43 books for « nadar felix tournach... »Edit

‎Les dicts et faicts du Chier Cyre GAMBETTE Le HUTIN en sa court exposés par mon Sieur NADAR, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1882 In-12 carré ( 195 X 140 mm ) de 43 pages, broché sous couverture parcheminée imprimée, rempliée. Amusantes vignettes dans le texte de NADAR. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 475 exemplaires numérotés et signés par NADAR, celui-ci un des 300 sur papier du Pays-Bas ( N°370 ). Petits manques à la couverture, rousseurs passim, bon exemplaire.‎

‎QUAND J'ETAIS PHOTOGRAPHE‎

‎JEAN DE BONNOT. 1989. In-8. Relié plein cuir. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 253 pages suivies d'environ 100 planches successives de photos en noir et blanc de l'auteur - frontispice en noir et blanc - signet conservé - plats décorés d'un appareil photo ancien doré - dos orné de frises dorées façon pellicules - titre et auteur dorés au dos- tranches dorées - 2 PHOTOS DISPONIBLES.. . . . Classification Dewey : 770-Photographie‎

‎ Classification Dewey : 770-Photographie‎

‎Fanny Godard et Nadar en nacelle.‎

‎, , 1870 ca. 2 tirages photographiques (14,5 x 11,7 cm), non signés, sur papier albuminé, montées sur carton fort. ‎

‎Deux grandes figures de l'aérostation réunis sur ces deux épreuves. Gaspard-Félix Tournachon, dit Nadar (1820-1910) fit sa première ascension en ballon en 1857 et plus tard ses premières photos aériennes avec un des membres de la célèbre famille de l'aéronaute Godard qui avait repris l’entreprise des Grands Ateliers Aérostatiques de Vaugirard ; Fanny Godard (1839-1880), une des premières femmes aéronautes, a assumé une part prépondérante dans le succès de l'entreprise familiale pilotant ou construisant des ballons.Légende manuscrite à l'encre noir en pied du carton. Fine craquelure sur le portrait de Nadar. ‎

‎L'Épître au curé par Monsieur Augeron.. Présentation : Nadar. - Glossaire : Sylvain de Saulnay [= docteur Joseph-Louis Renaut]‎

‎[Paris], Alphonse Lemerre, 1894 in-12 carré*, [2] ff. n. ch., 28 pp., [2] ff. n. ch., broché sous couverture rempliée. ‎

‎Unique édition. Il s'agit d'une pièce de vers, incluant des mots de parler tourangeau (d'où le glossaire final de Renaut, né à La Haye-Descartes), adressée à un ami curé de Chaillé à l'occasion de la mort d'une servante. Le nom de l'auteur ("le plus ignoré des auteurs" comme feint Nadar dans sa préface) fait d'abord penser à une forgerie : mais l'introduction explique cependant qu'il "dirigeait avec sa digne soeur, vers 1835-38, dans les hauteurs de la rue de Clichy, un très modeste pensionnat de jeunes gens qui suivait les cours du Collège Bourbon, lycée Condorcet aujourd'hui". Félix Tournachon, plus tard universellement connu comme Nadar (1820-1910), aurait été accueilli comme pensionnaire dans cet établissement, et très bien traité par le frère et la soeur en dépit d'un caractère difficile et de ses tendances à l'indiscipline.Envoi autographe de Nadar à M. Blandier, en date de novembre 1894. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Alfred de Vigny‎

‎Nadar, Paris 1856, 6,5x10,5cm, une feuille.‎

‎Photographie originale à l'albumine au format carte de visite. Epreuve sur papier salé. Un des premiers portraits du poète, qui fut un des premiers modèles du photographe. Rare, comme tous les premiers portraits chez Nadar de Vigny. Photographie montée sur carton rigide gris, extraite d'un album photographique d'un collectionneur. A la plume dans la marge basse, Le Cte Alfred de Vigny, et dans la marge droite NADAR en capitales. Un des premiers portraits de Nadar où déjà se dégage son style épuré. "Nadar photographie ses modèles simplement, n'utilisant que la lumière naturelle et zénithale diffusée par les verrières et réfléchie par de grands panneaux mobiles. Les poses à la manière d'Ingres valent surtout pour l'intimité et la complicité qu'il sait créer avec ses sujets. «La photographie est à la portée du premier des imbéciles, elle s'apprend en une heure. Ce qui ne s'apprend pas, c'est le sentiment de la lumière [...]et encore moins l'intelligence morale de votre sujet [...] et la ressemblance intime», dira-t-il. Dans cette période, où le portrait s'industrialise dans un académisme convenu, Nadar supprime les accessoires et décors conventionnels et refuse la retouche, au profit de « l'expression vraie et de cet instant de compréhension qui vous met en contact avec le modèle, qui vous aide à le résumer, vous guide vers ses idées et son caractère»." (Claude Postel : connaissance des arts). L'entreprise Nadar executera des tirages plus tardifs de ce cliché mais celui-ci est bien un cliché de démonstration, non destiné à l'usage. A l'instar de Baudelaire, Vigny déplorait la mode de la photographie et particulièrement celle des portraits, mais il détenait paradoxalement sa propre collection de photos cartes de visite et à la fin de sa vie, il multiplia les séances de poses, d'abord chez Nadar puis chez Le Gray. Il se montre vers 1855 soucieux de son image, celle qui va laisser à la postérité, et ses portraits photographiques doivent traduire le personnage de poète qu'il désire laisser. C'est ainsi qu'on le découvre sur ce portrait dans une attitude de sphynx, assis assez rigidement dans un fauteuil de velours, le regard dirigé vers l'horizon, les bras croisés, la main droite tenant un porte-mine, emblème de sa vocation, la rosette de la légion d'honneur ornant son col. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait de la baronne de Tengnagell‎

‎Paris Nadar & Cie 1864 85 x 68 mm, contre-email en fondant blanc constellé de vert turquoise présentant l'inscription manuscrite sur couverte : « Procédé Lafon de Camarsac / [18]64 / Nadar & Cie / 35 Boult des Capucines / 2040 », encadrement de velours rouge ancien (131 x 99 mm)‎

‎Un rare portrait photographique sur émail inédit du grand Nadar La baronne alors âgée de 73 ans, dans l'année même de son décés, vraisemblablement assise dans un fauteuil, pose lascivement, engoncée dans une robe de soie à corset, couverte d'un lourd manteau doublé de fourrure, tête posée sur sa main gauche et regard porté vers l'objectif. « Le mérite des portraits de M. Nadar ne consiste pas seulement dans l'habileté de la pose, qui est tout artistique, il y a là une disposition savante et raisonnée de la lumière, qui atténue ou augmente le jour selon le caractère de la tête et l'instinct de l'opérateur. Nous retrouvons de plus dans le tirage des épreuves une recherche délicate de l'harmonie et des tons légèrement estompés qui adoucissent de leur pénombre les arêtes des contours. » (Henri Tournier, 1859) Le procédé de Lafon de Camarsac consisterait en un positif issu d'un collodion sur plaque de verre que l'on transférait sur une plaque émaillée pour être passée au feu de moufle (petit feu) puis mise en couverte (?) donnant une image devenue inaltérable. Après 1864 et la stabilisation du procédé au charbon de Poitevin, Lafon de Camarsac l'aurait intégré. Une évolution de son procédé introduisit la couleur par l'utilisation de pigments céramiques. Répondant au souci d'intégration de l'image photographique aux arts du feu (céramique, émail, verrerie), en carreaux, en médaillons, l'émail photographique se prêtaient à de multiples usages : portraits miniatures, médaillons, bibelots divers. C'est l'art funéraire qui y a eu le plus massivement recours, avec les portraits de défunts intégrés aux pierres tombales, en particulier dans les pays méditerranéens. La BnF présenterait dans ses collections un peu moins d'une trentaine d'émaux photographiques dont trois de Lafon de Camarsac et huit de Nadar ou de son atelier. Aucun de ces derniers n'est désigné comme d'après le procédé de Lafon de Camarsac. Nadar utilise par contre à plusieurs reprises le « procédé Deroche ». Mathieu-Deroche, son voisin au 39 bd des Capucines, avait obtenu une licence pour utiliser la méthode de Poitevin, l'autre spécialiste de la photographie sur émail, et s'était formé chez Lafon de Camarsac. Malgré nos recherches, nous n'avons pu localiser d'autres émaux selon le procédé Lafont de Camarsac issus de chez Nadar. Blanche-Cécile-Alexandrine-Géraldine van Tengnagell (1791-1864), épousa en 1910 le baron Louis Regnault (1770-1839), intendant des armées du roi de France. Pierre Michel Marie Alcide Lafon de Camarsac (1821-1905) est l'inventeur des émaux photographiques, procédé photographique pour lequel il déposa un brevet en 1854; il obtint la médaille d'or à l'Exposition universelle de 1867. Le rapport de ladite exposition précise qu'à cette date Lafon de Camarsac avait livré plus de 15000 émaux ! (Exposition universelle de Paris en 1867: documents et rapports, Volume 1, p. 428). ‎

‎Photographie d'un jeune enfant en robe assis sur une sellette.‎

‎ Photographie originale d'un format exceptionnellement grand (44 x 35 cm), sur papier albuminé avec importants rehauts de gouache marron dans les cheveux, la robe, les chaussures et dans le décor, contrecollée sur carton, papier bleu collé au verso.Tirage viré au sépia, taches de gouache sur le visage de l'enfant, traces de montage ancien au verso ‎

‎Envoi autographe signé et daté de Nadar à l'encre rouge en bas à gauche : "A mon cher et bon ami Alfred Verin (ou Perin ?), Nadar, Paris 1877". La célèbre signature de Nadar est ici particulièrement graphique. ‎

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‎A terre & en l'air.. Mémoires du Géant.. Avec une introduction par M. Babinet‎

‎Paris, E. Dentu, 1864 in-12, [7] ff. n. ch. (faux-titre et titre, dédicace, introduction), XX pp., pp. 21-439, demi-chagrin marine, dos à nerfs orné de pointillés, filets et caissons dorés, tranches mouchetées (reliure de l'époque). Des usures aux nerfs, mais bon exemplaire.‎

‎Edition originale (l'ouvrage fut réédité en 1865), laquelle n'est pas illustrée à la différence de la seconde. C'est en 1863 que Nadar, passionné d'aérostation depuis 1858, fonda avec Gabrielle de La Landelle la Société d'encouragement de la navigation aérienne au moyen du plus lourd que l'air, et qu'il lança la construction d'un immense ballon, bien nommé "Le Géant" (haut de 40 mètres, il pouvait contenir 6000 m3 de gaz). Le 4 octobre 1863, le premier vol du Géant eut lieu à Paris avec 13 personnes à bord dont Jules Verne (qui s'était déjà inspiré de Nadar pour écrire Cinq semaines en ballon, paru en 1863), mais également plusieurs invités. Le ballon perdit rapidement de la hauteur et atterrit à Meaux, à moins de 100 kilomètres de Paris. Nadar recommença l'expérience le 18 octobre avec son épouse. Dans les environs de Hanovre, le ballon atterrit durement et fut entraîné sur 16 kilomètres. Le récit de cette catastrophe par Nadar, repris par la presse dans toute l'Europe, assura la célébrité de l'engin. D'autres ascensions eurent lieu (Amsterdam et Bruxelles en septembre 1864), mais sans le succès public escompté. Nadar dut donc arrêter l'aventure du Géant par manque d'argent.Tissandier, p. 30. Brockett 8972 (pour la seconde édition). - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jules Verne‎

‎Nadar, Paris 1878, 6x10,5cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Jules Verne, au format carte de visite, contrecollée sur un carton fort du studio Nadar "51 rue d'Anjou St Honoré". Annotation à la plume au dos, avec les informations publicitaires de l'atelier Nadar. Médaille d'or. Exposition universelle 1878. Tampon bleu ; Editeur J. Kuhn, Paris. Jules Verne rencontre Nadar en 1861 et les deux hommes deviennent amis, l'homme lui laisse une profonde impression et ses aventures l'inspirent pour Cinq semaines en ballon [Nadarse liera avec Jules Vernepour créer une Société d'encouragement du transport en ballon], De la terre à la lune et Autour de la lune. L'auteur le décrit ainsi dans De la terre à la lune : "C'est un homme de 42 ans, grand, mais un peu voûté déjà, comme ces cariatides qui portent des balcons sur leurs épaules. Sa tête forte, véritable hure de lion, secouait par instants une chevelure ardente, qui lui faisait une véritable crinière. Une face courte, large aux tempes, agrémentée d'une moustache hérissée comme les barbes d'un chat et de petits bouquets un peu égarés, un regard myope, complémentaient cette physionomie éminemment féline." Beau portrait de l'écrivain par Nadar où celui-ci apparaît particulièrement chaleureux et bienveillant. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Photographie de Charles Baudelaire les mains dans les poches : "Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve."‎

‎Nadar, Paris 1862, Photographie : 5,1x8,5cm / Carton : 6,3x10,3cm, une photographie.‎

‎Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines?: «?Portrait photographique à nous communiqué par Nadar. Fait le même jour que le précédent, mêmes dimensions avec même costume. Le gilet est toujours déboutonné, mais Baudelaire cache ses mains dans les poches de son pantalon. Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve.?» (Ourousof, 1896) «?Autre carte de visite du même jour que le n°4.1 précédent [...] un tirage d'époque albuminé se trouve dans les collections du Musée d'Orsay (Provenance?: collection Braive puis collection Marie-Thérèse et André Jammes, 1991, acquis par les Musées Nationaux avec le concours du fonds du Patrimoine [...] musée d'Orsay, fiche 39389)?» (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le Rêve d'un curieux). Ce cliché, réalisé en 1862, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance. «?S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude?» écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859. On ne connaît que quinze portraits photographiques différents de Baudelaire, réalisés entre 1855 et 1866 (trois séances chez Nadar, trois chez Carjat et une chez Neyt), dont il ne subsiste pour certains qu'un seul exemplaire. Baudelaire et Nadar se rencontrèrent en 1843 et leur amitié perdura jusqu'à la mort du poète en 1867. Le photographe réalisa au total sept portraits de son ami entre 1855 et 1862. Les deux hommes, plein d'admiration l'un pour l'autre, se rendirent d'émouvants hommages dans leurs uvres respectives?: Baudelaire dédia «?Le rêve d'un curieux?» (in Les Fleurs du mal) au portraitiste qui lui consacra pour sa part, outre des caricatures et des portraits photographiques, un ouvrage sans fard intitulé Charles Baudelaire intime?: le poète vierge (1911). Rarissime et bel exemplaire de cette photographie peu connue de Baudelaire par le photographe français le plus important du XIXè siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les Dicts & Faicts du Chier Cyre Gambette le Hutin en sa court. - Exposés par mon Sieur Nadar, abstracteur de quintessence. ‎

‎ S.l. (Paris), Se treuve chés l'auctheur: Au pourtraict veridique, en la rue dicte d'Anjou Sainct-Honoré, près la chapelle du Roy Louys-leSeizième, s.d. (1882). In-8°, br., couv. impr. en noir et rouge. ‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage limité à 475 ex., dont 150 h.c., 1 des 300 sur hollande, celui-ci n°40, signature manuscrite de Nadar. Ill. dans le texte de NADAR. L'angle inf. gauche est affecté par une trace d'humidité tout au long de l'ouvrage, dos fendu. R A R E ! ‎

‎La Grande symphonie héroïque des punaises.. Quatrième édition‎

‎Paris, sous les piliers tournants de la vague demeure, sous les arcades de l'Odéon, 1877 in-12, 30 pp., un f. n. ch., broché. ‎

‎Edition séparée, de quatrième tirage, comportant un avertissement d'Auguste Poulet-Malassis (signé A.P.M.). L'opuscule forme la reprise du texte seul de La Grande symphonie des punaises, bouffonnerie agrémentée, comme il se doit, d'une musique de Offenbach, et qui parut originellement à Bruxelles en 1864 à la fin du Théâtre érotique de la rue de la Santé, en deux volumes.Le chansonnier et journaliste Charles Bataille (1828-1868) eut une carrière brève (il mourut prématurément, atteint de troubles mentaux), mais brillante, et faisait partie des amis de Nadar (il apparaît sur le seul feuillet publié du fameux Panthéon Nadar, réalisé en 1854)."Mesdames - il est juste au moins qu'on vous prévienne - / Farouche à raconter et lamentable à voir, / Le poëme hardi de la gent punaisienne, / Pour les nerfs olfactifs d'une Parisienne, / Exhale des parfums âcres à percevoir."Vicaire VI, 4-5 (pour le premier tirage de 1877). Oberlé, Poulet-Malassis, 979. cf. Gay III, 1203-1204. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Les Dicts & faicts du chier Cyre Gambette le Hutin en sa Court. Exposés par mon sieur Nadar, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez l'auctheur: Au pourtraict veridicque en la rue dicte d'Anjou Sainct Honoré sans date 1882 In-12 carré broché, couverture parcheminée rempliée, 43 pp.10 vignettes dans le texte par l'auteur. Couverture un peu poussiéreuse avec un manque en tête et en pied du dos. Rares rousseurs.‎

‎Edition originale de cette fantaisie du caricaturiste, photographe, écrivain et aérostier sur Gambetta. “Amy lecteur, si tu es bien advisé et friant de haulte graisse, tu liras ceste chronicque chronicquante dont l'auctheur, sous l'emblesme d'un fol, cele un saige, curieux de sapience et florisseulx de science philosophicale. Ne t'arrestes ny reschignes aux aspretés du languaige anticque comme au pets d'un asne, mais bien chausse tes lunettes sur l'aureille gauche pour ouyr plus clair : romps l'os et trouveras medulle à sugcer. Amen" Tiré à 475 ex. num. & signés, un des 300 sur papier du Pays-Bas avec un bel envoi de Nadar. Bon état d’occasion ‎

‎Portrait photographique d'Enrico Tamberlick‎

‎Nadar, Paris s.d. (ca 1870), 6,3x10,4cm, une photographie au format carte de visite.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines. Mentions manuscrites au crayon au dessus du cliché. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoires buissonnières‎

‎Georges Decaux, Paris s.d. (1877), 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure de l'époqueen demi chagrin vert bouteille, dos à cinq nerfs sertis de fleurons dorés, quelques petites traces de frottements sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs sans gravité, une indication manuscrite de rangement de bibliothèque au crayon de papier sur une garde. Envoi autographe daté et signé de Nadar : "A M. Bertrand de main amie. Nadar. Nov". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Alphonse de Lamartine‎

‎Nadar, Paris s.d. (1856), 6,5x010,2cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Alphonse de Lamartine, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Nadar "35 boulevart des Capucines". Ce cliché, réalisé en 1856, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Annotation à la plume au dos du cliché. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LOUIS VEUILLOT ( 1813-1883 ) .‎

‎ Photographie dite carte de visite ou portrait-carte, épreuve format 88x55mm, montée sur carton d'un format 103x62mm, initiale N. et liseret rouge et au dos mention " NADAR, 35 Boulevard des Capucines ", le cliché est en bon état.‎

‎Journaliste et homme de lettres français.Photographie originale vers 1860/1870... ‎

‎La Passion illustrée sinon illustre de N.-S. Gambetta ‎

‎chés l'auctheur, Paris s.d. [1882], 14x19cm, relié.‎

‎Édition originale de ce pamphlet de style rabelaisien dirigé contre Gambetta, un des 300 exemplaires numérotés sur Hollande. Reliure à labradel en plein vélin ivoire, dos lisse, filet rouge en encadrement des plats et compositions aquarellées peintes aux centres des plats : un ex-libris et un monogramme sur le premier premier plat et Léon Gambetta incarnant le Christ crucifié, fragiles couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Dodé. Signature manuscrite de Nadar en dessous de la justification du tirage. En outre, notre exemplaire est enrichi d'une correction manuscrite de Nadar au crayon dans La Passion, p. 45, à orveitan [sic]. Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur. Provenance : de la bibliothèque deFrédéric Lachèvre, bibliographe, spécialiste de la poésie française, avec son grand ex-libris gravé répété et son emblème peint sur les premiers plats. Une illustration des livres est reproduite sur le plat inférieur de chaque volume. Quelques légères et claires piqûres à la reliure. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Passion illustrée sinon illustre de N.-S. Gambetta - Selon l'Evangile de St (Charles) Laurent- suivie d'une note par l'auteur des Dicts et Faicts de chier Cyre Gambette le Hutin en sa court. ‎

‎ P., s.n. (chez l'auteur), s.d. (1882). In-8°, br., couv. impr. en noir et rouge. ‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage limité à 475 ex., dont 150 h.c., 1 des 300 sur hollande, celui-ci n°168, signature manuscrite de Nadar. Ill. dans le texte de NADAR. L'angle inf. gauche est affecté par une trace d'humidité tout au long de l'ouvrage, petit manque sur le premier plat de couverture. R A R E ! ‎

‎Quand j’étais photographe‎

‎à Paris, chez Jean de Bonnot 1989 In-8 21 x 13,5 cm. Reliure éditeur pleine basane grenat, dos orné et plats estampés de filets noirs, tête dorée, 253 pp., 113 planches hors-texte, table des matières. Exemplaire en très bon état.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Le Livre & L'Image. Nouvelle Série - N°2 - Avril-Juillet 1910‎

‎Le Livre et l'Image, Paris 1910, 18x27,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Couverture illustrée, imprimée en rouge et noir, dos présentant des déchirures sans manque, coins comportant des traces d'usures. Collaborations de L. Millanvoy : "Nadar", Henry Eon : "Maxime Maufra", Clément-Janin, Dubray. Une tâche brune apparaît dans la partie supérieure de la page 96, sans atteinte au texte. Exemplaire incomplet du gaufrage inédit d'Alexandre Charpentier. Infimes rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎quand j'étais photographe‎

‎ Jean de Bonnot Jean de Bonnot, 1989. In-8 pleine reliure éditeur, plat estampé à froid à motifs dorés, dos décoré doré et noir, tête dorée. 253 pages + nombreuses planches hors texte : Chronologie visuellede l'oeuvre de Nadar. Tirage spécial - exemplaire de tête. Très bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Le Miroir aux alouettes.‎

‎Paris, Michel Lévy, 1859 ; in-12 de [3] ff., 308 pp., [1] f., demi-veau vert sombre de l'époque, dos lisse orné, tranches mouchetées (Debray-Caron).‎

‎Édition originale de l'un des premiers livres de Nadar. Bel exemplaire provenant de la bibliothèque de Jules Lemaître, avec son cachet ex-libris (absent des catalogues de vente). Ex-libris moderne Jean Journès. ‎

‎Portrait de Edmond Goncourt‎

‎Goupil & Cie, Paris 1880, 24x33cm, une feuille.‎

‎Photoglyptie issue de la Galerie contemporaine. Portrait de Edmond Goncourt. Feuille cartonnée sur laquelle on a contrecollé une photoglyptie de 19x24cm. Légende en bas du carton : Galerie Contemporaine, 126 boulevard de Magenta. Phot. Goupil et Cie. Cliché Nadar, 51, rue d'Anjou-St-Honoré. Superbe état. Beau portrait de l'écrivain assis, au regard fixe et farouche, une cigarette à la main droite, le coude appuyé sur des attributs qui le représentent. Proche d'un tirage au charbon par ses tons chauds et profonds, la photoglyptie est un procédé photomécanique complexe de reproduction phographique dont l'édition usa durant environ 20 ans, de 1875 à 1895. Cherchant une image idéale et esthétique des hommes célèbres, les plaques étaient toujours retouchées et repeintes, pour gommer une ride disgracieuse ou un défaut trop gênant, lustrer les cheveux, etc. C'est ainsi que la photographie et l'estampe se rejoignent dans une représentation nouvelle. La Galerie Contemporaine devint une maison d'édition qui vendait les images des hommes contemporains, ces images furent assemblées en 8 volumes in-folio par Paul de Lacroix mais continuaient à se vendre à part au siège de la Galerie Contemporaine. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Quand j'étais étudiant‎

‎Michel Lévy, Paris 1857, 11,5x18cm, relié.‎

‎Deuxième édition parue un an après l'édition originale. Reliure en demi chagrin sapin à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de doubles caissons noirs agrémentés de fleurons dorés, légères éraflures sans aucune gravité sur un mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées. Envoi autographe signé de Nadar à madame Dufay. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎