‎Om Elskov eller Kærlighed imellem Mand og Qvinde.‎

‎Kjøbenhavn, 1819. Samt. hldrbd. m. rygforgyldn. og lysere skindtitelfelt på ryg. Hjørner stødte, ryg lidt skæv. Indvendig rent ekspl. m. kun få brunplettede sider. M. Sibberns egenhændige originale signatur i udklip indklæbet på forreste friblad. VI, 215, (1) pp.‎

‎Den sjældne originaludgave af Sibberns filosofiske debut.‎

‎Originalt håndskrevet brev til ""Herr Licent: Lind"", signeret ""Sibbern"".‎

‎2 sider 8vo. på godt skrivepapir. ‎

‎Nydeligt egenhændigt brev fra den danske tænker og professor F.C. Sibbern (1785-1872), hvori han takker P.E. Lind (1814-1903), senere biskop over Aalborg Stift, samt kollegiets øvrige alumner for ""den forunderlige, ja jeg kan sige mere end forunderlige, Aften, som jeg tilbragte paa Borchs Collegium"". Breve fra Sibbern er særdeles ualmindelige.‎

‎Films, préface d' ERNEST LA JEUNESSE,ENVOI autographe d' ERNEST LA JEUNESSE avec carte de visite signée‎

‎ 1912 P.; E. Basset & Cie, 1912.IN8 broché,préface d' ERNEST LA JEUNESSE, couverture detachée,170p.,correct‎

‎Photo originale d’époque de la statue de Georges Clemenceau dans l’atelier du sculpteur, avec dédicace autographe signée au verso, datée de 1921. (17 x 22,5 cm) François Antoine Vizzavona photographe (cachet). Empreintes de trous de punaises aux 4 coins sans préjudice à l’image. On aperçoit en recul un projet en plâtre de cette même sculpture. Ce monument semble être celui érigé à Sainte-Hermine.‎

‎Photo originale d’époque de la statue de Georges Clemenceau dans l’atelier du sculpteur, avec dédicace autographe signée au verso, datée de 1921. (17 x 22,5 cm) François Antoine Vizzavona photographe (cachet). Empreintes de trous de punaises aux 4 coins sans préjudice à l’image. On aperçoit en recul un projet en plâtre de cette même sculpture. Ce monument semble être celui érigé à Sainte-Hermine.‎

‎Plain-Champ.‎

‎ Caractères 1994 1 vol. broché in-16, broché, 70 pp. Bel envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. En bonne condition.‎

‎Pierre Alechinsky séquence 1980-1992‎

‎Galilée, Paris 1994, 19x25cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Pierre Alechinsky. Envoi autographe daté et signé de Michel Sicard à son ami Georges Raillard. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Pierre Alechinsky séquence 1980-1992‎

‎Galilée, Paris 1994, 19x25cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Pierre Alechinsky. Envoi autographe daté et signé de Pierre Alechinsky à Yorgos Nikos. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎12 L.A.S. et 1 telegramme à Pierre André-May.‎

‎14p. in-4 sauf une in-8, certaines sont datées (de 1922 à 1924). Pierre Sichel, poète et peintre, ami de Valery Larbaud, publiera dans les no 8, 12, 17 et 20 de la revue Intentions. Il est l’auteur d’une biographie de Modigliani, un court roman : Banal ou les ruses de la presse en 1926, Si la peinture est une métaphysique en 1952, et donnera des articles dans la N.R.F. Cette correspondance fait mention de Jean de Tinan, Gide, Delteil (à propos de Choléra), de Mac Orlan (La Vénus Internationale), Larbaud (Amants, heureux amants). Le plus souvent il s’agit de ses articles pour la revue.‎

‎Banal ou les ruses de la presse.‎

‎ Gallimard, coll. "Une oeuvre, un portrait" 1926 1 vol. broché in-8, broché, 76 pp. Edition originale ornée d'un portrait-frontispice de l'auteur par Paul Valéry, gravé sur bois par G. Aubert. Exemplaire hors commerce numéroté sur vélin simili cuve enrichi d'un envoi de l'auteur. Bon état général.‎

‎Servitude et grandeur policières. Quarante ans à la Sureté.‎

‎ Les Productions de Paris, Documents de notre époque, 1959. In-8, broché, jaquette illustrée conservée, 387 pp. ‎

‎Exemplaire du S.P. L'auteur : Secrétaire Général de l'interpol. Envoi autographe de l'auteur à son ami d'enfance Armand Ziwès. Photos sur demande.‎

‎Essai sur la métaphysique du Védânta.‎

‎Angers Au masque d'or, coll. "Miroir" 1948 1 vol. broché in-8, broché, non coupé, 121 pp. Edition originale tirée à 550 exemplaires sur vélin crèvoecoeur du Marais, dont 50 hors commerce (comme celui-ci, ex. H.C. XV) justifié et signé par l'éditeur avec un ex-dono de ce dernier : "En témoignage de respectueuse admiration, l'éditeur, Bouty". L'ouvrage provient de la bibliothèque de Georges Bataille avec tampon à l'encre noire sur le premier feuillet "Bibliothèque de Georges Bataille". La quatrième de couverture annonce comme "à paraître", Théorie de la religion de Georges Bataille. Mouillure au dos.‎

‎Défense du Nationalisme allemand‎

‎Grasset, Paris 1933, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française établie par Pierre Klossowski, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement insolé comportant une petite tache blanche, traces d'encre noire en pied du premier plat. Envoi autographe signé, en français, de Friedrich Sieburg à Alfred Fabre-Luce : "... cette Allemagne "sans rêve". Hommage amical. Friedrich Sieburg." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée du chef d’Etat Major de la Garde Nationale sédentaire de Marseille adressée à Alphonse Esquiros, écrivain et homme politique (1779-1847). 1 pp. in-4. ‎

‎Magnifique lettre pour l’envoi de troupes à Paris. Il l’informe que Brisson et lui sont d’avis de faire partir rapidement, « 1° Guérillas Marseillais, commandant Chapeau, 2° Deuxième bataillon des francs tireurs provençaux, trois cents hommes environ, 3° Guérillas d’orient, colonel Chenet 4 à 500 hommes, 4° Les francs chasseurs républicains 150 hommes environ, 5° le corps d’Albanais …. On pourrait également faire partir la fraction du corps de pompiers » et « d’ici huit jours diriger sur l’ennemi environ 3000 hommes des gardes mobilisés … Je m’occupe très activement de la mobilisation, elle marche très bien ici à Marseille. A Aix les avocats semblent vouloir chercher des chicanes… ». ‎

‎Aspects du XXe siècle. ‎

‎Paris Hachette 1955 1 vol. broché in-12, broché, 223 pp. Édition originale en volume, qui regroupe six conférences données en 1954 à l'Université des Annales et préalablement publiées dans la revue Les Annales. Un des 100 exemplaires numérotés sur vélin pur fil du Marais, seul tirage en grand papier, avec un bel envoi de l'auteur. En parfait état‎

‎Géographie humoristique de Paris.‎

‎Paris, La Passerelle, 1957. In-8 broché de 200-[8] pages, couverture imprimée couleur, un peu frottée. Ceci mis à part, en bien belle condition. ‎

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‎Avec 29 plans, en fin, sous pochette. Edition originale. Cet exemplaire est l'un des 200 hors-commerce, avec un envoi de l'auteur au directeur littéraire de la Tribune de Genève. ‎

‎Amours d'exilés‎

‎Editions du Monde nouveau, Paris 1923, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française, un des exemplaires numérotés à la presse. Envoi autographe signé de l'un des traducteurs sur la page de garde qui comporte une déchirure sans atteinte à la dédicace manuscrite. Dos légèrement insolé et comportant un petit accroc sans gravité. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LETTRE D'ALLEGEANCE DU MAIRE DU CELLIER SIFFAIT JOURDAN A MONSIEUR DE QUEBRIAC TOUT JUSTE NOMME SOUS-PREFET DE L'ARRONDISSEMENT D'ANCENIS, Le 7 Octobre 1822‎

‎ 1812 une lettre à en-tête de la Mairie du Cellier préimprimée en noir et manuscrite à l'encre brune, lettre de 4 pages (un feuillet plié en deux) sur velin ligné et filigrané (seule la première page est manuscrite), format : 25 x 20 cm, adresse du destinataire manuscrit à l'encre brune au milieu de la page : Monsieur DEQUEBRIAC sous-prefet de l'Arrondissement d'Ancenis à Ancenis, avec cachet de la mairie d'ancenis en noir avec les armes royales : lma couronne royale et les trois fleurs de Lys, lettre signée SIFFAIT JOURDAN à l'encre brune, Le Cellier, le 7 Octobre 1822,‎

‎Maximilien SIFFAIT JOURDAN : Maire du Cellier, Receveur général des Douanes , Architecte connu pour ses "FOLIES SIFFAIT" ....un empire pour une demoiselle ........un jardin étonnant situé prés de Nantes sur la commune du Cellier...... Ces étranges ruines ont été construites par Maximilien Siffait au début du XIXème siècle. Les terrasses ont été décorées et aménagées ensuite par son fils Albert Oswald. Mais les historiens sont perplexes pour donner les raisons de la construction de ce jardin sans utilité qui, depuis les bateaux de la Loire, interloquait les voyageurs. Les murs badigeonnés de bleu, les portes ouvertes sur rien, les escaliers ne menant nulle part. Toujours est-il que les pavillons, les kiosques, les tourelles gothiques, les murs crénelés ont inspiré Stendhal et Turner, lequel en fit une série de gravures et de toiles..... Rien ne le prédispose à créer un magnifique jardin. On imagine aujourd'hui qu'il s'agit d'un acte d'amour, En 1830, la mort à 19 ans de Jeanne-Louise met fin à la construction...belle Lettre Originale .........en trés bon état (VERY GOOD CONDITION). en trés bon état ‎

‎L' Ecole du Bonheur. Par M***.‎

‎ A Paris, Rue et Hotel Serpente, 1782 ; in-12°, plein veau fauve marbré de l' époque, dos lisse très orné de jeux de triples filets, fleurons et petits fers doré, titre doré sur étiquette de maroquin vieux-rouge, tranches rouges ; XIII, (III)., 394pp., (1)p. Mention “Ex dono auctoris“ manuscrite sur le titre.‎

‎ Sigaud se fait ici éducateur et rédige un ouvrage de philosophie morale qu'il oppose à ce qu'il nomme le monstrueux égoisme du temps. Sigaud de La Fond, né à Bourges fut démonstrateur de physique au Lycée Louis-Le-grand, élève de Nollet, il lui succède au Collège de Navarre en 1760. Il spécialisa ses recherches dans le domaine de l'électricité et de la physique expérimentale (cf. notamment sa Description et usage d'un cabinet de physique expérimentale). Revenu dans sa ville natale en 1782, il y transfère son cabinet de physique. Il donne en 1782 la première édition de l' Ecole du bonheur. Bon exemplaire de l'Edition originale de cet ouvrage offert par l' uteur, avec l' ex-dono manuscrit " ex-dono auctoris", au titre. Reliure légèrement frottée, les 2 coins inférieurs un peu émoussés, très rares piqûres, petit manque de papier angulaire en marge d' 1 feuillet.( Reu-Bur) Absente jusqu'au 16 mars, vos commandes seront enregistrées mais je ne pourrai y répondre qu'à partir du dimanche 17. Merci de votre compréhension.‎

‎La Terre lointaine.‎

‎ Paris, Editions du Bateau Ivre, 1947. In-12, cartonné, bien complet de sa jaquette, 199 pp. ‎

‎Edition originale. Envoi autographe de l'auteur. Photos sur demande.‎

‎El cielo imaginario‎

‎Vigia, Matanzas 1996, 18x27,5cm, broché retenu par une corde de chanvre.‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés et signés, seul tirage. Ouvrage illustré par Violeta Naranjo réhaussé à la main et agrémenté de collages. Notre exemplaire est enrichi d'un bel envoi autographe daté et signé d'Ariel Sigfredo à une poétesse française. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Bristol autographe signé remerciant son correspondant pour la critique bienveillante de son dernier tableau‎

‎s.d.[ca 1895], 14x9,5cm, un bristol recto verso.‎

‎Bristol autographe signé de Paul Signac, 13 lignes rédigées à l'encre noire, à en-tête de son monogramme et de sa propriété de La Hune à Saint-Tropez. "Mon cher ami, Excusez-moi d'avoir tant tardé à vous remercier ; j'ai quitté Paris le lendemain de l'ouverture des Indépendants, sans avoir eu le temps ni d'aller vous serrer la main, ni de vous écrire. Je suis bien heureux que mon tableau vous ait plu et certainement très reconnaissant à votre amitié d'avoir bien voulu le signaler en si bons termes. Cordialement à vous, et merci de tout coeur. Paul Signac." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme‎

‎Henri Floury, Paris 1921, 14x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de troisième édition. Belle couverture dessinée par Théo van Rysselberghe. Envoi autographe signé de Paul Signac à ses amis Madame et Monsieur Léon Deshairs, qui fut directeur de l'École nationale supérieure des Arts Décoratifs et conservateur de la Bibliothèque des Arts Décoratifs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Camille Pissarro : "Cela vous ennuirait-il [sic] d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... "‎

‎s.d. (23 janvier 1894), 22,6x17,5cm, 2 pages sur un double feuillet déplié.‎

‎Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de l'Université d'Austin (Texas): «Je reconnais hautement que c'est Seurat qui a instauré la technique néo-impressionniste et lui en laisse toute la gloire mais il me serait facile de vous prouver par la suite de mes tableaux qu'il n'y a jamais eu chez moi transition brusque causée par l'influence de Seurat, mais bien une logique d'évolution qui m'a amené à le rencontrer. Nous sommes arrivés à ce carrefour par des voies bien différentes.[...] Mais, c'est plein d'ardeur, qu'encouragé par les compliments que le cher Camille Pissarro m'a bien voulu faire sur mes derniers envois, et par la petite fleur d'espoir que vous voulez bien laisser percer sous vos critiques je me remets au dur et bon travail. » (23 janvier 1894). Et Signac se «remet au travail»: «il saura parfaitement rebondir et tirer son épingle du jeu. Peu à peu, à Saint-Tropez où il s'est installé, sa technique évolue. Grâce à la pratique de l'aquarelle (conseillée par Pissarro...), il rompt avec les formes trop strictes du pointillisme et trouve la spontanéité qui lui faisait défaut. En 1895, sa touche s'élargit, il abandonne le point.[...] Quant à Mirbeau, il ne restera pas insensible à l'évolution de Signac. En 1905, il loue ses « frémissantes aquarelles» et range le peintre parmi ceux qui, bien qu'ignorés par l'Etat et réprouvés par l'Institut, «maintiennent intacte la réputation artistique de la France». » (ibid.) Document capital pour la compréhension de l'uvre de Signac et précieux témoignage d'une importante période transitionnelle pour l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée, avec un croquis : "Je me suis mis à peindre... j'en avais faim"‎

‎Viviers 18 août (1926 ?), 14x9,5cm, quatre pages sur un bifeuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Paul Signac, 4 pages rédigées à l'encre bleue, à en-tête de sa propriété de "Les Maraniousques Viviers (Ardèche)" Manques de papier sans atteinte de texte au pli central du bifeuillet et en marge inférieure du premier feuillet. Signac s'adresse à son correspondant depuis sa maisonnette sise sur la rive droite du Rhône, au sud de Montélimar où il venait de s'installer : "Ce pays est très beau et notre petite maison commence à s'organiser. Vous verrez cela en "redescendant". Il allait y séjourner jusqu'à la fin de sa vie. Après s'être consacré à l'illustration des Mémoires d'un touriste de Stendhal, il confie : "Je me suis mis à peindre... j'en avais faim". Le peintre continue sa missive sur un commentaire concernant probablement une maison dans le pays breton de son destinaire, où Signac, passionné de la vie portuaire, résidait régulièrement et avait réalisé nombre de ses toiles : "Il n'était pas très bien de leur part de nous augmenter d'une moitié du prix payé... précisément. [...] Il est bien qu'ils s'aperçoivent que leur maison n'est pas si facile à louer (absence de plage, de casino, de mer... ça ne va pas aux gens qui veulent dire à leur concierge "nous sommes allés aux bains de mers ! Et les tarifs croissants des chemins de fer empêchent bien des familles d'aller en Bretagne. Peut-être l'an prochain seraient-ils heureux de nous prendre... à l'ancien prix" Charmante lettre du peintre, qui en a agrémenté la deuxième page d'un petit soleil à l'encre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Trois lettres autographes signées adressées au peintre Pierre Monteret. ‎

‎ 1927 4 pages in-8 à l'en-tête imprimé de la "Société des Artistes Indépendants" et une page in-4, "14 rue de l'Abbaye" et Barfleur, 6 février 1927, 17 juin 1931 et 20 février 1934. Président de la Société des Artistes Indépendants, Signac encourage le jeune peintre Pierre Monteret (né en 1897) en lui achetant un tableau, "Europe", d'une "composition charmante", et il espère recevoir sa visite : "vous verrez que votre oeuvre sera, dans ma petite collection, en bonne compagnie, à côté de Cézanne, Seurat, Jongkind et autres bons peintres"... Quatre ans plus tard, en 1931, le peintre se désole d'avoir raté la visite de Monteret et craint de ne pouvoir le soutenir "au moment où les amateurs évitent de tourner le bouton de porte des galeries, au moment où les marchands n'achètent rien et ne tiennent même pas leurs engagements"... Enfin, en 1934, il annonce être "fortement grippé" (Signac disparaît des suites d'une longue maladie en 1935) et ne peut se rendre à l'exposition de son confrère. On trouve une référence au tableau "Europe" de Pierre Monteret, présenté au Salon des artistes indépendants de 1927 et acquis par Paul Signac, dans le catalogue de la récente exposition du Musée d'Orsay, Signac collectionneur (Gallimard et Musée d'Orsay, 2021, p. 223). L'artiste Pierre Monteret partagea dans l'après-guerre la vie du peintre et maître-cartonnier d'origine russe Elie Grekoff.‎

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