P., Stock, 1960. in-8°,, 235 pp., broche, couv. illustree.
Bon etat. Dos un peu usé. [CA30-4]
Belgique, 1969. 17 x 26, 28 pp., quelques illustrations en N/B, broché, bon état.
[Convulsionnaires / Jansénisme]. MISSEL DE PARIS, Latin-François, Avec Prime, Tierce, Sexte, et les processions, imprimé par ordre de monseigneur l'Archevêque. 1764, Les Libraires associés, (Le Mercier, Desaint & Saillant, Jean-Thomas Herissant, Boudet, Claude-Jean-Baptiste Herissant, Lottin), Paris. 8 vol. in-12 reliés. Reliures de l'époque plein maroquin rouge, dos à 5 nerfs ornés de caissons, filets, frises, fleurons, tomaison, et titre, frappés à l'or fin. Plats ornés d'un triple filets doré en encadrement et de fleurons angulaires. Toutes tranches dorées. Tres bel ensemble somptueusement relié de ce missel de Paris, complet. Très bon état, intérieur frais, avec quelques très rares rousseurs. Très bon
P., Imprimerie Nouvelle, 1976. in-8°,, 199 pp., broche, couv. illustree.
Bel exemplaire. [CA29-1]
Partitions sur le Jeu,Partitions sur le Sport Arpège 1948
Etat moyen Petit format
Editions du Prieuré Broché 1994 In-8, (20x14 cm), broché, 265 pages, fac-similé de l'édition de 1745 ; plats à peine défraîchis, bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Paris : Édouard Dentu, Collection "Guillaume", 1893. Pour les 8 premiers fascicules : demi-reliure in-8 (21 x 12 cm), dos titré sur pièce de cuir noir, filets dorés et pointillés, illustrations en noir et blanc in et hors-texte. Pour les 4 derniers fascicules : demi-reliure in-8 (20 x 12 cm) à coins et filets dorés; titrage doré et fleuronné, illustrations en noir et blanc in et hors-texte. 12 fascicules en 8 volumes : I et II (2 fascicules en 1 volume) : Avertissement - Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Petits théâtres et grandes baraques - J. H. Rosny. Eyrimah, roman lacustre - Jacques Soldanelle. Chronique + Notes et croquis de Sourya. Petits théâtres et grandes baraques (suite) - J. H. Rosny. Eyrimah (suite) - Jacques Soldanelle. Chronique : La Grande tueuse. III et IV (2 fascicules en 1 volume) : Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Les Halles - Rosny. Eyrimah (suite) - Henri de Villebois. Idylle (nouvelle) - Soldanelle. Chronique : Le mystère de l'eau + Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Jardins - Rosny. Eyrimah (suite) - J. Acheroni. Salon de 1893 : Le triomphe de l'étain - Soldanelle. Chronique : L'avenir de l'alcool. V et VI (2 fascicules en 1 volume) : Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Les Courses - Rosny. Eyrimah (suite) - Prince Bojidar Karageorgevitch. Impressions de désert - William Ritter, traduction. La Fille de l'Empereur et le fils de la veuve (conte roumain) - Soldanelle. Chronique : Les maladies artificielles + Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Le 14 Juillet - Paul Margueritte. Une Flaque (nouvelle) - Rosny. Le Miracle (nouvelle) - Soldanelle. Chronique : Le langage des singes. VII et VIII (2 fascicules en 1volume) : Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : La Seine - Rosny. Nymphée (roman) - Gustave Geffroy. Le Coeur et l'esprit : Les Ombres - Jérôme Doucet. la Chanson des choses (courts poèmes) - Soldanelle. Chronique : Le cheval en bicyclette + Notes et croquis de Sourya. La Seine (suite) - Rosny. Nymphée (suite) - Gustave Geffroy. Le Coeur et l'esprit : Les Ombres (suite) - Jérôme Doucet. La Chanson des choses (courts poèmes) - Soldanelle. Chronique : Le chauffage par le pôle. IX : Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Notre Dame - Paul Margueritte. A la mer (nouvelle) - Paul Radiot. Isolette (nouvelle) - Gustave Geffroy. Le Coeur et l'esprit : Les Ombres (suite et fin) - Jacques Soldanelle. Chronique : Les guerres de demain. X : Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : La Seine (Les Misérables) - André Theuriet. Deuil de veuve (nouvelle) - William Ritter. Sang viennois (nouvelle) - Soldanelle. Chronique : La cyclomanie. XI : Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Le Marché de La Villette - André Theuriet. Deuil de veuve (suite et fin) - Armand Charpentier. L'Abonnement funéraire (nouvelle) - Alexandre Piedagnel. Trois croquis d'Espagne (poèmes) - Rosny. L'Epreuve (nouvelle) - Soldanelle. Chronique : Le ciel inconnu. XII : Notes et croquis de Sourya. A l'ombre et au soleil : Les Abattoirs - Jean Rameau. La Bonne fortune de Cadet (nouvelle) - V. Korolenko. Une Nuit de Pâques (nouvelle) - Rosny. Le Monstre (nouvelle) - Soldanelle. Chronique : Chiens parisiens - A nos lecteurs - Collection BAMBOU : Table générale des 12 fascicules formant la collection. Nota : un dessin sur étain du sculpteur Jules Desbois (1851-1935), réalisé pour le Salon du Champ-de-Mars de 1893 fut livré en supplément dans le fascicule IV, en préambule de l'article d'Acheroni sur ce même salon ("Salon de 1893 : Le Triomphe de l'étain"). La revue innovait en fournissant au lecteur-collectionneur le conseil de l'artiste : comment patiner en vieil étain la planche incluse. Ce dessin manque malheureusement dans notre exemplaire. [TBE, quelques rousseurs, ex-libris à l'encre. Le dessin sur étain manque dans le fascicule 4. Par ailleurs, le relieur des 4 derniers volumes n'a pas jugé opportun de reprendre les couvertures des fascicules. Il manquent donc et le texte commence directement avec la feuille de titre et tomaison, sommaire au revers]
Une série reliée, unique, élégante, complète de ses 12 fascicules. Créé par Édouard Guillaume pour lier la littérature à l'art dans un périodique particulièrement soigné, beau compromis entre la revue et le livre, misant sur l'esthétique (illustration, typographie, qualité du papier, décors...), présentant des textes inédits et de nombreuses illustrations de talentueux artistes de l'époque (Sourya, Mittis, Ludek Marold, Ary Gambard...), "Le Bambou" faisait intervenir les littérateurs renommés de l'époque : J.H. Rosny, André Theuriet, Paul Marguerite, Jérome Doucet... Cherchant à se démarquer de la kyrielle de revues contemporaines existantes, Guillaume avait déjà précédemment proposé sa "Petite collection" de livres "ciselés" avec des matières et des procédés inédits, de petits livres-bijoux à dominante bibliophilique, en utilisant "l'impression plane" pour donner l'illusion d'un tirage à la main. Beau papier et graveurs de renom étaient les maîtres-mots de ce nouveau type de livres, jolis, faciles à manier, à glisser dans la poche, à lire... à collectionner. Avec "Le Bambou", de nouvelles expériences sont tentées : la photogravure industrielle donne l'impression de la sanguine ou de la gravure originale, le titre est imprimé en creux, le papier est un vélin épais, les illustrations, bandeaux, culs-de-lampe... abondants, La revue veut s'ancrer dans le monde moderne, celui de la science et de la photographie. Ses collaborateurs transportent le lecteur en Europe, en Russie, en Inde ou... dans la préhistoire : les romans fantastiques des frères Rosny, les impressions de voyage du Prince Bojider Karageorgevitch (ami de Pierre Loti), les textes de l'écrivain ukrainien Vladimir Korolenko, des contes roumains traduits par William Ritter, les poèmes de Jérôme Doucet ou du parnassien Alexandre Piedagnel... et surtout le survol visuel, critique et pittoresque de la ville de Paris et de la vie parisienne dans son quotidien par Sourya, véritable guide de voyage illustré, petit morceau d'ethnologie touristique. Sans compter les chroniques de "Jacques Soldanelle" (pseudonyme de Rosny Aîné), qui s'adressent aux "hommes de demain", en abordant une pléiade de sujets d'anticipation (les maladies artificielles, les guerres de demain, le ciel inconnu, les moyens de transport, les anthropoïdes, l'alimentation, l'eau, la disparition des espèces, la vie extraterrestre...) dans une vision parfaitement lucide quant à l'idée de progrès, l'évolution du genre humain, la vie moderne, la déchéance de l'homme et de son milieu naturel... Ces articles ont aujourd'hui une résonance annonciatrice !
"1977. Paris Alexia Films 1977 - Affiche 116 cm x 158 cm - réalisation : Guy Lux avec Sim Alice Sapritch Coluche léon Zitrone Claude François Annie Cordy Pétula Clark ... ill. d'Hervé Morvan - Pliures sinon très bon état"
73. edition du castelet 2011, 9782917478127, sous jaquette, 214 pages, edition numerotesur 400, petits coups sur la couverture interieur tres bon, petit mot perso au crayon a papier sur la page d'avant garde, photos possible
Pas de frais de port
[Erny ] - Hélian Jacques,Romans Alain,Rossotti Henri - Lee Peggy,Barbour Dave - Plante Jacques
Reference : 3177
(1949)
Partitions sur le Jeu,Partitions sur le Sport S.E.M.I 1949
Bon état Petit format
Rennes : Éditions Ouest-France, 1996. 265 p. ill. HT coul. Photographies Alain Le Berre.
[Erny ] - Mania Rose,Romans Alain,Rossotti Henri - Lee Peggy,Barbour Dave - Plante Jacques
Reference : 18754
(1949)
[Erny ] - Mania Rose,Romans Alain,Rossotti Henri - Lee Peggy,Barbour Dave - Plante Jacques
Reference : 74959
(1949)
Partitions sur le Jeu,Partitions sur le Sport S.E.M.I 1949
Bon état Grand format Piano
Société d'Editions Parisiennes Associées 1975 In-4 agrafé 31,5 cm sur 25. Bon état d’occasion.
Bon état d’occasion
[Jean-Baptiste Tierce] - Sade, D.A.F. (Édition établie et présentée par Maurice Lever)
Reference : 45840
(1995)
Fayard Couvertures rigides toile Paris 1995
Très bon 2 volumes in-4. 521 et 123 pages. Sous étui de l'éditeur. Édition soignée.
[SADE Donatien Alphonse François, Marquis de] TIERCE Jean-Baptiste
Reference : 59469
(1776)
S.n., s.l. (circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée.
Dessin original à l'encre et à l'aquarelle représentant une vue animée de bord de mer avec un village perché sur une falaise. Encadrement moderne de baguettes blondes. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le Marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis «[qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde: rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain: grandiose, démesurée. En vue de ce «grand uvre», Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement: il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage.» (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. - Photos sur www.Edition-originale.com -
[SADE Donatien Alphonse François, Marquis de] TIERCE Jean-Baptiste
Reference : 59528
(1776)
S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 40x50cm ; dessin : 18x24cm, une feuille encadrée.
Dessin original au crayon représentant une vue animée de bord de mer. Encadrement moderne de baguettes noires. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis «[qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde: rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain: grandiose, démesurée. En vue de ce «grand uvre», Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement: il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage.» (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. - Photos sur www.Edition-originale.com -
[SADE Donatien Alphonse François, Marquis de] TIERCE Jean-Baptiste
Reference : 59527
(1776)
S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 32x40,5cm ; dessin : 26x28,5cm, une feuille encadrée.
Dessin original à l'encre et à l'aquarelle. Encadrement moderne. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis «[qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde: rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain: grandiose, démesurée. En vue de ce «grand uvre», Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement: il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage.» (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Paris, Calmann-Lévy, (1913). Un fort vol. au format in-8 (252 x 168 mm) de vii - 420 pp. Reliure postérieure de pleine toile framboise, dos lisse orné de filets gras dorés, pièce de titre de maroquin ébène, titre doré, tranches mouchetées, couvertures et dos conservés.
Edition originale. Belle impression sur glacé ; agrémentée d'une abondante iconographie. ''Cette période des courses de Chantilly, qui s'étend de 1834 à 1848, eut une telle influence sur les destinées du turf français, qu'il nous a paru intéressant d'en écrire l'histoire.'' Mennessier de La Lance II, Bibliographie hippique, 534. Plats de la couverture papier originelle présentant un éclat altéré. Du reste, très belle condition.
Neuilly, Les editions Alain Mathieu, 1978; grand in-8, 28 pp., br.
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S.d., XVIIIe s., 2 ronds (8.5 cm de diam.) sur une même feuille 17.5 x 14 cm, 2 dessins au lavis brun et bleu sur une feuille, encadrement en bois (30 x 24.5 cm).
Thieme/Becker 33, p. 162.
Phone number : 41 (0)26 3223808
Paris, Del Duca - à l'ére du tiercé, 1962; in-8, 500 pp., broché, couverture illustr.
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