574 books for « nadar »Edit

‎Nadar tome 1 et 2 : Photographies - Dessins et Ecrits.‎

‎ Editions Arthur Hubschmid 1979. Deux forts volumes in-8 reliure toile éditeur de 1300 pages au total ( pagination en continu ), au format 14 x 12 x 22 cm. Couvertures et dos rond avec titre. Complet des jaquettes illustrées ( photo et dessin ). Livres glissés sous carton gris de protection, abimé. Plats et intérieur frais, malgré une légère trace de mouillure en haut de la jaquette du tome 2. Le premier volume, préfacé par Jean-François Bory, recense plus de 600 photographies de Nadar choisies et commentées par Philippe Néagu et Jean-Jacques Poulet-Allamagny. le second volume recueille des centaines de dessins et textes de Nadar : Revue Comique à l'usage des gens sérieux - Môssieu Réac - Petits albums pour rire - Dessins - Panthéon Nadar - Ecrits - Droit au vol - Quand j'étais photographe. Choix, notes de préface de Jean-François Bory pour le second volume, qui forme le catalogue raisonné de l'ensemble de la production écrite et dessinée de Nadar. Edition originale. Rare ensemble des deux tomes en superbe état général.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Le Général Fricassier par Nadar et de Sta. ‎

‎ Paris, publié par Léon Vanier, éditeur 1882. Plaquette de 31 pages au format 17,5 x 20,5 cm. Belle couverture illustrée. Dos avec titre soigneusement recollé et minuscule manque en haut et en bas. Bord des plats brunis. Intérieur assez frais. Courte pièce de théâtre, humoristique, écrite par Paul Nadar et superbement illustrée de dessins en noir par Henri de Sta. Scène 1 : Dans la Chambre du Général - Scène 2 : Au Champ de Manoeuvres. Scène 3 : De plus en plus au Champ de Manoeuvres. Rare édition originale en assez bel état général. ‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎quand j'étais photographe‎

‎ Jean de Bonnot Jean de Bonnot, 1989. In-8 pleine reliure éditeur, plat estampé à froid à motifs dorés, dos décoré doré et noir, tête dorée. 253 pages + nombreuses planches hors texte : Chronologie visuellede l'oeuvre de Nadar. Tirage spécial - exemplaire de tête. Très bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Quand j'étais photographe.‎

‎ Jean de Bonnot 1989. In-8 reliure éditeur cuir véritable de mouton de 355 pages au format 14 x 21 cm. 1er plat orné d'un appareil photographique doré. Dos décoré & doré à l'or fin. Tête dorée. Portrait de l'auteur en frontispice. Préface de Léon Daudet. Suite d'illustrations photographiques de l'auteur en fin de volume, en sus des hors texte. Tirage sur vergé avec fac-similé de la signature autographe de l'éditeur. Belle réalisation. Etat proche du neuf. Edition originale.‎

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‎[Photographie] Portrait photographique de Alfred de Vigny‎

‎Nadar, Paris 1856, 6,5x10,5cm, une feuille.‎

‎Photographie originale à l'albumine au format carte de visite. Epreuve sur papier salé. Un des premiers portraits du poète, qui fut un des premiers modèles du photographe. Rare, comme tous les premiers portraits chez Nadar de Vigny. Photographie montée sur carton rigide gris, extraite d'un album photographique d'un collectionneur. A la plume dans la marge basse, Le Cte Alfred de Vigny, et dans la marge droite NADAR en capitales. Un des premiers portraits de Nadar où déjà se dégage son style épuré. "Nadar photographie ses modèles simplement, n'utilisant que la lumière naturelle et zénithale diffusée par les verrières et réfléchie par de grands panneaux mobiles. Les poses à la manière d'Ingres valent surtout pour l'intimité et la complicité qu'il sait créer avec ses sujets. «La photographie est à la portée du premier des imbéciles, elle s'apprend en une heure. Ce qui ne s'apprend pas, c'est le sentiment de la lumière [...]et encore moins l'intelligence morale de votre sujet [...] et la ressemblance intime», dira-t-il. Dans cette période, où le portrait s'industrialise dans un académisme convenu, Nadar supprime les accessoires et décors conventionnels et refuse la retouche, au profit de « l'expression vraie et de cet instant de compréhension qui vous met en contact avec le modèle, qui vous aide à le résumer, vous guide vers ses idées et son caractère»." (Claude Postel : connaissance des arts). L'entreprise Nadar executera des tirages plus tardifs de ce cliché mais celui-ci est bien un cliché de démonstration, non destiné à l'usage. A l'instar de Baudelaire, Vigny déplorait la mode de la photographie et particulièrement celle des portraits, mais il détenait paradoxalement sa propre collection de photos cartes de visite et à la fin de sa vie, il multiplia les séances de poses, d'abord chez Nadar puis chez Le Gray. Il se montre vers 1855 soucieux de son image, celle qui va laisser à la postérité, et ses portraits photographiques doivent traduire le personnage de poète qu'il désire laisser. C'est ainsi qu'on le découvre sur ce portrait dans une attitude de sphynx, assis assez rigidement dans un fauteuil de velours, le regard dirigé vers l'horizon, les bras croisés, la main droite tenant un porte-mine, emblème de sa vocation, la rosette de la légion d'honneur ornant son col. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait de la baronne de Tengnagell‎

‎Paris Nadar & Cie 1864 85 x 68 mm, contre-email en fondant blanc constellé de vert turquoise présentant l'inscription manuscrite sur couverte : « Procédé Lafon de Camarsac / [18]64 / Nadar & Cie / 35 Boult des Capucines / 2040 », encadrement de velours rouge ancien (131 x 99 mm)‎

‎Un rare portrait photographique sur émail inédit du grand Nadar La baronne alors âgée de 73 ans, dans l'année même de son décés, vraisemblablement assise dans un fauteuil, pose lascivement, engoncée dans une robe de soie à corset, couverte d'un lourd manteau doublé de fourrure, tête posée sur sa main gauche et regard porté vers l'objectif. « Le mérite des portraits de M. Nadar ne consiste pas seulement dans l'habileté de la pose, qui est tout artistique, il y a là une disposition savante et raisonnée de la lumière, qui atténue ou augmente le jour selon le caractère de la tête et l'instinct de l'opérateur. Nous retrouvons de plus dans le tirage des épreuves une recherche délicate de l'harmonie et des tons légèrement estompés qui adoucissent de leur pénombre les arêtes des contours. » (Henri Tournier, 1859) Le procédé de Lafon de Camarsac consisterait en un positif issu d'un collodion sur plaque de verre que l'on transférait sur une plaque émaillée pour être passée au feu de moufle (petit feu) puis mise en couverte (?) donnant une image devenue inaltérable. Après 1864 et la stabilisation du procédé au charbon de Poitevin, Lafon de Camarsac l'aurait intégré. Une évolution de son procédé introduisit la couleur par l'utilisation de pigments céramiques. Répondant au souci d'intégration de l'image photographique aux arts du feu (céramique, émail, verrerie), en carreaux, en médaillons, l'émail photographique se prêtaient à de multiples usages : portraits miniatures, médaillons, bibelots divers. C'est l'art funéraire qui y a eu le plus massivement recours, avec les portraits de défunts intégrés aux pierres tombales, en particulier dans les pays méditerranéens. La BnF présenterait dans ses collections un peu moins d'une trentaine d'émaux photographiques dont trois de Lafon de Camarsac et huit de Nadar ou de son atelier. Aucun de ces derniers n'est désigné comme d'après le procédé de Lafon de Camarsac. Nadar utilise par contre à plusieurs reprises le « procédé Deroche ». Mathieu-Deroche, son voisin au 39 bd des Capucines, avait obtenu une licence pour utiliser la méthode de Poitevin, l'autre spécialiste de la photographie sur émail, et s'était formé chez Lafon de Camarsac. Malgré nos recherches, nous n'avons pu localiser d'autres émaux selon le procédé Lafont de Camarsac issus de chez Nadar. Blanche-Cécile-Alexandrine-Géraldine van Tengnagell (1791-1864), épousa en 1910 le baron Louis Regnault (1770-1839), intendant des armées du roi de France. Pierre Michel Marie Alcide Lafon de Camarsac (1821-1905) est l'inventeur des émaux photographiques, procédé photographique pour lequel il déposa un brevet en 1854; il obtint la médaille d'or à l'Exposition universelle de 1867. Le rapport de ladite exposition précise qu'à cette date Lafon de Camarsac avait livré plus de 15000 émaux ! (Exposition universelle de Paris en 1867: documents et rapports, Volume 1, p. 428). ‎

‎Charles Baudelaire intime. Le poête vierge. Déposition, documents, notes, anecdotes, correspondances, autographes et dessns. le Cénacle - la Fin‎

‎ Obsidiane Obsidiane, 1985. In-8 carré broché, couverture à rabats. 99 pages. Avec photographies et dessins. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎NADAR -- EDITION ORIGINALE‎

‎London, Secker & Warburg, 1976; in 4, 1 frontispice, (2), 298pp., nombreuses reproductions dans le texte, cartonnage éditeur‎

‎---- EDITION ORIGINALE ---- Félix Tournachon - Le bon Nadar - Nadar in the Studio - The first Nadar - Eighty portraits by Nadar - The atelier Nadar (the arts of the Belle Epoque, leading figures of the day, la vie parisienne)**3841/CAV.F3‎

‎Photographie d'un jeune enfant en robe assis sur une sellette.‎

‎ Photographie originale d'un format exceptionnellement grand (44 x 35 cm), sur papier albuminé avec importants rehauts de gouache marron dans les cheveux, la robe, les chaussures et dans le décor, contrecollée sur carton, papier bleu collé au verso.Tirage viré au sépia, taches de gouache sur le visage de l'enfant, traces de montage ancien au verso ‎

‎Envoi autographe signé et daté de Nadar à l'encre rouge en bas à gauche : "A mon cher et bon ami Alfred Verin (ou Perin ?), Nadar, Paris 1877". La célèbre signature de Nadar est ici particulièrement graphique. ‎

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‎Les Dicts & Faicts du Chier Cyre Gambette le Hutin en sa court, exposés par Sieur Nadar, abstracteur de quintessence [Relié avec] La Passion illustrée sinon illustre de N.-S. Gambetta‎

‎Paris chez l'auteur 1882 Deux uvres réunies en une seule dans une reliure non signée. Signé et numéroté par Nadar. Demi-cuir vert foncé avec planches marbrées. Titres et décorations dorés au dos. La reliure est en bon état, propre, avec seulement quelques frottements. Le premier ouvrage, "Dicts & Faicts", est l'un des 475 exemplaires imprimés. Bien que le colophon indique que chaque exemplaire est signé et numéroté par l'auteur, cet exemplaire n'est PAS signé. (Le deuxième ouvrage l'est !). Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur. 43 pages. Bon état de conservation. Le second ouvrage, "La passion... de... Gambetta" est également un des 475. Notre exemplaire est l'un des 300 sur Hollande et est signé par Nadar. 46 pages. L'ouvrage est également propre et bien rangé. Les papiers de fin ont un peu d'usure sur les bords, mais dans l'ensemble c'est un très bel exemplaire. 190 x 135 mm (7œ x 5Œ pouces).‎

‎Two works bound as one together in an unsigned binding. Signed and numbered by Nadar. Half dark green leather with marbled boards. Gilt titles and decoration to the spine. The binding is in good, clean condition, with a little rubbing only. The first work, "Dicts & Faicts" is one of 475 copies printed. Despite the colophon stating that each copy is signed and numbered by the author - this copy is NOT signed. (The second work is!). Work decorated with illustrations by the author. 43 pages. Good clean condition. The second work, "La passion... de... Gambetta" is also one of 475. Our copy is one of the 300 on Hollande and is signed by Nadar. 46 pages. Also clean and tidy throughout. The end papers have a touch of edge wear to them, but overall a very nice copy. 190 by 135mm (7œ by 5Œ inches). .‎

‎A terre & en l'air.. Mémoires du Géant.. Avec une introduction par M. Babinet‎

‎Paris, E. Dentu, 1864 in-12, [7] ff. n. ch. (faux-titre et titre, dédicace, introduction), XX pp., pp. 21-439, demi-chagrin marine, dos à nerfs orné de pointillés, filets et caissons dorés, tranches mouchetées (reliure de l'époque). Des usures aux nerfs, mais bon exemplaire.‎

‎Edition originale (l'ouvrage fut réédité en 1865), laquelle n'est pas illustrée à la différence de la seconde. C'est en 1863 que Nadar, passionné d'aérostation depuis 1858, fonda avec Gabrielle de La Landelle la Société d'encouragement de la navigation aérienne au moyen du plus lourd que l'air, et qu'il lança la construction d'un immense ballon, bien nommé "Le Géant" (haut de 40 mètres, il pouvait contenir 6000 m3 de gaz). Le 4 octobre 1863, le premier vol du Géant eut lieu à Paris avec 13 personnes à bord dont Jules Verne (qui s'était déjà inspiré de Nadar pour écrire Cinq semaines en ballon, paru en 1863), mais également plusieurs invités. Le ballon perdit rapidement de la hauteur et atterrit à Meaux, à moins de 100 kilomètres de Paris. Nadar recommença l'expérience le 18 octobre avec son épouse. Dans les environs de Hanovre, le ballon atterrit durement et fut entraîné sur 16 kilomètres. Le récit de cette catastrophe par Nadar, repris par la presse dans toute l'Europe, assura la célébrité de l'engin. D'autres ascensions eurent lieu (Amsterdam et Bruxelles en septembre 1864), mais sans le succès public escompté. Nadar dut donc arrêter l'aventure du Géant par manque d'argent.Tissandier, p. 30. Brockett 8972 (pour la seconde édition). - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎A terre & en l'air. Mémoires du Géant‎

‎Paris, E. Dentu, 1865, in-12, (14), XX puis 439, (1bl.)pp, Demi-chagrin vert foncé, titre doré. Reliure de l?époque, Cette seconde édition enrichie d'une gravure et d'une carte porte le millésime 1865, parue à la fin de 1864, elle était annoncée dans le journal général de la librairie (2e s, T. VIII, 1864 pp. 1248. Le livre retrace les deux ascensions du "Géant", ce ballon de taille gigantesque de 45 mètres de haut construit sous la direction de Nadar en. Le 4 octobre 1863, s'élève dans les airs jusqu'à Meaux. Le 19 octobre en présence de l'Empereur et de la Reine Hortense, en compagnie de sa femme, il renouvelle sa tentative. Après 15 heures 27 minutes de vol, le Géant atterrit durement aux environs de Neubourg, il est traîné au sol pendant près d'une heure. Nadar et son épouse, grièvement blessés, sont transportés à Hanovre sous la protection du Roi. Envoi de l'auteur "à [s]on bon ami Lucien Puteaux" daté de 1864. On connait une photo par Nadar de Lucien Puteaux, conseiller municipal, auteur d'un ouvrage sur le siège de Paris. Etiquette ex-libris en pied du titre. On sait que M. Lucien Puteaux proposa à la ville d'acheter la collection aérostatique de Nadar pour le Musée Carnavalet. (Procès-verbal du conseil municipal de Paris du 8 juin 1896, p. 790). Les premières démarches de Nadar pour vendre sa collection à la Ville de Paris avaient commencées en 1881 avec Jules Cousin, alors directeur du musée Carnavalet et de la Bibliothèque historique, Il ne mena pas la procédure à terme. La vente à la Ville, n'intervint finalement qu'en 1897 Acquisition approuvée au Conseil municipal le 11 octobre 1897, signalée au Bulletin municipal officiel de la Ville de Paris du 10 décembre 1897 (BMO, 1897, no333, p. 9). Bel exemplaire. Petite tache au dos, quelques rousseurs. Couverture rigide‎

‎Bon (14), XX puis 439, (1bl.)pp.‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jules Verne‎

‎Nadar, Paris 1878, 6x10,5cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Jules Verne, au format carte de visite, contrecollée sur un carton fort du studio Nadar "51 rue d'Anjou St Honoré". Annotation à la plume au dos, avec les informations publicitaires de l'atelier Nadar. Médaille d'or. Exposition universelle 1878. Tampon bleu ; Editeur J. Kuhn, Paris. Jules Verne rencontre Nadar en 1861 et les deux hommes deviennent amis, l'homme lui laisse une profonde impression et ses aventures l'inspirent pour Cinq semaines en ballon [Nadarse liera avec Jules Vernepour créer une Société d'encouragement du transport en ballon], De la terre à la lune et Autour de la lune. L'auteur le décrit ainsi dans De la terre à la lune : "C'est un homme de 42 ans, grand, mais un peu voûté déjà, comme ces cariatides qui portent des balcons sur leurs épaules. Sa tête forte, véritable hure de lion, secouait par instants une chevelure ardente, qui lui faisait une véritable crinière. Une face courte, large aux tempes, agrémentée d'une moustache hérissée comme les barbes d'un chat et de petits bouquets un peu égarés, un regard myope, complémentaient cette physionomie éminemment féline." Beau portrait de l'écrivain par Nadar où celui-ci apparaît particulièrement chaleureux et bienveillant. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les dicts et faicts du Chier Cyre GAMBETTE Le HUTIN en sa court exposés par mon Sieur NADAR, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1882 In-12 carré ( 195 X 140 mm ) de 43 pages, broché sous couverture parcheminée imprimée, rempliée. Amusantes vignettes dans le texte de NADAR. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 475 exemplaires numérotés et signés par NADAR, celui-ci un des 300 sur papier du Pays-Bas ( N°370 ). Petits manques à la couverture, rousseurs passim, bon exemplaire.‎

‎Photographie de Charles Baudelaire les mains dans les poches : "Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve."‎

‎Nadar, Paris 1862, Photographie : 5,1x8,5cm / Carton : 6,3x10,3cm, une photographie.‎

‎Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines?: «?Portrait photographique à nous communiqué par Nadar. Fait le même jour que le précédent, mêmes dimensions avec même costume. Le gilet est toujours déboutonné, mais Baudelaire cache ses mains dans les poches de son pantalon. Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve.?» (Ourousof, 1896) «?Autre carte de visite du même jour que le n°4.1 précédent [...] un tirage d'époque albuminé se trouve dans les collections du Musée d'Orsay (Provenance?: collection Braive puis collection Marie-Thérèse et André Jammes, 1991, acquis par les Musées Nationaux avec le concours du fonds du Patrimoine [...] musée d'Orsay, fiche 39389)?» (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le Rêve d'un curieux). Ce cliché, réalisé en 1862, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance. «?S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude?» écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859. On ne connaît que quinze portraits photographiques différents de Baudelaire, réalisés entre 1855 et 1866 (trois séances chez Nadar, trois chez Carjat et une chez Neyt), dont il ne subsiste pour certains qu'un seul exemplaire. Baudelaire et Nadar se rencontrèrent en 1843 et leur amitié perdura jusqu'à la mort du poète en 1867. Le photographe réalisa au total sept portraits de son ami entre 1855 et 1862. Les deux hommes, plein d'admiration l'un pour l'autre, se rendirent d'émouvants hommages dans leurs uvres respectives?: Baudelaire dédia «?Le rêve d'un curieux?» (in Les Fleurs du mal) au portraitiste qui lui consacra pour sa part, outre des caricatures et des portraits photographiques, un ouvrage sans fard intitulé Charles Baudelaire intime?: le poète vierge (1911). Rarissime et bel exemplaire de cette photographie peu connue de Baudelaire par le photographe français le plus important du XIXè siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[Billet autographe signé et daté; 2 caricatures en couleurs; une carte commerciale; une couverture de partition musicale illustrée; le Règlement de bord du Géant; abonnement à L'Humanité].[Autograph missive signed and dated; 2 caricatures in colors; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité].‎

‎ 1893. Billet manuscrit autographe sur sa carte de visite (avec son initiale et sa devise: Quand même!), de L'Ermitage de Sénart, le 15 janvier 1893. Adressé à Vanier (l'éditeur Léon). Recevant la carte de Vanier, Nadar se désole de ne pas avoir envoyé la sienne. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez ".Autograph manuscript ticket on his business card (with his initial and motto: Quand même!), From L'Ermitage de Sénart, January 15, 1893. Addressed to Vanier (publisher Léon). Receiving Vanier's card, Nadar regrets not to have sent his own. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez". ‎

‎ On joint: une carte commerciale (1889) de la Galerie Nadar, fondée en 1855; une caricature (1ff. ) d' André Gill figurant Nadar accroché à un ballon suspendu dans les airs, daté du 2 juin 1867; une autre caricature du même par le même, cette fois derrière un appareil photo, une plume à la main, un ballon au loin, 4 p. avec une notice biographique signée de Félicien Champsaur, n°8 des "Hommes d'aujourd'hui" du 1 novembre 1878; la couverture de la partition musicale de Chardon intitulée Le Géant, quadrille aérostatique, belle lithographie figurant le-dit ballon, publié par le Mestrel; 1 grande page (343x264mm. ) avec d'un côté le Règlement de bord de l'Aérostat Le Géant, de l'autre l'histoire du ballon Le Géant (vers 1863); and last but not least, on joint un petit témoignage de l'attachement de Nadar au socialisme, une bande de papier à son nom, enserrant le journal L'Humanité du 8 septembre 1907, ou il est curieusement inscrit que son abonnement finit le 15 août 1907. Sympathique ensemble pour les Nadarophiles... (7 documents).Nice set of seven documents for the Nadarophiles!! Detailed list on request... in French only![Autograph missive signed and dated; 2 color caricatures; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité]. ‎

‎Paris photographe N°7 de la 1ère année‎

‎Office général de la photographie, Paris Octobre 1891, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Petites déchirures marginales avec infimes manques sur les plats, traces angulaires de papier kraft qui protégeait la revue sur les plats, agréable état intérieur. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°5 de la 4ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 Mai 1894, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Pâles et légères mouillures marginales sans gravité sur les plats, agréable exemplaire. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°7 de la 4ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 Juillet 1894, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Une petite trace de papier kraft qui protégeait initialement ce numéro, agréable exemplaire. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°8 de la 4ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 Août 1894, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Une petite trace de papier kraft qui protégeait initialement ce numéro, agréable exemplaire. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°9 de la 4ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 Septembre 1894, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Pâles et légères mouillures marginales en pieds des plats, agréable exemplaire. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°9 de la 3ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 Septembre 1893, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Bel exemplaire. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°9 de la 3ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 Septembre 1893, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Bel exemplaire. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°11 de la 3ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 Novembre 1893, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Bel exemplaire, bulletin de souscription encollé sur le premier plat. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paris photographe N°3 de la 3ème année‎

‎Office général de la photographie, Paris 30 mars 1893, 18,5x27cm, broché.‎

‎Edition originale de cette rarissime revue savante fondée et dirigée par Paul Nadar. Chaque exemplaire comporte au moins deux hors texte dont une planche de clichés photographiques de Nadar et une photographie souvent reproduite en héliogravure. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, A. Marey, G. Geffroy, J. Grand-Carteret, J. Demarçay, Davison, S. Ferrand, H. Fourtier, C. Gravier, A. Guerronnan, Ponton d'Amécourt, H. Reeb, L. Vidal, J. Waterhouse... « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Bel exemplaire. D'une insigne rareté. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎