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Musiques! chos de l'Antiquit
, snoeck, 2017 softcover, 398 pages, Illustrated. 29 x 23 cm NEUF. ISBN 9789461614179.
L'ambition de ce projet d'exposition est d'offrir au public une cl d'acc s sp cifique aux civilisations antiques par une activit pratiqu e par beaucoup et connue de tous tant elle est pr sente encore dans notre vie quotidienne, la musique, et de mettre en lumi re son r le et son importance dans les soci t s anciennes (Orient ancien, gypte, Gr ce et Rome), travers des ?uvres d'une grande diversit .?La musique ponctuait la vie de ces soci t s : elle fournit donc un point d'entr e fondamental qui permet de mieux comprendre leur fonctionnement social, politique ou encore religieux et finalement la vie quotidienne des Anciens. La multitude de t moignages iconographiques, d'instruments conserv s ou encore de sources crites permet d'appr hender un univers a priori impalpable, celui du sonore et de l'acoustique, et d' voquer la fois les sonorit s et les diff rents types de musiques de l'Antiquit , aux fonctions multiples.
Le statut du musicien dans la Méditerranée ancienne. Égypte, Mésopotamie, Grèce, Rome. Actes de la table ronde internationale tenue à Lyon Maison de l’Orient et de la Méditerranée (université Lumière Lyon 2) les 4 et 5 juillet 2008, Lyon. BiEtud 159.
<p>La question du statut du musicien transcende les cadres chronologiques et culturels et relève d’une double démarche, anthropologique et historique. Ce thème, qui n’a jamais fait l’objet d’une véritable étude pour l’Antiquité, est ici appréhendé à travers une approche transversale et comparative. La table ronde internationale qui s’est tenue à Lyon, en 2008, a ainsi permis d’interroger la figure du musicien dans les sociétés égyptienne, mésopotamienne, grecque et romaine, du IVe millénaire avant J.-C. jusqu’au tout début du christianisme. Tantôt adulé, tantôt méprisé, le musicien de métier n’a pas un rôle univoque dans les sociétés anciennes. Cet ouvrage collectif vise à en cerner les contours en abordant la rémunération, les honneurs, l’apparat, la formation et le savoir-faire, mais aussi les limites juridiques et sociales qui frappent parfois le musicien professionnel. Établie en fonction de l’instrument de musique, de la proximité avec le pouvoir, du contexte de la prestation musicale, la hiérarchie entre les musiciens varie de manière significative selon les sociétés. L’ouvrage souligne ainsi les différences marquées entre les protagonistes, selon qu’ils sont hommes ou femmes, libres ou esclaves, inscrits dans une corporation ou non. Sommaire Laure Pantalacci Préface ............................................................................................................................. ix Sibylle Emerit Avant-propos.................................................................................................................... xi Présentation.................................................................................................................... xiii Bibliographie indicative....................................................................................... xvii Abréviations.......................................................................................................... xviii Système de translittération................................................................................. xix introduction Martine Clouzot Méthodologies : le statut du musicien dans l’Occident médiéval (xiiie-xve siècle).................................................................. 1 Mésopotamie Dominique Collon The Social Status of Musicians based on their Depictions in Mesopotamian Art.................................................................. 17 Regine Pruzsinszky The Social Positions of NAR-Musicians of the Ur III Period at the End of the IIIrd Millennium BC.......................................................................................................... 31 Nele Ziegler Le statut social des musiciens à l’époque paléo-babylonienne................................... 47 Dahlia Shehata Status and Organisation of the Babylonian Lamentation Priests.................................. 69 Le statut du « chef des chanteurs-hesou (ỉmy-rȝ ḥsww) dans l’Égypte ancienne, de l’Ancien Empire à l’époque romaine................................................................................................... 87 Vassilis Chrysikopoulos Nespaqashouty, musicien égyptien de la Troisième Période intermédiaire (cartonnage ANE 3412)..................................................................................................... 125 Geneviève Pierrat-Bonnefois Musiciens de Thèbes.................................................................................... 139 Grèce Annie Bélis Contrats et engagements de musiciens et d’artistes transmis par des papyrus grecs............................................... 149 Laurent Capron Devenir citharôde professionnel. Statut et conditions de travail de l’élève musicien d’après le cas d’Hérakléotès.......................................................... 159 Richard Bouchon Des musiciens honorés à Delphes. Esquisse d’une politique culturelle ? (ive s. av. J.-C. – iiie s. apr. J.-C.)................................................................................... 171 Sylvain Perrot Femmes musiciennes à Delphes...................................................................................... 195 Rome Christophe Vendries Considérations sur le statut du musicien dans la Rome antique. Critères de distinction sociale et de hiérarchie................................................................................................................ 213 Alexandre Vincent Les aenatores, une catégorie de musiciens au service de la cité................................................ 239 Véronique Dasen Des artistes différents ? Nains danseurs et musiciens dans le monde hellénistique et romain.................................................................................................................... 259 Ruth Webb Professional Musicians in Late Antiquity.............................................................................. 279 Conclusion Annie Caubet Conclusions et prospective.............................................................................................. 299</p> Le Caire, 2013 IFAO 322 p., illustrations couleur, cartonnage éditeur. 20,5 x 28
Neuf
DE LA CACOPHONIE A LA MUSIQUE
IFAO
LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782724708462
CORBIER Christophe (éd.), EMERIT Sibylle (éd.),VENDRIES Christophe (éd.).
Reference : 31364
ISBN : 9782724710175
De Villoteau à Saint-Saens. Une archéologie de la musique antique au XIXe siècle.
<p>Le XIX<sup>e</sup><span></span>siècle est un moment capital pour la connaissance des musiques de l’Antiquité : la découverte de fragments de notation musicale grecque et l’étude des traités des théoriciens sont l’occasion de revisiter la musique des Anciens, tandis que les fouilles conduites à Pompéi et en Égypte mettent au jour des vestiges d’instruments que l’on s’empresse de commenter. C’est désormais le temps des premières synthèses sur l’histoire de la musique sous l’impulsion de savants allemands, anglais, belges, français et italiens. Artistes et compositeurs s’inspirent des dernières trouvailles pour tenter de recréer une musique « à l’antique », que ce soit dans les arts plastiques, au théâtre ou à l’opéra.</p><p>Le contexte est favorable : l’histoire et la musicologie se constituent en tant que disciplines et les reconstitutions d’instruments de musique disparus se multiplient, mais le goût pour l’orientalisme et la quête romantique des origines infléchissent durablement la perception des contemporains.Cet ouvrage s’attache à pister les sources utilisées et à comprendre les méthodologies mises en œuvre. Les auteurs s’appliquent à scruter les conceptions d’une période fondatrice de « l’archéologie musicale » dont sont parfois encore tributaires les recherches actuelles.</p> Le Caire, 2024 IFAO 412 p., broché 16 x 23,8
Neuf
EMERIT Sibylle, PERROT Sylvain, VINCENT Alexandre.
Reference : 26121
ISBN : 9782724708462
De la cacophonie à la musique: La perception du son dans les sociétés antiques.
Les hommes et les femmes de l'Antiquité entendaient-ils comme nous ? Étaient-ils sensibles à certaines sonorités plutôt qu'à d'autres ? Ces simples questions nous rappellent que les sons et leurs interprétations sont inscrits dans des constructions culturelles, à tel point que la définition même de la cacophonie et de la musique, du bruit et du silence, change en fonction des époques et des contextes. L'historicité de ces notions est au coeur de l'ouvrage qui se propose, pour l'Égypte, l'Orient, les mondes grecs et romains antiques, de décrypter les perceptions acoustiques des Anciens en cherchant à comprendre comment les sons, ou leur absence, deviennent signifiants. Derrière l'ampleur de l'arc chronologique se trouve un objet commun, l'étude du vocabulaire et des expressions <span id="js-showResume" class="showResume" style="display: inline;" data-mce-fragment="1" data-mce-style="display: inline;">qui relèvent du champ sémantique du son. Le lexique est ici analysé dans une démarche historique nourrie par les problématiques développées par l'anthropologie du sonore.<br data-mce-fragment="1"> Tout au long des diverses contributions de ce volume, le lecteur est invité à se mettre à l'écoute des mots des Anciens. Cette approche au plus près des discours antiques a le mérite de nous révéler toute la complexité des valeurs sociales, politiques et religieuses dont les sons sont porteurs.</span> Le Caire, 2022 IFAO 355 p., illustré, cartonnage éditeur. 20,5 x 28
Neuf
