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‎Manuscrit autographe, 270 x 210, 7 pages, sur papier taupe.‎

‎Très intéressant manuscrit d’un discours prononcé par Maurice Rostand lors de la présentation de la pièce de Vandéric (pseudonyme de Georges Van Hove) intitulée Les Mauvais anges, adaptation du roman d’Emily Brontë Wuthering Height (Les hauts de Hurlevent).La pièce fut représentée pour la première fois le 13 octobre 1937 au Théâtre des deux masques dans une mise en scène de Jean Servais. Dans ce discours Maurice Rostand confirme être à l’origine de l’idée de cette adaptation, la première du célèbre roman : « Depuis le jour de ma jeunesse où je l’ai lu, ce livre m’a hanté de son accent mortel, de sa fièvre dont on ne saurait guérir et l’idée d’en tirer une pièce, de faire vivre sur scène les personnages immortels d’Emily m’avait toujours poursuivi. C’est pourquoi, ayant jugé à sa valeur le talent dramatique de Vanderic, je lui suggérais un sujet si bien en accord avec ses dons et que mes travaux personnels ne me donnaient pas le temps de traiter moi-même. Je lui indiquais, quelle forme dramatique il me semblait qu’on pût donner aux amours de Catherine et d’Heathcliff : là s’arrête ce qu’on voulût trop appeler ma collaboration. »La création de Vanderic fit à l’époque couler beaucoup d’encre, d’autant que la Comédie Française qui avait prévu de monter elle aussi une adaptation s’était fait prendre de cours !Tout au long de ce discours, la plume de Maurice Rostand laisse éclater une admiration sans faille pour une autrice de génie trop peu reconnue : « En décembre 1847 elle avait publié Wuthering Height : un an après elle mourut sans se savoir immortelle, mais en le pressentant tout de même. » Ratures et corrections qui abondent dans ce manuscrit ne sont que témoignages de la passion de Maurice Rostand pour celle qu’il décrivait comme la « Merveilleuse et tragique Emily en qui semblaient se concilier les extrêmes de la vigueur et de la douceur. Si dure pour elle-même que jusque dans son agonie elle conserva une si déchirante maîtrise qu’on ne pouvait la regarder sans pleurer… ».Quelques déchirures sans manques aux pliures, avec traces de scotch ancien. Déchirure importante au dernier feuillet, sans perte. ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Maurice Rostand (1891-1968), poète, écrivain. L.A.S., sd, 1p in-8. Belle lettre amicale de Rostand, malade, qui ne peut sortir et voir son ami. Il lui demande de venir le voir. [376] ‎

‎Lettre autographe signée à Coquelin ainé‎

‎[Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac] Gilles de Saint Germain (1833-1899), acteur notamment de l'Odéon, de la Comédie française et du Vaudeville. L.A.S., sd [après le 28 décembre 1897], 2p in-8. A Coquelin aîné (1841-1909). Belle lettre de félicitations pour « son grand succès » qu'il n'a pu voir étant absent et malade. « mais j'ai les comptes-rendus et j'ai vu beaucoup de spectateurs, même enthousiasme, mêmes éloges sur toi, pour plusieurs cela rappelait les triomphe de Mascarille ». Il s'est procuré la pièce et a pu la lire. « M. Rostang [sic] est un homme de théâtre. Il y a deux ou trois situations originales et théâtrales, par contre d'autres scènes qu'on ne peut juger qu'à la représentation ». Il verra la pièce à son retour. Mascarille fait référence à l'un des grands succès de Coquelin quand il joué ce rôle dans L'étourdi (Molière) à la Comédie-Française en 1871. Très belle lettre. [490] ‎

‎Conversation avec la gloire.‎

‎ P., "A. Schéhérazade" [François Bernouard], 1910. 1910 Petit in-8 carré, cousu par un ruban de tissu noir, non paginé. Edition originale, sans indication de tirage. Exemplaire sur vergé. ‎

‎Premier poème publié par Maurice Rostand et l’un des premiers ouvrages édités par Bernouard. Couverture à peine salie. - Frais de port : -France 4,9 € -U.E. 7 € -Monde (z B : 11 €) (z C : 21 €) ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Maurice Rostand (1891-1968), poète, écrivain. L.A.S. + enveloppe, 12 octobre 1938, 1p 1/2 in-8. A Alpi Jean-Bernard (1889-1948), avocat. Il lui demande une avance de 2000 francs pour payer les impôts. [400] ‎

‎Carte autographe ‎

‎Edmond Rostand (1868-1918), écrivain. C.A., sd, avec la simple mention « avec ses meilleurs remerciements ». On joint une CDV vierge [259-2] ‎

‎Les Musardises. Le bois sacré. Les romanesques.‎

‎Paris, Pierre Lafitte & Cie, in-4, demi-chagrin bleu, 193p. Collection des Oeuvres complètes illustrées de Edmond Rostand. Illustrations en noir et en couleurs, dans le texte et en hors-texte de Avy, Brouillet, Calbet, Chabas, Gorguet, P.-A. Laurens, Lelong, Macchiati, Ozari, Zier. Charnières épidermées. Bon état. ‎

9 Images

‎Cyrano de Bergerac. Comédie héroïque en cinq actes en vers. Représentée à Paris, sur le Théâtre de la Porte Saint-Martin, le 28 décembre 1897. 136e mille. - [""ONE OF THE CENTURY'S GREATEST SMASH HITS""]‎

‎Paris, 1898. 8vo. Contemporary half calf with five raised bands, gilt spine. Single gilt lines to boards. Capitals and corners worn. Inner hinges a bit weak. With Eugen Zabel's book plate to inside of front board, a postcard depicting Edmond Rostand's residense at Cambo, obviously posttamped on verso, pasted on to front free end-paper, contemporary newspaper-clipping about the numerous performances of ""Cyrano von Bergerac"" around the world pasted in to hinge of fly-leaf, where the presentation-inscription (for Eugène Zabel) is written, and finally, the original handwritten address in Rostand's hand, cut out from the envelope in which the book was sent to Zabel, is pased into hinge of half-title. Internally nice and clean.‎

6 Images

‎First edition, 136th thousand (same year as the first), presentation-copy ""à M. Eugène Zabel/ très cordial envoi, -/ remerciement, -/ et sympathie./ Edmond Rostand/ Octobre 98"" of Rostand's masterpiece, which against all odds became one of the most popular plays of the century and an overnight success throughout Europe.At the end of the 19th century in France, as well as in the rest of Europe, the industrialization was the force that dominated almost all aspects of society, i.e. everything from politics and sociology to science, art, philosophy, etc. And thus, also literature and theatre in this period were products of this new power. This meant that the trend that became prevailing within literature and drama was that of realism, which in France soon developed into naturalism. In the midst of this all-encompassing emphasis on objective documentation of everyday life which rejected romance, idealization and dreaming of any kind, emerged suddenly a work that no one could believe would have any success whatsoever, but which against all odds became the hugest dramaturgical success of the period and a theatrical monument that has been remembered ever since and which still stands as thus: Rostand's ""Cyrano de Bergerac"", the unlikely play about romantic heroes, fairy-tale like maidens, medieval-inspired sword-fights, about poetry, love, and art. The play had been taken on already in 1897, when the manuscript was finished, but the directors of the theatre regretted their decision immediately, not least due to the public reaction to the ""outdated"" romantic comedy-drama, which nobody would want to go see, and thus they severely cut the budget so that Rostand had to pay for all the costumes himself. Even the actor playing the main part, a leading actor at the time, regretted having taken the part, and Rostand is reported to have apologized to him for involving him in this ""disastrous adventure"". ""Therefore, when the curtain rose on ""Cyrano de Bergerac"" for the first time on December 28, 1897, expectations were low. The audience, however, was about to be pleasantly surprised. From the hero's last first majestic entrance to his last farewell, he transfixed his viewers. Theatergoers cheered Cyrano's triumphs, sighed at his suffering, laughed at his witty wordplay, and cried as his fate became known. A full hour after the curtain fell, the audience was still applauding thunderously. It is not easy to explain why Rostand's play confounded everyone by becoming one of the century's greatest smash hits. Perhaps the answer lies in ""Cyrano de Bergerac's"" stark contrast to the grimly realistic plays of its day, which often focused on modern society's darkest problems. The figure of the swashbuckling Cyrano dueling his way across the stage and stunning his compatriots with his verbal cleverness took Paris by storm. In fact, many critics, both of Rostand's time and later, attributed the play's tremendous success to its romanticism, or emphasis on idealism and heroism."" (Glencoe Literature Library, Study Guide for Cyrano de Bergerac).The work immediately became a huge success and within a very short amount of time, it had been translated into almost all European languages and was performed at theatres throughout Europe.Eugen Zabel was a famous literary critic and author, who at the time of ""Cyrano de Bergerac"" was editor of the ""Nationalzeitung"". He was born in Königsberg in 1851 and died in Berlin in 1925. In his youth he wrote poems, and after his move to Berlin, he worked as a journalist, critic, and writer. He did a lot of work on Russian themes, both political, historical, topographical, and literary, and he became closely connected to the country. He was highly respected for his liiterary criticism and his opinions, though often controversial, played an important role in public opiniation.‎

‎Monuments meurtris du Cotentin libéré.‎

‎ Coutances, Editions Notre-Dame, 1948. 1948 In-4 (23,5 x 18,5 cm), demi-reliure en toile bordeaux, dos lisse, titré, plats flammés, couverture conservée, tranches mouchetées, 102pp, 7 planches d'illustrations photographiques, tables de gravures et des matières. ‎

‎ Très bonne condition. - Frais de port : -France 5,7 € -U.E. 8 € -Monde (z B : 12 €) (z C : 22 €) ‎

‎Chantecler. Pièce en quatre actes, en vers.‎

‎ Paris, Editions du Panthéon, 1955. 1955 In-8 carré br., couv. rempliée ill. en couleurs, 297 pp., 10 belles illustr. h.-t. en couleurs de Jean Gradassi, très bel exemplaire numéroté sur vélin du Marais, en partie non coupé. ‎

‎ Bonne condition. - Frais de port : -France 5,7 € -U.E. 8 € -Monde (z B : 12 €) (z C : 22 €) ‎

‎Chantecler. Illustrations de Mariette Lydis. Bandeaux et culs-de-lampe décoratifs de Sylvain Sauvage, gravés sur bois par Gilbert Poilliot.‎

‎ Paris, Pierre Lafitte, [1938]. 1938 In-8, rel. demi-chagrin brun à coins, dos à nerfs soulignés de listels de maroquin fauve prolongés sur les plats, tête dorée (Flammarion), couverture avec dos conservée, 311 pp., 8 illustrations de Lydis en couleurs à pleine page dont une en frontispice. Edition numérotée, un des 1800 ex. sur vélin à la forme Bernard-Dumas. ‎

‎Bel exemplaire dans une reliure signée des éditions Flammarion, dont l'atelier fut dirigé par Jean Vaillant. Dos lég. passé. - Frais de port : -France 8,4 € -U.E. 10 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 33 €) ‎

‎L'Aiglon. Drame en six actes, en vers.‎

‎Paris, Librairie Charpentier et Fasquelle, 1908, in-8, demi-chagrin à dos long, tête dorée, signet, 262 pages. Bon état. ‎

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‎L'homme. Introduction à l'étude de la biologie humaine‎

‎Paris, Gallimard, L'avenir de la science 14, 1943, in-8°, broché, 196 pages. Envoi de l'auteur. Couverture défraichie. ‎

‎Les Insomnies. Poèmes 1914-1923. Exemplaire signé.‎

‎Paris Ernest Flammarion, 1923, in-12, demi-chagrin, dos à nerfs, couverture conservée, 284p. Exemplaire signé par l'auteur. Dos éclairci et bande insolée sur le premier plat. Page froissée p35-36. Mention de 6° mille. ‎

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‎Bestiaire d'amour. 200 illustrations de Trémois‎

‎Paris, Robert Laffont, 1958, in-8, cartonnage illustré éditeur, 135 pages. Bon état. ‎

‎Trémois. D'un trait.‎

‎Paris, Editions Michèle Trinckvel, Editions du Rocher., 1982, in-4, relié-jaquette éditeur, 248 pages. Très bon état. ‎

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‎Oeuvres complètes illustrées. Chanteclerc. Pièce en quatre actes, en vers. Représentée pour la première fois à Paris, sur le Théâtre de la Porte-Saint Martin, le 7 février 1910.‎

‎Paris, Pierre Lafitte Cie, Editeurs, 1910, in-4, demi-reliure, dos à nerfs, épidermures au mors, couverture conservée, 267 pages. Illustrations en couleurs et en noir, dans le texte et hors texte de MM. Tattegrain, Devambez, Gillonnet, Orazi et Georges Scott. ‎

10 Images

‎Oeuvres complètes illustrées. L'Aiglon drame en six actes, en vers. Représenté pour la premiere fois au theatre Sarah-Bernhardt, le 15 mars 1900‎

‎Paris, Pierre Lafitte Cie, Editeurs, 1910, in-8, demi-reliure, dos à nerfs, couverture conservée, 337 pages. Mors du 1er plat fendu. Exemplaire toutefois solide. ‎

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‎Biologie‎

‎Paris, Encyclopédie de la Pléiade, 1965, in-12, pleine reliure cuir éditeur, sous rodhoïd, 2036 p. Très bon état. ‎

‎LE MARIAGE. Notes et Maximes. ‎

‎Paris, Hachette, 1964, 140x205mm, cartonnage éditeur, 94p. Très bon état. Ex. du service de presse avec tampon. ‎

‎Esquisse d'une histoire de la biologie.‎

‎Paris, Gallimard. Idées nrf, 1964, in-8°., Broché, 247 pages. Bon état. ‎

‎L'aiglon‎

‎Paris, Editions du Panthéon, 1950, in-8°., Broché, 273 pages. Bel exemplaire. Ex. num. sur Vélin. Couverture illustrée. 10 planches en couleurs de G. Gradassi. ‎

‎L'évolution des espèces. Histoire des idées transformistes‎

‎Paris, Librairie Hachette, 1948, in-12, Broché, 203 pages. Très bon état. Non coupé ‎

‎L'Aiglon. Drame en six actes, en vers. Edition complète, illustrée de dix hors-texte de A. Galland.‎

‎Paris, Edition du Panthéon. Clllection Pastels, 1947, in-8, Demi-reliure à bandes, 273 pages. Agréable exemplaire. Un des 3300 ex. numérotés après 200 ex. sur pur fil Johannot. ‎

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‎Voyages fantastiques aux Etats et Empires de la lune et du soleil. Illustrations de Bernard Buffet. Collection Les peintres du livre .‎

‎Paris, Editions L.C.L., 1967, in-4, Reliure toilée éditeur sous étui décoré. (23x21cm), Bel exemplaire sans défaut. ‎