3 books for « pratella f balilla »Edit

‎Luci ed ombre. Per un Musicista Italiano ignorato in Italia‎

‎Roma, Edizioni de Santis 1933 312 + 4 + 12pp. + 15 large folding plates, Original 1933-edition, 25cm., original softcover, text in Italian, previous owner's signature on title page, good condition, [deals with the Italian musician Vittorio Gnecchi, 1876-1954], M103933‎

‎Manifeste des musiciens futuristes.‎

‎Milan, Direction du Mouvement Futuriste, A. Taveggia - S. Margherita 7, 1911 [1913]. Bi-feuillet de 4 pages. ‎

‎ Adressé aux jeunes compositeurs, ce manifeste porte la révolte futuriste au cœur des institutions musicales italiennes. Pratella dénonce l’enseignement des conservatoires, la complaisance de la critique et l’emprise des éditeurs, auxquels il reproche de subordonner la création aux recettes commerciales du théâtre lyrique. Il revendique une formation libre, l’indépendance du musicien et une inspiration nourrie par les manifestations de la vie contemporaine. La virulence du propos accompagne des propositions précises : réduire la prééminence du chanteur, renouveler le poème destiné à la musique par le vers libre et confier au compositeur la rédaction de son propre texte dramatique. L’attaque contre la tradition n’exclut toutefois pas la reconnaissance des recherches menées hors d’Italie. Pratella examine notamment les œuvres de Debussy, Strauss, Elgar et des compositeurs russes, avec une admiration souvent mêlée de réserves. Ce premier programme musical du mouvement engage autant les conditions de la création que son esthétique. Parmi ses exigences figure la fondation d’une revue musicale indépendante, destinée à soustraire le jugement des œuvres à l’autorité des conservatoires et aux intérêts du commerce. Seconde édition imprimée en 1913. ‎

‎Manifeste des musiciens futuristes.‎

‎Milan, Direction du Mouvement Futuriste, A. Taveggia - S. Margherita 7, 1911 [1913]. Bi-feuillet de 4 pages. ‎

‎ Adressé aux jeunes compositeurs, ce manifeste porte la révolte futuriste au cœur des institutions musicales italiennes. Pratella dénonce l’enseignement des conservatoires, la complaisance de la critique et l’emprise des éditeurs, auxquels il reproche de subordonner la création aux recettes commerciales du théâtre lyrique. Il revendique une formation libre, l’indépendance du musicien et une inspiration nourrie par les manifestations de la vie contemporaine. La virulence du propos accompagne des propositions précises : réduire la prééminence du chanteur, renouveler le poème destiné à la musique par le vers libre et confier au compositeur la rédaction de son propre texte dramatique. L’attaque contre la tradition n’exclut toutefois pas la reconnaissance des recherches menées hors d’Italie. Pratella examine notamment les œuvres de Debussy, Strauss, Elgar et des compositeurs russes, avec une admiration souvent mêlée de réserves. Ce premier programme musical du mouvement engage autant les conditions de la création que son esthétique. Parmi ses exigences figure la fondation d’une revue musicale indépendante, destinée à soustraire le jugement des œuvres à l’autorité des conservatoires et aux intérêts du commerce. Seconde édition imprimée en 1913. ‎