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‎L'Office de la Vierge Marie pour tous les temps de l'année reveu [sic] et corrigé de nouveau selon le Sainct [sic] Concile de Trante [sic]. Avec toutes les prières des Heures du jour et de la nuict [sic] composées par la R. P. Coton enrichy [sic] de figures de nouvelle invention. [on trouve à la suite :] Les Vespres [sic] pour tous les jours de la semaine. [a été relié à la suite :] Dévotes oraisons pour tous chrestiens [sic] et catholiques [...].‎

‎ A Paris, chez Philippe Gaultie, 1630 - A Paris, chez Philippe Gaultie, 1630. Un fort vol. in-8 (183 x 117 mm) de 1 f. bl., 1 page de titre gravée n.fol., 50 ff. n.fol. ; 256 pp. ; 143 pp. ; 80 pp. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de plein maroquin brun, plats ornés d'un large décor aux petits fers dorés dit ''à l'éventail'', rosace dorée au centre, filets et dentelles dorés encadrant les plats, angles occupés par de larges motifs semi-circulaires travaillés ''à la dentelle'', semis de pointillés dorés, dos lisse orné d'un triple filet d'encadrement doré, dentelle et chaînette d'encadrement dorées, entrelacs de filets en pointillés dorés semis de fleurons et de lys dorés, toutes tranches dorées.‎

‎ Superbe reliure ''à l'éventail'', parfaitement contemporaine de la parution de l'ouvrage et attribuable à Le Gascon. Ce type de reliures eut principalement cours en France dans les années 1620 - 1645. ''Dans la seconde moitié du XVIIème siècle, c'est encore la France qui fut à l'origine d'un éblouissant retour à la dorure. Cette technique était mise en oeuvre avec une extraordinaire richesse, tout en s'avérant parfaitement différente des prototypes italiens dans la conception géométrique du dessin. Au contraire, traitée en filigrane d'un raffinement exceptionnel, l'ornementation des éventails reflétaient clairement l'inspiration stylistique des relieurs français''. (Giulia Bologna). ''Dérivées des reliures ''à la fanfare, les reliures de Florimond Badier, Le Gascon et leurs émules, apparurent vers la fin du règne de Louis XIII et se prolongèrent, avec des variantes sensibles, jusque dans la deuxième moitié du XVIIème siècle. La caractéristique de leur décoration, c'est que les fleurons qui les ornent sont composés de petits fers dits ''tortillons'', exécutés au pointillé. Tantôt ces fleurons remplacent les feuillages et les fers employés dans les fonds des ''fanfares'', tantôt ils couvrent entièrement des compartiments symétriques formés par des entrelacs à fond nu, tantôt ils prennent des dispositions témoignant de davantage de fantaisie (par exemple, dans le décor dit ''à l'éventail''). Ces reliures sont d'une extrême richesse, et, généralement, d'une absolue perfection technique. Le nom de Florimond Badier n'est connu que des spécialistes, et l'on donne généralement les reliures du XVIIème siècle décorées de petits fers au pointillé comme étant de Le Gascon''. (in Les Plus belles reliures de la réunion des Bibliothèques nationales). La planche 32 de l'ouvrage d'Etienne Deville reproduit une reliure ''à l'éventail'' arborant précisément la même curieuse chaînette d'encadrement dorée que sur le présent exemplaire, constituée d'une succession de petits fleurons géométriques dorés (losange, cercles et carrés percés en leurs centres d'un fleuron à l'identique mais de taille inférieure). Brunet, dans La Reliure ancienne et moderne (planche 107) donne également à voir ce même décor, dans une reliure attribuable selon lui à Le Gascon. ''Pierre Coton est un célèbre Jésuite. Confesseur d'Henri IV, il est tenu pour un des plus habiles prédicateurs de sont temps. Ses ouvrages se recommandent par leur rareté''. (in Brunet). ''On lit dans le Caelendrier ouvrant cet Office, plusieurs faits historiques des plus remarquables''. (in Catalogue des livres de la bibliothèque de de La Serna Santander). S'ensuivent un texte intitulé La Passion de Jésus, une Oraison salutaire à Jésus, l'Office de la Vierge Marie, Les Vêpres pour tous les jours de la semaine ainsi qu'un texte avec page de titre particulière et vignette allégorique gravée en page de titre consacré aux Dévotes oraisons. Exemplaire entièrement réglé. Superbe impression en rouge et noir à gros caractères, elle s'orne de jolies lettrines. L'ouvrage s'ouvre sur une page de titre allégorique gravée à motif architectural. S'ensuivent 10 superbes planches gravées. Bologna, La Reliure d'art, p. 131 - Les Plus belles reliures de la réunion des Bibliothèques nationales, p. 56 - Deville, La reliure française, planche 32 - Brunet, dans La Reliure ancienne et moderne, planche 107 - Absent de Brunet, Manuel du libraire et de l'amateur de livres - Reinburg, French books of Hours, p. 252 (pour une édition antérieure) - Catalogue raisonné de la bibliothèque de feu C. L. Van Bavière, n°608 - Catalogue des livres de la bibliothèque de de La Serna Santander, n°261. Légers frottements affectant les mors. Infimes marques d'usage affectant par ailleurs la reliure. Gardes renouvelées. Léger manque marginal affectant un feuillet. Discrète auréole en marge supérieure de plusieurs feuillets. Quelques feuillets légèrement brunis. Rares rousseurs dans le texte. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Oeuvres complètes de M. de Saint-Foix, historiographe des Ordres du Roi. ‎

‎A Paris, chez la veuve Duchesne, 1778 [de l'imprimerie de Claude Simon] [de l'imprimerie de Clousier]. 6 volumes in-8 (21,5 x 13,5 cm) de XVI-594, 600, 479, 462, 472 et 524-(3) pages. 1 portrait de l'auteur en frontispice et 2 figures d'après Marillier. Reliure de l'époque plein maroquin rouge à grain long, dos lisses richements ornés aux petits fers typiques de l'époque Directoire (1795-1799), pièces de titres (auteur et titre de chaque volume) en maroquin vert, roulette dorée en encadrement des plats et sur les coupes, doublures et gardes de papier marbré, encadrement intérieur de roulettes dorées, tranches dorées (reliure signée Bradel le Jeune, rue d'Ecosses, n°1, quartier Ste Geneviève, à Paris - avec son étiquette contrecollée au verso de la garde du premier volume). Impression sur papier fort à belles marges (grand papier). Excellent état de l'ensemble des volumes, reliures et intérieur. Très frais. Quelques infimes marques et ombres aux reliures qui sont néanmoins dans un splendide état de conservation.‎

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‎Edition originale posthume des Œuvres complètes de l'auteur. Les deux premiers volumes contiennent des pièces de théâtre (comédies, comédie-ballet et tragédie) ainsi que les Lettres turques. Les troisième, quatrième et cinquième volumes contiennent les Essais historiques sur Paris. Enfin le sixième et dernier volume contient l'Histoire de l'Ordre du Saint-Esprit. Poullain servit jusqu’à trente-six ans dans les mousquetaires, se distinguant à Guastalla en 1734, puis il quitta l’armée et acheta une charge de maître des eaux et forêts à Rennes. Il avait publié en 1721 une première comédie, Pandore. En 1740, il décida de se consacrer aux lettres et vint s’installer à Paris où il devint un auteur à la mode. Il écrivit une vingtaine de comédies. D’un caractère querelleur, Poullain de Saint-Foix est aussi connu pour ses reparties et duels que pour ses productions littéraires. Ainsi un jour, au café Procope, un garde du roi entra et demanda une tasse de café au lait et un petit pain. Saint-Foix s’exclama : « Voilà un fichu dîner ! », et le répéta à plusieurs reprises, si bien que le garde finit par se fâcher et le provoquer en duel. Ils se battirent, Saint-Foix fut blessé et fit ce commentaire : « M’eussiez-vous tué, vous n’en auriez pas moins fait un mauvais dîner. » Il lui survint une autre aventure où, cette fois les rieurs ne furent pas du côté du spadassin : un jour qu’il s’était pris de querelle avec un provincial qu’il ne connaissait pas, au foyer de l’Opéra, Saint-Foix lui assigna un rendez-vous. « Quand on a affaire à moi, dit le provincial, on vient me trouver : c’est ma coutume. » Le lendemain, Saint-Foix se présente chez l’inconnu, qui l’invite à déjeuner. « — Il bien question de cela. Sortons ! — Je ne sors jamais sans avoir déjeuné : c’est ma coutume. » L’inconnu, toujours accompagné de Saint-Foix, entre dans un café, joue une partie d’échecs et va faire un tour de promenade aux Tuileries, en répétant à chaque chose : c’est ma coutume. Enfin, à bout de patience, Saint-Foix lui propose de passer aux Champs-Élysées. « — Pour quoi faire ? — Belle demande ! pour nous battre. — Nous battre ! s’écria l’autre. Y pensez-vous, Monsieur ? Convient-il à un trésorier de France, à un magistrat, de mettre l’épée à la main ? On nous prendrait pour des fous ! » L’aventure courut la ville. Dans une des répétitions de l’Oracle, l’actrice mademoiselle de Lamotte jouant la fée sur le ton d’une harengère, l’auteur lui arracha la baguette qu’elle tenait dans la main, et lui dit : « J’ai besoin d’une fée et non d’une sorcière. » L’actrice voulut insister et crier, mais Saint-Foix lui répondit : « Vous n’avez pas de voix ici : nous sommes au théâtre et non au sabbat. » Il fut nommé, en 1764, historiographe de l’ordre du Saint-Esprit. Il est le frère du juriste Auguste-Marie Poullain-Duparc. Les traits de Poullain de Saint-Foix nous restent fixés par le portrait gravé par Noël Le Mire (avec ornements de Clément-Pierre Marillier) d'après Claude Pougin de Saint-Aubin, en frontispice des Œuvres complètes de M. de Saint-Foix, historiographe des Ordres du Roi (6 volumes, Veuve Duchesne, Paris, 1778). Son ouvrage Essais historiques sur Paris a pour objet « de faire connaître par des faits et des anecdotes le caractère, les mœurs et les coutumes » de la France. C’est une succession d’observations et d’anecdotes qui visent à montrer, par-delà les différences des usages, l’unité de l’espèce humaine. Pour autant, l’auteur se tient à bonne distance de l’esprit philosophique de son temps, n’hésitant pas à défendre, par exemple, l’immortalité de l’âme. Reliure : A propos de la reliure d'une très grande qualité qui habille cet ouvrage, signalons que Bradel le Jeune était le frère de Bradel l'Aîné qui était lui-même successeur de son oncle, Derome le Jeune. On dit que c'est Bradel l'Aîné qui mit au point le cartonnage à gorge (et à dos non collés aux fonds de cahiers) connu de nos jours sous le nom de cartonnage à la Bradel. Pierre-Jean, dit Bradel le Jeune, notre relieur, établi également au XVIIIe siècle, exerçait au 1 rue d'Ecosses en 1799 (signalé par Fléty dans son Dictionnaire des relieurs), mais ne figure plus dans l'almanach du commerce de 1804. (Cf. Julien Fléty, Dictionnaire des relieurs, p. 33). Notre exemplaire est relié avec un système à dos mobiles (les fonds de cahiers ne sont pas collés au cuir des dos. De même la gorge bien que peu prononcée est bien présente et l'on ne distingue pas de ficelles pour la jonction avec les plats au niveau de la doublure. Nous sommes dons bien en présence d'un des premiers types de reliures dites "à la Bradel", ici dans une luxueuse version en maroquin aux dos richement décorés aux petits fers dorés. Cet exemplaire d'exception aurait toute sa place dans un musée d'histoire de la reliure française. Splendide exemplaire parfaitement établi à l'époque par Bradel le Jeune.‎

‎XVIIIème. Institutions, usages et costumes. France 1700-1789. Ouvrage illustré de 21 chromolithographies et de 350 gravures sur bois.‎

‎ Librairie Firmin-Didot et Cie, Paris, 1878.Un volume relié (21 x 28,5 cm) de xii-523 pages.Superbe reliure peinte, vernissée.Reliure plein veau, dos à nerfs, double garde en tissus moirés et papiers, toutes tranches dorées. Reliure réalisée par le relieur bruxellois Gustave Schildknecht. La reliure est entièrement peinte et vernissée, les deux plats ainsi que le dos. Sur un fond sable, sur le premier plat une composition à l'imitation ou reproduisant une peinture murale du XVIIIème siècle, avec le monogramme SG (pour Gustave Schlidknecht), au deuxième plat ce même monogramme peint en son centre, au dos les six caissons sont aussi ornés à l'imitation des caissons peints des plafonds du XVIIIème. Les peintres qui ont réalisé cette oeuvre sont deux artistes liégeois Ch. de Florenville et Ed. De Guaita qui ont entre autre illustré la reliure d'un album de botanique (cf. Bulletin de la Soc. Royale de Botanique de Belgique).Il est fort probable que cette reliure ait été réalisée pour être présentée lors d'une exposition, comme celle d'Amsterdam en 1883 qui vit le relieur G. Schildknecht recevoir une Médaille d'Or. Quelques traces de frottements et coins légèrement émoussés sinon très bel exemplaire. ‎

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‎Reliure baroque parlante en argent de la fin du XVIIe siècle Reliure baroque parlante en argent. ‎

‎Réalisée vraisemblablement à Vienne à la fin du XVIIe siècle. Vienne, fin du XVIIe siècle 2 textes reliés en un volume petit in-8 de 262 pp., (1) f.bl., 300 pp., 6 gravures hors texte Plats ornés en relief d’un encadrement présentant deux masques de faunes ceints de volutes aux bouquets de fleurs et de fruits délimitant une vaste scène centrale circulaire. Sur le plat supérieur : l’amiral de la flotte autrichienne adoube le chef d’escadre en partance pour lutter contre les Turcs. Sur le plat inférieur : la scène représente deux janissaires turcs en arme, le croissant turc est visible sur le personnage de gauche. Le dos est orné d’une volute en relief composée de fleurs et de fruits ; les rabats du dos et le fermoir représentant chacun une tête de faune. Dimensions de la reliure : 170 x 100 mm.‎

‎Intéressante reliure baroque parlante de la fin du XVIIe siècle réalisée vraisemblablement à Vienne, illustrant l’actualité historique du temps. Elle provient de la collection du Docteur Lucien-Graux avec son ex-libris (Vente des 20-21 mars 1958, n°237) et recouvre un volume traitant de l’Histoire d’Abyssinie imprimé à Gottingen en 1791. L’ouvrage est par ailleurs illustré de 6 gravures hors texte. Splendide reliure en argent, réalisée vers 1690, relatant le conflit entre l’Autriche et la Turquie.‎

‎L'Office de la Semaine-Sainte, à l'usage de la Maison du Roi. (...) Par Monsieur l'Abbé de Bellegarde. Nouvelle édition.‎

‎Paris, Jacques Collombat, 1741. In-8 (216x135 mm), XVI, 632, (4) pp., illustré d'un frontispice, d'un titre gravé, de quatre encadrements gravés pour les titres intermédiaires, de bandeaux et culs de lampes. Reliure en maroquin rouge, plats décorés d'une plaque dorée à entrelacs, volutes et motifs au pointillés, des filets et une roulette large de rinceaux fleuris en encadrement de la plaque, dos orné d'un fer à entrelacs avec une fleur de lys au centre, armoiries et chiffres royaux, roulette intérieure et sur les coupes, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

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‎Reliure aux armes et aux chiffres de Louis XV. Ces "Office de la Semaine-Sainte" avec ce type de reliure étaient commandés en série par le Roi pour être offerts aux gens de sa Maison. La roulette aux rinceaux fleuris qui encadre la plaque est répertoriée dans la collection Rothschild à Waddesdon sous "Roll 81" et se retrouve sur un ouvrage avec l'étiquette de A.-M. Padeloup.Restaurations à la coiffe sup., aux mors sur 3 et 4 cm. et à un coin, le dos et un angle du second plat sont assombris. ‎

‎Antiphonae, Capitula, Hymni, & Orationes Ad Vesperas in Solemnitatibus. Rare spécimen d’antiphonaire manuscrit enluminé conservé dans sa reliure de l’époque brodée au fil d’argent et armoriée.‎

‎Superbe antiphonaire manuscrit et enluminé réalisé en 1740. S.l. 1740. In-4 de 60 pp. Texte manuscrit en latin, en rouge et noir. Reliure en velours bordeaux richement orné et brodé d’armoiries, dos lisse orné de fils d’argent imitant les nerfs, traces de lien de tissus vert. Reliure de l’époque. 232 x 166 mm.‎

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‎Superbe antiphonaire manuscrit et enluminé réalisé en 1740. Les feuillets comportent de 2 à 4 portées de 4 lignes séparées par un espace pour le texte chanté. Chaque page est ornée d’un encadrement de trois filets peints en rouge et vert avec fleurons de peinture bleue rehaussés à l’or aux angles et sur les côtés. L’ouvrage est en outre orné de nombreuses initiales peintes et enluminées. L’antiphonaire est conservé dans sa précieuse reliure brodée d’origine ainsi décorée : riche et large encadrement brodé au fil d’argent sur les plats, monogramme « CC » brodé au fil d’argent aux angles, armoiries au centre (non identifiées) en soie brodée, composées d’un écu coupé au 1 d’argent à un aigle, au 2 d’azur aux deux mains tenant un anneau d’argent. Rare spécimen d’antiphonaire manuscrit enluminé conservé dans sa reliure de l’époque brodée au fil d’argent et armoriée.‎

‎Petit paroissien complet selon le Rite romain contenant L'Office de tous les dimanches.‎

‎ Paris, Gruel & Engelmann, 1880. Un vol. au format in-16 (123 x 78 mm) de 1 f. bl., 1 frontispice n.fol., 1 f. n.fol., 451 pp. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de plein maroquin lie-de-vin à rabats, double filet à froid encadrant les plats, dos lisse orné de doubles filets à froid, tranches dorées. (Gruel).‎

‎ Exemplaire revêtu d'une délicate reliure du temps signée en queue du dos Gruel. Belle impression sur vergé d'édition ; agrémentée de 7 jolies planches (dont frontispice). Léon Gruel "possédait l'une des plus belles collections de reliures de Paris, allant des origines au XVIIIeème siècle inclus." (in Fléty). ''Trois générations de Gruel se sont succédées dans l’atelier familial situé dans le quartier de la Madeleine à Paris. Isidore Desforges est le beau père de Paul Gruel et le fondateur de cet atelier en 1811. A sa mort, son gendre, bien que graveur de formation, lui succède à la tête de l’atelier. En 1834, il le transfère alors rue de la Concorde. Après le décès, en 1846, de Paul Gruel, sa veuve poursuit l’activité, participe aux expositions et notamment à celle de 1849 où elle obtient une médaille de bronze. En 1850, la veuve Gruel se remarie avec le lithographe - et inventeur de la chromolithographie - Jean Engelmann et la maison Gruel devient, dès lors, Gruel-Engelmann. De son premier mariage avec Paul Gruel, elle eu un fils, Léon Gruel, né en 1840. De son second mariage naîtront deux fils, Edmond et Robert Engelmann. Lorsque meurt Engelmann en 1875, elle forme avec ses trois fils une des plus importantes maison de reliure de la capitale. Cette collaboration dure jusqu’en 1891, date à laquelle Léon Gruel devient l’unique propriétaire.'' Fléty I, Dictionnaire des relieurs français, 85 - Crauzat I, La Reliure française, pp. 27 et suivantes). Angles, coiffes et mors très légèrement élimés. Du reste très belle condition. ‎

‎Cardénio, l'homme aux rubans couleur de feu. Illustrations de A. Pécoud.‎

‎Paris Hachette 1933 In-8, reliure articulée en pollopas bordeaux, plats biseautés, premier plat orné d'une incrustation d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de soie colorée dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines.‎

‎Aphrodite. Mœurs antiques.‎

‎Paris Eugène Fasquelle 1928 In-8, reliure articulée en Pollopas bordeaux, plats biseautés, premier plat orné d'une incrustation d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de papier coloré dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en Pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaine.‎

‎Choix de poésies.‎

‎Paris Eugène Fasquelle 1928 In-8, reliure articulée en Pollopas bordeaux, plats biseautés, premier plat orné d'une incrustation d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de papier coloré dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.)..Nouvelle édition. Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en Pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines.‎

‎Souvenirs du vicomte de Courpière. Edition définitive. Avec 16 gravures sur bois d'Omer Bouchery.‎

‎Paris Librairie Hachette 1931 In-8, reliure articulée en pollopas vert bouteille, plats biseautés, premier plat orné d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage gravé en capitales, incrustée entre deux frises décoratives de style Art déco dans un grand caisson rectangulaire; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de papier coloré dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines.‎

‎Le Roman de François Villon‎

‎Paris Albin Michel 1932 In-8, reliure articulée en pollopas bordeaux, plats biseautés, premier plat orné d'une incrustation d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de soie colorée dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines.‎

‎Œuvres. Clara d'Ellébeuse - Almaïde d'Etremont - Pomme d'Anis.‎

‎Paris Mercure de France 1923 In-8, reliure articulée en pollopas bordeaux, plats biseautés, premier plat orné d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage gravé en capitales, incrustée entre deux frises décoratives de style Art déco dans un grand caisson rectangulaire; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de papier coloré dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines.‎

‎L'Aiglon. Drame en six actes, en vers.‎

‎Paris Eugène Fasquelle 1928 In-8, reliure articulée en pollopas noir, plats biseautés, premier plat orné d'une incrustation d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de soie colorée dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines.‎

‎L'Aiglon. Drame en six actes, en vers.‎

‎Paris Eugène Fasquelle 1928 In-8, reliure articulée en pollopas bordeaux, plats biseautés, premier plat orné d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage gravé en capitales, incrustée entre deux frises décoratives de style Art déco dans un grand caisson rectangulaire; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de papier coloré dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines.‎

‎La Vie des abeilles.‎

‎Paris Eugène Fasquelle 1928 In-8, reliure articulée en pollopas rouge vif, plats biseautés, premier plat orné d'une plaque en acier poli portant le titre de l'ouvrage gravé en capitales, incrustée entre deux frises décoratives de style Art déco dans un grand caisson rectangulaire; nom de l'auteur et titre de l'ouvrage gravés sur une plaque de même acier poli incrustée sur le dos; doublures et gardes de papier coloré dans des tons vifs, tête dorée, non rogné, couverture imprimée (Reliure Jotau, breveté S.G.D.G.).Nouvelle édition, illustrée en frontispice d'un portrait photographique de l'auteur. Tirage unique limité à 3.000 exemplaires numérotés sur vélin du Marais. Très rare spécimen de ces reliures qui furent inventées et réalisées entre les années 1933 et 1955 par Joseph Taupin, sous le pseudonyme de Jotau. Les plats et le dos sont entièrement moulés en pollopas (matière plastique proche de la galalithe mise au point par Kuhlmann), et s'articulent autour de deux charnières mécaniques de type piano. Le second plat porte à côté de la signature Reliure Jotau, la mention breveté S.G.D.G. qui laisse croire que le procédé fit l'objet d'un brevet déposé, ce qui est faux. Ce type de reliure fut abandonné, en raison du coût de fabrication et de la fragilité de la matière utilisée particulièrement cassante. Notre reliure, parfaitement conservée, est un extraordinaire témoin d'une recherche très avant-gardiste pour l'époque, et dont la conception peut être comparée à certaines créations contemporaines. Une des très rares reliures de couleur rouge vif.‎

‎Passiones D.N.J.C. cum benedictione cerei paschalis, quarum modulatio correcta et concinnata. ‎

‎Paris, Jean-Baptiste-Christophe Ballard, 1723 ; relié ensuite, du même auteur : Lamentationes Jeremiae prophetae, quarum modulatio correcta et concinnata. (même éditeur et même date).Soit deux ouvrages reliés en un volume in-quarto, reliure de deuil en veau brun, fer des instruments de la Passion poussés à froid au centre des plats, fer à la tête de mort et tibias croisés poussés à froid dans les coins et sur les caissons du dos (reliure de l’époque) ; [4], 122 pp., [1] f. de Privilège ; [2] Titre et Privilège, 22 pp.‎

‎Deuxième édition pour le premier ouvrage et troisième pour le second qui ont été très logiquement reliés ensemble. Ex-libris autographe “usui fratris augustiniani Antonii Augier Conventus Graffensis”. Belle impression de ces chants grégoriens. Reliure légèrement frottée, trace de brûlure par acide au coin supérieur du second plat, petite usure à deux coins, sans gravité, bel exemplaire dans l’ensemble. ‎

‎Le Baiser au lépreux - Génitrix.‎

‎ S.l., Librairie Hachette, 1928. Un fort vol. au format pt in-8 (203 x 147 mm) de 122 et 143 pp. Reliure à plats biseautés de pleine bakélite ébène, plats montés sur gonds, le premier s'orne de deux plaques de métal argenté à décor de frises ainsi que d'une plaque gravée accueillant le titre, dos lisse agrémenté d'une plaque avec titre gravé, tête dorée, doublures et gardes de plein papier à décor peint, premier plat de couverture conservé. (Jotau). ‎

‎ Très belle reliure industrielle en bakélite, signée au revers du second plat de Jotau (Joseph Taupin). ''Objets d'un véritable engouement dans les années 1930, le coût de fabrication élevé de ces reliures interdit cependant leur développement et elles sont restées rares''. (in Catalogue Sotheby's). Inflammables et fragiles ces reliures se trouvent rarement en bon état… Exceptées quelques micro-rayures, la reliure a conservé une parfaite fraîcheur et ne souffre d'aucun fêle ou manque. ‎

‎Sonnets, poèmes et poésies, Nouvelle édition complète, revue corrigée & augmentée, dédiée à la Vile de Lyon‎

‎Lyon Imprimerie de Louis Perrin 1864 ‎

‎in-8 illustré de bandeaux et de culs-de-lampe, xxxviij p., 1f. inséré (poème manuscrit de J. Auger, Traduction), 313p. :: Reliure signée : Atelier de reliure Léger Brousseau (timbre), plein chagrin marron, dos orné de fleurons, 4 nerfs, plats avec encadrements de filets dorés et à froid avec fleurons de coins, dentelles et roulettes intérieures, tranches dorées. Coins et nefs frottés, traces de mouillure marginale. Ex-libris et cachets à froid du Fraser Institute. Surprenant exemple de reliure québécoise. ‎

‎L'Office de l'église en latin et en français. Contenant l'Office de la Vierge pour toute l'année. L'Office des Dimanches et des Fêtes, les sept Psaumes de la Pénitence. Les Oraisons de l'église pour les dimanches et les fêtes de l'année. Prières tirées de l'Ecriture Sainte et des Saints Pères, et les Hymnes traduites en français. Avec une introduction pour les fidèles et les règles de la vie chrétienne. Dédié au Roi. Nouvelle édition augmentée de la Bénédiction de l'Eau ; Prières du Prône, Messes des principales fêtes, et préfaces de l'année. Examen de conscience, et prières pour la Confession et la Communion, et la Passion de Notre-Seigneur. A l'usage de Rome et de Paris. [avec l'Office des Morts]. ‎

‎A Paris, imprimé ci-devant chez Pierre Le Petit, et se vend chez la Veuve de Claude de Hansy, 1723 2 volumes in-8 (20 x 13 cm) de (8)-677-(3)-72 pages. VI et VIII pages additionnelles intercalées au premier volume. Pagination continue. Une seule page de titre (ce qui est normal). 4 estampes : Sainte Thérèse (dessinée par C. Le Brun et gravée par L. Corre) ; Sainte Vierge à l'enfant d'après Mignard ; Marie Madeleine dessinée par Coypel et gravée par Raymond ; Saint Bruno fondateur de l'ordre des Chartreux, dessiné par Champagne, gravé par Raymon. Chaque estampe est encadrée d'un filet doré posé au pinceau.‎

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‎Reliure strictement de l'époque plein maroquin olive, dos à nerfs ornés aux petits fers dorés, titrés aux dos "MATIN" et "SOIR", dentelle droite en encadrement des plats (composée de petits fers juxtaposés et de roulettes d'encadrement), roulette dorée sur les coupes et en encadrement intérieur des plats, doublure de soie bleu ciel, signets de soie rose, tranches dorées sur marbrure. Excellent état de conservation. Quelques légers frottements et quelques petites galeries de vers dociles ayant su pieusement restés discrets. Intérieur frais malgré quelques cahiers roussis et quelques rousseurs dans les marges. Exemplaire de choix de cet Office de l'église, dont la reliure est attribuable à Padeloup le Jeune (Pasdeloup) ou à l'un de ses imitateurs. Rare relié en deux volumes. Bel exemplaire en reliure à dentelle caractéristique de son époque.‎

‎Contes de La Fontaine‎

‎ Paris, chez E. A. Lequien, 1824. In-12, 505 pp. maroquin à long grain aubergine, frise et filets dorés et frise à froid en encadrement sur les plats, le chiffre L.P.O orné d'une couronne des enfants de France doré au centre du premier plat, les chiffres A.O., C.O., L.O et H.O dorés également couronnés dans les angles, armes de la maison d'Orléans dorées au centre du second plat, les mêmes chiffres qu'au premier plat dans les angles, dos à nerfs orné de caissons dorés, bordure intérieure ornée d'une frise dorée, tranches dorées (légère insolation, quelques petites épidermures, quelques petites taches ou rousseurs éparses). ‎

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‎Nouvelle édition des Contes de Jean de La Fontaine. Elle est illustrée d'un portrait de l'auteur gravé par Bertonnier d'après une peinture de Rigault ainsi que de 72 planches hors texte ornées d'un encadrement de personnages et de nuages bleus, gravés par Simonet, Delignon, Pouquet, et d'autres d'après Desenne, Dugourc ou encore Chasselat. Ce bel exemplaire est établi dans une reliure de maroquin comportant plusieurs monogrammes dans les angles (A.O., C.O., L.O et H.O) et ceux de Louis-Philippe qui ne devient roi que 5 ans après la parution de ce livre. Il pourrait s'agir d'Antoine, Louis, Charles et Henri d'Orléans (futur duc d'Aumale), derniers fils de duc alors encore en enfance. De multiples monogrammes sur une même reliure sont plutôt rares en dehors des couples: on trouve l'exemple d'Henri II et de Diane de Poitiers mais il ne nous a pas été possible d'en trouver avec de la descendance ou une semblable à l'ouvrage présent. Exceptionnelle reliure aux armes et à plusieurs chiffres, ce qui est rare. Guigard, Armorial du bibliophile, 1870-1873, pp. 382. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎L'Office de la Semaine Sainte, corrigé Par le Commandement du Roy : Conformément au Breviaire Et Messel de Nôtre S. Pere le Pape. Nouvelle édition.‎

‎Paris, Chez la Veuve de Denis Chenault, s.d. (vers 1705). In-8 (192 x 120 mm), (4)-515-(1 bl.) pp., 3 planches gravées sur cuivre sur des dessins de Le Febure, exemplaire réglé. Reliure à la fanfare de type tardif en maroquin rouge aux petits fers filigranés, dos à nerfs orné d'entrelacs, fleur de lys au centre, roulette intérieure et sur les coupes, tranches dorées.‎

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‎De nombreux fers de cette reliure sont identiques à ceux de la reliure reproduite par G.B. Hobson, Les Reliures à la Fanfare, 1935, Pl. XXII b, aux armes de la duchesse d'Orléans, sur une Semaine Sainte imprimée par Antoine Dezaillier en 1701. C'est Raphaël Esmerian, dans ses Douze tableaux synoptiques sur la reliure au XVII siècle, qui a rapproché une quinzaine de reliures aux fers similaires sous l'appellation "L'Atelier des Caumartin" en référence aux armes de cette famille frappées sur plusieurs d'entre-elles. Cet atelier est repéré d'abord vers 1652 puis de 1685 à 1701. Selon Philippe Renouard, Répertoire des imprimeurs parisiens libraires et fondeurs de caractères en exercice à Paris au XVIIe siècle, Denys Chenault, libraire-imprimeur, serait mort avant 1701 et sa veuve exerçait encore en 1724.Trous de vers sur les mors (2) et coiffe sup. (1), début de fente (20 mm) en pied du premier mors, petite tache sombre sur le premier plat et dans un angle du second plat, coin sup. du premier plat choqué, inscriptions anciennes à l'encre sur le titre et la p. garde. Bel exemplaire. ‎

‎Office de la Semaine Sainte en latin & en françois à l'usage de Rome & de Paris. Avec des Réflexions et Méditations, Prières et Instructions pour la confession et communion. Dédié à la Reine pour l'usage de sa Maison.‎

‎Paris, veuve Mazières, 1728. 1 vol. in-8°, maroquin rouge, dos à nerfs orné de caissons dorés, composés de bandes entrelacées avec petites fleurs de lys au centre, bordure dorée formée de deux roulettes de largeur différente à décor de volutes, encadrant une grande plaque dorée à la fanfare avec fleurons à volutes et feuilles d'acanthe, armes dorées au centre, roulette dorée sur les coupes, roulette dorée intérieure, tranches dorées, doublures et hardes de papier gaufré doré à décor floral polychrome. Reliure de l'époque, qq. frottements. Titre-frontispice hors-texte gravé par Scotin, bandeau aux armes de la reine gravé en taille-douce par Scotin et 3 figures hors-texte gravée en taille-douce par Scotin, texte encadré d'un filet noir, lettres blanches, (3) ff., xxxvj-727 pp., (5) pp. Quelques rousseurs.‎

‎Bel exemplaire relié aux armes de Jean-Joseph Languet de Gergy (1677-1753), évêque de Soissons depuis 1715 et membre de l'Académie Française depuis 1721. Il avait été aumônier de la Dauphine sous Louis XIV. Représentant éminent du parti dévot et anti-janséniste, il est l'auteur de plusieurs ouvrages dont une biographie de Marguerite-Marie Alacoque. Cette reliure est ornée d'une plaque peu commune qui s'inspire des reliures à compartiment et des petits fers du décor « à la fanfare » en vogue à la fin du XVIe siècle. Elle revêt en général des exemplaires destinés à la maison du roi (entre 1715 et 1748) en particulier sur les Offices de la semaine sainte. Marius Michel, La reliure commerciale et industrielle, Paris, 1881, pp. 48-52 ; Hobson, La reliure à la fanfare, Londres, 1935, pl. XXIIIa ; Collection Michel Wittock, Christie's, 2004, II, n°177; O.H.R., 2420 (variante du fer n°2).‎

‎Septième prix de la Reliure originale.‎

‎Paris Les Amis de la Reliu 1997 In-4, en feuilles, couverture imprimée.Catalogue de l'exposition qui s'est déroulée du 20 novembre au 31 décembre 1997 à la Librairie Auguste Blaizot à l'occasion du 7e prix de la Reliure originale, et qui regroupait 44 reliures dont 4 jansénistes et 40 décorées. Les deux reliures primées, la reliure décorée exécutée par madame Claudine Jacquemin et la reliure janséniste présentée par madame Martine Melin, sont reproduites en couleurs (31016 - DOC421).‎

‎La Reliure originale. 1953.‎

‎Paris Bibliothèque Nationa 1953 In-12, demi-maroquin bleu, plats de papier; tête dorée, non rogné, couverture imprimée.Ce catalogue illustré de l'exposition organisée à la Bibliothèque nationale en 1953 par la société La Reliure Originale, est préfacé par Julien Cain et réunit la reliure romantique et moderne. Il est abondamment illustré de planches hors texte reproduisant en particulier des reliures de Rose Adler, Paul Bonet, Robert Bonfils, Germaine de Coster, Georges Cretté, Henri Creuzevault, Pierre-Lucien Martin, etc. Dos passé, reliure non terminée: doublures et gardes définitives absentes (38355-DOC414).‎