11 books for « percier charles et fon... »Edit

‎Recueil de décorations intérieures, comprenant tout ce qui à rapport à l'ameublement, comme vases, trépieds, candélabres, cassolettes, lustres, girandoles, lampes, chandeliers, cheminées, feux, poêles, pendules, tables, secrétaires, lits, canapés, fauteuils, chaises, tabourets, miroirs, écrans, etc. Composés par C. Percier et P.F.L. Fontaine exécutés sur leurs dessins. ‎

‎Paris, chez les auteurs, au Louvre ; Jules Didot, Imprimeur du Roi, 1827. In-folio, demi-percaline rouge (reliure postérieure). 43 pp. ; 72 planches. ‎

‎Recueil de planches d'ornementation gravées sur cuivre et numérotées de 1 à 72 et un bandeau gravé.Charles Percier (1764-1838) et Pierre Fontaine (1762-1853) furent chargés par Napoléon de la décoration de ses appartements du Louvre, des Tuileries ainsi que ceux de La Malmaison pour l'Impératrice Joséphine. Ils furent les principaux inspirateurs du style Empire et reçurent, en 1810, le grand prix d'Architecture pour l'arc de triomphe du Carrousel.Ex-libris Seillière-Galliffet.Rousseurs éparses. Bon exemplaire. ‎

‎Choix des plus célèbres maisons de plaisance de Rome et de ses environs.‎

‎Paris, Leplanquais-Chédeville, s.d. (circa 1900). Grand in-folio, 81 planches en bon état, complet. Portefeuille en demi-toile bleue, titre en long, une charnière fendue sur la moitiée.‎

‎Nouvelle édition. Façades, vues en perspective ou à vol d'oiseaux, détails d'ornementation, jardins, plans des plus belles maisons de Rome ; on trouve notamment les villas Albani, Medici, Panfili, Barberini, Borghese, Mattei, Farnesiana, Negroni, Pia, Madama, Sacchetti, Altieri, Bolognetti, Monte Dragone, Taverna, Muti, d'Este, Aldobrandini, Lanti, Giustiniani, Caprarola, etc. Créateurs du style Empire, Percier et Fontaine furent notamment les architectes de l'arc de triomphe des Tuileries. Le premier tirage de ce superbe recueil fut édité en 1809 chez Didot. ‎

‎Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome‎

‎Nouvelle édition. La première étant de 1798. 1 volume in-folio, 1/2 cuir de Russie. Agréable reliure pour ce recueil important. 1/2 cuir de Russie. Très bon Paris Chez les auteurs 1830 1 volume in-folio‎

‎édition originale‎

‎Palais, Maisons, et autres édifices modernes, dessinés à Rome. Le célèbre et superbe exemplaire provenant du Palais de l’Ermitage avec les deux ex-libris.‎

‎Exemplaire sur grand papier de Hollande orné de 100 cuivres relié en maroquin de l’époque aux armes impériales de Russie. À Paris, chez les auteurs, et P. Didot l'aîné, [1802]. In-folio, 8 pp., 100 gravures sur 99 planches, 3 pp., 40. Exemplaire à grandes marges, maroquin rouge à grain long, encadrement doré de motifs géométriques et frises végétales avec armoiries dorées au centre, dos cloisonné et orné de treillis géométriques, roulette ornant les coupes et les chasses, doublures et gardes de tabis bleu, tranches dorées. Reliure armoriée de l'époque. 409 x 285 mm.‎

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‎[video width="1816" height="1080" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2024/07/PERCIER-FONTAINE.mp4"][/video] Seconde édition, dont l'originale avait paru sans nom d'auteurs en livraisons chez Ducamp de 1798 à 1801. Le texte a été entièrement recomposé avec minimes changements de rédaction, et une vignette gravée a été changée d'emplacement. Illustration gravée sur cuivre hors texte : 99 planches portant 100 cuivres numérotés 1à100 (avec les n° 12 et 13 sur un même feuillet) et 16 titres illustrés de compositions architecturales et ornementales fictives. 3 vignettes dans le texte dont une estampée sur le titre imprimé. La Rome «moderne» revisitée. Fruit d'un séjour des architectes Percier, Fontaine et Bernier à Rome, de 1786 à 1791, ce superbe recueil réunit des vues en perspectives dessinées par Fontaine, des frontispices composant des éléments architecturaux et ornementaux composites en somptueuses vues fictives, imaginées par Percier, et des plans géométraux dressés par Bernier ; des notices historiques imprimées ont été procurées par l'architecte Dufourny. L'ouvrage est principalement consacré à l'architecture romaine de la Renaissance, mais sans négliger le Moyen Âge ni la période baroque, et traite de bâtiments de tailles et natures diverses : palais majeurs ou plus modestes, voire simples maisons, et quelques églises. « Une rupture dans la théorie de l’architecture » (Jean-Philippe Garric). À la différence des catalogues antérieurs d'édifices anciens, simples juxtapositions d'exemples comme ceux de Bibiena, Ferrerio ou Vasi, Percier et Fontaine opèrent ici une sélection dictée par un propos global obéissant à des critères particuliers, à une stylisation géométrisée idéale, et procédant pour cela parfois à des transformations, des retranchements, des recompositions éloignées de l'exactitude documentaire. Enoutre, les frontispices des livraisons se voient reconnaître un statut particulier, démonstrations d'un art de l'ornementation, et l'un d'entre eux reprend le modèle des Églises de l'Empire d'Orient. Ces compositions éclectiques de Percier s'avèrent tributaires dans leur foisonnement créatif des compositions du Piranèse, mais s'en écartent par un dessin épuré qui reconstruit une Antiquité idéalisée. Destiné à un public élargi d’artistes et d’amateurs, «Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome» est le premier d’une série de recueils publiés en France, par Percier et Fontaine, Durand, Rondelet ou Ledoux, qui marquèrent une évolution majeure dans les conceptions architecturales, conformes aux attentes de l’époque, et qui inspirèrent toute une génération d’architectes. Première collaboration imprimée de Percier et Fontaine qui deviendraient les maîtres d’œuvre officiels du régime impérial, Charles Percier (1764-1838) et Pierre-François-Léonard Fontaine (1762-1853) se lièrent alors qu'ils étudiaient à Paris auprès de l'architecte Antoine-François Peyre, et séjournèrent ensemble en Italie de 1786 à 1790. À leur retour, Percier fut nommé directeur des décorations de l'Opéra, et Fontaine son adjoint, puis ce dernier fut chargé en 1798 de travaux au château de Montgobert que le général Leclerc et son épouse Pauline Bonaparte venaient d'acquérir. Leurs conceptions séduisirent Bonaparte et Joséphine, et ils se virent confier en 1802 l'aménagement de la Malmaison, Percier dessinant et Fontaine se chargeant des réalisations. Ils cumulèrent ensuite les positions officielles, comme celle d'architectes du Gouvernement, et leurs collaborations se succédèrent : escalier de la colonnade du Louvre, décors des grandes fêtes dont le Sacre, arc de triomphe du Carrousel, rue de Rivoli, aménagement des appartements impériaux dans les palais de la Couronne, etc. - ils furent également sollicités par des commanditaires étrangers. La chute de l'Empire mit fin à leurs grandes ambitions, et ils durent par exemple abandonner leur projet de palais pour le roi de Rome, fils de Napoléon 1er. Fontaine poursuivit sa carrière officielle sous les régimes suivants tandis que Percier se consacrait alors pleinement au professorat. Ils exercèrent en définitive une immense influence, par leurs réalisations concrètes, par leurs publications et, indépendamment, Percier par son enseignement et fontaine par sa position de conseillers des souverains. Claude-Louis Bernier (1755-1830) n'eut pas une carrière aussi brillante que ses deux amis, mais demeura un collaborateur régulier sous l'Empire comme inspecteur des travaux des palais de Saint‑Cloud et du Louvre. Très intimes, les trois hommes furent côte à côte au cimetière du Père Lachaise. Superbe exemplaire en maroquin aux armes impériales de Russie. Provenance: Bibliothèque du palais de l’Ermitage (2ème ex-libris avec ajouts manuscrits, l’un lithographié du XIXe siècle de la section des livres étrangers, l’autre imprimé daté de 1909 du département des gravures et dessins, avec mention manuscrite de double).‎

‎CHOIX DES PLUS CELEBRES MAISONS DE PLAISANCE DE ROME ET DE SES ENVIRONS MESUREES ET DESSINEES PAR CHARLES PERCIER & P. F. L. FONTAINE.‎

‎A PARIS. DE L'IMPRIMERIE DE P. DIDOT L'AINE. 1809. GRAND IN-FOLIO (41 X 55,5 X 4 CENTIMETRES ENVIRON) DE (2) + 72 PAGES, RELIURE POSTERIEURE A LA BRADEL 1/2 PERCALINE VERTE A COINS, DOS LISSE ORNE DE FILETS DORES, TITRE DORE. ILLUSTRE DE 18 GRAVURES DANS LE TEXTE ET DE 77 PLANCHES HORS TEXTE (NUMEROTEES DE 1 A 75, AVEC UNE 39 BIS, ET UNE NON NUMEROTEE). LES PLANCHES REPRESENTENT DES VUES DE DIFFERENTES VILLAS : ALBANI, BARBERINI, BORGHESE, ESTE, FARNESE, NEGRONI, PIA, SACCHETTI, MADAMA, ALTIERI, GIULO, BOLOGNETTI, DRAGONE, TAVERNA, MUTI, COLONNA, ALDOBRANDINI, GIUSTINIANI ET CAPRAROLA GRAVEES SUR ACIER PAR GOUNOD, BALTARD, BONNARD, NIQUET, ETC., D'APRES PERCIER ET FONTAINE. EDITION ORIGINALE IMPRIMEE SUR VERGE FORT DE CET OUVRAGE QUI COMPTE PARMI LES PLUS LUXUEUX ET LES PLUS BEAUX LIVRES D'ARCHITECTURE FRANCAIS. PETITS DEFAUTS EXTERIEURS SANS GRAVITE, QUELQUES ROUSSEURS EPARSES, SINON BON EXEMPLAIRE. ‎

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‎Recueil de Décorations Intérieures, comprenant tout ce qui a rapport a l'ameublement, comme vases, trépieds. candelabres, cassolettes, lustres, girandoles, lampes, chandeliers, cheminées, feux, poêles, pendules, tables, secrétaires, lits, canapés, etc.‎

‎Paris chez les Auteurs, au Louvre; P. Didot l'ainé 1812 ‎

‎in-folio, pp. [2], 43, [1], et 72 planches gravées. :: Seconde édition, préférable à la première qui date de 1801, en livraisons sans les textes et ne comptant que 42 planches. :: «The purpose of the Recueil, a collection of contemporary interiors designed by the authors for such prestigious locations as Malmaison, the Tuileries, and the Louvre, was to establish principles of good taste for patrons and amateurs rather than to provide models for artists and artisans.» (D.Wiebenson in the Millard Catalogue). :: Les prémices du style Empire. Cicognara 605; Berlin Katalog 4056; Fowler 244; Millard 134. Le premier ouvrage à employer les termes «décoration intérieure» :: Cartonnage de bibliothèque. Cachets. Exemplaire rogné. Perte à la planche 71 et la planche 42 grossièrement coloriée. Tel quel : ‎

‎Palais, Maisons et autres édifices modernes, dessinés à Rome, publiés à Paris.‎

‎Paris, chez les auteurs, au Louvre, Imprimerie de Jules Didot aîné, 1830. 1 vol. in-folio, (47,5 x 31,5 cm) ; 8 pp., 100 pl., 3 pp. (avis des éditeurs), 36 pp. (explication des planches). Reliure en demi-basane brune, dos lisse, titre doré, coupes frottées. Rousseurs. Pli à la première page de l'avis des éditeurs. Gardes refaites. Exemplaire à grandes marges, non rogné. ‎

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‎L'explication des planches est suivie des noms des principaux auteurs qui ont été consultés pour l'explication des planches (pp. 33-34) et de la table chronologique des architectes mentionnés dans l'ouvrage (pp. 35-36). Exemplaire bien complet de ses 100 planches au trait (sur 99 feuilles, les pl. 12 et 13 étant sur une même feuille). Seconde édition ; l'édition originale date de 1798. Brunet (IV, 489) : "Ouvrage estimé pour la correction des dessins et l'exactitude de la gravure". ‎

‎Description des cérémonies et fêtes qui ont eu lieu pour le couronnement de leurs Majestés Napoléon et Joséphine son auguste épouse.‎

‎Six planches gravées,au trait sur papier fort,de format 357x500mm,à la cuvette et 500x680mm(en moyenne)avec marges. Planche 3 :Vue de la façade principale de l’église de Notre Dame de Paris et du portique qui le décorait pour la cérémonie du couronnement.Planche 4: Vue de la galerie et du grand portique élevé à l’entrée de l’Eglise Notre Dame Planche 5 : élévation géométrale du portique qui décorait la façade de l’église Notre Dame. Planche 6 : Vue du grand vestibule en forme de tente, érigé à l’entrée du palais archiépiscopal derrière l’église Notre-Dame. Planche 7 : Vue de l’intérieur de l’église Notre-Dame en regardant le maître autel.(Une déchirure réparée).Planche 8 : Vue de l’intérieur de l’église Notre Dame en regardant le tronc. ‎

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‎Choix des plus célèbres maisons de plaisance de Rome et de ses environs.‎

‎"19. Paris, P. Didot l'Ainé, 1809, in-folio, 59 x 40 cm, (4)nn )) + 72 pp + 77 engraved plates (numbered 1-75, 39bis and one unnumbered plate depicting the garden at Villa d'Este), with 4 engraved section titles and 17 vignettes. Bound in contemporary half leather, marbled boards and fly leaves. A rare complete fine copy with the usual minor stains and wear. Cicognara, Berlin Ornament Katalog, Brunet and Kissner Collection all have a lesser number of plates. First edition, one of the rarest and most attractive of Percier and Fontaine books. It illustrates 24 villas with their gardens. All the most important Roman villas are included ; Villa Albani, Medici, Barberini, Borghese, Farnesiana, Madama, D'Este...."‎

‎Suite complète des 12 gravures pour Les Fables de La Fontaine - édition du Louvre Firmin Didot.‎

‎ Tirage vers 1860, sur papier de chine. Format des feuilles 173*273 environ, format de la gravure 63*150 environ. Superbe suite de 12 gravures sur papier de Chine, imprimée en bistre, pour l'édition dite du Louvre des Fables de La Fontaine, donnée par Firmin Didot en 1802. Dès cette époque, il y eut des tirages à part de cette suite pour truffer des beaux exemplaires. Ce tirage a probablement été fait vers 1860, par Dien, imprimeur à Paris. Chacun des 12 livres des fables a ainsi une illustration pour une fable, avec parfois en plus petit des illustrations pour d'autres fables. Superbe ensemble, très rare.‎

‎Suite complète des 12 gravures pour Les Fables de La Fontaine - édition du Louvre Firmin Didot.‎

‎ Tirage vers 1860, sur papier de chine. Format des feuilles 173*273 environ, format de la gravure 63*150 environ. Superbe suite de 12 gravures sur papier de Chine, imprimée en sanguine, pour l'édition dite du Louvre des Fables de La Fontaine, donnée par Firmin Didot en 1802. Dès cette époque, il y eut des tirages à part de cette suite pour truffer des beaux exemplaires. Ce tirage a probablement été fait vers 1860, par Dien, imprimeur à Paris. Chacun des 12 livres des fables a ainsi une illustration pour une fable, avec parfois en plus petit des illustrations pour d'autres fables. Superbe ensemble, très rare.‎