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‎BERNARDIN de SAINT-PIERRE‎

Reference : 30655

(1789)

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‎Paul et Virginie.‎

‎ Reliure de présent en maroquin rouge, avec envoi autographe signé Paris, De l'Imprimerie de Monsieur, 1789. 1 vol. (75 x 130 mm) de 1 f., xxxv et 243 p. Maroquin rouge, deux filets dorés bordant une chaînette d'encadrement dorée sur les plats, dos lisse orné, pièce de titre de maroquin vert, monogramme doré « SM » au centre des plats, roulette intérieure (reliure de l'époque). Première édition séparée. Elle est ordonnée par Pierre François Didot, le jeune, avec une édition luxueuse sur un papier de choix provenant de ses papeteries d’Essonne, qu’il enrichit d’illustrations – l’édition sur papier ordinaire n’en contenant pas : 4 figures de Moreau le Jeune, la dernière en collaboration avec Joseph Vernet, gravées sur cuivre par Girardet, Halbou et Longueil. Envoi signé : « pour Mademoiselle Mesnard de Conichard, par l’auteur, De Saint-Pierre ». ‎

‎Paul et Virginie est une oeuvre difficile à définir, y compris pour son auteur qui y voyait un « petit ouvrage », une « fable essai » et même une « espèce de pastorale ». L'ouvrage fut d'abord écrit comme un complément à une deuxième édition à Voyage à l'île de France, puis à la troisième édition des Études de la nature, dont il devait illustrer les thèses par la fiction. Il entendait mettre en application « les lois des Études de la nature au bonheur de deux familles malheureuses » par le dénouement tragique qu'il donne à son récit, en brisant le rêve d'un idylle. Il se démarque ainsi du goût de l'époque pour la pastorale, même s'il applique les règles de simplicité du genre : deux jeunes gens grandissent ensemble dans le cadre enchanteur et paisible de l'île de France, l'île Maurice actuelle, s'aiment, sont séparés par la civilisation, avant d'en être définitivement écartés au cours du drame du Saint-Géran. Bernardin de Saint-Pierre - formé aux récits de Daniel Defoe et de son Robinson Crusoé - embarqua, à douze ans, pour la Martinique sur le bateau d'un de ses oncles : une révélation, mais aussi la découverte du gouffre séparant l'imagination de la réalité, supportant mal les ardeurs du climat, les fatigues du voyage et surtout la discipline des navires. Après cette déconvenue, ses parents le mettent au collège des jésuites de Caen, où il caresse un temps l'idée de devenir missionnaire, puis à Rouen, avant d'entrer en 1757 à l'École nationale des ponts et chaussées. Il intègre à la fin de ses études le corps des ingénieurs militaires. Dès 1773, il dénonce le crime de l'esclavage dans son Voyage à l'Île de France, à l'Île Bourbon, au cap de Bonne-Espérance : il fait partie des auteurs qui s'opposent alors sans ambiguïté à l'esclavage et au racisme au nom de l'égalité de tous les hommes, d'autant que, natif du Havre, l'un des principaux ports où transitent les esclaves, il n'a eu de cesse d'en voir les ravages. Il y reviendra dans Paul et Virginie, faisant des esclaves Marie et Domingue, qui vivent en harmonie avec leurs maîtres, des figures importantes de son récit. Ce récit inspirera nombre d'écrits postérieurs, de l'Atala de Chateaubriand au Coeur simple de Flaubert. « Comme la plupart des chefs-d'oeuvre, celui-ci apporte au genre et à la mode qu'il illustre à la fois son accomplissement et son démenti. » (Jean Favre) Paul et Virginie connut un vif succès dès sa publication et fut un des livres les plus réédités jusqu'au début du XXe siècle ; et preuve de son immense réussite, Lamartine, Balzac et Flaubert ont fait de leurs héroïnes, Graziella, Véronique et Emma Bovary, des lectrices de Paul et Virginie : « Emma cherchait à savoir ce que l'on entendait au juste dans la vie par les mots de félicité, de passion et d'ivresse, qui lui avaient paru si beaux dans les livres. Elle avait lu Paul et Virginie et elle avait rêvé la maisonnette de bambous, le nègre Domingo, le chien Fidèle, mais surtout l'amitié douce de quelque bon petit frère, qui va chercher pour vous des fruits rouges dans des grands arbres plus hauts que des clochers, ou qui court pieds nus sur le sable, vous apportant un nid d'oiseau. » (Madame Bovary, [1857], p. 36). Très bel exemplaire, de grande rareté avec envoi circonstancié et des plus pertinents : Mlle Mesnard était la fille d'un correspondant et ami proche de Bernardin de Saint-Pierre, François Mesnard de Conichard (1727-1792), premier commis des Finances. Ce dernier était intervenu en faveur de Bernardin de Saint-Pierre pour l'obtention d'une gratification annuelle à son retour de l'Île Bourbon ; la correspondance entre les deux hommes témoigne d'une longue amitié et d'une relation quasi-familiale. C'est à François de Conichard que l'auteur, à l'automne 1784, envisage et propose de dédicacer ses Études de la nature. Très élégamment, il la refusa, ayant « toujours évité par-dessus tout de faire parler de moi et je suis trop vieux pour changer ma marche à cet égard, je vous supplie donc qu'il ne soit plus question de cette dédicace [...]. N'en parlons plus je vous prie » (lettre à Bernardin de Saint-Pierre, octobre 1784). L'auteur respecta la demande et offrit la dédicace à un autre de ses amis, Hennin. Néanmoins, lors de la troisième édition, parue en 1788 et contenant au quatrième tome le roman de Paul et Virginie, Bernardin de Saint-Pierre réussit discrètement à faire imprimer sa reconnaissance envers « mes respectables amis MM. Hennin & Mesnard de Conichard » ; et à offrir, l'année suivante et pour cette première édition séparée du roman, cet exemplaire à la fille de son dédicataire. Une lettre de Mesnard à Bernardin en date du 30 avril [1773] fait mention de sa fille pour la première fois, et Bernardin de Saint-Pierre lui-même parle de « Mlle Mesnard fille d'un de mes meilleurs amis et que j'ai vu naître » dans une lettre à l'auteur du poème « Le Tombeau de Virginie » en 1789 (citée dans Rebecca Ford, « Une correspondance amicale : Bernardin et Mesnard de Conichard », Autour de Bernardin de Saint-Pierre, Mont-Saint-Aignan, P.U. de Rouen et du Havre, 2010). Cette dernière n'a, au moment de la parution du volume, que dix-sept ans : soit l'âge exact de l'héroïne de Bernardin de Saint-Pierre, puisque Virginie quitte l'île à quinze ans pour n'y revenir que deux ans et demi plus tard pour la fin tragique que l'on sait. Marie-Françoise Mesnard de Conichard épousera quelques années plus tard Jean-François Pierre Puy de Rosny, futur baron d'Empire. En 1792, Bernardin de Saint-Pierre épousera quant à lui la fille de son imprimeur Didot, avec laquelle il aura deux enfants qu'il prénommera, naturellement, Virginie (née en 1794) et Paul (né en 1798). Des bibliothèques Marie-Françoise Mesnard de Conichard ; Pierre Bergé (ex-libris ; II, n° 191). Tchemerzine V, p. 649 ; Cohen, 931. ‎

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‎CORNEILLE (Pierre) & CORNEILLE (Thomas)‎

Reference : 30945

(1664)

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‎Le Théâtre. Les Tragedies et Comedies.‎

‎ Tout Corneille : l'édition Wolfgang d'Amsterdam. Un des plus beaux exemplaires connus : celui d'Henri Bordes, relié par Lortic. [Amsterdam], Suivant la Copie imprimée à Paris, [Abraham Wolfgang], 1664-1678. 10 vol. (75 x 134 mm) de 1 portrait, 9 frontispices et 61 figures. Maroquin rouge, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titre, tomaisons et dates dorés, au centre des plats médaillon ovale cerclé de petits fers et entrelacs dorés, encadré d'un double jeu de filets dorés, doublures de maroquin bleu, roulette et filets dorés encadrant une large dentelle dorée, fleurons d'angle, double garde peignée, tranches dorées sur marbrure (reliure signée de Pierre-Marcellin Lortic). Le théâtre complet de Pierre Corneille et Thomas Corneille : L’Illusion comique, Rodogune, Le Cid, Cinna ou Polyeucte... Exemplaire de choix, aux bonnes dates, sans exception (de 1664 à 1678) aux pedigrees impeccables : Pierre-Marcellin Lortic, Henri Bordes et Jules Lemaître. Cette édition est précisément décrite par Picot dans sa Bibliographie cornélienne, sous le n° 381. Elle est célèbre et contient d’admirables gravures, illustrant la totalité du théâtre des deux frères. Après les cinq premiers volumes de Pierre Corneille, l’éditeur poursuit jusqu’en 1678, avec les Tragédies et Comédies de son frère Thomas.‎

‎Un des plus beaux exemplaires connus de cette « charmante édition exécutée à Amsterdam par Abraham Wolfgang, et justement recherchée, sinon pour le texte lui-même, du moins pour la beauté de l’impression et du papier et pour l’élégance des figures. Cette édition a l’avantage de donner, non pas un choix, mais la suite complète des pièces de Corneille. Elle est devenue depuis quelques années, dit M. Brunet, un objet d’une très grande importance auprès des bibliomanes français, et il est fort difficile d’en trouver des exemplaires complets. » (Picot, 381). Assertion confirmée par Willems : « Cette collection est difficile à réunir. Les exemplaires qui ne laissent rien à désirer pour les dates des pièces et la grandeur des marges se paient fort cher. » C’est le cas de cet exemplaire, en exceptionnelle condition et d’une grande hauteur de marges (134 mm). Toutes les pièces, figures, titres généraux et frontispices sont bien présents, ainsi qu’une grande partie des feuillets blancs qui séparent parfois les pièces. Il est bien complet de l’avis de l’imprimeur au lecteur et du portrait au tome 1, souvent manquants. Les 5 volumes du Théâtre de Pierre Corneille portent tous la marque d’Abraham Wolfgang, signée « Quarendo » et dite au « Renard guettant sa proie » : Partie I : portrait de Corneille, sans nom de graveur ; frontispice gravé représentant le buste de Corneille couronné par deux ‘Renommées’, avec ce titre : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 5 f. pour l’« Avis de l’Im- primeur au Lecteur » (avis signé A. W.) et la table des pièces de Pierre Corneille et de Thomas Corneille ; 74 p. pour le « Discours du Poëme dramatique » et les « Examens ». Suivent les huit pièces (de Mélite à l’Illusion comique), chacune, précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie II : frontispice gravé représentant deux ‘Amours’, dont l’un déploie un voile sur lequel on lit : « Le Théâtre de P. Corneille », et l’autre gravant des armes sur une pierre ; 1 f. pour le titre, 92 p. contenant le « Discours de la Tragédie » et les « Examens ». Suivent les 7 pièces (du Cid à la Suite du Menteur), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie III : frontispice gravé, représentant la ‘Vérité’ debout sur une sphère entourée de rois orientaux tenant une écharpe sur laquelle on lit : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 1 f. pour le titre ; 68 p. pour le « Discours des trois Unitez » et les trois « Examens ». Suivent les 7 pièces (de Rodogune à Œdipe), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie IV : frontispice gravé ; 1 f. pour le titre ; 4 f. pour l’« Avertissement » pour Sertorius. Suivent les 4 pièces (de Sertorius à Othon) chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie V : frontispice gravé. Suivent 5 pièces (de Agesilas à Surena) chacune précédée d’une figure, d'un avis « Au lecteur » et d’un titre, avec une pagination distincte. Ces 5 volumes sont complétés par les œuvres de son frère, Thomas Corneille : Partie I : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (des Engagemens du hazard au Berger extravagant). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie II : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Le Geolier de soy mesme à Darius). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie III : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Stilicon à Pyrrhus, roy d’Epire) dont les 4 premières seulement sont mentionnées, les 2 dernières Pyrrhus, roy d’Epire et Persée... sont ici bien présentes, les titres ayant été ajoutés anciennement à l’encre dans la liste. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie IV : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Antiochus à La Mort d’Annibal. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie V : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Ariane au Comte d’Essex), mais chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines un « Argument », une note pour la « Décoration du prologue » et un avis « Au lecteur ». Élu au fauteuil 14 à l’Académie française, en 1647, Pierre Corneille en était le doyen lorsqu’il mourut en octobre 1684. Tous les membres de l’Académie s’en émurent et proposèrent à son frère, affligé, de pourvoir au siège vacant. Il y sera élu à l’unanimité le 2 janvier 1685 ; Thomas ne pouvant décemment faire l’éloge de son frère qu’il remplace, ce fut Racine qui s’en chargea en même temps qu’il recevait Thomas et cela reste l’unique exemple de deux discours, d’hommage et de réception, par le même académicien dans l’histoire de l’institution. Voltaire dit du frère cadet, qu’exception faite de Racine il était le seul de son temps qui fût digne d’être le premier au-dessous de son frère. C’était un homme qui aurait une grande réputation s’il n’avait point eu de frère ». Bon grammairien, Thomas Corneille écrivit un Dictionnaire des arts et des sciences et un Dictionnaire universel géographique et historique. À l’Académie, il recevra Fontenelle le 5 mai 1691. Exceptionnelle réunion des œuvres des deux frères, en parfaite condition. L’exemplaire a été établi avec un soin délicat et attentionné par Pierre-Marcellin Lortic, puis vendu à Henri Bordes. Né à Saint-Gaudens le 4 avril 1822, le Gascon Pierre-Marcellin Lortic, dit « le Frondeur », arrive à Paris à la fin des années 1830 et intègre comme ouvrier l’atelier de Pierre-Paul Gruel : le jeune homme se distingue par un fort caractère et des conceptions personnelles qu’il affirme haut et fort et, alors qu’il n’a que vingt-deux ans, s’installe en 1844 au 199 rue Saint-Honoré, adresse qui sera la sienne jusqu’à son déménagement au 1 rue de la Monnaie, vers 1860. « Les reliures de Pierre-Marcellin Lortic se distinguent par le poli de leur maroquin, leur fermeté, leur légèreté, la finesse de leurs cartons et leurs nerfs très pincés et la subtilité de leur dorure, même si ’Le Frondeur’ n’est pas doreur et qu’il confie ses travaux aux plus grands spécialistes de l’époque, notamment Wampflug et Maillard [...] Au-delà de son perfectionnisme et de la maîtrise incontestable dont il fera preuve, il va révolutionner cet art industriel qu’est la reliure, que ce soit au niveau de la relation avec le bibliophile, de l’approche commerciale, développant une conception très personnelle de son art et n’apprécie que modérément la critique et le conseil des bibliophiles. De là naîtra peut-être sa principale innovation commerciale : ne plus attendre le client, acquérir lui-même des ouvrages, les relier à son goût et les proposer directement à la vente dans un atelier qui devient également, par le fait, une librairie. Le concept est révolutionnaire, à une époque où la reliure de luxe procède de la commande d’un particulier qui apporte ensuite son ouvrage chez le relieur, avec ses indications. Il vaudra à Lortic les critiques des libraires et des amateurs, mais démontre que le relieur avait une très bonne connaissance du livre et des goûts de l’époque, si ce n’est bibliographique » (Hugues Ouvrard, in Portrait de Pierre-Marcellin Lortic, en ligne). Son goût sûr le pousse d’ailleurs vers des ouvrages d’exception ou des raretés bibliographiques qu’il établit avec grand soin et dont il ne se dessaisit que pour les vendre aux grands bibliophiles de son époque qui sont ses clients : Ambroise Firmin- Didot (qui possédait 504 reliures signées de lui) l’architecte Joseph Lesoufaché, le duc d’Aumale, l’architecte Hippolyte Destailleurs, l’armateur bordelais Henri Bordes, le duc de Parme, le duc de Rivoli, Edmond de Goncourt, Auguste Poulet-Malassis, Charles Asselineau, Théodore de Banville et bien sûr Charles Baudelaire, qui confia à Lortic la reliure de huit exemplaires de l’édition originale des Fleurs du mal. Depuis 1876, Lortic collait dans le coin gauche du premier contreplat de ses reliures une étiquette représentant huit livres empilés indiquant les multiples prix qu’il obtient à Londres (en 1851, il n’a alors que vingt-neuf ans), Paris (1855 et 1878), Vienne (1873) et Philadelphie (1876). Il est, en 1878, le premier relieur fait chevalier de la Légion d’honneur et modifie alors son ex-libris en y ajoutant cette décoration. Ce Corneille porte cette marque, ce qui permet de dater la reliure de ces années-là. Il met fin à ses activités professionnelles en 1884 ; ses fils reprendront la suite. Notre exemplaire contient cet ex-libris à chaque volume, en plus de son fer, au centre du premier contreplat, qui est sa signature. Des bibliothèques Pierre-Marcellin Lortic (ex-libris, troisième version de 1878), Henri Bordes (ex-libris et vente, 1911) ; Jules Lemaître (ex-libris et vente, 1917). Picot, Bibliographie cornélienne, 381 (cite un exemplaire en maroquin rouge doublé de maroquin bleu, de la collection Benzon, mais c’est probablement un autre exemplaire) ; Willems, p. 466. ‎

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‎BOULEZ (Pierre)‎

Reference : 31650

(2025)

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‎Hommage | Témoignages.‎

‎ 22 hommages à Pierre Boulez Rimini, Luigi Castiglioni Editore, (27 mars) 2025. 1 vol. (240 x 380 mm) de 234 p. Veau noir à décor, avec insert en aluminium sur le premier plat figurant le titre « Boulez», dos lisse, non rogné (Luigi Castiglione, 2025). Edition originale. Tirage unique à 200 exemplaires, imprimés en lithographie sur Fabriano Tiepolo, signés par les éditeurs. ‎

‎L'ouvrage renferme des contributions originales de 22 grandes figures du monde de la musique, de l'architecture, de la littérature et de la recherche : Marie-Hélène Arbour, Michel Archimbaud, Daniel Barenboim, Jean-Pierre Changeux, Sophie Cherrier, Angela Ida de Benedictis, Giuseppe di Giugno, Michel Fano, Ralph Fassey, Pascal Gallois, Marie-François George, Andrew Gerszo, Susanna Mälkki, Philippe Manoury, Brigitte Marger, Allessandro Melchiorre, Emmanuelle Ophèle, Renzo Piano, Alain Planès, Jean-Guihen Queyras, Tamara Stefanovich et Suzanne Stephens, lesquels ont tous signés au crayon leur contributions. Elles viennent illustrer un exceptionnel ensemble de 70 photographies inédites réalisées par Ralph Fassey qui, pendant près de trente ans, a accompagné Pierre Boulez. C'est de son fonds photographique, riche de plus de 3 000 clichés, que sont extraites les photographies ici présentées, livrant un portrait intime et pluriel d'un homme qui a profondément marqué son temps et l'histoire de la musique. L'ouvrage est complété par deux documents exceptionnels : le premier est la reproduction inédite des dernières notes manuscrites de Boulez, où il esquisse ses projets en cours et ses réflexions pour l'avenir, le second présente quatre schémas électroniques autographes réalisés par Giuseppe Di Giugno en 1979, pour la conception de la machine 4X. C'est le compositeur Luciano Berio, invité par Pierre Boulez pour prendre en 1974 la direction de la section électroacoustique de l'Ircam, qui supervise un projet de synthèse et transformation de sons complexes en temps réel. L'année suivante, Giuseppe Di Giugno et les chercheurs de l'Ircam développent alors plusieurs versions successives de processeurs numériques : 4A le premier prototype, 4B, 4C, pour aboutir en 1981, au très performant système 4X. Cette « station de travail musicale 4X» permettra au musicien d'analyser, de synthétiser et de manipuler numériquement le son, en étant capable de créer de nouvelles sonorités et de transformer en temps réel le son issu d'instruments traditionnels. Pierre Boulez sera le premier à utiliser la 4X pour son oeuvre Répons en 1981 : «vingt-quatre instrumentistes occupent une scène centrale autour de laquelle le public est assis ; cet orchestre central ne subit aucune transformation sonore de la part du dispositif électroacoustique et informatique. Le public est lui-même encadré par six solistes et six haut-parleurs qui en restituent le son traité en temps réel. Les sons produits par les solistes sont traités en temps réel par la 4X, et réinjectés dans des haut-parleurs situés également derrière le public» (Notice de la station 4X de l'Ircam utilisée dans ce concert, aujourd'hui conservée au Musée de la Musique - Cité de la musique, Philarmonie de Paris, cote E.996.29.1, en ligne). Tous les exemplaires de l'ouvrage sont reliés à l'identique par Luigi Castiglioni, relieur d'art. ‎

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‎BRENNETOT Pierre‎

Reference : 1333644

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‎Entretiens avec Pierre Robin. Propos recueillis par Pierre Brennetot.‎

‎Toulouse: Toguna, 2010 in-8, 72 pages, illustrations. Broché, couv. illustré à rabats, très bon état. Pierre Robin fut un galeriste d'art tribal.‎

‎Entretiens avec Pierre Robin. Propos recueillis par Pierre Brennetot. (Toulouse: Toguna, 2010) [M.C.: Art africain]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR30.00 (€30.00 )

‎FAMECHON M., GABORIAUD Victor, MILLE Pierre‎

Reference : 1334537

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‎Exposition Universelle 1900. Les Colonies françaises. Colonies et pays de protectorats. Notice sur la Guinée française (s. l. , 1900) Relié avec Pierre MILLE , Notice sur la Côte d'Ivoire (Paris, Ministère des colonies, 1900) Relié avec MILLE Pierre, DELAFOSSE, DAUDY, GENTIL - Exposition universelle de 1900. Exposition de la Côte d'Ivoire. Catalogue raisonné. (Paris, L. Frédéric-Hébert, 1900)‎

‎Paris: L. Frédéric-Hébert, 1900 Guinée française in-8, 229 pages, illustrations et plans, grande carte se dépliant. Couvertures conservées (illustrée par Paul Merwarth) Notice sur la Côte d'Ivoire: in-8, 31-(1) pages, tableau et carte se dépliant;Exposition universelle de 1900. Exposition de la Côte d'Ivoire. Catalogue raisonné in-8, 61 pages, 4 cartes, 6 diagrammes, 11 planchesReliure demi chagrin à coins, tête dorée, dos lég. passé, très bon état.‎

‎Exposition Universelle 1900. Les Colonies françaises. Colonies et pays de protectorats. Notice sur la Guinée française (s. l. , 1900) Relié avec Pierre MILLE , Notice sur la Côte d'Ivoire (Paris, Ministère des colonies, 1900) Relié avec MILLE Pierre, DELAFOSSE, DAUDY, GENTIL - Exposition universelle de 1900. Exposition de la Côte d'Ivoire. Catalogue raisonné. (Paris, L. Frédéric-Hébert, 1900) (Paris: L. Frédéric-Hébert, 1900) [M.C.: Afrique noire, Côte d'Ivoire]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR180.00 (€180.00 )

‎[GARY] ROUVE (Pierre)‎

Reference : 27486

(1980)

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‎Turner.‎

‎ Le premier "double" de Gary : envoi signé Paris, Éditions Siloé, (mars) 1980. 1 vol. (225 x 295 mm) de 199 p. Cartonnage éditeur et jaquette illustrée. Première édition française. Envoi signé : « À Romain [Gary], avec toute mon affectueuse admiration, Pierre ». ‎

‎Rouve, de son vrai nom Pierre Ouvaliev, est un diplomate slave, né à Sofia, que Gary a aidé à s'exiler alors qu'il était en poste en Bulgarie. Il lui fait obtenir la nationalité britannique en 1948 qui lui permet de s'installer à Londres où il entame une carrière de scénariste et de producteur de cinéma : il sera notamment celui de Blow-Up, de Michelangelo Antonioni, en 1966. Passionné par l'oeuvre du peintre anglais, ce Turner - Etude de Structures est le seul ouvrage qu'il aura publié. Signalons qu'il est le frère d'une grande historienne de l'art moderne : Dora Vallier, spécialiste de Braque, du Douanier Rousseau, de Kandinsky, Mondrian et Malévitch. Elle quitta Sofia peu après son frère, en 1950, pour s'inscrire à l'Ecole du Louvre. Pierre Rouve est, vingt ans avant Paul Pavlovitch, le premier « vrai » double de Gary : en 1955, Gary prévoit de publier L'Homme à la colombe, d'abord en américain et de l'attribuer à un dénommé Jack Ribbons. Le projet cale, mais Gary, revenu en Europe, recherche un ami qui signerait une convention pour incarner un auteur corso-italien, Fosco Sinibaldi : c'est vers Pierre Rouve qu'il se tourne, lequel accepte de parapher le contrat d'édition à la place de Gary - mais en stipulant que sa photo ne figure pas dans le dossier de presse, et refusant de personnifier Sinibaldi face au public. Paul Pavlovitch prendra officiellement ce rôle quelques années plus tard. ‎

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EUR500.00 (€500.00 )

‎[PIERRE EDOUARD]‎

Reference : 1335460

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‎Pierre Edouard. Dessins et peintures. [Exposition, Galerie Claude Bernard, Paris, avril-mai 1989].‎

‎Paris: Galerie Claude Bernard, 1989 in-4 carré 38 pages n.c., planches hors texte en noir et en couleurs. Broché, couverture illustrée en couleurs, bon état.‎

‎Pierre Edouard. Dessins et peintures. [Exposition, Galerie Claude Bernard, Paris, avril-mai 1989]. (Paris: Galerie Claude Bernard, 1989) [M.C.: catalogue d'exposition, art moderne, dessin, peinture, Pierre Edouard]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR9.00 (€9.00 )

‎PIERRE BERGE et ASSOCIES‎

Reference : 1334069

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‎Paris, Drouot (salle 5 & 6). 11 décembre 2015 [11/12/2015]. La bibliothèque de Pierre Bergé. Pemière vente.‎

‎Paris: Etude Pierre Bergé & Associés, Sotheby's, 2015 in-4, non paginé, illustrations, 188 lots. Cartonné, très bon état, joint le fascicule in-12 de 72 pages reprenant la liste des lots.‎

‎Paris, Drouot (salle 5 & 6). 11 décembre 2015 [11/12/2015]. La bibliothèque de Pierre Bergé. Pemière vente. (Paris: Etude Pierre Bergé & Associés, Sotheby's, 2015) [M.C.: catalogue de vente / auction catalogue, bibliophilie]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR40.00 (€40.00 )

‎PIERRE BERGE et ASSOCIES‎

Reference : 1334307

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‎Paris, Drouot. 8 et 9 novembre 2016 [8 & 9/11/2016.] La bibliothèque de Pierre Bergé. Deuxième vente.‎

‎Paris: Etude Pierre Bergé & Associés, Sotheby's, 2016 in-4, non paginé, illustrations, lots 189 à 564. Cartonné, très bon état, joint le fascicule in-12 reprenant la liste des lots.‎

‎Paris, Drouot. 8 et 9 novembre 2016 [8 & 9/11/2016.] La bibliothèque de Pierre Bergé. Deuxième vente. (Paris: Etude Pierre Bergé & Associés, Sotheby's, 2016) [M.C.: catalogue de vente / auction catalogue, bibliophilie]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR40.00 (€40.00 )

‎PIERRE BERGE et ASSOCIES‎

Reference : 1334404

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‎Paris, Drouot. 28 juin 2017 [28/06/2017]. La bibliothèque de Pierre Bergé. Troisième vente.‎

‎Paris: Etude Pierre Bergé & Associés, Sotheby's, 2017 in-4, non paginé, illustrations, lots 565 à 824. Cartonné, très bon état, joint le fascicule in-12 reprenant la liste des lots.‎

‎Paris, Drouot. 28 juin 2017 [28/06/2017]. La bibliothèque de Pierre Bergé. Troisième vente. (Paris: Etude Pierre Bergé & Associés, Sotheby's, 2017) [M.C.: catalogue de vente / auction catalogue, bibliophilie]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR40.00 (€40.00 )

‎LOTI (Pierre)‎

Reference : 32107

(1897)

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‎Ramuntcho.‎

‎ Important exemplaire : confidence secrète évoquant le «vrai» Ramuntcho, fils caché de Loti Paris, Calmann Lévy, 1897. 1 vol. (115 x 180 mm) de 351 p. Demi-chagrin bronze, dos à nerfs orné de fleurons dorés, titre doré, chiffre en pied « M. L.», couvertures conservés. Édition originale. Envoi signé : «à mon ami Maurice de Lacoste, Pierre Loti». Montée en tête : 1 enveloppe à l'adresse de Maurice de Lacoste, lieutenant de vaisseau, à bord du Calédonien /Salins d'Hyères (Var)» Conservée dans l'exemplaire : 1 lettre autographe signée (sur papier de deuil) adressée au même, avec env. conservée en date du 8 mars 1897 :‎

‎«Mon cher ami, Je vous savais déjà sur le Bugeaud, car j'étais allé il y a quelques jours à Rochefonts et, moins oublieux que vous pensez, j'avais de suite envoyé demander à la Préfecture si par hasard vous étiez là. Certainement, vous recevrez Ramuntcho, le livre. Quant à Ramuntcho, le vrai, c'est un joli et vigoureux bébé de bientôt deux ans, qui parle le Basque et habite pour le moment St Jean-de-Luz. Je ne sais pas combien de temps je resterais à Hendaye, ni ce que je ferai ensuite, je suis sans projets, comme sans courage. Je vous serre de tout coeur la main. P. Loti. Oui, envoyez-moi cet intéressant opuscule, quand vous y penserez. » Exemplaire de dédicataire idéal, à son cadet de l'École Navale et ami, Maurice de Lacoste. Il lui adresse, à bord du navire Calédonien qui mouille au Salins d'Hyères, cet exemplaire de son roman majeur du « cycle basque », entrepris par Loti après ses affectations sur la Bidassoa. Ramuntcho transpose, dans un Pays basque encore perçu comme un « ailleurs », l'apprentissage d'un jeune joueur de pelote devenu contrebandier, ses amours avec Gracieuse, puis l'épreuve d'une séparation et le heurt avec un catholicisme de fer qui culmine dans le projet d'enlèvement manqué depuis le couvent. Publié d'abord en feuilleton dans La Revue de Paris (15 décembre 1896 - 15 février 1897), le texte paraît la même année chez Calmann-Lévy. À rebours du strict carnet de route, Loti y privilégie la fiction « objective » et la scénographie des paysages intérieurs, nourris des séjours d'Hendaye et de Saint-Jean-de-Luz qui fixent durablement l'imaginaire basque fin-de-siècle. La lettre jointe situe précisément l'auteur au moment de la mise en volume, juste après la fin des feuilletons qui se terminent en février. Et confie à son destinataire un point essentiel, où Loti précise la genèse fictive et « réelle » du héros, entre le roman qui sort de presse et l'enfant basque auquel il emprunte le prénom : le propre fils de Pierre Loti. il faut rappeler que « Ramuntcho » n'est pas qu'un héros de fiction. Au Pays basque, Loti entretient - en marge de sa vie officielle - une relation durable avec Juana Josefa Cruz Gainza, dite Crucita. Pour s'en rapprocher, il loue à Hendaye la maison Bachar-Etchea, dite « la maison solitaire », que Crucita n'habite jamais car dès la conclusion de sa liaison et de son « contrat » avec Loti, il l'emmène à Rochefort, pour l'installer dans une maison des faubourgs de la ville. Elle lui donna quatre fils non reconnus, tous nés au Pays Basque. Le premier, Raymond, né dans la nuit du 29 au 30 juin 1895, est couramment désigné comme « Ramuntcho » et a souvent été tenu pour l'inspiration directe du titre et du personnage du roman. Cette filiation parallèle, longtemps tue, est ici confirmée par un Loti confiant dans l'amitié et la confidence d'un secret à son ami, Maurice de Lacoste. Natif de Metz en 1864, ce dernier entre à l'école navale en 1882 - quinze ans après Loti. Aspirant de 1ere classe en octobre 1885, il est tout d'abord affecté dans la division navale d'Extrême-Orient. C'est lors de ces premières traversées qu'il rencontre Pierre Loti, qui navigue dans ces mers depuis la même année à bord du Mytho, l'un des onze transports officiels des forces navales en Extrême-Orient. C'est sur ce navire, durant un mois un mois de traversée, que Loti a rédigé en partie le manuscrit de Pêcheur d'Islande. Lacoste est promu enseigne de vaisseau en octobre 1887, servant à bord d'innombrables bâtiments de la Marine française. Promu lieutenant de vaisseau en octobre 1893, il est successivement affecté sur plusieurs cuirassés puis croiseurs, les fers de lance de la Marine et les plus puissants des navires de guerre de l'époque. Il sera affecté ensuite à la direction centrale de l'artillerie navale, puis capitaine de frégate avant d'être affecté à l'état major en 1909. Leur amitié ne sera jamais entachée et durera jusqu'à la mort de Loti, en 1923. ‎

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EUR1,500.00 (€1,500.00 )

‎ALECHINSKY Pierre‎

Reference : 1333798

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‎Le tout venant [avec un bel envoi à James Johnson Sweeney].‎

‎Paris: Galerie de France, 1966 in-8 carré, pleine toile jaune édit., titre en mauve sur le 1er plat. Album relié à la japonaise, orné de 16 lithographies en noir sur fond vert. Volume de la série dite du "Journal déplié" édité à l'occasion de l'exposition des oeuvres récentes de Pierre Alechinsky à la Galerie de France, tiré à 3000 ex. (Alechinsky, The Complete Books, 167). Long et bel envoi à James Johnson Sweeney (1900-1986), célèbre critique d'art, conservateur du MoMA et directeur du Musée Guggenheim à New York : "Pour J.J. Sweeney / cette suite d'images / venues de la fissure / par où passe le courant / du dessin automatique / [suite de la dédicace écrite de droite à gauche en miroir] Et, à contre courant / par la même fissure encore ouverte / cette suite de mots qui décrivent / et suivent le fil / de la ligne / [retour à une écriture de gauche à droite en miroir] Avec la très amicale pensée de / [en sens direct et en miroir] Pierre Alechinsky / le 12 XI 1966". (Pierre Alechinsky The Complete Books, 167 - Travaux d'impression, 146).‎

‎Le tout venant [avec un bel envoi à James Johnson Sweeney]. (Paris: Galerie de France, 1966). [M.C.: Beaux-arts, Alechinsky]‎

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‎ALECHINSKY (Pierre)‎

Reference : 28713

(1966)

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‎Idéotraces.‎

‎ Envoi signé à Max-Pol Fouchet Paris, Denoël, (mai) 1966. 1 vol. (230 x 260 mm) de 84 p. Cartonnage, jaquette et étui illustrés de l'éditeur. Édition originale. Tirage unique à 3 000 exemplaires. Un des exemplaires poinçonnés du service de presse. Envoi signé : « À Max-Pol Fouchet, en hommage. Pierre Alechinsky ». ‎

‎Idéotraces, publié au printemps 1966 chez Denoël, marque une étape importante dans la carrière de Pierre Alechinsky, figure centrale du mouvement CoBrA, alors âgé de 39 ans. Le livre propose un manifeste visuel et calligraphique, où se croisent gravures, encres, impressions, gestes et textes : « cette équivoque entre écriture et peinture, Alechinsky l'assume entièrement, et en fait presque un système. Il a dû lui arriver plus d'une fois de commencer un poème et d'aboutir à un tableau, ou l'inverse. En définitive, Pierre Alechinsky s'est constamment moqué des écoles, et si sa peinture était hier un peu moins figurative, aujourd'hui un peu plus, c'est qu'on n'échappe pas totalement aux suggestions de son époque» (Conil Lacoste, Le Monde, 9 décembre 1966). L'ouvrage fut publié à l'occasion d'une exposition de l'artiste à la Galerie de France, où ses oeuvres furent présentées jusqu'en janvier 1967. ‎

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‎MICHON (Pierre)‎

Reference : 31746

(1991)

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‎Rimbaud le fils.‎

‎ Édition originale. Envoi signé. Paris, Gallimard, coll. « L'un et l'autre », (22 octobre) 1991. 1 vol. (120 x 205 mm) de 119 p. et [4] f. Broché, sous couverture illustrée. Édition originale. Premier tirage (pas de grands papiers). Envoi signé : « Pour Monique Houssin, en attentif hommage, Pierre Michon ». ‎

‎Un texte lumineux, incandescent et profond de Pierre Michon consacré à Rimbaud ; il n'y retrace pas la vie du poète, mais interroge sur ce qu'un poète laisse derrière lui : une légende, un silence, une brûlure. Commandé pour la collection « L'un et l'autre » - conçue par J.-B. Pontalis comme un espace de portraits intimes, à mi-chemin du récit et de l'essai - Rimbaud le fils est un texte cardinal dans l'oeuvre de Pierre Michon, au même titre que Vies minuscules. Michon n'y « raconte » pas la vie d'Arthur Rimbaud : il observe la fabrication d'une figure et la trace qu'elle laisse - « une légende, un silence, une brûlure ». Le « fils » du titre est à la fois l'enfant d'une mère, d'une langue, d'un siècle, et le fils métaphorique de tous ceux qui viennent après lui, écrivains et lecteurs compris ; Michon s'y désigne en creux comme fils de Rimbaud, interrogeant la dette et la filiation littéraires, s'attachant aux documents minimaux plutôt qu'aux grands épisodes : la photographie de Carjat, les lettres sèches, l'ombre d'Une saison en enfer, les silhouettes de Charleville et la violence nue des Illuminations. ‎

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‎BENOIT (Pierre-André, dit PAB )‎

Reference : 23422

(1958)

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‎Jusqu'à.‎

‎ Les quelques livres uniques de ses poèmes, réalisés pour son bon plaisir, furent en général offerts à ses proches. Nous n'en n'avons recensés qu'une petite vingtaine, de formats inégaux, même si PAB a dû en produire bien plus. Délicate reliure de Julie Auzillon, selon son procédé Origata, une technique de reliure esthétique, légère et réversible qui s'appuie sur les papiers pliés, sans colle ni couture. S.l. [Alès, PAB], (6 mars) 1958. Minuscule oblong (80 x 45) de 2, [6] et 2 f. Reliure papier japonais teinté à l'encre, rubans en papier ton sur ton, gaufré « petits carrés », papier parchemin, sous coffret amovible plein papier teinté ou unis, étui souple, boîte (reliure de Julie Auzillon, 2018 - titrage Damien Leboeuf). ‎

‎« Pierre André Benoit, dit P.A.B., nous laisse une oeuvre d'éditeur, de poète, de peintre et d'artisan du livre exemplaire. [...] Il n'a suivi aucun plan de carrière mais s'est construit par les rencontres comme un éternel oisif. Dès l'époque des bibliophiles alésiens, véritable portrait de jeune homme en éditeur, Pierre André Benoit comprend qu'il veut faire des livres voués à la défense et à l'illustration de la poésie où l'artiste serait un complice actif. En dépit des progrès techniques réalisés dans l'imprimerie et de la stature croissante des artistes contactés, P.A.B. continuera de pratiquer toute sa vie l'art de la débrouillardise à quatre sous [...]Dans la rigueur et le respect de l'esprit du livre classique, l'oeuvre de P.A.B. est un pied de nez au culte du beau livre en pur papier du moulin de la Chiffonnière et à la couverture en peau d'ornithorynque vieillie en fût. Le livre est un acte modeste et essentiel. Il ne paie pas forcément de mine mais son contenu doit réjouir l'âme et le corps » (extrait d'un texte de Axel Hémery, Conservateur du musée bibliothèque Pierre André Benoit à Alès de 1993 à 1998). Les quelques livres uniques de ces poèmes, réalisés pour son bon plaisir, furent en général offerts à ses proches et ne sont que rarement présentés. Nous n'en n'avons recensé qu'une petite vingtaine, de formats inégaux, même si PAB a dû en produire bien plus. Délicate reliure de Julie Auzillon, selon son procédé Origata, une technique de reliure esthétique, légère et réversible qui s'appuie sur les papiers pliés, sans colle ni couture. ‎

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‎FERRE (Léo) - SUDRE (Jean-Pierre)‎

Reference : 25784

(1962)

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‎abc. Récital 1963.‎

‎ [décembre 1962]. 1 vol. (135 x 180 mm) de [2] f., [14] tirages photographiques originaux, 2 f. Broché, sous double couverture et rodhoïd. Unique édition. Tirage non précisé, à petit nombre (album n° 11, signé par Jean-Pierre Sudre en fin). L’exemplaire est signé et daté par Léo Ferré en tête, « 5 décembre 1962 ». 8 photos à pleine page et 7 à double-page, réalisées en décembre 1962, pendant les répétitions et le récital donné à l’ABC. ‎

‎L’ABC est un célèbre music-hall sis 11 boulevard Poissonnière, dans le IIe arrondissement à Paris, inauguré en 1935, à la place de l’ancien théâtre Plaza, transformé en music-hall par Mitty Goldin, qui choisit de l’appeler ABC « pour être en tête, par ordre alphabétique, des programmes parisiens ». En 1962, quelques mois avant ces concerts, Léo Ferré est le premier auteur-compositeur à être édité dans la collection Poètes d’aujourd’hui, chez Pierre Seghers. Il travaille tout l’été 1962 à ce récital, prévu de longue date pour l’hiver 1962 et s’y produit de décembre 1962 à janvier 1963, peu avant que la salle ne ferme en 1964, transformée en un cinéma, lequel est inauguré en mai 1965. Il cessera son activité en décembre 1981. Un 33 tour de Ferré, suite à ces concerts, paraîtra en 1963, Alhambra-ABC, rapidement retiré de la vente : la chanson « Mon Général » déplaît évidemment aux autorités et l’album est censuré. Il contenait huit titres (« Chanson mécanisée », « Le vent », « T’as payé », « Les temps difficiles », « Mon Général », « Stances », « Nous les filles » et « Regardez-les »), dont seuls quatre ont été enregistrés sur place (les titre 3-4-5 et 6). Cinéaste de formation, Jean-Pierre Sudre évolue après-guerre vers la photographie industrielle. S’il devint l’un des maîtres en la matière, il développa parallèlement une œuvre de photographe d’art, très en marge des tendances de son époque et d’une rare poésie, qui l’amène à créer en 1968 un département de photographie à l’École supérieure des arts graphiques. Il rencontre Léo Ferré par l’intermédiaire d’un ami commun, le critique d’art Charles Estienne. Après avoir photographié le chanteur dans sa propriété de Saint-Coulomb en Ille-et-Vilaine, les clichés sont utilisés pour les visuels de l’album Langue française, qui paraît à la rentrée de septembre 1962. C’est aussi l’année de sa première exposition parisienne, sous l’égide de Brassaï qui en préface le catalogue. Ferré fait alors à nouveau appel à Sudre pour couvrir les répétitions à l’ABC. Cet album, composé à quelques unités (vraisemblablement une quinzaine), sera distribué aux proches du poète chanteur et du photographe. Tous sont numérotés et signés, et nous en connaissons les n° 2, 5 et 11 et 12. Le programme officiel du théâtre de l’ABC, Léo Ferré – Récital 1963, contiendra bien des clichés pris dans le petit fort de Saint-Coulomb, mais aucune photo de cette exceptionnelle série de cet album n’y figurent. Il n’existe aucune autre publication de ce petit reportage confidentiel. Tous les tirages sont des tirages originaux. ‎

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EUR3,000.00 (€3,000.00 )

‎[HUGO] PETIT (Pierre)‎

Reference : 28022

(1861)

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‎Portrait photographique de Victor Hugo.‎

‎ Paris, Pierre Petit, 31, rue Cadet, s.d. [1861] 1 tirage sépia sur papier albuminé (55 x 95 mm), contrecollé sur papier fort (140 x 220 mm). Tampon à sec de l'atelier : "photographie des deux mondes - Pierre Petit 31 rue Cadet Paris". La carte sur laquelle est contrecollée la photographie comporte la reproduction de la signature de Victor Hugo et le timbre à sec.‎

‎Reproduction d'après un tirage original, contrecollé sur un support cartonné crème avec inscriptions et tampon sec du photographe. Victor Hugo assis de face, barbu, bras gauche accoudé au dossier d'une chaise et soutenant sa joue, bras droit coupé et jambes coupées au niveau des genoux, lors d'un séjour à Bruxelles au printemps 1861. Cette photographie fut prise le 5 mai - non pas pas Pierre Petit, mais par un certain Gilbert Radoux. Contrairement à la quasi-totalité des occurences concernant cette photographie, rendons la paternité de cette photographie à qui de droit. Nous devons ces précisions suite au travail de Jean-François Gomis sur le sujet, qui a fortement documenté les recherches sur le sujet. ‎

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‎MICHON (Pierre)‎

Reference : 29180

(2023)

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‎Les deux Beune.‎

‎ La suite attendue de la Grande Beune.Exemplaire en tirage de tête. Paris, Verdier, (avril) 2023. 1 vol. (145 x 230 mm) de 150 p., [4] et 1 f. Broché, non coupé. Édition originale pour La Petite Beune. Un des 130 premiers exemplaires sur Rives Vergé (n° 42). ‎

‎35 ans après Le Roi du bois et La grande Beune, Pierre Michon nous en donne (enfin) sa suite. « Les lecteurs de Pierre Michon le savent: «Le roi vient quand il veut», ce qui signifie, pour le dire vite, que la littérature - l'inspiration, la grâce, appelez-la comme vous le voulez - advient à sa guise (...). Au fil des décennies, Pierre Michon avait dit son espoir de donner une suite à La Grande Beune (Verdier, 1996), cet ahurissant roman du désir qui est sans doute celui de ses livres qu'il préfère. Le roi se manifestant décidément quand il le souhaite, La Petite Beuneest arrivée quelque trois décennies après la Grande» : les deux livres se rejoignent, formant un confluent pour cette rivière qui coule au coeur d'un village du Périgord, au pays des grottes préhistoriques. « Et ce qui frappe d'emblée est un miracle: alors que tant d'années se sont écoulées, il parvient immédiatement à relancer la tension érotique presque hallucinée qui porte le premier texte». (Raphaëlle Leyris, Le Monde, 23 mars 2023). ‎

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‎[revue] Objets et Mondes tome XI [tome 11] fascicule 4. Hiver 1971 (Auteurs: Solange THIRRY, Francine N'DIAYE, Monette RIBEYROL et Jean-Pierre GASC, Henri LHOTE)‎

Reference : 1328103

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‎[revue] Objets et Mondes tome 11 [tome XI] fascicule 4. Hiver 1971. Solange THIRRY. Un objet rituel cambodgien, le "popil". - Francine N'DIAYE. Iconologie des poulies de métier à tisser dogon. - Monette RIBEYROL et Jean-Pierre GASC. Le serpent en Bulgarie. Connaissance populaire et connaissance et connaissance scientifique. - Henri LHOTE. Pièce de facture exceptionnelle du néolithique en provenance du Ténéré. - Exposition iranienne du Musée.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1971 in-4, pp.337-412, illustrations. Broché, cachet, très bon état. Sommaire: Solange THIRRY. Un objet rituel cambodgien, le "popil". - Francine N'DIAYE. Iconologie des poulies de métier à tisser dogon. - Monette RIBEYROL et Jean-Pierre GASC. Le serpent en Bulgarie. Connaissance populaire et connaissance et connaissance scientifique. - Henri LHOTE. Pièce de facture exceptionnelle du néolithique en provenance du Ténéré. - Exposition iranienne du Musée.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 11 [tome XI] fascicule 4. Hiver 1971. Solange THIRRY. Un objet rituel cambodgien, le "popil". - Francine N'DIAYE. Iconologie des poulies de métier à tisser dogon. - Monette RIBEYROL et Jean-Pierre GASC. Le serpent en Bulgarie. Connaissance populaire et connaissance et connaissance scientifique. - Henri LHOTE. Pièce de facture exceptionnelle du néolithique en provenance du Ténéré. - Exposition iranienne du Musée. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1971). [M.C.: revue, Ethnologie, Cambodge, Sahara, archéologie, Bulgarie, art africain / African Art, Mali, Dogon, Iran]‎

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EUR13.00 (€13.00 )

‎Objets et Mondes tome VI fascicule 4. Hiver 1966. (AUTEURS: Nadia KOSSIAKOV, Marie-José TUBIANA, Christian MERLO et Pierre VIDAUD, Solange PINTON et Robert JAULIN, Louis CARLOZ)‎

Reference : 1332062

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‎[revue] Objets et Mondes tome 6 [tome VI] fascicule 4. Hiver 1966. Sommaire: Nadia KOSSIAKOV, Un répertoire-modèle de tatouage égyptien. - Marie-José TUBIANA, Danses zaghawa. - Christian MERLO et Pierre VIDAUD, Le symbolisme dahoméen, du Serpent queue-en-gueule. - Solange PINTON et Robert JAULIN, Organisation politique des Indiens Bari. - Louis CARLOZ, Poterie néo-calédonienne. ‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1966 in-4, nombreuses illustrations. Broché, cachet, bon état. Sommaire: Nadia KOSSIAKOV, Un répertoire-modèle de tatouage égyptien. - Marie-José TUBIANA, Danses zaghawa. - Christian MERLO et Pierre VIDAUD, Le symbolisme dahoméen, du Serpent queue-en-gueule. - Solange PINTON et Robert JAULIN, Organisation politique des Indiens Bari. - Louis CARLOZ, Poterie néo-calédonienne. ‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 6 [tome VI] fascicule 4. Hiver 1966. Sommaire: Nadia KOSSIAKOV, Un répertoire-modèle de tatouage égyptien. - Marie-José TUBIANA, Danses zaghawa. - Christian MERLO et Pierre VIDAUD, Le symbolisme dahoméen, du Serpent queue-en-gueule. - Solange PINTON et Robert JAULIN, Organisation politique des Indiens Bari. - Louis CARLOZ, Poterie néo-calédonienne. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1966). [M.C.: revue, Ethnologie, Egypte, Tchad, Bénin, Colombie, Venezuela, Nouvelle-Calédonie]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR25.00 (€25.00 )

‎[revue] Objets et Mondes tome 16 fascicule 3. Automne 1976. (Auteurs: Nicolas BOULFROY, Hilda DANON, Solange PETIT-SKINNER, Pierre ROBBE,)‎

Reference : 1332073

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‎[revue] Objets et Mondes tome 16 fascicule 3. Automne 1976. Sommaire: Nicolas BOULFROY, Vers l'art funéraire mahafaly. - Hilda DANON, Lire Maurice Leenhardt aujourd'hui. - Solange PETIT-SKINNER, Nauru ou la civilisation de l'odorat. - Pierre ROBBE, Le journal d'un chasseur du village de Tîleqilaq (côte est du Groenland).‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1976 in-4, nombreuses illustrations. Broché. Bon état, cachet. Sommaire: Nicolas BOULFROY, Vers l'art funéraire mahafaly. - Hilda DANON, Lire Maurice Leenhardt aujourd'hui. - Solange PETIT-SKINNER, Nauru ou la civilisation de l'odorat. - Pierre ROBBE, Le journal d'un chasseur du village de Tîleqilaq (côte est du Groenland).‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 16 fascicule 3. Automne 1976. Sommaire: Nicolas BOULFROY, Vers l'art funéraire mahafaly. - Hilda DANON, Lire Maurice Leenhardt aujourd'hui. - Solange PETIT-SKINNER, Nauru ou la civilisation de l'odorat. - Pierre ROBBE, Le journal d'un chasseur du village de Tîleqilaq (côte est du Groenland). (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1976). [M.C.: revue, Ethnologie, Madagascar, Nouvelle-Calédonie, Micronésie, Groenland, eskimo]‎

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EUR40.00 (€40.00 )

‎ROCHÉ (Henri-Pierre)‎

Reference : 31599

(1953)

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‎Jules et Jim.‎

‎ Reliure de Louise Bescond Paris, Gallimard, (mars) 1953. 1 vol. (125 x 190 mm) de 252 p., [1] et 1 f. Reliure souple en veau naturel teinté gris perle et estampé, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés (reliure signée de Louise Bescond, 2018). Édition originale. Un des 55 premiers exemplaires sur vélin pur fil (n° 6). ‎

‎Exemple étonnant de premier roman écrit à l'âge de soixante-quatorze ans, Jules et Jim a inspiré un film célèbre à François Truffaut, qui adaptera également Les Deux Anglaises et le continent. « Je peux dire que la lecture, en 1953, de Jules et Jim, premier roman d'un vieillard de 74 ans, a déterminé ma vocation de cinéaste. J'avais 21 ans et j'étais critique de cinéma. J'ai eu le coup de foudre pour ce livre et j'ai pensé : si un jour je réussis à faire des films, je tournerai Jules et Jim. J'ai peu après rencontré l'auteur du livre que l'idée d'un contact avec le cinéma enchantait. Au début 61, j'ai pensé que le moment était venu de concrétiser ce vieux rêve. J'ai essayé de transposer fidèlement ce beau livre que l'éditeur Gallimard présentait ainsi : « Un pur amour à trois». » Avant d'être élevé au Panthéon du Cinéma français, le film échappe de peu à l'interdiction totale, pour sa prétendue immoralité. Il sort en France avec une interdiction aux moins de 18 ans. Jules et Jim est la célèbre histoire d'un amour à trois : Jules, un poète juif allemand séjournant à Paris avant la première guerre mondiale, rencontre Jim, poète français qui devient son inséparable ami. Ils font de concert quelques conquêtes féminines, jusqu'à ce que Jules épouse Kathe, allemande elle aussi, en visite culturelle en France également... l'amour de Jules pour Kathe ne fonctionnant vraiment que s'il est complété par celui de Jim... Monument fondateur du polyamour, il est largement autobiographique : Jules et Jim se sont rencontrés à Paris, alors qu'ils étudiaient ensemble. Henri-Pierre Roché va raconter l'histoire de leur amitié et de leurs amours entre la France et l'Allemagne à 10 000 lieues des soubresauts de la Grande Guerre. Jim, c'est lui, ou presque ; et Jules et Kathe sont directement inspirés par l'écrivain autrichien Franz Hessel et par Helen Grund (Berlinoise, fille d'un banquier prussien protestant) : ils sont les parents de Stéphane Hessel. Mais l'histoire remonte aussi à un peu plus loin : Henri-Pierre Roché fut un bourreau des coeurs, peintre, écrivain et marchand d'art qui rencontre en 1916 Marcel Duchamp. À Paris, Roché se faisait le mécène des femmes artistes qu'il séduit, fréquente le Montmartre du Bateau-Lavoir avant d'être missioné aux États-Unis par le Haut-commissariat de la République française chargé d'encourager l'entrée en guerre des États-Unis. C'est là qu'a lieu la rencontre avec Marcel Duchamp, alors la coqueluche des élites à New York. Duchamp vient de rencontrer Beatrice Wood, le 27 septembre 1916, pour laquelle il éprouve, tout de suite, un fort penchant... ce qui ne l'empêche pas de la présenter à Roché qui devient le premier amant - l'initiateur - de la jeune femme, tout en restant officiellement avec Marcel Duchamp. Cet étrange trio franco-américain, Roché s'en souviendra vraisemblablement aussi au moment de rédiger son roman, comme beaucoup d'autres histoires de sa prime jeunesse où, pendant ses études à Paris, entre 1898 et 1900, «Hachep», comme l'appelle Duchamp, mène «une double vie au cours de laquelle il enterre sa vie de garçon avec une rouerie systématique en abusant d'annonces matrimoniales [...] et diverses manipulations sentimentales qui resteront une constante de sa vie [...)]. L'expérience est assez déstabilisante pour qu'en mars sa mère l'envoie quelques semaines en cure hydrothérapeutique à l'institut Sonnenberg de Carspach en Alsace ». ‎

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‎ZERVOS (Christian), LOEB (Pierre), TZARA (Tristan), EVRARD (Marcel)‎

Reference : 1328655

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‎Sculpture monumentale de Nouvelle Guinée et des Nouvelles Hébrides. Textes de Christian Zervos, Pierre Loeb, Tristan Tzara, Marcel Evrard. Photographies de Luc Joubert.‎

‎Paris: Editions Jeanne Bucher, 1961 in-4 oblong, 70 pages, 41 illustrations h.-t., 3 illustrations dans le texte. Broché, dans une chemise à rabats illustrée (renforcée), bon état.‎

‎Sculpture monumentale de Nouvelle Guinée et des Nouvelles Hébrides. Textes de Christian Zervos, Pierre Loeb, Tristan Tzara, Marcel Evrard. Photographies de Luc Joubert. (Paris: Editions Jeanne Bucher, 1961) [M.C.: Océanie, art océanien, Nouvelle Guinée, Nouvelles Hébrides, Vanuatu]‎

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EUR40.00 (€40.00 )

‎BOUDRE Daniel, AMROUCHE Pierre (avant-propos)‎

Reference : 1336473

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‎Fétiches de l'ancienne Côte des Esclaves. Avant-propos de Pierre Amrouche. Nouvelle édition.‎

‎Toulouse: Toguna, 2019 in-8, 304 pages, 252 illustrations. Bibliographie. Cartonnage illustré d'éd., très bon état.‎

‎Fétiches de l'ancienne Côte des Esclaves. Avant-propos de Pierre Amrouche. Nouvelle édition. (Toulouse: Toguna, 2019) [M.C.: Art africain / African Art, Togo, Vaudou, religion]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR70.00 (€70.00 )

‎Comité Local d'Organisation de l'Exposition de 1900 & LASNET (Dr.), CHEVALIER (Aug.), CLIGNY (A.), RAMBAUD (Pierre) ‎

Reference : 1336393

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‎Exposition universelle de 1900. Les colonies Françaises. Sénégal-Soudan. Agriculture, Industrie, Commerce. Notice rédigée par les soins du Comité Local d'Organisation de l'Exposition de 1900. (Paris, Augustin Challamel, 1900) suivi de LASNET (Dr.), CHEVALIER (Aug.), CLIGNY (A.), RAMBAUD (Pierre) Une mission au Sénégal. Ethnographie, botanique, zoologie, géologie. (Paris, Augustin Challamel, 1900)‎

‎Paris: Augustin Challamel, 1900 2 ouvrages reliés en un vol. in-8, 124 pages et 348 pp., planche de portraits, VIII planches hors texte en couleurs, nombreuses illustrations dans le texte, 1 carte dépliante. Demi reliure chagrin vert, dos à 5 nerfs, caissons et filets dorés, usures, marge latérale avec mouillure et papier fragilisé sans atteinte au texte, état correct.‎

‎Exposition universelle de 1900. Les colonies Françaises. Sénégal-Soudan. Agriculture, Industrie, Commerce. Notice rédigée par les soins du Comité Local d'Organisation de l'Exposition de 1900. (Paris, Augustin Challamel, 1900) suivi de LASNET (Dr.), CHEVALIER (Aug.), CLIGNY (A.), RAMBAUD (Pierre) Une mission au Sénégal. Ethnographie, botanique, zoologie, géologie. (Paris, Augustin Challamel, 1900) (Paris: Augustin Challamel, 1900) [M.C.: Afrique noire, Sénégal]‎

Librairie - Galerie Eburnea - Abidjan
EUR150.00 (€150.00 )
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