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‎Combrinus et autres contes. ‎

‎ P., Guy Le Prat, s.d. [c. 1944] ; petit in-4. 94pp. - 6 vignettes couleurs contrecollées. Encadrements décoratifs des textes tirés en saumon. Cartonnage d'éditeur, dos de toile brune, plat sup. illustré d'une vignette couleurs. Très bon état. ‎

‎Le grand peintre belge, Nicolas Eeckman eut une carrière internatinale et illustra seulement 4 livres dont deux recueils de contes de Charles Deulin. il est mort à Paris à l'age de 83 ans en 1973. Son style a évolué de l'expressionisme au fantastique en passant par une période de réalisme flamand mêllé de fantaisie. C'est à ce genre qu'appartiennent les touchantes illustrations des six contes de Deulin. Ce dernier (1827-1857) était originaire de Condé-sur-l'Escaut. Il publia quelques pièces, des recueils de contes et un roman, mais s'illustra surtout par de nombreux articles et critiques théâtrales dans une dizaines de journaux. ‎

‎Carte topographique et minéralogique du Département du Puy-de-Dôme faisant partie de la ci-devant province dAuvergne où sont déterminées la marche et les limites des matières fondues par les volcans, ainsi que les courant anciens et modernes relatives aux recherches sur lhistoire naturelle des volcans, par le Citoyen Desmarest [...]. ‎

‎ Paris, Dépôt de la Guerre, an IV ; 1 carte en 4 feuilles entoilées et pliées, chacune composées de 12 coupures, dimension totale 128 x 108 cm. Des rousseurs. ‎

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‎Cette carte couvre une zone allant de Montfermy au nord-ouest, Picherande au sud-ouest, Riom au nord-est, et Champeix au sud-est. Dans la mouvance de Jean-Étienne Guettard qui démontra le premier le volcanisme en Auvergne ("Sur quelques montagnes de France qui ont été des volcans". Mémoire lu le 10 mai 1752 et publié dans Mémoires de l'Académie royale des sciences, 1756, p. 27-60), Nicolas Desmarest parcourt l'Auvergne dès 1763, pour examiner les traces des anciens volcans, et en plus des trois cratères que Guettard a signalés, en reconnaît plus de soixante. Il étend ses recherches sur le basalte dont jusque-là on attribuait la formation à l'action de la mer, et détermine que cette roche est d'origine volcanique. Cela permet de conclure, même en l'absence de tout volcan, à l'existence dun volcanisme éteint d'après la seule observation de roches. Il rentre à Paris fin 1764 et convainc l'intendant dAuvergne de l'importance de cartographier la partie volcanique de l'Auvergne. François Pasumot, ingénieur-géographe du roi possédant de bonnes notions de minéralogie, en est chargé. Ce long travail dure de 1764 à 1766, années au cours desquelles Pasumot et Desmarest arpentent les « cantons incendiés », et d'abord la région du Mont-Dore. La première carte des volcans de l'Auvergne paraît en 1771, accompagnée de descriptions complètes par Desmarest (c'est à cette date qu'il fut admis à l'Académie des Sciences). La carte définitive, à laquelle Desmarest travaille pratiquement tout le restant de sa vie, est achevée en 1823. Son fils Anselme la publie, huit ans après sa mort. [Sources Wikipedia et Pascal RICHET, "Nicolas Desmarest et l'origine volcanique des basaltes", Travaux du Comité français d'histoire de la géologie, t. 17, 3e série, 2003 (hal.archives-ouvertes.fr). Desmarest s'intéressa aussi aux coulées de lave, qu'il appelle "courants" sur sa carte, et démontra le phénomène d'inversion du relief pour les montagnes de la Serre ou le plateau de Gergovie. Il est mort à 91 ans en 1815. Cette carte n'est pas référencée aux catalogues de la BNF et de la Bibliothèque du Patrimoine à Clermont-Ferrand. ‎

‎Générale description du Bourbonnois [Bourbonnais] par Nicolas de Nicolay. Publiée avec une introduction et une table annotée des noms de personnes et de lieux par A. VAYSSIERE.‎

‎ Moulins, Durond - Librairie Historique du Bourbonnais, 1889 ; 2 vol. in-8. XIX-220pp.- 1 fac-similé dépliant hors-texte. / 2ff.-236pp.- 1 carte dép. h.-t. Demi-maroquin vert foncé à coins, dos à 5 nerfs, titre et fleurons dorés. Couvertures conservées. Papier un peu jauni. Quelques frottements sur les charnières et les coins. Très bon exemplaire cependant. ‎

‎Vayssière donne ici une nouvelle édition corrigée du manuscrit de Nicolay établi en 1569, dont le Comte d'Irisson d'Hérisson avait déjà publié le manuscrit, alors inédit, en 1875. L'ouvrage est précédé d'une histoire du manuscrit aujourd'hui conservé à Saint-Pétersburg, et complété d'un index des noms propres. Le fac-similé reproduit une lettre manuscrite de Nicolay. La carte in fine est la plus ancienne carte connue du Bourbonnais. ‎

‎Générale description du Bourbonnois [Bourbonnais] par Nicolas de Nicolay. Publiée avec une introduction et une table annotée des noms de personnes et de lieux par A. VAYSSIERE.‎

‎ Moulins, Durond - Librairie Historique du Bourbonnais, 1889 ; 2 vol. in-8. XIX-220pp.- 1 fac-similé dépliant hors-texte. / 2ff.-236pp.- 1 carte dép. h.-t. Demi-vélin ivoire, dos lisse, titre manuscrit en noir. Couvertures conservées jaunies, mais exemplaire très frais, sans rousseurs. Bel état. ‎

‎Vayssière donne ici une nouvelle édition corrigée du manuscrit de Nicolay établi en 1569, dont le Comte d'Irisson d'Hérisson avait déjà publié le manuscrit, alors inédit, en 1875. L'ouvrage est précédé d'une histoire du manuscrit aujourd'hui conservé à Saint-Pétersburg, et complété d'un index des noms propres. Le fac-similé reproduit une lettre manuscrite de Nicolay. La carte in fine est la plus ancienne carte connue du Bourbonnais. ‎

‎Nicolas de Staël à Antibes. Septembre 1954-mars 1955. ‎

‎ Antibes, Musée Picasso, été 1986 ; plaquette in-8 (24 x 22 cm), brochée. 56pp. Couverture couleurs. Illustrations in-texte dont 17 en couleurs. Parfait état. ‎

‎Catalogue de l'exposition consacrée à Nicolas de Staël, 30 ans après son ultime séjour à Antibes au cour duquel il s'est donné la mort (16 mars 1955). 4 beaux portraits pleines pages de l'artiste. ‎

‎Nicolas de Staël (1914-1955). L'exposition. ‎

‎ Paris, Centre Pompidou, 2003 ; in-4 (27 x 27 cm), broché. 60 pp. non chiffrées, dont 52 de reproductions en couleurs. Parfait état. ‎

‎DESCRIPTION GENERALE DU BOURBONNAIS EN 1569 ou histoire de cette province (Villes, bourgs, châteaux, fiefs, monastères, familles anciennes, etc.).‎

‎ Moulins, Imprimerie de C. Desrosiers, 1875 ; in-4. 5 ff. n. ch-197 pp.-(3 pp). Demi-chagrin bordeaux, dos à nerfs, titre doré. Couverture conservée. Réparations angulaires à la couverture et à la première garde. Légères salissures sur le titre. Sans la grande carte en couleurs. ‎

‎Ce texte est ici publié pour la première fois ; il est établit sur le manuscrit conservé à la bibliothèque Mazarine, à Paris, par le Comte d'Irisson d'Hérisson, avec des notes. Cette première édition est tirée à 300 exemplaires, un des 40 sur vergé à la main, ornés de lettrines, bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois (la plupart empruntés aux publications de P.A Desrosiers) ; malheureusement sans la grande carte lithographiée en couleurs qui reproduit celle manuscrite établie par Nicolay en 1569. L'archiviste Vayssière donnera en 1889 une nouvelle édition corrigée et annotée, avec un index, de la "Description générale", sans doute plus savante, mais moins luxueuse dans sa forme. (Quirielle, pp.172-176). ‎

‎Theatrum sympatheticum, in quo sympathiae, actiones variae, singulares & admirandae tam macro-quam microcosmicae exhibentur, & Mechanice, Physice, Mathematice, Chimice & Medice, occasione Pulveris Sympathetici, ita quidem elucidantur, ut illarum agendi vis & modus, sine qualitatum occultarum, animaeve Mundi, aut spiritus astralis Magnive Magnalis, vel aliorum Commentariorum subsidio ad oculum pateat. [...].‎

‎ Amsterdam, Thomas Fontani, 1661 ; in-12. 6ff.-259pp. Vélin ivoire rigide de l'époque, dos lisse titre manuscrit au dos. Quelques passages soulignés à l'encre sur 6 pages en début de volume. Bon exemplaire. ‎

‎Ce traité hermétique déja paru en 1660 à Nuremberg, est composé de quatre parties, toutes consacrées à la "Poudre de Sympathie" qui selon Digby, devait pouvoir soigner les plaies et les blessures, même à distance. Il s'agit de sulfate de cuivre calciné (vitriol) qui déposé sur une arme ou sur un vêtement tâché de sang, et même sans toucher le blessé, aurait permis de cicatriser une plaie. Le philosophe et scientifique Kenelm Digby, réfugié en France, publia en 1658 un "Discours touchant la guérison des plaies par la poudre de sympathie" dans lequel il expose les résultats de ses expériences et observations. Il était féru d'alchimie et de sciences occultes et affirmait que la guérison était opéré par les forces occultes de la nature. Les médecins Nicolas Papin (oncle du célèbre Denis, médecin à Blois) Heni Mohy (exerçant à Louvain), et Laurent Strauss (premier médecin de la cour de Hesse-Darmstadt), avaient déjà publiés des écrits pour défendre l'usage de la poudre de sympathie, et viennent atgumenter les théories de Digby. (Eloy,Dictionnaire historique de la médecine ancienne et moderne. Mons, H. Hoyois, 1778.Tome 4, p. 328, attribue la traduction latine de cet ouvrage à Laurent Strauss). Digby est décédé à Paris en 1665, et sa bibliothèque confisquée par la couronne de France ; une partie intégrèrent la Bibliothèque du Roi et sont aujourd'hui à la BNF, le reste fut vendu au enchères et un certain nombre sont désormais à la Bibliothèque de la Sorbonne.(Ferguson 2 p. 440. - Caillet [III, 10600). ‎

‎[Amsterdam - Scène dactivité maritime / Maritime scene].‎

‎s.l.n.d. [Amsterdam, juillet 1767]. 1767 1 feuille de papier vergé 18éme (145 x 215 mm). Dessin à l'encre et lavis d'encre en 3 tons (noir, bleu, sépia). Cadre en bois doré. Etiquette d'exposition au revers "Ozanne".‎

‎Beau lavis d'encre en 3 tons, finement exécuté, représentant un quartier dAmsterdam, uvre non signée attribuable à Nicolas Ozanne, exécutée lors de son escale de juillet 1767 à bord de la corvette « Laurore ». Placé face à lintersection de deux voies de navigation, lartiste a représenté au premier plan deux marins en habits de pêche, à bord d'une petite embarcation, accostant un pieu d'amarrage. Sur la gauche, des " tjalks " ( navires fluviaux aux formes arrondies à l'avant et à l'arrière) sont stationnés au pied dune rangée de bâtiments bordant un canal. Les façades sont typiques des étroites maisons à étages de la cité, avec leur potence en bois fixée au faîte permettant le chargement des marchandises dans les greniers. Au pied des maisons, des marins circulent sur des passerelles de bois sur pilotis donnant accès aux bateaux. Au fond, au-dessus des toits, on distingue à peine la silhouette du clocher de la " Westerkerk ". Édifice caractéristique par sa structure pyramidale à étages qui demeure lun des points de repère de la ville dAmsterdam depuis sa construction achevée en 1631. Au centre, une chaloupe manuvrée à 4 avirons s'engage dans le canal aux eaux tranquilles. Sur la droite, un navire arborant le pavillon des Pays-Bas est accosté le long d'un quai de bois. À terre, des dockers actionnent une machine de charge constituée d'une poutre horizontale pivotant sur un mât central et équipée de poulies et d'une roue à rayons. Daprès nos recherches, le quartier de la ville qui correspond le mieux à ce dessin est lintersection de la rivière Amstel avec le canal Zwanenburgwal. (Position du clocher, largeur du canal, habitations sur la gauche, quai dégagé sur la droite, architecture des maisons subsistant). Le papier vergé utilisé est datable de la seconde moitié du 18éme siècle. Travaillant en 3 tons (encres noire, bleue et sépia), lartiste a saisi chaque détail de cette scène dactivité portuaire avec un il de marin, proportionnant avec exactitude chaque élément de la dizaine de navires et embarcations représentés. En bas à gauche subsiste les traces dune signature ou légende devenues illisibles. Cependant, le sujet, le souci du moindre détail (forme des coques, gréements, accastillage) ainsi que les encres utilisées et le style typique permettent didentifier un travail de Nicolas Ozanne (1728-1811), célèbre avec son frère Pierre pour leur uvre maritime et les "60 vues des ports de France" (1775) réalisées à la demande du roi. C'est à bord de la corvette l'Aurore que que Nicolas Ozanne séjourne à Amsterdam du 11 au 22 juillet 1767. Cette corvette, construite sous le contrôle de Nicolas, est armée par François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) pour une mission dexpérimentation des montres marines destinées au calcul de la longitude, expédition en mer du Nord du 12 mai au 1er septembre 1767. A notre connaissance, aucune représentation de la célèbre cité hollandaise par Nicolas Ozanne nest connue à ce jour. Cependant, parmi les gravures de navires publiées par Pierre Ozanne figurent des navires hollandais. 1 laid paper sheet (145 x 215 mm). Ink and wash drawing with 3 tones (black, blue and sepia). Beautiful, finely executed 3-tone ink wash depicting a neighborhood in Amsterdam, an unsigned work attributable to Nicolas Ozanne, executed during his July 1767 stopover aboard the corvette L'aurore. Facing the intersection of two shipping lanes, the artist depicted two sailors in fishing gear in the foreground, aboard a small boat docking at a mooring stake. On the left, tjalks (river vessels with rounded bow and stern) are parked at the foot of a row of buildings lining a canal. The facades are typical of the city's narrow, multi-storey houses, with their wooden gallows fixed to the ridge so that goods can be loaded into the attics. At the foot of the houses, sailors walk on wooden gangways on stilts to access the boats. In the background, above the roofs, the silhouette of the Westerkerk bell tower can barely be made out. This distinctive pyramid-shaped, multi-storey building has been one of Amsterdam's landmarks since it was completed in 1631. In the center, a rowboat maneuvered with 4 oars enters the calm waters of the canal. On the right, a ship flying the Dutch flag is moored alongside a wooden quay. Ashore, dockworkers operate a loading machine consisting of a horizontal beam pivoting on a central mast and equipped with pulleys and a spoked wheel. According to our research, the area of the city that best corresponds to this drawing is the intersection of the Amstel River and the Zwanenburgwal canal (position of the bell tower, width of the canal, houses on the left, open quay on the right, architecture of the remaining houses...). The laid paper used dates from the second half of the 18th century. Working in 3 tones (black, blue and sepia inks), the artist has captured every detail of this scene of port activity with a seafarer's eye, accurately proportioning each element of the dozen or so ships and boats depicted. In the lower left-hand corner, traces of a signature or caption remain, no longer legible. However, the subject, the attention to detail (hull shapes, rigging, fittings, etc.), the inks used and the typical style all point to a work by Nicolas Ozanne (1728-1811), famous with his brother Pierre for their maritime work and the 60 vues des ports de France (1775) commissioned by the King. It was aboard the corvette l'Aurore that Nicolas Ozanne stayed in Amsterdam from July 11 to 22, 1767. This corvette, built under Nicolas' supervision, was armed by François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) for a mission to test marine watches designed to calculate longitude, an expedition to the North Sea from May 12 to September 1, 1767. To the best of our knowledge, there are no known images of the famous Dutch city by Nicolas Ozanne. However, among the ship engravings published by Pierre Ozanne are Dutch ships.‎

‎Liste des Grands Vins Fins Nicolas. Collection complète 1927-1973.‎

‎Montrouge Draeger 1927-1973 Ensemble complet de 36 listes de prix illustrées des Établissements Nicolas. Montrouge, Imprimerie Draeger, 1927-1973, in-8 et in-4, brochés ou spiralés. Prestigieuse publication illustrée en couleurs par les meilleurs artistes de cette période. ‎

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‎Rare et exceptionnelle collection complète des catalogues de prix Nicolas illustrés et publiés entre 1927 et 1973. Prestigieuses publications Draeger illustrées en couleurs par les meilleurs artistes de l'époque.- 1927 (Dransy, cachets "Documentation" archive Draeger sur la couverture et sur la page de titre), 1928 (Loupot), 1929 (Dransy), 1930 (Iribe), 1931 (Cassandre), 1932 (Edy-Legrand), 1933 (Jean Hugo), 1934 (Latour), 1935 (Darcy), 1936 (Cassandre), 1938 (Galanis), 1939 (Erickson), 1949 (Dignimont), 1950 (Arada), 1951 (Berthommé Saint-André), 1952 (Brunhoff), 1953 (GISCHIA), 1954 (Van Dongen), 1955 (Marchand), 1956 (Oudot), 1957 (Terechkovitch), 1958 (Limouse), 1959 (Caillard), 1960 (Humblot), 1961 (Rohner), 1962 (Minaux), 1963 (Buffet), 1964 (Schurr), 1965 (Chapelain-Midy), 1966 (Guiramand), 1967 (Savin), 1969 (Loriou), 1970 (Ghiglion-Green), 1971 (Sarthou), 1972 (Derain), 1973 (Guerrier).Typographie et mise en page dAlfred Latour de 1951 à 1965 remplacé à sa mort par son fils Jean, en 1966.Nous joignons 5 éditions publicitaires Nicolas-Draeger diverses dont le programme de l'Opéra-Nicolas, 1934 (Georges Scott), les voeux Nicolas Kina Rok (1948), un livret Nicolas et deux livrets "l'Art de Boire". Bel état général, malgré quelques usures, marques et infimes restaurations. Collection Draeger. ‎

‎Les Augustes représentations de tous les roys de France depuis Pharamond, jusqu'à Louys XIIII dit le grand A Present Regnant. Avec un Abrege Historique Sous Chacun, Contenant Leurs Naissances, Inclinations, Et Actions plus Remarquables Pendant Leurs Regnes.‎

‎Paris, chez N. De Larmessin, 1688. In-4 de 1 titre gravé et 68 portraits, basane brune, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches mouchetées (reliure de l'époque). ‎

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‎Recueil de portraits gravés par Nicolas de Larmessin précédés du titre gravé à la date de 1688.A la suite des 63 premiers portraits numérotés sont reliés 5 portraits par le même graveur : Louis XIV, Louis Dauphin de France, Louis de France Duc de Bourgogne, Philippe de France Duc d'Anjou, Charles de France Duc de Berry, Nicolas II de Larmessin, dit l'Ancien (1632 -1694), membre de l'une des plus illustres familles de graveurs français du XVIIe et du XVIIIe siècle, était le fils du libraire Nicolas I et de Jeanne Michon. « L'oeuvre de Nicolas II est confondu avec celle de son jeune frère Nicolas III (...) D'ailleurs il n'y a pas de doute possible pour les estampes portant l'adresse de leur auteur ; Nicolas II, l'aîné, demeurait rue Saint-Jacques à l'enseigne de La Pomme d'Or, tandis que son cadet, Nicolas III, habitait la même rue à l'enseigne du Lion Ferré » (Bénézit).Toutes les planches portent l'adresse de Pierre Bertrand, à défaut des sept dernières à l'adresse de son gendre Nicolas de Larmessin.Provenance : Marquise d'Agoult (ex-libris manuscrit), inspiratrice de Choderlos de Laclos pour le personnage de Mme de Merteuil dans les Liaisons dangereuses. ‎

‎Lettres à Pierre Lecuire.‎

‎Paris, Pierre Lecuire, 1966. In-4 (379 x 264 mm), 80 ff. n. ch., couverture rempliée, illustrée sur le premier plat d'une lithographie de N. de Staël, chemise, avec nom de l'auteur en pied, et étui cartonnés recouverts de papier bleu, auteur en pied, dos de la chemise et étui passés, une partie de l'étui est cassée (cartonnage de l'éditeur). ‎

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‎Édition originale des lettres de Nicolas de Staël à Pierre Lecuire. Cette édition contient cent lettres de Nicolas de Staël, publiées pour la première fois. Ces lettres représentent la totalité de la correspondance du peintre avec l'écrivain Pierre Lecuire. Une lithographie originale et inédite de Nicolas de Staël. La lithographie en couleurs sur la couverture de cet ouvrage reproduit un projet original inédit en papier collé de Nicolas de Staël, que le peintre destinait à une couverture de livres. Cet ouvrage a été tiré à 225 exemplaires. Celui-ci est un des 200 sur grand vélin de Mandeure, après 25 sur papier d'Auvergne. Une amitié exigeante. Nicolas de Staël, né le 5janvier1914 à Saint-Pétersbourg, mort le 16mars1955 à Antibes, est un peintre français originaire de Russie. Sa carrière s'étale sur quinze ans — de 1940 à 1955 —, à travers plus d'un millier d'œuvres, dans une violence de création et une passion rares, et une peinture en constante évolution. Des couleurs sombres de ses débuts, elle aboutit à l'exaltation de la couleur. Refusant les étiquettes et les courants, tout comme Georges Braque qu'il admire, il travaille avec acharnement, détruisant autant d’œuvres qu'il en réalise. Nicolas de Staël meurt en se jetant par la fenêtre de son atelier d'Antibes. Le poète français Pierre Lecuire représente un cas unique dans la création littéraire contemporaine. Il composa et édita lui-même ses livres, travaillant avec des artistes choisis par lui, des typographes, taille-douciers, papetiers. " Je ne fais pas mes livres pour abriter, cacher mes poèmes. Ce ne sont ni mes alibis, ni mes retraites. Ils sont l'expression dernière, monumentale, achevée du Poème. " La rencontre de Nicolas de Staël et de Pierre Lecuire en mars 1945 à Paris fut déterminante pour l'œuvre du jeune poète à la recherche d'une forme d'expression personnelle. De cette exigeante amitié témoignent ces lettres adressées par Nicolas de Staël à Pierre Lecuire. Bel exemplaire. ‎

‎Catalogue de vente des grands vins fins de 1934.‎

‎ 1934 Etablissements Nicolas Paris Draeger Frères 1934 Catalogue éditeur in-4. Reliure "plastic".30 pages.Couverture rempliée illustrée.Ouvrage illustré de bois en couleurs d'Alfred Latour.Liste des grands vins fins 1934.Bel exemplaire.‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Saga de Xam. Réalisé par Nicolas Devil d'après un scénario de Jean Rollin. Présenté par Michel Taittinger. Dessin Nicolas Devil ,1.4.7 Jean-Pierre Gressin, couleurs épisodes 2.5 Annie Merlin, 3 Jacqueline Sieger. Dialogues - textes Nicolas Devil. Traduction en anglais Jim Tiroff + poème "Grease and oil myth". Têtes de chapitres Merri. Cadavrexquis Barbara Girard, Merri - Nicolas Kapnist - Nicolas Devil, Philipphe Druillet - Nicolas Devil. Planche "D" dessinée par Nicolas Kapnist, planche textes Xamien-Trog par Merri. Photographies jaquette et groupes Tony Frank.‎

‎Paris produit par Eric Losfeld. 1967. In-4°. (112) p. Reliure pleine toile, jaquette illustrée.‎

‎Edition originale. - Jaquette légèrement froissée. Sans loupe.‎

‎Les peintres célèbres : Ecole française - ‎

‎ Paris : Henri Laurens, sans date (ca 1900). Un fort volume pleine percaline ornée de motifs art nouveau en deux tons (reliure de l'éditeur). Ce volume abondamment illustré de gravures, comprend des études de Jean et François Clouet, Martin Fréminet , Simon Vouet, Nicolas Poussin, Philippe de Champagne, Louis et Henri Testelin, Sébastien Bourdon, Noël Coypel, Claude Lefèvre, Charles De Lafosse, Francisque Millet, Louis de Boullongne, Claude Gillot, Jean Raoux, Antoine Watteau, François Lemoyne, Nicolas Lancret, Jean Restout, Jean-Baptiste Pater, Etienne Jeaurat, Siméon Chardin, Charles Natoire, Maurice Quentin De Latour, Marie-Joseph Vien, Les Lagrenée, Jean-François Bachelier, Jean-Baptiste Le Prince, Jean-Germain Drouais, PIerre Guérin, Xavier Sigalon, Nicolas-Toussaint Charlet . ‎

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‎Historien de l’art, théoricien, professeur, directeur de revue, directeur de collections, Charles blanc (1813-1882) fut de 1878 à 1881, professeur au Collège de France, titulaire de la chaire d’esthétique et d’histoire de l’art. Charles Blanc est l'inventeur de la première histoire de l’art illustrée, qu'il débute en 1848. Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Etablissements Nicolas, Maison Fondée en 1822. Liste des Grands Vins fins 1936.CATALOGUE NICOLAS‎

‎ 1935 Montrouge, Draeger, 1935, - gr. in-8°, 48 p., pages richement rehaussées de motifs en couleurs, spiralé, belle couverture gauffré et illustrée en couleurs, bel exemplaire. Catalogue de vente de grands crus français distribués par la maison Nicolas. Contient la liste des vins les plus prestigieux avec leurs prix (Château Yquem, etc.). Très finement illustré par A.M. Cassandre et avec une très belle mise en page cette publication charmera autant le bibliophile que l'oenologue.Voir: H. Mouron, A.M. Cassandre (1985) p. 103 et illustr. 222-224.‎

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‎Très finement illustré par A.M. Cassandre et avec une très belle mise en page cette publication charmera autant le bibliophile que l'oenologue.Voir: H. Mouron, A.M. Cassandre (1985) p. 103 et illustr. 222-224.Large 8vo. 50 pp. including pochoir plates by A.M. Cassandre.Trade catalogue from wine merchants Nicolas SA, Paris, designed by A.M. Cassandre.Publisher's plastic ringbinder, printed stiff wrappers. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Etablissements Nicolas, Maison Fondée en 1822. Liste des Grands Vins fins 1932.CATALOGUE NICOLAS‎

‎ 1931 Montrouge, Draeger,1931. - 29/24 cm, 31 pp. Reliure spirale plastique , premier plat papier grauffré noir formant encadrement sur un hors-texte en couleurs. Catalogue de vente de grands crus français distribués par la maison Nicolas. Contient la liste des vins les plus prestigieux avec leurs prix (Château Yquem, etc.). Richement illustré en couleurs dans le texte et à pleine page de 6 planches dessinées par Edy Legrand en lithographies ? couleur.‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎VIEILLES MAISONS FRANCAISES N°169 - Éditorial : « Préparer ensemble l’avenir »- Nicolas RousseauAvant-propos- par le président du Conseil généralLes quatre temps de Meslay Charles de Boisfleury.La France restaurée..Prix de sauvegarde‎

‎VIEILLES MAISONS FRANCAISES. OCT 1997. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 115 pages. Nombreuses photos en couleur et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 720-Architecture‎

‎Sommaire : Éditorial : « Préparer ensemble l’avenir »- Nicolas RousseauAvant-propos- par le président du Conseil généralLes quatre temps de Meslay Charles de Boisfleury.La France restaurée..Prix de sauvegarde VMF 1997.Un jardin roman en Saintonge Didier Moulin.L’imprécateur foudroyé..Pierre de Lagarde.De la préhistoire à l’histoire - Henri de Contenson.La maison de pierre ou de terre - Gilbert Rullière.• Tuiles plates ou creuses pour les toits- Gilbert Rullière.Bourgs et bourgades - Fernand Nicolas.• Villages perchés - Fernand Nicolas.Petits édifices ruraux - Gilbert Rullière.Guide détachable de seize pages entre les pages 24 et 25.Grandes demeures - André Strasberg.• Châteaux de femmesCôté jardins - Chantai Duléry.Lamartine et les châteaux - Émile Magnien.•La solitude de Lamartine - Fernand Nicolas.Un grand roman - Chanoine Denis Grivot.•Cluny ou la gloire retrouvée•Peintures murales à Berzé-la-Ville - Fernand NicolasTriade urbaine - Christine Lamarre.•Bourbon-Lancy - Christine Lamarre.•La maison romane clunisoise•Pierre Garrigou Grandchamp et Jean-Denis Salvèque.Le charbon et le fer - Pierre Jugie et François Portet.•L'industrie céramique des rives du canal du Centre-Pierre Jugie et François Portet.Patrimoine..Livres.Expositions Juridique L’Europe Brèves .Friends of VMF..VMF Jeunes..Activités départementalesCarnet.Liste des délégués ..Courrier des lecteurs.Annonces . Classification Dewey : 720-Architecture‎

‎Catalogue NICOLAS : Sous le signe des fruits de la terre de France. Peintures de Georges ROHNER. ‎

‎Catalogue NICOLAS. Liste des grands vins 1961. Catalogue publicitaire de vins prestigieux des établissements Nicolas in-8 (19 x 24 cm) , couverture cartonnée à spirales illustrée, 38 pages, illustré en couleurs par Georges ROHNER, typographie et mise en pages d'Alfred LATOUR. Etablissements Nicolas, achevé dimprimer sur les presses de Draeger Frères en 1961. Gastronomie oenologie vigne vin. -220g.L. - Très bon état.‎

‎Catalogue des vins Nicolas,Sous le signe de Paris‎

‎ 1949 DRAEGER 1949 - in-8 31 p illustrations de Dignimont, joint avec la liste des tarifs vins ,double feuillet, et du modele de l’affiche, reliure spiralée bon état‎

‎First and only edition, this wine merchant's catalogue is illustrated throughout with black and white and color reproductions in-texte and hors- texte, all after pen and watercolor drawings by Andre Dignimont depicting various Paris locales. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Les ronces. ‎

‎ Uzerche, Jean-Michel Ponty, 1991 ; petit volume triangulaire (équilatéral de 15,3 cm), feuillets pliés en accordéon reliés en ponte. 30 pp. Plats en bois brun. 10 lithographies en couleurs dont 1 double-page. Très bon état. ‎

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‎Edition originale tirée à 85 exemplaires signés par l'auteur et l'artiste. Jean-Michel Ponty est un imprimeur typographe installé en Corrèze depuis les années 1980 où il crée un atelier et une maison dédition et dimpression en lithographie et en typographie de livres dartistes et destampes (ADELIE). Il est également musicien et scénographe. Quant au plasticien Alain Gimeno, corrézien, il a réalisé plusieurs livres-objets ou livres d'artistes. ‎

‎[ Catalogues N° 1, 2 et 3 - Nicolas Rauch ] N°1 : Catalogue de Très Beaux Livres. Des fleurs le fruit, Du fruit la fleur ; N° 2 : Livres Précieux et autographes de XVe et XVIe siècles ; N° 3 : Choix de Livres du XVe au XIe siècle‎

‎3 numéros en 1 vol. fort in-8 reliure de l'époque demi-chagrin à coins brun, couvertures conservées, Nicolas Rauch S.A. Beaux Livres, Nicolas Rauch, E. Engelberts, Mies (Vaud), Suisse, 1948, 1949, 1949, 284, 187, 223 pp.‎

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‎Bel ouvrage réunissant les 3 premiers et superbes catalogues de la librairie suisse Nicolas Rauch (rel. un peu frottée, très bon état par ailleurs)‎

‎Journal du blocus et du bombardement de Verdun pendant la guerre de 1870.‎

‎ Verdun, Lallemant, 1872. in-8, broché. 400 pp.-2 ff. - 1 grande carte dépliante. Des rousseurs sur la couverture et des frottements au dos. ‎

‎Edition originale. Le Père Gabriel est né en 1826 à Woimbey (Meuse), il a été curé de Thierville près de Verdun, puis secrétaire de lévêque, aumônier du collège de Verdun et chanoine honoraire. Membre de plusieurs sociétés savantes et érudit il a publié plusieurs études historiques sur Verdun, des biographies militaires... il est décédé en 1894. ‎

‎Nobiliaire Universel de France, ou recueil général des généalogies historiques des Maisons nobles de ce royaume, Par M. de Saint-Allais, auteur des Généalogies historiques des Maisons souveraines de l'Europe ; et par M. de La Chabeaussière.‎

‎ Paris, Librairie Bachelin-Deflorenne, 1872-1877 ; 20 tomes en 40 volumes in-8, brochés. LA PREMIERE PARTIE DU TOME 19 EST MANQUANTE. L'ensemble des volumes ne sont quasiment pas coupé, le tome 20 est partiellement débroché. ‎

‎Réimpression fac-similé de l'édition publiée à Paris de 1814 et 1843, sur beau papier vergé. La couverture porte les noms des collaborateurs qui ont participé à la rédaction de ces 2500 notices généalogiques de familles vivantes en France : "MM. de Courcelle, l'Abbé de L'Espines, de Saint-Pons et autres généalogistes célèbres". Un petit volume de Supplément au Nobiliaire a paru en 1877. (Saffroy 34246). ‎

‎[Manuscrit]. Dictionnaire érotique contenant l'interprétation de tous les mots libres des anciens auteurs et de ceux de la basse latinité ; les détails de la Toilette des dames grecques et romaines ; les noms et les anecdotes des Courtisanes célèbres de Grèce et de Rome, où des personnages connus en ce genre, ainsi que des rapprochements avec les moeurs et les personnages modernes. Ouvrage nécessaire à la connaissance de l'Antiquité. ‎

‎Lampsaque, , 1799. 2 vol. in-4 manuscrits de (241) et (269) ff., becquets dans le texte et sur un contreplat, demi-basane blonde à petits coins de vélin, dos lisse orné, pièces de titre en maroquin rouge et noir (reliure de l'époque). ‎

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‎Un manuscrit unique et énigmatique : le Dictionnaire érotique de Nicolas Blondeau et ses avatars révolutionnaires.Le manuscrit du Dictionnaire érotique latin-français attribué à Nicolas Blondeau, figure littéraire du XVIIe siècle, représente une oeuvre aussi rare que controversée. Ce texte, conservé jusqu’à nos jours sous une version augmentée par le latiniste François Noël, traverse les siècles avec une histoire marquée par les bouleversements révolutionnaires et les débats littéraires du XIXe siècle.Origine et contexte du manuscrit. Pierre-Nicolas Blondeau, avocat en Parlement et censeur des livres sous l’Ancien Régime, aurait initialement composé un lexique spécifique intitulé Dictionarium vocum obscenarum quæ apud varios authores reperiuntur ex universali meo decerptum. Ce dictionnaire visait à rassembler et expliquer les termes latins jugés licencieux ou obscènes, dans une démarche érudite teintée de pruderie, où il tentait d'« expliquer la signification des mots de la manière la moins déshonnête qu’il serait possible ».Bien que l’oeuvre originale de Blondeau n’ait jamais été publiée et semble aujourd’hui perdue, elle fut mentionnée en 1788 lors de la vente de la bibliothèque du médecin et bibliophile Hyacinthe Théodore Baron. Acquise par les libraires Née de La Rochelle et Maradan, cette copie manuscrite (désignée dans le catalogue comme une « mise au net » autographe) fut destinée à François Noël, érudit et latiniste, qui entreprit d'enrichir et d’annoter l’ouvrage. Noël, connu pour sa production littéraire prolifique, travaillait à la même époque sur une nouvelle édition du Dictionnaire français-latin de Blondeau, publié ultérieurement en 1807.Le rôle de François Noël dans la transformation du texte. Sous la plume de François Noël, le Dictionnaire érotique fut significativement remanié et augmenté. Caché derrière l’anonymat, Noël ajouta une préface au texte dans laquelle il situait l’oeuvre dans son contexte historique, tout en précisant son propre rôle d’éditeur et d’annotateur :« Un homme de lettres de la fin du dernier siècle, Me Pierre Nicolas Blondeau [...] en composant un petit dictionnaire qui a eu la plus grande vogue, avait mis à part les mots licencieux [...] Son intention était d’en faire un petit dictionnaire séparé. [...] L'on a rien changé au style de l’auteur, mais on a ajouté à sa nomenclature beaucoup de mots employés dans un sens obscène par les auteurs latins ».Malgré l’intérêt de son travail, Noël ne parvint pas à publier cet ouvrage de son vivant. À sa mort en 1841, sa bibliothèque fut vendue, à l’exception de certains manuscrits qu’il légua à son fils Charles Noël. Parmi eux figurait le Dictionnaire érotique, resté inédit, comme l’atteste une note autographe sur la garde du manuscrit : « Légué à mon fils Charles Noël. Le 1er juin 1832. Fr. Noël ».La publication par Isidore Liseux et Alcide Bonneau. Ce n’est qu’en 1885 que le Dictionnaire érotique vit enfin le jour sous une forme imprimée, grâce à l’éditeur parisien Isidore Liseux, spécialiste des textes rares, souvent érotiques ou anticléricaux. Liseux, en collaboration avec Alcide Bonneau, publia le texte sous le titre Dictionnaire érotique latin-français, par Nicolas Blondeau. Cette édition, précédée d’un essai sur la langue érotique signé par Bonneau, distinguait le texte original de Blondeau des annotations de Noël, imprimées en bas de page. Cependant, une grande partie des commentaires manuscrits de Noël ne fut pas retenue dans l’édition.Liseux identifia Noël comme l’auteur des annotations grâce à une analyse comparative de son écriture avec celle de nombreux manuscrits laissés par l’érudit, confirmant ainsi son rôle crucial dans l’enrichissement du texte. Il souligna également que Noël, professeur de Belles-Lettres et inspecteur général de l’Université, était l’auteur du Recueil de Priapées publié anonymement à Paris en 1798 sous le titre d’Erotopargnion.Une oeuvre entre érudition et controverse. Le Dictionnaire érotique, à travers ses multiples avatars et transformations, incarne à la fois l’ambition philologique d’explorer les aspects marginaux de la langue latine et les débats moraux entourant la publication de tels textes. L’intervention de François Noël, bien qu’anonyme, enrichit considérablement l’ouvrage, tandis que l’édition de Liseux et Bonneau permit de préserver une oeuvre qui, sans leur intervention, aurait probablement sombré dans l’oubli.Ce manuscrit, témoin d’une tradition érudite fascinante, illustre également les tensions entre l’héritage littéraire du passé et les sensibilités culturelles de chaque époque. À mi-chemin entre l’érudition académique et la subversion littéraire, il reste une source précieuse pour l’étude des pratiques lexicographiques et des discours sur la morale dans l’histoire littéraire européenne.Seule copie manuscrite d'une écriture parfaitement lisible et sans rature établie par François Noël du dictionnaire érotique latin-français de Nicolas Blondeau.Dans le catalogue de l'Exposition internationale du surréalisme (1959-1960), André Breton rédigea une notice consacrée à ce dictionnaire, « un ouvrage publié sous le couvert de l'érudition à la fin du dix-neuvième siècle, et qui n'en prend que plus de charme » (Site Atelier André Breton, 2005).Pia, Enfer, 207 ; Gay, I, 908 ; Paule Adamy, Isidore Liseux 1835-1894 : Un grand « petit éditeur », Plein Chant (Bassac) 2009 ; Catalogue de la bibliothèque de feu M. Baron (1788), n°4495. ‎