18 books for « seguin louis »Edit

‎Aménagement et entretien des terrains de football par L. Seguin A. André et L. Puzenat‎

‎Impr. de J. Guyot Broché D'occasion état correct 01/01/1933 35 pages ‎

‎Le cinéma s’insurge N°2 - Etats generaux du cinema.‎

‎ERIC LOSFELD, EDITEUR - LE TERRAIN VAGUE 1968 Achevé d’imprimé 15 juin 1968, In-16, 2 points agrafes, 32 pp. Couverture noire avec dessin d’un point en rouge.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Max Schoendorff : suivi de Neuf autoportraits de dos par Claude Ritschard.‎

‎Lyon La Fosse aux Ours 2008 1 vol. broché in-8, broché, couv. illustrée, 179 pp., reproductions en couleurs. Très bon état.‎

‎LES LETTRES NOUVELLES.‎

‎ Revue hebdomadaire, numéro 32, 2 Décembre 1959, format 16x24cm, 48 pages, bon état.‎

‎Sommaire : POUR OU CONTRE " LE DERNIER DES JUSTES " d'André SCHWARZ-BART : Un Judaïsme christianisé par Arthur Sandauer, Non un ouvrage d'histoire, mais un roman par Lucette Finas, Strip Tease par Jeanine Aeply, Investigations philosophiques ( fin) par Ludwig Wittgenstein, Rossellini est-il un opportiniste ? par René Gilson et Louis Seguin, La Guerre d'Espagne de Pietro Nenni par Claude Couffon, illustrations in texte par Picasso, Monique Métrot et Chourgnoz, etc... ‎

‎états généraux du cinéma. Le Cinéma s’insurge n°1‎

‎Terrain vague 1968 In-16 broché 27,5 cm sur 12. 53 pages. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎UNE CRITIQUE DISPERSEE.‎

‎EDITIONS 10/18 N° 1035. 1976. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Mouillures. 445 pages. Couverture illustrée en couleur.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Max Schoendorff. Suivi de Neuf autoportraits de dos par Claude Ritschard.‎

‎ Fosse aux Ourses La Fosse aux Ours, 2008, 179 p., broché, bon état.‎

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‎Une critique dispersée‎

‎Paris, 10-18, 1976, poche, 445 pp,‎

‎état abimé, couverture tachée,. ‎

‎Max Schoendorff‎

‎Lyon, La fosse aux ours, 2008, 15,5 x 21, 179 pages cousues sous couverture souple illustrée. Texte enrichi de neuf portraits couleurs, de dos, par Claude Ritschard. "Max Schoendorff s'en vante : il est autodidacte. Rien ne destinait ce khâgneux, au lycée du Parc, à choisir le métier de peindre. Comme ces autres que l'on range plus ou moins sommairement, plus ou moins facilement, du côté de l'art " naïf " ou de l'art " brut ", il ne devait rien à personne : ni Créateur ni Maître. Un Démon tout au plus, comme ces voix qui, dans les profondeurs de la terre, ont invité Augustin Lesage : " J'entends : N'aie crainte, nous sommes près de toi, un jour tu seras peintre. " La peinture est bien, à la lettre, une " vocation ". La " naïveté " et la " brutalité " ne rendent compte que de cette perversion de la hiérarchie."‎

‎Très bon état.‎

‎Max Schoendorff / Neuf autoportraits de dos‎

‎Lyon, La fosse aux ours, 2008, 15,5 x 21, 190 pages cousues sous couverture souple illustrée. Iconographie noir & blanc et couleurs.‎

‎Très bon état.‎

‎Positif n° 105‎

‎Paris, Editions Le Terrain Vague, mai 1969, 15,5 x 22,5, 76 pages sous couverture illustrée recto-verso. Photographies noir & blanc. Au sommaire : Robert Benayoun, Miklos Jancso, Robert Parrish, , etc.‎

‎Positif n° 126‎

‎Paris, Editions Le Terrain Vague, avril 1971, 15,5 x 22,5, 80 pages sous couverture illustrée recto-verso. Photographies noir & blanc. Au sommaire : Arthur Penn, Elio Petri, Claude Sautet, etc.‎

‎Positif n° 109‎

‎Paris, Editions Le Terrain Vague, octobre 1969, 15,5 x 22,5, 72 pages sous couverture illustrée recto-verso. Photographies noir & blanc. Au sommaire : Andrei Tarkovsky, John Boorman, le cinéma yougoslave, etc.‎

‎Positif n° 129‎

‎Paris, Editions Le Terrain Vague, juillet-août 1971, 15,5 x 22,5, 80 pages sous couverture illustrée recto-verso. Photographies noir & blanc. Au sommaire : Bernardo Bertolucci, Frederico Fellini, la comédie italienne, les Rencontres de Hyères, Dusan Makavejev, etc.‎

‎LA REVUE HEBDOMADAIRE.‎

‎ Revue hebdomadaire, Librairie Plon, numéro 19, 13 Mai 1911, in12, photos hors-texte, bon état.‎

‎Sommaire : La politique religieuse de Louis XIV par Louis Madelin, Les ministères : Postes et télégraphes par Edouard Darcq, Verdi (2) : La trilogie populaire : Rigoletto, le Trovatore et la Traviata par Camille Bellaigue, Troupes noires : Toumané, tirailleur par Alfred Guignard, Poèmes par Hélène Séguin, La vie au Théatre par Henry Bordeaux, etc... ‎

‎Gaspard de la nuit.‎

‎ Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrée.‎

‎ Un des 100 exemplaires numérotés du tirage sur Chine (deuxième papier après les 20 de tête sur Japon) de cette ''in téressante publication''. (in Carteret). Il s'agrémente - ici en premier tirage - de délicates compositions par Armand Séguin (213 dessins gravés par Tony, Jacques et Camille Beltrand). ''Cet artiste, épigone de Gauguin, ne connut pas durant sa brève existence, le succès ou, tout du moins, l'attention des amateurs qu'il pouvait espérer. Son activité artistique s'accomplit surtout dans la région de Pont-Aven. Gauguin l'encouragea, allant jusqu'à écrire la préface de son exposition en 1895. Il participa à la fondation et aux premières manifestations du groupe des Nabis. Il illustra Gaspard de la nuit et Manfred de Byron''. (in Bénézit). Considéré comme l'inventeur du poème en prose, Gaspard de la nuit demeure l'oeuvre qui fit passer Bertrand à la postérité.Avec Sainte-Beuve, auteur d'une notice, David d'Angers se chargea de la publication de Gaspard de la nuit, qui aboutit enfin en novembre1842. Le 15janvier1843, la Revue des Deux Mondes fit paraître une critique de Paul de Molènes qui signalait un certain charme et de la nouveauté, mais laissait transparaître le scepticisme de son auteur, au contraire d'Émile Deschamps, qui, dans La France littéraire, évoqua l'ouvrage avec enthousiasme. Cependant, cette édition originale, établie à partir d'une copie plus ou moins fautive du manuscrit original déposé par Bertrand chez Renduel et réalisée par l'épouse du sculpteur, comportait de nombreuses erreurs. En 1925, une nouvelle édition, de Bertrand Guégan, établie sur une copie réalisée par ses soins sur un manuscrit original - peut-être celui qu'Élisabeth Bertrand vendit à Jules Claretie -, corrigea les erreurs les plus flagrantes. En 1980, Max Milner reprit le texte de l'édition Guéguan, enrichi de «pièces détachées», d'«appendices» et d'un solide appareil critique. Ce n'est qu'à partir de 1992, avec l'acquisition par la Bibliothèque nationale d'un manuscrit calligraphié par l'auteur, qu'il fut permis de publier un volume conforme aux vœux du poète, tant du point de vue de la mise en page que de l’illustration de l’œuvre, et, par ses variantes, qu'il s'agisse de ratures ou d'ajouts, d'apprécier son travail de création. «D'un caractère formel novateur, d'une esthétique remarquable, et d'une valeur littéraire inestimable, ce manuscrit peut être à juste titre considéré comme une véritable œuvre d'art, influencée par les motifs religieux du Moyen Âge et sa mystique». En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dédicace à Arsène Houssaye du Spleen de Paris:«J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas tous les droits à être appelé fameux?) que l'idée m'est venue de tenter quelque chose d'analogue, et d'appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d'une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu'il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque.» Par ces lignes, Baudelaire a contribué à attribuer la paternité du poème en prose à Bertrand, que d'autres auteurs donnent plutôt à Maurice de Guérin. C'est lui, de même, qui décida Charles Asselineau à réimprimer, avec Poulet-Malassis, Gaspard de la Nuit en 1868.Les Symbolistes achevèrent de faire passer Bertrand du statut de «petit romantique» à celui d'auteur culte: Auguste Villiers de l'Isle-Adam publia dès 1867 plusieurs pièces de Gaspard dans sa Revue des lettres et des arts ; Stéphane Mallarmé témoigna toute sa vie d'une grande révérence à l'égard de cet auteur, qu'il avait découvert à vingt ans; Jean Moréas poussa son admiration jusqu'à regretter que Verlaine ne l'ait pas inclus parmi ses «poètes maudits». Autre figure du monde poétique français de la seconde moitié du xixesiècle, Théodore de Banville cita, dans sa préface de La Lanterne magique (1883), Bertrand et Baudelaire comme ses modèles. Toutefois, la reconnaissance de son œuvre n'intervint qu'au xxesiècle. C'est Max Jacob qui, après Baudelaire, contribua le plus à attirer l'attention sur Bertrand, qu'il présenta comme l'inventeur du poème en prose. Par la suite, les surréalistes contribuèrent largement à la popularité de Bertrand, décrit comme un «poète cabalistique». André Breton le qualifia ainsi dans son Manifeste du Surréalisme (1924) de «surréaliste dans le passé».Maurice Ravel mit en musique, pour le piano, les poèmes Ondine, Le gibet et surtout Scarbo, pièce de virtuosité unique (Gaspard de la nuit, 1908). Carteret IV, Le Trésor du bibliophile / Illustrés modernes, p. 71 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 506 - Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 297. Dos légerement ridé. Rousseurs sur les plats ; très rares dans le texte. Nonobstant, très belle condition. Exemplaire non coupé. Bulletin de souscription conservé. ‎

‎Partition de la chanson : J'ai l'ténia ! Chanson comique ‎

‎Partitions sur la Santé et médecine Aerts Louis 1910 approx.‎

‎ Bon état Petit format ‎

‎ROBERT BRESSON. Revue "Premier Plan" n° 42, novembre 1966.‎

‎ 1966 Paris, éditions SERDOC, 1966. In-12 broché de 109 pp. + 16 pp. de photographies hors-texte. Un petite tache en marge des dernières pages, sinon bon état, sans annotations. ‎