‎La Petite Ondine (Contes D'Andersen )‎

‎S.A Edition ,Façonnage Et Impression -Cours De La République -Villeurbanne - 1946 - 52 pages non foliotées -Illustration couleurs dans le texte et en 6 hors texte par Bernet -Volume in folio , cartonnage de l'éditeur dos toile , petite tache sur le premier plat ,Intérieur très frais ,bon état .‎

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‎La Petite Ondine (Un Conte D'Andersen )‎

‎Edition, Façonnage ,et Impression -Villeurbanne -1946 - 52 pages non foliotées - Illustrations couleurs dans le texte et hors texte de Bernet - Volume in folio ,cartonnage éditeur ,dos toile ,très bon état .‎

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‎Le Petit Elfe Et Autres Contes‎

‎Fabbri Edition - Milan - Collection Royale - 196O - 76 pages - Illustrations couleurs de Benvenuti dans le texte et hors texte - Le Rossignol ,Poucette ,La Semaine Du Petit Elfe ,Le Briquet Magique ,Les Habits neufs Du Grand Duc .Volume petit in folio cartonnage de l'éditeur ,intérieur assez frais ,rousseurs sporadiques - Bon état .‎

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‎Les Contes D'Andersen :Ferme L’œil Le Petit Elfe‎

‎Editions Desclée De Brouwer -Bruges -1954 -30 pages -Illustration dans le texte sépia et en 7 hors texte couleurs de Jacqueline Ide - Volume in quarto ,cartonnage éditeur orné d'une grande composition ,dos toile - Bon état . ‎

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‎Mon Petit Trott‎

‎Paris: Albin Michel, 1932. Illustrations Louise le Vavasseur. 189p illustrées In-4 sous reliure illustré de l'éditeur. ‎

‎Bon état général. Intérieur frais et agréable. Reliure bien conservée. ‎

‎Le Loup Et Les 7 Chevrettes‎

‎Editions Lucos - Mulhouse - Sans date vers 1955 - Histoire racontée en 6 tableaux Animés -V<olume in quarto ,cartonnage de l'éditeur, dos toile ,tous le mécanismes complets et fonctionnels - Très bon état .‎

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‎Contes De Fées - Bonnes vieilles Histoires.‎

‎Imagerie Pellerin - Epinal -Sans date ,vers 1900 - 21 contes sur papier fort ,coloration au pochoir - Volume grand in folio ,cartonnage de l'éditeur ,dos toile - Très bon état.‎

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‎Les Contes des Fées ou les Fées à la mode‎

‎ Paris, Jouaust, 1881. 2 vol. in-12, XXIII- 199 pp. 1pl. +226 pp. 1 pl. demi-chagrin orange, double filet doré sur les plats, dos à nerfs orné de caissons dorés,tête dorée, couverture conservée (quelques petites taches éparses). ‎

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‎Nouvelle édition de contes choisis de la baronne d'Aulnoy, précédée d'une notice sur sa vie et ses oeuvres par M. de Lescure. Chaque volume est orné d'un frontispice gravé par Lalauze et est imprimé sur vergé van Gelder. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Contes de fées ‎

‎anciens et nouveaux, racontés par Noël BAZAN. In 8 reliure éditeur, demi-toile rouge, titre en long, premier plat illustré en chromolithographie, avec titre, 2 pages avec 2 vignettes, frontispice en couleurs (le petit chaperon rouge) titre, 146 pages, 1 page de table des matières, illustrations en noir et à pleine page, et 8 chromolithographies hors-texte, sur papier couché, y compris le frontispice, de Eddie J ANDREWS. Raphaël TUCK & Fils éditeurs, librairie artistique de la jeunesse, sans date. Coloris très frais A signaler, dos restauré, une tache claire au premier plat, sans gravité, pages de garde remontées‎

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‎Contes à ma Fille. ‎

‎Paris, Charles Barrois. (s.d. 1812). 2 volumes in-12. 318pp.+365pp. Avec une reliure solide d'époque en cuir.‎

‎État correcte pour l'ensemble. Intérieur agréable et frais. Extérieur légèrement fragilisée. ‎

‎PSYCHANALYSE des CONTES de FEES‎

‎Un ouvrage de 404 pages, format 155 x 240 mm, broché couverture couleurs rempliée, publié en 1978, Robert Laffont, collection "Réponses", bon état‎

‎La marionnette une thérapie‎

‎ 2005 Editions Aéropage, Lons-Le-Saunier - 2005 - 1 vol in-4 - Broché, couverture illustrée - 121 pages - Illustrations en couleur hors texte‎

‎Bon état - Quelques menues marques de frottements à la couverture ‎

‎FEES DE TOUJOURS .‎

‎ Editions Plon, Paris, 1988, collection "Terres de France-Littérature", couverture à rabats et illustrée, broché, 191pp. très bon état, 202x132 . (p3) ‎

‎La mère racontait à la petite fille... ‎

‎Contes Choisis‎

‎Librairies et Imprimeries Réunies L. Martinet -Rue St Benoit - Paris - Sans date circa 1890 - 50 planches sur papier fort -Volume in folio ,cartonnage éditeur ,dos toile verte un peu défraichie ,intérieur frais ,couverture en bon état . ‎

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‎La suite des contes et fables Indiennes-Fables et contes de Fénelon.‎

‎ Tome 18 : Le cabinet des fées ou collection des fées et autres contes merveilleux. In 12 demi-cuir fauve à nerfs, pièce de titre et tomaison cuir rouge, filets dorés, 3 gravures hors-texte par MARILLIER. A Genève chez Barde, Manget & Cie, se trouve à Paris chez Cuchet 1787. Très bon état. ‎

‎Les contes chinois ou les aventures merveilleuses du mandarin Fum-Hoan, Florine ou la belle italienne. ‎

‎par GUETLETTE. Tome 11 : Le cabinet des fées ou collection des fées et autres contes merveilleux. In 12 demi-cuir fauve à nerfs, pièce de titre et tomaison cuir rouge, filets dorés. Titre, 516 pages, 3 gravures hors-texte par MARILLIER. A Genève chez Barde, Manget & Cie , se trouve à Paris chez Cuchet 1787 ‎

‎Les contes et fables Indienne de Badfaï et de Lokman, ‎

‎traduits d’Ali-Théebi-ben-Saleh, auteur Turc-Ouvrage commencé par M. GALLAND, continué et fini par M. CARDONNE. Tome 17 : Le cabinet des fées ou collection des fées et autres contes merveilleux. In 12 demi-cuir fauve à nerfs, pièce de titre et tomaison cuir rouge, filets dorés. Titre, 476 pages, 3 gravures hors-texte par MARILLIER. A Genève chez Barde, Manget & Cie , se trouve à Paris chez Cuchet 1787 ‎

‎Les mille et un jours ‎

‎contes Persans, traduit en français par M. PETIS de La CROIX. Tome 14 : Le cabinet des fées ou collection des fées et autres contes merveilleux. In 12 demi-cuir fauve à nerfs, pièce de titre et tomaison cuir rouge, filets dorés. Titre, 563 pages, 2 gravures hors-texte par MARILLIER. A Genève chez Barde, Manget & Cie, se trouve à Paris chez Cuchet 1787 mouillure en début de volume, principalement page de titre avec rousseurs et poussière. On joint une gravure du tome 13. ‎

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‎L’Histoire de la Sultane de Perse et des vizirs‎

‎contes turcs. Composés en langue turque par Chée Zadé, & traduit en françois par M. GALLAND suivis des voyages de ZULMA dans le pays des fées. Tome 16 : Le cabinet des fées ou collection des fées et autres contes merveilleux. In 12 demi-cuir fauve à nerfs, pièce de titre et tomaison cuir rouge, filets dorés. Titre, 446 pages, 3 gravures hors-texte par MARILLIER. A Genève chez Barde, Manget & Cie , se trouve à Paris chez Cuchet 1787 ‎

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‎Petits Contes Du Pays Normand‎

‎Paul duval, 1900. 109pp. In-8° sous reliure illustrée de l'éditeur. Illustrations De R. Dendeville Et A. Chalat ‎

‎Bon état général. Intérieur très frais et agréable. Reliure illustré en bon état. ‎

‎L’Age d’Or du Conte de Fées : De la Comédie à la Critique (1690-1709). La fée Bienfaisante et autres comédies - Edition critique de N. Rizzoni. Entretiens sur les Contes de Fées et autres Textes critiques - Edition critique de Julie Bosch. ‎

‎Paris, Honoré Champion, 2007. In 8 (145 x 225) de 621 p. Cartonnage toilé beige de l’éditeur. Etat neuf. ‎

‎Edition critique de trois pièces suivantes : Les Fées ou Les Contes de ma mère l’Oie de Dufresny et Brugière de Barante - Les Fées de Dancourt - La Fée bienfaisante attribuée à un certain Chevalier de La Baume. Suivie d’analyse et extraits de différents conteurs de l’époque, puis de résumés de certains contes (dont ceux de Madame d’Aulnoy, Mlle de La Force, Madame de Murat, Perrault, Fénelon, Préchac, Choisy, etc.). ‎

‎Féeries nouvelles. Edition originale des 14 contes de fées du Comte de Caylus, inspirateur vraisemblable d’Andersen.‎

‎Rarissime exemplaire relié en élégant maroquin ancien. De la bibliothèque Cécile Eluard. A La Haye, 1741. 2 tomes en 2 volumes in-12 de : (3) ff., 346 pp.; (1) f., 390 pp., (1) f. de table. Maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, dos lisses ornés, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées. Reliure du XVIII' siècle. 158 x 90 mm.‎

‎Edition originale de quatorze délicieux contes de fées, d’une insigne rareté en maroquin ancien : « Le Prince Courtebotte et la princesse Zibeline ; Rosanie; Le Prince Muguet et la princesse Zaza ; Tourlou et Rirette ; La princesse Pimprenelle et le prince Romarin ; Les Dons ; Nonchalante & Papillon ; Le Palais des Idées ; Lumineuse ; Bleuette & Coquelicot ; Mignonnette; L'Enchantement impossible ; Minutie ; Hermine. » Leur réimpression dans le Cabinet des fées suscita des réserves de la part de l'éditeur qui les estimait un peu trop licencieux. (Les Contes de fées, B.n.F., 2001, n° 32 ; Gumuchian, n° 1519: "Édition originale rare."). Barchilon (Le conte merveilleux français, 1690-1790, pp. 125-128) - qui fait un éloge dithyrambique de Caylus et de ses contes - a montré que Le Prince Courtebotte pouvait être une des sources d'Andersen pour La Reine des Neiges. « Caylus est l'ami des écrivains modernes, il est le mentor des fameux dîners du-bout-du-banc chez Mlle Quinault ; société où la libre-pensée et le goût des plaisirs réunissent des écrivains comme Crébillon fils, Voisenon, Moncrif, Duclos et quelquefois Maurepas ou Montesquieu. C'est là que naissent 1'« Académie de ces dames et de ces Messieurs » et l’« Académie des colporteurs », productrices collectives d'œuvres facétieuses et satiriques ; c'est là également que s'élaborent dans une sorte d'atelier d'écriture avant la lettre, toutes sortes d'œuvres brèves dans tous les genres, dont nous restent par exemple, le recueil des Étrennes de la Saint-Jean, certains textes attribués à Crébillon, ou encore la Reine Fantasque de Rousseau. Le style « poissard » qu'on aimait y pratiquer après Vadé, trouvait en Caylus un amateur doublé d'un collecteur, qui finit par rédiger en 1740 tout un roman dans ce style : Histoire de Guillaume (1740), sans compter de nombreuses parades. Ces fréquentations et ces amitiés ne lièrent pas pour autant le comte au milieu encyclopédiste dont il méprisait le sectarisme ; cet hôte habituel de Mme Geoffrin n'aimait ni Voltaire, ni d'Alembert et détestait Diderot. Concernant la production féérique de Caylus, Julie Boch défend une thèse originale : celle de la cohérence d'une esthétique qui s'actualise autant dans la production savante du comte que dans l'œuvre contée. Traducteur du fameux Tyran le Blanc (1737), auteur d'un essai : Sur l'origine de la chevalerie et des anciens romans (1756), cet ami du comte de Tressan doit être compté comme une figure à réévaluer dans la cohorte des théoriciens « classiques » et « modernes » du genre romanesque (et de sa composante merveilleuse), en compagnie de Chapelain, Huet, Perrault, Addison, etc., mais aussi de certains adversaires relativement intéressants du genre sur des bases moralisantes, de l'abbé de Villiers jusqu'à Moncrif. Concernant le conte et la féerie, Caylus est l'auteur de deux mémoires produits dans le cadre de l'Académie des Inscriptions, l'un Sur les fabliaux (1753), l'autre Sur la féerie des anciens comparée à celle des modernes (1756) : « ces deux essais théoriques postérieurs à la rédaction de trois des quatre recueils de contes, écrit Julie Boch, éclairent de façon rétrospective la conception à la fois historique et esthétique que Caylus se fait du genre qu'il pratique ». On y trouve un retour à l'esthétique de la 'ligne claire' exemplifiée par Perrault : élégance, naïveté, brièveté, simplicité ; mais surtout un recentrage sur la dimension axiologique qui oppose Caylus à la tendance satirique et libertine qui prévaut depuis 1730. Génériquement, Caylus travaille le conte dans une perspective large, comme un élément du muthos (apologues, récits fabuleux divers, paraboles bibliques) ; il situe le conte merveilleux dans la filiation du roman médiéval, pose des jalons pour la transmission de certains éléments depuis l'Antiquité, et remonte encore en arrière vers l'Inde (serait-il l'un des premiers porteurs de la théorie indianiste?) ; contrairement à Huet, il insiste sur la continuité d'une transmission depuis la culture arabe jusqu'à La Fontaine. Julie Boch montre bien comment cette réflexion vient s'inscrire en fiction dans certains de ses contes. Elle montre aussi la précision de sa culture relativement à l'histoire moderne du genre, notamment par rapport aux grandes conteuses du XVIIe siècle, qu'il cite ou dont il reprend onomastique ou situations. Elle confirme après J. Barchilon et R. Robert, que «l'entreprise littéraire de Caylus se présente doublement comme un retour aux sources », soulignant sur ce plan ce qu'il partage avec le conte éducatif à la façon de Fénelon. La partie consacrée aux Féeries nouvelles, concerne le double jeu de Caylus entre « convention et parodie » dans ses contes de fées. Julie Boch épingle formules et procédés, accessoires et métamorphoses magiques, contes étiologiques et contes à gageures, contrastes et parallélismes plus ou moins sophistiqués, pour montrer que Caylus tente de renouveler le genre en finesse. Quant à sa forme de parodie, elle recourt aux compétences supposées des amateurs pour couper court, susciter le burlesque, inscrire une intertextualité affichée, démythifier rois et fées, les premiers faisant les frais d'une intention satirique qui signe bien l'époque où ces contes s'écrivent. Touchant l'édition des textes eux-mêmes, il faut souligner la pertinence et la qualité de l'annotation littéraire : rapports citationnels ou intertextuels avec les conteuses antérieures (Aulnoy, Lhéritier, Murat, de la Force, Lintot), avec Perrault, Fénelon, Galland, Bignon, Hamilton, Crébillon, le Montesquieu des Troglodytes (La Belle Hermine et le prince Colibri), avec le roman baroque, le roman arthurien et les Amadis, la poésie de salon, le monde de la pastorale, les moralistes classiques, etc., ou encore la filiation fo1klorique à travers certains contes-types. On vérifie ainsi tout ce que gagne le conte merveilleux d'auteur à être lu comme texte de part en part littéraire. Dans les Contes de fées de Caylus ressortent au plan moral : critique politique (relativement délimitée mais féroce à l'égard des rois ou des collecteurs d'impôts), satire de mœurs (très prononcée, dans la lignée de La Bruyère et Montesquieu), rejet des valeurs liées au matérialisme et au libertinage ainsi qu'à une certaine approche « bourgeoise » du monde ; construction morale des personnages à l'épreuve de l'expérience, dans un contexte où le personnel féerique perd de sa toute puissance au profit d'une plus grande humanité. Au plan esthétique : retour à l'idée classique du naturel, rejet des éléments baroques du genre : « tout le fracas devenu si commun dans les histoires de féerie » (Rosanie), réévaluation du genre pastoral, mais aussi « contamination du genre féerique par une esthétique réaliste » que Julie Boch rattache selon sa thèse de la cohérence de l'ensemble du projet caylusien, au goût du détail concret, des usages ordinaires, de la couleur locale caractéristiques de l'érudit et de l'amateur d'art. Délicieux et rarissime exemplaire de l’édition originale relié en élégant maroquin ancien. De la bibliothèque Cécile Eluard.‎

‎Aventures héroiques joyeuses et glorieuses de Thyl Ulenspielgel (L'Espiègle) ‎

‎ illustrées par Fontanarosa (en noir in-t. et à pl. page, 4 frontispices en couleurs).. 1/3750 sur pur fil dame blanche N°1346. Complet en 3 vol. gd in-4 carré, rel. de l'éd., pleine basane havane, dos à 4 nerfs, auteur, titre et tomaison dorés, plats estampés, têtes dorées, étuis, 2 petites épidermures à 2 nerfs du T.3). Paris, Union Latine d'Editions, 1969‎

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‎Multiplan N°3 -Album Du Gai-Moulin‎

‎Album Du Gay Moulin - Paris - Sans date vers 1950 - Deux tableaux animés sur carton fort - Complet -Excellent état‎

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‎Contes qui N'en Sont Pas‎

‎Imprimerie de Ducessois à Paris. Non Daté, autour 1850. In-12° sous reliure d'époque toilée. Verte, ornée de détails dorées. 52+45+59pp. ‎

‎Très bon état général pour un exemplaire centennaire. Intérieur frais et agréable, couverture avec quelques traces d'âge. Mais sinon, bel exemplaire.‎