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‎Plan de Goa Hand-coloured copper engraving of the Indian State of Goa.‎

‎ 1754 Carte coloriée à la main, de l'état indien de Goa, par Jacques-Nicolas Bellin. Paru dans "Le Petit Atlas Maritime" de Jacques-Nicolas Bellin, 1754. Etat : bon. Des marges suffisantes. Quatre plis verticaux tel que publié. Papier ferme. Couleurs vives. Un cartouche de titre avec description en haut à droite. Verso: vierge. Dimensions : 110 x 178 mm (1,8 x 214 mm feuille entière).‎

‎Hand-coloured map, of the Indian state Goa, by Jacques-Nicolas Bellin. Appeared in "Le Petit Atlas Maritime" by Jacques-Nicolas Bellin, 1754. Condition: good. Sufficient margins. Four vertical folds as published. Firm paper. Bright colours. A title cartouche with description on top right. Verso: blank. Dimensions: 11 x 17.8 cm (16.8 x 21.4 cm entire sheet)‎

‎Mélanges botaniques ou recueil d'observations, mémoires, et notices sur la botanique. Volume I. Contenant une Critique de cinq décades de Roses desséchées et la Monographie des céréales de la Suisse.‎

‎Berne The author 1818 Première édition. Deux volumes en un seul volume, parus en juillet et septembre 1818. Cuir rouge trois quarts récent avec titres dorés et plats rouges. Propre et bien rangé sans défauts majeurs. Couverture en papier bleu d'origine reliée. Sur le papier de la couverture avant est écrit "Par l'auteur" probablement par Seringe. Une plaque et une table pliante (complète.) Bords de page coupés grossièrement. Un peu de rousseur sur les pages uniquement. VI + 1 sqq. + 244 pp. 210 par 130 mm Nicolas Charles Seringe, d'abord Professeur à l'Académie de Berne puis Professeur de Botanique et membre de l'Académie Royale des Sciences et des Arts de Lyon a écrit un ouvrage avec la description exacte, la classification et l'histoire des fleurs. Il a cherché à éviter le langage scientifique et à ranger les objets dans un ordre facile, à travers lequel on peut facilement en apprendre davantage sur les plantes, comment les propager et enfin comment les utiliser.‎

‎First Edition. Two parts in one volume, published in July and September 1818. Recent red three quarters leather with gilt titles and red boards. Clean and tidy without major flaws. Original blue paper wrapper bound in. To the front cover paper is written "Par l'auteur" presumably by Seringe. One plate and one folding table (complete.) Rough cut page edges. A little foxing to the pages only. VI + 1 ff. + 244 pp. Text in French. 210 x 130 mm (8Œ by 5 inches). Nicolas Charles Seringe, first Teacher at the Academy of Bern then Professor of Botany and member of the Royal Academy of Sciences and Arts of Lyon wrote a work with the exact description, classification and history of flowers. He sought to avoid scientific language, and to arrange the objects in an easy order, through which one can easily learn about plants, how to propagate them and finally how to use them.‎

‎A manuscript letter warning of desertion from Napoleonic ships ‎

‎Netherlands 1810 Une lettre manuscrite, qui semble être une copie de secrétariat plutôt que la lettre envoyée, avec la signature du duc de Reggio. La lettre explique comment un marin inconnu avait prévu d'escorter des déserteurs français des villages néerlandais de Noordwyk et Katwyk (juste au nord de La Haye) jusqu'aux squadrons anglais. L'un des soldats les plus importants a été capturé et sera jugé, mais les recherches se poursuivent pour retrouver le marin qui aide les déserteurs. Entre-temps, les villages ont été placés sous embargo et aucun navire n'est autorisé à en sortir ! La lettre, d'une écriture soignée, est adressée à "Monseigneur" (Giraud ?). Elle est datée du 20/7, c'est-à-dire vraisemblablement du 20 juillet, sans que l'année ne soit indiquée. L'année est probablement 1810, car en avril de cette année, Oudinot a été élevé au rang de duc de Reggio, et chargé de gouverner la Hollande en remplacement de Louis Napoléon (le frère de l'empereur). Oudinot est le soldat le plus blessé des guerres napoléoniennes, ayant reçu 32 blessures, dont deux par balle et neuf par sabre. Malgré cela, il vécut jusqu'en 1847, date à laquelle il mourut à l'âge de 80 ans. Nous pensons qu'il s'agit de la signature du duc, d'une part parce qu'un ancien propriétaire a écrit cette provenance au crayon sur la lettre, et d'autre part par comparaison avec des copies en ligne de son autographe. Celles-ci varient considérablement, mais un exemple est présenté dans les photos de cette pièce. 215 x 190mm.‎

‎A manuscript letter, from the look of it a secretarial copy, rather than the letter sent, with the signature of the Duc de Reggio. The letter outlines how an unknown sailor had made plans to escort French deserters from the Dutch villages of Noordwyk and Katwyk (just north of the Hague) to the English squadrons. One of the most important soldiers had been captured, and would stand trial, but the search continued for the sailor assisting the deserters. In the meantime, the villages had been placed under embargo, and no ships allowed to leave! The letter, in a neat hand, is written to "Monseigneur" (Giraud ?). It is dated 20 / 7th which is presumably 20th July without the year recorded. The year is probably 1810, as in April of this year, Oudinot was elevated to the rank of Duc de Reggio, and made responsible for the governance of Holland in replacement of Louis Napoleon (the Emperor's brother). Oudinot was the most injured soldier of the Napoleonic wars, having received 32 wounds, including two bullet wounds and nine sabre wounds. Despite these, Despite these, he lived until 1847 when he died at the age of 80. We believe this to be the signature of the duc, partly as a previous owner has written this provenance in pencil to the letter - but also in comparison with online copies of his autograph. These varied widely, but an example is shown in the pictures of this piece. 215 x 190mm (8œ x 7œ inches). .‎

‎A Water Colour of Mary in the Style of Raphaël. Une aquarelle de Marie dans le style de Raphaël.‎

‎Geneva / Geneve N/A 1820 Non datée, mais probablement de 1818-1822, cette belle aquarelle de Marie dans le style de Raphaël, bien que non signée a une attribution/provenance sur papier de l'époque légèrement inclinée. Cela indique qu'il a été peint par Schenker et provient d'une collection. Il fut offert par Ferdinand Dupon (?) en souvenir de ses deux petits frères. Bordée de dorure, la peinture est en très bon état, avec seulement quelques petites marques. 110 par 80 mm. Schenker (1760-1848) était avant tout un graveur, né à Genève, a travaillé à Paris. Elève de Saint-Ours et de Macret, il étudie la taille-douce. A travaillé pour Bartolozzi en Angleterre et en France. Directeur de l'Ecole de gravure de Genève (1817-1822). Il grave avec Gâtine les illustrations de la série 'Le Bon Genre' éditée par La Mésangère. Il était aussi manifestement un aquarelliste de talent.‎

‎Undated, but likely from 1818-1822, this fine watercolour of Mary in the style of Raphaël, although unsigned has a contemporary paper attribution / provenance lightly tipped to it. This states that it was painted by Schenker and came from a collection. It was given by Ferdinand Dupon (?) as a souvenir of his two little brothers. Edged in gilt, the painting is in very good condition, with just a couple of tiny marks to it. 110 by 80mm (4Œ by 3Œ inches). Schenker (1760-1848) was primarily an engraver, born in Geneva, worked Paris. Pupil of Saint-Ours and Macret, he studied intaglio printing. Worked for Bartolozzi in England and France. Director of the 'Ecole de gravure de Genève' (1817-1822). He engraved with Gâtine the illustrations for the series 'Le Bon Genre' published by La Mésangère. He was also clearly a skilled water colourist. .‎

‎Nouvelle Carte de L'Isle de Java. Dressee suivant les observations les plus recentes faites par odre de la compage Holl des Indes Orientales Lieues d' Allemagne de 15 au Degre.‎

‎Paris 1746 Carte marine gravée sur cuivre et colorée à la main des îles indonésiennes Java et Madura avec une petite partie de Sumatra et Bali. Texte en français. Verso : vide. Le relief est représenté de façon picturale. Dans le coin inférieur gauche, on peut lire : Suppl. au Tome VIII. No. 1. Extrait de Histoire générale des voyages, de Prévost d'Exile. Très bon état. Marges suffisantes. Huit plis verticaux et deux plis horizontaux tels que publiés. Couleurs vives. Papier solide. 202 x 440 mm, sur feuille 205 x 475 mm.‎

‎A hand-coloured copper engraved sea chart of the Indonesian islands Java and Madura with a small part of Sumatra and Bali. Text in French. Verso: blank. Relief shown pictorially. Bottom left corner reads: Suppl. au Tome VIII. No. 1. From Prévost d'Exile's 'Histoire générale des voyages'. Very good condition. Sufficient margins. Eight vertical and two horizontal folds as published. Bright colours. Firm paper. 202 x 440 mm, on sheet 205 x 475 mm.‎

‎Rythmes et Chants Dans le Renouveau. ‎

‎Paris: Jacques Povolozky et Cie 1920 Première édition. Couvertures souples originales. Illustration de la couverture par G.H. Sabbach. Signé par l'auteur au poète et auteur Gaston Sauvebois. La couverture a un peu de plis et d'usure des bords. Les pages sont un peu cassantes et noircies. Reliure légèrement lâche sur le bord supérieur. Encore un objet rare, et particulièrement lorsqu'il est signé. Beauduin était un poète expérimental, étroitement lié au futurisme et au simultanéisme. 195 × 145 mm‎

‎First Edition. Original soft covers. Illustration by G.H. Sabbach to the front cover. Signed by the author to the poet and author Gaston Sauvebois. The cover has a little creasing and edge wear. Pages are a little brittle, and darkened. Binding slightly loose to the top edge. Still, a scarce item, and particularly when signed. Beauduin was a French experimental poet, closely connected to futurism and simultaneism. Text in French. 195 x 145 mm (7Ÿ x 5Ÿ inches).‎

‎[Amsterdam - Scène dactivité maritime / Maritime scene].‎

‎s.l.n.d. [Amsterdam, juillet 1767]. 1767 1 feuille de papier vergé 18éme (145 x 215 mm). Dessin à l'encre et lavis d'encre en 3 tons (noir, bleu, sépia). Cadre en bois doré. Etiquette d'exposition au revers "Ozanne".‎

‎Beau lavis d'encre en 3 tons, finement exécuté, représentant un quartier dAmsterdam, uvre non signée attribuable à Nicolas Ozanne, exécutée lors de son escale de juillet 1767 à bord de la corvette « Laurore ». Placé face à lintersection de deux voies de navigation, lartiste a représenté au premier plan deux marins en habits de pêche, à bord d'une petite embarcation, accostant un pieu d'amarrage. Sur la gauche, des " tjalks " ( navires fluviaux aux formes arrondies à l'avant et à l'arrière) sont stationnés au pied dune rangée de bâtiments bordant un canal. Les façades sont typiques des étroites maisons à étages de la cité, avec leur potence en bois fixée au faîte permettant le chargement des marchandises dans les greniers. Au pied des maisons, des marins circulent sur des passerelles de bois sur pilotis donnant accès aux bateaux. Au fond, au-dessus des toits, on distingue à peine la silhouette du clocher de la " Westerkerk ". Édifice caractéristique par sa structure pyramidale à étages qui demeure lun des points de repère de la ville dAmsterdam depuis sa construction achevée en 1631. Au centre, une chaloupe manuvrée à 4 avirons s'engage dans le canal aux eaux tranquilles. Sur la droite, un navire arborant le pavillon des Pays-Bas est accosté le long d'un quai de bois. À terre, des dockers actionnent une machine de charge constituée d'une poutre horizontale pivotant sur un mât central et équipée de poulies et d'une roue à rayons. Daprès nos recherches, le quartier de la ville qui correspond le mieux à ce dessin est lintersection de la rivière Amstel avec le canal Zwanenburgwal. (Position du clocher, largeur du canal, habitations sur la gauche, quai dégagé sur la droite, architecture des maisons subsistant). Le papier vergé utilisé est datable de la seconde moitié du 18éme siècle. Travaillant en 3 tons (encres noire, bleue et sépia), lartiste a saisi chaque détail de cette scène dactivité portuaire avec un il de marin, proportionnant avec exactitude chaque élément de la dizaine de navires et embarcations représentés. En bas à gauche subsiste les traces dune signature ou légende devenues illisibles. Cependant, le sujet, le souci du moindre détail (forme des coques, gréements, accastillage) ainsi que les encres utilisées et le style typique permettent didentifier un travail de Nicolas Ozanne (1728-1811), célèbre avec son frère Pierre pour leur uvre maritime et les "60 vues des ports de France" (1775) réalisées à la demande du roi. C'est à bord de la corvette l'Aurore que que Nicolas Ozanne séjourne à Amsterdam du 11 au 22 juillet 1767. Cette corvette, construite sous le contrôle de Nicolas, est armée par François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) pour une mission dexpérimentation des montres marines destinées au calcul de la longitude, expédition en mer du Nord du 12 mai au 1er septembre 1767. A notre connaissance, aucune représentation de la célèbre cité hollandaise par Nicolas Ozanne nest connue à ce jour. Cependant, parmi les gravures de navires publiées par Pierre Ozanne figurent des navires hollandais. 1 laid paper sheet (145 x 215 mm). Ink and wash drawing with 3 tones (black, blue and sepia). Beautiful, finely executed 3-tone ink wash depicting a neighborhood in Amsterdam, an unsigned work attributable to Nicolas Ozanne, executed during his July 1767 stopover aboard the corvette L'aurore. Facing the intersection of two shipping lanes, the artist depicted two sailors in fishing gear in the foreground, aboard a small boat docking at a mooring stake. On the left, tjalks (river vessels with rounded bow and stern) are parked at the foot of a row of buildings lining a canal. The facades are typical of the city's narrow, multi-storey houses, with their wooden gallows fixed to the ridge so that goods can be loaded into the attics. At the foot of the houses, sailors walk on wooden gangways on stilts to access the boats. In the background, above the roofs, the silhouette of the Westerkerk bell tower can barely be made out. This distinctive pyramid-shaped, multi-storey building has been one of Amsterdam's landmarks since it was completed in 1631. In the center, a rowboat maneuvered with 4 oars enters the calm waters of the canal. On the right, a ship flying the Dutch flag is moored alongside a wooden quay. Ashore, dockworkers operate a loading machine consisting of a horizontal beam pivoting on a central mast and equipped with pulleys and a spoked wheel. According to our research, the area of the city that best corresponds to this drawing is the intersection of the Amstel River and the Zwanenburgwal canal (position of the bell tower, width of the canal, houses on the left, open quay on the right, architecture of the remaining houses...). The laid paper used dates from the second half of the 18th century. Working in 3 tones (black, blue and sepia inks), the artist has captured every detail of this scene of port activity with a seafarer's eye, accurately proportioning each element of the dozen or so ships and boats depicted. In the lower left-hand corner, traces of a signature or caption remain, no longer legible. However, the subject, the attention to detail (hull shapes, rigging, fittings, etc.), the inks used and the typical style all point to a work by Nicolas Ozanne (1728-1811), famous with his brother Pierre for their maritime work and the 60 vues des ports de France (1775) commissioned by the King. It was aboard the corvette l'Aurore that Nicolas Ozanne stayed in Amsterdam from July 11 to 22, 1767. This corvette, built under Nicolas' supervision, was armed by François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) for a mission to test marine watches designed to calculate longitude, an expedition to the North Sea from May 12 to September 1, 1767. To the best of our knowledge, there are no known images of the famous Dutch city by Nicolas Ozanne. However, among the ship engravings published by Pierre Ozanne are Dutch ships.‎

‎Sous le signe de Don Quichotte. Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1953. Illustrations de Léon Gischia. Ornements d'Afred Latour.‎

‎Paris Draeger 1952 In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée. Nombreuses illustrations au pochoir. Complet de la feuille volante des tarifs.‎

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‎Superbe exemplaire d'un des plus beaux catalogues de la maison Nicolas. "Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Fines bouteilles 1992. Illustrations de Philippe Favier.‎

‎Paris 1932 In-4 (h. 28,5 cm.) environ 50 pp; couverture souple illustrée, 4 illustrations à pleine page et une sur double page.‎

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‎Bel exemplaire de ce catalogue qui renoue après vingt ans d'interruption avec la tradition des catalogues commerciaux illustrés par de grands artistes."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins. Illustrations de Cassandre.‎

‎Paris Draeger 1931 In-8 carré, reliure spirale métallique, couverture cartonnée bleue, avec une étoile perforée sur le plat, laissant voir le fond argenté de la page de garde, avec la lettre N. Trois hors-texte signé Cassandre, dont une double page en couleurs. Complet du fascicule de deux pages sur les appellations d'origine des vins de Bourgogne.‎

‎Superbe exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins 1932. Illustrations de Edy Legrand.‎

‎Paris Draeger 1932 In-8 carré, reliure spirale métallique,couverture cartonnée noire estampée d'un médaillon qui laisse voir un cortège de Bacchus sur la page de garde, Nectar fermant la marche. Nombreux bois gravés en noir dans les marges et plusieurs grandes compositions hors-texte en couleurs (dont deux pleines pages) d'une grande fraîcheur de couleurs et d'une grande fantaisie. ‎

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‎Très bel exemplaire de ce rare catalogue illustré par un des grands artistes de l'époque, connu d'abord pour ses dessins publicitaires et ses illustrations littéraires, plus tard pour sa peinture orientaliste."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Sous le signe d'une petite fille. Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1957. Aquarelles de Constantin (Kostia) Terechkovitch.‎

‎Paris Draeger 1956 In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée illustrée.‎

‎Très bel exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1934. Bois en couleurs d'Alfred Latour.‎

‎Paris Draeger In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée et illustrée.‎

‎Bon exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Liste des Grands Vins Fins Nicolas. Collection complète 1927-1973.‎

‎Montrouge Imprimerie Draeger 1927-1973 Ensemble complet de 36 listes de prix illustrées des Établissements Nicolas. Montrouge, Imprimerie Draeger, 1927-1973, in-8 et in-4, brochés ou spiralés. Prestigieuse publication illustrée en couleurs par les meilleurs artistes de cette période. ‎

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‎Rare et exceptionnelle collection complète des catalogues de prix Nicolas illustrés et publiés entre 1927 et 1973. Prestigieuses publications Draeger illustrées en couleurs par les meilleurs artistes de l'époque.- 1927 (Dransy, cachets "Documentation" archive Draeger sur la couverture et sur la page de titre), 1928 (Loupot), 1929 (Dransy), 1930 (Iribe), 1931 (Cassandre), 1932 (Edy-Legrand), 1933 (Jean Hugo), 1934 (Latour), 1935 (Darcy), 1936 (Cassandre), 1938 (Galanis), 1939 (Erickson), 1949 (Dignimont), 1950 (Arada), 1951 (Berthommé Saint-André), 1952 (Brunhoff), 1953 (GISCHIA), 1954 (Van Dongen), 1955 (Marchand), 1956 (Oudot), 1957 (Terechkovitch), 1958 (Limouse), 1959 (Caillard), 1960 (Humblot), 1961 (Rohner), 1962 (Minaux), 1963 (Buffet), 1964 (Schurr), 1965 (Chapelain-Midy), 1966 (Guiramand), 1967 (Savin), 1969 (Loriou), 1970 (Ghiglion-Green), 1971 (Sarthou), 1972 (Derain), 1973 (Guerrier).Typographie et mise en page dAlfred Latour de 1951 à 1965 remplacé à sa mort par son fils Jean, en 1966.Nous joignons 5 éditions publicitaires Nicolas-Draeger diverses dont le programme de l'Opéra-Nicolas, 1934 (Georges Scott), les voeux Nicolas Kina Rok (1948), un livret Nicolas et deux livrets "l'Art de Boire". Bel état général, malgré quelques usures, marques et infimes restaurations. Collection Draeger. ‎

‎Lettres à Pierre Lecuire.‎

‎Paris, Pierre Lecuire, 1966. In-4 (379 x 264 mm), 80 ff. n. ch., couverture rempliée, illustrée sur le premier plat d'une lithographie de N. de Staël, chemise, avec nom de l'auteur en pied, et étui cartonnés recouverts de papier bleu, auteur en pied, dos de la chemise et étui passés, un partie de l'étui est cassée (cartonnage de l'éditeur).‎

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‎Édition originale des lettres de Nicolas de Staël à Pierre Lecuire. Cette édition contient cent lettres de Nicolas de Staël, publiées pour la première fois. Ces lettres représentent la totalité de la correspondance du peintre avec l'écrivain Pierre Lecuire. Une lithographie originale et inédite de Nicolas de Staël. La lithographie en couleurs sur la couverture de cet ouvrage reproduit un projet original inédit en papier collé de Nicolas de Staël, que le peintre destinait à une couverture de livres. Cet ouvrage a été tiré à 225 exemplaires. Celui-ci est un des 200 sur grand vélin de Mandeure, après 25 sur papier d'Auvergne. Une amitié exigeante. Nicolas de Staël, né le 5janvier1914 à Saint-Pétersbourg, mort le 16mars1955 à Antibes, est un peintre français originaire de Russie. Sa carrière s'étale sur quinze ans — de 1940 à 1955 —, à travers plus d'un millier d'œuvres, dans une violence de création et une passion rares, et une peinture en constante évolution. Des couleurs sombres de ses débuts, elle aboutit à l'exaltation de la couleur. Refusant les étiquettes et les courants, tout comme Georges Braque qu'il admire, il travaille avec acharnement, détruisant autant d’œuvres qu'il en réalise. Nicolas de Staël meurt en se jetant par la fenêtre de son atelier d'Antibes. Le poète français Pierre Lecuire représente un cas unique dans la création littéraire contemporaine. Il composa et édita lui-même ses livres, travaillant avec des artistes choisis par lui, des typographes, taille-douciers, papetiers. " Je ne fais pas mes livres pour abriter, cacher mes poèmes. Ce ne sont ni mes alibis, ni mes retraites. Ils sont l'expression dernière, monumentale, achevée du Poème." La rencontre de Nicolas de Staël et de Pierre Lecuire en mars 1945 à Paris fut déterminante pour l'œuvre du jeune poète à la recherche d'une forme d'expression personnelle. De cette exigeante amitié témoignent ces lettres adressées par Nicolas de Staël à Pierre Lecuire. Bel exemplaire.‎

‎Catalogue de vente des grands vins fins de 1934.‎

‎ 1934 Etablissements Nicolas Paris Draeger Frères 1934 Catalogue éditeur in-4. Reliure "plastic".30 pages.Couverture rempliée illustrée.Ouvrage illustré de bois en couleurs d'Alfred Latour.Liste des grands vins fins 1934.Bel exemplaire.‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

‎Saga de Xam. Réalisé par Nicolas Devil d'après un scénario de Jean Rollin. Présenté par Michel Taittinger. Dessin Nicolas Devil ,1.4.7 Jean-Pierre Gressin, couleurs épisodes 2.5 Annie Merlin, 3 Jacqueline Sieger. Dialogues - textes Nicolas Devil. Traduction en anglais Jim Tiroff + poème "Grease and oil myth". Têtes de chapitres Merri. Cadavrexquis Barbara Girard, Merri - Nicolas Kapnist - Nicolas Devil, Philipphe Druillet - Nicolas Devil. Planche "D" dessinée par Nicolas Kapnist, planche textes Xamien-Trog par Merri. Photographies jaquette et groupes Tony Frank.‎

‎Paris produit par Eric Losfeld. 1967. In-4°. (112) p. Reliure pleine toile, jaquette illustrée.‎

‎Edition originale. - Jaquette légèrement froissée. Sans loupe.‎

‎Les peintres célèbres : Ecole française - ‎

‎ Paris : Henri Laurens, sans date (ca 1900). Un fort volume pleine percaline ornée de motifs art nouveau en deux tons (reliure de l'éditeur). Ce volume abondamment illustré de gravures, comprend des études de Jean et François Clouet, Martin Fréminet , Simon Vouet, Nicolas Poussin, Philippe de Champagne, Louis et Henri Testelin, Sébastien Bourdon, Noël Coypel, Claude Lefèvre, Charles De Lafosse, Francisque Millet, Louis de Boullongne, Claude Gillot, Jean Raoux, Antoine Watteau, François Lemoyne, Nicolas Lancret, Jean Restout, Jean-Baptiste Pater, Etienne Jeaurat, Siméon Chardin, Charles Natoire, Maurice Quentin De Latour, Marie-Joseph Vien, Les Lagrenée, Jean-François Bachelier, Jean-Baptiste Le Prince, Jean-Germain Drouais, PIerre Guérin, Xavier Sigalon, Nicolas-Toussaint Charlet . ‎

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‎Historien de l’art, théoricien, professeur, directeur de revue, directeur de collections, Charles blanc (1813-1882) fut de 1878 à 1881, professeur au Collège de France, titulaire de la chaire d’esthétique et d’histoire de l’art. Charles Blanc est l'inventeur de la première histoire de l’art illustrée, qu'il débute en 1848. ‎

‎Etablissements Nicolas, Maison Fondée en 1822. Liste des Grands Vins fins 1936.CATALOGUE NICOLAS‎

‎ 1935 Montrouge, Draeger, 1935, - gr. in-8°, 48 p., pages richement rehaussées de motifs en couleurs, spiralé, belle couverture gauffré et illustrée en couleurs, bel exemplaire. Catalogue de vente de grands crus français distribués par la maison Nicolas. Contient la liste des vins les plus prestigieux avec leurs prix (Château Yquem, etc.). Très finement illustré par A.M. Cassandre et avec une très belle mise en page cette publication charmera autant le bibliophile que l'oenologue.Voir: H. Mouron, A.M. Cassandre (1985) p. 103 et illustr. 222-224.‎

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‎Très finement illustré par A.M. Cassandre et avec une très belle mise en page cette publication charmera autant le bibliophile que l'oenologue.Voir: H. Mouron, A.M. Cassandre (1985) p. 103 et illustr. 222-224.Large 8vo. 50 pp. including pochoir plates by A.M. Cassandre.Trade catalogue from wine merchants Nicolas SA, Paris, designed by A.M. Cassandre.Publisher's plastic ringbinder, printed stiff wrappers. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

‎Etablissements Nicolas, Maison Fondée en 1822. Liste des Grands Vins fins 1932.CATALOGUE NICOLAS‎

‎ 1931 Montrouge, Draeger,1931. - 29/24 cm, 31 pp. Reliure spirale plastique , premier plat papier grauffré noir formant encadrement sur un hors-texte en couleurs. Catalogue de vente de grands crus français distribués par la maison Nicolas. Contient la liste des vins les plus prestigieux avec leurs prix (Château Yquem, etc.). Richement illustré en couleurs dans le texte et à pleine page de 6 planches dessinées par Edy Legrand en lithographies ? couleur.‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

‎VIEILLES MAISONS FRANCAISES N°169 - Éditorial : « Préparer ensemble l’avenir »- Nicolas RousseauAvant-propos- par le président du Conseil généralLes quatre temps de Meslay Charles de Boisfleury.La France restaurée..Prix de sauvegarde‎

‎VIEILLES MAISONS FRANCAISES. OCT 1997. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 115 pages. Nombreuses photos en couleur et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 720-Architecture‎

‎Sommaire : Éditorial : « Préparer ensemble l’avenir »- Nicolas RousseauAvant-propos- par le président du Conseil généralLes quatre temps de Meslay Charles de Boisfleury.La France restaurée..Prix de sauvegarde VMF 1997.Un jardin roman en Saintonge Didier Moulin.L’imprécateur foudroyé..Pierre de Lagarde.De la préhistoire à l’histoire - Henri de Contenson.La maison de pierre ou de terre - Gilbert Rullière.• Tuiles plates ou creuses pour les toits- Gilbert Rullière.Bourgs et bourgades - Fernand Nicolas.• Villages perchés - Fernand Nicolas.Petits édifices ruraux - Gilbert Rullière.Guide détachable de seize pages entre les pages 24 et 25.Grandes demeures - André Strasberg.• Châteaux de femmesCôté jardins - Chantai Duléry.Lamartine et les châteaux - Émile Magnien.•La solitude de Lamartine - Fernand Nicolas.Un grand roman - Chanoine Denis Grivot.•Cluny ou la gloire retrouvée•Peintures murales à Berzé-la-Ville - Fernand NicolasTriade urbaine - Christine Lamarre.•Bourbon-Lancy - Christine Lamarre.•La maison romane clunisoise•Pierre Garrigou Grandchamp et Jean-Denis Salvèque.Le charbon et le fer - Pierre Jugie et François Portet.•L'industrie céramique des rives du canal du Centre-Pierre Jugie et François Portet.Patrimoine..Livres.Expositions Juridique L’Europe Brèves .Friends of VMF..VMF Jeunes..Activités départementalesCarnet.Liste des délégués ..Courrier des lecteurs.Annonces . Classification Dewey : 720-Architecture‎

‎Catalogue NICOLAS : Sous le signe des fruits de la terre de France. Peintures de Georges ROHNER. ‎

‎Catalogue NICOLAS. Liste des grands vins 1961. Catalogue publicitaire de vins prestigieux des établissements Nicolas in-8 (19 x 24 cm) , couverture cartonnée à spirales illustrée, 38 pages, illustré en couleurs par Georges ROHNER, typographie et mise en pages d'Alfred LATOUR. Etablissements Nicolas, achevé dimprimer sur les presses de Draeger Frères en 1961. Gastronomie oenologie vigne vin. -220g.L. - Très bon état.‎

‎Catalogue des vins Nicolas,Sous le signe de Paris‎

‎ 1949 DRAEGER 1949 - in-8 31 p illustrations de Dignimont, joint avec la liste des tarifs vins ,double feuillet, et du modele de l’affiche, reliure spiralée bon état‎

‎First and only edition, this wine merchant's catalogue is illustrated throughout with black and white and color reproductions in-texte and hors- texte, all after pen and watercolor drawings by Andre Dignimont depicting various Paris locales. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

‎LES RECHERCHES DU SIEUR CHORIER SUR LES ANTIQUITES DE LA VILLE DE VIENNE, metropole des Allobroges caitale de l'Empire romain dans les gaules , des deux royaumes de bourgogne, et presentement du dauphiné , premiere partie de la topographie historique des principales villes de dauphinée ‎

‎ A LYON , ET SE VENDENT A VIENNE CHEZ CLAUDE BAUDRAND SOUS LES HALLES , 1659 reliure d'epoque plein veau dos lisse , decoré piece titre verte , bon etat , a noter que la table des matiere est manuscrite d'epoque ray W5‎

‎Une des premières histoires de la ville de Vienne, en Dauphiné, par le célèbre historien dauphinois (et viennois) Nicolas Chorier.Alors qu'il vivait encore à Vienne, Nicolas Chorier se consacra à l'histoire de sa province natale. Il annonça la publication d'une histoire du Dauphiné, par un prospectus paru en 1654. Tout en travaillant à cet ouvrage, il s'intéressa aux antiquités de sa ville natale et fit paraître ses Recherches sur les antiquités de la ville de Vienne, en 1658. Chorier se proposait de faire le même travail pour les principales cités du Dauphiné, ce qui explique que le titre de son ouvrage porte : Première partie de la topographie historique des principales villes du Dauphiné. Il n'a pas poursuivi son dessein et seul cet ouvrage a été publié. Cette première partie est donc la seule et unique qui ait paru. Enfin, revenant à son grand projet annoncé, le premier tome de l'Histoire générale de Dauphiné sortit des presses de Jean Nicolas à Grenoble en 1661.Nicolas Chorier lui-même parle plusieurs fois de son ouvrage dans ses Mémoires écrits en latin. Nous nous appuyons sur la traduction publiée par F. Crozet en 1868 à Grenoble (pp. 62-63) :« J'avais appliqué mon esprit à l'investigation des monuments antiques de Vienne dans les décombres et les ruines. Car Jean Le Lièvre n'avait certainement pas livré ce qu'il avait promis sous ce titre, dans un livre publié depuis plus de trente ans [Histoire de l'antiquité et de la saincteté de la cité de Vienne en la Gaule celtique, Vienne, Poyet, 1623]. C'était un homme de bien, mais qui n'avait pas de talent ni de sciences dans ce genre de littérature. Dans le cours de cette année, qui était l'an 1657, j'achevai cet ouvrage difficile, mais très agréable, et il vit le jour à la fin de l'année. Je démontrai que Vienne était la patrie de Claudien, poète très élégant. Je montrai le premier ce que signifiaient, dans les anciennes inscriptions de monuments sépulcraux, ces mots sub ascia dedicare, et je mis à jour beaucoup d'autres choses d'une profonde érudition. Je n'eus pas à me repentir de cette production de mes études, elle donna de l'éclat à l'histoire du Dauphiné. »Le premier auteur à consacrer une longue étude à Nicolas Chorier et à son œuvre est Jules Ollivier, dans les Mélanges biographiques et bibliographiques relatifs à l'histoire littéraire du Dauphiné, parus en 1837 : Histoire de la vie et des ouvrages de Nicolas Chorier (pp. 1-50). Il porte ce jugement sur l'ouvrage de Chorier (p. 4) : Après avoir rappelé qu'il n'existait alors que deux histoires de Vienne relatives aux archevêques, « Chorier consacra ses recherches à l'origine et à la description des monuments antiques de cette ville. Cet ouvrage, dans lequel on eût désiré que l'auteur eût déployé une critique plus rationnelle et des appréciations archéologiques plus saines, est, à tout prendre, un recueil d'inscriptions antiques et de descriptions, d'autant plus précieux que le temps a fait disparaître la plupart des monuments dont l'auteur a consacré le souvenir, et ce n'est pas avec assez de justice que l'ont jugé quelques écrivains modernes. » Il donne ensuite une bibliographie des différentes éditions des Recherches.Edition originaleL'édition originale est :Recherches du Sieur Chorier sur les Antiquitez de la ville de Vienne, métropole des Allobroges, capitale de l'empire romain dans les Gaules, des deux Royaumes de Bourgogne et présentement du Dauphiné. Première partie de la topographie historique des principales villes du Dauphiné.Lyon; Vienne, Claude Baudrand, 1658, in-12, 4 ff. n. chiff.- 71 pp. - 504 pp.- 2 ff. n. chiff. (Errata).Une description plus précise de l'exemplaire de la BM de Lyon :(1-1bl-6-)71 (- 1bl) - 504 (i.e. 514 la pagination sautant de 504 à 495-3-3bl) p. sign. A4, A-C12, A-X12, Y8 , 12°, 135 mm.Gallica en propose une version numérique (voir exemplaire) :L'ouvrage contient :- Titre (pas de faux titre)- Dédicace au consuls de Vienne (4 pp. non chiffrées).- Avis Au lecteur, de Nicolas Chorier (2 pp.). Il indique que cet ouvrage n'est que la première partie d'une série de descriptions des principales villes du Dauphiné, qui doit prendre place dans l'histoire générale du Dauphiné qu'il est en train d'écrire.- Dissertations (pp. 1-59), qui sont des extraits de l'Histoire du Dauphiné à paraître.- Tesmoignages des anciens autheurs, Touchant la ville de Vienne (pp. 60-71). Recueil de textes d'auteurs anciens traitant de la ville de Vienne.- Les 5 livres occupent les pages 1 à 504. Une erreur de pagination fait que les pages 505 à 514 sont numérotées 495 à 504. Contrairement à ce que l'on pourrait comprendre, cette histoire couvre toute la période jusqu'à Louis XIII et pas seulement l'antiquité au sens strict. Une attention particulière est portée aux monuments anciens et modernes et aux inscriptions antiques, dont le texte est donné dans l'ouvrage.- Errata (3 pp. non chiffrées).Les 71 pages de Dissertations et Témoignages semblent manquer dans certains exemplaires (BM Lyon, BMG).Edition de 1659Il s'agit de l'édition de l'exemplaire présenté dans cette page.Dans cette édition de 1659, seule la date a été changée et la dédicace aux Consuls de Vienne a été supprimée. D'après Jules Ollivier, cette dédicace n'a été supprimée que dans quelques exemplaires, au moyen d'un faux titre. Il précise, contre l'avis de N.-F. Cochard, que cette édition est en tout point identique à l'édition de 1658 et ne peut donc être considérée comme une deuxième édition. La comparaison entre l'exemplaire de l'édition de 1658, numérisé par la BNF, et cet exemplaire donne raison à Jules Ollivier. Elles sont en tous points identiques, à la date près. Même les erreurs d'impressions et l'erreur de pagination n'ont pas été corrigées. ‎

‎GRAVURE ORIGINALE EN NOIR : N°51 - "FILLE JUIVE D'ANDRINOPLE (AUJOURD'HUI EDIRNE)", avec texte d'explication de la gravure en français au dos, tirée de "L'histoire de la décadence de l'empire grec et établissement de celuy des Turcs" de Laonikos Chalcocondyle, par Thomas Artus d'Embry, d'après Nicolas de Nicolay, 1650 Paris, Mathieu Guillemot Editeur, ‎

‎Paris Mathieu Guillemot 1650 Une gravure sur cuivre au burin en noir sur papier vergé, ligné, gravée d'après les originaux de l'édition de NICOLAY de 1568, Format à la cuvette : 27,3 centimètres de haut par 17,3 centimètres de large. Format total : 32,8 centimètres de haut par 21,3 centimètres de large, tirée de "L'histoire de la décadence de l'empire grec et établissement de celuy des Turcs" de Laonikos Chalcocondyle, par Thomas Artus d'Embry, d'après Nicolas de Nicolay, 1650 Paris, Mathieu Guillemot Editeur, ‎

‎L'Athénien Laonikos Chalcocondyle, qui a prospéré au milieu du XVe siècle et est mort vers 1464, s'est concentré sur la période tardive de l'empire byzantin. Son histoire a été publiée pour la première fois dans une traduction latine en 1556. Elle a été traduite en français par l'humaniste Blaise de Vigenère en 1577. L'édition de 1612 contient une longue annexe sur les costumes des magistrats et officiers turcs et des peuples qui leur sont soumis. Les gravures sont réalisées d'après les dessins du voyageur français du XVIe siècle Nicolas de Nicolay, seigneur d'Arfeuille.Nicolas de Nicolay (1517-1583), géographe et voyageur français originaire du Dauphiné, reçoit en 1556 le titre officiel de « géographe du roi ».Nicolay a beaucoup voyagé en Europe du Nord (Allemagne, Danemark, Livonie, Suède, Angleterre, Écosse) pour des missions diplomatiques. En 1551, Henri II ordonne à Nicolas de Nicolay de suivre Gabriel Aramon, lors d'une ambassade auprès du Grand Turc Soliman le Magnifique. Au cours de ce voyage, sa mission est de faire des relevés informels : la mission passe par Malte, l'Algérie, Tripoli (en libyen) et les îles grecques. Il revient avec 800 à 900 dessins de sites, villes, îles, ports, châteaux et modes. Les planches de costumes originales de Nicolas Nicolay ont été publiées pour la première fois dans l'ouvrage de Nicolay « Les navigations pérégrinations et voyages, faits en la Turquie » (Lyon 1567). Traduit en plusieurs langues, il a laissé une trace profonde dans les publications ultérieures sur le même sujet. Son succès est dû en grande partie aux 60 illustrations (plus tard augmentées à 62) des différents costumes portés dans la région visitée par Nicolay. Les ouvrages ultérieurs sur les Turcs incluent également les illustrations de Nicolay, en gravures sur bois ou gravées d'après les originaux comme dans les éditions de Chalcocondyle ....... TRÉS RARE .... en bon état (good condition). en bon état ‎