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‎Siegfried & le Crépuscule des Dieux par RIchard Wagner avec illustrations par Arthur Rackham, traduits en prose rythmée par Alfred Ernst.‎

‎Paris Hachette 1911 In-4 (30 x 24 cm.), 185 pp. plein vélin blanc, plat estampé (rubans manquants). Edition illustrées de figure en couleurs contrecollées. Un des 350 exemplaires sur vélin numérotés et signé par Rackham, second papier. ‎

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‎Bel exemplaire de ce titre qui forme la seconde partie de la Tétralogie de Wagner illustrée par Arthur Rackham. Complet des planches. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Tristan et Iseult. Guide sur la légende, le poème et la musique. Traduit de l'allemand avec préface du traducteur. [Suivi de Tristan et Iseult. Essai d'analyse des leitmotifs par Charles Cotard.]‎

‎Paris Librairie Fischbacher 1894-1895 In-12 (19 x 13 cm.), xvi-86 et 122 pp. couverture conservée, demi-basane rouge bradel, pièce de titre bordeaux (reliure moderne).‎

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‎Couverture brochée et marge inférieure de quelques rares pages tachées. Très rare étude sur une oeuvre majeure de Wagner, créée à Munich en 1865 et en France à Aix-les-Bains le 10 septembre 1897. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Oper und Drama‎

‎Verlagsbuchhandlung von J.J. Weber, Leipzig 1869, 14,5x23cm, relié.‎

‎| Ce superbe aveu autographe de Wagner recèle une vérité secrète liée à son histoire d'amour contrarié | * Deuxième édition en partie originale, avec une nouvelle préface (« An Constantin Frantz », datée du 28 avril 1868 à Tribschen bei Luzern). La première édition a été publiée chez le même éditeur en 1852. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier coquille, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, premier plat de couverture conservé, tête dorée, double filet doré sur les coupes. Quelques rousseurs, plus prononcées sur certains feuillets, une petite restauration au coin supérieur droit page IX-XIV sans atteinte au texte, une annotation au crayon pages 116 et 139, habiles restaurations en tête et en pied du mors supérieur. Exceptionnel et intime envoi autographe signé de Richard Wagner à un ou une mystérieuse dédicataire : « Hierbei sollst du meiner gedenken, denn alles habe ich ernstlich gemeint. R. W. » [Tu te souviendras de moi, car tout cela je l'ai pensé sérieusement]. *** Cette émouvante confidence manuscrite à la tonalité éminemment personnelle, de surcroît sur le plus important de ses écrits théoriques, se distingue radicalement des expéditifs « Zur Erinnerung » écrits par le compositeur sur ses partitions d'opéra, ou des petits mots qu'il avait coutume de distribuer aux mécènes à l'issue de ses représentations. Nous n'avons pu référencer aucun autre exemplaire d'Oper und Drama avec envoi passé sur le marché ou dans une institution. L'autobiographie et la correspondance du compositeur révèlent cependant l'existence de deux dédicaces sur cette uvre majeure. Un premier envoi est adressé à Theodor Uhlig sur le manuscrit original du texte, avec une citation autographe inspirée de Goethe. Le second et seul autre envoi mentionné dans une lettre de Wagner aurait été réalisé sur la présente édition pour Malwida von Meysenbug. S'il n'est pas impossible que notre exemplaire du « livre de tous les livres sur la musique », selon Richard Strauss, soit celui-ci, le style et la teneur de l'envoi permettent de légitimement attribuer cet exemplaire à un dédicataire plus prestigieux encore. UN MANIFESTE « TRÈS SOLIDE » Wagner achève en février 1851 l'écriture d'Oper und Drama. Ce « livre très solide » - tel qu'il le décrit dans une lettre à Franz Liszt, énonce les principes révolutionnaires du Leitmotiv et de Gesamtkunstwerk, utopie politique et esthétique d'un drame musical synthèse des arts. Le texte fait partie de ses Zürcher Kunstschriften, trois essais fondateurs composés durant ses années d'exil suisse, avec Kunstwerk der Zukunft, et Die Kunst und die Revolution. Il y expose la forme qu'allait prendre son célébrissime Ring, futur « festival scénique en un prologue et trois journées », et inclut ses réflexions sur la relation art et société, ainsi que ses théories sur l'avenir de l'opéra. En 1868, il décide d'achever la composition de cette monumentale tétralogie et travaille simultanément à la seconde édition d'Oper und Drama, qui paraîtra en fin d'année 1868 - et non en 1869 comme l'indique la couverture. Elle ne différera finalement de la précédente que par sa nouvelle préface - le peu de modifications apportant ici la preuve de la permanence de sa vision musicale et artistique près de vingt ans après sa première rédaction. Il ne cessera de la défendre avant de trouver la manifestation ultime de son grand uvre à Bayreuth en 1876. Cette seconde publication corrigée et enrichie d'une préface repensée, s'inscrit donc dans le processus créatif de l'artiste en élevant sa réflexion au rang de manifeste politique et musical, comme en témoigne la dédicace aussi intime qu'énigmatique de notre exemplaire. La prééminence de l'ouvrage pour le compositeur, l'absence d'attribution explicite de l'envoi, le tutoiement, et la teneur du message confirment l'importance du dédicataire et son appartenance au cercle intime de l'auteur. Parmi les personnalités gravitant autour du maître à la date de l'envoi, plusieurs ont pu susciter cette dédicace : FRIEDRICH Friedrich Nietzsche est sans nul doute le plus important. Il rencontre Wagner pour la première fois cette même année. Au moment même de la publication de cette édition, il séjourne chez son mentor à Tribschen, où les deux génies sacrés connaissent une intense émulation artistique et intellectuelle. On sait que Nietzsche sera durablement influencé par Oper und Drama et, plus encore, qu'il possédait sans doute lui-même cette seconde édition, recommandée à son ami Erwin Rohde dans une lettre du 25 novembre 1868. Il fera l'éloge de l'ouvrage à plusieurs reprises dans sa correspondance, notamment dans les mois qui suivirent cette parution. FRANZ On pourrait également penser au compositeur Franz Liszt, qui demeurera un immense soutien artistique et financier, ainsi qu'un ami intime de Wagner qui s'installera définitivement avec Cosima, la fille de Liszt et Marie D'Agoult, en novembre 1868, au moment de la parution de cette édition. LOUIS Enfin, le plus important mécène de Wagner, Louis II de Bavière, avait lu avec grande attention la première édition d'Oper und Drama dès l'âge de treize ans, comme le révèlent ses journaux intimes. L'année de cette seconde édition si appréciée de son ami, Wagner adresse un envoi sur la partition de Siegfried, au souverain mélomane qui lui permettra d'accomplir sa vision artistique à Bayreuth. ALPHONSE Provenant directement de la bibliothèque de Léon Daudet, notre exemplaire aurait également pu être dédicacé à Alphonse Daudet lui-même. En effet, Wagner avait une très grande admiration pour Daudet comme le rapporte Hugues Le Roux dans le journal Le Temps du 7 mai 1887 : « Je me suis alors souvenu d'avoir un jour entendu M. de Fourcaud, de retour de Bayreuth, dire à Alphonse Daudet : « Vous savez que Wagner a votre portrait sur sa table. Et, bien que vous ne soyez pas de la confrérie des musiciens, il vous fait l'honneur de tenir à votre suffrage. Il m'a demandé, une des dernières fois que je l'ai vu : « Est-ce que Daudet m'aime ? ». L'auteur des contes du lundi et inventeur du substantif « wagnérien », partageait cette admiration : « Je trouve le musicien au-dessus de tout. Vous êtes là, assis dans votre fauteuil, baigné de ce brouillard allemand, et tout d'un coup, dans l'orchestre, la vague prodigieuse, la lame de fond se lève qui vous prend, qui vous roule, qui vous emporte où elle veut, sans résistance possible, avec cent mille pieds de musique au-dessus de la tête. Quelles phrases voulez-vous faire chanter à cette voix d'élément ? Jamais je n'ai si bien senti que la musique est un langage inarticulé ; les seules paroles que l'on pourrait faire clamer par cette bouche d'ombre, ce seraient des mots sans suite, étiquettes de situations ou de sentiments, comme « mer... larmes... deuil... guerre... ». Si nous n'avons pu relever aucune correspondance entre les deux hommes pour étayer cette attribution, cette immense estime réciproque explique la présence d'un tel exemplaire dans la bibliothèque des Daudet, quelles que soient les circonstances de son apparition au sein de cette prestigieuse famille. Toutefois, ces hypothèses se heurtent au ton familier et même intime de l'envoi : dans sa correspondance, le compositeur n'a pas l'habitude de tutoyer ses amis, à l'exception notable de Liszt, son intime depuis 1849. Il était en effet connu pour son usage très parcimonieux de la seconde personne du singulier, dont cet envoi est l'une des exceptionnelles occurrences. Tutoyant sans nommer, Wagner fait un choix certainement intentionnel de formulation, qui pourrait indiquer le caractère scandaleux ou du moins secret de la relation qui l'unit au dédicataire. On peut ainsi raisonnablement supposer que l'envoi ait pu être écrit à une maîtresse, amante, mécène, ou muse - d'autant que le contenu même d'Oper und Drama est une ode à l'identité musicale de la femme :« La musique est une femme. La nature de la femme est l'amour : mais cet amour est l'amour qui reçoit et qui se donne sans réserve dans la conception. » PAULINE Une première piste féminine est ouverte par la provenance de notre exemplaire. Il aurait ainsi pu être dédicacé à Pauline Viardot, qui recevait de Wagner des lettres en allemand et prêta sa voix à Yseut, accompagnée au piano par le compositeur lui-même. La cantatrice aurait ensuite offert son précieux exemplaire à Alphonse Daudet, lors d'une de ses visites régulières à la célèbre villa Viardot de la Celle-Saint-Cloud, haut-lieu de rencontre de l'intelligentsia européenne. JULIE, MALWIDA Parmi les autres personnalités féminines qui ont pu recevoir ces précieux mots du compositeur, on peut citer Julie Ritter, première mécène des années zurichoises, ou bien la fameuse Malwida von Meysenbug, présente à la première des Maîtres chanteurs de Nuremberg (1868) et à qui Wagner annonce justement l'envoi d'un exemplaire de la seconde édition d'Oper und Drama dans une lettre du 11 janvier 1869, mais il vouvoie son amie dans cette missive. JUDITH, MATHILDE VAN W. Il est également possible que cet exemplaire soit celui de Judith Gautier, avide wagnérienne qui rencontra Wagner à Tribschen peu après la publication de cette édition. Enfin, Mathilde van Wesendonk apparaît également comme une destinataire possible : inspiratrice de Tristan et Yseut, elle lui fournit les textes de ses Wesendonk-Lieder et reçut une partition avec envoi des Maîtres chanteurs en 1868. Ces quelques amis, mécènes, amantes et complices sont tous et toutes susceptibles d'être les prestigieux récipiendaires de cet ouvrage d'exception. Cependant aucun n'est régulièrement tutoyé par l'auteur dans sa correspondance avec Wagner, hormis Liszt qui connaît déjà parfaitement l'uvre. MATHILDE M. L'une des seules personnes que le compositeur tutoie avec certitude à cette période était son amour contrarié, Mathilde Maier, fille d'un notaire rencontrée chez son éditeur à Mayence en 1862. Wagner avait entretenu une passion dévorante pour la jeune femme, qui avait catégoriquement refusé de se donner à lui et ignoré ses chimériques promesses de vie commune, tant que sa femme Minna était encore en vie et refusait le divorce. L'époque de cet envoi, 1868-1869 marque un tournant décisif dans la vie du compositeur qui, délaissé par Maier, s'installe avec la fille de Liszt, Cosima, à l'issue du divorce de cette dernière avec le chef d'orchestre Hans von Bülow. Désormais en ménage à Tribschen où il rédige sans doute cet envoi, le compositeur demeure encore attaché à Mathilde, cette jeune beauté allemande tragiquement inaccessible, inspiration du personnage d'Eva dans les Maîtres chanteurs. Il continuera d'échanger avec Maier, son « meilleur trésor » (« besten Schatz »), une correspondance pour le moins enflammée. Leurs échanges prouvent que Wagner avait l'habitude de lui envoyer ses textes récemment publiés et prenait à cur son opinion : « Maintenant, j'ai hâte d'entendre ce que tu diras sur le Judenthum [son essai publié immédiatement après cette seconde édition d'Oper und Drama] » lui envoie-t-il le 27 février 1869. Malheureusement, seules les enveloppes des lettres à Maier contemporaines de notre envoi - fin 1868 - ont subsisté. Ces lettres furent certainement victimes de la censure de Maier, connue pour avoir biffé d'autres passages sulfureux de leur correspondance. De tous les intimes de Wagner, Mathilde Maier est une des seules que le compositeur tutoyait avec certitude en 1868. La parfaite coïncidence entre le style de l'envoi et celui des lettres à sa muse, la date de l'ouvrage, l'importance de la confidence, la pertinence d'adresser cette seconde édition à une femme trop jeune pour avoir lu l'originale, sont autant d'éléments qui nous conduisent à privilégier Mathilde Maier parmi les rares dédicataires potentiels de cet exemplaire unique : Nietzsche, Liszt, Louis II de Bavière, Pauline Viardot, Julie Ritter, Malwida von Meysenbug, Judith Gautier ou Mathilde van Wesendonk. Wagner, le premier et le plus célèbre commentateur de sa propre uvre musicale, a ainsi probablement adressé « le plus important de ses écrits théoriques » à sa muse et inspiratrice des Maîtres chanteurs de Nuremberg : Mathilde Maier. Ainsi, ce superbe aveu autographe recèle une vérité secrète liée à leur histoire d'amour contrarié et renoue, par-delà le tumulte amoureux de la vie du compositeur, un lien unique et inaltérable entre deux êtres séparés par les circonstances, mais unis par leur amour de la musique et des idées. Provenance : Bibliothèque Léon Daudet. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'ANNEAU DU NIBELUNG | Tetralogie par Richard Wagner. L'Or du Rhin | La Walkyrie | Siegfried | Le Crépuscule des Dieux. Premier volume : L'Or du Rhin et la Valkyrie, par Richard Wagner, avec illustrations par Arthur Rackham. Traduits en prose rythmée par Alfred Ernst. Deuxième volume : Siegfried et Le Crépuscule des Dieux, par Richard Wagner, avec illustrations par Arthur Rackham. Traduits en prose rythmée par Alfred Ernst.‎

‎L'ANNEAU DU NIBELUNG | Tetralogie par Richard Wagner. L'Or du Rhin | La Walkyrie | Siegfried | Le Crépuscule des Dieux. Premier volume : L'Or du Rhin et la Valkyrie, par Richard Wagner, avec illustrations par Arthur Rackham. Traduits en prose rythmée par Alfred Ernst. Paris, Hachette et Cie (imprimerie Ballantyne and Company Ltd, Londres), sans date (1910) X-158-(2) pages et 34 compositions en couleurs contrecollées sur papier marron. 4 hors-textes contrecollés présentes de petites traces de pli (sans gravité). Quelques feuillets avec légère décharge (acidité du papier marron sur lequel sont montés les hors-texte). Beau papier vélin de cuve. Tirage numéroté à 330 exemplaires dont 30 exemplaires sur Japon signés par l'artiste et 300 exemplaires sur papier vélin à la forme. Celui-ci, un des 300 exemplaires sur papier vélin à la forme et numéroté au composteur (n°245). Reliure éditeur plein vélin décoré doré. Reliure très fraîche. Rubans absents. Deuxième volume : Siegfried et Le Crépuscule des Dieux, par Richard Wagner, avec illustrations par Arthur Rackham. Traduits en prose rythmée par Alfred Ernst. Paris, Hachette et Cie (imprimerie Ballantyne and Co Limited, Londres), sans date (1911) (8)-185-(2) pages et 30 compositions en couleurs contrecollées sur papier marron. Parfait état intérieur. Tirage numéroté à 390 exemplaires dont 40 exemplaires sur Japon signés par l'artiste et 350 exemplaires sur papier vélin à la forme. Celui-ci, un des 40 exemplaires sur Japon signés et numéroté (n°24) à la plume par Arthur Rackham.‎

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‎Superbe exemplaire du rarissime tirage de luxe sur Japon dans sa reliure éditeur en vélin doré (volume 2) signé par l'artiste. L'une des plus belles illustrations "mythologiques" et "fantastiques" dues au talent d'Arthur Rackham sur un texte puissant de Richard Wagner.‎

‎Ueber die Aufführung des Bühnenfestspieles Der Ring des Nibelungen. Eine Mittheilung und Aufforderung an die Freunde seiner Kunst.‎

‎ 1871 In-8, broché, couverture moderne de papier fort, 19 p. Leipzig, E. W. Fritzsch, 1871.‎

‎Erste Ausgabe (édition originale). Wagner appelle les amateurs à s'associer librement pour défendre son oeuvre mais aussi intéresser l'ensemble du peuple allemand et le gagner à sa cause. De fait, en cette même année, la première association wagnérienne fut fondée et dès 1872, Wagner déménagea de Triebschen à Bayreuth où il s'installa avec sa femme Cosima. Wagner rief die Liebhaber dazu auf, sich frei zusammenzuschließen, um sein Werk zu verteidigen, aber auch das gesamte deutsche Volk zu interessieren und für seine Sache zu gewinnen. Tatsächlich wurde im selben Jahr der erste Wagner-Verein gegründet, und bereits 1872 zog Wagner von Triebschen nach Bayreuth, wo er sich mit seiner Frau Cosima niederließ.(Oesterlein, 'Katalog Einer Richard Wagner-Bibliothek', n°2284). Des piqûres éparses.Bon exemplaire. ‎

‎Né à Leipzig. 1813-1883. Compositeur allemand. L.A.S. "Richard Wagner" à "Cher Monsieur et ami". Lucerne, 16 mars 1870. 1 page in-8. En français.‎

‎ 16/03/1870 Recommandation en faveur du musicologue français Edouard Schuré, wagnérien passionné, qui contribua à la découverte du grand compositeur allemand en France. ...Permettez-moi de me rappeler à votre souvenir par l'intermédiaire d'un jeune homme, que j'ai en grande estime et grande amitié. Veuillez recevoir Monsieur E. Schüre comme un de mes bons amis avec lequel je suis persuadé que vous aurez intérêts à causer et auquel je tiens à procurer l'avantage de votre connaissance... Schuré se prit de passion pour Wagner à la suite dune représentation des Maîtres chanteurs de Nuremberg à Munich en 1868. Après plusieurs courriers enthousiastes au Maître (alors plutôt en butte aux critiques), celui-ci l'invita à venir le voir à Tribschen. Ils prolongèrent cette amitié naissante par une correspondance qui s'établit entre eux. En 1869, Schuré publiait dans La Revue des deux mondes sa première étude sur Wagner qui est considérée comme l'événement fondateur du Wagnérisme en France. Le jeune intellectuel reçut en remerciements de la part du Maître une invitation à la création de L'Or du Rhin. Schuré publia au total plusieurs textes importants sur le grand compositeur. Malgré la virulence anti-française de Wagner pendant la guerre franco-prussienne, leur relation perdura. Edouard Schuré publia en 1875 une Histoire du Drame musical dans lequel il analyse chaque drame wagnérien et pour lequel il reçut une chaleureuse approbation de Wagner. Leur dernière rencontre se fit lors du festival de Bayreuth en 1876. Lettre écrite dans la Villa de Tribschen où Wagner demeura de 1866 à 1872 et où il écrivit Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, composa Siegfried Idyll, et reprit la composition de sa tétralogie du Ring.‎

‎Richard Wagner.‎

‎ Hachette, 1962, gr. in-8°, 302 pp, 96 pages de gravures, photos et documents et 8 pl. en couleurs (illustrations contrecollées) hors texte, catalogue et discographie par Jean Witold, chronologie, imprimé sur papier vergé Saint-Alban, reliure skivertex aubergine de l'éditeur, bon état (Coll. Génies et Réalités)‎

‎9 études par Marcel Brion (Héros de son propre drame), Jean-René Huguenin (Des amours intéressées), Antoine Goléa (Wagner au miroir de ses héros), Joseph Rovan (Le bourgeois Wagner et le pangermanisme), Marcel Beaufils (La philosophie wagnérienne : de Schopenhauer à Nietzsche), Bernard Gavoty (Au confluent du siècle musical : de Meyerbeer à Liszt), René Dumesnil (La nature du drame wagnérien), Jean Mistler (La mort à Venise), Walter Panofsky (L'apothéose du Festival). — "Dans la belle collection « Génies et Réalités », vient de paraître un ouvrage sur Wagner auquel une dizaine d'écrivains ont collaboré. Les principaux chapitres sont les suivants : « Héros de son propre drame », par Marcel Brion ; « Des amours intéressés », par J.-R. Huguenin » ; Au confluent du siècle musical : de Meyerbeer à Liszt », où Bernard Gavoty étudie particulièrement les rapports de ce dernier et de Wagner ; « La nature du drame Wagnérien », par René Dumesnil ; et enfin « La mort de l'auteur de Parsifal à Venise » par Jean Mistler. Fort bien illustré en noir et en couleurs, relié avec goût, ce bel in-octavo est complété par une chronologie, des notes et un catalogue complet des œuvres gravées, imprimées ou enregistrées sur disques de Richard Wagner, établi avec grand soin par M. Jean Witold." (Revue des Deux Mondes, février 1963) ‎

‎Lettres de richard wagner a minna wagner‎

‎Gallimard Broché D'occasion bon état 01/01/1943 100 pages ‎

‎Art et Politique (1er partie) [seule parue].‎

‎ 1868 In-12 (197 x 132 mm), demi-percaline vert olive de l'époque à la Bradel, titre de maroquin bordeaux en long, couverture imprimée conservée, (2), 73 p. Bruxelles, Imprimerie de J. Sannes, 1868.‎

‎Première édition et unique française de librairie de 'Deutsche Kunst und deutsche Politik', dans la traduction de l'homme de lettres bruxellois Jules-Louis Guilliaume (1825-1900), fervent et précoce défenseur de la musique Wagner et du wagnérisme théorique.La publication, initialement donnée sous forme d'articles dans la "Süddeutsche Presse" en octobre 1867, fut interrompue quelques mois plus tard par ordre du gouvernement bavarois, avant de paraître sous forme de livre. Quant à cette traduction française, elle parut d'abord sous forme darticles dans le "Guide musical de Bruxelles" (1867-1868).Dans cet ouvrage, Wagner développe son idéal dun renouveau nationaliste de la culture allemande, tout en formulant un plaidoyer opportuniste en faveur de son nouveau mécène, Louis II de Bavière. Cest également dans cette série dessais que Wagner formalise pour la première fois sa théorie de lopposition entre "culture" allemande et "civilisation" française. Selon Wagner, l'art allemand, incarné par son "drame musical" porteur de vigueur desprit et de force morale, s'émancipe de ses influences "romanesques" pour faire prévaloir une culture "plus élevée", face à laquelle la civilisation française ne pourra plus rivaliser.L'objectif premier de cet essai, infléchir la politique culturelle de Louis II, ne sera pas atteint.(Henri Silège, 'Bibliographie wagnérienne française', p. 16).Petite réparation en pied de la couverture sans perte. Rousseurs éparses.Bon exemplaire, non rogné, couvertures conservées. ‎

‎"La meilleure des Menthes. La Menthe de Milly."‎

‎ 1923 Affiche lithographiée, Wagner, 1923, 37.5 x 54 cm. ‎

‎Affiche de la Maison Wagner présentant les différents dérivés de la menthe de Milly "naturelle et intégralement française" : fondants, bonbons et autres gourmandises, menthe, dentifrices, "boissons hyginéniques" liqueur et alcool. A Milly La Fôret se trouve une menthe poivrée forte en menthol. Manque de papier marginal et légères brunissures en bordure. ‎

‎Né à Leipzig (Allemagne). 1813-1883. Compositeur allemand. L.A.S. « RICH. WAGNER » à « Cher ami » [Charles Nuitter ou Jules Guillaume ?]. Lucerne (Suisse), 25 février 1869. 2 pages 3/4 in-8. En français. TRES RARE.‎

‎ LETTRE RELATIVE À LA CRÉATION À PARIS DE RIENZI AU THÉÂTRE LYRIQUE IMPÉRIAL SOUS LA DIRECTION DU CHEF DORCHESTRE JULES PASDELOUP.WAGNER, QUI NAIMAIT GUÈRE PARIS (LA REPRÉSENTATION EN MARS 1861 DE TANNHAÜSER AVAIT ÉTÉ UN ÉCHEC CUISANT POUR LE COMPOSITEUR ALLEMAND), DÉCIDE DE NE PRENDRE AUCUNE PART AU PROJET DE PASDELOUP. ...Je me suis décidé, de ne pas aller à Paris, et de laisser son caractère tout à fait personnel à lentreprise de Mr. Pasdeloup. Cest dans ce sens, et avec des explications tout à fait paisibles que jai écrit une lettre ostensible à Mad. Judith Mendès, qui était chargée par Mr. Girardin décrire pour « La Liberté » sur moi pour mon arrivée attendue à Paris ; Je crois que cette lettre sera publiée très prochainement dans ce journal... Mais, après des mûres reflexions, je trouve que je nai pas à me mêler à ses essais de transplanter mes œuvres. Mais ce que je veux faire toujours cest de donner mes avis, si bien que cela se fait par distance. Je pense que vous y consentirez. Dailleurs, tenez vous toujours à ma dernière lettre ; nous ne voulons pas un désastre (...). Je compte avant tout sur lassistance, cest-à-dire : sur le jugement de Mr. Vauthras. Sil croit que laffaire puisse marcher, laissons la marcher sans entraves. Seulement, pour le cas dune cochonnerie imminente, je servirai de dernier(e) reserve pour empêcher le malheur...Jécris encore à Padeloup, qui ma invité de venir. Adieu, cher ! Tenez moi toujours un peu au courant des affaires...Il ajoute un p.-s. : ...Jenjoins encore à cette lettre celle que je viens décrire à Pasdeloup, et que je laisse ouverte pour ce que vous puissiez vous instruire de son contenu. Je tiens beaucoup au rendez vous exigé : tâchez den faire une condition de mon consentement...La première de Rienzi, une œuvre de jeunesse de Wagner, avait eu lieu à Dresde en 1842. Rienzi ne connaîtra la scène parisienne que 57 ans après sa création en Allemagne, sous la baguette de Jules Pasdeloup dans une traduction française de Charles Nuitter et Jules Guillaume (Nuitter avait déjà contribué à la traduction de Tannhäuser et de Lohengrin), le 6 avril 1869. Judith Mendès, (fille de Théophile Gautier), a été une des premières et des plus ardentes zélatrices du culte wagnérien à Paris. Elle écrivit plusieurs articles dans la presse sur Wagner, et lété 1869, faisait le pèlerinage à Tribschen, avec Catulle Mendès (quelle venait dépouser) et le poète Villiers de l'Isle-Adam. Une amitié très vive se noua avec le maître du Ring, et son épouse Cosima, qui s'exprimera dans une abondante correspondance sur plusieurs années. ‎

‎Komplekt iz dvuh izdanij posvyashhennyh stoletnemu jubileju Riharda Vagnera./A ‎

‎"In Russian. Short description: A set of two editions dedicated to the 100th anniversary of Richard Wagner.1. Wagner R. My Life: Memoirs. Letters. The Diaries. Appeal to friends: [in 4 Vols]. / Richard Wagner; Ed. A.L. Volynsky; [Brand book publisher's and ornamentation work book thin. M.V. Dobuzhinsky]. - [SPb.]: The coming day [1911-1912]. - Vol.1: Memoirs. - 1911. - [2] X [2] 232 p.; Vol.2: Memoirs. - 1911. - [2] X 229 p.; Vol.3: Memoirs. - 1912. - [2] VIII 302 p.; Vol.4: Letters. The Diaries. Appeal to friends. - 1911. - [10] 553 p. [6] ill. (portrait); 27 519 5 cm. - 300 copies. (Not for sale). 2. Alexandrova V. Ludovic II King of Bavaria: On the history of the life and work of Richard Wagner. V. Alexandrova; [Ed. A.L. Volynsky]. - [SPb.]: The coming day 1911. - [2] X 140 pp. [4] ill. (portrait); 27 419 5 cm. Copy No. 242 out of 300 copies (Not for sale). Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUANTT34/1153"‎

‎Werke – Dichtungen und Schriften [Œuvres littéraires et écrits divers] – [Intégrale des œuvres de Richard Wagner]‎

‎INTEGRALE RICHARD WAGNER – 10 Bücher in deutscher Sprache. Série de 10 livres en allemand. In-16 (16,5 x 10), éditions Insel [Verlag], Frankfurt Am Main [Francfort-sur-le-Main] 1983, imprimé en Espagne – industria grafica sa. Édition originale du Centenaire de la mort de Richard Wagner (Venise 13 février 1883) en 10 volumes rel. cartonnage éditeur aspect papier marbré XIXe. T. I : Frühe Opern [Premiers opéras], 248 pp. – T. II : Die romantischen Opern ; Dramatische Entwürfe der Revolutionzeit [Les opéras romantiques ; Esquisses dramatiques de l’époque révolutionnaire], 344 pp. – T. III : Der Ring der Nibelungen [L’anneau des Nibelung], 374 pp. – T. IV : Tristan und Isolde ; Die Meistersinger ; Parsifal [Tristan et Isole ; Les Maitres-chanteurs ; Parsifal], 382 pp. – T. V : Frühe Prosa und Revolutionstraktate [Prose débutante et actes révolutionnaires], 312 pp. – T. VI : Reformsschriften [Écrits innovateurs], 392 pp. – T. VII : Oper und Drama [Opéra et drame], 376 pp. – T. VIII : Musikästhetik ; Reformschriften 1854-1869 [ Esthétique musicale ; Écrits réformateurs 1854-1869] – T. IX : Beethoven : Späte dramaturgische Schriften [Beethoven ; Derniers écrits dramaturgiques], 342 pp. – T. X : Bayreuth ; Späte weltanschauliche Schriften [Bayreuth ; Derniers écrits conceptuels], 344 pp. ISBN: 9783458140481 *** TOUS NOS LIVRES SONT SOIGNEUSEMENT CONTRÔLÉS, NETTOYÉS, ÉVENTUELLEMENT CIRÉS, ÉVENTUELLEMENT RÉPARÉS, ÉVENTUELLEMENT RESTAURÉS ***‎

‎Ensemble des œuvres de Richard Wagner édité à l’occasion du Centenaire de sa mort. Édition originale. Bon état. International order allowed. ==============> FRAIS D'ENVOI COMPRIS DANS NOTRE PRIX.‎

‎Über schalentragende Landmollusken aus Albanien und Nachbargebieten / Beiträge zur Anatomie und Systematik der Stylomatophoren aus dem Gebiete der Monarchie und der angrenzenden Balkanländer.‎

‎1914 / 1915 120 p., 18 plates, 1 map / 70 p., 24 plates, 4to. Contemporary half cloth over marbled boards, gilt lettering on the spine. Faint library stamp of Dr. Otto Guglia (Wien).Two beautifully produced monographs on malacology of the Balkans published in the Denkschriften of the Academy of Sciences in Vienna, and nicely bound together. Contains the descriptions and excellent figures of many new and little-known species. The first monograph is written by Sturany and Wagner, the second by Wagner alone.‎

‎Beethoven par Wagner‎

‎ 1970 WAGNER Richard, Beethoven par Wagner, Gallimard, Paris, 1970, 175 pp‎

‎Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes supérieures à 80 euros et poids moins de 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg‎

‎Wagner par ses rêves , dans la collection Psychologie et Sciences Humaines‎

‎Pierre Mardaga , Psychologie et Sciences Humaines Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1981 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur rouge, bleu et noir et gris, illustrée d'un portrait de Wagner de profil (dessin) In-8 1 vol. - 234 pages‎

‎ 1ere édition, 1981 Contents, Chapitres : Introduction : L'oeuvre ou l'homme : 1. Wagner et ses trois femmes directrices - L'établissement du corpus des rêves - Choix de l'interprétation - L'énigme de l'unicité - Bibliographie succincte - 2. Corpus des rêves - Annexes : Fiche de travail pour l'interprétation des rêves selon Erikson / Jones - Principe du codage simplifié inspiré de la cotation d'épreuves projectives - Codage selon Calvin Hall et comparaison avec les normes américaines - Index couverture propre, intérieur frais et propre hormis quelques rousseurs sur les 3-4 premières pages, cela reste un bon exemplaire de cette étude très originale sur les rêves de Wagner, ou l'approche onirique de la personnalité du grand compositeur‎

‎Les symbolistes et Richard Wagner - Die Symbolisten und Richard Wagner‎

‎ 1991 Hentrich Soft cover ‎

‎Les symbolistes et Richard Wagner - Die Symbolisten und Richard Wagner catalogue de l'exposition en 1991 broché, 270 x 210 mm,216 pp , beaucoup d'illustrations, bon état‎

‎Les symbolistes et Richard Wagner - Die Symbolisten und Richard Wagner‎

‎ 1991 Hentrich Soft cover ‎

‎Les symbolistes et Richard Wagner - Die Symbolisten und Richard Wagner catalogue de l'exposition en 1991 broché, 270 x 210 mm,216 pp , beaucoup d'illustrations, bon état‎

‎Konvolut von 5 Bücher.1) BUDE, Nicola & BOCKELMANN, Manfred: Unsterblicher Wagner - lebendiges Bayreuth. / 2) PANOFSKY, Walter: Wieland Wagner. / 3) Allianz & Mesalliance: Richard Wagner Bürger in Bayreuth. / 4) CHAMBERLAIN, Houston Stewart: Richard Wagner neue illustrierte Ausgabe. Erster Band. 1911. / 5) SCHÄFER, Walter Erich: Persöndlichkeit und Leistung. 1970.‎

‎ 1911 - 1970, in-8vo, Gebunden.‎

‎abbaye de Gorze au XIe siecle. Contribution a l'histoire du monachisme benedictin dans l'Empire,‎

‎Turnhout, Brepols, 1997 Paperback, 544 pages, 160 x 240 mm. ISBN 9782503505077.‎

‎C'est au XIe siecle que l'abbaye de Gorze a connu son apogee: richesse materielle, spiritualite, culture et vie intellectuelle en font alors un des plus importants centres monastiques d'Occident. L'ouvrage d'Anne Wagner reevalue la place de Gorze dans le monachisme et l'Eglise du XIe siecle entre souverains, eveques et laics. Il y eut Gorze apres Gorze, comme on parle de Cluny apres Cluny. La Gorze, que les historiens citent volontiers est celle du Xe siecle, celle de Jean de Vandieres, l'un des plus fervents animateurs de la reforme de 934, celui dont la Vie nous permet de toucher du doigt et de comprendre l'activite monastique de cette abbaye lorrain. Mais il y eut encore le siecle qui suit, mal connu et pourtant decisif lui aussi. C'est a celui-ci qu'Anne Wagner s'est attaquee, pour tenter d'analyser ce que fut l'impact de cette reforme lotharingienne dans l'Empire des Ottoniens et des Saliens. Le grand merand merite d'Anne Wagner a ete d'accepter d'etudier le Gorze discret du XIe siecle au lieu du brillant Xe, de lire entre les lignes du catalogue de la bibliotheque, de parcourir avec minutie les sources imperiales qui peu ou prou parlaient de Gorze. Elle a fait oeuvre utile, car elle etabli sur des bases solides l'histoire d'une des plus belles abbayes de Lorraine et d'Empire, pour le plus grand profit de notre connaissance du monde benedictin. Languages: French.‎

‎Quatre poèmes d'opéras. Traduits en prose française. Précédée d'une "Lettre sur la musique" par Richard Wagner. Le Vaisseau fantôme. Tannhaeuser. Lohengrin. Tristan et Iseult.‎

‎ 1884 In-12, demi-maroquin acajou à grands coins, dos à 5 nerfs, titre doré, couverture conservée (reliure de l'époque), (4), lxxiii, 317 p. Paris, Librairie Nouvelle et A. Bourdilliat et Cie, 1861.‎

‎Édition originale de la traduction française, par Paul Challemel-Lacour, des livrets du Vaisseau fantôme, de Tannhäuser, de Lohengrin et de Tristan et Isolde.Elle est précédée d'une importante "Lettre sur la musique" (73 pages), datée de Paris le 15 septembre 1860, adressée par Richard Wagner à l'historien d'art Frédéric Villot, préface qui fait figure à la fois de manifeste et d'autobiographie.C'est le premier ouvrage de Wagner traduit en français.(cf. Grove, XX, p. 139. Silège, 'Bibliographie wagnérienne française', 1902; p. 10.).Papier légèrement bruni. La couverture conservée comporte des réparations.Très bon exemplaire, entièrement non rogné, bien relié. ‎

‎Quinze lettres de Richard Wagner accompagnées de souvenirs et éclaircissements. Traduites de l'Allemand par Augusta Staps.‎

‎ 1894 In-8 (197 x 125 mm), demi-vélin ivoire de l'époque, dos lisse, couvertures conservées, (2), 142 p., exemplaire non rogné, imprimé sur papier vergé fort. Bruxelles, Imprimerie Veuve Monnom, 1894.‎

‎Première et unique traduction française, rare. Fille de larmateur Robert Miles Sloman de Hambourg, Eliza Wille (1809-1893) bénéficia dune éducation complète et voyagea dès ses jeunes années. Elle épousa en 1845 le journaliste François Wille et sinstalla avec lui, en 1851, au domaine de Mariafeld à Meilen (canton de Zurich) où elle reçut les personnalités de la vie culturelle, scientifique et politique de son temps.En 1852, elle accueillit pour la première fois Richard Wagner qui lut, en public, le livret de "LAnneau du Nibelungen" qu'il venait d'achever.Les Wille furent longtemps des amis et un soutien dévoués de Wagner. En 1864, c'est chez eux que le compositeur, alors criblé de dettes, trouva refuge.(Silège, 'Bibliographie wagnérienne française', p. 39).Accrocs à la couverture.Très bon exemplaire, imprimé sur beau papier vergé, frais, non rogné. ‎

‎Richard Wagner als Dichter und Denker. - Richard Wagner in Zürich Teil I (- III), (1849-1858).‎

‎4 Bände. Zürich, Hug, 1900-1903. 8°. 39 S.; 48 S.; 36 S.; 34 S. Mit 3 Portraits von Richard Wagner, 2 Portraitstafeln mit div. Personen und 10 Beilagen. Orig.-Broschur. = "Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft in Zürich", auf das Jahr1900 bis 1903, 88 bis 91. Jg.‎

‎Rohr 910 - 913. - Mit drei hübschen Portraits von Richard Wagner. - Papier durchgehend etwas gebräunt. Broschuren am Rand verblichen und mit kleineren Einrissen.‎

‎Architecture moderne et autres textes.‎

‎<p>Écrit au moment où Otto Wagner s’apprête à prendre ses fonctions de professeur d’architecture à l’Académie des beaux-arts de Vienne en 1894, l’ouvrage «Architecture moderne« s’organise en cinq parties : l’architecte, le style, la composition, la construction et la pratique artistique. À ceux-ci, nous avons ajouté un texte fondamental sur le futur de la métropole européenne (Die Großstadt) publié en 1911. L’ensemble réunit la majeure partie des écrits de l’architecte qui ont fait littéralement corps avec son enseignement et son activité professionnelle, dans un souci de militantisme pour dépasser l’académisme et le conservatisme politique omniprésents dans l’Autriche des Habsbourg à la fin du XIXe siècle. Après un début de carrière assez académique, Otto Wagner n’a eu de cesse de défendre de nouvelles valeurs esthétiques et conceptuelles, aspirant à une forme de démocratie où la grande ville idéale et une architecture bien pensée défendraient au mieux ces nouvelles valeurs morales. Une position critique qui lui a valu, à la fin de sa vie professionnelle, d’être souvent écarté de la commande officielle et de devenir le symbole d’un renouveau espéré de l’architecture autrichienne. À cette lourdeur symbolique et à l’immobilisme complice de beaucoup de ses pairs, Otto Wagner opposait la figure de l’architecte comme homme providentiel, adepte du seul art total susceptible de changer la vie matérielle en imaginant des bâtiments et des villes réellement conformes aux aspirations de l’homme moderne. Les principes qu’il défendait : un nouveau langage architectural qui n’exclut pas le motif décoratif mais revitalise ses sources, qui sollicite de nouveaux matériaux (fer, aluminium, béton, céramique) et de nouvelles techniques de construction et qui recherche la fonctionnalité des bâtiments. Auteur de nombreux projets qui continuent de marquer la Vienne d’aujourd’hui par leur beauté, Otto Wagner a choisi d’être également un théoricien fondamental (et optimiste) et un professeur (apprécié) afin d’agir sur tous les leviers possibles. Ses textes sont l’expression d’un très grand optimisme et posent à la fin du XIXe siècle des principes créatifs qui sont toujours d’actualité : contre tous les conservatismes, faire la ville et son architecture conformes aux enjeux du monde contemporain. </p> Marseille, 2019 Parenthèse 160 p., broché. 15 x 23‎

‎Neuf‎

‎Parsifal or the Legend of the Holy Grail retold from Ancient Sources, with acknoledgement to the Parsifal of Richard Wagner. ‎

‎London, New-York HARRAP & CO 1912 1 IN-8 Dessins et mise en page de Will POGANY. Londres, Harrap & Co, 1912, grand in-8, plein vélin blanc estampé doré, dos titré doré, tête dorée. ‎

‎Cet ouvrage, qui s'inspire de la Légende du Graal telle que Wagner la présente dans son opéra, fait l'objet d'une merveilleuse édition réalisée intégralement par Willy POGANY (1882-1955). Cet artiste d'origine hongroise étudia à Budapest, Munich et Paris. Il travailla à Paris et Londres, illustrant des légendes et des mythes dans un style Art-Déco, avant de s'installer à New-York où il s'occupa notamment de mise en scène pour le cinéma. Parsifal est l'une des quatre oeuvres majeures de sa période londonnienne (avec The Rime of the Ancient Mariner de Coleridge (1910), Tannhauser (1911) et Lohengrin (1913) de Wagner). Il en compose les couvertures, toute l'illustration et les lettrines ainsi que la mise en page. La typographie du texte est extrêmement soignée avec des lettrines historiées, chaque page est illustrée, en couleurs ou dans des teintes brunes et or, le texte encadré par des dessins. On compte 8 planches en couleurs, et 16 planches avec des illustrations contrecollées en couleurs. Les illustrations réalisées à l'aquarelle rendent sensible l'atmosphère merveilleuse ou fantastique du texte. Couverture légèrement insolée et salie, infime usure aux coins et aux mors, plats légèrement gondolés, infimes piqûres internes. ‎