15 books for « montpensier mademoisel... »Edit

‎LETTRES DE MADEMOISELLE DE MONTPENSIER, de Mesdames de Motteville et de Montmorency, de Mademoiselle Du Pré, et de Madame de Lambert. Accompagnées de Notices biographiques et de Notes explicatives ‎

‎Paris Chez Léopold Colin, Libraire 1806 in 12 (17,5x10,5) 1 volume reliure pleine basane fauve racinée de l'époque, dos lisse très orné, avec un beau décor de filets dorés croisés, pièce de titre de maroquin rouge, plats ornés d'une guirlande dorée d'encadrement, filet doré sur les coupes, tranches moirées, XXXVI, 280 pages [2]. Très bel exemplaire, très frais et décoratif ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide ‎

‎Mémoires de Mademoiselle de Montpensier, fille de Gaston d’Orléans, frère de Louis XIII, Roi de France. Nouvelle édition, ou l’on a rempli les Lacunes qui étoient dans les Editions précédentes, corrigé un trés-grand nombre de fautes, & ajouté divers Ouvrages de Mademoiselle trés-curieux. Tome premier et tome second.‎

‎ Amsterdam, J. Wetstein & G. Smith 1735, 155x90mm, XXI - 246 + 307pages, reliure plein veau marbré de l’époque. Pièce de titre dorés au dos. Ornementations et filets dorés au dos. Coiffes des deux tomes abimées. Cuir du dos frotté par endroits. Ex-libris de Christina Graffin von Abensperg. ‎

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‎Mémoires de Mademoiselle de Montpensier, fille de Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII, Roi de France‎

‎ J. Wetstein et G. Smith A Amsterdam, chez J. Wetstein et G. Smith, 1735. Huit tomes reliés en quatre volumes In-12 pleine basane marbrée, dos à cinq nerfs ornés de fleurons et filets dorés, triple filets dorés d'encadrement sur les plats, filets dorés sur les coupes, tranches rouges, gardes de papier marbré, roulette d'encadrement sur les contre-gardes. Portrait gravé en frontispice par PieterTanjé, graveur néerlandais, XXI +245 + 307 + 247 + 251 + 264 + 285 + 229 + 348 pages + table générale des matières. Infimes petits frottements sans aucune gravité, très bon exemplaire. Peu courant surtout dans cette condition.‎

5 Images

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Mémoires de Mademoiselle de Montpensier, Fille de Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII - Mémoires de Valentin Conrart, premier secrétaire perpétuel de l'Académie française.‎

‎1 vol. in-4 reliure de l'époque demi-veau cerise, dos à 4 nerfs plats dorés orné, Nouvelle Collection des Mémoires pour Servir à l'Histoire de France, depuis le XIIIe siècle jusqu'à la fin du XVIIIe, tome IV, Chez l'éditeur du Commentaire Analytique du Code Civil, Paris, 1838, 622 pp. sur 2 col.‎

‎Joli exemplaire très bien relié (très petites mouill. et frott. en dos, mais néanmoins très beau).‎

‎Choix de mémoires et écrits des femmes françaises aux XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles avec leurs biographies par Mme CARETTE, née BOUVET. MADEMOISELLE DE MONTPENSIER.‎

‎Paris Société d'Editions Littéraires et Artistiques Librairie Paul Ollendorff / Collection pour les jeunes filles 1908 un volume in-12°, XXXVI 294 pp. Reliure de l'époque, demi-percaline bleue à la Bradel, dos lisse orné d'une pièce de titre et d'un petit fer doré. (reliure légèrement frottée, feuillets brunis dans les marges).‎

‎ 4ème Édition ‎

‎MEMOIRES Nouvelle édition où on a rempli les lacunes qui étaient dans les éditions précédentes, corrigé un très grand nombre de fautes, & ajouté divers ouvrages de Mademoiselle très curieux‎

‎ 1735 Amsterdam, Wetstein & G. Smith 1735. Huit tomes en 4 volumes in 12°, en plein veau d'époque. Dos à 5 nerfs, caissons dorés finement ornés, pièces de titre et de tomaison. Quelques défauts aux coiffes, frottements sur les dos, quelques feuillets légèrement roussis. Bon exemplaire dans l'ensemble, avec des coupes finement ornées.‎

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‎Mémoires sur le XVIIème siècle par une proche de la Cour. ‎

‎LA FRONDE : LE COMBAT DU FAUBOURG SAINT-ANTOINE‎

‎ 1896 broché in-octavo, dos crème, couverture illustrée en couleur, non rogné en partie non coupé, avec gravures en noir, 32 pages, 1896 Paris Henri Gautier Editeur, ‎

‎n°9 de la collection "bibliothèque de souvenirs et récits militaires", bon état. ‎

‎Recüeil des portraits et Eloges en vers et en prose. Dedié à Son Altesse Royalle Mademoiselle. Edition originale imprimée en l’année 1659 augmentée de 82 nouveaux portraits par rapport à la première de la même année qui n’en contient que 59.‎

‎Unique exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Paris, Charles de Sercy et Claude Barbin, 1659. 2 volumes in-8 de : I/ (16) ff. dont 1 frontispice, 452 pp. mal chiffrées 454 (la pagination saute de 16 à 25, de 40 à 31, de 258 à 257, de 355 à 362) ; pp. 455-916 mal chiffrée 912 (la pagination saute de 758 à 755), 3 pp. pour la Clef des noms des portraits qui sont abregez dans la galerie de peintures. Veau brun granité, filet à froid encadrant les plats, dos à quatre nerfs ornés à la grotesque, filet doré sur les coupes, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 166 x 102 mm.‎

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‎Edition originale mythique du siècle des Précieuses, la seconde très augmentée, et l’un des livres les plus rares de la littérature française du XVIIe siècle, ayant fait l’objet de nombreuses rééditions et études commentées aux XXe et XXIe siècles. (Réédition B.n.F - Hachette le 1er juin 2012, réédition Hermann le 16 mai 2013, etc…). Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 607 ; Tchemerzine, IV, p 938 ; Lachèvre, Bibliographie des recueils collectifs, II, pp. 106-112 : 103 portraits dont 82 nouveaux. Edition b, à pagination unique décrite par Denise Mayer in Bulletin du Bibliophile, 1970, pp. 140-142. La même année fut publié à Caen un volume proche de format in-4 sous le titre « Divers Portraits ». Il ne contenait que 59 portraits. Ce recueil présente 103 portraits dont 82 nouveaux avec les deux les plus célèbres : - celui de Madame de Sévigné écrit par Madame de La Fayette ici en édition originale. Ce portrait constitue le premier texte imprimé de Madame de La Fayette. - celui de La Rochefoucauld par lui-même, premier texte imprimé de l’auteur des « Maximes ». Le recueil présente par ailleurs 16 portraits écrits par la Grande Mademoiselle (1627‑1693). Ces deux volumes sont ornés d’un superbe frontispice, véritable galerie de portraits, portant les armoiries de la Duchesse de Montpensier. Il fallut attendre l’étude approfondie de Denise Mayer consacrée à ce livre si important au siècle des Précieuses, le premier de la littérature française décrivant exclusivement des portraits et caractères, précédant de quelques années les La Bruyère, La Rochefoucauld et autres, pour déceler dans cette édition en 912 pages une véritable originale différente des Divers Portraits publiés à Caen la même année. Ce Recueil est d’une très grande rareté. Brunet ne cite qu’un exemplaire, celui de La Vente Libri en 1857 (II, 770). Tchemerzine (IV, 938) en mentionne deux dont l’exemplaire Rahir aux armes de La Grande Mademoiselle porté au prix colossal de 18 000 Fr Or sur le catalogue Fontaine de 1879. Un livre de bibliophilie se négociait alors à compter de 10 F Or , 1 800 fois moins. Le présent exemplaire en reliure de l’époque est le seul passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle en cette condition. Jacques Guérin mettait Les Divers Portraits à l’honneur de sa célèbre vente de 1984 et plaçait le titre de ce volume orné des armoiries de la Grande Mademoiselle « en frontispice de son catalogue ». Ce célèbre texte a fait l’objet de très nombreuses études récentes reproduites très partiellement ci-après : « Le Recueil des Portraits marque une date dans l'histoire littéraire entre la Clélie et les Caractères, entre Montaigne et la Princesse de Clèves : il suffit, pour s'en convaincre, de lire des portraits comme ceux, en prose, de Condé par Mademoiselle de Montpensier ou de l'abbesse de Caen par elle-même. Le Recueil des Portraits publié en 1659 par les soins de Mademoiselle de Montpensier est, selon le mot de Rebelliau, un « trésor des portraits », paru à l'heure où la mode du portrait, vieille de deux ou trois ans, est déjà sur son déclin.» (J. D. Lafond – xviiè Congrès de l’Association, Tours, le 29 juillet 1965). En 1659, Charles de Sercy écrivait : « Cet ouvrage qui est un ‘Recueil des Portraits de Leurs Majestez, de Vostre Altesse royale, & de tout ce qu'il y a de plus illustre dans nostre Cour, paroistra sans doute d'autant plus éclatant & plus merveilleux, qu'il n'a pour Artisans & pour Peintres que de grandes Princesses, ou Duchesses, & toutes les plus galantes Dames du Royaume, qui ont pris plaisir ou à se peindre elles-mesmes, ou à représenter leurs Amies d'une manière tout à fait tendre, délicate, & spirituelle’. » En février 2013, le professeur Leah Chang (Georges Washington Library) louait la nouvelle analyse des « Divers Portraits » réalisée par Sara Harvey. « La force du livre de [Sara] Harvey se trouve dans la relation qu'elle décrit entre le contexte historique durant lesquels les Divers portraits ont été produits, l'esthétisme du portrait littéraire et les caractéristiques physiques du livre lui-même. ( ... ) [Sara] Harvey nous prouve avec succès que la richesse apparente des Divers portraits n'était pas seulement un effet de style du portrait littéraire mais plutôt un instrument nécessaire dans les efforts de Mademoiselle de Montpensier pour clamer et promouvoir son statut de personnage central dans un cercle d'élites à l’influence culturelle et politique. » (Leah Chang, H-France Review volume 14-2014.) Le 16 mai 2013 sortait en librairie l’étude et édition critique des « Divers portraits » de Sara Harvey présentée ainsi par l’éditeur : « Cet ouvrage à une double vocation : il présente en première partie une lecture des Divers portraits de Mademoiselle de Montpensier et fournit, dans un second temps, la première édition critique complète de ce recueil de portraits littéraires publié à un tirage limité en 1659. L'étude proposée repose sur l'ambiguïté fondatrice des Divers portraits : œuvre de circonstance témoin d'une mode du portrait littéraire qui dura moins de trois ans (1656-1659) et livre d'apparat à prétention historique et mémorielle dédié à la gloire d'Anne-Marie-Louise de Montpensier. De la genèse des Divers portraits jusqu'à l'histoire de sa réception (xviiè-xxè siècle), les enjeux du recueil sont évalués sous l'angle de ce double statut de production mondaine et d'archive aristocratique. Afin de retracer les lignes de forces qui accusent de la singularité des Divers portraits, l'enquête fait dialoguer l'histoire littéraire et l'histoire du livre. Aussi accorde‑t‑elle une place centrale à l'histoire de la représentation de Mademoiselle de Montpensier dont la place est déterminante dans la constitution du recueil. L'édition critique des Divers portraits complète la lecture de cette galerie de portraits à plus d'un titre. Les nombreuses notes historiques, littéraires et linguistiques ancrent l'ouvrage dans son contexte social et culturel, alors que les notices annexées à chaque portrait, fournissent non seulement un éclairage biographique sur la communauté représentée dans le volume, mais apportent également des précisions sur l'architecture et la cohérence symbolique de l'œuvre collective. » En l’année 2005, Lucie Desjardins (Université de Montréal) écrit : « Dans les cercles précieux qui se réunissent autour de Mademoiselle de Montpensier et à la faveur de l'influence exercée par les romans de Madeleine de Scudéry, le portrait mondain devient un véritable divertissement de société dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Mais alors que le portrait romanesque s'élabore souvent sous la forme d'éloges hyperboliques adressés aux contemporains sous le couvert de personnages à clés, le portrait mondain, du moins si l'on en juge par le recueil de 1659, décrit généralement des êtres réels sans employer de pseudonyme et recourt à une technique assez fixe. Les auteurs proposent la représentation d'un modèle ou d'eux-mêmes en commençant généralement par une énumération des traits physiques à laquelle ils ajoutent une description de traits moraux. On retrouve, dans ce recueil, une majorité de modèles féminins, mais aussi plusieurs femmes portraitistes qui s'appliquent à décrire tantôt leurs propres qualités, tantôt celles des autres. En même temps, le portrait littéraire entretient des liens étroits avec l'art pictural, auquel il emprunte son vocabulaire (portraire, dessiner, peindre) et sa théorie qui, comme l’a montré Édouard Pommier est hantée, depuis la Renaissance, par le problème de la ressemblance. Par la mise en scène du moi, les portraits qui figurent dans les Divers portraits se trouvent à la fois à remplir les conditions de la mode en respectant ses règles, ses formules banales et convenues qui sont le fondement même de ce divertissement de société, mais aussi, paradoxalement, à introduire une distance critique entre le jeu et la réalité sociale. En effet, le portrait mondain se veut plus qu'un simple divertissement ; il invite à interroger non seulement sa représentation ou celle de l'autre, mais aussi l'importance et la valeur qui sous-tendent la représentation individuelle dans une société qui refuse de reconnaître la singularité de l'être. En ce sens, il témoigne peut-être d'abord et avant tout de la volonté et de la conscience qu'avaient les portraitistes de présenter une image de soi digne d'être offerte à la postérité et d'assurer une permanence de soi sur la scène d'un théâtre du monde où le fugitif l'emporte sur le durable. Enfin, ces différentes stratégies ne sont pas sans rappeler la posture d'un Montaigne décrivant le projet de se peindre dans l'avis au lecteur des Essais : C'est ici un livre de bonne foi, lecteur [...]. Je l'ai voué à la commodité particulière de mes parents et amis […]. Si c'eût été pour rechercher la faveur du monde, je me fusse mieux paré et me présenterais en une marche étudiée. Je veux qu'on m'y voit en ma façon simple, naturelle, ordinaire, sans contention et artifice : car c'est moi que je peins. Mes défauts s'y liront au vif, et ma forme naïve autant que la révérence publique me l'a permis. » (Lucie Desjardins, 2005, Université de Montréal) Rappelons enfin que la critique récente la plus exhaustive parait en Février 2013, œuvre de Leah Chang (George Washington University) : « In this first critical edition of Mademoiselle de Montpensier's Divers portraits (1659), Sara Harvey makes available to scholars a lesser-known work by Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier. Known as "La Grande Mademoiselle", Mademoiselle de Montpensier is most famous for her proximity to the throne during the reign of her cousin, Louis xiv, for her role in the Fronde, and for her Mémoires (first published in the eighteenth century). The Divers portraits are particularly distinctive as a collaborative work, for the 1659 volume contained literary portraits and self-portraits authored by both the duchess and those in her circle during the years 1653‑1657. In an extensive introductory study that precedes the critical edition, Harvey immediately lays out the interpretive question that underpins an analysis of both the material volume and the historical circle that generated it. Why, she asks, was the book published as an ornate, limited edition livre d'apparat (akin to a highly decorative vanity publication) when the vogue for this kind of literary portrait would last only about three years in mid-century? And what is the scholarly interest for such a book today? As Harvey outlines, the critical approaches to the Divers Portraits have generally taken two forms. On the one hand, literary historians have been interested in the Divers portraits principally as representative of the genre and form of the literary portrait it elaborates, its production among a circle of mondain participants, and its reception among a narrowly defined and elite audience. On the other hand, historians of the book have approached the Divers portraits as a "patrimonial object" whose historical value is largely found in its memorializing objectives. Harvey situates her presentation of the Divers portraits between these two critical perspectives. How, she asks, does the collection walk the line as witness both to an aristocratic, memorial endeavor and to the fleeting mondain tasse for the literary portrait? At the heart of the Divers portraits, Harvey argues, is Mademoiselle de Montpensier herself. When she was born in 1627, the birth of the future Louis xiv was still nine years away. As the only child of Louis xiii’s younger brother, Gaston d’Orléans, and Marie de Bourbon, Mademoiselle de Montpensier was, as a young child, the scion of the Bourbon dynasty. Her prominent identity as the “first child of France” earned her international visibility, an exceptional education, and an enviable position as both object and patron of countless writers and artists. It was in this culturally dynamic milieu during her early years, Harvey shows, that Mademoiselle first became the object of numerous visual and literary portraits, which worked to celebrate the young duchess as the flower of French nobility within a genealogical narrative of royal dynasty, inheritance, and female heroic power. After the Fronde (1648-1653), the duchess’s interest in the literary portrait took on a different dimension. During her period of exile, beginning in 1653, the composition of portraits served to entertain the duchess, but also to explore and construct the centrality of her own royal identity. By assembling the Divers portraits and printing the volume in limited edition with careful attention to its aesthetic design, Mademoiselle de Montpensier marked the creation and publication of the literary portrait as an exclusive affair in which she was the central and directive figure. In its material production, then, the volume of the Divers portraits became both the medium and the material incarnation of the duchess’s self-promotion. Harvey divides her book into two distinct sections : an extensive, three-part introduction, followed by a critical edition of the 1659 text. The introduction is particularly notable and exhaustive in its detail. The three parts trace the production of the Divers portraits from its first publication to its reception post-facto through the nineteenth century. Part One covers the origins of the literary portrait, the intersections of the development of the genre as it was intertwined with Mademoiselle’s personal history, the moral and political uses of the portrait, and the ways in which the duchess used the portrait to develop a personal mythology. Part Two analyzes aspects of the material production of the book, including paratextual material, frontispieces, the uses of titles and ornaments, the arrangements of the portraits within the collection, and dedications. The third and final part examines the reception of the Divers portraits from the seventeenth century onward. Harvey closely compares the Divers portraits to the Recüeil de portraits et éloges, another portrait collection also published in 1659, with which the Divers portraits is often confused (the publication in the same year of both collections testifies to the popularity, if ephemeral, of the genre). This comparison highlights the précieux backdrop that informed the composition and publication of literary portraits, and shows how the two collections followed two distinct modes: while Mademoiselle’s Divers portraits was indeed inspired by the literary pastimes of the aristocracy, it also sought politically to glorify and memorialize that elite, while the Recueil belonged more properly to the mode of “gallant literature.” After a discussion of seventeenth-century commentaries on the portrait, Harvey concludes the introduction by tracing the nineteenth-century reception of the Divers portraits, emphasizing in particular the ways in which its material form—as livre d’apparat—ensured its continued attention by historians of the book and paved the way for its historical reception as a memorializing endeavor, as distinct from the category of littérature mondaine in which the literary portrait could otherwise be inscribed... » (Leah Chang – George Washington University). Remarquable exemplaire de ce livre célèbre a grandes marges (hauteur 166 mm), le seul conservé dans sa reliure strictement d’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Il est complet de la clef imprimée à l’époque, « que nous n’avons vue nulle part » dit Rochebilière (Cat. I, 1882, n°713). Des bibliothèques Louis de Monmerqué (1780-1860), avec note autographe, et Jacques Dennery, avec ex-libris.‎

‎Mémoires de Mlle de Montpensier, petite fille de Henri IV, collationnés sur le manuscrit autographe avec notes biographiques et historiques par A. Chéruel‎

‎ Charpentier 12 x 19 Paris 1857 Quatre volumes in-12, 1857-1859, reliure demi-maroquin bleu nuit moderne à coins, dos à cinq nerfs, pièces de titre de maroquin rouge, auteur, titre et tomaison dorés, plats et gardes marbrés, têtes dorées, XI-465-4, 560, 635, 726 pp. Appendices, table des chapitres, table alphabétique des matières. Couvertures conservées. Mémoires dAnne-Marie-Louise dOrléans (1627-1693), duchesse de Montpensier, dite "la Grande Mademoiselle" fille de Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII, Roi de France. Ses mémoires couvrent la période de 1627 à 1688. Bonnre reliure, intérieur frais, Très bon exemplaire.(B39) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎Pièce autographe signée‎

‎Raimond Arlot (?-ap.1708), docteur de la faculté de Montpellier, conseiller du roi, premier médecin de Mademoiselle [i.e.] Anne-Marie-Louis d'Orléans, duchesse de Montpensier, médecin ordinaire de Monsieur [le duc d'Orléans], puis premier médecin de S.A.R. Madame [i.e.] Elisabeth-Charlotte de Bavière [duchesse d'Orléans, la princesse Palatine], apothicaire de Madame. Il était originaire de Moustiers. P.A.S., 18 juin 1696, 1p in-8 oblong. Sur parchemin. Quittance, entièrement autographe, pour le paiement de sa rente. [278-2]‎

‎NOUVELLE COLLECTION des MÉMOIRES pour servir A L' HISTOIRE DE FRANCE depuis le XIIIe siècle jusqu' à la fin du XVIIIe; précédés de notices pour caractériser chaque auteur des mémoires et son époque; Suivi de l' Analyse des Documents historiques qui s'y rapportent. par MM. MICHAUD et POUJOULAT. Troisième série. IV. Mademoiselle de MONTPENSIER, CONRART. ‎

‎Paris - Lyon GUYOT Frères, Imprimeurs-Libraires 1850 un volume grand in-8°, V 622 pp. Reliure de l' époque en demi-basane marron, dos à faux-nerfs soulignés d'une guirlande dorée orné du titre, de tomaison, des auteurs, de filets et de guirlandes doré.e.s. (dos frotté, rousseurs sur les tranches, la gouttières et à quelques feuillets). Texte imprimé sur deux colonnes.‎

‎Mémoires de Melle de Montpensier, petite fille de Henri IV, collationnés sur le manuscrit autographe par A. Chéruel. ‎

‎ 1858 Paris, Charpentier, 1858. Quatre volumes in-12 demi chagrin rouge, dos à nerfs, titre doré, 465, 560, 635 et 726 pages. Ex-libris de la bibliothèque Le Chartier de Sedouy en page de garde. Rousseurs éparses, légère insolation des plats, néanmoins bel ensemble. ‎

‎Provenance: Alain Le Chartier, Marquis de Sedouy.In Archives départementales de la Manche, Chartrier de la famille Le Chartier de Sédouy, par Henry Compant la Fontaine sous la direction de Julie Laplanche, Saint-Lô, 2012: "La famille Le Chartier, aux multiples branches, semble originaire de Saint-Martin-des-Besaces (canton du Bény-Bocage, Calvados) au XVe siècle. Elle sest maintenue sur cette paroisse et dans les paroisses limitrophes de Saint-Denis-de-Maisoncelles (Calvados) et La Ferrière-Harang (Calvados) jusquau XVIIIe siècle ; elle émigre alors de plusieurs kilomètres, atteignant Torigni-sur-Vire (Manche), Guilberville (Manche), Domjean (Manche), Beuvrigny (Manche). Une tradition rapporte que cette famille descend de la même souche que celle qui a produit au XIVe siècle Alain Chartier, notaire et secrétaire des rois Charles VI et Charles VII, et ses deux frères, Guillaume Chartier, évêque de Paris, et Jean Chartier, moine de Saint-Denis". Alain Le Chartier, marquis de Sédouy (1840 - 1892) sétablit à Beuvrigny. Son ex-libris reprend le tronc dolivier figurant sur les armes de la famille«dazur, à une fasce alésée dor, accompagnées en chef de deux perdrix de même, et, en pointe, dun tronc dolivier, feuillé de chaque côté de trois feuilles, aussi dor.» La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Pièce signée sur vélin, « Anne Marie Louise d’Orléans ». Paris, février 1667. Cachet de cire rouge. 1 p. in-folio oblong. Encadrement sous verre. ‎

‎Très belle pièce signée par la petite fille du roi Henri IV, accordant le droit de patronage à la cure de Goustranville, à la demande du sieur Onfray, écuyer secrétaire du roi, de ses finances, maison et couronne de France. Au cours de la Fronde, après de longues hésitations, et afin de pallier à l’intervention de son père Gaston d’Orléans, qui ne souhaitait pas se positionner, elle se rangea du côté des révoltés, monta à cheval, prit la tête de l’armée des princes et s’empara de la ville d’Orléans, enfin décida le prince de Condé à livrer le combat de Bléneau. De retour à Paris, la Grande Mademoiselle y jouit d’une popularité considérable. Lors de la bataille du Faubourg Saint-Antoine, elle se rendit à la Bastille et fit tirer le canon sur les troupes royales pour protéger la retraite de Condé… ‎

‎Coeur de gloire - mémoire de la grande mademoiselle‎

‎Dauphine 1943 in12. 1943. Broché.‎

‎Etat Correct‎

‎Mémoires en 2 volumes in-8,couverture rempliée, préface de Christian Bouyer ‎

‎Tome 1/ 490 pages Tome 2/ 453 pages Librairie Fontaine éditeur 1985‎

‎Bon état‎