13339 books for « nicolas j l »Edit

‎Photographie ancienne de KOECHLIN Nicolas, accompagnée de sa biographie. Biographies Alsaciennes.‎

‎Colmar Ant. Meyer 1884 In-8 - 15x22,5cm (portrait : 10x13,5cm). Sans reliure. 2ff + 1 Photographie. ‎

4 Images

‎Des rousseurs marginales, sinon bel état de conservation. Photographie originale contrecollée sur carton fort légendé, accompagnée de la biographie du sujet.Portrait réalisé par Antoine Meyer, photographe à Colmar, et extrait de "Biographies Alsaciennes" édité en 1884. Photo d'après une gravure. Nicolas Koechlin (1781-1852), né à Mulhouse en 1781, Nicolas est le fils de Jean Koechlin et le petit-fils de Samuel Koechlin, qui fondèrent la manufacture de toiles peintes « Samuel Koechlin père et fils ». Il se forme en Hollande et en Allemagne, puis travaille chez Dollfus-Mieg. Il épouse en 1801 Ursule Dollfus (fille de Jean Dollfus, fabricant d’indiennes). A la mort de cette dernière en 1802, il se marie en secondes noces avec Anne Marie Baumgartner (fille de Joseph Baumgartner, fabricant d’indiennes), dont il aura six enfants. En 1802, il dirige sa propre manufacture d’indiennes, « Nicolas Koechlin et frères ». En 1807 il créé une filature à Masevaux, en 1809 une manufacture d’impression sur tissu à Lörrach. Fervent bonapartiste, il participe aux Cent-Jours. De 1830 à 1837 il est député du Haut-Rhin. Nicolas Koechlin est surtout connu comme promoteur du chemin de fer en Alsace : en 1839, la ligne Mulhouse-Thann, et en 1841, la ligne Strasbourg-Bâle. Enfin, c’est lui qui a fait don à la Société Industrielle de Mulhouse du bâtiment rue de la Bourse, dans le Nouveau quartier dont il fut le promoteur.FRAIS POSTAUX DEGRESSIFS POUR L'ENVOI DE PLUSIEURS PHOTOGRAPHIES. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Lettre suivie France 7,5 € -Lettre suivie internationale 13 € -Mondial Relay France 6 € ‎

‎Combrinus et autres contes. ‎

‎ P., Guy Le Prat, s.d. [c. 1944] ; petit in-4. 94pp. - 6 vignettes couleurs contrecollées. Encadrements décoratifs des textes tirés en saumon. Cartonnage d'éditeur, dos de toile brune, plat sup. illustré d'une vignette couleurs. Très bon état. ‎

‎Le grand peintre belge, Nicolas Eeckman eut une carrière internatinale et illustra seulement 4 livres dont deux recueils de contes de Charles Deulin. il est mort à Paris à l'age de 83 ans en 1973. Son style a évolué de l'expressionisme au fantastique en passant par une période de réalisme flamand mêllé de fantaisie. C'est à ce genre qu'appartiennent les touchantes illustrations des six contes de Deulin. Ce dernier (1827-1857) était originaire de Condé-sur-l'Escaut. Il publia quelques pièces, des recueils de contes et un roman, mais s'illustra surtout par de nombreux articles et critiques théâtrales dans une dizaines de journaux. ‎

‎Les Premières Oeuvres Poetiques du Sieur Frenicle.‎

‎Paris, Toussainct du Bray, 1625. In-8, 8 feuillets, 160 pages. Le papier est bruni uniformément, comme l'exemplaire de la bibliothèque De Backer (II, 1926, n° 743). Maroquin rouge de la fin du XVII ème siècle, double filet doré d'encadrement sur les plats, dos plat orné d'arabesques, filet sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées (parfaites restaurations aux coiffes).‎

5 Images

‎Edition originale du premier ouvrage de l'auteur, recueil d'élégies, de stances, d'odes et de sonnets. ... de la plus grande rareté. Nicolas Frenicle, ami de Chapelain et de Colletet, est un des derniers ronsardisants et l'on trouve dans ses vers, quelques rappels du maître, comme ceux qui font penser au sonnet d'Hélène... On ne pourrait guère citer plus de trois ou quatre exemplaires de ce rare volume. (Bibliothèque De Backer, 743). Né en 1600, parisien, Conseiller à la Cour des Monnaies, Nicolas Frénicle a partagé sa vie entre la culture des lettres et la galanterie. Il fut poursuivi en 1623 pour avoir participé au Parnasse satyrique en compagnie de Théophile, Colletet et Berthelot. Plus tard il fit partie du groupe des Illustres Bergers avec L. Mauduit, Godeau et Malleville. Avec Rapin et Théophile, il fut un des représentants de la résistance à Malherbe. Bel exemplaire de cette rareté poétique, dans une élégante reliure en maroquin rouge. Cioranescu 31779, Brunet II, 1390‎

‎Carte topographique et minéralogique du Département du Puy-de-Dôme faisant partie de la ci-devant province dAuvergne où sont déterminées la marche et les limites des matières fondues par les volcans, ainsi que les courant anciens et modernes relatives aux recherches sur lhistoire naturelle des volcans, par le Citoyen Desmarest [...]. ‎

‎ Paris, Dépôt de la Guerre, an IV ; 1 carte en 4 feuilles entoilées et pliées, chacune composées de 12 coupures, dimension totale 128 x 108 cm. Des rousseurs. ‎

6 Images

‎Cette carte couvre une zone allant de Montfermy au nord-ouest, Picherande au sud-ouest, Riom au nord-est, et Champeix au sud-est. Dans la mouvance de Jean-Étienne Guettard qui démontra le premier le volcanisme en Auvergne ("Sur quelques montagnes de France qui ont été des volcans". Mémoire lu le 10 mai 1752 et publié dans Mémoires de l'Académie royale des sciences, 1756, p. 27-60), Nicolas Desmarest parcourt l'Auvergne dès 1763, pour examiner les traces des anciens volcans, et en plus des trois cratères que Guettard a signalés, en reconnaît plus de soixante. Il étend ses recherches sur le basalte dont jusque-là on attribuait la formation à l'action de la mer, et détermine que cette roche est d'origine volcanique. Cela permet de conclure, même en l'absence de tout volcan, à l'existence dun volcanisme éteint d'après la seule observation de roches. Il rentre à Paris fin 1764 et convainc l'intendant dAuvergne de l'importance de cartographier la partie volcanique de l'Auvergne. François Pasumot, ingénieur-géographe du roi possédant de bonnes notions de minéralogie, en est chargé. Ce long travail dure de 1764 à 1766, années au cours desquelles Pasumot et Desmarest arpentent les « cantons incendiés », et d'abord la région du Mont-Dore. La première carte des volcans de l'Auvergne paraît en 1771, accompagnée de descriptions complètes par Desmarest (c'est à cette date qu'il fut admis à l'Académie des Sciences). La carte définitive, à laquelle Desmarest travaille pratiquement tout le restant de sa vie, est achevée en 1823. Son fils Anselme la publie, huit ans après sa mort. [Sources Wikipedia et Pascal RICHET, "Nicolas Desmarest et l'origine volcanique des basaltes", Travaux du Comité français d'histoire de la géologie, t. 17, 3e série, 2003 (hal.archives-ouvertes.fr). Desmarest s'intéressa aussi aux coulées de lave, qu'il appelle "courants" sur sa carte, et démontra le phénomène d'inversion du relief pour les montagnes de la Serre ou le plateau de Gergovie. Il est mort à 91 ans en 1815. Cette carte n'est pas référencée aux catalogues de la BNF et de la Bibliothèque du Patrimoine à Clermont-Ferrand. ‎

‎Générale description du Bourbonnois [Bourbonnais] par Nicolas de Nicolay. Publiée avec une introduction et une table annotée des noms de personnes et de lieux par A. VAYSSIERE.‎

‎ Moulins, Durond - Librairie Historique du Bourbonnais, 1889 ; 2 vol. in-8. XIX-220pp.- 1 fac-similé dépliant hors-texte. / 2ff.-236pp.- 1 carte dép. h.-t. Demi-maroquin vert foncé à coins, dos à 5 nerfs, titre et fleurons dorés. Couvertures conservées. Papier un peu jauni. Quelques frottements sur les charnières et les coins. Très bon exemplaire cependant. ‎

‎Vayssière donne ici une nouvelle édition corrigée du manuscrit de Nicolay établi en 1569, dont le Comte d'Irisson d'Hérisson avait déjà publié le manuscrit, alors inédit, en 1875. L'ouvrage est précédé d'une histoire du manuscrit aujourd'hui conservé à Saint-Pétersburg, et complété d'un index des noms propres. Le fac-similé reproduit une lettre manuscrite de Nicolay. La carte in fine est la plus ancienne carte connue du Bourbonnais. ‎

‎Générale description du Bourbonnois [Bourbonnais] par Nicolas de Nicolay. Publiée avec une introduction et une table annotée des noms de personnes et de lieux par A. VAYSSIERE.‎

‎ Moulins, Durond - Librairie Historique du Bourbonnais, 1889 ; 2 vol. in-8. XIX-220pp.- 1 fac-similé dépliant hors-texte. / 2ff.-236pp.- 1 carte dép. h.-t. Demi-vélin ivoire, dos lisse, titre manuscrit en noir. Couvertures conservées jaunies, mais exemplaire très frais, sans rousseurs. Bel état. ‎

‎Vayssière donne ici une nouvelle édition corrigée du manuscrit de Nicolay établi en 1569, dont le Comte d'Irisson d'Hérisson avait déjà publié le manuscrit, alors inédit, en 1875. L'ouvrage est précédé d'une histoire du manuscrit aujourd'hui conservé à Saint-Pétersburg, et complété d'un index des noms propres. Le fac-similé reproduit une lettre manuscrite de Nicolay. La carte in fine est la plus ancienne carte connue du Bourbonnais. ‎

‎Boileau Oeuvres Poétiques‎

‎ 1872 1872 Paris, Imprimerie Générale 1872 1(2tomes) in 12 Reliure Demi-Chagrin Bordeaux dos à nerfs Très bel ouvrage d'un écrivain classique majeur contemporain de Racine Corneille Molière et de Madame de Sévigné par la postéritéDeux Tomes réunis "Exemplaire spécialement imprimé pour Monseur Durand"‎

‎De L'Art Poétique (1674)Avant donc que d'écrire, apprenez à penser.Selon que notre idée est plus ou moins obscure,L'expression la suit, ou moins nette, ou plus pure. Ce que l'on conçoit bien s'énonce clairement,Et les mots pour le dire arrivent aisément.(Chant I)Hâtez-vous lentement, et sans perdre courage,Vingt fois sur le métier remettez votre ouvrage,Polissez-le sans cesse, et le repolissez,Ajoutez quelquefois, et souvent effacez.(Chant I)Un sot trouve toujours un plus sot qui l'admire.(Chant I)Il n'est point de serpent ni de monstre odieux,Qui par l'art imité ne puisse plaire aux yeux,D'un pinceau délicat l'artifice agréableDu plus affreux objet fait un objet aimable.(Chant III)Qu'en un lieu, qu'en un jour, un seul fait accompliTienne jusqu'à la fin le théâtre rempli.(Chant III)Soyez plutôt maçon, si c'est votre talent.(Chant IV)Ce qu'on ne doit point voir, qu'un récit nous l'expose :Les yeux en le voyant saisiront mieux la chose ;Mais il est des objets que l'art judicieuxDoit offrir à l'oreille et reculer des yeux.(Chant III)Des Satires (1668-1716)J'appelle un chat un chat, et Rollet un fripon.(Satire I)Du langage français bizarre Hermaphrodite,De quel genre te faire, équivoque maudite ? Etat de conservation excellent , Intérieur frais, très belle reliure.. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable, frais de port en plus, La Poste ou Mondial Relay‎

‎Nicolas de Staël à Antibes. Septembre 1954-mars 1955. ‎

‎ Antibes, Musée Picasso, été 1986 ; plaquette in-8 (24 x 22 cm), brochée. 56pp. Couverture couleurs. Illustrations in-texte dont 17 en couleurs. Parfait état. ‎

‎Catalogue de l'exposition consacrée à Nicolas de Staël, 30 ans après son ultime séjour à Antibes au cour duquel il s'est donné la mort (16 mars 1955). 4 beaux portraits pleines pages de l'artiste. ‎

‎[Amsterdam - Scène dactivité maritime / Maritime scene].‎

‎s.l.n.d. [Amsterdam, juillet 1767]. 1767 1 feuille de papier vergé 18éme (145 x 215 mm). Dessin à l'encre et lavis d'encre en 3 tons (noir, bleu, sépia). Cadre en bois doré. Etiquette d'exposition au revers "Ozanne".‎

‎Beau lavis d'encre en 3 tons, finement exécuté, représentant un quartier dAmsterdam, uvre non signée attribuable à Nicolas Ozanne, exécutée lors de son escale de juillet 1767 à bord de la corvette « Laurore ». Placé face à lintersection de deux voies de navigation, lartiste a représenté au premier plan deux marins en habits de pêche, à bord d'une petite embarcation, accostant un pieu d'amarrage. Sur la gauche, des " tjalks " ( navires fluviaux aux formes arrondies à l'avant et à l'arrière) sont stationnés au pied dune rangée de bâtiments bordant un canal. Les façades sont typiques des étroites maisons à étages de la cité, avec leur potence en bois fixée au faîte permettant le chargement des marchandises dans les greniers. Au pied des maisons, des marins circulent sur des passerelles de bois sur pilotis donnant accès aux bateaux. Au fond, au-dessus des toits, on distingue à peine la silhouette du clocher de la " Westerkerk ". Édifice caractéristique par sa structure pyramidale à étages qui demeure lun des points de repère de la ville dAmsterdam depuis sa construction achevée en 1631. Au centre, une chaloupe manuvrée à 4 avirons s'engage dans le canal aux eaux tranquilles. Sur la droite, un navire arborant le pavillon des Pays-Bas est accosté le long d'un quai de bois. À terre, des dockers actionnent une machine de charge constituée d'une poutre horizontale pivotant sur un mât central et équipée de poulies et d'une roue à rayons. Daprès nos recherches, le quartier de la ville qui correspond le mieux à ce dessin est lintersection de la rivière Amstel avec le canal Zwanenburgwal. (Position du clocher, largeur du canal, habitations sur la gauche, quai dégagé sur la droite, architecture des maisons subsistant). Le papier vergé utilisé est datable de la seconde moitié du 18éme siècle. Travaillant en 3 tons (encres noire, bleue et sépia), lartiste a saisi chaque détail de cette scène dactivité portuaire avec un il de marin, proportionnant avec exactitude chaque élément de la dizaine de navires et embarcations représentés. En bas à gauche subsiste les traces dune signature ou légende devenues illisibles. Cependant, le sujet, le souci du moindre détail (forme des coques, gréements, accastillage) ainsi que les encres utilisées et le style typique permettent didentifier un travail de Nicolas Ozanne (1728-1811), célèbre avec son frère Pierre pour leur uvre maritime et les "60 vues des ports de France" (1775) réalisées à la demande du roi. C'est à bord de la corvette l'Aurore que que Nicolas Ozanne séjourne à Amsterdam du 11 au 22 juillet 1767. Cette corvette, construite sous le contrôle de Nicolas, est armée par François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) pour une mission dexpérimentation des montres marines destinées au calcul de la longitude, expédition en mer du Nord du 12 mai au 1er septembre 1767. A notre connaissance, aucune représentation de la célèbre cité hollandaise par Nicolas Ozanne nest connue à ce jour. Cependant, parmi les gravures de navires publiées par Pierre Ozanne figurent des navires hollandais. 1 laid paper sheet (145 x 215 mm). Ink and wash drawing with 3 tones (black, blue and sepia). Beautiful, finely executed 3-tone ink wash depicting a neighborhood in Amsterdam, an unsigned work attributable to Nicolas Ozanne, executed during his July 1767 stopover aboard the corvette L'aurore. Facing the intersection of two shipping lanes, the artist depicted two sailors in fishing gear in the foreground, aboard a small boat docking at a mooring stake. On the left, tjalks (river vessels with rounded bow and stern) are parked at the foot of a row of buildings lining a canal. The facades are typical of the city's narrow, multi-storey houses, with their wooden gallows fixed to the ridge so that goods can be loaded into the attics. At the foot of the houses, sailors walk on wooden gangways on stilts to access the boats. In the background, above the roofs, the silhouette of the Westerkerk bell tower can barely be made out. This distinctive pyramid-shaped, multi-storey building has been one of Amsterdam's landmarks since it was completed in 1631. In the center, a rowboat maneuvered with 4 oars enters the calm waters of the canal. On the right, a ship flying the Dutch flag is moored alongside a wooden quay. Ashore, dockworkers operate a loading machine consisting of a horizontal beam pivoting on a central mast and equipped with pulleys and a spoked wheel. According to our research, the area of the city that best corresponds to this drawing is the intersection of the Amstel River and the Zwanenburgwal canal (position of the bell tower, width of the canal, houses on the left, open quay on the right, architecture of the remaining houses...). The laid paper used dates from the second half of the 18th century. Working in 3 tones (black, blue and sepia inks), the artist has captured every detail of this scene of port activity with a seafarer's eye, accurately proportioning each element of the dozen or so ships and boats depicted. In the lower left-hand corner, traces of a signature or caption remain, no longer legible. However, the subject, the attention to detail (hull shapes, rigging, fittings, etc.), the inks used and the typical style all point to a work by Nicolas Ozanne (1728-1811), famous with his brother Pierre for their maritime work and the 60 vues des ports de France (1775) commissioned by the King. It was aboard the corvette l'Aurore that Nicolas Ozanne stayed in Amsterdam from July 11 to 22, 1767. This corvette, built under Nicolas' supervision, was armed by François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) for a mission to test marine watches designed to calculate longitude, an expedition to the North Sea from May 12 to September 1, 1767. To the best of our knowledge, there are no known images of the famous Dutch city by Nicolas Ozanne. However, among the ship engravings published by Pierre Ozanne are Dutch ships.‎

‎Sous le signe de Don Quichotte. Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1953. Illustrations de Léon Gischia. Ornements d'Afred Latour.‎

‎Paris Draeger 1952 In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée. Nombreuses illustrations au pochoir. Complet de la feuille volante des tarifs.‎

10 Images

‎Superbe exemplaire d'un des plus beaux catalogues de la maison Nicolas. "Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Liste des Grands Vins Fins Nicolas. Collection complète 1927-1973.‎

‎Montrouge Draeger 1927-1973 Ensemble complet de 36 listes de prix illustrées des Établissements Nicolas. Montrouge, Imprimerie Draeger, 1927-1973, in-8 et in-4, brochés ou spiralés. Prestigieuse publication illustrée en couleurs par les meilleurs artistes de cette période. ‎

4 Images

‎Rare et exceptionnelle collection complète des catalogues de prix Nicolas illustrés et publiés entre 1927 et 1973. Prestigieuses publications Draeger illustrées en couleurs par les meilleurs artistes de l'époque.- 1927 (Dransy, cachets "Documentation" archive Draeger sur la couverture et sur la page de titre), 1928 (Loupot), 1929 (Dransy), 1930 (Iribe), 1931 (Cassandre), 1932 (Edy-Legrand), 1933 (Jean Hugo), 1934 (Latour), 1935 (Darcy), 1936 (Cassandre), 1938 (Galanis), 1939 (Erickson), 1949 (Dignimont), 1950 (Arada), 1951 (Berthommé Saint-André), 1952 (Brunhoff), 1953 (GISCHIA), 1954 (Van Dongen), 1955 (Marchand), 1956 (Oudot), 1957 (Terechkovitch), 1958 (Limouse), 1959 (Caillard), 1960 (Humblot), 1961 (Rohner), 1962 (Minaux), 1963 (Buffet), 1964 (Schurr), 1965 (Chapelain-Midy), 1966 (Guiramand), 1967 (Savin), 1969 (Loriou), 1970 (Ghiglion-Green), 1971 (Sarthou), 1972 (Derain), 1973 (Guerrier).Typographie et mise en page dAlfred Latour de 1951 à 1965 remplacé à sa mort par son fils Jean, en 1966.Nous joignons 5 éditions publicitaires Nicolas-Draeger diverses dont le programme de l'Opéra-Nicolas, 1934 (Georges Scott), les voeux Nicolas Kina Rok (1948), un livret Nicolas et deux livrets "l'Art de Boire". Bel état général, malgré quelques usures, marques et infimes restaurations. Collection Draeger. ‎

‎Catalogue Nicolas. Fines bouteilles 1992. Illustrations de Philippe Favier.‎

‎Paris 1932 In-4 (h. 28,5 cm.) environ 50 pp; couverture souple illustrée, 4 illustrations à pleine page et une sur double page.‎

5 Images

‎Bel exemplaire de ce catalogue qui renoue après vingt ans d'interruption avec la tradition des catalogues commerciaux illustrés par de grands artistes."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins. Illustrations de Cassandre.‎

‎Paris Draeger 1931 In-8 carré, reliure spirale métallique, couverture cartonnée bleue, avec une étoile perforée sur le plat, laissant voir le fond argenté de la page de garde, avec la lettre N. Trois hors-texte signé Cassandre, dont une double page en couleurs. Complet du fascicule de deux pages sur les appellations d'origine des vins de Bourgogne.‎

‎Superbe exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins 1932. Illustrations de Edy Legrand.‎

‎Paris Draeger 1932 In-8 carré, reliure spirale métallique,couverture cartonnée noire estampée d'un médaillon qui laisse voir un cortège de Bacchus sur la page de garde, Nectar fermant la marche. Nombreux bois gravés en noir dans les marges et plusieurs grandes compositions hors-texte en couleurs (dont deux pleines pages) d'une grande fraîcheur de couleurs et d'une grande fantaisie. ‎

8 Images

‎Très bel exemplaire de ce rare catalogue illustré par un des grands artistes de l'époque, connu d'abord pour ses dessins publicitaires et ses illustrations littéraires, plus tard pour sa peinture orientaliste."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Sous le signe d'une petite fille. Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1957. Aquarelles de Constantin (Kostia) Terechkovitch.‎

‎Paris Draeger 1956 In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée illustrée.‎

‎Très bel exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1934. Bois en couleurs d'Alfred Latour.‎

‎Paris Draeger In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée et illustrée.‎

‎Bon exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Nicolas de Staël (1914-1955). L'exposition. ‎

‎ Paris, Centre Pompidou, 2003 ; in-4 (27 x 27 cm), broché. 60 pp. non chiffrées, dont 52 de reproductions en couleurs. Parfait état. ‎

‎Nicolas Le Bec cuisinier ‎

‎ Editions Stéphane Bachès, 2006. In/4 carré, reliure éditeur toile noir sous jaquette illustrée en couleur, illustrations pleines pages en couleur, 111 pages‎

‎Cet ouvrage est le résultat d’une alliance de deux talents : celui d’un grand cuisinier et d’une artiste peintre, tout deux vivant et oeuvrant à Lyon. ‎

‎LISTE DES GRANDS VINS.‎

‎ Nicolas 1969. In/4 broché, couverture rempliée illustrée en couleur, illustrations en couleur de LORJOU.‎

‎1969 - Le Paradis terrestre. Couverture et 9 peintures de Lorjou reproduites en couleurs, dont 2 dépliantes de format quadruple. 32 pages. ‎

‎Traité complet de l'anatomie de l'Homme, comprenant la médecine chirurgicale et la médecine opératoire, avec planches lithographiées d'après nature. COLLECTION COMPLÈTE. ‎

‎Paris, L. Guérin, 1866-1871. 9 Volumes in-folio + 1 Supplément. COMPLET. In-folio - 44 x 34 cm. Reliure de l'époque en demi-chagrin rouge à coins, dos à 4 nerfs orné de caissons à filets dorés. Ouvrage orné de 750 planches lithographiées en noir d'après nature par Jacob (726 gravures + 24 gravures in Supplément). Rehauts de couleur bleu et rouge pour différencier veines et artères sur quelques planches. Cette collection se divise ainsi : Tome 1 : Anatomie descriptive et physiologique. Appareil de relation. Organes de la locomotion. Ostéologie. Syndesmologie. 191 pages + 59 planches (N°1-59) ; Tome 2 : Appareil de locomotion. Myologie. Aponévrologie. 141 pages + 100 planches (N°60-159) ; Tome 3 : Appareil de relation. Névrologie ou organes de l'innervation. 341 pages + 115 planches [100 planches (N°1-100) + 15 bis] ; Tome 4 : Appareil de nutrition. Angéiologie. 162 pages + 98 planches [91 planches (N°1-91) + 7 bis] ; Tome 5 : Appareil de nutrition. Splanchnologie. 342 pages + 96 planches [76 planches (N°1-76) + 20 bis] ; Tome 6 : Sclérotomie. Ophtalmologie. Ténotomie (1e partie). 280 pages + 93 planches [91 planches + 2 bis] ; Tome 7 : Sclérotomie. Ophtalmologie. Ténotomie (2e partie). 356 pages + 98 planches [77 planches + 5 bis + 16 lettrées de A à P] ; Tome 8 : Embryogénie. 335 pages + 67 planches [60 planches (N°1-60) + 7 bissées] ; Suppléments, par le Dr Duchaussoy : 108 pages + 24 planches (1 déchirure restaurée page 31 sans manque de texte, 1 petit manque en marge dans la page de texte de la planche 19, sans conséquence pour le texte). Claude Bernard collabora à cette somme médicale à partir de 1845, en présentant des pièces anatomiques. ‎

20 Images

‎Quelques rousseurs et saines mouillures éparses sur la plupart des volumes, plusieurs charnières renforcées (mais les mors sont encore bien attachés et solides), d'infimes traces de frottement sur les reliures, sinon bel état de conservation pour ce monument de la médecine et de l'anatomie, superbement illustré, dans une belle et solide reliure d'époque. Jean-Baptiste Marc Bourgery, né à Orléans en 1797 et mort à Paris en 1849, entre à l’Ecole de médecine de Paris dès 1811. Elève brillant de Lamarck et Laennec, externe en 1815, interne l’année suivante, il obtient notamment, en 1819, la médaille d’or des hôpitaux de Paris. Après avoir exercé en tant qu’officier de santé dans une fonderie de cuivre près de Rouen, à l’issue de son internat, il retourne à Paris en 1827. Il soutient alors sa thèse de doctorat sur « l’emploi des ligatures circulaires des membres dans la plupart des maladies périodiques », qu’il dédie à Guillaume Dupuytren, son mentor. La parution de ces travaux, ainsi que celle d’un Traité de petite chirurgie (1828), rencontre un certain succès. C’est grâce au mécénat du baron Benjamin Delessert qu’il peut ensuite entreprendre, à partir de 1829, son œuvre majeure, le Traité complet de l’anatomie de l’homme, publié entre 1831 et 1854 (le dernier tome, à titre posthume), salué par ses pairs et de nombreuses personnalités intellectuelles et artistiques (Cuvier, Michelet, Delécluze, Claude Bernard, Hirschfeld…). Durant les vingt dernières années de sa vie, tout en se consacrant essentiellement à cet ouvrage monumental, il étudie la respiration, le système nerveux, les structures des poumons, du cœur, de la rate, de la thyroïde, etc. En outre, le docteur Félix Thibert lui avait confié la direction du Musée d’anatomie imitative, qu’il avait fondé rue du Montparnasse : il en réalise certaines pièces en carton-pâte, afin de préciser et moderniser les représentations de diverses lésions viscérales (jusqu’alors fabriquées en cire). Candidat malheureux à plusieurs postes ou fonctions de prestige, il confesse son amertume vis-à-vis de ce manque de reconnaissance dans le huitième volume du Traité (« Aujourd'hui, après vingt ans, je ne suis rien et je n'attends plus rien. J'en ai fini de cette révélation singulière: c'est le cri de vingt ans d'oppression qui m'échappe. Aussi je donne mon exemple à fuir, s'il se trouvait quelque imprudent prêt à se laisser séduire, comme je l'ai fait, par un amour inconsidéré de la science. Au moins, il apprendra de moi que l'ouvrage consciencieux ne mène à rien. Qu'on me pardonne cette plainte, c'est la première, ce sera aussi la dernière. » [pp. II-III]). Bourgery meurt à Passy, en juin 1849, à l’âge de 52 ans, victime du choléra. Nicolas-Henri Jacob (Paris,1782-1871), petit-fils de peintre et fils de menuisier, cousin du célèbre ébéniste Georges Jacob, est l’élève en peinture de Jacques-Louis David, en sculpture, de Dupasquier et Morgan. Entré au service d’Eugène de Beauharnais, à Milan, comme peintre de cour (entre 1805 et 1814), il se fait connaître également dans le dessin et la conception de mobilier, notamment pour Marie Desarnaud ou la duchesse de Berry. De retour en France, il ouvre en 1830 son propre cours de dessin à Paris, après avoir enseigné cet art à l’Ecole nationale vétérinaire d’Alfort. Néanmoins, il se passionne très tôt pour la lithographie, technique alors nouvelle, et expose fréquemment ses œuvres aux Salons sous la Restauration (Médaille d’or en 1834). De 1831 à 1854, il s’attelle à la réalisation des planches du Traité complet de l’anatomie de l’homme de Bourgery, devenant un véritable collaborateur scientifique : il dirige une équipe d’une vingtaine de dessinateurs et lithographes, dont Jean-Baptiste Leveillé et Charlotte Hublier (son épouse, peintre également). Il termine sa carrière en partageant son activité entre des expositions lors des Salons et l’illustration en lithographie d’ouvrages scientifiques. Il meurt à Paris, le 31 janvier 1871. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - ‎

‎LISTE DES GRANDS VINS FINS.‎

‎ Catalogue Nicolas 1961. Grand In/8, dos spirale en plastique. 1961 - Sous le signe des fruits de la terre de France. 35 pages, 3 ff. n. ch. Couverture illustrée et 11 peintures de Georges Rohner reproduites en couleurs.‎

‎LISTE DES GRANDS VINS FINS.‎

‎ Nicolas catalogue 1957. Grand In8, dos spirale en plastique. 1957 - Sous le signe du Soleil (Provence). 32 pages Couverture illustrée en couleurs et peintures de Roger Limouse, ornements d’Alfred Latour.‎

‎MEMOIRE POUR LE SIEUR NICOLAS ANDRIEU FILS, contenant la réfutation des inculpations calomnieuses qui lui ont été faites relativement aux journée des 7 & 8 Février dernier.‎

‎ Lyon, 1790. Brochure de 8 pages in/4.‎

‎Demande de justice suite à des troubles publics entre le peuple, les Suisses et les volontaires. Le plaignant a été accusé d’"exciter le peuple contre messieurs les volontaires”, devant le grenier à poudre de l’Arsenal ‎

‎Instructions sur les vérités de la grace et de la prédestination, en faveur des simples fidéles.‎

‎ A Avignon, aux dépens de la Société, 1748. In/12 reliure plein veau tacheté du temps, dos à nerfs à pièce de titre fauve, xxiv f., 444 p. Reliure défraîchie : manque les coiffes, coins usés, manque de peu sur le plat supérieur.‎

‎Nicolas HUGOT (mort en 1749) "Acolyte à Paris, Janséniste appelant. Il embrassa la vie érémitique" (Index liborum prohibitorum). Colonia signale une première édition à Avignon en 1748 et détaille les "erreurs de toutes les sortes et faussetés de toutes les espèces" de l'auteur (t.2 p. 338 à 342 p.). ‎

‎Physiologie de l'homme‎

‎ A Paris, chez compère, jeune libraire éditeur, 1823-1824. 4 volumes in/8 (21 x 13 cm) reliure demi-basane du temps, dos lisse à pièces de titre orangées, fleurons dorés, vol. 1 : xvj f., 633 p., vol. 2 : 628 p., vol. 3 : 672 p., vol. 4 : 695 p.‎

‎Nicolas Philibert Adelon (1782-1862). Fut professeur de médecine légale. Il collabore à la Biographie universelle, au Dictionnaire des sciences médicales, à la Revue Encyclopédique (1819), au Dictionnaire de Médecine en 20 volumes, publié en 1821, fait paraître en 1823-1824 la Physiologie de l'homme, en quatre volumes. Il devient ensuite agrégé de médecine et succède à Royer-Collard en 1826 dans la chaire de médecine légale, qu’il occupe jusqu’en 1861, presque jusqu'à sa mort. ‎