167 books for « p laurencin »Edit

‎EVENTAIL, dix gravures de Marie Laurencin accompagnées de poésies nouvelles de Louis CODET, Jean PELLERIN, Roger ALLARD, André BRETON, Francis CARCO, M. CHEVRIER, F. FLEURET, G. GABORY, Max JACOB, Valery LARBAUD et A. SALMON.‎

‎Paris, 1922. Editions de la Nouvelle Revue Française. 1 volume petit in-8 (19,5 x 12 cm) broché de 61-(5) pages, avec 10 pointes sèches originales de Marie Laurencin tirées dans le texte au format carré 8,5 x 7,5 cm environ. Couverture rempliée imprimée en couleurs (bleu et rose) formant un éventail. Excellent état. Quelques décharges et ombres à la couverture sinon parfait exemplaire. Tirage unique à 335 exemplaires. Celui-ci, un des 27 exemplaires hors-commerce tirés sur Hollande vergé Van Gelder Zonen. Il a été tiré 300 exemplaires sur ce même papier et 8 exemplaires sur vergé bleuté du dix-huitième siècle avec une double suite des gravures, sur Japon impérial et sur vergé du dix-huitième siècle. Notre exemplaire contient en plus : - 1 état supplémentaire tiré à part de la couverture en couleurs avec l'éventail (sur vergé). - 1 état de l'éventail en couleurs tiré seul avant la lettre (sur vergé). - 1 suite complète des 10 pointes sèches tirées à part sur papier vergé Ingres. Le chiffre du tirage à part de cette suite n'est pas connu mais elle était sans aucun doute réservée aux exemplaires de tête et aux exemplaires de collaborateurs (soit une trentaine d'exemplaires en tout).‎

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‎Ce délicieux volume s'ouvre sur un "Petit concert sur l'absence de Marie Laurencin" par Maurice Chevrier (daté de septembre 1920). Viennent ensuite les poèmes de Roger Allard (L'Abbesse d'Aléa), d'André Breton (L'An suave, daté d'avril 1914), de Francis Carco (Le Miroir), de Louis Codet (La Nymphe d'Auteuil), de Fernand Fleuret (Prose pour Pallas Ambigüe, daté de 1911), de Georges Gabory (Qui n'entend qu'une cloche...), de Max Jacob (Olga, petit roman, daté de 1921), de Valery Larbaud (La Rue Soufflot), de Jean Pellerin (Fil de Rêve), enfin d'André Salmon (Elégie Fraternelle, daté de juillet 1921). La page de titre a été composée en calligramme par les élèves de l'Ecole Estienne. Le volume a été achevé d'imprimer le seize janvier 1922, le texte par Coulouma à Argenteuil, les gravures par Vernant et Dollé imprimeurs en taille-douce à Paris. Au début de l'année 1922, Marie Laurencin a 39 ans. Compagne pendant six années du poète Guillaume Apollinaire, Flap, comme la surnomme son premier amant Henri-Pierre Roché, épouse finalement, en 1914, le peintre allemand Otto de Waetjen, un pacifiste qui refuse de prendre les armes contre la France, ce qui lui vaut au déclenchement de la Première Guerre mondiale d'être déchue de sa nationalité, spoliée de tous ses biens et contrainte à l'exil, en Espagne. Divorcée, elle retrouve durant l'Entre-deux-guerres sa position tout en continuant ses amours avec Nicole Groult, relation discrète mais non cachée qui aura duré une quarantaine d'années. Figure internationale, elle portraiture alors les personnages du Tout-Paris. Sous l'Occupation, elle continue cette vie mondaine et renoue avec ses amis allemands tout en aidant Max Jacob, son complice en ésotérisme, sans réussir toutefois à le faire libérer à temps du camp de Drancy. Elle y est internée à son tour à la Libération dans le cadre d'une procédure d'épuration, échappant de peu au sort des tondues?. Dès 1907 elle devenait l'amie du Paris-Artiste. Elle se lie avec Pablo Picasso, André Salmon, Kees Van Dongen, André Derain, Max Jacob, Robert Delaunay, et bien d'autres. "Coco" comme on l'appelle, fréquente tous les artistes du Bateau-Lavoir. Vraie fausse-compagne-muse un moment de Guillaume Apollinaire, elle fait montre d'une grande liberté dans ses moeurs et ses relations homosexuelles sont connues. Marie Laurencin épouse le 21 juin 1914 le baron Otto von Wätjen, dont elle a fait connaissance un an plus tôt dans le milieu artistique de Montparnasse, entre Le Dôme et La Rotonde. Par son mariage, elle devient allemande et baronne, bénéficiaire d'une rente annuelle de 40 000 marks. Le couple est surpris par la déclaration de guerre durant son voyage de noces à Hossegor. Poursuivant en Espagne leur lune de miel contrariée, les époux ne peuvent rentrer à Paris, à cause de leur nationalité. Otto, qui ne veut pas avoir à prendre les armes contre la France, refuse de retourner en Allemagne. Marie Laurencin, comme tout citoyen franco-allemand, est déchue de sa nationalité française.? Au printemps 1915, le couple s'installe à Malaga dans la villa Carmen, avenue de la Rosaleda, puis à la villa Bella Vista, avenue Jorge de Silvela. Marie Laurencin y trouve consolation dans les bras de son amant des vacances 1911, Hanns Heinz Ewers. Au début de mars 1918, le couple répond à l'invitation d'être logé à Madrid en face du Prado dans une maison de Cécile de Madrazo. Marie Laurencin se partage entre cette figure à la fois mondaine et discrète de la haute bourgeoisie anoblie. Fin novembre 1919, au terme d'un mois de voyage de Gènes à Bâle, via Milan et Zurich, au cours duquel elle aura fait la connaissance d'Alexandre Archipenko et Rainer Maria Rilke, Marie Laurencin séjourne à Düsseldorf chez la mère de son mari. Afin de faire avancer le règlement de sa propre situation, elle passe le mois d'avril 1920 à Paris, où elle est hébergée par les Groult. Le 15, Georges Auric l'introduit auprès du jeune diplomate Paul Morand, qui était son voisin à Madrid en 1918, pour entreprendre les démarches qui lui redonneront la nationalité française. Elle peut faire prononcer son divorce le 25 juillet 1921 en renonçant à toute pension. À trente huit ans, financièrement autonome, « Mademoiselle Marie Laurencin » retrouve le 15 avril 1921 définitivement Paris, où en huit ans elle changera trois fois d'adresse. C'est à la fin de l'année 1921 que se prépare l'ouvrage Eventail qui lui rend hommage par la poésie et qu'elle illustre de 10 pointes sèches auto-portraits. Au printemps 1922, Marie Laurencin est hospitalisée pour un cancer de l'estomac. Lors de la chirurgie, elle subit également une hystérectomie. En 1923, convalescente, Marie Laurencin crée des papiers peints pour André Groult, qui vit à l'ombre du succès de la maison de couture de son épouse. À la mi-décembre, accompagnée de Jean Giraudoux et de Gaston Gallimard, elle retrouve Pablo Picasso à l'enterrement de Raymond Radiguet. Portraitiste mondaine du Tout-Paris des Années folles dont elle peint les portraits, Marie Laurencin mène une vie de luxe et de mondanités. Si le portrait est pour elle un expédient lucratif et pour ses modèles un article de mode, elle ne fait pas de cet exercice imposé l'éloge d'une position sociale, masculine ou féminine, qu'il était à l'époque classique. Pendant la deuxième guerre mondiale elle affiche des positions ambigues. Faisant montre en public d'antisémitisme elle aide pourtant son ami Max Jacob. A partir de 1945 et jusqu'à sa mort en 1956 elle mènera une vie retirée et pieuse. Elle aura connu les périodes Dada, cubistes, fauves et tous les autres mouvements modernistes de l'Ecole de Paris qu'elle contribua à façonner par son propre art. Elle laisse une oeuvre immense composée de milliers de peintures, gravures et dessins. « Elle a fait de la peinture au féminin un art majeur. On ne trouve pas de mots pour bien définir la grâce toute française de Mademoiselle Marie Laurencin, sa personnalité vibre d’allégresse. » (Apollinaire) Eventail regroupe, sous ses quelques feuillets et ses jolies estampes, autour de Marie Laurencin, en guise d'hommage à son talent et à sa personne, les noms d'André Breton, Max Jacob, André Salmon, Fernand Fleuret, Valery Larbaud, Francis Carco et quelques autres. La suite des dix pointes sèhes tirées à part sur papier vergé Ingres gris est très rare car tiré à très petit nombre. L'état supplémentaire de la couverture avec la décomposition du motif en couleurs (bleu et rose) ne se rencontre jamais et n'est pas annoncé. Exemplaire de choix très bien conservé de ce petit livre emblématique de son époque.‎

‎Mariana. Pensées, remarques & réflexions. ‎

‎ 1932 1 Recueillies et préfacées par Albert Flament. Ornées de quatre lithographies inédites, dessinées & gravées par Marie LAURENCIN. Paris, François Bernouard, La Belle Édition, 1932, in-4, broché, couverture imprimée en noir et illustrée de la rose d'Iribe, sous chemise et étui cartonnés. ‎

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‎Edition rare et recherchée de ce texte écrit et illustré par Marie LAURENCIN, préfacé par Albert Flament. Marie Laurencin fut une artiste aux talents multiples (peintre, aquarelliste, lithographe et graveur à l'eau-forte). Elle illustra des albums ou des livres, souvent dans des tons pastels (rose-bleu et vert pâles), tels que Gide "La Tentative amoureuse", Lewis Caroll "Alice in wonderland", Verlaine "Fêtes galantes"... Tirage limité à 220 exemplaires numérotés. Un des 120 exemplaires sur velin de Rives (N°103). Les gravures et les suites en couleurs sont tirées sur Chine. Exemplaire spécialement imprimé pour Albert Flament avec un envoi de Flament (in Carteret T.3). Petits accidents, salissures et usures à la chemise, légères usures à l'étui, infimes salissures à la couverture, fines piqures interne. ‎

‎Les Ballets des Champs-Elysées. 9 programmes. Direction artistique Boris KOCHNO. ‎

‎ 1945 8 Pairs, 1945-1950, in-4, couvertures illustrées. ‎

‎Cet ensemble comprend les albums suivants : Le premier, N°1, Paris, octobre 1945, couverture de Marie LAURENCIN, avec au programme "La Forêt", "Jeu de cartes", "Les Forains", illustrations de BERARD, décors de BRASSAI, un des 1000 ex. N°2, Programme, 23 décembre 1946, saison 1946-1947, comprennant les dessins de Léonor FINI, BERARD, "Le Bal des Blanchisseuses", "La Sylphide", "Le Jeune homme et la mort". N° 3, Mars 1946, comprennant "Le Spectre de la Rose", "Les Forains", "Les Amours de Jupiter"..., couverture et illustrations de BERARD et Jean Denis MALCLES, ex. num. N°4, 1946, introduction d'Elsa TRIOLET qui annonce "il y a des gens qui aiment le foot-ball, d'autres la boxe, moi j'aime le ballet", illustrations de BERARD, couverture de Marie LAURENCIN. N°5, 1946, comprennant "Les Forains", "Le Déjeuner sur l'herbe", "La Forêt", "Le Spectre de la Rose", présentation de COCTEAU, ill. de BERARD et Marie LAURENCIN. N°6, 1947, présentation de François MAURIAC pour "Le Rendez-vous", "Le Jeune homme et la mort", illustrations de COCTEAU et BERARD, couv. de PER KROGH. N°7, 1948, présentation des "Fêtes galantes" et "L'Oiseau Bleu", couv. de PICASSO. N°9, 1949, présentation de Boris KOCHNO pour "La Nuit", "Les Forains", couv. de BERARD, N. 10, 1949-50, textes de Eluard, Elsa Triolet et dessins de Balthus, Beaton, Brassaï.... Petites usures, déchirures, taches. ‎

‎La Princesse de Clèves.‎

‎ 1947 1 in-4 Avec dix eaux-fortes de Marie LAURENCIN. Éditions Robert Laffont, 1947, in-4, en feuilles, sous couverture imprimée rempliée, sous chemise et étui, 206 pages. ‎

‎Au siècle de l'Astrée et des salons de Mesdames de Rambouillet et de Scudéry, Madame de Clèves, mariée sans passion, rencontre Monsieur de Nemours. De cette passion partagée, seuls des regards et des soupirs unissent les deux amants. Roman orné de dix eaux-fortes originales en couleurs dont le frontispice et 5 hors texte, de Marie Laurencin. Marie Laurencin (1883-1956) fut une artiste aux talents multiples (peintre, aquarelliste, lithographe et graveur à l'eau-forte). Elle illustra des albums ou des livres, souvent dans des tons pastels (rose-bleu et vert pâles), tels que Gide "La Tentative amoureuse", Lewis Caroll "Alice in wonderland", La Fayette "La Princesse de Clèves", Verlaine "Fêtes galantes"... Tirage limité à 300 exemplaires. Un des 230 exemplaires numérotés sur Vélin pur fil des Papeteries du Marais (N°226). Maquette établie par Roger Allard. Infimes piqures à la couverture, très légères salissures et usures à la chemise et à l'étui (Monod 6665). ‎

‎Belle lettre autographe signée adressée à des amis à propos de ses vacances normandes : "Qu'on est bien ici dans la tempête. Hier promenade sous la pluie ruisselante..."‎

‎Paris s.d. [ca 1950], 13,5x20,5cm, une page recto verso.‎

‎Lettre autographe signée de Marie Laurencin adressée à des amis qu'elle nomme "Mes oiseaux" dans un style télégraphique, 22 lignes rédigées à l'encre violette. Pliures inhérentes à la mise sous pli. En villégiature en Normandie, Marie Laurencin profite du climat vivifiant et de la tranquilité du lieu: "Qu'on est bien ici dans la tempête. Hier promenade sous la pluie ruisselante. On revient fière comme un paon on a vraient le temps et quelles bonnes soirées en tête à tête avec les hôtes." et ne regrette même pas l'absence des livres qu'elle chérit pourtant : "mais rien à lire aussi je tricote." De son havre de paix, Marie Laurencin s'enquiert tout de même de la santé de ses amis : "Vous soignez-vous comme je vous l'ai ordonné. Je vous embrasse de tout mon coeur." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ex-libris dessiné et gravé par Marie Laurencin‎

‎S.n. s.d., 10,9x15,9cm, une feuille.‎

‎Ex-libris d'Eward Wasserman, comportant une gravure de Marie Laurencin avec ces mots inscrits «??Ex-libris Edward Wasserman » dans la planche. Superbe tiragesur japon à grandes marges de l'estampe de Laurencin pour le bibliophile Edward Wasserman. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎ Dix filles dans un pré. Ballet imaginaire. Avec quatre gravures à l'eau-forte en hors-texte par Marie Laurencin‎

‎Au Sans Pareil "Paris, 1926, collection bleue, in-12 carré broché, couverture rempliée, 5ff.-111pp.-1f. Edition originale illustrée. Un des 800 exemplaires sur vélin d'Annonay. Quatre gravures à l'eau-forte tirée en taille douce de Marie Laurencin. Carteret V-32 ""Edition rare""/ Mahé I-275. Dos et bords des plats insolés sinon très bon état, sans rousseur."‎

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‎MARIE LAURENCIN, avec une préface par Marcel Jouhandeau [eau-fortes signées par l'artiste]‎

‎ 1928 Couverture souple Paris, Editions des Quatre Chemins, 1928. In-4 (21,5x26,5 cm), broché, couverture rempliée, dos passé. Frontispice contre-collé (reproduction d'un dessin en couleurs), 4 planches en couleurs, 32 planches en noir et blanc avec serpentes. Très fines rousseurs dans la marge supérieure, sans atteindre les planches. Légère rousseur au 5ème feuillet due à l'illustration en regard (voir photo). Edition originale, un des 20 exemplaires sur Hollande Van Gelder. Notre exemplaire n°22 comprend une eau-forte du premier état, une eau-forte du deuxième état, et une eau-forte de l'état définitif numérotée 22/100. L'eau-forte en question n'a pas été reproduite dans l'ouvrage. Les trois états sont signés par Marie Laurencin. Bel exemplaire. ‎

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‎ Bon ‎

‎Petit bestiaire. Poèmes inédits par Marie Laurencin avec deux lithographies inédites de l'auteur. - [1 OF 10 COPIES ON JAPAN-PAPER]‎

‎Paris, François Bernouard, 1926. Large 4to (329 x 252mm). Bound in a very nice blue full morocco binding with five raised bands. Inner boards in green morocco with round flower ornamentation stamped in gilt. All edges gilt. Binding by Pierre Picard (stamped in gilt to lower part of verso of front board). Front and back free end-papers in golden-green silk. Spine with wear and miscoloured. Inner back hindge with wormtract. Internally very fine and clean. With two lithographs by Marie Laurencin in two states one black and one sanguine. Housed in accompanying slipcase. Copy no 5 of 10 copies on Japan-paper from a total edition of 151.‎

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‎First edition of this luxury edition with unpublished poems by artist Marie Laurencin a French painter and printmaker. She became an important figure in the Parisian avant-garde as a member of the Cubists associated with the Section d'Or. Copy no 5 of 10 copies on Japan-paper from a total edition of 151.‎

‎L'Adroite Princesse : ou LES AVENTURES DE FINETTE, conte de fées.‎

‎M.-P. Tremois, Paris 1928. In-folio (455 x 320 mm), en feuilles sous couverture rempliée de papier glacé rose imprimé or, étui-chemise de l'éditeur. Avec 5 LITHOGRAPHIES EN COULEURS d'après les dessins de MARIE LAURENCIN. Les lithographies, à pleine page, sont tirées sur Chine et soigneusement montées sous passe-partout. Chacune est signée dans la pierre. Tirage par Mourlot Frères. Édition : 30 Hollande avec suite + 450 vélin. Celui-ci l'un des 450 numérotés sur vélin.‎

‎Parfait état intérieur, les très belles lithographies impeccables. Emboitage cassé -comme d'habitude, on peut vraiment le dire-, dos de la couverture accidenté avec manques. Une des premières illustrations de M. Laurencin et l'une de ses plus réussies (Mahé II-678. Monod 7178).‎

‎LES PETIS EMIGRES,ouvrage a l’usage de la jeunesse,nouvelle edition ornee de 3 gravures,‎

‎ MORIZOT,sans date,IN12 reiure demi chagrin,dos a caissons dores,tranches dorees,392p,‎

‎Exemplaire de MARIE LAURENCIN avec son nom autographie sur page de titre, ‎

‎Les Belles à table; suivi du Coup du milieu.‎

‎ 1926 Paris, Editions Jean Budry et Cie, 1926; grand In-8° broché, couverture rempliée crème, titre en noir au 1er plat et dos; 101,(2)pp. Frontispice à l'eau-forte de Marie Laurencin. Tirage total à 400 exemplaires, 1 des 370 sur vergé d'Arches crème.‎

‎ Très bon exemplaire. (Reu-CO2) ‎

‎LUCE ou l'ENFANCE D'UNE COURTISANE. Illustrations de Marie Laurencin.‎

‎Editions M.-P. Trémois. 1931. In-8° broché. Couverture illustrée rempliée. Frontispice et cinq hors-textes de Marie Laurencin. 81 pages. E.O. 1/950 sur vélin à la forme.‎

‎Très propre.‎

‎La Mort d'Hippolyte. Avec un portrait en lithographie par Marie Laurencin.‎

‎ P., Editions de la Nouvelle Revue Française (N.R.F.), 1923, 1 vol. in-12 (186 x 130) broché sous couverture marron imprimée en noir, de 85 pp. Bel exemplaire. ‎

‎Edition originale tirée à 1035 exemplaires, sur vergé de Hollande (N°459). Très beau portrait de l'auteur reproduit en lithographie en frontispice par Marie Laurencin. ‎

‎Les Belles à table suivi du Coup du Milieu. ‎

‎ 1 Illustrations de Marie LAURENCIN. Paris, Jean Budry, 1926, in-8, broché, 102 pp.* ‎

‎Eloge du rôle de la femme pour établir un beau et bon repas. Beau frontispice de Marie LAURENCIN. Exemplaire numéroté. Piqûres, mors fatigués. ‎

‎Les Belles à table suivi du Coup du Milieu. Illustrations de Marie LAURENCIN. Paris, Jean Budry, 1926, in-8, demi-chagrin bleu à bradel, 102 pages. ‎

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‎Eloge du rôle de la femme pour établir un beau et bon repas. Beau frontispice à la pointe sèche de Marie LAURENCIN. Exemplaire numéroté. Piqûres, petites usures. ‎

‎L'Adroite princesse ou les aventures de Finette. ‎

‎ Paris Trémois 1928 1 in-folio Avec cinq lithographies en couleurs d'après les dessins de Marie LAURENCIN. Paris, Trémois, 1928, in-folio, broché, couverture rempliée rose, illustrations et titre en doré, sous chemise bleue parsemée d'étoiles or, 34 pages, achevé d'imprimer. ‎

‎Tirage limité à 480 exemplaires ; un des 450 exemplaires sur vélin. Conte de fées avec 5 lithographies en couleurs tirées par MOURLOT d'après les dessins de Marie LAURENCIN. L'éditeur mentionne que "le présent texte de L'Adroite Princesse a été établi d'après la version originale contenue dans les Oeuvres Mêlées de Marie Jeanne L'HERITIER DE VILLANDON (1696). Nous nous sommes bornés à en unifier la ponctuation et l'orthographe". Mademoiselle de VILLANDON (1664-1734) est la nièce de Charles PERRAULT. "Edition estimée" (Carteret, IV, 240). Etui et couverture restaurés. ‎

‎L'Adroite Princesse ou les aventures de Finette. ‎

‎ Paris Trémois 1928 1 in-folio Avec cinq lithographies en couleurs d'après les dessins de Marie LAURENCIN. Paris, Trémois, 1928, in-folio, broché, couverture rempliée rose, illustrations et titre en doré, sous chemise rose parsemée d'étoiles or, 34 pages, achevé d'imprimer. ‎

‎Tirage limité à 480 exemplaires ; un des 450 exemplaires sur vélin. Conte de fées avec 5 lithographies en couleurs tirées par MOURLOT d'après les dessins de Marie LAURENCIN. L'éditeur mentionne que "le présent texte de L'Adroite Princesse a été établi d'après la version originale contenue dans les Oeuvres Mêlées de Marie Jeanne L'HERITIER DE VILLANDON (1696). Nous nous sommes bornés à en unifier la ponctuation et l'orthographe". Mademoiselle de VILLANDON (1664-1734) est la nièce de Charles PERRAULT. "Edition estimée" (Carteret, IV, 240). Etui et couverture restaurés. ‎

‎Les Belles à table suivi du Coup du Milieu. ‎

‎ 1 Illustrations de Marie LAURENCIN. Paris, Jean Budry, Darantière, 1926, in-8, broché, 102 pages. ‎

‎Eloge du rôle de la femme pour établir un beau et bon repas. Beau frontispice de Marie LAURENCIN. Exemplaire numéroté sur vergé d'un tirage général de 400 exemplaires. ‎

‎Brigitte ou La Belle au Bois Dormant.‎

‎ 1925 1 in-8 Illustré de lithographies de Marie Laurencin. Paris, Éditions de la Galerie Simon, imprimerie Leibovitz, 1925, in-8, broché, titre imprimé en noir sur la couverture. ‎

‎Édition originale illustrée de 4 lithographies hors-texte, en noir de Marie Laurencin. Tirage limité à 112 exemplaires numérotés et signés par l'auteur et par l'illustrateur. Un des 90 exemplaires tiré sur papier vergé des Manufactures d'Arches. (Talvart, X, 181). Petites usures à la couverture. ‎

‎Fêtes galantes, Editions L.C.L., Les peintres du livre, 1971, illustrations de Marie Laurencin‎

‎in-8 (21,1 cm X 23 cm), en feuilles, (4)+104 pp, pleine toile décorée sous étui velours. Illustrations en planches de Marie Laurencin. Edition limitée à 3000 exemplaires numérotés (le notre : 523) ‎

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‎Etui un peu frotté. Page de garde un peu salie. Très bon état par ailleurs. Intérieur frais. ‎

‎NOEUDS COULANTS. Bois originaux de R. GRILLON. Portrait de l'Auteur par Marie LAURENCIN, gravé par GORVEL.‎

‎Lapina - Collection "Les Panathénées" Paris 1928 In-12 carré ( 195 X 145 mm ) de 81 pages, broché sous couverture imprimée rempliée. Bois originaux de R. GRILLON. Portrait de l'Auteur par Marie LAURENCIN, gravé par GORVEL en frontispice. EDITION ORIGINALE, 1 des 1000 exemplaires numérotés sur vergé de Rives B.F.K. Très bel exemplaire, non rogné.‎

‎NOEUDS COULANTS. Bois originaux de R. GRILLON. Portrait de l'Auteur par Marie LAURENCIN, gravé par GORVEL.‎

‎Lapina - Collection "Les Panathénées" Paris 1928 In-12 carré ( 195 X 145 mm ) de 81 pages, broché sous couverture imprimée rempliée. Bois originaux de R. GRILLON. Portrait de l'Auteur par Marie LAURENCIN, gravé par GORVEL en frontispice. EDITION ORIGINALE, 1 des 1000 exemplaires numérotés sur vergé de Rives B.F.K. Très bel exemplaire, non rogné.‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marcelle Montclar : "...Tous les dramaturges m'ont télégraphié leur joie. Cela m'a fait plaisir. J'aime le théâtre, les interprètes..."‎

‎Paris 24 Août 1935, 15x19cm, deux pages sur un double feuilet + une enveloppe.‎

‎Lettre autographe signée de Marie Laurencin adressée à Marcelle Montclar, 27 lignes rédigées à l'encre noire sur papier bleu-vert, enveloppe jointe. Pliures inhérentes à la mise sous pli, une tache d'encre rouge en marge inférieure gauche de l'enveloppe. Marie Laurencin annonce son prochain départ pour Lausanne et évoquent les heureux évènements qu'elle traverse et qu'elle désire partager avec Marcelle Montclar: "Je sais que tout ce qui m'arrive d'agréable vous touche. Tous les dramaturges m'ont télégraphié leur joie. Cela m'a fait plaisir. J'aime le théâtre, les interprètes.. [...] On m'offre (en Suisse) dans un endroit que je ne connais pas, un petit pavillon de garde. Ce sont des poètes qui m'ont écrit "[...] Je vous raconterai et vous montrerai des épitres de nos amis. De ceux-là un peu d'écoeurement me vient. Mais gardons-le pour nous." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carnet du professeur‎

‎ Pierre Horay, 1953. In-12, 219 pp., bradel, pièce de titre en cuir, couvertures conservées.‎

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‎Edition originale sur papier d’édition. ENVOI : « Pour Marie, avec le coeur de son Marcel ». Jouhandeau et Marie Laurencin furent très proches, au point qu’elle fut, avec Gaston Gallimard, son témoin de mariage.Simple et élégant cartonnage, attribuable à Marie Laurencin. * Voir photographie(s) / See the picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte sur rendez-vous. ‎