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‎Oeuvres diverses du Sr Boileau-Despréaux avec le traité du sublime ou du merveilleux dans le discours. Tome second seul.‎

‎Paris, Denys Thierry, 1701, 10 X 17 cm., relié, 141 pages. Traduit du grec de Longin. Nouvelle édition revue et augmentée. Plein veau, dos à nerfs orné, décor à la roulette sur les châsses et les coupes, toutes tranches teintées. Orné d'un joli frontispice, de bandeaux, lettrines et culs-de-lampe. Coiffes abîmées, quelques épidermures, coins émoussés, garde volante supérieure manquante. Des brunissures. ‎

‎Oeuvres de Mr Boileau Despréaux avec des éclaircissemens historiques, donnez par lui-même.‎

‎Amsterdam, Pierre Brunel, 1721, 2 volumes, 11 X 17 cm., reliés, 28-247-324-(29)-[26] ; 244-246-[30] pages Deux tomes, chacun en deux parties ; le premier tome comporte les oeuvres en vers, le second les oeuvres en prose. Pleins veaux d'époque, dos à nerfs ornés, décor à la roulette sur les coupes. Ornés de 8 gravures hors texte dans le tome I, de bandeaux, lettrines et culs-de lampes. 29 pages chiffrées isolément et insérées avant "Le lutrin, poëme héroï-comique" sont consacrées aux satires contre le mariage, les gens d'église, les moines, les directeurs, et les abbés. Peaux épidermées et grumeleuses, coiffes abîmées ou absentes, coins émoussés, reliures néanmoins solides. Mentions manuscrites à la plume sur la garde blanche ou la page de faux titre. Teinte des feuillets inégale, très peu de traces ou de discrètes mouillures.‎

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‎"Le six à huit" des vins de France. Vade macum de la maîtresse de maison.‎

‎ 11 X 19 cm., agrafé, 18 pp. Conseils de la maison NICOLAS pour recevoir à l'apéritif avec des vins. Préface de COLETTE. Imprimerie Draeger. Illustrations amusantes en bicolore et photos en noir. Bon état.‎

‎Poésies pastorales par M. Léonard‎

‎Genève & Paris, Lejay, (1771), 15 X 22 cm., relié, X-222-[2] pages. Illustré d'un titre dessiné d'après Marillier et gravé par E. de Ghendt. de quatre vignettes champêtres d'après Eisen, gravés par E. de Ghendt et J. Aliamel, et de culs-de-lampe.Reliure de l'époque plein veau à dos long orné, encadrement sur les plats, décor à la roulette sur les coupes et remplis, toutes tranches dorées. Discret ex-libris collé de M. de la Renommière. Quelques épidermures, un trou de vers dans le mors inférieur, quasi-absence de rousseurs.‎

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‎Contient : "Poésies pastorales", "La voix de la nature", "Pièces détachées", "Lettres de Sainville & de Sophie". L'auteur était un poète et romancier originaire de la Guadeloupe. ‎

‎Les délices de la campagne, suite du Jardinier françois, ou est enseigné à préparer pour l'usage de la vie tout ce qui croîst sur la Terre, & dans les Eaux. Dédié aux dames ménageres. Derniere edition augmentée par l'autheur [Sic].‎

‎Paris, Charles de Sercy, 1679, 9 X 15 cm., relié, [14]-307 pages. Cette édition ne comporte pas de frontispice ni de planches, mais est ornée de bandeaux, lettrines et culs-de-lampe gravés. Plein parchemin présentant un reste de titre à la plume sur le dos. Plats déformés et salis, une réparation et des traces sur la page de titre. Petit travail de vers en marge des derniers feuillets, manque sur le tout dernier feuillet avec peu de perte de texte.‎

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‎"Ce petit traité, qui nous fournit d'intéressants renseignements sur la cuisine et les mets du XVIIe siècle, est divisé en trois livres..." Le pain, le vin et les boissons en général, les fruits et légumes, les oeufs et le lait, les viandes et poissons. ‎

‎Le présomptueux ou L'heureux imaginaire. L'homme personnel. L'impatient.‎

‎ En un volume, 12 X 18 cm., relié. FABRE d'EGLANTINE : Le présomptueux ou L'heureux imaginaire. Comédie en cinq actes et en vers, représentée pour la première fois, sur le théâtre français, le 20 février 1790. Paris, Prault aîné, an II de la République française (1793 - 1794), 133 pages.BARTHE : L'homme personnel. Comédie en cinq actes et en vers, représentée pour la première fois, sur le théâtre de la Comédie Françoise, le 21 février 1778. Paris, P. F. Gueffier, 1778, 79 pages. Édition originale.[LANTIER] : L'impatient, comédie en un acte et en vers libres, représentée, pour la première fois, par les comédiens français, le 3 septembre 1778. Paris, Dessain junior, 1779, 44 pages. Édition originale.Ces trois oeuvres sont reliées ensemble de façon sommaire, dos et plats en papier, le tout usagé. Trous de vers. Ex-libris de Henri d'Espinchal à Massiac. ‎

‎Manuel du Jeune chirurgien dans lequel on trouve en abrégé toutes les vérités anatomiques, physiologiques & pratiques dont la connoissance constitue le véritable Chirurgien.‎

‎Paris, Herissant le fils, 1770, 10 X 17 cm., relié, 647 pages. Plein veau marbré, dos à nerfs orné, décor à la roulette sur les coupes, toutes tranches teintées. La pièce de tomaison indique "Tome I" alors que l'ouvrage est complet. Epidermures, coiffes manquantes, coupes et coins émoussés, deux trous de vers dans le mors inférieur ; reliure néanmoins solide. Intérieur en bel état.‎

‎"On a joint à cet ouvrage un Précis de pharmacie chirurgicale, quelques formules des plus communes de remèdes internes, et les doses des médicamens simples et composés." L'auteur a été nommé à Grenoble comme médecin du Roi pour les épidémies. ‎

‎Le coup d'Abélard. Programme du Théâtre de la Scala.‎

‎ [1922 ?], 13 X 18 cm., agrafé, 6 feuillets non chiffrés. Première de couverture illustrée en couleurs. Portrait des comédiens et nombreuses publicités. Date inscrite au stylo sur le premier feuillet, sinon en bon état.‎

‎Dictionnaire de théologie. Tome second seul. EAU à KYR.‎

‎Lille, Lefort, 1844, 14 X 22 cm., relié, 751 pp. Nouvelle édition, précédée de l'éloge historique de l'auteur par le baron de Sainte-Croix, du plan de la théologie ; et augmentée d'un grand nombre d'additions au texte de Bergier, d'articles nouveaux sur les erreurs récentes, intercalés à leur ordre alphabétique, d'une nomenclature biographique des principaux théologiens et de leurs ouvrages théologiques, depuis le huitième siècle jusqu'à nos jours. Plein cuir au dos lisse, tranches marbrées. Peau très épidermée, dorures partiellement effacées, manques sur les pièces de titre et de tomaison. Gardes de couleurs rongées. Exempt de rousseurs.‎

‎Oeuvres de BOILEAU DESPREAUX à l'usage des lycées et des écoles secondaires.‎

‎Paris, Dabo, Tremblay, Feret & Gayet, 1819, 8 X 13 cm., relié, 382 pp. Stéréotype d'Hérhan. Pleine basane marbrée au dos lisse joliment orné, pièce de titre en chagrin rouge. Manques sur les coiffes, coupes et coins. Quasiment pas de rousseurs.‎

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‎Examen du matérialisme ou réfutation du système de la nature. Tome 2 seul.‎

‎Paris, Humblot, 1771, 10 X 17 cm., relié, 425 pp. Demi-veau à dos lisse orné. Dorures partiellement effacées, pièce de titre absente, pièce de tomaison erronée (indique tome 1), plats très usagés, travail de ver en tête, et coiffe de tête manquante. La majorité des feuillets est en bon état, certains ont souffert de l'humidité, et il manque une partie du texte sur la dernière page. Fente et petites taches sur la page de titre.‎

‎Supplément à l'histoire du gouvernement de Venise.‎

‎Paris, Frédéric Léonard, 1677, 8 X 14 cm., relié, 211 pp. Plein veau à nerfs, dos orné, tranches jaspées. Coiffes et coins émoussés, peau grenue, page de faux-titre ou une garde blanche manquante au début, et une garde blanche manquante à la fin. La page de titre a été découpée en tête, sans doute pour masquer une inscription. Exemplaire cependant solide et sans rousseurs‎

‎Année ecclesiastique ou Instructions sur le propre du tems, et sur le propre et le commun des saints. Tome IV seul.‎

‎Paris, Lottin, 1734, 10 X 17 cm., relié, 658 pp. Avec une explication des epîtres & des evangiles qui se lisent dans le cours de l'année ecclésiastique, dans les Eglises de Rome & de Paris. Plein veau marbré à dos lisse orné, filets dorés sur les coupes, toutes tranches teintées. Orné de culs-de-lampes. Dos craquelé, mors fragiles. Papier bruni, mais très peu de rousseurs. [Barbier, I, 201].‎

‎Année ecclesiastique ou Instructions sur le propre du tems, et sur le propre et le commun des saints. Tome V seul.‎

‎Paris, Lottin, 1734, 10 X 17 cm., relié, 580 pp. Avec une explication des epîtres & des evangiles qui se lisent dans le cours de l'année ecclésiastique, dans les Eglises de Rome & de Paris. Plein veau marbré à dos lisse orné, filets dorés sur les coupes, toutes tranches teintées. Orné de culs-de-lampes. Dos craquelé, mors fragiles, accroc sur un coin. Une déchirure en marge page 315, mais très peu de rousseurs. [Barbier, I, 201].‎

‎Année ecclesiastique ou Instructions sur le propre du tems, et sur le propre et le commun des saints. Tome VII seul.‎

‎Paris, Lottin, Savoye, Lambert & Durand, 1739, 10 X 17 cm., relié, 660 pp. Avec une explication des epîtres & des evangiles qui se lisent dans le cours de l'année ecclésiastique, dans les Eglises de Rome & de Paris. Plein veau marbré à dos lisse orné, filets dorés sur les coupes, toutes tranches teintées. Orné de culs-de-lampes. Dos craquelé, mors fragiles, manques aux coiffes. Très peu de rousseurs. [Barbier, I, 201].‎

‎Année ecclesiastique ou Instructions sur le propre du tems, et sur le propre et le commun des saints. Tome VIII seul.‎

‎Paris, Lottin, Savoye, Lambert & Durand, 1739, 10 X 17 cm., relié, 615 pp. Avec une explication des epîtres & des evangiles qui se lisent dans le cours de l'année ecclésiastique, dans les Eglises de Rome & de Paris. Plein veau marbré à dos lisse orné, filets dorés sur les coupes, toutes tranches teintées. Orné de culs-de-lampes. Dos craquelé, mors fragiles, manques aux coiffes et à la pièce de tomaison. Très peu de rousseurs. [Barbier, I, 201].‎

‎Année ecclesiastique ou Instructions sur le propre du tems, et sur le propre et le commun des saints. Tome IX seul.‎

‎Paris, Lottin, Savoye, Lambert & Durand, 1739, 10 X 17 cm., relié, 576 pp. Avec une explication des epîtres & des evangiles qui se lisent dans le cours de l'année ecclésiastique, dans les Eglises de Rome & de Paris. Plein veau marbré à dos lisse orné, filets dorés sur les coupes, toutes tranches teintées. Orné de culs-de-lampes. Dos craquelé, mors fragiles, manques aux coiffes, coins émoussés. Très peu de rousseurs. [Barbier, I, 201].‎

‎Histoire de Jean Bart.‎

‎Limoges, Ardand & Thibaut, sans date, 12 X 20 cm., cartonnage éditeur, 119 pp. Joli cartonnage éditeur romantique avec illustration incrustée sur le plat supérieur, coiffes émoussées. Frontispice. Etiquette de distribution des prix de 1876. Rares rousseurs, une page mal coupée. [Polak, 779].‎

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‎Oeuvres. Nouvelle édition. Conformes au texte donné par M. BERRYAT-SAINT-PRIX. Précédé d'une notice sur la vie et les ouvrages de BOILEAU par C.-A. SAINTE-BEUVE.‎

‎Paris, Garnier Frères, sans date, 12 X 18 cm., relié, 401 pp. Frotispice représentant Boileau. Demi-basane, dos à nerfs orné de fleurons. Traces sur la peau, coupes et coins émoussés. Tache brune en gouttière s'étendant sur la page 191 (cependant lisible), très rares rousseurs.‎

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‎[Amsterdam - Scène dactivité maritime / Maritime scene].‎

‎s.l.n.d. [Amsterdam, juillet 1767]. 1767 1 feuille de papier vergé 18éme (145 x 215 mm). Dessin à l'encre et lavis d'encre en 3 tons (noir, bleu, sépia). Cadre en bois doré. Etiquette d'exposition au revers "Ozanne".‎

‎Beau lavis d'encre en 3 tons, finement exécuté, représentant un quartier dAmsterdam, uvre non signée attribuable à Nicolas Ozanne, exécutée lors de son escale de juillet 1767 à bord de la corvette « Laurore ». Placé face à lintersection de deux voies de navigation, lartiste a représenté au premier plan deux marins en habits de pêche, à bord d'une petite embarcation, accostant un pieu d'amarrage. Sur la gauche, des " tjalks " ( navires fluviaux aux formes arrondies à l'avant et à l'arrière) sont stationnés au pied dune rangée de bâtiments bordant un canal. Les façades sont typiques des étroites maisons à étages de la cité, avec leur potence en bois fixée au faîte permettant le chargement des marchandises dans les greniers. Au pied des maisons, des marins circulent sur des passerelles de bois sur pilotis donnant accès aux bateaux. Au fond, au-dessus des toits, on distingue à peine la silhouette du clocher de la " Westerkerk ". Édifice caractéristique par sa structure pyramidale à étages qui demeure lun des points de repère de la ville dAmsterdam depuis sa construction achevée en 1631. Au centre, une chaloupe manuvrée à 4 avirons s'engage dans le canal aux eaux tranquilles. Sur la droite, un navire arborant le pavillon des Pays-Bas est accosté le long d'un quai de bois. À terre, des dockers actionnent une machine de charge constituée d'une poutre horizontale pivotant sur un mât central et équipée de poulies et d'une roue à rayons. Daprès nos recherches, le quartier de la ville qui correspond le mieux à ce dessin est lintersection de la rivière Amstel avec le canal Zwanenburgwal. (Position du clocher, largeur du canal, habitations sur la gauche, quai dégagé sur la droite, architecture des maisons subsistant). Le papier vergé utilisé est datable de la seconde moitié du 18éme siècle. Travaillant en 3 tons (encres noire, bleue et sépia), lartiste a saisi chaque détail de cette scène dactivité portuaire avec un il de marin, proportionnant avec exactitude chaque élément de la dizaine de navires et embarcations représentés. En bas à gauche subsiste les traces dune signature ou légende devenues illisibles. Cependant, le sujet, le souci du moindre détail (forme des coques, gréements, accastillage) ainsi que les encres utilisées et le style typique permettent didentifier un travail de Nicolas Ozanne (1728-1811), célèbre avec son frère Pierre pour leur uvre maritime et les "60 vues des ports de France" (1775) réalisées à la demande du roi. C'est à bord de la corvette l'Aurore que que Nicolas Ozanne séjourne à Amsterdam du 11 au 22 juillet 1767. Cette corvette, construite sous le contrôle de Nicolas, est armée par François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) pour une mission dexpérimentation des montres marines destinées au calcul de la longitude, expédition en mer du Nord du 12 mai au 1er septembre 1767. A notre connaissance, aucune représentation de la célèbre cité hollandaise par Nicolas Ozanne nest connue à ce jour. Cependant, parmi les gravures de navires publiées par Pierre Ozanne figurent des navires hollandais. 1 laid paper sheet (145 x 215 mm). Ink and wash drawing with 3 tones (black, blue and sepia). Beautiful, finely executed 3-tone ink wash depicting a neighborhood in Amsterdam, an unsigned work attributable to Nicolas Ozanne, executed during his July 1767 stopover aboard the corvette L'aurore. Facing the intersection of two shipping lanes, the artist depicted two sailors in fishing gear in the foreground, aboard a small boat docking at a mooring stake. On the left, tjalks (river vessels with rounded bow and stern) are parked at the foot of a row of buildings lining a canal. The facades are typical of the city's narrow, multi-storey houses, with their wooden gallows fixed to the ridge so that goods can be loaded into the attics. At the foot of the houses, sailors walk on wooden gangways on stilts to access the boats. In the background, above the roofs, the silhouette of the Westerkerk bell tower can barely be made out. This distinctive pyramid-shaped, multi-storey building has been one of Amsterdam's landmarks since it was completed in 1631. In the center, a rowboat maneuvered with 4 oars enters the calm waters of the canal. On the right, a ship flying the Dutch flag is moored alongside a wooden quay. Ashore, dockworkers operate a loading machine consisting of a horizontal beam pivoting on a central mast and equipped with pulleys and a spoked wheel. According to our research, the area of the city that best corresponds to this drawing is the intersection of the Amstel River and the Zwanenburgwal canal (position of the bell tower, width of the canal, houses on the left, open quay on the right, architecture of the remaining houses...). The laid paper used dates from the second half of the 18th century. Working in 3 tones (black, blue and sepia inks), the artist has captured every detail of this scene of port activity with a seafarer's eye, accurately proportioning each element of the dozen or so ships and boats depicted. In the lower left-hand corner, traces of a signature or caption remain, no longer legible. However, the subject, the attention to detail (hull shapes, rigging, fittings, etc.), the inks used and the typical style all point to a work by Nicolas Ozanne (1728-1811), famous with his brother Pierre for their maritime work and the 60 vues des ports de France (1775) commissioned by the King. It was aboard the corvette l'Aurore that Nicolas Ozanne stayed in Amsterdam from July 11 to 22, 1767. This corvette, built under Nicolas' supervision, was armed by François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) for a mission to test marine watches designed to calculate longitude, an expedition to the North Sea from May 12 to September 1, 1767. To the best of our knowledge, there are no known images of the famous Dutch city by Nicolas Ozanne. However, among the ship engravings published by Pierre Ozanne are Dutch ships.‎

‎Sous le signe de Don Quichotte. Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1953. Illustrations de Léon Gischia. Ornements d'Afred Latour.‎

‎Paris Draeger 1952 In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée. Nombreuses illustrations au pochoir. Complet de la feuille volante des tarifs.‎

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‎Superbe exemplaire d'un des plus beaux catalogues de la maison Nicolas. "Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Liste des Grands Vins Fins Nicolas. Collection complète 1927-1973.‎

‎Montrouge Imprimerie Draeger 1927-1973 Ensemble complet de 36 listes de prix illustrées des Établissements Nicolas. Montrouge, Imprimerie Draeger, 1927-1973, in-8 et in-4, brochés ou spiralés. Prestigieuse publication illustrée en couleurs par les meilleurs artistes de cette période. ‎

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‎Rare et exceptionnelle collection complète des catalogues de prix Nicolas illustrés et publiés entre 1927 et 1973. Prestigieuses publications Draeger illustrées en couleurs par les meilleurs artistes de l'époque.- 1927 (Dransy, cachets "Documentation" archive Draeger sur la couverture et sur la page de titre), 1928 (Loupot), 1929 (Dransy), 1930 (Iribe), 1931 (Cassandre), 1932 (Edy-Legrand), 1933 (Jean Hugo), 1934 (Latour), 1935 (Darcy), 1936 (Cassandre), 1938 (Galanis), 1939 (Erickson), 1949 (Dignimont), 1950 (Arada), 1951 (Berthommé Saint-André), 1952 (Brunhoff), 1953 (GISCHIA), 1954 (Van Dongen), 1955 (Marchand), 1956 (Oudot), 1957 (Terechkovitch), 1958 (Limouse), 1959 (Caillard), 1960 (Humblot), 1961 (Rohner), 1962 (Minaux), 1963 (Buffet), 1964 (Schurr), 1965 (Chapelain-Midy), 1966 (Guiramand), 1967 (Savin), 1969 (Loriou), 1970 (Ghiglion-Green), 1971 (Sarthou), 1972 (Derain), 1973 (Guerrier).Typographie et mise en page dAlfred Latour de 1951 à 1965 remplacé à sa mort par son fils Jean, en 1966.Nous joignons 5 éditions publicitaires Nicolas-Draeger diverses dont le programme de l'Opéra-Nicolas, 1934 (Georges Scott), les voeux Nicolas Kina Rok (1948), un livret Nicolas et deux livrets "l'Art de Boire". Bel état général, malgré quelques usures, marques et infimes restaurations. Collection Draeger. ‎

‎Catalogue Nicolas. Fines bouteilles 1992. Illustrations de Philippe Favier.‎

‎Paris 1932 In-4 (h. 28,5 cm.) environ 50 pp; couverture souple illustrée, 4 illustrations à pleine page et une sur double page.‎

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‎Bel exemplaire de ce catalogue qui renoue après vingt ans d'interruption avec la tradition des catalogues commerciaux illustrés par de grands artistes."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins. Illustrations de Cassandre.‎

‎Paris Draeger 1931 In-8 carré, reliure spirale métallique, couverture cartonnée bleue, avec une étoile perforée sur le plat, laissant voir le fond argenté de la page de garde, avec la lettre N. Trois hors-texte signé Cassandre, dont une double page en couleurs. Complet du fascicule de deux pages sur les appellations d'origine des vins de Bourgogne.‎

‎Superbe exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins 1932. Illustrations de Edy Legrand.‎

‎Paris Draeger 1932 In-8 carré, reliure spirale métallique,couverture cartonnée noire estampée d'un médaillon qui laisse voir un cortège de Bacchus sur la page de garde, Nectar fermant la marche. Nombreux bois gravés en noir dans les marges et plusieurs grandes compositions hors-texte en couleurs (dont deux pleines pages) d'une grande fraîcheur de couleurs et d'une grande fantaisie. ‎

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‎Très bel exemplaire de ce rare catalogue illustré par un des grands artistes de l'époque, connu d'abord pour ses dessins publicitaires et ses illustrations littéraires, plus tard pour sa peinture orientaliste."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎