‎Art présent. Présence de la publicité‎

‎Paris Art présent 1947 In-4 Broché, couverture illustrée ‎

‎Numéro spécial 4-5, 1947. Couverture ombrée en couleurs de Savignac. Textes de Breton, Cendras, Joyce, Balzac, Colette, Valéry, Guéguen, Vasarely, Ruth York, Maximilien Vox, Charensol, Viénot, Cheronnet, Guérin, ,.. Illustrations de Cassandre, Vasarely, Colin, Carlu, Gid, Loupot,Nathan, Szekely, Villemot... Photo de BrassaÏ, Jhan, Sougez, Lorelle, Ostier, Zuber... Bon 0‎

‎CAHIERS COLETTE‎

‎Société des amis de Colette , numéros 3/4 , 5 , 16 sont disponibles‎

‎très bon état . Prix unitaire : 12 euros‎

‎Colette‎

‎Souillac, Mulhouse Le Point 1951 In-8 Broché, couverture rempliée Ed. originale ‎

‎Numéro 39 de la Revue Le Point. Textes d'André Gide, Gérard Bauer, Colette, Darius Milhaud, Leon Werth, Claude Roy, Raymond Dumay. Documents et photographies de Robert Doisneau (1) reproduits en héliogravure hors texte. > Trés bon état. Très bon 0‎

‎COLETTE Autobiographie tirée des oeuvres de Colette par Robert Phelps ‎

‎Fayard 1966. Tâches en première et quatrième de couverture. Dos fragilisé.‎

‎Frais de port calculés en fonction du mode d'envoi choisi.‎

‎COMOEDIA - Hebdomadaire des spectacles des lettres et des arts. 1941 - 1942 - 1943. 106 numéros.‎

‎Paris Directeur-Rédacteur: René Delange 0 En feuilles ‎

‎>106 numéros de ce journal paru durant l'occupation. Nous proposons : 1941. > Année complète N°1 (21 juin 1941) au n° 28 --- 1942. 29 à 49, 50, 53, 54, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 63, 64, 65, 67, 68, 69, 71, 76, 77, 78, 79 --- 1943. 80, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 95, 96, 97, 98, 99, 100 à 107, 109, 110, 111, 113 à 118, 128, 129. Annonce de parution et articles de ou sur Tal Coat, Fautrier, Grasset, Cocteau [Le Foyer des artistes], Dullin, Poésie 43, Tino Rossi, Grenier, Matisse, Salon d'automne, Marchand, Braque, Paulhan, Raimu, Honegger, Fargue, Manoll, Follain, C. Roy, Colette, Rolland de Reneville, Sartre [ Les Mouches], Beauvoir, Dubout, Brayer, Jouhandeau, Léautaud, Les Cahiers du sud, Frénaud, Vlaminck, Pourrat, Aymé, Poulenc, Giraudoux, Duras, Bazaine, Dufy, Lhote, Guitry, Colette, Lifar, Desnos, E. Piaf, L. Albin-Guillot, Chardonne, Fresnay, Fénéon, Bonnard, Béalu, Claudel, Saint-Exupery, Hugnet, J. Viot, Barbezat, Audiberti, l'Arbalète, l'Art nègre, Laforge, Le Corbusier, Camus, Giono, M. Carné, A. Perret, Montherlant, J.L. Barrault, Salmon, Céline, Blanchot, Dunoyer de Segonzac, Queneau, Adamov, M. Laurencin, Descaves, Vialatte, G. Baty, Maillol, Valery, Michaux, Dietrich, Brancusi, Utrillo, Bourdelle, Simenon, Mondor, Argentina, Arletty, P. de Massot, Van Dongen, de Villemorin, Guilloux, R. Guerin, Drieu La Rochelle, Tagore, Picasso, L. Thomas, M. Chevalier, Pirandello, Debussy, Voyage en Allemagne des artistes français, Mac Orlan, Apollinaire, Eluard [son portrait par Picasso], L'Herbier, Vente Fénéon, Vollard, Jünger, Paraz, Les Visiteurs du soir, Rouault, R. Rolland, Rodin, A. Bay, Lacretelle, Despiau, A. Breker, Hellens, Morand,... Nouvelles inédites de Guillou, Achim von Arnim, Gaillard, Fombeurre, Bay, Toesca, Mondor, Bearn, Remizov, de Richaud, Pourrat, Audiberti, Jouhandeau, Reyes, Giono, Aymé, Pirandello, C. Roy, Arnoux, Vialatte [Le Fidèle berger], Montherlant, Cocteau, Peyré, Vildrac, Hellens, Troyat,... Illustrations d'André Hofer. Annonces d'expositions aux galeries l'Arc en ciel, Breteau, Galerie de France, Louis Carré, Drouin, Greuze, J. Loize, Rive Gauche, Jeanne Bucher, Charpentier, Drouant-Dvid,... Chroniques sur les films, spectacles, sur la mode... Les numéros ont pliés, mais le papier souple. >L'ENSEMBLE. Bon 0‎

‎Entre montagne et vallée du Rhône: Capitale de l'Ardèche, Privas.‎

‎ Privas, Mémoire d'Ardèche et Temps Présent, 2012, 1 broché, couverture illustrée. in-4 de 104 pages, texte sur 2 colonnes, photos, illustrations, plans, carte ; ‎

‎Matériaux de construction utilisés à Privas, par Georges Naud. - Eglises, temple, chapelles de Privas, par Marie-Jo Gay. - La chapelle des Récollets, par Dominique Buis - L'industrie textile à Privas, par Yves Morel. - Les Ecoles Normales. - Elie Reynier, historien de Privas, par Odette Autran. - Pierre Bozon. - Privas, ville de garnison. - Une maison de tolérance à Privas, par Dominique Buis - La vie quotidienne à Privas pendant la guerre, par Daniel Gay. - Le domaine de la Baréze, par Daniel Gay. - Echange d'oeuvres d'art entre l'Etat et la ville de Privas, par Dominique Buis - Le Théatre à Privas, par Dominique Buis. - Entretiens avec Yves Chastan, sénateur-maire de Privas et Hervé Saulignac, conseiller régional. - Liste et biographie des personalités, nées ou ayant vécu à Privas, par Dominique Buis et Dominique Dupraz. Actualité et recherche: La catastrophe du Banc-Rouge à Saint-Marcel d'Ardèche, par Louis Brun. - Un conservatoire du mûrier au domaine du Pradel. - Le vieux moulin d'Arras, par Colette Véron. - Mines de l'Ardèche, rapport du préfet. ‎

‎Etudes et épures. Arman, Baj, César, Christo, Dado, Dewasne, Fred Deux, Lalanne, Georges Mathieu, Matta, Niki de St-Phalle, Pons, Tinguely.‎

‎Paris Galerie Creuzevault 1972 In-8 à l'italienne spirale Edition originale ‎

‎Catalogue de l'exposition organisée du 17 mai au 30 juin. Texte de Colette Creuzevault. Reproductions d'oeuvres d'Arman, Baj, César, Christo, Dado, Dewasne, Fred Deux, Lalanne, Mathieu, Matta, Niki de Saint-Phalle, Pons et Tinguely, certaines imprimées sur du rhodoïd. Belle maquette Etat de neuf 0‎

‎Francis Picabia. 15 Toiles Récentes de Francis Picabia 1952. 7 fac-similés de lettres de André Breton, Camille Bryen, Jean Cocteau, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque, Michel Perrin, Michel Seuphor‎

‎Paris Galerie Colette Allendy 1952 plaquette in-8 Agrafé ‎

‎Edition originale de cette plaquette publiée pour l'exposition de Picabia organisée du 19 Décembre 1952 au 15 Janvier 1953. 7 fac-similés de lettres de André Breton, Camille Bryen, Jean Cocteau, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque, Michel Perrin et Michel Seuphor à leur ami peintre. Très bon 0‎

‎HOMMAGE A ANTONIN ARTAUD.‎

‎Paris Galerie Pierre, Théâtre Sarah-Bernard 1946 In-8, 4 pages, impression en noir et rouge sur papier couché En feuilles ‎

‎Rare dépliant annonçant la représentation théâtrale consacrée à Artaud le 7 juin, et l'exposition suivie de la vente aux enchères, du 6 au 13 juin, d'oeuvres et de manuscrits offerts par les amis au profit de l'écrivain. JOINT le long article de Paul Guth paru dans Le Figaro littéraire le 18 mars 1950, titré L'AFFAIRE ANTONIN ARTAUD, dans lequel il donne la parole à Fernand et Marie-Ange Artaud, qui contestent la publication des ouvres de leur frère. >>>Fin février 1946, Marthe Robert et Adamov rendent visite à Artaud qui était interné à Rodez. L'écrivain, très heureux de cette visite, manifeste l'envie de quitter l'asile dont il ne supporte plus l'atmosphère ni la tutelle de son directeur Gaston Ferdière, et son traitement à base d'électrochocs. Ses amis décident de préparer son retour à Paris en organisant une vente aux enchères au profit du poète afin qu'il soit indépendant financièrement. Artaud retrouve enfin Paris le 26 mai, après neuf ans d'internement. Tous ses amis se sont groupés pour l'aider, et Adamov pour la vente avait reçu de nombreuses ouvres de Braque, Chagall, Giacometti, Balthus, Brauner, Tal Coat, Picabia, Picasso. Pierre Loeb pour soutenir « .notre magnifique ami à qui nous devons tant » propose sa galerie pour la vacation. Le 6 juin s'ouvre à la galerie Pierre rue des Beaux-arts, l'exposition des peintures, dessins, sculptures et manuscrits dont la vente se déroule le 13, rapportant 1 064 709 francs et 20 centimes. Les tableaux sont disputés - trois cent mille francs pour le Picasso - mais les manuscrits d'Artaud sont vendus à des prix dérisoires ; le poète qui attend les résultats dans un café voisin est furieux d'apprendre que ses lettres de Rodez sont parties à dix mille francs! En parallèle à cette vente, est organisée une matinée poétique au Théâtre Sarah Bernhardt le 7 juin où André Breton de retour des Etats-Unis prononce une allocution, et où Lucienne Bogaert, Maria Casarès, Madeleine Renault et Colette Thomas, Arthur Adamov, Jean-Louis Barrault, André Breton, Charles Dullin, Louis Jouvet et Jean Vilar lisent des ouvres d'Artaud. Malheureusement l'argent rapporté file vite, notamment à cause de l'achat accru de drogues, et Jean Dubuffet chargé de cette comptabilité finira par remettre sa démission au comité en mai 1947. Ces subsides permirent cependant à Artaud de vivre durant ses dernières années. Très bon 0‎

‎La fusée - Carrefour annuel de l'aventure et de l'amitié n°3‎

‎1955, Alsatia, in 8 broché, illustrations en noir et blanc. | Etat : Bon état général, écritures au stylo sur la page de garde. (Ref.: Ref98276)‎

‎Alsatia‎

‎MON FILM-N°160-14 SEPTEMBRE 1949-CES DAMES AUX CHAPEAUX VERTS‎

‎EN COUVERTURE: COLETTE RICHARD DANS CES DAMES AUX CHAPEAUX VERTS-LES AMOURS DE NOS VEDETTES/SIMONE VALERE-JANE WYMAN EN 4 DE COUVERTURE-QUELQUES ROUSSEURS‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT ASSEZ BON‎

‎Proust Marcel - préface par Colette‎

‎Paris, Revue le Capitole, 1926 - 224 pp. - br., titre typo 2 coul., couv. ill., livre ill.‎

‎bon ex.‎

‎[Revue]. CHERCHE MIDI. ‎

‎Paris Editions Montbrun, rédaction Jean Marembert pour la seconde livraison 0 Deux feuilles pliées en quatre, 24 x 31,5 cm. En feuilles ‎

‎COLLECTION COMPLETE en deux livraisons : numéro 1, juin 1946 & numéro 2, janvier 1947. Rare revue d'abord imprimée par Union sans nom d'éditeur ni de rédacteur, puis par l'imprimerie des deux artisans et domiciliée rue Montbrun à Paris dans le 14e arrondissement, probablement l'adresse de Marembert. Textes d'André Dugne, Jean-Marie Deronchène, André Guillot, Frédéric, Camille Bryen, Michel Tapié, Marc Patin, E. Seurin, Jean Gacon, Renée Brock, Alexis Urvers, Pierre Albert-Birot, André Marcel, Colette Col et Jean Welle. Couvertures illustrés par Jean Marembert et Carzou. Monté hors texte, photographie anonyme imprimée sur papier couché : double portrait surréaliste obtenu par surimpression. -- Tirage à 363 et 362 exemplaires. Le numéro 1 est un des 325 numérotés sur Ingres blanc. - Le 2 est un des 325 sur vergé antique, celui-ci marqué SP. >Beaux exemplaires non coupés. Très bon 0‎

‎Saint-Exupéry vous parle. Présentation par Didier Daurat. terre des hommes par A. De Saint-Exupéry et François Perier. L'homme et les éléments par Gérard Philippe. Vol de nuit par François Perier. Pilote de guerre par Jean Marchat, Jacques Mauclair et Marc Cassot. Adieu à Mermoz par A. de Saint-Exupery.‎

‎Disque Festival, Microsillon 33t.‎

‎Collection "Leur oeuvre et leur voix".‎

‎Vers et Prose Tome XVI décembre 1908 Janvier - mars 1909‎

‎Paris 1908 In-8 Broché Edition originale ‎

‎Dépositaire: Figuière. Directeur Paul Fort. Textes de Gide, Merrill, Régnier, Colette, Moréas, Verlaine, De Tinan, Rouveyre, Romains ... Petits manques en couverture. Interieure très frais. Bon 0‎

‎Affaires de coeur - Le coeur et la litterature par Abel Hermant - Le coeur sentimental par Abel Bonnard - Le coeur des betes par Colette - Le coeur moteur par Paul Morand ‎

‎ Edition Nativelle, 1934. Format 19x25 cm, broche, 86 pages. Illustre par Hermine David, Jean Berque, Deluermoz et Dignimont.Bon etat, petites traces d'usage sur un livre d'occasion.‎

‎AFFAIRES DE COEUR .ILLUSTRATIONS EN COULEUR D' HERMINE DAVID JEAN BERQUE DELUERMOZ DIGNIMONT‎

‎ 1934 Couverture souple 1934 P , Nativelle , 1934 , in4° broché , couverture rempliée illustrée , 86 pp . Agréable édition fort bien établie sur velin d' arches . 12 illustrations couleur hors texte. Langue: Français ‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎| «Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » |<br>* Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LA GUIRLANDE DES ANNEES. PRINTEMPS, ETE, AUTOMNE, HIVER.‎

‎FLAMMARION. 1941. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos abîmé, Intérieur frais. Non paginé, environ 70 pages. Couverture rempliée. Premier plat illustré en couleurs. Richement illustré de planches en couleurs. Fente au dos.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎ Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Affaires de Coeur‎

‎Paris 1934 Edition Nativelle Soft cover ‎

‎Affaires de Coeur, avec illustrations en couleur de Hermine David - Jean Berque softcover, 24 x 19 cm, 90 pg, pages non rogné, ouvrages imprimé sur vélin d'arches et réservé exclusivement au corps médical , publiée a l'occasion du cinquantenaire du laboratoire Nativelle 1884 - 1934, en bon état ‎

‎L'Opéra vu par Alain Duault & Colette Masson‎

‎Hugo Image 2010 314 pages 24x18x3cm. 2010. Broché. 314 pages.‎

‎French édition - Le livre qui n'a jamais été lu présente des marques de stockage sur la couverture et/ou les pourtours mais reste en bon état d'ensemble. Expédition soignée sous blister dans une enveloppe a bulles‎

‎L'Opéra vu par Alain Duault & Colette Masson‎

‎Hugo Image 2010 314 pages 24x18x3cm. 2010. Broché. 314 pages. Ils s'étaient connus en 1944 à leur sortie de l'ombre... L'un paysan communiste autodidacte d'esprit missionnaire s'engageait dans le militantisme syndical et politique l'autre étudiant frustré de sa course aux diplômes s'élançait dans le journalisme de témoignage comme correspondant de guerre. Durant 40 ans ils se retrouvèrent ainsi aux quatre coins du monde le premier à la pointe des hautes affaires de l'agro-alimentaire le second à l'avant-scène du grand reportage. Et fidèles à leurs origines ils revenaient se replonger ensemble avec délices dans la fraîcheur intacte de leur première rencontre. Mais brutalement à la sortie d'un hiver -cinq autres déjà- sonna l'heure de la dernière... Et le paysan dit à l'étudiant : Si les médecins ne se sont pas trompés qui m'accordent de six mois à un an de vie je viendrai chez toi dans les Pyrénées en mai et nous finirons de parler tous les deux sur ta terrasse face aux sommets... Neuf jours après hélas il s'en allait... Alors surmontant sa peine et ses scrupules et avec l'appui de témoins de tous bords humbles ou grands l'étudiant s'est décidé à combler ce mou de conversation. Car il connaissait le désir profond du Gavroche de Noé qui avait relevé l'extravagant défi de jouer au milliardaire rouge : Je compte sur toi pour que l'on sache un jour qui j'étais vraiment... La révélation dans toute la rigueur de l'amitié est bouleversante‎

‎French édition - Le livre jamais lu présente des marques de stockage sur la couverture et/ou les pourtours mais reste en bon état d'ensemble.Expédition soignée sous blister dans une enveloppe a bulles‎

‎L'Opéra vu par Alain Duault & Colette Masson‎

‎Hugo Image 2010 314 pages 24x18x3cm. 2010. Broché. 314 pages.‎

‎French édition - Livre qui n'a jamais été lu présente des marques de stockage sur la couverture et/ou les pourtours mais reste en très bon état d'ensemble_ Expédition soignée sous blister dans une enveloppe a bulles‎

‎Trio pour Henri Mondor. Alain - Duhamel - Valéry. Prélude par Colette ‎

‎1 vol. grand in-4 reliure demi-chagrin maroquiné bordeaux, couverture conservée, Imprimé par Gauthier-Villars, 20 Janvier 1939, circa une vingtaine de feuillets‎

8 Images

‎Bel exemplaire en parfait état, bien relié. L'ouvrage réunit 4 textes distincts : "Lettre à une dame" par Colette ; "Le déjeuner chez Lapérouse" par le philosophe Alain ; "Entrevues" par Georges Duhamel (qui évoque l'intérêt qu'Henri Mondor portait à Mallarmé) et "Cantate du Narcisse. Fragments" par Paul Valéry.‎

‎Trio pour Henri Mondor‎

‎ Paris, Imprimerie Gauthier-Villars, 1939. In-folio, non paginé, broché, couverture originale imprimée (très légère insolation marginale, quelques petites rousseurs éparses). ‎

‎Édition originale composée d'un prélude sous forme de lettre à une dame par Colette, du Déjeuner chez Lapérouse d'Alain, des Entrevues de Duhamel et un fragment inédit de la Cantate du Narcisse de Paul Valéry. Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎