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‎L'ami Fritz. ‎

‎ 1 Illustrations de Théophile SCHULER. Paris, imp. Gauthier Villars, (1887), in-8, percaline rouge. ‎

‎Illustrations de Théophile SCHULER. Livre de prix. Dos et coiffes légèrement abimés. ‎

‎Poésies. Emaux et camées - Théâtre en vers. ‎

‎Paris ALPHONSE LEMERRE 1 Paris, Alphonse Lemerre, (1895), petit in-16, non rogné, demi-basane noire à coins, avec un double filet doré en encadrement, dos à 5 faux nerfs, orné de fers romantiques, tête dorée, 353 pp. ‎

‎Théophile GAUTIER (1811- 1872) poète, romancier et critique fut à ses débuts le chantre du romantisme en arborant un flamboyant gilet rouge à la première d'Hernani en 1830. Emaux et camées (1852) marque le début d'un nouveau style, éliminant les élans du moi pour une recherche de la seule perfection formelle. Dédicataire des Fleurs du Mal, Théophile Gautier est considéré comme un précurseur de l'école parnassienne. Légères taches pp. 16 et 17. ‎

‎Mademoiselle de Maupin. ‎

‎Paris Charpentier 1880 1 in-8 broché. Avec un portrait de l'auteur gravé par Eug. Abot d'après le médaillon de David d'Angers (1884). Et un portrait de Mademoiselle de Maupin par Théopile Gautier reproduit en fac-similé. Paris, Charpentier éditeur, 1880, in-8, maroquin havane, titre doré sur le dos à 5 nerfs, large dentelle dorée intérieure, gardes de papier marbré, doubles filets dorés sur les coupes, tranches dorées sur témoin, sous étui bordé, 421 pages. ‎

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‎Dans ce premier roman (1835) Théophile Gautier, conte les aventures galantes de Mademoiselle de Maupin. Elle décide de se travestir en homme afin de mieux connaître leurs moeurs et ainsi mieux les comprendre, avant de succomber à son tour à leurs avances. La préface fit sensation car elle est considérée comme précurseur du courant parnassien dont l'auteur deviendra l'un des chefs de file. Il y dénonce l'interventionnisme moralisateur. Au contraire Théophile Gautier revendique "L'Art pour l'Art". Ouvrage illustré de charmantes illustration en noir et hors-texte. Petits accidents à l'étui. Reliure postérieure. (Vicaire III ; Manuel de l'amateur de livres du XIXe-p. 888). ‎

‎Bachelor Belles. ‎

‎ MEAD 1 COMPAN 1909 1 Illustrations by Harrison Fisher. Decorations by Theodore B. Hapgood. New-York, Mead & Company, 1909, in-8, demi-toile grise éditeur, plat supérieur illustrée en couleurs. ‎

‎Recueil de poésies anglaises de Washington Irving, Dobson, Théophile Gautier, Thomas Moore, Riley, Shakespeare, Clement Scott, John Benett, Browning... Charmantes illustrations féminines par Harrison FISHER, en pleine page. Petites usures et salissures à la reliure. ‎

‎"Femme sur une falaise regardant au loin".‎

‎ 1916 Lithographie, et petit dessin au fusain façon remarque, datée de 1916 et signée en bas à droite, titrée et justifiée, 58 x 38 cm. ‎

‎Ce dessin allégorique réalisé par Théophile-Alexandre Steinlen, met en scène une femme portant son bébé au bord d' une falaise, drapée d'un grand vêtement noir. Elle fait face au vent et regarde au loin. Au bas de la falaise, deux hommes barbus la regarde avec attention. On peut lire en bas du dessin "Serbie de France ou d'Italie-ne vois-tu rien venir - Soeur Anne". Remarque en bas à droite au fusain: un homme portant une moustache. Tirage numéroté 81/100. ‎

‎La Chanson des Gueux. Suivie des Dernières Chansons de mon Premier Livre.‎

‎Paris Editions d'Art Pelletan 1910 1 in-4 demi-chagrin havane doré à coins, dos estampillé et mosaiqué. Editions intégrales décorées de 252 compositions originales de STEINLEN pour l'un et de vingt-quatre compositions pour l'autre. Paris, Editions d'Art Pelletan, imprimés sur les presses à bras de Lahure, 1910, 2 ouvrages réunis en un fort volume in-4, maroquin vert foncé, plat supérieur orné d'un dessin aux 3 couleurs au motif de l'illustration "Premier retour" page 86 figurant 3 jeunes gueux "fauves, hagards" encadré d'un filet or, dos titré à 4 nerfs, filet doré sur les coupes, gardes de maroquin vert encadrées d'un double filet, bordures de maroquin vert olive serties d'un filet doré, mosaïquée, contre-gardes de soie moirées vert olive, tranches dorées, couvertures et dos conservés, sous chemise de demi-maroquin à bandes et étui bordé de maroquin vert, (Semet et Plumelle Relieur). ‎

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‎La Chanson des Gueux, très bel ouvrage ouvrage de Jean RICHEPIN, superbement illustré par Théophile Alexandre STEINLEN (1859-1923) est divisé en plusieurs parties : 1°/ Gueux des Champs ; 2°/ Gueux de Paris ; 3°/ Nous autres Gueux ; Épilogue : La Fin des Gueux. In-fine un glossaire argotique composé par Jean RICHEPIN. Cette édition a été établie par Édouard Pelletan avec le concours de Steinlen pour les compositions et de Ducourtioux pour la gravure. Tirage limité à 340 exemplaires numérotés. Un des 267 exemplaires sur vélin à la cuve des papeteries du Marais. "Très belle publication fort cotée, en grande faveur chez les bibliophiles. L'éditeur a abandonné la lithographie, adoptant le procédé direct repris au burin, qui traduit admirablement le talent de l'artiste" (Carteret, IV, 341 ; Monod, II, 9706 ; Crauzat, 643). Dernières Chansons de mon Premier Livre. Édition originale illustrée de 24 compositions de STEINLEN. Tirage en noir et rouge limité à 285 exemplaires numérotés. Un des 225 exemplaires sur vélin à la cuve des papeteries du Marais. "Belle publication recherchée, qui, en réalité, est le complément de La Chanson des Gueux ; toutefois l'éditeur, tout en respectant le même format et le même genre d'illustration, a légèrement modifié les tirages. Il est donc souvent possible de joindre cette plaquette à l'édition des Chansons", (Carteret, IV, 341 ; Monod, II, 9711). Les caractères ont été dessinés par Grasset. Exemplaires justifiés par l'éditeur. "Vous trouverez STEINLEN à l'entrée du chantier, à la porte de l'atelier, à la sortie de l'usine ; il est partout où le peuple se réunit, aux jours de fête, d'émeute ou de grève. D'autres se sont piqués d'isoler l'individu pour le mieux définir et STEINLEN y excelle (...) ; personne ne possède au même degré que STEINLEN le don et le pouvoir de faire courir sur une assemblée le frisson d'une angoisse commune" (Roger Marx in L'Oeuvre gravé et lithographié de Steinlen). Infimes piqures et très légères usures aux bordures de l'étui. ‎

‎Croquis de Temps de Guerre. ‎

‎ Album N°1, 1914-1915-1916, demie-toile à coins, in-folio, Editions La Guerre, 1917, 18 planches numérotées et signées dans la planche. ‎

‎En 18 lithographies Théophile Alexandre STEINLEN (1859-1923) tirées soit noires soit bleues le front où les arrières de la Grande Guerre sont observés avec la force que nbous connaissons à l'artiste. Titage justifié et limité à 400 exemplaires. Usures, oxydations et brunissures.à "La poilue". ‎

‎Le Capitaine Fracasse. ‎

‎ 1942 Lavis aquarelle et gouache signé du monogramme de l'artiste en bas à gauche, titré, 1942, 43 x 32.5 cm. ‎

‎Maquette originale belge du film d'Abel Gance adapté, en 1942, du roman "De capes et d'épées" de Théophile Gautier, dont l'action se passe sous Louis XIII.Par amour pour Isabelle, comédienne, le Baron de Sigognac se joint à sa troupe ambulante et reprend le rôle d'un acteur : celui du Capitaine Fracasse. Composition du duo amoureux, Fernand Gravey et Assia Noris, sur fond de duel. Infimes taches. ‎

‎Le roman de la momie‎

‎. "Hachette ""Paris, 1934, in-4 cartonnage éditeur rouge et or, 127pp., coll.""""Des grands écrivains"""", illustrations essentiellement hors-texte en noir et blanc, minime accroc au mors inférieur droit sinon trè bon état."""‎

‎L'art moderne‎

‎Michel Lévy frères, libraires-Editeurs Paris, 1856, in-12 broché, 2ff.-304pp. Edition originale. Clouzot, 128 / Vicaire III-918. Le Panthéon - Marilhat - Du beau dans l'art - Shakespeare aux funambules (Debureau) - Le théâtre à Munich - Pierre de Cornélius - La nouvelle Pinacothèque - Théâtre de Psi de Cassiopée - L'Apothéose de Napoléon (par Ingres). Dos factice. Plats de couvertures et intérieur en très bon état. Sans rousseurs.‎

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‎Les Œuvres de Théophile, Divisées en trois parties. La premiere, contenant l’immortalité de l’Ame, avec plusieurs autres pièces. La seconde les Tragédies. Et la troisiesme, les pièces qu’il a faictes pendant sa prison, iusques à present. Œuvres d’excellente Invention. Dediées aux beaux Esprits de ce temps. Rarissime et superbe édition collective en partie originale des Œuvres de Théophile de Viau condamnées à être brûlées.‎

‎Cette précieuse édition des œuvres du «poète maudit» n’est recensée qu’à 4 autres exemplaires. A Paris, Iouxte la Copie imprimée à Rouen, chez Jean de la Mare, 1627. - Suivi de: Œuvres du Sieur Theophile. Seconde partie. 1628. - Suivi de: Recueil de toutes les pièces que le Sieur Théophile a mises en lumiere pendant sa prison, iusques à present. Avec quelques autres Œuvres à luy envoyees par ses Amis. Troisieme partie. 1628. - Suivi de: Apologie de Theophile au Roy. Soit 4 parties en 1 volume in-8 de (8) ff., 336 pp., 160 pp., (1) f. de titre, pp. 163 à 285, 69 pp. Plein vélin souple, dos lisse, restes de liens. Reliure de l’époque. 165 x 103 mm.‎

‎Rarissime édition collective en partie originale des Œuvres de Théophile de Viau (1590-1626) réunissant les trois parties qui avaient été publiées séparément, savoir, la première partie, Paris, J. Quesnel, 1621, in-8; la seconde, Paris, Quesnel et Billaine, 1623; la troisième en 1624, le volume s’achève sur une partie séparée de 69 pp.: «L’Apologie de Theophile au Roy». Notre édition est si rare qu’elle est demeurée inconnue de la plupart des bibliographes. Tchémerzine cite une autre édition de 1627 d’après le catalogue solar, et G. Saba, Théophile de Viau, 2007, n°50, ne recense que 4 autres exemplaires: Arsenal, Orléans, Yale et Toronto. La première édition collective des Œuvres de Théophile de Viau fut imprimée à Paris, chez Billaine, l’année précédente, en 1626. Elle est bien sûr introuvable et Tchemerzine ne la connaît pas. «Elle est de toute rareté; le père Niceron semble l’avoir vue, mais l’abbé Goujet n’a connu que celle de 1627 et une de 1643 qu’il appelle la Seconde, et enfin une in-12 de 1662. Lachèvre dont la documentation est immense dit ne pas l’avoir vue. Nous ne la connaissons pas.» (Tchemerzine, V, p. 860). Selon l’abbé Goujet (Tome XIV, p. 496), la première édition collective serait identique à la nôtre, imprimée à Rouen, chez Jean de la Mare, en 1627. Elle est si rare que Tchemerzine mentionne «nous ne la connaissons pas». En fait les éditions collectives de 1626-1627 sont tellement rares – Théophile, mort en 1626, venait de vivre un terrible procès et ses œuvres étaient condamnées et brûlées – qu’elles sont aujourd’hui ou inconnues – cas de celle présentée ici – ou répertoriées à quelques rares exemplaires dans le monde. Le seul autre exemplaire imprimé à Paris en 1627 cité par Tchemerzine (V, p. 863): «l’édition de Paris, 1627, est citée au catalogue Solar, n°1311» est en fait une autre édition composée différemment qui se termine par la Tragédie de Pasiphae. La première édition collective à pagination continue ne sera publiée que deux ans plus tard, en 1629, chez le même imprimeur. A Paris, Iouxte la Copie imprimée à Rouen, chez Jean de la Mare, aux degrez du Palais, 1629. La place de Théophile est essentielle dans la littérature française. Selon Ant. Adam, il a «renouvelé la poésie française», il est «le premier en date de nos grands prosateurs classiques». Vivant dans le milieu libertin, il s’est heurté aux Jésuites qui ont déployé tous leurs efforts pour le faire condamner. Sa paraphrase du Phedon sous le titre de «Traicté de l’immortalité de l’âme», l’a fait classer parmi les suiveurs de Giordano Bruno et de Vanini et la hardiesse de ses vers licencieux ont noirci le tableau qu’ils ont fait de lui. «Il ne connut les flammes que sous la forme d’un homme de paille vêtu d’un pourpoint de satin, il fut néanmoins condamné, et ses amis reçurent la double leçon, de son péril d’abord, et de son angoisse…». (R. Pintard). Théophile de Viau est mort à 36 ans, plus usé, écrit Henri Mondor, par les persécuteurs que par son libertinage. Assuré par contre, aux dires des meilleurs esprits de son temps, de l’immortalité littéraire… (il) a été un des grands poètes lyriques français. La brève beauté des femmes, leur souriante trahison, leur vieillesse décrépite… l’ont particulièrement inspiré… les grâces de son ton naturel annonçaient La Fontaine; sa bravoure et sa liberté avaient continué Villon. Mallarmé… accordait, à Théophile de Viau, une place si importante qu’elle se trouve honorer l’un et l’autre. Un premier exil avait mené le poète aux Pays-Bas, avec Guez de Balzac. Selon Henri Mondor, une brouille, peut-être par quelques points comparable à celle de Verlaine et de Rimbaud, les sépara. Rentré en France, pensionné par Louis XIII, Théophile de Viau devait de nouveau fuir en Angleterre où le duc de Buckingham l’accueillait; revenu en 1621, il abjurait le protestantisme et se mêlait aux poètes des cabarets de l’île Saint Louis; accusé d’être l’auteur de poèmes scandaleux, il fut arrêté et incarcéré dans le propre cachot de Ravaillac. Au terme d’un long procès, il bénéficia de la protection du roi et ne fut exécuté qu’en effigie. Maintes fois rééditées, ses «œuvres poétiques» connaîtront au XVIIe siècle un succès tel que la gloire de Malherbe même en pâlira. Symbole d’un temps mal assuré, fort de ses hésitations, qui prépare l’avènement de l’ordre classique, mais n’y a encore rien sacrifié, l’art de Théophile a les vertus et les limites de sa préciosité. «L’univers borne ses horizons, consent à plus de «matin» ou de «Solitude». L’auteur de l’«Elégie à une dame» manque de peu le secret de Jean de la Fontaine; celui d’une paresse qui est disponibilité, d’une flânerie qui est docilité aux dieux. Il arrive aussi qu’un songe, un pressentiment fissurent telle ode, en lézardant le surnaturel de convention. Le meilleur Théophile est-il dans la prose dépouillée des lettres, de l’«Apologie au roi», de la nouvelle latine «Larissa», des «Fragments d’une histoire comique», ou bien dans le lyrisme flamboyant de ses tragédies, «Pasiphaé», «Pyrame» et «Thisbé»? Plus musical que Racan, plus robuste que Tristan, l’oiseau Théophile traverse plus heureusement les siècles qu’il n’a fait son temps.» Antoine Duminaret. Sa Poésie enchantera Mallarmé. Renouvelant profondément la poésie baroque par le naturel de son lyrisme et la vivacité de son imagination le poète substitue à l’inspiration religieuse l’exaltation de la nature en témoignant d’un naturalisme épicurien de tendance nettement matérialiste. «Je veux faire des vers qui ne soient pas contraints, Promener mon esprit par de petits desseins, Chercher des lieux secrets où rien ne me déplaise, Méditer à loisir, rêver tout à mon aise,…». Avec une sensibilité très affirmée Théophile chante la solitude, la passion amoureuse et la Beauté de la nature: … « la charrue écorche la plaine; Le bouvier, qui suit les sillons, Presse de voix et d’aiguillons Le couple de bœufs qui l’entraîne… Une confuse violence Trouble le calme de la nuit Et la lumière, avec le bruit, Dissipe l’ombre et le silence…» Les œuvres complètes de Théophile de Viau imprimées avant 1630 reliées en vélin de l’époque sont de la plus insigne rareté. Superbe exemplaire de cette précieuse édition collective en partie originale, conservé dans son vélin souple de l’époque. ‎

‎Poésies nouvelles. ‎

‎ CHARPENTIER 1863 1 Paris, Charpentier, 1863, in-12, demi-cartonnage, dos décor tressé, 283 pp. ‎

‎Usure à la couverture. ‎

‎Les caillettes en paniers. ‎

‎ La Connaissance 1923 1 Dessins de STEINLEN. Paris, La Connaissance, 1923, in-12, toile bleue à bradel, pièce de titre en maroquin bordeaux contrecollée, tête mouchetée, couverture et dos conservés, 166 pp. ‎

‎Tirage limité à 110 exemplaires numérotés, 1 des 100 sur vergé de pur fil (N°84). ‎

‎Emaux et camées.‎

‎Paris Librairie des amateurs 1923 1 in-12 Paris, Librairie des amateurs, 1923, in-12, broché, couverture rempliée créme illustrée, tranche titrée en noir, 234 pages, table. ‎

‎Un des 799 exemplaires sur papier vélin de Hollande. Déchirures sur la couverture rempliée, piqûres sur la tranche. ‎

‎"Le manchot". ‎

‎Paris INTER-NOS 1945 1 Paris, INTER-NOS, 1945, Gravures originales de Paul-Louis Guilbert. P., Editions Inter-Nos, 1945, in 4, 69 pp., sous étui. ‎

‎Gravures originales de Paul-Louis Guilbert. ‎

‎Aux Victimes de la guerre russo-japonaise. Un groupe d'artistes. "La Guerre" par Anatole France ; "L'Epée" par Sully Prudhomme ; "Le Génie Russe" par Georges Renard ; "Le Génie Japonais" par Gustave Geffroy ; "Patrie" par Jules Renard ; "Humanité-Fraternité" par Gabriel Séailles.‎

‎Paris, Editions d'Art Pelletan 1904 1 in-4 Paris, Editions d'Art Pelletan, 1904, in-4, couvertures conservées, demi-maroquin à bradel et à coins, titre doré sur le dos lisse, tête dorée, (Reliure Champs-Stroobants). ‎

‎Un éditeur de talent participe, par cet album, à une oeuvre humanitaire, en s'attachant la collaboration d'écrivains et d'artistes renommés. Citons en auteurs : Anatole FRANCE, SULLY PRUDHOMME, Jules RENARD... et en artistes : CARRIERE, SCOTT, ROCHEGROSSE, SCHWABE, GRASSET, STEINLEN, FANTIN-LATOUR, GRASSET, FOUQUERAY... L'édition de cet album a été établie par Edouard Pelletan, pour un groupe d'artistes, au profit des victimes de la guerre russo-japonaise qui opposait l'Empire Russe à l'Empire Japonais et qui préfigura les grandes guerres du XXème siècle. Impressionnant dessin original de Georges SCOTT, à la mine de plomb, représentant la déflagration d'une ligne de canoniers Russes sur fond de ruines. Tirage limité imprimé par l'Imprimerie nationale. La reproduction des dessins est de Ducourtioux et Huilliard, et celle de la couverture, de Fortier-Marotte. Exemplaire de tête sur Japon numéroté et justifié. Infimes usures aux coins et aux coiffes. ‎

‎Fourteen Proof Etchings.‎

‎ Librarie De L'Art 1880 Introduction de J. Comyns Carr. London, Librarie De L'Art, (c. 1880), in-folio, vélin à la Bradel biseauté estampé à froid d'un décor aux amours à l'or fin. ‎

‎Rare recueil de gravures contrecollées concernant les artistes de l'École de Barbizon tels que Corot, Daubigny, Diaz, Boulenger, Guillemet, Rousseau, Van Marcke, Old Crome, de Gegerfelt, Gacomin...Nous avons connaissance d'un exemplaire à l'Universty of North. Piqures aux pages de garde et quelques piqures marginales n'affectant pas les gravures, petites usures à la reliure. ‎

‎Mademoiselle de Maupin‎

‎Georges Crès et Cie "Paris, 1922, collection ""Les Maîtres du livre"", in-8 broché, couverture rempliée, exemplaire numéroté sur papier de Rives. Frontispices gravés sur bois par Fernand Siméon. LXIXpp.-255pp.-1f. / 374pp.-1. Très bon état."‎

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‎La chaîne d'or. Illustrations de Georges Rochegrosse‎

‎Librairie des amateurs A. Ferroud "Librairie des amateurs A. Ferroud ""Paris, 1896, In-8 Reliure de l'époque plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs, jeux de filets dorés en encadrement des plats, chaînette dorée sur les plat. Doublure de maroquin richement doré. Gardes de moire grise. Toutes tranches dorées, couvertures et dos conservés, étui bordé. Reliure signée Affolter. 56pp.-1f. Préface de Marcel Schwob. Première édition séparée de cette nouvelle extraite d'Une larme du diable (1839). 17 compositions de Georges Rochegrosse gravées au trait, tirées en taille-douce et coloriées au pinceau. Tirage unique à 200 exemplaires sur vélin d'Arches signé par l'illustrateur au faux-titre, tous avec l'état définitif en couleurs dans le texte et une suite en noir hors-texte. Talvart et Place VI-336-N°84 / Carteret IV-176 """"Une des bonnes illustrations de l'artiste"""". Somptueux exemplaire en maroquin doublé de Affolter. Fléty, p.10 nous indique que Paul Affolter s'établit à Paris en 1880, réalisant des reliures courantes pour la librairie Fontaine. Il faut attendre 1894 pour qu'il commence à réaliser des reliures de bibliophiles. Il est décédé le 18 mars 1929. Notre ouvrage, publié en 1896 pourrait sans doute figurer parmis ses premières productions bibliophiliques. "‎

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‎Oeuvres de Theophile, Divisées en trois Parties. Première partie, contenant l'immortalité de l'Ame, avec plusieurs pieces. La seconde, les Tragedies ; Et la troisiéme, les Pieces qu'il a faites pendant sa prison.‎

‎ A Lyon, Chez Antoine Cellier fils, 1676, (3), 238 p., (4), 249 p. In-12, en pleine basane brune, dos plat orné de fleurons (reliure pastiche ancienne)Quelques ex libris anciens sur la plage de titre. Trou de vers marginal affectant les vingt premiers feuillets. ‎

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‎Edition lyonnaise XVIIe des oeuvres de Théophile de Viau, incluant dans la troisième partie "le recueil de toutes les pièces faites par Theophile pendant sa prison jusqu'à sa mort". Une des dernières éditions XVIIe des oeuvres complètes de Théophile de Viau tirées à petit nombre. Les écrits de Théophile, chef de file de la pensée libertine, se rencontrent difficilement. Il est vrai que la suspicion d'hérésie plane en permanence sur ses oeuvres. Placé au Panthéon des poètes par Théophile Gautier et Stéphane Mallarmé, Théophile de Viau a conservé jusqu'à ce jour une place à part dans la littérature clandestine du XVIIe siècle. ‎

‎Le Diable à Paris. - Paris et les Parisiens. - Moeurs et Coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc., etc. Texte par MM. George SAND - P.-J. STAHL - Leon GOZLAN - F. SOULIE - Charles NODIER - Gérard de NERVAL - Théophile GAUTIER - Alfred de MUSSET, H. de BALZAC, etc., etc. Précédé d'une Histoire de Paris par Théophile LAVALLEE. Illustrations Les Gens de Paris - Séries de gravures avec légendes par GAVARNI. Paris comique - Vignettes par BERTALL. Vues, monuments édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris par CHAMPIN, BERTRAND, D'AUBIGNY, FRANCAIS.‎

‎ Paris, J. Hetzel, 1845-1846. 2 grands volumes petits in-4 (28 x 19,5 cm), brochés sous couvertures illustrées en couleurs. 1- 6 ff (faux-titre, frontispice, page de titre) - XXXII pp (Histoire de Paris par Théophile Lavallée avec 21 vues de Paris à différentes époques représentant les anciennes enceintes et les principaux monuments, dessinés par CHAMPIN) - 380 pp. 100 planches (frontispice compris). Table des matières. T II. 2 ff (faux-titre et titre)- LXXX (Géographie de Paris par Théophile Lavallée) - 364 pp. 112 planches. Ces deux volumes sont réunis dans un coffret sous plexiglass. Sans le catalogue éditeur. ‎

‎Édition originale et premier tirage d'un des livres illustrés les plus célèbres de l'époque romantique comprenant plus de 800 gravures dans le texte et 212 planches hors texte sur bois par Gavarni et Bertall.". Illustrations : " Les Gens de Paris ", séries de gravures avec légendes par Gavarni (212 planches hors texte, 4 étant de Bertall) - Paris comique, très nombreuses vignettes par Bertall - Vue, monuments, édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris, par Champin, Bertrand, d'Aubigny et Français (environ 800 vignettes au total). Textes par les plus grands écrivains de l'époque : Honoré de Balzac, George Sand, P.-J. Stahl, Léon Gozlan, Frédéric Soulié, Théophile Gautier, Alfred de Musset, Eugène Sue, Charles Nodier, Alphonse Karr, Taxile Delord, Gérard de Nerval, Théophile Lavallée. Premier tirage de l'ouvrage et surtout des couvertures en tous points conformes à la description de Carteret. La planche N° 2 de la série Oraisons funèbres dans le tome I porte par erreur le N° 3 comme c'est parfois le cas. " Titre emblématique des illustrés romantique, rarissime dans son état originel ". Réf. biblio. : Vicaire II, 241-244 - Carteret III, 203-207. BEL EXEMPLAIRE SANS ROUSSEURS, rare condition. "Il sagissait à lépoque de concurrencer le succès rencontré par les Français peints par eux-mêmes édité par Curmer. La mode des physiologies rencontrait un grand succès public et léditeurentendait capter cette réussite. Satan sennuie et confie à un diable ordinaire et paresseux la mission dêtre son ambassadeur à Paris et de lui écrire chaque semaine pour lui rendre compte de la vie dans la capitale. Lambassadeur improvisé sollicite les écrivains et les illustrateurs de lépoque pour chroniquer à sa place la vie parisienne. ". Photos sur demande.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.‎

‎Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.‎

‎Les Oeuvres du sieur Theophile. Edition derniere, corrigée & augmentée des Pieces de l'Autheur qui n'ont encores esté imprimées.‎

‎Grenoble, Pierre Marmiolles, 1628. 3 parties en 1 vol. petit in-8°, parchemin souple. Reliure ancienne, entièrement restaurée, gardes renouvelées. Premier titre orné d'une vignette gravée en taille-douce, portrait de Théophile de Viau par P. Palliot gravé en taille-douce, (12) ff., (portrait compris), 280 pp.; (6) ff., 148 pp.; 160 pp. Rousseurs assez nombreuses.‎

‎Rare et importante édition des oeuvres de Théophile de Viau, car elle servit probablement de modèle aux impressions lyonnaises qui ont suivi. Elle contient, à la fin de la troisième partie (Recueil de toutes les pièces faites par Théophile depuis sa prise jusqu'à sa mort), trois pièces apocryphes qui n'ont pas été reprises dans les éditions suivantes. L'une d'entre elles (Combat naval devant La Rochelle et desroute de l'armée de Soubise par M. de Monmorency) est de Jean Mairet. Pour le reste, elle reproduit le texte de l'édition originale (1626) des trois parties réunies. Cette édition compte quatre pages de titre : deux pages de titre général (la seconde dans une typographie différente et avec une vignette gravée sur bois à la place de la taille-douce), une page de titre pour la seconde partie (datée de 1627) et une dernière pour le Recueil de toutes les pièces faites par Théophile, depuis sa prise jusqu'à sa mort. C'est la première édition à comporter le portrait de Théophile de Viau par Palliot. Tchemerzine-Scheler V, 863b; Arbour, 13264; Lachèvre n°8.‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.‎

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‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612). Du vendredi 18 au mercredi 23 l'activité du libraire sera au ralentie quant aux interactions sur internet. La librairie sera fermée vendredi 18 et lundi 21 avril.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 2.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1980. In-8°, 144p. Broché.‎

‎David Graham BURNETT, Sur la composition de la Comédie de la Mort. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Théophile Gautier et son Espagne retrouvée dans l'uvre gravé de Goya. Harry COCKERHAM, Quatre voyages de Gautier en Angleterre. Quelques documents. Claude-Marie SENNINGER, España à mi-chemin entre La Comédie de la Mort et Émaux et Camées. HÉVELYNE, Les Grotesques de Théophile Gautier, les Grotesques de la Musique d'Hector Berlioz. Gaston DUPOUY, A propos du Capitaine Fracasse. Pierre CAIZERGUES, Apollinaire et Gautier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort (1856-1872). Claudine LACOSTE, Joseph Linguay : profession de foi politique. Jean RICHER, Notes bibliographiques. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier et la presse de son temps II. David Graham BURNETT, Complément au dossier américain sur Théophile Gautier. Sho KIMATA, Théophile Gautier au Japon.‎