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‎Les Moutons de feu.‎

‎ Paris : Gallimard (Imp. Firmin-Didot à Mesnil-sur L'Estrée) 1963 In-8, 204 x 140 330 pp., (3 ff. le dernier blanc), couverture imprimée. — Broché. ‎

‎Édition originale.Roman politique dans lequel Pierre Gascar (pseudonyme de Pierre Fournier 1916-1997) ancien rescapé des camps de concentration, s'intéresse à la psychologie des membres d'une cellule de l'OAS ainsi qu'à celle des protagonistes d'un Comité d'Intellectuels anti-fascistes.Un des 50 exemplaires sur pur fil Lafuma-Navarre.Bon exemplaire malgré quelques brunissures à la couverture. ‎

‎Bonnard dans sa lumière.‎

‎ Saint-Paul : Fondation Maeght, 1975. 1975 In-8 carré, 208 x 210, de 158 pp., (1 f.), couverture. - Broché, couverture illustrée en couleurs. ‎

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‎Édition originale.Catalogue d'une exposition consacrée à Pierre Bonnard (1867-1947), figure importante du mouvement des Nabis, qui se tint à la Fondation Maeght, du 12 juillet au 28 septembre 1975. Introduction de Marcel Arland qui décrit le peintre comme : "[...] un vieil enfant qui s'amuse ; c'est qu'il y a en lui autant d'humilité que d'amour, autant de fraîcheur que de science. Et voilà bien cette grandeur qui lui est propre." Dos légèrement tâché, coins un peu émoussés. ‎

‎Les Immortelles.‎

‎ Paris : Éric Losfeld (H.P. et Cie à Paris), 1969. In-4, 282 x 210 : 110 pp., couverture illustrée d'une photographie en noir et blanc. — Cartonnage muet de l'éditeur de couleurs brun vert à la Bradel, couverture rempliée. ‎

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‎Belle édition photographique de cette pièce de théâtre adaptée du recueil de nouvelles du même nom publié en 1966, représentée pour la première fois le 16 octobre 1967 au studio des Champs-Élysées dans le cadre de la Ve Biennale de Paris avec une mise en scène de Pierre-Étienne Heymann.Romancier, dramaturge, scénariste et réalisateur, Pierre Bourgeade (1927-2009) est surtout connu pour son théâtre contemporain. Il livre avec Les Immortelles une pièce à la fois poétique et érotique portée par cinq acteurs : Bruno Sermonne, Rita Renoir, Fanny Renan, Danièle Vlaemynck et Cathy Berberian. Les photographies, toutes en noir et blanc de l'ouvrage sont signées Jacques Prayer, Jacques Pamart, Béatrice Heyligers, Massal et Nicolas Treatt.L'exemplaire est bien complet du dépliant contenant 10 photographies de la comédienne Rita Renoir, célèbre danseuse du Cray Horse Saloon, contrecollé in fine. Petit défaut dans la marge supérieure consécutive à une coulure d'encre rouge. Quelques accrocs à la jaquette, sans manque. ‎

‎Carte Postale autographe, lundi 7 septembre 1908 ; 14 x 9 cm.‎

‎S’adressant à un « cher ami », Pierre Louÿs évoque l’envoi d’un « paquet de[s] lettres » dont il aimerait connaître le sort : « L’enveloppe n’était pas recommandée et comme ce qu’elle contenait était assez important pour vous, je suis inquiet de son sort depuis cinq ou six jours. »Il parle ensuite d’un article parut dans le journal quotidien Le Matin en ces termes : « Que faut-il penser des persécutions toulonnaise annoncées par le Matin. Est-ce sérieux ? » Il fait référence à un article du samedi 5 septembre 1908 intitulé explicitement On enquête sur l’opium – A Toulon – La lutte sera difficile On tente le boycottage. On connaît le goût de Pierre Louÿs pour ce genre de substance. ‎

‎Livres illustrés, modernes et contemporains.‎

‎ Paris : Pierre Berès, (1988). in-8, couverture illustrée. — Broché. ‎

‎Catalogue 78 de la librairie Berès proposant 194 livres illustrés. Nombreuses reproductions en noir et en couleurs. ‎

‎Diane de Castro. ‎

‎ Paris : Hippolyte-Louis Guerin 1728 1 In-12, 156 x 86 Basane brune mouchetée, dos à nerfs orné, tranches mouchetées (reliure de l’époque). (2 ff.), 309 pp., (1 f.). ‎

‎Édition originale posthume très rare de ce roman de l’évêque d’Avranches Pierre-Daniel Huet (1630-1721), membre de l’Académie française.L’auteur l’aurait composé vers l’âge de 25 ans. L’œuvre est également connue sous le titre Diane de Castro ou le faux Inca. François Amand de Gournay en a donné ce résumé : « Le faux Inca est don Alonzo qui, déguisé en Indien, n’est pas reconnu de la belle Diane de Castro, veuve de don Luis de Ribera, son amante, ce qui est d’autant plus invraisemblable qu’elle a tout le temps de le voir et de l’entendre, et que leur séparation est d’assez fraîche date. Cette femme, sauvée par lui et par l’esclave Zirita de la prison où elle devait subir la mort, raconte longuement ses amours honnêtes à celui-là même qui en est l’objet, sans se douter du déguisement. » (François Amand de Gournay, Huet, évêque d’Avranches : sa vie et ses œuvres, 1854, p. 44.)L’édition se trouve également sous l’adresse de Gabriel Martin ainsi que de la veuve d’Antoine-Urbain Coustelier et Jacques Guérin.Exemplaire en reliure de l’époque très bien conservée, n’ayant qu’une petite et habile restauration à un mors.Provenance : Baron d’Estiard, avec ex-libris.Bibliographie : Gay, Bibliographie des ouvrages relatifs à l'amour, aux femmes, au mariage, 1871, III, p. 48. – Frère, Manuel du Bibliographe normand, p. 95. ‎

‎Pulchérie, comédie héroïque.‎

‎ Paris : Guillaume de Luyne, 1673. In-12, 143 x 82 : (4 ff.), 72 pp. — Maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, roulette dorée intérieure, tranches dorées (reliure du XIXème siècle). ‎

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‎Édition originale peu courante de cette comédie héroïque en 5 actes et en vers de Pierre Corneille, représentée pour la première fois au théâtre du Marais le 15 novembre 1672.Exemplaire de l’auteur dramatique Maurice Donnay (1859-1945), avec son bel ex-libris dessiné par Adolphe Giraldon.Petits frottements aux mors et aux coins. Feuillets courts de marges. Restaurations au feuillet B6.Provenance : Maurice Donnay, avec ex-libris.Bibliographie : Picot, 98. – Tchémerzine, II, 578. 1 200 ‎

‎Aphrodite. Mœurs antiques. Illustrations d’Édouard Zier.‎

‎ Paris : Librairie illustrée, J. Tallandier (Charles Hérissey à Evreux), (1897). In-8, 246 x 160 : xiii, 374, (1 f.), couverture illustrée. - Demi-chagrin rouge à coins, dos à nerfs, non rogné, couverture conservée. ‎

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‎Première édition illustrée.On compte 45 illustrations à pleine page en noir d'après Édouard Zier ainsi qu'un portrait gravé sur cuivre ajouté de l'auteur signé D.G.Signature contrefaite sur le faux-titre accompagnée d'une vignette contrecollée extraite d'un journal représentant Pierre Louÿs à 30 ans d'après Henri Bataille.Plats légèrement frottés, pâles rousseurs éparses. ‎

‎La… et La-Bas cinq diptyques.‎

‎ Paris: Éditions et Librairie, E. Chiron (impr. Chantenay) 1919 Petit in-4, 220 x 265: 15 pp., (2 ff. dernier blanc), couverture illustrée. Broché. ‎

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‎Édition originale d’une extrême rareté.Fils de l’écrivain Georges Izambard, grand ami de Rimbaud, Pierre Izambard (1896-1946) participa à la première guerre mondiale et fut blessé au front. Il épousa en 1917, lors d’une permission, Madeleine Gumery, fille du peintre Adolphe Gumery (1861-1943).C’est de son expérience de poilu qu’il tira ces poèmes en prose, qui parurent l’année de la naissance de sa fille. L’ouvrage se compose de cinq parties comportant chacune deux poèmes placés en vis-à-vis, tous illustrés d’une vignette gravée sur bois d’après les dessins d’Adolphe Gumery. Dans chaque partie, qui représente une période très précise de la journée, l’auteur met en parallèle la vie des civils et celle des poilus. Ainsi à cinq heures La Maraine «sur l’oreiller de soie où ses nattes reposent, [elle] sourit, son cœur bat sous les draps qui la moulent…» fait face au Coup de main, des poilus qui avancent au «petit jour; brume opaque; rosée glaciale; millier d’aiguilles dans la chair; une accalmie inquiétante sur l’enfer…» à huit heures on retrouve d’une part Le Chérubin dans son lit bien douillet de l’autre les poilus dans leur Trou d’obus […]. L’auteur compare également Le Cran des cabotins du Music Hall à celui des poilus qui se battent Là-Bas.Exemplaire bien conservé malgré la fragilité du papier. Quelques petits accidents en mage sans gravité. ‎

‎Discours sur l'affaire de Louis XVI, Par Ichon, Membre de la Convention Nationale ; Imprimé par ordre de la Convention.‎

‎ (Paris) : imprimerie nationale, (1792). In-8, 6 pp., (1 f. bl.). — En feuilles, non rogné. ‎

‎Édition originale de ce discours qui, bien qu'imprimé par ordre de la Convention, a été prononcé à la Société des Jacobins le 23 novembre 1792. Pierre-Louis Ichon était député du Gers.« Que Louis XVI soit jugé : c'est un devoir que toutes les lois vous imposent. Qu'il soit jugé par la Convention : la nature de ses délits l'exige. » (pp. 5-6.) ‎

‎L.A.S, sans date [entre 1916 et 1923], à René Doumic; 3 pages in-8 sur papier à lettre bordé de noir portant sa devise «mon mal j’enchante».‎

‎Longue lettre adressée à René Doumic (1860-1937), homme de lettres et journaliste français couronné par l’Académie française en 1910 au fauteuil de Gaston Boissier.C’est sur un ton de reproche que Pierre Loti (1850-1923) s’adresse à René Doumic alors probablement directeur de la Revue des deux Mondes. Il se plaint essentiellement du traitement que l’on fait subir à son texte: «Depuis quarante ans que j’ai commencé d’écrire, on ne m’a jamais imposé le dixième des tortures que je subis à la Revue depuis une semaine, tous ces retripotages successifs, qui sont bien ce qu’il y a de plus fatiguant au monde…». Loti supporte assez mal les corrections que lui impose Doumic connu alors pour son rigorisme et son autorité en matière littéraire.Il accepte cependant de se plier en partie aux exigences de son interlocuteur en posant toutefois quelques conditions: «Ce serait détruire tout mon raisonnement et faire sourire, j’aime mieux couper la moitié de l’article que de me rendre ridicule. Voici donc l’article réduit et édulcoré.» […] «Je suis d’ailleurs pris comme dans un traquenard […] Vous allez me publier en mauvaise place, ce qui me sera très pénible. Je vous demande donc de mettre en tête de l’article un chapeau de 2 ou 3 lignes, disant que vous n’avez pu me donner la place que vous vouliez parce que le manuscrit vous est arrivé trop tard; avec cette dernière clause, je me soumets…».Tache brune à la troisième page et traces de pliure. ‎

‎Œuvres Complètes de P.-J. de B ranger, nouvelle édition revue par l’auteur. ‎

‎ Paris : Perrotin (imp. Plon frères) 1847 2 In-8, 235 x 147. Maroquin vert, trois filets dorés en encadrement sur les plats, dos à nerfs richement ornés, dentelle dorée intérieure, tranches dorées (Capé). frontispice, (2 ff.), XL, 411 pp., fac simile et 25 planches ; frontispice, (2 ff.), 411 pp., 26 planches ‎

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‎Seconde édition originale, la dernière publiée du vivant de l’auteur, contenant 10 chansons nouvelles.Il s’agit, comme le signale Brivois, de la réimpression de l’édition de 1834, moins le supplément. On y trouve une nouvelle notice sur Béranger ainsi qu’une note sur les procès et quelques lettres. Les épreuves ont été corrigées par l’auteur.« Cette édition est (…) la dernière pensée de l’auteur, et le texte auquel il s’est définitivement arrêté ; à ces titres elle est précieuse » (Brivois).L’illustration, en premier tirage, se compose d’un portrait de l’auteur dessiné d’après nature par Auguste Sandoz et gravé par Pannier, ainsi que de 52 planches gravées d’après les compositions de Nicolas-Toussaint Charlet, Charles François Daubigny, Tony Johannot, François-Joseph-Aimé de Lemud, Grenier, Pauquet, Penguilly, Raffet, de Rudder et Auguste Sandoz. À cela s’ajoute le fac-similé d’une lettre de Béranger adressée à Perrotin, datée du 19 décembre 1846. Selon Brivois, ces gravures « sont certainement les plus belles qui aient été faites pour les Œuvres de Béranger, tant sous le rapport du dessin que de la gravure. Il y a peu de livres modernes pouvant soutenir la comparaison. » (p. 69). Elles portent bien pour la majorité le nom des imprimeurs Chadon aîné et Aze.Très bel exemplaire luxueusement relié à l’époque par Capé, portant cet envoi autographe signé de l’auteur sur la première garde blanche du premier volume :à mon amie, Madame Brissot, femme qui dit son âge. BérangerIl s’agit probablement de la femme du libraire-éditeur Louis-Saturnin Brissot-Thivars (1792-1850), neveu du conventionnel Jacques Brissot.Il est joint une longue lettre autographe signée de 4 pages, montée sur onglet, adressée à son amie Madame Brissot. Il s’agit d’une lettre amicale et personnelle, parlant de sa situation et de sa santé et donnant des nouvelles de proches.Quelques rousseurs éparses. ‎

‎Les Catalogues des Salons - IV - (1841-1845). ‎

‎ Dijon : L'échelle de Jacob 2000 1 In-8 Broché. ‎

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‎Édition tirée à 500 exemplaires.Exemplaire très bien conservé. ‎

‎Les Catalogues des Salons - XVI - (1890-1892). Préface de Dominique Lobstein.‎

‎ Dijon : L'échelle de Jacob 2009 1 In-8 Broché. ‎

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‎Édition tirée à 500 exemplaires.Exemplaire très bien conservé. ‎

‎Les Catalogues des Salons - V - (1846-1850).‎

‎ Dijon : L'échelle de Jacob 2001 1 In-8 Broché. ‎

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‎Exemplaire parfaitement conservé. Traces de transfert d'un texte imprimé sur la quatrième de couverture. ‎

‎Les Catalogues des Salons - II - (1819 [supplément]-1834).‎

‎ Dijon : L'échelle de Jacob 2000 1 In-8 Broché. ‎

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‎Exemplaire très bien conservé. ‎

‎Avant le sommeil.‎

‎ Alès : PAB, 1965 29 juin. Plaquette 141 x 129 : 8 ff., couverture imprimée. — En feuilles, non rogné, couverture rempliée, sous chemise à dos plat de box noir et étui de Benjamin Elbel. ‎

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‎Édition originale, ornée d’une eau-forte originale en couleurs, signée de Jacques Hérold.Tirage à 50 exemplaires numérotés et signés par l’éditeur ; celui-ci est l’un des 40 sur vélin de Rives.Exemplaire parfaitement conservé, dans une chemise et un étui parfaitement réalisé par Benjamin Elbel. ‎

‎L.A.S. Bon de Morogues pair de France, Paris ce 4 mars 1836, à un baron.‎

‎ 2 pages in-4, 265 x 207, adresse. ‎

‎Belle lettre de recommandation concernant Jules Bataille, désignant sans doute Henri Jules Bataille, futur général de division, et Henry Souque, substitut du procureur du roi.Il lui fait passer la lettre de Jules Bataille, « jeune homme dont l'aisance le mettait à même de travailler sans cesse, sans rétribution, dans le cabinet de M. Saulnier et qui à ce titre l'a constamment accompagnée dans ses tournées départementales. Je connaissais son activité, son dévouement au Roi et son intelligence. M ; Saulnier notre ami commun l'employait constamment dans les affaires d'élection. J'ai donc cru devoir lui écrire et suis prêt à le faire encore si vous le jugez convenable. » Il lui donne l'adresse de Saulnier à Orléans. Ce dernier lui a également indiqué, « comme homme encore plus influent que lui sur les cantons de l'arrondissement de Montargis, M. Henry Souque, substitut du procureur du roi près le tribunal d'Orléans… Je pense (…) que l'un et l'autre peuvent être des agens fort actifs et fort utiles, qui seront heureux de vous servir et d'obtenir de vous une marque de confiance et d'estime. » ‎

‎L.A.S., Paris le 4 novembre 1806, au docteur Sablée.‎

‎ 1 page in-12 (188 x 115), à l’en-tête de la Préfecture de Police. ‎

‎Lettre autographe écrite à la troisième personne par le chevalier de Piis alors secrétaire général de la Préfecture de Police, mais c’est le poète qui s’adresse ici à M. Sablée et qui « lui envoye la 2eme ode dont il lui a parlé ». Il accompagne cet envoi de précieuses recommandations concernant l’impression de son ouvrage. « Il désire que l’impression en soit bien surveillée, car il y a bien assez de foiblesses de l’auteur sans y ajouter d’erreur typographique ».- Joint un billet autographe du même, 1 page in-24 (85 x 111). Piis s’excuse auprès de son destinataire d’avoir échoué à lui « réserver aucun billet ». Selon lui « il n’y faut pas compter pr ce st temps de carnaval ou les dames, en sortant du bal, viennent à 7 heures rue st Germain prendre les billets &c. » ‎

‎L.A.S., vers 1901.‎

‎ 3 pages in-12, en-tête 147, boulevard Malesherbes. ‎

‎Lettre concernant des recherches sur Marie-Louise O’Murphy, maîtresse de Louis XV, dont Louÿs projetait d’écrire l’histoire.Il ne croyait pas à l’exactitude de son renseignement : "je l’avais trouvé dans un article anonyme dans le tome 24 de la Gde Encyclopédie. Mais en feuilletant ce volume je viens de m’apercevoir que la notice doit être attribuée à M. Funck-Brentano qui confirme l’acte de décès." Il signale à son correspondant une erreur dans son Louis XV, "une petite erreur de lecture qui a été faite par M. d’Estrée et reproduite à la page 116 de votre ouvrage. Meusnier écrit que la De Fleuret était l’entremetteuse de Mlles Morphis. Le pluriel est intéressant pour l’histoire de la famille." ‎

‎2 L.A.S., 16 et 18 décembre 1919, à Maurice Bernhardt.‎

‎ 1 page in-4, en-tête Société d’éditions cinématographiques (274 x 213) et 2 pages in-16 (150 x 114). ‎

‎Intéressante correspondance à propos des problèmes liés au report d’une pièce. Ullmann, directeur associé du théâtre Sarah Bernhardt, lui avait promis de ne compter exactement que les frais avancés pour les deux représentations retardées. Quand on est en face de cette demande de 3000 francs pour ces deux jours, on ne peut pas ne pas penser que les frais de publicité, les cachets d’artistes, les arrhes données dans les deux théâtres où la représentation était remise, ne montent tout de même pas à 1500 francs par théâtre !.. Notez que les représentations ne sont pas perdues, mais différées… Il demande à Maurice d’arranger cette affaire et adresse 2000 francs à Ullmann. – Dans la seconde lettre, Decourcelle rappelle que les deux représentations ne sont que retardées, et prédit que l’argent rentrera lorsque la tournée reprendra. S’il en était autrement, et si ma prévision n’était pas justifiée, dites-le moi nettement à ce moment, et j’insisterai de toutes mes forces auprès de mon conseil pour qu’il ajoute un troisième billet de mille francs au chèque que je vous envoie ci-inclus. ‎

‎LA GRIVE, 1958-1972. 33 fascicules in-8, agrafés ou brochés.‎

‎Manquent les numéros 101-106, 108, 127, 130, 133-137, 139, 143, 146, 154. [5194]‎

‎Le Théâtre. Les Tragedies et Comedies.‎

‎ Tout Corneille : l'édition Wolfgang d'Amsterdam. Un des plus beaux exemplaires connus : celui d'Henri Bordes, relié par Lortic. [Amsterdam], Suivant la Copie imprimée à Paris, [Abraham Wolfgang], 1664-1678. 10 vol. (75 x 134 mm) de 1 portrait, 9 frontispices et 61 figures. Maroquin rouge, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titre, tomaisons et dates dorés, au centre des plats médaillon ovale cerclé de petits fers et entrelacs dorés, encadré d'un double jeu de filets dorés, doublures de maroquin bleu, roulette et filets dorés encadrant une large dentelle dorée, fleurons d'angle, double garde peignée, tranches dorées sur marbrure (reliure signée de Pierre-Marcellin Lortic). Le théâtre complet de Pierre Corneille et Thomas Corneille : L’Illusion comique, Rodogune, Le Cid, Cinna ou Polyeucte... Exemplaire de choix, aux bonnes dates, sans exception (de 1664 à 1678) aux pedigrees impeccables : Pierre-Marcellin Lortic, Henri Bordes et Jules Lemaître. Cette édition est précisément décrite par Picot dans sa Bibliographie cornélienne, sous le n° 381. Elle est célèbre et contient d’admirables gravures, illustrant la totalité du théâtre des deux frères. Après les cinq premiers volumes de Pierre Corneille, l’éditeur poursuit jusqu’en 1678, avec les Tragédies et Comédies de son frère Thomas.‎

‎Un des plus beaux exemplaires connus de cette « charmante édition exécutée à Amsterdam par Abraham Wolfgang, et justement recherchée, sinon pour le texte lui-même, du moins pour la beauté de l’impression et du papier et pour l’élégance des figures. Cette édition a l’avantage de donner, non pas un choix, mais la suite complète des pièces de Corneille. Elle est devenue depuis quelques années, dit M. Brunet, un objet d’une très grande importance auprès des bibliomanes français, et il est fort difficile d’en trouver des exemplaires complets. » (Picot, 381). Assertion confirmée par Willems : « Cette collection est difficile à réunir. Les exemplaires qui ne laissent rien à désirer pour les dates des pièces et la grandeur des marges se paient fort cher. » C’est le cas de cet exemplaire, en exceptionnelle condition et d’une grande hauteur de marges (134 mm). Toutes les pièces, figures, titres généraux et frontispices sont bien présents, ainsi qu’une grande partie des feuillets blancs qui séparent parfois les pièces. Il est bien complet de l’avis de l’imprimeur au lecteur et du portrait au tome 1, souvent manquants. Les 5 volumes du Théâtre de Pierre Corneille portent tous la marque d’Abraham Wolfgang, signée « Quarendo » et dite au « Renard guettant sa proie » : Partie I : portrait de Corneille, sans nom de graveur ; frontispice gravé représentant le buste de Corneille couronné par deux ‘Renommées’, avec ce titre : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 5 f. pour l’« Avis de l’Im- primeur au Lecteur » (avis signé A. W.) et la table des pièces de Pierre Corneille et de Thomas Corneille ; 74 p. pour le « Discours du Poëme dramatique » et les « Examens ». Suivent les huit pièces (de Mélite à l’Illusion comique), chacune, précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie II : frontispice gravé représentant deux ‘Amours’, dont l’un déploie un voile sur lequel on lit : « Le Théâtre de P. Corneille », et l’autre gravant des armes sur une pierre ; 1 f. pour le titre, 92 p. contenant le « Discours de la Tragédie » et les « Examens ». Suivent les 7 pièces (du Cid à la Suite du Menteur), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie III : frontispice gravé, représentant la ‘Vérité’ debout sur une sphère entourée de rois orientaux tenant une écharpe sur laquelle on lit : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 1 f. pour le titre ; 68 p. pour le « Discours des trois Unitez » et les trois « Examens ». Suivent les 7 pièces (de Rodogune à Œdipe), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie IV : frontispice gravé ; 1 f. pour le titre ; 4 f. pour l’« Avertissement » pour Sertorius. Suivent les 4 pièces (de Sertorius à Othon) chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie V : frontispice gravé. Suivent 5 pièces (de Agesilas à Surena) chacune précédée d’une figure, d'un avis « Au lecteur » et d’un titre, avec une pagination distincte. Ces 5 volumes sont complétés par les œuvres de son frère, Thomas Corneille : Partie I : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (des Engagemens du hazard au Berger extravagant). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie II : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Le Geolier de soy mesme à Darius). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie III : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Stilicon à Pyrrhus, roy d’Epire) dont les 4 premières seulement sont mentionnées, les 2 dernières Pyrrhus, roy d’Epire et Persée... sont ici bien présentes, les titres ayant été ajoutés anciennement à l’encre dans la liste. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie IV : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Antiochus à La Mort d’Annibal. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie V : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Ariane au Comte d’Essex), mais chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines un « Argument », une note pour la « Décoration du prologue » et un avis « Au lecteur ». Élu au fauteuil 14 à l’Académie française, en 1647, Pierre Corneille en était le doyen lorsqu’il mourut en octobre 1684. Tous les membres de l’Académie s’en émurent et proposèrent à son frère, affligé, de pourvoir au siège vacant. Il y sera élu à l’unanimité le 2 janvier 1685 ; Thomas ne pouvant décemment faire l’éloge de son frère qu’il remplace, ce fut Racine qui s’en chargea en même temps qu’il recevait Thomas et cela reste l’unique exemple de deux discours, d’hommage et de réception, par le même académicien dans l’histoire de l’institution. Voltaire dit du frère cadet, qu’exception faite de Racine il était le seul de son temps qui fût digne d’être le premier au-dessous de son frère. C’était un homme qui aurait une grande réputation s’il n’avait point eu de frère ». Bon grammairien, Thomas Corneille écrivit un Dictionnaire des arts et des sciences et un Dictionnaire universel géographique et historique. À l’Académie, il recevra Fontenelle le 5 mai 1691. Exceptionnelle réunion des œuvres des deux frères, en parfaite condition. L’exemplaire a été établi avec un soin délicat et attentionné par Pierre-Marcellin Lortic, puis vendu à Henri Bordes. Né à Saint-Gaudens le 4 avril 1822, le Gascon Pierre-Marcellin Lortic, dit « le Frondeur », arrive à Paris à la fin des années 1830 et intègre comme ouvrier l’atelier de Pierre-Paul Gruel : le jeune homme se distingue par un fort caractère et des conceptions personnelles qu’il affirme haut et fort et, alors qu’il n’a que vingt-deux ans, s’installe en 1844 au 199 rue Saint-Honoré, adresse qui sera la sienne jusqu’à son déménagement au 1 rue de la Monnaie, vers 1860. « Les reliures de Pierre-Marcellin Lortic se distinguent par le poli de leur maroquin, leur fermeté, leur légèreté, la finesse de leurs cartons et leurs nerfs très pincés et la subtilité de leur dorure, même si ’Le Frondeur’ n’est pas doreur et qu’il confie ses travaux aux plus grands spécialistes de l’époque, notamment Wampflug et Maillard [...] Au-delà de son perfectionnisme et de la maîtrise incontestable dont il fera preuve, il va révolutionner cet art industriel qu’est la reliure, que ce soit au niveau de la relation avec le bibliophile, de l’approche commerciale, développant une conception très personnelle de son art et n’apprécie que modérément la critique et le conseil des bibliophiles. De là naîtra peut-être sa principale innovation commerciale : ne plus attendre le client, acquérir lui-même des ouvrages, les relier à son goût et les proposer directement à la vente dans un atelier qui devient également, par le fait, une librairie. Le concept est révolutionnaire, à une époque où la reliure de luxe procède de la commande d’un particulier qui apporte ensuite son ouvrage chez le relieur, avec ses indications. Il vaudra à Lortic les critiques des libraires et des amateurs, mais démontre que le relieur avait une très bonne connaissance du livre et des goûts de l’époque, si ce n’est bibliographique » (Hugues Ouvrard, in Portrait de Pierre-Marcellin Lortic, en ligne). Son goût sûr le pousse d’ailleurs vers des ouvrages d’exception ou des raretés bibliographiques qu’il établit avec grand soin et dont il ne se dessaisit que pour les vendre aux grands bibliophiles de son époque qui sont ses clients : Ambroise Firmin- Didot (qui possédait 504 reliures signées de lui) l’architecte Joseph Lesoufaché, le duc d’Aumale, l’architecte Hippolyte Destailleurs, l’armateur bordelais Henri Bordes, le duc de Parme, le duc de Rivoli, Edmond de Goncourt, Auguste Poulet-Malassis, Charles Asselineau, Théodore de Banville et bien sûr Charles Baudelaire, qui confia à Lortic la reliure de huit exemplaires de l’édition originale des Fleurs du mal. Depuis 1876, Lortic collait dans le coin gauche du premier contreplat de ses reliures une étiquette représentant huit livres empilés indiquant les multiples prix qu’il obtient à Londres (en 1851, il n’a alors que vingt-neuf ans), Paris (1855 et 1878), Vienne (1873) et Philadelphie (1876). Il est, en 1878, le premier relieur fait chevalier de la Légion d’honneur et modifie alors son ex-libris en y ajoutant cette décoration. Ce Corneille porte cette marque, ce qui permet de dater la reliure de ces années-là. Il met fin à ses activités professionnelles en 1884 ; ses fils reprendront la suite. Notre exemplaire contient cet ex-libris à chaque volume, en plus de son fer, au centre du premier contreplat, qui est sa signature. Des bibliothèques Pierre-Marcellin Lortic (ex-libris, troisième version de 1878), Henri Bordes (ex-libris et vente, 1911) ; Jules Lemaître (ex-libris et vente, 1917). Picot, Bibliographie cornélienne, 381 (cite un exemplaire en maroquin rouge doublé de maroquin bleu, de la collection Benzon, mais c’est probablement un autre exemplaire) ; Willems, p. 466. ‎

‎"Sais-tu qu'avant quinze jours je serai auprès de toi ? [...] Puis-je espérer que d'ici là tu auras repris un peu de forces ?" Lettre autographe de jeunesse signée, l'une des dernières adressées à son père Pierre-Philippe Louis‎

‎Paris jeudi 4 avril [1889] | 12.50 x 20 cm | 4 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Pierre [Louÿs], adressée à son père, quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet de papier blanc.Pliures transversales inhérentes à la mise sous pli. Cette lettre a été expédiée par le jeune Pierre Louÿs alors qu'il fait ses études au lycée Janson-de-Sailly (Paris - 16e). Il s'agit vraisemblablement de l'une des dernières lettres de Pierre Louÿs à son père, dix jours avant le décès de celui-ci :«Sais-tu qu'avant quinze jours je serai auprès de toi ? [...] Puis-je espérer que d'ici là tu auras repris un peu de forces ?» La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes: «Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à «la question la plus poignante» qu'il puisse lui poser, question qu'il a «depuis dix ans sur les lèvres». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase: «Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi.» Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole: Pour Georges, son fils aîné / Pierre.» (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs) Pierre Louÿs n'a que neuf ans lorsque sa mère décède brusquement. Le père confie dès lors son éducation à son frère Georges, de vingt ans son aîné et Pierre le rejoint alors à Paris où il fréquente l'Ecole Alsacienne puis le lycée Janson-de-Sailly. Malgré le peu d'affection que lui montre celui-ci, le jeune homme écrit toutes les semaines à son «cher papa», résidant à Dizy-Magenta près d'Epernay. Le jeune homme s'enquiert de sa mauvaise santé: «Puis-je espérer que d'ici là tu auras repris un peu de forces? Sans doute. Ton eczéma, nous le souhaitons, n'aura pas augmenté; et les feuilles vertes qui commencent à poindre te donneront peut-être de l'espoir à toi-même, pour un mieux l'été prochain.» Le «mieux» ne viendra hélas pas, et Pierre Philippe Louis rendra son dernier soupir le 14 avril 1889. En attendant, Pierre Louÿs donne des nouvelles de la famille, plus précisément de Germaine, la fille de sa sur Lucie: «J'ai été aujourd'hui rue de la Santé prendre des nouvelles de Germaine. J'ai trouvé la petite opérée en très bon état, très gaie et bien portante. Elle était levée, et jouait par terre. [...] Enfin j'ai terminé ma journée en allant chez ma tante Marie et chez Elisabeth. Tout le monde va bien dans les deux maisons...» Comme à son habitude, toujours soucieux de décevoir son père, il lui transmet finalement ses résultats scolaires: «je retourne demain au lycée (Georges t'a-t-il dit que j'avais été second en Anglais?)» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Revue de Belles-Lettres. N° 1-4 1988.‎

‎ Genève, 1989. Directeur : Florian Rodari. Un volume broché (18,8x26,5 cm) sous couverture rempliée, 319 pages non coupées. Textes de Yves Bonnefoy, Jean Tortel, Philippe Jaccottet, Jacques Chessex, Vladimir Holan, Pierre Oster, Paul de Roux, Guy Goffette, Sando Penna, Umberto Saba, Pierre Voélin, Anne Perrier, Claude Esteban, Jean-Luc Sarré, Jacques Dupin, Philippe Denis, André du Bouchet, Jacques Réda, John E. Jackson, Maurice Chappaz, etc. Édition originale : tirage de tête, un des 50 exemplaires mis hors commerce et destinés aux auteurs et artistes (n° XXV) sur vélin à la forme du Moulin de Pombié, signé au colophon par Gérard de Palézieux, Pietro Sarto, Marianne Décosterd, Pierre Schopfer, Michel Duplain, Ilse Lierhammer, Edmond Quinche, Marcel Mathis, Jérôme Baratelli, Florian Rodari et Pierre-Alain Tâche. Avec un envoi autographe signé de Florian Rodari. Complet des 10 estampes originales : pierre gravée de Albert Yersin, gravure de Gérard de Palézieux, aquatinte de Pietro Sarto, eau-forte de Marianne Décosterd, cliché-verre de Pierre Schopfer, eau-forte de Ilse Lierhammer, eau-forte de Michel Duplain, lithographie d’Edmond Quinche, eau-forte de Pierre Tal Coat, lavis de Marcel Mathys. Très bel exemplaire. ‎

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‎Après seize ans à la tête d'une des plus anciennes revues francophones de littérature, Florian Rodari et Pierre-Alain Tâche ont demandé à leurs amis poètes et artistes de participer à ce dernier numéro anthologique sous leur direction. ‎