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Oeuvres philosophiques, historiques et littéraires (...).
18 volumes in-8, plein veau raciné de l'époque, dos lisses ornés d'un décor consulat de compartiments entièrement garnis d'une résille et palettes dorées, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux et bleu, roulette d'encadrement sur les plats, filets dorés sur les coupes, portrait gravé de l'auteur en frontispice et une planche dépliante. Paris, Jean-François Bastien, An XIII (1805).
Première édition collective complète des uvres de dAlembert, qui demeurent une source importante pour les toutes les éditions postérieures."[Ces uvres de dAlembert] que le libraire-imprimeur Jean-François Bastien fit paraître à Paris en 18 volumes, tous datés de 1805, se voulaient une édition soignée : une partie du tirage sest faite sur papier vélin ; un portrait gravé de DAlembert est placé en frontispice du tome I ; en tête de louvrage figurent les notices autobiographiques de lauteur et divers textes biographiques, signés de La Harpe, de Marmontel et de Condorcet. Le titre rappelle celui des 'Mélanges' publiés par DAlembert de son vivant, mais la distribution des matières a été réorganisée et Bastien na pas manqué dincorporer à cette première édition complète (ainsi quil la qualifie lui-même dans sa dédicace) les textes publiés en dehors des Mélanges avant et après la mort de lauteur" (Irène Passeron, 'Les uvres complètes de dAlembert', Introduction, p. xxxiv-xxxvii).Bien complet de la planche dépliante "Système figuré des connoissances humaine" avec son explication. (Brunet, II, 471. France littéraire, I, 27. Cioranescu, 7499).Accidents aux reliures et accrocs, sinon exemplaire solide, intérieur frais.
Phone number : 33 01 47 07 40 60
1- ALEMBERT (Jean Le Rond d'). Elémens de Musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau (...). Nouvelle édition, revue, corrigée & considérablement augmentée. Lyon, Jean-Marie Bruyset, 1772. (2) f., xxxvj, 236, (3) p., 10 planches dépliantes en fin dont 9 de musique notée.2- ROUSSIER (Pierre Joseph). Traité des accords, et de leur succession, selon le système de la basse-fondamentale ; Pour servir de Principes d'Harmonie à ceux qui étudient la Composition ou l'Accompagnement du Clavecin. Paris, chez M. Bailleux, Marchand de Musique ordinaire du Roi, 1764. xxxij, (4), 192 p., 3 planches de musique gravées dont une dépliante, et un tableau dépliant.
2 ouvrages reliés en un volume in-8, demi-basane vert bronze, dos lisse orné de filets et palettes dorés (rel. ca 1850).
1- Edition augmentée de l'important "Discours préliminaire", bien complète des 10 planches hors-texte de musique. Sur cet ouvrage et la rupture introduite par le 'Discours préliminaire' cf. F. Escal, 'D'Alembert et la théorie harmonique de Rameau', revue Dix-huitième siècle, n°16 - "DAlembert", p. 151 sq. (Gregory, p. 11. Cette édition manque à Cortot et à Fétis).2- Deuxième édition, à la date de l'originale, avec les fautes corrigées. "Le traité de labbé Roussier décrit la formation des accords, donc de lharmonie, quil convient de maîtriser parfaitement pour jouer une partie de basse continue" (Expo. virtuelle, Bibliothèque de Toulouse). "As a proponent of Rameau's theorie, his goal was to reduce fundamental bass rules to a rigorous system that avoided speculative propositions. This 'Traité des accords' is a compendium of chords and laws: thoroughbass chords are methodically described, related to three basic fundamental chords, and then labelled by a letter-plus-number notational system that indicates a chord's root and hierarchy in the scale. Roussier diverged from Rameau on the issue of double emploi" (Grove Music Online). (Cortot, p. 173. Gregory, p. 238. Cette édition manque à Fétis).
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Almanach de famille et de société, ou Choix de bouquets de fêtes, vers et chansons pour différentes circonstances (). A l'usage de l'âge mur.
In-16, pleine basane marbrée de l'époque, dos lisse orné de compartiments garnis de grecques et petits fers centraux, tranches citron (rel. lég. frottée), (10), 312 p., planche frontispice. Paris, A la librairie économique, 1809.
Edition originale de ce recueil de chansons précédées du calendrier de l'année. Le frontispice gravé représente: "La cinquantaine", fête d'anniversaire du cinquantenaire qui invite sa femme à danser sur fond de buffet, invités et musiciens. (Grand Carteret, n°1551).Quelques défauts de papiers et auréoles marginales.
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Elisabeth d'Angleterre, tragédie en cinq actes. Représentée pour la première fois sur le théâtre français le 4 décembre 1829.
In-8 (199 x 125 mm), broché, couverture de papier gris d'attente, (6), 70 et (2) p. de catalogue. Paris, J. Bréauté, 1829.
Edition originale. Auteur dramatique parmi les plus prolifiques de son temps, Jacques-François Ancelot (1794-1854) composa aussi bien pour le Théâtre-Français ("Louis IX" et cette "Elisabeth d'Angleterre"), que pour les scènes secondaires. Il fut élu à l'Académie française en 1841, et devint directeur du théâtre du Vaudeville en 1842.Cette mise en scène des amours tourmentées entre la reine Elisabeth d'Angleterre et son favori Essex, inspira plusieurs librettistes d'opéras dont Salvadore Cammarano pour la tragédie lyrique en trois actes de Gaetano Donizetti: "Roberto Devereux" (1837).Bon exemplaire.
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Airs détachés du 'Docteur Sangrado'.
In-8, débroché, tranches rouges, 32 p. de musique entièrement gravé. S.l.n.d. [Vve Duchesne, 1758].
Louis Anseaume (1720-1784) contribua à la naissance de l'Opéra-Comique dont il fut le sous-directeur de 1753 à 1757.La musique du 'Docteur Sangrado' est de Duni et Laruette.
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Variétés littéraires ou recueil de pièces tant originales que traduites concernant la philosophie, la littérature et les arts. Nouvelle édition, corrigée et augmentée.
1804 4 volumes in-8, demi-veau vert sapin, dos lisses ornés de triples filets dorés, titres et tomaisons dorés, tranches citron (rel. vers 1850). Paris, Xhrouet et Déterville, an XII - 1804.
Recueil des principaux articles publiés dans la "Gazette Littéraire de l'Europe" ainsi que dans le "Journal des étrangers", par François Arnaud et Jean Baptiste Antoine Suard, fondateurs et rédacteurs historiques de ces périodiques, entre 1764 et 1766, augmenté de plusieurs articles qui ne figuraient pas dans l'édition originale.Ambitionnant d'élaborer un périodique culturel encyclopédique de "référence", les auteurs obtinrent le soutien actif du gouvernement et du ministère des Affaires étrangères et un large rayonnement international.Outre les articles d'Arnaud et de Suard, La "Gazette littéraire" comptait parmi ses rédacteurs Diderot, Voltaire, le baron d'Holbach, Morellet, Saint-Lambert, etc.De nombreux articles concernent la musique et l'opéra, sujet privilégié de François Arnaud, mais aussi beaux-arts, sciences de la vie, littérature et poésie, théâtre, médecine, philosophie, voyages, etc., etc. Chaque volume s'achève par une table.(Hatin, 'Bibliographie de la presse périodique française', p. 48).Quelques auréoles et quelques rousseurs.Bon exemplaire, bien relié.
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[AUDINOT (Nicolas-Médard), GOSSEC (François-Joseph), QUETANT (François-Antoine)]
Reference : 32168
Le tonnelier, opéra-comique, mêlé d'ariettes. Représenté par les Comédiens Italiens ordinaires du Roi, le 16 mars 1765.
In-8, broché, couverture de papier moderne, tranches rouges, 33 p. Paris, Veuve Duchesne, 1765.
Edition originale de cette version. "According to a handwritten note in a copy of the score, this opéra comique, variously attributed to Audinot or Gossec, is in fact a pasticcio by Gossec, Alexandre, Philidor, Schobert, J.-C. Trial, Kohaut and Ciapalanti. This work was preceded by another opéra comique of the same title (1761), for which Audinot wrote both text and music" (Grove Music Online).Bon exemplaire.
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L'Esthétique nouvelle Althéïque. Le Beau et sa Loi. Loi de l'Action, Loi de l'Harmonie, Loi de l'Intelligence (...). Précédé d'une définition des termes nouveaux ou précisés.
Grand in-8, broché, xii, (2), 329 p., exemplaire non coupé. Paris, Hugues Robert et Cie, 1899.
Edition originale et unique illustrée de "80 figures d'idées et exemples géométriques et musicaux".Elève de Massenet et admirateur de Wagner, Émile Chizat (1855-1924) obtint, comme compositeur un grand succès populaire.Il livre ses théories d'une "esthétique musicale nouvelle" fondée sur une cosmogonie singulière qui le rattache aux "fous littéraires"."Son approche consiste à une révision du premier type de musique planétaire qui compare les distances des planètes aux intervalles sur une corde hypothétique. Contrairement aux théoriciens grecs et médiévaux, dont le système musical a été limité à deux ou trois octaves, Chizat trouve faut plus de sept octaves pour transcrire les intervalles des planètes de Mercure à Neptune, y compris les astéroïdes Hungaria, Vesta, Cérès, Psyché, et Ismène, et de découvrir qu'ils se mettaient en place en un accord majeur gigantesque" (cf. J. Godwin, L'ésotérisme musical en France, 1991, p. 187 sq.).Couverture défraîchie, un mors fendu. Intérieur très frais, Exemplaire non coupé.Rare.
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[BALLIÈRE DE LAISEMENT (Charles Louis Denis), FLEURY (Jacques)]
Reference : 38401
(1752)
Le Rossignol, Opéra-Comique. Représenté pour la première fois, Sur le Theatre de Rouen, Le Vendredi 8 Octobre 1751.
1752 In-8, broché, couverture de papier gris moderne, 56 p., plusieurs pages de partition avec musique notée et paroles. Rouen, E.V. Machuel, 1752.
Edition originale de cet opéra-comique, paroles et musique notée, composé en collaboration par Gabriel-Charles De Lattaignant et Jacques Fleury, representé pour la première fois au théâtre de Rouen le 8 octobre 1751.Page de tire un peu roussi. Quelques auréoles claires.Bon exemplaire.
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Histoire amoureuse de Pierre Le Long, et de sa trés-honorée dame Blanche Bazu. Nouvelle édition. Précédée d'un discours sur la langue françoise (...). La musique est de Philidor & Albanaise [sic].
In-8, pleine basane marbrée, dos lisse orné de compartiments dorés, filets d'encadrement à froid sur les plats, pièce de titre de maroquin rouge, tranches rouges (pet. départ de fente au mors sup.), xxx, (2), 124 p., rouss. et auréoles marginales, une planche, vignettes en bandeau. Londres, 1768.
Edition ornée d'une planche légendée : "Puits d'amour" et de 3 en-têtes non signés, précédée d'un "Essai sur les progrès de la langue française". Les pages 97 à 124 contiennent de la musique gravée de Philidor (pseud. de A.-F. Danican) et de Antoine Albanese. "Véritable chef-d'oeuvre en miniature, perle précieuse montrant que Sauvigny s'était assimilé à un degré remarquable la manière ingénue de nos anciens poëtes et conteurs français" (Pierre Larousse).(Cf. 'Billardon de Sauvigny et l'innocence perdue du premier âge' in : 'Dix-Huitième Siècle', n° 26 (1994), pages 468-469).(Cohen, 148, Gay, II, 486).
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Les abonnés de l'Opéra (1783 - 1786).
Grand in-8, broché (dos renforcé, couverture défr. rempliée), x, 356 p., non coupé, frontispice et 4 portraits hors texte. Paris, Quantin, 1881.
Édition originale. Frontispice de Paul Avril et 4 portraits gravés à l'eau-forte. A partir des listes de réservation à l'année des loges de l'Opéra, biographie et anecdotes sur les différents occupants, "depuis le rez-de-chaussée jusqu'aux cinquièmes loges", sur trois saisons. (Vicaire, I, 919). Imprimé sur Hollande.
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CAMPRA (André), CLERAMBAULT (Louis Nicolas), BERNIER (Nicolas), BACHELIER (J.) éditeur
Reference : 38934
Recueil de cantates. Contenant toutes celles qui se chantent dans les Concerts : pour l'usage des amateurs de la Musique & de la poësie.
In-12 (162 x 92 mm), plein veau blond glacé de l'époque, dos à nerfs fleuronné et cloisonné, filets d'encadrement doré sur les plats, tranches rouges, (44), 404, (28) p., vignette de titre gravée. La Haye, Alberts & vander Kloot, 1728.
Edition originale et unique de ce recueil des paroles de quatre-vingt-dix-sept cantates choisies, composées par Gaëtan de Clérambault, André Campra, Jean-Baptiste Morin, Nicolas Bernier, Jean-Baptiste Stuck dit Batistin, Michel de Monteclair, etc. Jolie vignette de titre gravée, signée de B. Picard et datée de 1728, représentant un duo entre une cantatrice et un violoncelliste durant un souper fin.Importante préface à valeur de témoignage sur la musique de son temps, « on remarque, p.284, Résolution inutile et p. 295, LAmant trahi, dont les paroles et la musique sont attribuées au duc dOrléans, régent de France" (Soleinne).Table alphabétique du titre des cantates et "table des cantates par le premier vers".Léditeur du recueil était maître de musique à La Haye.(Soleinne, 457. Manque à Fétis, Cortot, Grove et Gre-gory).Quelques auréoles claires. Coiffes et coins usés, petites épidermures.Bon exemplaire, relié à lépoque.
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Chansons. (ENVOI AUTOGRAPHE DE L'AUTEUR).
1893 In-8, pleine percaline de l'époque à la Bradel, couverture illustrée conservée, 64 p., (1) f. blanc et (1) f. d'achevé d'imprimer. Paris, Annexe à la Bibliothèque de La Plume, 1893.
Édition originale. Couverture illustrée, portrait, illustrations in texte et planches hors texte par Gaston Noury et Lébègue, partitions notées.Exemplaire de Louis Dorbon avec envoi de l'auteur à son intention et son ex-libris gravé.
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L'Eunuchisme. Histoire générale de la castration. Origine. Effets physiques et moraux chez l'homme, la femme et les animaux. Suivi d'une étude sur la circoncision, l'infibulation et l'hypospadias.
In-12, demi-maroquin noir de l'époque, dos à nerfs, petits fers dorés répétés entre-nerfs, couverture conservée (dos lég. frotté), 226 p. Paris, Charles Offenstradt, s.d. [1903]
Edition originale de cet ouvrage composé par le docteur Jean Fauconnet publié sous le pseudonyme de "Dr Caufeynon". Un chapitre est consacré aux eunuques chanteurs, en Italie, en Allemagne et en France, avec une revue des eunuques célèbres.Bon exemplaire, bien relié.
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Souvenirs d'un Galiniste.
1860 In-12, broché, couverture défraîchie, 155 p. Paris, Peyrot-Tinel, 1860.
Sur la méthode révolutionnaire "Galin-Chevé-Paris" d'enseignement de la musique, liée à la promotion du culte protestant. Envoi de l'auteur sur la page de faux titre.
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Rapport fait à la Convention Nationale, Au nom des Comités d'Instruction publique et des Finances, (...) dans la séance du 10 thermidor an troisième de la République française [28 juillet 1795]. [Sur l'organisation de l'Institut central de musique et la célébration des fêtes nationales à Paris].
In-8, broché, couverture de papier moucheté moderne, 8 p. (qqs. rouss.) Paris, Imprimerie Nationale, Thermidor an III [1795].
Edition originale de ce rapport historique. Chénier propose à la Convention deux décrets qui seront votés le 16 thermidor suivant (3 août 1795). Il établit un Conservatoire de musique "dans la commune de Paris pour exécuter et enseigner la musique" composé de 115 artistes, détaille son organisation, ses institutions, sa bibliothèque et les conditions de recrutement des professeurs et des élèves.Le conservatoire est investi dune double mission: participer à la célébration des fêtes nationales et former gratuitement des élèves des deux sexes dans "toutes les parties de lart musical".Ce rapport est à lorigine de linstitution telle que nous la connaissons : lInstitut réorganisé prit le nom de Conservatoire national de musique, devenu le CNSMDP.(Martin & Walter, I, 7303).Bon exemplaire.
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Avant l'heure.
In-12 (183 x 125 mm), plein maroquin rouge cerise de l'époque, dos à cinq nerfs filetés or, orné de caissons garnis d'un décor de triples filets d'encadrement, triples filets d'encadrement dorés sur les plats et les coupes, large dentelle intérieure, tête dorée, couverture conservée (rel. J. Kauffmann), (2) f., 197 p., témoins conservés. Paris, Paul Ollendorff, 1905.
Edition originale, un des 5 exemplaires numérotés sur vergé de Hollande (n°5), provenant de la bibliothèque du mari de l'autrice: Jean Cruppi. Ce premier roman s'inspire de la carrière du compositeur Georges Bizet avec lequel lautrice partageait un goût pour l'Espagne qui conduira Ravel à lui dédier "l'Heure Espagnole". Le roman, émouvant, bien écrit, profond et psychologiquement bien construit, relate les amours d'une femme artiste pour un compositeur dont les conceptions géniales devancent le siècle et qui, après des années de lutte et de misère, meurt au moment où le triomphe d'une de ses oeuvres allait le récompenser des années de lutte. Louvrage fut très bien accueilli à sa sortie.Louise Crémieux-Cruppi (1862-1925), autrice, épistolière, féministe et musicienne accomplie, tint l'un des plus importants salons musicaux de la IIIe République. Petite-fille dAdolphe Crémieux, élevée par son grand-père, elle apprit le piano avec Gabriel Fauré et le chant avec Pauline Viardot. Elle épousa en 1882 Jean Cruppi qui allait devenir un homme politique influent. Elle mena, avec intelligence et ténacité, vie de famille et activités professionnelles: romancière, autrice détudes sur la musique et sur les femmes de lettres scandinaves, elle s'impliqua dans de nombreuses causes sociales de son temps, dont le Conseil national des femmes françaises. Elle a entretenu une très importante correspondance avec Romain Rolland.WorldCat ne recense que trois exemplaires dans le monde: BnF, Bibliothèque de l'Institut et National Library of Sweden.Grand ex-libris gravé de Jean Cruppi, mari de l'autrice.Très bel exemplaire parfaitement établi par J. Kauffmann.
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L'avenir des spectacles et l'enfantement d'un monde meilleur; plan général des pièces, représentations et manifestations de théâtre intégral, comportant le plan pratique d'une révolution vraiment bienfaisante et universelle.
Grand in-8, broché, couverture imprimée, (7), 467 p. Paris, Éditions davidiennes, 1938.
Edition originale imprimée à 498 exemplaires, celui-ci un des 388 ex numérotés et justifiés par l'auteur sur vergé Moyen-âge (n°202)."Fou littéraire", docteur en droit et magistrat à Gex, François David est l'auteur d'un vaste projet, les "théories davidiennes", visant à une "unification intégrale" de l'humanité dans tous les domaines, des sciences humaines, de la politique, de l'économie, etc, et ici des spectacles. Plusieurs chapitres concernent le cinéma."L'organisation spectaculaire de l'avenir devrait comporter un ensemble théâtral intégralement beau dans son expression, intégralement étendu dans ses domaines, intégralement bon dans son action sociale, tant au point de vue de la forme des spectacles, qu'au point de vue de leur fond, le tout pour conduire à l'enfantement d'un monde meilleur" (p. 21). Sans doute imprimé à compte d'auteur.Exemplaire à l'état de neuf.
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Le vandalisme Révolutionnaire. Fondations littéraires, scientifiques et artistiques de la Convention.
In-12, demi chagrin bordeaux de l'époque, dos à nerfs orné de caissons richement dorés, viii, 380 p. Paris, Londres, New York & Madrid, Baillière, 1868.
Edition originale. Le titre est pris par antiphrase. L'auteur inventorie, dans cette étude précise et documentée, les réalisations de la Révolution en matière culturelle et scientifique: enseignement primaire, secondaire et supérieur. Le Conservatoire des arts et métiers, le conservatoire de musique, les facultés de droit et de médecine. Les institutions denseignement des sourds-muets et des jeunes aveugles. L'Institut. Les Beaux-arts et la réforme. Les nombreuses réalisations et dispositions destinées à protéger et encourager les lettres, les arts et les sciences, etc., etc. Nombreuses pièces justificatives en annexe.Bon exemplaire, très frais, bien relié.
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Oeuvres philosophiques de Mr. D***.
1772 6 volumes in-8, plein veau porphyre de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés de triples filets dorés, coupes filetées, tranches jaspées, 3 frontispices et 22 planches gravées. Amsterdam, Jean Michel Rey, 1772.
Première édition collective des oeuvres de Diderot publiée sous l'adresse sans doute fictive de Marc Michel Rey à Amsterdam, alors que ce dernier n'était pas parvenu à un accord avec l'auteur pour l'édition de ses oeuvres (cf. Wilson, p. 515). L'illustration comporte 3 frontispices et 22 planches gravées hors texte.Selon Adams, cette édition aurait été imprimée dans les Pays-Bas autrichiens, alors que pour D. Droixhe ('Diderot et son temps', n° 226): "un des tout premiers recueils des écrits de Diderot, sinon le premier, qu'il est permis de considérer comme liégeois".Elle renferme à côté des oeuvres de Diderot, trois textes qui ne sont pas de lui: 'Code de la Nature' (de Morelly), 'Mémoire pour Abraham Chaumeix' (de Morellet) et 'A MM. les Esprits forts'.(Adams, A2. Tchemerzine-Scheler, II, 957. Cat. expo. B.N., n° 517. Cohen, p. 303). Dorure légèrement passée. Quelques accrocs aux coiffes et quelques rousseurs.Très bon exemplaire, grand de marges, bien relié à l'époque.
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L'Esprit des Beaux-Arts.
1753 2 volumes in-8, plein veau porphyre de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux et havane, (4), 252 p., (3) p. de table et errata et (4), 231 p., (8) de table, errata et privilège, 17 p. de catalogue éditeur, vignettes de titre gravées. Paris, C. J. Baptiste Bauche Fils, 1753.
Edition originale de cet important ouvrage sur l'esthétique consacré, pour la moitié, à la musique, mais aussi: "parole", danse, peinture, sculpture, architecture, achevant de donner une perspective encyclopédique du sujet.Estève adopte un point de vue strictement sensualiste: les mouvements matériels des sensations sont les principes primitifs des sentiments qui se communiquent à l'âme. Dès lors, le seul guide en matière d'appréciation artistique ne peut être fondé que sur les "principes les plus vrais de la sensibilité".Contre Rameau, il remet en cause l'application du principe de l'imitation en musique et développe une explication physique originale du phénomène des consonances. L'ouvrage est cité comme une source notable de la doctrine de Rousseau en matière de théorie musicale. "Cet essai occupe une place charnière dans l'évolution de la notion d'imitation des passions et marque le passage à de nouvelles conceptions et à de nouveaux discours sur les arts" (cf. B. Cannone, 'Philosophies de la Musique', Klincksieck, 1990, passim).François Estève (1720-1790) était médecin et membre de l'Académie des sciences de Montpellier.(Corot, p. 72. Fétis, III, 160. B.A. Elkner, 'Pensée esthétique en France au XVIIIe', Slatkine, 1971, p. 65-67). Accrocs aux coiffes avec manques.Bon exemplaire. Intérieur très frais.
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Fondation Singer-Polignac
In-4, broché, couverture illustrée en couleurs, 81 p., photos et fac simile. Paris, A. Lahure, 1985.
Fondation créée par Maurice Paléologue et la princesse Edmond de Polignac en 1928. Avec les biographies de la princesse de Polignac, Raymond Poincaré, Maurice Paléologue, Joseph Bédier et Edmond Faral.Très bon exemplaire.
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Iphigénie en Tauride. Tragédie en quatre actes par M. Guillard. Mise en musique par Gluck. Représentée pour la première fois par l'Académie Nationale de Musique le Mardi 18 May 1779.
In-folio (326 x 256 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de maroquin bordeaux, (1) f. de titre, (1) f. de 'catalogue de musique Deslauriers', 211 p. entièrement gravées. Paris, Deslauriers, s.d. [1779].
Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra en quatre actes que Gluck composa sur un livret de Nicolas-François Guillard, représenté pour la première fois à l'Académie Royale de Musique le 18 mai 1779.Les répétitions de l'opéra de Gluck furent suivies avec passion. Le jour de la première, le 18 mai 1779, Marie-Antoinette vint en personne à l'Opéra où elle fut reçue selon le cérémonial ancien, précédée jusqu'à sa loge par les directeurs de l'Opéra porteurs de flambeaux.Le livret de Guillard est inspiré de "LIphigénie en Tauride" de Claude Guimond de La Touche, librement repris d'Euripide.(Fétis, 2682. Hopkinson, Bibliography of the Works of Gluck, 46A(a). RISM A/I/3 G2816).Exemplaire de "prix de chant", offert en 1812, comportant cette mention sur la pièce de titre de maroquin.Exemplaire bien relié en vélin teinté vert de l'époque, légèrement débroché, quelques rousseurs.
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Iphigénie en Aulide. Tragédie en trois actes dédiés au Roy par M. le chevalier Gluck, Représentée pour la première fois par l'Académie royale de Musique le Mardi 19 Avril 1774.
1774 In-folio (330 x 255 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. de dédicace, 298 p., (1) f. de catalogue des ouvrages de musique de l'éditeur. Paris, chez M. Le Marchand, rue Fromenteau, Et à l'Opéra, [1774].
Edition originale, entièrement gravée. C'est par l'intermédiaire du marquis Lebland du Roullet, attaché de l'ambassade de France à Vienne et auteur du livret, que Gluck entreprit de composer cet opéra en français adapté de Jean Racine. Grâce au soutien de Marie-Antoinette, Gluck vient à Paris en octobre 1773 et l'opéra connut, en dépit des critiques et des intrigues, un immense succès qui lui permit de se maintenir au répertoire jusqu'en 1824. Richard Wagner devait en réaliser une version en 1847.(Fétis, 2682. Grove IV, 528. Hopkinson, 'Bibliography of the Works of Gluck', 40 A(a). RISM, A/I, G 2747).Quelques rousseurs et petites taches dencre. Incomplet des pages 95-96 et 135 à 138. Bon exemplaire, bien relié en vélin teinté vert de l'époque.
Phone number : 33 01 47 07 40 60
