‎Sumer‎

‎ Gallimars -L'UNIVERS DES FORMES In-4°, reliure pleine toile rouge, 397 pages, bien complets des cartes et parfait état.‎

‎Pas de jaquette pour cet exemplaire Comme neuf Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse. ‎

‎TEMPS FOUS ‎

‎ Editions Lucien Parizeau 1946 in 12 (19x14,5) 1 volume broché, couverture à rabats, 65 pages [1], non coupé. Collection ''Les grands poètes d'aujourd'hui''. Tirage limité, celui-ci un des 3000 exemplaires imprimés sur papier vergé de Louvain. Très bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Ed. numérotée ‎

‎Romantiques. Éditions originales, vignettes, documents inédits ou peu connus... Honoré de Balzac ‎

‎Paris, P. Rouquette, Libraire-éditeur 1881 In-4. Reliure demi-percaline beige, couvertures conservées, dos lisse, pièce de titre cuir vert, 54 pp. Reliure légèrement frottée, quelques annotations bibliophiliques.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Ursule-la-Laide.‎

‎Neuchâtel-Paris, Ides et Calendes, 1947. in-12, 88 pp., broche, couverture rempliee. Edition originale, tirage à 1000 exemplaires, celui-ci sur verge Dauphin de France, n° 142‎

‎Tres bel exemplaire. [PF-1] ‎

‎Paille noire des étables.‎

‎Paris, Robert Laffont, 1945. 17 x 26, 85 pp., feuillets sous chemise rempliée, état moyen (couverture tachée).‎

‎"N° 488 sur 912 exemplaires numérotés sur papier vélin de Rives; illustrations par Valentine Hugo; impression bicolore."‎

‎Pensées. Collection Les trésors de la littérature française, n.° 8.‎

‎ Genève, Editions Pierre Cailler - Imprimeur Albert Kundig 1947, 205x135mm, 413pages, reliure plein chagrin rouge avec auteur, filets, titre et fleuron dorés au dos. Encadrement doré sur les deux plats. Tranche supérieur doré. Couvertures et dos conservés. Belle reliure. Très bel exemplaire. ‎

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‎Discours sur les passions de l’Amour de Pascal. Précédé d’une étude par Pascal et Mlle de Roannez par M. de Lescure. Collection Les petits chefs-d’oeuvre.‎

‎ Paris, Librairie des Bibliophiles - D. Jouaust 1881, 180x110mm, LI- 61pages, reliure Bradel, demi-maroquin rouge, auteur, titre, une rose et date doré au dos, plat papier marbré avec filet doré, tranche supérieure dorée, couverture conservée. Impression sur papier vergé. Bel exemplaire.‎

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‎LES PENSÉES de Blaise Pascal, présentées dans un ordre nouveau par Marcel Guersant. Suivies des Opuscules Religieux et Philosophiques, et d'un choix de correspondance ‎

‎Paris Le Club Français du Livre 1957 in 8 (21,5x13,5) 1 volume reliure plein cuir souple lie de vin de l'éditeur, dos lisse, CL et 1092 pages [4], papier bible. Collection ''les Portiques'', 32. Edition hors-commerce numérotée. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Reliure Ed. numérotée ‎

‎Les cahiers de la Bibliothèque de Blois N. 4 - La bibliothèque de Charles d'Orléans et de Louis XII au chateau de Blois‎

‎Blois Les amis de la Bibliothèque de Blois 1989 In8 - broché - 47 pages - quelques illustrations - Envoi de l'autrice en page de titre ‎

‎Bon ‎

‎Farce du XVe siècle.‎

‎ Paris, Hotel de Sagonne 1943, 260x130mm, 129pages, broché. Couverture rempliée. Sous chemise rigide et emboitage. Exemplaire sur papier vélin crème des Papeteries de Lana, numéroté n.° 496 / 945. Bel exemplaire. ‎

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‎Éloge de Bernardin de Saint-Pierre. Discours qui a remporté le Prix d'éloquence proposé par l'Academie royale des Saciences, Belles-Lettres et Arts de la ville de Rouen.‎

‎Paris, Imprimerie de le normant, 1816. 32 pages. (20x13 Cm). Derelié. Discours par Monsieur Patin, un homme de lettres, helléniste et latiniste français. Lauréat de l’Académie de Rouen en 1816 et de l’Académie française en 1822, 1824, 1827, il a collaboré à de nombreux journaux, dont la Revue des deux Mondes, Le Globe et le Journal des savants. Il est connu tant pour ses traductions du grec et du latin que pour ses Études sur les tragiques grecs, ouvrage qui lui ouvre les portes de l’Académie française. Envois de l'auteur: "Offert par l'auteur à son ami.." sur la page de titre. ‎

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‎Fantaisies tessinoises 12 gravures sur bois avec une préface de François Fosca.‎

‎ La Chaux-de-Fonds, Edition d’Art Courvoisier 1947, 400x300mm, reliure d'éditeur. Demi-basane, dos à nerfs, titre au dos doér, plats toilés avec titre en noir et une vignette gravée sur bois. Tirage à 300 ex., 1 des 60 exemplaires de luxe, numéroté, sur papier carton Holbein crème, n° XXVIII, mais non signé par l’artiste, tirage de tête. Très bel exemplaire.‎

‎ 7 ff., 12 planches, 1 ff., Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Colombes délivrées.‎

‎ Lausanne, Editions Marguerat 1942, 200x145mm, 73pages, broché. Couverture rempliée. Edition originale sur papier vergé esparto bouffant, numéroté n.° 126 / 300. Bel exemplaire. ‎

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‎Fables et Descriptions d'Animaux en Latin élémentaire. A l'usage des Sixièmes et des Cinquièmes.‎

‎A Lyon, chez Tournachon-Molin, 1808. in-12. VIII. 203pp. Demi-veau, dos lisse orné (reliure de l'époque. Défauts aux coiffes). Rousseurs. Petit morceau d'un feuillet de garde arraché. Fables d'Esope traduites en latin à l'usage de jeunes enfants. ‎

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‎PHYSIOLOGIE DE L'AMOUR MODERNE ÉDITION ORIGINALE - 1/15 Japon ‎

‎Fragments posthumes d'un ouvrage de Claude Larcher, recueillis et publiés par Paul Bourget, son exécuteur testamentaire. Paris, Alphonse Lemerre, 1891. [achevé d'imprimer le 8 novembre 1890 par Alphonse Lemerre (Aug. Springer, conducteur), à Paris]. 1 volume in-12 (19 x 19 cm), broché, de (4)-IX-435-(1) pages. Couvertures imprimées. Exemplaire à l'état de parution, non rogné, à grandes marges. Petites fentes le long du premier plat de couverture, dos néanmoins solide et non fendu. Exemplaire à l'état proche du neuf. ÉDITION ORIGINALE.UN DES TRÈS RARES 15 EXEMPLAIRES SUR JAPON (n°12) SUR UN TIRAGE A 150 EX. DE LUXE SUR DIVERS PAPIERS (avec 100 ex. sur Hollande, 10 ex. sur Whatman et 25 ex. sur Chine). Exemplaire paraphé des initiales de l'éditeur Alphonse Lemerre comme il se doit. ‎

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‎Cet essai de Paul Bourget est dédié "A mon cher éditeur et ami Alphonse Lemerre, je dédie ces pages, qui font suite à Mensonges, comme un témoignage d'une déjà vieille affection. P.B. Rapallo, ce 8 octobre 1890." (dédicace imprimée placée sur le feuillet suivant le feuillet de titre). Claude Larcher était un personnage déjà présent dans le roman précédent de Paul Bourget, Mensonges(1887). Hofmannsthal a largement étudié la Physiologie de l'amour moderne de Paul Bourget et notamment le personnage-écrivain fictif inventé par ce dernier : Claude Larcher. Paul Bourget décrit Claude Larcher :"Comme beaucoup d’écrivains d’analyse, il [Claude Larcher] était habitué à s’étudier et à se juger sans cesse, étude et jugement qui n’avaient d’ailleurs aucune influence sur ses actions. Les plus menus détails lui servaient de prétextes à des retours sur lui-même et sur sa destinée, mais le seul résultat de ce dédoublement continuel était de l’entretenir dans une lucidité inefficace et douloureuse de tous les instants."(Mensonges, p. 4-5). « Il flotte un parfum si aristocratique de cercle et de mirliton, de bookmakers et de marquises dans ce livre », dit Hofmannsthal à propos de La Physiologie de l’amour moderne. Dans cet essai, sous titré Méditations de philosophie parisienne sur les rapports des sexes entre civilisés dans les années de grâce 188- , Paul Bourget expose sa théorie de l'amour moderne. C'est l'œuvre d'analyse du « premier » Bourget, écrite par un véritable physiologiste littéraire à prétention de physiologie scientifique et « qui a pour but d'arriver à la découverte de la loi générale dans le plus individuel des sujets ». Cette histoire de la maladie d'amour en évoque tous les aspects : l'amant, la maîtresse, le flirt, la naissance de la jalousie, la colère, la vengeance, la rupture et les remèdes à l'amour. L'auteur aborde ce sujet au travers d'anecdotes, introduisant une foule de personnages et parfois se mettant en scène. Dans cet « ouvrage grouillant de vie », nous découvrons un étalage chirurgical à propos des plus vulgaires sensations, l'ensemble des phénomènes cérébraux qui constituent l'instinct sexuel. En décrivant sur un ton de persiflage la femme, proie naturelle des désirs masculins, Paul Bourget (il a trente sept ans et vient de clôturer sa liaison parfois ombrageuse avec Marie Kann, qu'il a fini par détester) nous livre en fait toutes les découvertes qu'il a faites depuis dix ans sur la passion qui domine dans ce monde. Cette enquête sur les mœurs galantes des Parisiens dans les années 1880 apparut parfois comme une intention de libertinage et l'essayiste dut en adoucir plusieurs passages. Le « premier » Paul Bourget, celui d'avant sa conversion au catholicisme, est moraliste, un analyste des désordres du cœur ; faisant preuve d'un certain relativisme, il accorde moins d'importance aux mœurs qu'à la psychologie et considère ses romans comme « de simples planches d'anatomie morale » Il accuse en effet une vision souvent pessimiste de la société. Pour Edouard Rod, son contemporain, Paul Bourget apparaît comme « un désabusé, sceptique, pessimiste, indifférent, aristocrate, bien décidé à s'isoler du troupeau vulgaire, curieux de joies et de douleurs plus rares que celles du commun, prêt à aller chercher une consolation au mal de vivre dans d'égoïstes jouissances artistiques » Bourget recherche en effet le style analytique, la précision de l'observation minutieuse et se réfère à la science médicale et anatomique de l'époque. Il s'oppose pourtant au naturalisme. Il définit en effet le moraliste comme étant « l'écrivain qui montre la vie telle qu'elle est » et cette prise de position littéraire est soutenue par une volonté de connaissance psychologique. Dans Mensonges, il dresse ainsi le tableau complet d'une société, avec ses ramifications, y compris ses lisières douteuses. Il ajoute : « Ce que Claude Bernard faisait avec ses chiens, ce que Pasteur fait avec ses lapins, nous devons le faire, nous, avec notre cœur, et lui injecter tous les virus de l'âme humaine. Nous devons avoir éprouvé, ne fût-ce qu'une heure, les mille émotions dont peut vibrer l'homme, notre semblable » Il écrit par ailleurs dans la préface de Physiologie de l'amour moderne : « Interdire à l'artiste la franchise du pinceau sous le prétexte que des lecteurs dépravés ne voudront voir de son œuvre que les parties qui conviennent à leur fantaisie sensuelle, c'est lui interdire la sincérité, qui est, elle aussi, une vertu puissante d'un livre […] Imaginons-nous un lecteur de vingt-cinq ans et sincère, que pensera-t-il de notre livre en le fermant ? S'il doit, après la dernière page, réfléchir aux questions de la vie morale avec plus de sérieux, le livre est moral. C'est aux pères, aux mères et aux maris d'en défendre la lecture aux jeunes garçons et aux jeunes femmes, pour qui un ouvrage de médecine pourrait être dangereux, lui aussi. Ce danger-là ne nous regarde plus. Nous n'avons, nous, qu'à penser juste si nous pouvons et à dire ce que nous pensons. Pour ma part, je m'en tiens à ce mot que me disait un saint prêtre : — « Il ne faut pas faire de mal aux âmes, et je suis sûr que la vérité ne leur en fait jamais […] ». Il ajoute : « la peinture de la passion offre toujours ce danger d'exercer une propagande. Rendre l'artiste responsable de cette propagande, c'est faire le procès non seulement à tel ou tel livre, mais à toute la littérature ».(Source documentée et bibliographie Wikipedia, article Paul Bourget). Le second Paul Bourget (antidreyfusard, militariste et ami de Maurras, antisémite prosélyte, etc.) a éclipsé le premier pour n'en faire plus qu'un auteur de second rang répudié et dédaigné. Ses premiers romans et ces premiers essais, telle cette Physiologie de l'amour moderne, méritent à eux seuls d'être redécouverts et appréciés. TRÈS BON EXEMPLAIRE DE CET ESSAI ANALYTIQUE SUR LES "DÉSORDRES DU CŒUR". TRÈS RARE SUR PAPIER JAPON.‎

‎Les Rebelles - Pièce en 3 actes - Nouvelle édition illustrée par A. Robaudi - Reliure de Charles Meunier - Exemplaire sur Japon Impérial avec 3 états des eaux fortes ‎

‎Paris Lahure 1903 Paris - Imprimerie Lahure - 1903 - Exemplaire imprimé pour A. Belinac - Grand In8 ( 25,5 x 18 cm ) - Reliure signée Charles Meunier - Reliure plein maroquin en veau glacé vert marbré , dos à nerfs avec motifs art nouveau mosaiqués au dos et contre plats avec filets et entrelacs dorés , titres dorés , toutes tranches dorées - dos et couvertures conservées - Dans un emboîtage légèrement frotté - 11 illustrations de A. Robaudi gravées au burin et à l'eau forte par H. Manesse - 114 pages - Tirage de grand luxe sur Japon Impérial imprimé spécialement pour Germaine Bélinac ( Soieries Bélinac ) numéroté 4 sur 8 - Carteret annonce 30 exemplaires sur Japon et 70 sur vélin et ne mentionne donc pas d'exemplaire sur Japon impérial . 3 états des eaux fortes signées de l'illustrateur et du graveur , le définitif , un avec remarques et un au trait avec remarques et justifié au crayon par le graveur . Paul de Champeville , auteur dramatique et hommes de lettres fut également chef de cabinet du secrétaire général au Ministère de l'Intérieur à Paris - Il y eut une première édition de ce texte en 1902 chez P. Chevalier à St Etienne et une représentation au théâtre de St Etienne le 11 Janvier 1902. Trés bel exemplaire dans une reliure parfaitement établie par le maître CH. Meunier . L'Histoire des soieries Bélinac commence à Aurec sur Loire en 1882 . Albert Bélinac le fondateur des soieries est né en 1859 . Il dirige l'entreprise jusqu'en 1907 , date a laquelle il succombe à la fièvre typhoide . Albert Bélinac fut un grand Bibliophile .Son fils reprendra l'entreprise aprés la première guerre ; La Maison Bélinac est toujours présente sur le marché du tissus pour la confection et l'ameublement . Charles Meunier ( 1866/1948) tient une place à part dans la reliure Française . Très vite il deviendra l'un des porte étendards de la reliure au coté de Pétrus Ruban et se lancera dans de nombreuses expérimentations - Il composait des reliures uniques pour chaque ouvrage . En 1900 il refuse de participer a l'exposition universelle et fit sa propre exposition dans son atelier ( Fléty 129) . Charles Meunier fonde en Novembre 1900 avec Léon Berubé , l'oeuvre et l'image , revue mensuelle de l'art contemporain et du livre illustré qui compte trois livraisons jusqu'en Septembre 1902 . En 1904 , elle devient la Revue trimestrielle , Les Arts Bibliographiques , consacrée à la littérature contemporaine , à la technique et aux arts du livre et s'arrêtera en Décembre 1907 .‎

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‎Très bon ‎

‎L'ART DE FORMER UNE BIBLIOTHEQUE D' HISTOIRE LOCALE , LETTRES A UN JEUNE BIBLIOPHILE VELLAVE‎

‎LE PUY EN VELAY IMPRIMERIE LA HAUTE- LOIRE 1950 Un volume grand in-12 broché de 98 pages , édition originale avec un tirage unique à 150 ex. , le deuxième plat est taché , traces de scotch sur les pages de garde , autrement bon exemplaire . RARE Très bon Couverture souple ‎

‎L'AMOUR DES COULEURS ‎

‎Paris René Julliard 1961 in 12 (19x12) 1 volume broché, 223 pages [1]. Edition originale, celui-ci un des quelques exemplaires d'auteur hors commerce sur pur fil du Marais. René Julliard, Genève 1900 - Paris 1962, éditeur français, fondateur des Editions Julliard. Bel envoi autographe signé par l'auteur à René Julliard. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Broché Signé par l'auteur Ed. originale ‎

‎Aytre qui perd l'habitude.- Avec un autographe et un portrait par Marie LAURENCIN.‎

‎Bruxelles, Nouvelle Revue Belgique (« L'Amour des Livres, 4 »), 1943. in-12, 69 pp, broche, couverture rempliee. E.O. Un des 425 exemplaires numerotes sur velin.‎

‎Bel exemplaire. [NV-4] ‎

‎Aytré, qui perd l'habitude. Collection : L'amour des livres, N° 4.‎

‎Bruxelles, Editions de La Nouvelle Revue Belgique, 1943. 14 x 19, 69 pp., broché, couverture rempliée, bon état (couverture arrière défraîchie).‎

‎"avec un autographe (fac simile) et un portrait par Marie Laurencin; N° 98 sur 425 exemplaires numérotés sur Vélin blanc."‎

‎FAUTRIER : OEUVRES (1915-1943). [Envoi de Jean Paulhan au critique d'art Georges Lecomte]‎

‎Paris, Galerie René Drouin, [1943]. Grande plaquette in-4 (28,5x23,5cm), couverture imprimée en noir et rempliée, 17 pages, une planche photographique en noir d'une œuvre non titrée de Fautrier* montée sur onglet, cousu dans le corps de l'ouvrage (d'origine donc ) + Quelques opinions de 1929, Œuvres exposées (peintures, sculptures, gravures, dessins). Envoi de Jean Paulhan à Georges Lecomte (janvier 1945) à l'encre de couleur (bleu-vert). * la lithographie "Le Compotier", tirée en couleur par Mourlot, n'apparaît pas dans notre exemplaire. Toutefois, une photographie en noir et blanc s'y trouve, désignant une œuvre que nous n'avons pu identifier, peut-être aujourd'hui disparue ou indécelable (collection privée ?), qui semble s'inscrire dans la période tachiste du peintre et évoquer des fruits ou des feuillages. Quelques toiles connues s'en rapprochent, toutes datées de 1943 (certaines au catalogue de l'exposition) : Le Quartier d'orange (1943, collection particulière), Les Fruits ouverts ou Bol de Fruits (1943, Musée de Sceaux.) , Paysage (Buissons) (1943, collection particulière Cologne) ou encore la Nature morte : Les Pommes à cidre (1943, Musée Reina Sophia à Madrid) et Feuillages (1943). Celle qui lui ressemble le plus par l'esprit est : Les Pommes (Le Jour et la Nuit - 1940), avec cette importante tache noire pour représenter l'obscurité dans laquelle sont plongés les fruits (nous la joignons aux photos du livre). Utilisant une technique mixte, souvent sur papier marouflé, Fautrier poursuivait l'informel depuis les années 20 : ses étranges fruits qui n'en sont plus, qui peuvent aussi bien s'intituler Paysage ou Arbre, ne conservent qu'un contour schématique travaillé au couteau sur un enduit épais et s'éloignent du concret. ‎

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‎L'académicien Georges Lecomte (1867-1958), romancier, essayiste, critique d'art et passionné de peinture, écrivit plusieurs ouvrages sur L’Art impressionniste, Camille Pissarro, Armand Guillaumin, Steinlen, Forain... René Drouin, connu pour son goût de l'avant-garde, organisa pendant et après la guerre des expositions décriées par la critique officielle de l'époque, boudées par le public, doublées de l'édition de catalogues d'exposition considérés comme ouvrages bibliophiliques. C'est avec des artistes peu connus, marginaux, qu'il entama son travail de galeriste, invitant Wols et Jean Fautrier en 1943. Sa galerie reçut le soutien de Malraux, Sartre, Michaux et Jean Paulhan, qui signe là le catalogue de Fautrier, comme il le fera l'année suivante pour Dubuffet. ‎

‎LA GUÉRISON SÉVERE, avec un portrait de l'auteur par Pierre Creixams, gravé sur bois par G. Aubert ‎

‎Paris Gallimard N.R.F 1925 in 12 (19x13,5) 1 volume broché, 57 pages [1], avec un portrait de l'auteur par Pierre Creixams, gravé sur bois par G. Aubert. Collection '' Une oeuvre, un portrait ''. Edition originale, celui-ci un des 750 exemplaires numérotés sur numéroté sur vélin simili cuve de Navarre, numérotés 1 à 750. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Broché Ed. originale ‎

‎La Guérison sévère.‎

‎[publisher: Nouvelle Revue Française 1925] First Edition. in-8 broche, 57 pp. Portrait de lauteur par Pierre Creixams. Edition originale numerotee, un des 841 exemplaires sur velin Navarre.‎

‎Bel exemplaire. [CL-3] ‎

‎La guérison sévère.‎

‎Paris, Nouvelle Revue Française (NRF), 1925. 13 x 19, 57 pp., broché, non rogné, bon état (dos insolé).‎

‎"N° 529 sur 841 exemplaires numérotés sur papier vélin simili cuve de Navarre; avec un portrait de l'auteur par Pierre Creixams, gravé sur bois par G. Aubert."‎

‎L'aveuglette. Collection : Le point du jour.‎

‎Paris, Gallimard, 1952. 13 x 17, 69 pp., broché, couverture rempliée, très bon état.‎

‎N° 410 sur 1600 exemplaires numérotés sur papier vergé Labeur de Navarre.‎