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‎De Koenigsmark à Montsalvat, quarante années quarante romans‎

‎Paris Albin Miche 1958 In-12° (188 x 125 mm) 178 pp. [1] f., broché, couverture illustrée.‎

‎DOUBLE ENVOI DE PIERRE BENOIT ET PAUL GUIMARD À MARCEL PAGNOL. Édition originale et unique, exemplaire du SP (service presse), de cette transcription de douze entretiens radiophoniques menés entre octobre et décembre 1957 par Paul Guimard. Pierre Benoit, écrivain à succès, membre de l'Académie française, avait alors publié quarante romans dont toutes les héroïnes portaient un prénom commençant par la lettre A. Double envoi autographe signé de Pierre Benoit et Paul Guimard à Marcel Pagnol : « A Marcel Pagnol, / Je t'embrasse / Pierre Benoit » « Hommage de Paul Guimard » Pierre Benoit oeuvra ardemment en coulisse, après la Seconde Guerre mondiale, pour faire entrer Marcel Pagnol à l'Académie Française. C'est l'auteur de Marius qui, lors des funérailles de son ami Pierre Benoit au « cimetière marin » de Ciboure, lut le discours d'hommage au nom de l'Académie française. Légers plis au dos, couverture légèrement insolée. ‎

‎Catalogue des plantes indigènes à l'ancienne Principauté de Montb. et aux contrées qui l'avoisinent‎

‎Montbéliard sans date (vers 1817) In-8° (224 x 184 mm), [1] f. - 191 pp. (numérotées 54-241, avec le ff. 86-87 coupé et un cahier inséré portant les pages 86-87-87a-87b) manuscrites aux encres brune et noire et au crayon, cahier de papier bleu à plats cartonnés, pièce de titre laissée blanche au plat supérieur. ‎

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‎UNE ÉTUDE MANUSCRITE À SIX MAINS DE LA FLORE DE MONTBÉLIARD. Manuscrit de botanique inédit recensant quelque 700 espèces indigènes de la commune de Montbéliard et de ses environs. Organisé par classe et ordre, le manuscrit ne comprend que les parties sur les Monocotyledones et les Dycotiledones. La première partie consacrée aux plantes Acotyledones, mentionnée à la table, est absente (elle ne semble pas avoir été reliée). L'ouvrage débute ainsi à la page 54 avec l'espèce n°131. Il se conclut par 6 ff. de table alphabétique. Pour chaque espèce, l'auteur recense le nom scientifique, parfois le nom vernaculaire, la période de floraison ou quelques informations (« ce sont ces espèces qui, dans de certaines anées, donent à nos vins le goût qu'on appelle arneyi dans notre patois » [p. 89]), et surtout les lieux d'observation et de cueillette : « canal qui va de la rigole à la machine hydraulique » (p. 59), « vigne du Notaire Fallot » (p. 141), « en juin et juillet 1812 et 1813, il se trouvait abondamment dans les fossés des graviers ; mais depuis qu'on les a curés, on ne l'y trouve plus » (p. 78), « il n'y a pas longtemps que les apothicaires en faisaient recueillir par une femme qui est morte, sans vouloir jamais indiquer le lieu où elle croit » (p. 122)... Le botaniste s'appuie parfois sur les observations de ses prédécesseurs, citant principalement Léopold-Emmanuel et Charles-Emmanuel Berdot (auteurs d'une Enumeratio Methodica stirpium, in agro Montbelgardensi lectarum demeurée à l'état de manuscrit). Il n'hésite toutefois pas à conclure à des erreurs de leur part : « je l'ai cherchée inutilement plusieurs années de suite dans le lieu indiqué. Je présume que Berdot l'a confondu avec l'allium sphacrocephalum qui est très commun dans toute la champagne du Doubs. Il a les feuilles cylindrinques et l'al rotundum les a plates. » (p. 88) Un ouvrage ou manuscrit portant le titre Catalogue des plantes indigènes à l'ancienne principauté de Montbéliard / Bernard, directeur des jardins de S.M. le roi de Würtemberg / 1813-1825 est conservé à la bibliothèque de la Société d'Émulation de Montbéliard (091 BER (05)) ; Charles Contejean, dans sa communication du 13 août 1853 à la même société, attribue à Pierre-Frédéric Bernard un manuscrit non-daté portant le titre Catalogue des plantes indigènes à l'ancienne principauté de Montbéliard et aux contrées qui l'avoisinent. Néanmoins, Contejean mentionne dans Revue de la Flore de Montbéliard que le manuscrit en question recense 859 espèces, alors que le présent n'en comprend que 826. Il semble en tous cas s'agir d'un manuscrit de travail collaboratif. En effet, un second auteur a ajouté la table, les indications d'ordre en tête de page, un cahier de 2 ff. et une centaines d'espèces non-recensées par son collègue. Il effectue en outre de nombreuses corrections ratures, organisation du manuscrit, orthographe du nom des espèces et fait part de ses découvertes : « [Première main] Je ne l'ai observé qu'au bord de la route vis-à-vis des neufs moulins et en abondance autour du grand tilleul vis-à-vis de la porte St Pierre. En 1817 il n'y existait plus. [Deuxième main] Le printemps de 1818 on a reproduit plusieurs individus » (p. 148) ; « je l'ai trouvé en 1821 sur les bords de la Grappiotte » (p. 191). On relève enfin deux annotations d'une troisième main, pp. 191 et 199 : « en Juin M. Wetzel l'a trouvée près de Betancourt. Très rare. » Le manuscrit semble ainsi avoir été composé par un premier botaniste autour de 1817, puis être passé aux mains du second vers 1818 ; le troisième auteur a pris le relais avant la mort de Pierre-Frédéric Wetzel en septembre 1844. Trois principaux botanistes effectuent à cette période des travaux sur la flore de Montbéliard : Pierre-Fréderic Bernard (1749-1825), surintendant des jardins du roi à Stuttgard, rejoint Montbéliard en 1813 pour se consacrer à l'étude de sa flore indigène. Il fait la même année la connaissance de Pierre-Frédéric Wetzel, tanneur de profession qui, frappé par cette rencontre, se tourne vers la botanique. Selon Contejean (communication du 13 août 1853), « Tant que Bernard vécut, les deux amis se livrèrent conjointement à l'étude de nos plantes indigènes. Le docteur [Léopold Théodore] Flamand les accompagnait quelquefois dans leurs excursions. » (p. 12) C'est Wetzel qui initia à la botanique Charles Contejean (1824-1907), l'un des fondateurs de la Société d'émulation de Montbéliard. Reliure usagée, dos manquant. ‎

‎Les Liaisons dangereuses. Ou lettres recueillies dans une société et publiées pour l'instruction de quelques autres.‎

‎Paris L. Carteret 1914 2 vol. in-4° (285 x 216 mm), 2 ff. - 299 pp. - [1] f. - [10] pl. - [18] pl. en noir + [1] f. - 293 pp. - [1] f. - [10] pl. - [15] pl. en noir, brochés. ‎

‎AVEC SUITE EN NOIR. Édition illustrée par Pierre Georges Jeanniot de 34 eaux fortes originales en couleurs, dont 20 hors-texte à pleine page. Tirage à 200 exemplaires (celui-ci le n°55) sur papier vélin du Marais, tous enrichis d'une suite en noir avec remarques. Les 30 premiers exemplaires contiennent en outre les eaux-fortes pures. Comme Choderlos de Laclos, Pierre Georges Jeanniot poursuivit une carrière militaire avant de donner sa démission, en 1881, pour se tourner vers les arts. Peintre, graveur, collaborateur de nombreux journaux illustrés, il fut proche de Manet et de Degas. Quelques mouillures marginales, notamment à la couverture du 2nd volume. Dos légèrement assombri. ‎

‎Les Aventures du Roi Pausole‎

‎Paris A. Blaizot 1906 In-4° (282 x 220 mm), [2] ff. bl. - [3] ff. - IV pp. - [1] f. - 302 pp. - [2] ff. - [2] ff. bl., maroquin caramel à grain long, dos lisse orné, décor doré à la plaque mosaïqué de maroquin bleu sur les plats, roulette intérieure avec fleurons en écoinçons, contregardes et gardes de papier marbré doré et argenté, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée dorée à la première garde blanche). ‎

‎Une reliure à décor orientalisant. Un des 325 exemplaires sur vélin de Rives (n° 359) avec envoi de l'éditeur « à l'ami Kieffer / bien cordialement / A. Blaizot », après 50 exemplaires sur Japon avec un tirage à part en noir sur chine et d'un exemplaire sur vélin avec tous les dessins originaux. Il est revêtu d'un décor orientalisant qui rappelle les motifs architecturaux arabes. Première édition illustrée, ornée de 82 compositions originales de Pierre Vidal lithographiées en couleurs (en en-têtes, culs-de-lampe et bandeaux), de 41 lettrines et d'encadrements à la couronne. Pierre Vidal est un artiste reconnu pour ses illustrations d'oeuvres comme Salammbô de Flaubert ou Carmen de Mérimée. Rattaché au Cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale de France, il y laisse une production abondante d'aquarelles sur les costumes, ameublements et coiffures de la Belle Époque. Les aventures du Roi Pausole, roman feuilleton paru en 1900, se situe dans une utopie libertine du nom de Tryphème. Le roi, mène une vie tranquille entouré de son harem de 366 femmes lorsque Aline, sa belle-fille, quitte soudainement le palais. Le souverain part alors à sa recherche. Monod 7368. Dos légèrement insolé avec légère tache en partie haute ‎

‎Œuvres poétiques de Pierre de Brach, Sieur de la Motte Montussan. ‎

‎ 1861-1862 À Paris, chez Aug. Aubry, 1861-1862. ‎

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‎2 volumes in-4 (23,5 cm x 17,5 cm), demi-maroquin vert à coins (reliure de l’époque), dos à nerfs orné de fleurs dorées, pièce de titre et de tomaison bordeaux, tête dorée, ex-libris de E. Lachèvre Le Vésinet contrecollé sur le contreplat, ex-libris de Mony foi de Gèvres. xxviii-[12]-356 ; cx-[2]-309-[2]-1 bl. pages. Rousseurs. Bon état. Première édition collective des œuvres de Pierre de Brach, illustrée de son portrait et de 2 planches hors-texte montrant le palais et l’amphithéâtre de Bordeaux. Pierre de Brach, sieur de la Motte-Montussan (1547-1604) est un avocat, poète et éditeur français. Il compte parmi ses amis Guillaume du Bartas, Pierre de Ronsard et Michel de Montaigne, dont il devient l'intime et sur lequel il écrit à Juste Lipse, le 4 février 1593, la célèbre Lettre sur la mort de Montaigne. Mélangeant, dans une poétique du deuil, la fiction pétrarquiste à la réalité autobiographique, il célèbre, dans de nombreux poèmes, son épouse, dénommée Aymée, qu'il rencontre sous le nom d'Anne de Perrot, son véritable nom, au printemps de 1568, à son retour de Toulouse, et l'épouse le 17 février 1572. Après 16 ans de mariage, onze enfants - dont huit survivent-, elle meurt prématurément le 8 juillet 1587. En 1588, il compose, en sa mémoire, un tombeau poétique et se fait représenter en veuf inconsolé. Bel exemplaire. ‎

‎Chansons à dire ‎

‎Paris La nef de Paris s. d. [1958] In-8° (204 x 132 mm), 53 pp., broché, non découronné ‎

‎« LA PLACE QUE J'OCCUPE À L'ÉCLUSE, C'EST ELLE QUI AURAIT DÛ L'AVOIR » (Barbara) Édition originale. Exemplaire du service presse, après 100 exemplaires sur verger Lana, avec envoi autographe signé : « à J. Hebey / ces « chansons à dire » que j'ai pris plaisir à écrire / seront-elles agréables à lire ? / Brigitte Sabouraud » Ce recueil de 43 pièces poétiques à réciter ou à chanter est illustré d'un portrait photographique de l'auteur par le studio Harcourt, agrafé au premier cahier. Avec une préface de Pierre Mac Orlan : « Brigitte Sabouraud [...] est un peu comme une image de la Seine, la Seine qui est un fleuve populaire d'une sympathique élégance. C'est aussi, selon les hasards poétiques de ses chansons et de ses poèmes, tantôt une Ophélie du groupe Guillaume Apollinaire, tantôt une rôdeuse de berges, mais de bonne famille, portant en soi la mélancolie nuancée du fleuve de Paris ». Comédienne et compositrice, Brigitte Sabouraud (1922-2002) fonde, avec Léon Noël, Marc Chevalier et André Schelesser, le cabaret l'Écluse quai des Grands-Augustins, et en prend la direction. Elle s'y produit elle-même sur scène, s'accompagnant à l'accordéon, et y interprète chansons de marins, textes de Francis Carco, ainsi que ses propres compositions ; plusieurs seront reprises par Barbara, qui comme Jacques Brel est révélée au public parisien sur les planches de l'Écluse. 2 bibliothèques françaises : BnF (Tolbiac) et Angers ; 2 bibliothèques étrangères : University of Illinois, University of Wisconsin Petites taches et piqûres à la couverture. ‎

‎Théâtre de Pierre Corneille, avec les commentaires de Voltaire.‎

‎ 1795 À Paris, de l’imprimerie de P. Didot l’aîné, 1795. ‎

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‎10 volumes in-folio (32 cm x 23,5 cm), demi-maroquin rouge à coins (reliure postérieure signée Boutigny), dos à nerfs orné de fleurons dorés, tête dorée, ex-libris du premier marquis de France contrecollé au contreplat. viii-550 ; [4]-462-[1] ; [4]-526 ; [4]-564 ; [4]-417[492] ; [4]-530 ; [4]-572 ; [4]-551-[1] ; [4]-427-[1] ; [4]-462-[2] pages (complet). Légers frottements à la reliure, épidermures sur les plats, quelques feuillets légèrement brunis, déchirures marginales. État très correct. Nouvelle édition, commentée par Voltaire, illustrée de 10 frontispices, 3 portraits, ainsi que de 43 planches hors-texte composé de la suite complète de 34 figures de Gravelot (gravées par Le Mire, Baquoy Lempereur etc., dont 9 frontispices), d’une suite de 18 figures gravée de Moreau Le Jeune (gravées par Bosq) et de 4 frontispices et portraits supplémentaires au tome I, gravés d’après Pierre, St Aubin, Le Brun et Devéria. La suite de Gravelot avait été tirée pour figurer dans l’édition genevoise de 1764. L’ensemble des gravures présente un bel encadrement. Pierre Corneille (1606-1684), nous a livré quinze pièces de théâtre baroques, pleines de vie et d’invention ainsi que quatre tragédies héroïques (Le Cid, Horace, Cinna, Polyeucte). Mais c’est dans une dizaine de pièces tardives que son génie se déploie : Théodore, Rodogune, Héraclius, Othon... On y découvre le fond de l’expérience humaine : le tragique, et parfois le comique, se révèlent moins dans le coût du devoir ou de l’erreur que dans l’impossibilité de savoir quoi faire. Bel exemplaire. ‎

‎Marc Pessin. Le voyageur immobile‎

‎ Conseil général de l'Isère. Musée départemental de Saint-Antoine L'Abbaye 1999 In-f° (352 x 200 mm), 8 ff - 6 ff - 3 ff - 2 pl. en noir de plus petit format - 4 ff. - 4 ff. - 4 ff. - 4 ff. - 4 ff. - 4 ff - 4 ff - 4 ff - 4 ff - 4 ff. - 4 ff, en feuilles sous couverture blanche gaufrée. ‎

‎LES TRACES EN RELIEF D'UNE CIVILSATION ISÉROISE IMAGINAIRE PRÉTENDUMENT DISPARUE. Édition originale de ce livre d'artiste paru à l'occasion de l'exposition « Marc Pessin, le voyageur immobile » organisée au Musée départemental de Saint-Antoine l'Abbaye entre mars et octobre 1999. Tirage limité à 500 exemplaires numérotés et signés par l'artiste au justificatif de tirage. L'ouvrage, présenté en feuilles sous couverture blanche gaufrée, réunit 14 cahiers de 2 à 8 ff. présentés chacun sous une couverture de papier fort imprimé en relief. Sérigraphies, estampes, gaufrages et reproductions photographiques résument la production plastique et éditoriale de Marc Pessin, et plus particulièrement son projet « darchéologie pessinienne » mêlant traces paléographiques, botaniques, zoologiques et bibliographiques d'une civilisation iséroise imaginaire prétendument disparue. L'ouvrage réunit également plusieurs textes en hommage à l'artiste, dont un article de Michel Butor intitulé « Botanique martienne ». 3 exemplaires au CCFr : Albi, Grenoble, Strasbourg. Un à l'OCLC : Lausanne. ‎

‎Documents de la conférence télégraphique internationale de Vienne. Révision de la Convention de Paris. ‎

‎Vienne Imprimerie impériale et royale de la Cour et de l'Etat 1868 In-4° (325 x 238 mm), [5] ff. - 459 pp. [1] ff., demi-basane rouge chagrinée à coins, dos lisse orné, plats de percaline, tranches peignées multicolores (reliure éditeur de l'époque) ‎

‎Édition unique, privée, réservée vraisemblablement aux participants à la conférence. L'exemplaire personnel du secrétaire français, Pierre-Paul Vigier, accompagné de 4 documents le concernant, notamment un passeport pour la conférence et une lettre de nomination avec son diplôme de réception au grade de chevalier à l'ordre de la Légion d'honneur, octroyé justement pour sa participation à l'événement. L'ouvrage traite de la révision de la 1e convention internationale de Paris. Suit le règlement de service international complétant cette 1e convention. Il présente ensuite les procès-verbaux de l'ensemble des 21 séances (dont celle d'ouverture) de la conférence de Vienne, qui se déroulèrent du 12 juin au 21 juillet 1868. L'importance de la première Convention télégraphique internationale, initiée à la demande de Napoléon III, ne saurait être sous-estimée : pour la première fois, les règlements, les tarifs et les techniques étaient harmonisés dans toute l'Europe, jusqu'à ses frontières avec l'Afrique et l'Asie. Des effets se firent également sentir sur les relations internationales. Juste avant 1865, certains des 20 États signataires avaient été en guerre : le second conflit entre le Schleswig-Holstein et le Danemark, auquel la Prusse et l'Autriche avaient également participé, avait pris fin l'année précédente. Néanmoins, le traité télégraphique fut signé par tous. Trois ans plus tard, en 1868, la deuxième Conférence télégraphique internationale, organisée à Vienne, fut axée sur des questions techniques et administratives plutôt que sur la diplomatie. Point important, la conférence dota l'Union télégraphique internationale d'un bureau à Berne, ce qui permit à l'organisation de répondre aux besoins croissants de ses membres en matière d'échange d'informations. Pierre-Paul Vigier (1829-1872) fit carrière dans la télégraphie, alors en plein développement. Secrétaire de la Conférence télégraphique internationale de Vienne en 1868, il participe à la rédaction des rapports consignés dans cet ouvrage. Sa mort subite à l'âge de 42 ans mit fin à une carrière prometteuse. Détail des pièces jointes au volume : Passeport du ministre des affaires étrangères daté du 5 juin 1868 autorisant M. Vigier à se rendre en Prusse, en Autriche et aux Pays-Bas, avec prière aux officiers civils et militaires de lui donner ci-besoin une protection. Impression sur parchemin avec encadrement gravé. Acte de l'ordre impérial de la légion d'honneur, daté du 15 Août 1868, faisant état de la nomination de M. Vigier « inspecteur des lignes téléphériques, secrétaire de la conférence internationale de Vienne » au grade de chevalier. Signé du grand chancelier, du secrétaire général et du chef de la division administrative. Le cahier est composé de deux feuillets de quatre pages chacun. Il s'agit de deux extraits d'une lettre du ministre des affaires étrangères en date du 3 Août 1868. Diplôme de l'ordre impérial de la légion d'honneur faisant de M. Vigier un de ses chevaliers. Impression sur parchemin signé à la date du 15 Août 1868. « Passe-port à l'étranger valable pour un an ». Impression sur parchemin, encadrement gravé. Fait à Saint Malo le 3 février 1871 autorisant M. Vigier, natif de Périgueux et demeurant à Angers de se rendre à Londres. Signé par le sous-préfet Henri Merlin, ce passeport imprimé comporte de nombreuses corrections témoignant du changement de régime faisant suite à la chute de Napoléon III. « Empire français » est ainsi remplacé par « République française » et « au nom de l'empereur » et remplacé par « au nom du peuple français ». Le document nous donne des informations détaillées sur le physique de M. Vigier. « Les années 1850-1914 sont le moment d'une première vague de mondialisation, caractérisée par une mutation d'ensemble de l'économie internationale tendant à l'unification des marchés des biens, des services, du travail et du capital. Cette mondialisation profite de la révolution communicationnelle associée à l'essor des réseaux télégraphiques. Les câbles du télégraphe traversent les continents et les océans, et raccourcissent drastiquement le temps de transit de l'information. Ces réseaux planétaires sont à la fois des instruments de marché et des outils au service des gouvernements et des États. Le télégraphe contribue à une intégration accrue du système économique mondial autour d'un petit nombre de places commerciales et financières, dont il renforce l'interdépendance et transforme souvent radicalement les modes de fonctionnement. Les gouvernements l'utilisent pour administrer efficacement les territoires coloniaux et les relier aux centres de décision. Son développement suscite aussi des transformations culturelles majeures, comme la naissance d'une sphère médiatique structurée autour des agences de presse et du « fil » de l'actualité internationale. » Un seul exemplaire en France, deux en Suède, un en Allemagne. Bibliographie : Locher, Fabien. « Les météores de la modernité : la dépression, le télégraphe et la prévision savante du temps (1850-1914) », Revue d'histoire moderne & contemporaine, vol. 56-4, no. 4, 2009, pp. 77-103. Frottements notamment aux mors et aux coins, petits manques à la première garde couleurs, mouillure en partie haute décroissante sur les 30 premières pages, rares rousseurs. ‎

‎L'Atlantide‎

‎Lyon Cercle lyonnais du livre 1934 In-f° (321 x 250 mm), [4] ff. bl. - [2] ff. - [1] pl. - 303 pp. - [6] ff. - [3] ff. - [1] f. bl. - [3] ff. - [2] pl. - [3] ff., maroquin bleu nuit mosaïqué au dos et sur les plats de maroquins orange, caramel et chocolat, avec jeux de filets à froid et à l'or, décor au centre des plats estampé au palladium, encadrement d'un filet intérieur, contregardes et gardes de soie moirée, gardes de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). ‎

‎L'Atlantide en Algérie. Tirage limité à 162 exemplaires sur vélin d'Arches, celui-ci le n°11 imprimé pour « Monsieur René Kieffer ». Son propriétaire l'a revêtu d'une luxueuse reliure Art déco en plein maroquin mosaïqué, ornée d'un décor reprenant « l'inscription berbère » qui, dans le roman, révèle le prénom de la reine d'Atlantide (p. 73). Cet exemplaire est bien complet de la section « Planches remplacées », reliée in-fine, comprenant [5] ff. où figurent 3 illustrations non retenues (pour les pp. 185, 188 et 248). Il comporte en outre deux épreuves en noir d'illustrations non retenues, ajoutées « à certains exemplaires » selon Monod. Il contient également un retirage des pp. 1-2 et 7-8, joint à l'ouvrage car un accident du mouillage après le tirage avait taché certains exemplaires. L'ouvrage est illustré de 89 compositions en couleurs gravées sur bois par Pierre Bouchet d'après des peintures, dessins et croquis de Paul-Élie Dubois, réalisées lors d'un voyage dans le massif du Hoggar (Algérie). Après avoir exposé au Salon des artistes français, Paul Élie Dubois (1886-1949) séjourne deux années à la villa Abd-el-tif d'Alger (fonctionnant sur le principe de la villa Médicis). En 1928, il participe à la mission scientifique d'exploration du Hoggar, dont il ramène croquis, dessins, peintures et documents décoratifs. Les quelque 400 uvres « algériennes » qu'il expose au Salon des Tuileries lui valent l'estime de la critique et la distinction « d'Ambassadeur du Hoggar ». Il présente à Paris 7 conférences sur la région. « L'idée d'associer à cette documentation L'Atlantide de Pierre Benoit, » souligne l'éditeur, « de situer sur ce cadre réaliste la brillante fantaisie du roman, était trop séduisante pour ne pas emporter tous les suffrages. » Elisabeth Cazenave. Paul-Élie Dubois, Peintre du Hoggar. Éditions du Layeur, Paris, 2006 ; Monod 1338. Dos légèrement insolé ‎

‎De l'Esprit de la Jeunesse Française‎

‎Paris L'Huilier 1821 In-16° (175 x 115 mm), [3] ff. - 137 pp., cartonnage à la Bradel, dos lisse orné de filets (habillage de l'époque).‎

‎CONFLIT DES GÉNÉRATIONS SOUS LA SECONDE RESTAURATION Édition originale et unique de cet essai défendant la jeunesse française, accusée sous la seconde Restauration de se placer en « ennemie du bon ordre ». D'après Agnès Thiercé, le XIXe siècle marque l'invention du « conflit des générations et de la jeunesse comme force révolutionnaire », incontrôlable et surtout susceptible à la contagion. Le 20 mars 1821, plus spécifiquement, une émeute éclate à Grenoble : plusieurs étudiants de la faculté de droit sont désignés comme agitateurs et, dans un contexte où le gouvernement de Richelieu cède peu à peu à la pression des ultras, Louis XVIII ordonne la suppression de la faculté. L'auteur de cet essai, lui-même étudiant en droit, s'élève contre ces mesures répressives, et s'oppose au discours qui construit la jeunesse comme une force anti-patriotique : « Ne serait-ce pas cet amour décidé de la lumière et de la raison qui attirerait tant d'ennemis à la jeunesse française ? Dans le fait, elle est ennemie du bon ordre, dans le sens que les partisans des privilèges l'entendent. Si elle voulait se prêter au retour de l'ignorance, recevoir des chaînes d'une classe d'hommes, orgueilleux contempteurs des droits de leurs semblables, elle mériterait leurs éloges. » (pp. 8-9) [...] « Le gouvernement, assujetti à une malheureuse influence, agit comme s'il ne devait jamais avoir aucune relation avec la jeunesse. C'est elle, cependant, qui est destinée à remplir un jour les principales fonctions de l'État : elle remplacera un jour ceux qui blâment et censurent hautement ses principes. » (p. 136) Pierre-Gustave Bonnain (1800-1842), né à Saintes, de Pierre Bonnain et de Marguerite, alias Marie-Thérèse, Luraxe, fut l'époux de Jeanne-Félicité Cadiot et le frère de M. Armand Bonnain, ancien directeur des messageries. Son acte de naissance l'appelle Paul-Auguste ; son acte de décès, Paul-Gustave. Avocat de profession, il fut sous-préfet après 1830. Il publiera Mes regrets ou le Panthéon (1822), De la société et de ses vices principaux (1823) et quelques mémoires juridiques. PROVENANCE : Eugène Durand Forgues (1857-1932). « EVG D. FORGVES, Parisiis - 1921 », vignette contrecollée sur le contreplat supérieur. Magistrat colonial en Martinique, en Guadeloupe, en Indochine et à Madagascar, Eugène Durand Forgues est le fils de l'écrivain Paul-Émile Daurand-Forgues. Il publia Mémoires et relations politiques du baron de Vitrolle (1884), et Lettres inédites de Lamennais à Montalembert (1898), continuation de l'oeuvre de son père. 2 exemplaires en France : BnF (Tolbiac), Bordeaux. Aucun à l'étranger. Frottements. Bibliographie : GAVEN, Jean-Christophe. « La suppression de la faculté de droit de Grenoble sous la restauration : Opportunités administratives d'un contrôle politique » In : Les Facultés de droit de province au xixe siècle. Tome 2 : Bilan et perspectives de la recherche [en ligne]. Toulouse : Presses de l'Université Toulouse Capitole, 2011 THIERCÉ, Agnès,.« Révoltes de lycéens, révoltes d'adolescents au xixe siècle », Histoire de l'éducation, 89. 2001. pp. 95-120. ‎

‎Les Noces de la terre et du ciel‎

‎Paris SEGEP 1954 In-12° (192 x 143 mm), 110 pp. - [1] f., broché ‎

‎SUR UN POÈTE NORMAND, À UN ROMANCIER NORMAND. Édition originale, pour laquelle il semble n'y avoir pas eu de grand papier, de cette étude critique, « analytique, psychologique, psycho-physiologique » et catholique du poème de Wilfrid Lucas Le Grand Voilier des âges (1952). Illustré d'un frontispice en noir par Jacqueline Vigouroux. Envoi autographe signé au romancier et journaliste Pierre Varenne : « Au grand écrivain Pierre Varenne / cette étude d'un poète catholique sur l'un de ses compatriotes normands / en hommage / RP Holingue » Auteur de fresques poétiques retraçant le canon Biblique, Wilfrid Lucas fut couronné par l'Académie française pour l'ensemble de son oeuvre. Paperolle au nom de l'auteur. Plis et petites déchirures marginales à la couverture. ‎

‎Les Nonnes grises‎

‎[Roubaix] Brandes 1983 In-12° (193 x 146 mm), 25 pp. [2] ff. [1] f. bl., broché, couverture rempliée ‎

‎L'AMANT DES FEMMES-CHAUVE-SOURIS. Édition originale du second des fantaisistes « voyages » de Pierre Bettencourt sur la « planète innomée ». Tirage limité à 250 exemplaires numérotés sur Arches (celui-ci le n°107). Les Nonnes grises reparaîtra en 1990 dans le recueil Voyage sur la planète innomée (imprimerie nationale) avec des illustrations de Dado, puis sera à nouveau édité séparément par RLD avec un frontispice d'Alechinsky. « On trouve ici quelques notes qui datent de mon second voyage sur la planète innomée. Elles concernent plus précisément une communauté que je n'avais fait qu'entrevoir lors de mon premier voyage et qui m'avait déjà fort intrigué, je veux parler des femmes-chauve-souris. Elles naissent le plus souvent dans des familles ordinaires et rien ne peut laisser d'abord prévoir la mutation dont elles vont être l'objet. Mais à l'âge de la puberté, leur peau se couvre d'un léger duvet gris, de larges surfaces membraneuses commencent à se développer entre le corps et les bras qui s'allongent démesurément, les mains prenant des proportions gigantesques, et elles revêtent peu à peu l'apparence qu'elles vont présenter adultes. Incapables de poursuivre leurs études, impropres aux tâches ménagères, [elles n'ont plus alors qu'à] rejoindre les communautés dont elles feront partie désormais. Nettement plus menues que les femmes de leur race, mais il semble plus intelligentes et plus vives, elles sont encore recherchées par les hommes pour la vénusité de leurs formes, et cette peau grise légèrement duvetée où le visage, les fesses et les seins totalement imberbes et d'un rose de bonbon fondant, ressortent avec évidence. » (pp. 9-10) Homme de lettres souvent associé à l'art brut, Pierre Bettencourt (1917-2006) fut également éditeur et typographe, publiant, en plus de ses propres oeuvres, des textes d'Artaud, Michaux, Ponge, Dubuffet... Il signa une abondante oeuvre littéraire placée sous le signe de la « facétie sérieuse » (Yves Peyré) ainsi qu'une multitude de sculptures-tableaux dits « hauts-reliefs ». Quelques salissures à la couverture, petit grignotage de rongeur au pli du rabat. ‎

‎De la société et de ses vices principaux.‎

‎Paris Ponthieu 1823 In-8° (205 x 123 mm), XXIII pp. - [1] p. bl. - 174 pp. - [1] f. verso bl., demi-basane brune à coins, dos lisse orné, tranches marbrées multicolores (reliure de l'époque).‎

‎La pensée d'un libéral dont le propos ne s'avère toujours que trop actuel Édition originale rare, l'auteur dédit cet « ouvrage consacré à vaincre les obstacles qui se sont de tout temps opposés au bonheur de la société » à Benjamin Constant « défenseur des libertés publiques ». Il se compose ainsi : Principes d'un bon gouvernement ; Des passions de l'homme ; De l'orgueil individuel ; De l'intérêt individuel ; De l'attachement aux préjugés ; Du fanatisme religieux ; Du fanatisme politique ; De la délation ; De la compression de l'opinion publique ou de la pensée ; De l'industrie. Pierre-Gustave Bonnain (1800-1842), né à Saintes, de Pierre Bonnain et de Marguerite, alias Marie-Thérèse, Luraxe, fut l'époux de Jeanne-Félicité Cadiot et le frère de M. Armand Bonnain, ancien directeur des messageries. Son acte de naissance l'appelle Paul-Auguste ; son acte de décès, Paul-Gustave. Avocat de profession, il fut sous-préfet après 1830. Il publiera De l'esprit de la jeunesse (1821), Mes regrets ou le Panthéon (1822) et quelques mémoires juridiques. 3 exemplaires en France : BnF Tolbiac, Nantes et Rouen. Un à l'étranger : British Library. Quelques épidermures, quelques rousseurs plus notables sur quelques pages, notamment le titre, déchirure sans perte restaurée p. 172 ‎

‎La Botanique des dames. ‎

‎ 1821 Paris, Audot, 1821. ‎

16 Images

‎4 volumes in-16 (14 cm x 8 cm), basane raciné blonde (reliure de l’époque), dos lisse à filets et fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison rouges, tranches marbrées, étiquette de la librairie Garnier contrecollée sur le contreplat, [4]-203-1 bl. ; [2]-222 ; [2]-236 ; [4]-8-104 pages (complet). Frottements à la reliure, quelques rousseurs. Bon état. ÉDITION ORIGINALE illustrée de 104 planches. Pierre Boitard, (1789-1859), est un botaniste et géologue français. Il est surtout connu pour son ouvrage Paris avant les hommes, publié de façon posthume en 1861. Arrivé à Paris au début des années 1820, Pierre Boitard est d'abord rédacteur dans le Journal des débats. Repéré par le libraire Louis-Eustache Audot, il participe à la collection de La Botanique des dames dès 1821. Il collabore par la suite avec quatre revues d'agronomie et de botanique. Agréable exemplaire. ‎

‎Œuvres diverses de Mr. Pierre Bayle, professeur en philosophie, et en histoire, à Rotterdam : contenant tout ce que cet Auteur a publié sur des matières de Théologie, de Philosophie, de Critique, d’Histoire, & de Littérature ; excepté son dictionnaire historique et critique.‎

‎ 1727-1731 À La Haye, chez P. Husson, T. Johnson, P. Gosse, et, J. Swart, H. Scheurleer, J. Van Duren, et R. Alberts, C. Le Vier, F. Boucquet, 1727-1731. ‎

18 Images

‎4 volumes in-folio (41,5 cm x 24,5 cm), veau (reliure d’époque), dos à nerfs orné de motifs dorés, pièce de titre fauve, pièce de tomaison blonde, tranches marbrées, ex-libris de K. Cronchin contrecollé sur le contreplat, ex-libris de Jean Raymond collé au verso du faux-titre, titre à l’encre rouge et noire, texte sur deux colonnes. [34]-760 ; [26]-902-[18]-1084 ; [20]-1040 pages (complet). Frottements à la reliure, 3 coiffes accidentées, épidermures sur les plats, feuillets légèrement brunis, rares mouillures, piqûres. État très correct tout de même. ÉDITION ORIGINALE illustrée de 6 planches hors-texte ainsi que de quelques in texte. Pierre Bayle, (1647-1706), est l’un des plus célèbres philosophes européens de l’âge classique. Auteur notamment de la Lettre sur la Comète (1682) et du Dictionnaire historique et critique (1696) qui eut une grande influence sur tout le XVIIIe siècle, il entretint une vaste correspondance avec les érudits et philosophes de son temps. Journaliste, il fonda avec les Nouvelles de la République des Lettres (1684) la première revue d’information littéraire, scientifique et philosophique. Protestant français, il est victime de l’intolérance d’État sous Louis XIV, et se montre dans son Commentaire philosophique (1686) en théoricien et en apôtre de la tolérance civile. Il est considéré comme l’initiateur du mouvement d’idées qui devait s’affirmer au siècle des Lumières avec l’Encyclopédie, Diderot, Voltaire et Rousseau. Bel exemplaire. ‎

‎Théâtre de Pierre Corneille, avec des commentaires, &c. &c. &c.‎

‎ 1764 Sans lieu, sans nom, [Genève, chez Cramer], 1764. ‎

10 Images

‎12 volumes in-8 (20 cm x 11,5 cm), maroquin olive (reliure XIXe), dos lisse orné de motifs dorés, pièce de titre et de tomaison fauve, triple filet doré en encadrement des plats avec fleurons dorés en coins, tranches dorées sur marbrure, roulette dorée intérieure, ex-libris de Wallace of Carleton et de Lucien Tissot-Dupont contrecollés sur le contreplat. [8]-454-[1] ; [12]-413-[1]-2 bl.-9-1 bl.-[1] ; [4]-510 ; [4]-482-[1] ; [4]-429-[2] ; [4]-442 ; [4]-463-[1] ; [4]-388 ; [4]-443-[1] ; [4]-495-[1] ; [4]-500 ; [4]-355-[1]-47-1 bl. pages (complet). Légers frottements à la reliure, dos légèrement insolé, quelques feuillets brunis, piqures.Très bon état. Nouvelle édition, commentée par Voltaire, illustrée d’un frontispice ainsi que de 34 gravures hors-texte par Gravelot. Pierre Corneille (1606-1684) nous a livré quinze pièces de théâtre baroques, pleines de vie et d’invention ainsi que quatre tragédies héroïques (Le Cid, Horace, Cinna, Polyeucte). Mais c’est dans une dizaine de pièces tardives que son génie se déploie : Théodore, Rodogune, Héraclius, Othon... On y découvre le fond de l’expérience humaine : le tragique, et parfois le comique, se révèlent moins dans le coût du devoir ou de l’erreur que dans l’impossibilité de savoir quoi faire. Bel exemplaire. ‎

‎Le Spectateur françois par M. de Marivaux, ou Recueil de tout ce qui a paru imprimé sous ce titre.‎

‎ 1728 Paris, chez Pierre Prault, 1728. ‎

17 Images

‎2 volumes in-12 (16,5 x 9,5 cm), veau brun (reliure de l’époque), dos à nerfs orné, pièces de titre et de tomaison en maroquin grenat, filet à froid encadrant les plats, roulette dorée sur les coupes, tranches rouges, [20]-406 ; [4]-407 à 547-[1]-168-[8]-171-[1] pages (complet). Mors supérieur du tome I fendu en tête (3 cm), mouillures en tête du cahier Dd du tome I, quelques rousseurs éparses. État très correct. Nouvelle édition de ce célèbre hebdomadaire, fondé et rédigé par Marivaux (1688-1763), né Pierre Carlet, écrivain français principalement connu pour son théâtre. Il est cependant également journaliste, et souhaite au sein de ce périodique analyser et disséquer les mœurs de la société française au XVIIIe siècle naissant. Il s’inspire librement du Spectator britannique, fondé en 1711 par Joseph Addison et Richard Steele. Agréable exemplaire. ‎

‎Œuvres complètes de P. Corneille, suivies des œuvres choisies de Th. Corneille, avec les notes de tous les commentateurs.‎

‎ 1834 Paris, chez Lefèvre, 1834. ‎

17 Images

‎2 volumes grand in-8 (24,5 x 16,5 cm), veau blond (reliure romantique de l’époque), dos à nerfs orné, pièces de titre et de tomaison en maroquin noir, grande plaque à froid sur les plats avec double filet doré, filet doré sur les coupes, roulette dorée sur les chasses, tranches dorées, texte sur double colonne, [4]-ix-[1]-694 ; [4]-760 pages (complet). Dos légèrement insolés, coins frottés, rousseurs. État très correct tout de même. BELLE RELIURE ROMANTIQUE. Nouvelle édition illustrée d'un portrait de Pierre en frontispice. Oeuvres complètes de Pierre Corneille (1606-1684), complétées de quelques pièces de son jeune frère Thomas (1625-1709), tous deux célèbres pour leurs tragédies mythologiques et historiques. Plaisant exemplaire. ‎

‎Propos d’exil.‎

‎ 1887 À Paris, chez Calmann Lévy, 1887. ‎

16 Images

‎1 volume in-12 (18,5 cm x 11 cm), demi-basane brune (reliure de l’époque), dos à nerfs orné de motifs dorés, tête dorée. [4]-xxvii-1 bl.-323-1 bl.-[1]-1 bl. pages (complet). Dos insolé, feuillets brunis. État très correct. ÉDITION ORIGINALE avec la fausse mention de quinzième édition (Vicaire).Exemplaire ENRICHI de 4 cartes postales hors-texte, illustrées de reproductions photographiques, contrecollées sur des feuillets blancs hors texte. Louis-Marie-Julien Viaud dit Pierre Loti,(1850-1923), est un écrivain, officier de marine et académicien français. Pierre Loti, dont une grande partie de l'œuvre est d'inspiration autobiographique, s'est nourri de ses voyages pour écrire ses romans, par exemple à Tahiti pour Le Mariage de Loti (Rarahu) (1882), au Sénégal pour Le Roman d'un spahi (1881) ou au Japon pour Madame Chrysanthème (1887). Il a notamment gardé toute sa vie une attirance très forte pour la Turquie, où le fascinait la place de la sensualité : il l'illustre notamment dans Aziyadé (1879), et sa suite Fantôme d'Orient (1892). Agréable exemplaire. ‎

‎Nouvelles Considérations sur les rapports du physique et du moral de l’homme‎

‎ 1834 Paris, Ladrange, 1834. ‎

9 Images

‎1 volume in-8 (20 x 13 cm), demi-veau havane (reliure de l’époque), dos lisse orné de motifs dorés et à froid, tranches dorées. xlii-[2]-402-[2] pages (complet). Frottements au dos de la reliure, aux coiffes, aux charnières, aux chants et aux coins, pâles rousseurs éparses. État très correct. ÉDITION ORIGINALE de cet ouvrage posthume publié par Victor Cousin. Pierre Maine de Biran, de son nom complet Marie François Pierre Gontier de Biran (1766-1824), philosophe, précurseur de la psychologie qui appartient au courant du spiritualisme français, après avoir rompu avec la philosophie de la société des idéologues. Bon exemplaire. ‎

‎Dictionnaire portatif de la langue françoise.‎

‎ 1786 À Lyon, chez Jean-Marie Bruyset, 1786. ‎

13 Images

‎2 volumes in-12 (17 cm x 10,5 cm), basane brune (reliure de l’époque), dos à nerfs orné, pièce de titre rouge, pièce de tomaison verte, tranches rouges, ex-libris de A. Le Maréchal Beauvais contrecollé sur le contreplat. [4]-xliv-[4]-615-1 bl. ; [4]-783-1 bl. pages (complet). 1 mors fendu (2 cm), feuillets légèrement ternis. État très correct. Nouvelle édition revue par de Mailly. César-Pierre Richelet, plus connu sous le nom de Pierre Richelet (1626-1698) est un grammairien et lexicographe français, rédacteur d'un des premiers dictionnaires de la langue française et du premier dictionnaire de rimes de la langue française. Agréable exemplaire. ‎

‎La Maison du retour écoeurant‎

‎Paris René Kieffer 1929 In-8° (205 x 150 mm), [2] ff. -177 pp. [1] f., maroquin violet, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche)‎

‎L'exemplaire de la bibliothèque de René Kieffer. 20e et dernier numéro de la collection « L'amour des livres ». Un des 50 exemplaires sur Japon impérial, celui-ci le n°42. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. L'ouvrage est truffé de 3 lettres autographes signées de Pierre Marc Orlan à René Kieffer concernant le projet d'édition ; l'écrivain y propose notamment, sans succès, de faire illustrer le livre par son ami Pierre Devaux : « Je trouve ces illustrations très curieuses et d'un ton humoristique qui concourt très bien le mien. Il a fait ces illustration de son plein gré [...] » (7 mai 1927). Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 108 Planche XI. Dos insolé. ‎

‎LA GRIVE, 1958-1972. 33 fascicules in-8, agrafés ou brochés.‎

‎Manquent les numéros 101-106, 108, 127, 130, 133-137, 139, 143, 146, 154. [5194]‎

‎Le Théâtre. Les Tragedies et Comedies.‎

‎ Tout Corneille : l'édition Wolfgang d'Amsterdam. Un des plus beaux exemplaires connus : celui d'Henri Bordes, relié par Lortic. [Amsterdam], Suivant la Copie imprimée à Paris, [Abraham Wolfgang], 1664-1678. 10 vol. (75 x 134 mm) de 1 portrait, 9 frontispices et 61 figures. Maroquin rouge, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titre, tomaisons et dates dorés, au centre des plats médaillon ovale cerclé de petits fers et entrelacs dorés, encadré d'un double jeu de filets dorés, doublures de maroquin bleu, roulette et filets dorés encadrant une large dentelle dorée, fleurons d'angle, double garde peignée, tranches dorées sur marbrure (reliure signée de Pierre-Marcellin Lortic). Le théâtre complet de Pierre Corneille et Thomas Corneille : L’Illusion comique, Rodogune, Le Cid, Cinna ou Polyeucte... Exemplaire de choix, aux bonnes dates, sans exception (de 1664 à 1678) aux pedigrees impeccables : Pierre-Marcellin Lortic, Henri Bordes et Jules Lemaître. Cette édition est précisément décrite par Picot dans sa Bibliographie cornélienne, sous le n° 381. Elle est célèbre et contient d’admirables gravures, illustrant la totalité du théâtre des deux frères. Après les cinq premiers volumes de Pierre Corneille, l’éditeur poursuit jusqu’en 1678, avec les Tragédies et Comédies de son frère Thomas.‎

‎Un des plus beaux exemplaires connus de cette « charmante édition exécutée à Amsterdam par Abraham Wolfgang, et justement recherchée, sinon pour le texte lui-même, du moins pour la beauté de l’impression et du papier et pour l’élégance des figures. Cette édition a l’avantage de donner, non pas un choix, mais la suite complète des pièces de Corneille. Elle est devenue depuis quelques années, dit M. Brunet, un objet d’une très grande importance auprès des bibliomanes français, et il est fort difficile d’en trouver des exemplaires complets. » (Picot, 381). Assertion confirmée par Willems : « Cette collection est difficile à réunir. Les exemplaires qui ne laissent rien à désirer pour les dates des pièces et la grandeur des marges se paient fort cher. » C’est le cas de cet exemplaire, en exceptionnelle condition et d’une grande hauteur de marges (134 mm). Toutes les pièces, figures, titres généraux et frontispices sont bien présents, ainsi qu’une grande partie des feuillets blancs qui séparent parfois les pièces. Il est bien complet de l’avis de l’imprimeur au lecteur et du portrait au tome 1, souvent manquants. Les 5 volumes du Théâtre de Pierre Corneille portent tous la marque d’Abraham Wolfgang, signée « Quarendo » et dite au « Renard guettant sa proie » : Partie I : portrait de Corneille, sans nom de graveur ; frontispice gravé représentant le buste de Corneille couronné par deux ‘Renommées’, avec ce titre : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 5 f. pour l’« Avis de l’Im- primeur au Lecteur » (avis signé A. W.) et la table des pièces de Pierre Corneille et de Thomas Corneille ; 74 p. pour le « Discours du Poëme dramatique » et les « Examens ». Suivent les huit pièces (de Mélite à l’Illusion comique), chacune, précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie II : frontispice gravé représentant deux ‘Amours’, dont l’un déploie un voile sur lequel on lit : « Le Théâtre de P. Corneille », et l’autre gravant des armes sur une pierre ; 1 f. pour le titre, 92 p. contenant le « Discours de la Tragédie » et les « Examens ». Suivent les 7 pièces (du Cid à la Suite du Menteur), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie III : frontispice gravé, représentant la ‘Vérité’ debout sur une sphère entourée de rois orientaux tenant une écharpe sur laquelle on lit : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 1 f. pour le titre ; 68 p. pour le « Discours des trois Unitez » et les trois « Examens ». Suivent les 7 pièces (de Rodogune à Œdipe), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie IV : frontispice gravé ; 1 f. pour le titre ; 4 f. pour l’« Avertissement » pour Sertorius. Suivent les 4 pièces (de Sertorius à Othon) chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie V : frontispice gravé. Suivent 5 pièces (de Agesilas à Surena) chacune précédée d’une figure, d'un avis « Au lecteur » et d’un titre, avec une pagination distincte. Ces 5 volumes sont complétés par les œuvres de son frère, Thomas Corneille : Partie I : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (des Engagemens du hazard au Berger extravagant). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie II : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Le Geolier de soy mesme à Darius). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie III : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Stilicon à Pyrrhus, roy d’Epire) dont les 4 premières seulement sont mentionnées, les 2 dernières Pyrrhus, roy d’Epire et Persée... sont ici bien présentes, les titres ayant été ajoutés anciennement à l’encre dans la liste. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie IV : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Antiochus à La Mort d’Annibal. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie V : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Ariane au Comte d’Essex), mais chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines un « Argument », une note pour la « Décoration du prologue » et un avis « Au lecteur ». Élu au fauteuil 14 à l’Académie française, en 1647, Pierre Corneille en était le doyen lorsqu’il mourut en octobre 1684. Tous les membres de l’Académie s’en émurent et proposèrent à son frère, affligé, de pourvoir au siège vacant. Il y sera élu à l’unanimité le 2 janvier 1685 ; Thomas ne pouvant décemment faire l’éloge de son frère qu’il remplace, ce fut Racine qui s’en chargea en même temps qu’il recevait Thomas et cela reste l’unique exemple de deux discours, d’hommage et de réception, par le même académicien dans l’histoire de l’institution. Voltaire dit du frère cadet, qu’exception faite de Racine il était le seul de son temps qui fût digne d’être le premier au-dessous de son frère. C’était un homme qui aurait une grande réputation s’il n’avait point eu de frère ». Bon grammairien, Thomas Corneille écrivit un Dictionnaire des arts et des sciences et un Dictionnaire universel géographique et historique. À l’Académie, il recevra Fontenelle le 5 mai 1691. Exceptionnelle réunion des œuvres des deux frères, en parfaite condition. L’exemplaire a été établi avec un soin délicat et attentionné par Pierre-Marcellin Lortic, puis vendu à Henri Bordes. Né à Saint-Gaudens le 4 avril 1822, le Gascon Pierre-Marcellin Lortic, dit « le Frondeur », arrive à Paris à la fin des années 1830 et intègre comme ouvrier l’atelier de Pierre-Paul Gruel : le jeune homme se distingue par un fort caractère et des conceptions personnelles qu’il affirme haut et fort et, alors qu’il n’a que vingt-deux ans, s’installe en 1844 au 199 rue Saint-Honoré, adresse qui sera la sienne jusqu’à son déménagement au 1 rue de la Monnaie, vers 1860. « Les reliures de Pierre-Marcellin Lortic se distinguent par le poli de leur maroquin, leur fermeté, leur légèreté, la finesse de leurs cartons et leurs nerfs très pincés et la subtilité de leur dorure, même si ’Le Frondeur’ n’est pas doreur et qu’il confie ses travaux aux plus grands spécialistes de l’époque, notamment Wampflug et Maillard [...] Au-delà de son perfectionnisme et de la maîtrise incontestable dont il fera preuve, il va révolutionner cet art industriel qu’est la reliure, que ce soit au niveau de la relation avec le bibliophile, de l’approche commerciale, développant une conception très personnelle de son art et n’apprécie que modérément la critique et le conseil des bibliophiles. De là naîtra peut-être sa principale innovation commerciale : ne plus attendre le client, acquérir lui-même des ouvrages, les relier à son goût et les proposer directement à la vente dans un atelier qui devient également, par le fait, une librairie. Le concept est révolutionnaire, à une époque où la reliure de luxe procède de la commande d’un particulier qui apporte ensuite son ouvrage chez le relieur, avec ses indications. Il vaudra à Lortic les critiques des libraires et des amateurs, mais démontre que le relieur avait une très bonne connaissance du livre et des goûts de l’époque, si ce n’est bibliographique » (Hugues Ouvrard, in Portrait de Pierre-Marcellin Lortic, en ligne). Son goût sûr le pousse d’ailleurs vers des ouvrages d’exception ou des raretés bibliographiques qu’il établit avec grand soin et dont il ne se dessaisit que pour les vendre aux grands bibliophiles de son époque qui sont ses clients : Ambroise Firmin- Didot (qui possédait 504 reliures signées de lui) l’architecte Joseph Lesoufaché, le duc d’Aumale, l’architecte Hippolyte Destailleurs, l’armateur bordelais Henri Bordes, le duc de Parme, le duc de Rivoli, Edmond de Goncourt, Auguste Poulet-Malassis, Charles Asselineau, Théodore de Banville et bien sûr Charles Baudelaire, qui confia à Lortic la reliure de huit exemplaires de l’édition originale des Fleurs du mal. Depuis 1876, Lortic collait dans le coin gauche du premier contreplat de ses reliures une étiquette représentant huit livres empilés indiquant les multiples prix qu’il obtient à Londres (en 1851, il n’a alors que vingt-neuf ans), Paris (1855 et 1878), Vienne (1873) et Philadelphie (1876). Il est, en 1878, le premier relieur fait chevalier de la Légion d’honneur et modifie alors son ex-libris en y ajoutant cette décoration. Ce Corneille porte cette marque, ce qui permet de dater la reliure de ces années-là. Il met fin à ses activités professionnelles en 1884 ; ses fils reprendront la suite. Notre exemplaire contient cet ex-libris à chaque volume, en plus de son fer, au centre du premier contreplat, qui est sa signature. Des bibliothèques Pierre-Marcellin Lortic (ex-libris, troisième version de 1878), Henri Bordes (ex-libris et vente, 1911) ; Jules Lemaître (ex-libris et vente, 1917). Picot, Bibliographie cornélienne, 381 (cite un exemplaire en maroquin rouge doublé de maroquin bleu, de la collection Benzon, mais c’est probablement un autre exemplaire) ; Willems, p. 466. ‎