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Poèmes, illustré par Robert Bonfils.
à Paris, Éditions du Raisin, 1945.
Exemplaire sous étui et chemise cartonnés imprimés (340x265mm), couverture rempliée titrée, en feuillets libres, non paginé. Tirage numéroté (126/200) imprimé sur papier vergé blanc à la forme des Moulins de Richard de Bas, maquette originale de Robert Darantiere. Série de 34 poèmes illustré de 26 gravures au burin rehaussées en couleurs de Robert Bonfils (1886-1971), artiste graveur, relieur qui eut pour condisciples Pierre Lagrain et Robert Delaunay. Étui fendillé, des rousseurs, bonne condition de l'ensemble.
La Châtelaine de Vergy.
Conte du XIIIe siècle publié et traduit par Joseph Bédier de l'Académie Française. Ornements et gravures par Robert Bonfils. 5 gravures hors texte, 1 vignette de chapitre et 1 planche modifiée.Édition tirée à 202 exemplaires. Celui-ci spécialement imprimé "pour l'état" est enrichi de la décomposition des couleurs des planches et ornements et de la planche modifiée par l'artiste, non mentionné sur la justification. Initiales de l'illustrateur. Exemplaire unique.Paris, Joseph Bédier - 1926 - 78 pages.Pages volantes sous couverture rempliée imprimée or. Chemise cartonnée imprimée avec ruban de fermeture. Rares piqures sur le titre et les bords de pages. Bon état. Format in-folio (35x27).
BONFILS Robert
La fièvre d'amour. Dialogue en prose, coupé de trois repos pour les interprètes et le public.
Paris,Bernouard, 1927 ; in-8°, broché,couverture illustrée en couleurs; 108pp., 1f.nch.Couverture illlustrée en couleurs par Robert Bonfils.Tirage total à 3200 exemplaires,celui-ci sur vergé Francia.Envoi autographe signé de l'auteur - imprimeur.
François Bernouard s'est appliqué ,comme il l'explique dans l'avertissement à ne couper aucun mot lors de la composition typographique de l'ouvrage. (GrD)
Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)
Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1920, 24x37cm, une feuille.
Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)
Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1920, 24x37cm, une feuille.
Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -
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INITIATION A LA GRAVURE.
FLAMMARION.. 1939. In-8. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 126 pages. Quelques illustrations en noir et blanc hors texte.. . . . Classification Dewey : 741.64-Illustrations des livres
Classification Dewey : 741.64-Illustrations des livres
Initiation a la gravure
Paris, R. Ducher s.d. 126pp. avec 68 illustrations dans le texte et 16 planches hors-texte commentées, 20cm., br.orig., non coupé, dans la collection "Manuels d'initiation", très bon état, S92459
Initiation à la Gravure.
DUCHER R.. 1939. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Non coupé. 126 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc, dans le texte et en planches.. . . . Classification Dewey : 760-Arts graphiques. Gravures
"Collection ""Manuels d'Initiation"". Classification Dewey : 760-Arts graphiques. Gravures"
La Gravure et le Livre. Préface de Silvain Sauvage (directeur de L' Ecole Estienne).
Paris, Editions Estienne, 1938. In-4, cartonnage toilé de l'éditeur, XXXI-243 pp (8 n. ch. Index alphabétique et bibliographie)
Ouvrage relié par les élèves de l'Ecole Estienne. Nombreuses planches dans et hors-texte d'exemples de reliure, des caractères typographiques, des procédés de gravure, (avec une planche couleurs), planches de livre, etc. Ouvrage très complet et pédagogique. Photos sur demande.
Sylvain Sauvage artiste du livre directeur du collège technique Estienne. 1888-1948.
Paris Collège technique Estienne. 1948 23pp 1 volume IN4 carré broché. Couverture rempliée.Portrait de Sauvage en frontispice . Illustrations In et HT.
La Retraite sentimentale.
Bruxelles, Editions de la Chimère, 1922 ; 1 volume in-8°, broché, couverture rempliée beige imprimée en bleu et gris; 185pp., ( 1)f.Illustré dans le texte de dessins par Robert Bonfils tirées en beige rosé.Ouvrage tiré à 1000 exemplaires, celui-ci n° 971, un des 800 sur velin du Marais.
On a joint trois coupures de presse dont une photo de Colette et un article de Willy ( sur La collaboration Willy- Colette, Revue Littéraire 3 avril 1926 et Une heure avec Collette par Frédéric Lefèvre , Les nouvelles Littéraires du 27 mars 26, avec trois dessins représentant Colette).Rares piqûres en bordure d'une dizaine de feuillets, petits accrocs sans manque au dos de la couverture en tête et pied . Bon exemplaire. ( CO1)
Art graphique
Ministère de l'éducation nationale. Non daté. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 334 pages Augmentées de planches et d'illustrations en noir et blanc dans et hors texte. Couverture désolidarisée. Rubans adhésifs sur les contreplats.. . . . Classification Dewey : 760-Arts graphiques. Gravures
Education artistique. Classification Dewey : 760-Arts graphiques. Gravures
Art graphique - éducation artistique
Ministère de l'éducation nationale. 1950. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Coiffe en tête abîmée, Intérieur frais. 334 pages. Augmentées de planches et d'illustrations en noir et blanc dans et hors texte. Inscription sur la page de garde.. . . . Classification Dewey : 760-Arts graphiques. Gravures
Classification Dewey : 760-Arts graphiques. Gravures
LA RETRAITE SENTIMENTALE.
Bruxelles Editions de la Chimère 1922. Petit in-8 broché 185pp 1 feuillet non chiffré. Nombreuses compositions en bistre, en tête de chapitres, par Robert Bonfils. Tiré à 1000 exemplaires, celui-ci 1 des 800 numérotés sur papier vélin du Marais. Bel exemplaire frais, complet de son texte et des illustrations.
Un grand classique de la littérature française, joliment illustré par Robert Bonfils. (4345)
Sylvie
Paris, Société Littéraire de France, 1919. In-4 en feuilles, emboîtage. 42 compositions de Bonfils gravées sur bois en couleurs. Tiré à 285 exemplaires, l’un des 35 sur papier du Japon.
Sylvie
Paris, Société Littéraire de France, 1919. In-4 en feuilles, emboîtage. 42 compositions de Bonfils gravées sur bois en couleurs. Tiré à 285 exemplaires, celui-ci sur vélin.
Le trèfle rouge ou les amants singuliers
Paris, la Renaissance du livre, 1920. In-8° broché, couverture rempliée. 19 illustrations en couleurs de Robert Bonfils. Tirage à 1050 exemplaires, un des 20 premiers sur vieux papier à la forme du Japon, enrichi d’un dessin original et d’un état des compositions. Signé par l’auteur, l’illustrateur et l’éditeur.
Le trèfle rouge ou les amants singuliers
Paris, la Renaissance du livre, 1920. In-8° broché, couverture rempliée. 19 illustrations en couleurs de Robert Bonfils. Tirage à 1050 exemplaires, le nôtre numéroté sur papier à la forme.
Joli exemplaire
Le vin & Nouveau manuel de l’amateur de Bourgogne
La nouvelle société d’édition, Paris, 1928 et 1921. 2 ouvrages In/8 reliés demi-chagrin, dos à nerfs, frises titres et grappes de raisin dorés dans les caissons, illustrations : frontispices, vignette et lettrine 2 couleurs, couvertures conservées, 116 et 176 p. Dos insolé. Le vin : exemplaire sur Alfa ; Nouveau manuel ... sur vergé d’arches. Dos insolé, nom écrit sur la page de garde du deuxième ouvrage. Reliure de Hotat à Schaerbeek.
Illustrations de Ch. A. Edelmann et Robert Bonfils. Un amateur lettré, raconte le vin avec des anecdotes historiques et littéraires.
[Bonfils Robert ] - - Desormes Louis César - Delormel,Garnier Léon
Reference : 96561
(1930)
Partition de la chanson : En revenant de la revue
Partitions sur le Militaria Société de la Gravure sur Bois Originale 1930 approx.
Très bon état Grand format
Sonnets.
Paris, chez l’imprimeur Léon Pichon, 1920. Petit in-4° broché. Gravures sur bois originales en couleurs de Robert Bonfils. Tiré à 265 exemplaires, celui-ci sur vélin.
La Maison Tellier. Mademoiselle Fifi.
Notice par René Dumesnil. Illustrations de Robert Bonfils. 60 dessins et 8 hors texte en couleurs exécutés au pochoir par D. Jacomet.Paris, Librairie de France - 1934 - 392 pages. Collection "Oeuvres Complètes Illustrées de Guy de Maupassant". Ex libris.Reliure demi chagrin noir à coins de l'époque. Dos lisse à filets dorés avec une pièce de titre et d'auteur verte. Tête dorée sur témoins, non rogné. Signet. Couverture et dos conservés. Coiffes et dos légèrement frottés. Pas de rousseur. Bon état. Format in-8°(24x19).
BONFILS Robert
Dans les Limbes, Poésies de Paul Verlaine
Paris 1925 Albert Messein Soft cover 1st Edition
Messein Albert Poésies de Paul Verlaine Broché Grand in-8 (16,5 x 25,5 cm), broché, couverture rempliée, 97 pages.. Ce volume-ci porte des têtes de chapitre, des culs-de-lampe et des illustrations pleine page colorée de Gaston Nick. Tirage total de 550 exemplaires numérotés, le nôtre (n°216) sur Vélin à la forme., intérieur frais, bel état général
(CLAM, )
Phone number : +32(0)496 80 81 92
Dédicaces, Poésies de Paul Verlaine
Paris 1925 Albert Messein Soft cover 1st Edition
Messein Albert Poésies de Paul Verlaine Broché Grand in-8 (16,5 x 25,5 cm), broché, couverture rempliée, 240 pages.. Ce volume-ci porte des têtes de chapitre, des culs-de-lampe et des illustrations pleine page colorée de Alfred Le Petit. Tirage total de 550 exemplaires numérotés, le nôtre (n°460) sur Vélin à la forme., intérieur frais, bel état général
(CLAM, )
Phone number : +32(0)496 80 81 92
Elégies, Poésies de Paul Verlaine
Paris 1924 Albert Messein Soft cover 1st Edition
Messein Albert Poésies de Paul Verlaine Broché 1924 Grand in-8 (16,5 x 25,5 cm), broché, couverture rempliée, 96 pages.. Ce volume-ci porte des têtes de chapitre, des culs-de-lampe et des illustrations pleine page colorée de André Cahard. Tirage total de 550 exemplaires numérotés, le nôtre (n°510) sur Vélin à la forme., intérieur frais, bel état général
(CLAM, )
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