‎catalogue des tableaux anciens des écoles des XIVe XVe XVIe XVIIe et XIXe siècles composant la collection de M. Marczell de Nemes de Budapest‎

‎ galerie manzi joyant 17 et 18 juin 1913 - fort In 4 broché non paginé - 83 numéros décrits - nombreuses reproductions hors texte - Serpentes avec le titre de l'oeuvre conservées. état moyen de la couverture mais bon état intérieur.‎

5 Images

‎oeuvres capitales de greco goya rembrandt f hals le tintoret bassano bellini van beyeren botticelli brekelenkamp de bruyn cranach albert guyp gérard david van dyck fyt agnolo gaddi baldung grun guardi sir th lawrence mainardi moroni van ostade raeburn rubens terborch tiepolo véronese wouwerman ‎

‎De Greco à Picasso‎

‎Paris musées, coll. « Cinq siècles d’art espagnol » 1988 Avant-propos par Bartolomé Bennassar. In-4 broché 28 cm sur 24. 446 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Exposition au musée du Petit Palais, Paris 10 octobre 1987 - 3 janvier 1988 Bon état d’occasion ‎

‎ELLE ET LUI-N°6-13 AVRIL 1937‎

‎16 PAGES FORMAT 28 CM X 37,5 CM-GENE RAYMOND EN COUVERTURE, GROS PLAN PHOTO MONOCHROME-P2: SIMONE, POUPEE, PAR JEAN VALMY BAYSSE, PHOTO RAYMOND VOINQUEL-P3: LA JEUNESSE ET L'INTELLIGENCE, PAR PAUL REBOUX, PHOTO ELIZABETH RUSSEL ET LOUIS DA PRON-P4 P5 P6: L'IMPOSSIBLE SOLITUDE A DEUX, PAR A.DIDIER, PHOTO JANE AUBERT, PHOTO MYRNA LOY, PHOTO MONA GOYA-P7: LES YEUX S'OUVRENT, PAR PIERRE THIBAUT, PHOTO ROBERT CUMMINGS ET JANE RHODES-P8 P9: LA DAME LOINTAINE, PAR ROSNY AINE, PHOTO MADGE EVANS ET ROBERT MONTGOMERY, PHOTO LORETTA YOUNG ET ROBERT TAYLOR-P10: LE SKI TEL QU'ON LE PRATIQUE, PAR CHARLES GRYON, PHOTO PATRICIA ELLIS-P11 P12 P13: VERTIGE D'AMOUR, ROMAN INEDIT PAR JEAN DE LA HIRE, PHTO CLARK GABLE ET JOAN CRAWFORD, PHOTO GEORGE MURPHY ET SES GIRLS, PHOTO JEAN GABIN DANS "LES BAS-FONDS"-P14:LE CAPITAINE AUX GUIDES, PAR PIERRE LOUYS-P16: NORMA SHEARER, GROS PLAN MONOCHROME BLEU‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

‎Francisco GOYA Y LUCIENTES 1726-1828.‎

‎ Catalogue de l'exposition au Musée Jacquemart-André à Paris, décembre 1961-janvier et février 1962, broché, 18x26 cm, 95 pages + nombreuses pages illustrées en noir et blanc et couleurs.‎

‎Bon état. ‎

‎Goya‎

‎Basel, Kunsthalle, 1953, In huit, 128 pp, nombreuses reproductions en noir, broché, couverture illustrée d'une reproduction en sépia,‎

‎Catalogue de l'exposition qui eu lieu du 23 Janvier au 12 avril 1953. ‎

‎GOYA‎

‎Espagne, Ediciones El Viso, 1985. In-folio broché, 247 p. Couverture : "Course de Taureaux". Très nombreuses illustrations. Très bon état.Catalogue de l'exposition, organisée dans le cadre d'Europalia 85 Espana, Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, septembre-décembre 1985.‎

‎Goya‎

‎Europalia 85 espana 1985 Avant-propos par H. Pauwels. In-4 broché 28,5 cm sur 24. 247 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles 26 septembre / 22 décembre 1985 Bon état d’occasion ‎

‎GOYA 1746-1828. Bordeaux du 16 Mai au 30 Juin 1951‎

‎21 pages. Broché. Editions Delmas.‎

‎Couverture présentant des frottements d'usage. Bon état.‎

‎GoyaExposition de l'œuvre gravéde peintures, de tapisserieset de cent dix dessinsdu musée du Prado‎

‎Bibliothèque nationale, Paris, 1935. In-8, broché sous couverture illustrée, viii-75 pp. - pl. Préface, par Julien Cain - L'œuvre gravé de Goya - L'influence de Goya en France au XIXe siècle - Gravures - Lithographies - Dessins - Documents - Peintures - Tapisseries - Bibliographie.‎

‎Avec 16 planches en fin de volume. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎GOYA Les Caprices‎

‎Catalogue entièrement illustré de l'exposition au Musée Louis Vouland à Avignon en 2007. Broché sous couverture illustrée. Très bon Avignon Musée Louis Vouland 2007 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

‎GOYA Les Caprices‎

‎Catalogue entièrement illustré Broché Très bon Paris L'Insulaire 1999 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

‎Goya nelle collezioni private di Spagna. Collection Thyssen-Bornemisza‎

‎Electa international 1986 Livre en français, italien. In-4 broché 27 cm sur 20,5. 173 pages. Jaquette en état moyen. Bon état d’occasion.‎

‎Goya dans les collections privées d'Espagne Bon état d’occasion ‎

‎JOURS DE FRANCE-N°1411-DU 16 AU 22 JANVIER 1982‎

‎124 PAGES-24 CM X 33 CM-MICHEL NOIR, INTERVIEW DE CATHERINE NAY SUR 4P-SARAH: UNE NOUVELLE PRINCESSE A LA COUR D'ANGLETERRE, 6P-PARIS-DAKAR: LA FOLLE EPREUVE, 4P-ISABELLE ET MICHEL EN FORMULE 1, 2P, PHOTO-L'EUROPE LES PIEDS DANS L'EAU, 6P-LE SAXO DE FRANCE GALL, 2P, PHOTO-L'AMERIQUE DE REAGAN, 8P-SOUS L'OEIL D'HAROLD PINTER, 2P, PHOTO RAYMOND GEROME, SAMI FREY, ANDRE DUSSOLIER, CAROLINE SELLIER-EVE RUGGIERI CHANGE DE PARTITION, 4P-VILAS EN FORME POUR LES "MASTERS"-CHANTAL: J'AIME BIEN MES MOUTONS, 2P, PHOTO-AMADEUS POLANSKI, 2P, PHOTO‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

‎La Revue de l'Art ancien et moderne‎

‎Paris Directeur : Jules Comte 1901 In-4 Reliure ancienne ‎

‎Réunion des numéros 52, 53, 54, 55, 56 & 57, publiés en juillet, août, septembre, octobre, novembre et décembre 1901.Nombreus articles et reproductions. Notons parmi les hors-texte 2 eaux fortes originales de Cazin, 2 lithographies originales de Jouve et Gunery, & une estampe de GOYA. Cette oeuvre a été publiée par la Revue de l'Art ancien et moderne comme une eau-forte inédite de Goya, mais on pense maintenant qu'elle a été exécutée par le peintre espagnol Eugenio Lucas. Reliure d'époque demi-chagrin brun, filets, pointillés et lettre or au dos à nerfs. Bon 0‎

‎Les Eaux Fortes de Goya‎

‎Paris, Galerie Gaveau, 1961, In douze, 50 pp, agrafé, couverture rouge, illustrée d'un portrait, qqs reproductions en noir des oeuvres,‎

‎Les commentaires du présent catalogue sont extraits de l'ouvrage d'Andrès Laszlo sur Goya. Traduit de l'espahgnol par Marcial Retuerto. Collection Andrès Laszlo. ‎

‎PARIS MATCH-N°2267-5 NOVEMBRE 1992-ISABELLE ADJANI‎

‎136 PAGES-23,5 CM X 30 CM-ISABELLE ADJANI EN COUVERTURE-PHILIPPE SOLLERS, 3P-JEAN-FRANCOIS BALMER N'AIME PAS LES TIERS-MONDAINS, PHOTO-ETIENNE DAHO "JE NE SUIS PAS ASSEZ MUR POUR FONDER UNE FAMILLE", 2P, 4 PHOTOS-JEAN-JACQUES DEBOUT "NOUS VIVONS DANS LA MAISON DE VICTOR HUGO, 4P, 7 PHOTOS-"PARIS MATCH" CHEZ GARRETTA, 6P, CES MORTS QUI ACCUSENT, 2P, LA CONTRE-ATTAQUE DU DR ROUX, 2P, LE PLAIDOYER DU DR ALLAIN, 2P-LE SOMMET DE NOS NOBEL, DE GENNES, CHARPAK, 4P-ISABELLE: UNE HISTOIRE D'AMOUR, 8P-CLINTON-ALGORE LE TICKET CHOC, 8P-AFFAIRE URBA: LES VERITES D'HENRI NALET, 1P-PAUVRE LAURA!, 4P, 3 PHOTOS, LAURA ANTONELLI-JEAN-PAUL II LE PELERIN EPUISE, 4P-MIRACLE POUR SARA ET PAGE, SIAMOISES, 3P-ANNONCE PLEINE PAGE POUR "BOTERO AUX CHAMPS-ELYSEES‎

5 Images

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

‎SPECTATEUR-N°135-6 JANVIER 1948‎

‎8 PAGES FORMAT 40X60-EN UNE PHOTO JOAN FONTAINE-L'ANNEE DE MOLIERE, PAR THIERRY MAULNIER-FESTIVAL RAVEL A L'OPERA,SUITE P7-LES PIEGES DU DISTINGUO,PAR ANDRE ROUBAUD-TROIS P'TITS TOURS.ET PUIS NE S'EN VONT PLUS,PHOTO MARIONNETTE DE GASTON BATY,SUITE P3,2 PHOTOS-LE PUBLIC PARISIEN FACE A L'EXISTENTIALISME,SARTRE-PHOTO CLAUDE DALTYS,FERNAND SARDOU ET MONA GOYA DANS "HIER ET AUJOURD'HUI" A BOBINO-PELERINAGE RAVELIEN,PAR CLAUDE BAIGNERES-PHOTO RITA HAYWORTH-UN NOUVEAU METTEUR EN SCENE ELIA KAZAN-AU MUSEE D'ART MODERNE CONSTANT PERMEKE,PAR MAXIMILIEN GAUTHIER,2 PHOTOS-"LA PETITE HUTTE" ET LE "VOYAGE A TROIS" UNE LETTRE DE JEAN DE LETRAZ-ROMANS ET ESSAIS,PAR ROBERT KANTERS,CRITIQUE POUR "BANLIEUE SUD EST" DE RENE FALLET‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎| «Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » |<br>* Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Goya. ‎

‎Paris Pierre Tisné, coll. "Bibliothèque française des Arts" 1941 1 vol. relié in-8, cartonnage vert clair d'éditeur, 39 pp. et 112 reproductions en noir et en couleurs hors-texte. Exemplaire provenant de la bibliothèque de Georges Bataille avec tampon à l'encre noire sur le premier feuillet "Bibliothèque de Georges Bataille". Cartonnage insolé. ‎

‎Goya.‎

‎Paris, Editions Pierre Tisné, 1941 16 x 21, 40 pp. + 112 planches N/B, cartonnage éditeur + jaquette, bon état‎

‎GOYA. SATURNE. Le Destin, l'art et Goya‎

‎1978 / 185 pages. Relié avec jaquette. Editions Gallimard / Nrf.‎

‎Jaquette légérement jaunie, la tête de dos est faiblement frottée. L'intérieur très frais. Bon état.‎

‎L'Opera Pittorica Completa di Goya. Classici dell'Arte‎

‎Angelis, Rita de: L'Opera Pittorica Completa di Goya. Milan: Rizzoli, Series: Classici dell'Arte. 144pp with 64 colour plates and c.700 monochrome illustrations. Cloth. 31.5x24cms.‎

‎Les Chef-d'Oeuvre du Rêve‎

‎ 1969 Editions Planète, Collection "Anthologie Planète" - 1969 - In-8 relliure toile éditeur sous rhodoid - Couverture illustrée par Brueghel - 380 pages - Nombreuses illustrations en N&B‎

‎Bon état - Rhodoid en état moyen ‎

‎Les Eaux Fortes de Goya.‎

‎Catalogue exposition octobre 1960 - janvier 1961. Les Eaux Fortes de Goya. Les Caprices - Les Désastres de la Guerre - La Tauromachie - Les Songes.Paris, Galerie Gaveau - Collection Andrès Laszlo - 1960 - 50 pages. Illustrations. Broché sous couverture illustrée d'un portrait de Goya. Tampons. Bon état. Format in-8°(21x13).‎

4 Images

‎GOYA Francisco de ‎

‎Master or etching - FRANCISCO DE GOYA. ‎

‎London, The stutio limited, 1927; in-4 , 10-15 pp., cartonnage de l'éditeur. NUMBER FIFTEEN - introduction by Malcolm C. Salaman-OBLONG.‎

‎NUMBER FIFTEEN - introduction by Malcolm C. Salaman-OBLONG.‎