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‎Chant funèbre pour les morts de Verdun, par Henry de Montherlant. Avec des lithographies de Luc-Albert Moreau‎

‎ 1936 Paris : Impr. de Daragnès, 1936;In-fol., 147 p., fig.,en noir,en feuilles sous emboitage,‎

8 Images

‎tirage total à 120 ex.,HC reservé pour l'imprimerie,rousseurs tranches et marges,rare.L'œuvre de Luc-Albert Moreau consacrée à la Grande Guerre se compose de peintures, de dessins et d'illustrations. Né à Paris en 1882, mort en 1948, l'artiste ne revendique pas une appartenance à un mouvement artistique du XXe siècle, mais, il demeure un artiste moderne. Son œuvre est singulier, en ce sens qu'il peut apparaître comme la synthèse des différentes problématiques posées par la première guerre moderne : guerre invisible, guerre indicible ? La question est étudiée, jusqu'alors sur le fondement de l'opposition entre les artistes avant-gardistes et les artistes "classiques". Luc-Albert Moreau transcende ce clivage et révèle d'autres oppositions aussi fondamentales comme la postérité ou la simultanéité de l'œuvre artistique au regard de l'événement historique, la rivalité entre l'esprit Ancien Combattant et les autres. Il est un artiste et un soldat de Verdun qui a peint la guerre, après son retour du front. Il dément ainsi la thèse jusqu'alors établie selon laquelle les artistes n'auraient pas représenté la Première Guerre mondiale. Il est également un excellent lithographe en illustrant un ouvrage majeur, Le Chant Funèbre pour les morts de Verdun d'Henry de Montherlant.The work of Luc-Albert Moreau dedicated to the Great War consists of paintings, drawings and pictures. Born in Paris in 1882, died in 1948, the artist does not claim any affiliation to an artistic movement of the XXth century, but he remains a modern artist. His work is singular, to the extent that it can appear as a synthesis between the different issues raised by the graphic representation of the first modern war : invisible war, or inexpressible war ? Hitherto, the question was analyzed on the basis of the opposition between the avant-garde artists and the classical ones. Luc-Albert Moreau goes beyond this divide and reveals other oppositions just as essential, such as the posterity and the simultaneity of the artistic work in the light of the historical event, the rivalry between the spirit of the Veteran and the others. He is an artist and a soldier of Verdun who painted the war, following his return from the front. He thus contradicts the thesis so far established that artists did not represent the First World War. He is also an excellent lithographer, for having illustrated a major book, the "Chant Funèbre pour les morts de Verdun", by henry de Montherlant. ‎

‎La ville dont le prince est un enfant‎

‎ Paris, Gallimard, 1951, 190x120mm, 208pp., broché.Texte autographe signé par Montherlant reproduisant une tirade de la page 180. (104613) ‎

‎Malatesta. Lithographies originales en couleurs de Yves Brayer.‎

‎Paris, Lallemand, 1947 ; in-folio en feuilles sous couverture grise rempliée, [3 bl.] ff., [8], 158, [4] pp., 25 lithographies comprises dans la numérotation ; chemise-étui demi chagrin grenat et toile écrue de l'éditeur, titre à la japonaise en grosses lettres majuscules dorées.‎

‎Première édition imprimée en France de Malatesta et premier tirage des lithographies de Yves Brayer. Exemplaire de tête, N°5 des 10 sur vélin pur fil de Lana premier grand papier, avec deux suites des lithographies en couleur, sur Japon et sur vélin pur fil du Marais ; les épreuves de cinq lithographies non utilisées ; la décomposition des couleurs d'un hors texte ; deux suites d'études de 4 décors et 12 costumes sur Japon et sur vélin pur fil du Marais (suivis de 175 exemplaires sur même papier).Bel exemplaire malgré les bords de certains feuillets légèrement brunis. Belle réussite de Yves Brayer. ‎

‎Photographie avec décicace autographe signée‎

‎Henry de Montherlant (1895-1972), écrivain. Photo dédicacée, 322*238mm (photo 238*178mm). Dédicacée à l'encre rouge sous la photo : « A Mr André Jouniaux avec le meilleur souvenir de Montherlant ». André Jouniaux était un homme de théâtre. [356] ‎

‎Lettre autographe signée à Roger Nimier‎

‎Henry de Montherlant (1895-1972), écrivain. L.A.S., 5 mars 1951, 2p in-8. A Roger Nimier (1925-1962), nouvellement rédacteur en chef de la revue Opéra, rachetée en février par Plon. Il lui envoie une partie du manuscrit de « l'histoire d'amour de la rose de sable » qu'il souhaite récupérer après usage pour la publication. Il est question aussi du manuscrit donné à l'illustrateur, Jean-Denis Maillart, qui ne doit pas être utilisé pour la composition. L'oeuvre n'est pas nommée ici mais on trouve bien cette publication eu feuilleton dans le hebdomadaire, avec les illustrations de Maillart. Cette oeuvre eut plusieurs publications plus ou moins partielles avant l'édition définitive de 1968. Très intéressant document. [164] ‎

‎Lettre autographe signée à Roger Nimier‎

‎Henry de Montherlant (1895-1972), écrivain. L.A.S., 10 avril [1951?], 1p in-8. A Roger Nimier (1925-1962), nouvellement rédacteur en chef de la revue Opéra, rachetée en février par Plon. Il lui envoie un article d'Etienne Olgè, pseudonyme d'une professeur de Paris, madame M Lanze, comme convenu avec et avec Charles Orengo, éditeur chez Plon. Il est question aussi de la publication d'une photo de Jeanne Sandelion comme convenu avec Orengo. [164] ‎

‎Feuille autographe signée au collectionneur Gérard Léman + 2 enveloppes + 1 lettre tapuscrit de sa secrétaire Mlle Cottet ‎

‎Henry de Montherlant (1895-1972) Feuille autographe signée au collectionneur Gérard Léman 1 f., 1 p., 20,5x13,7cm - Pliure horizontale centrale "A M. Gérard Leman / ce livre qui est moins une thèse qu'une oeuvre d'art" + 2 enveloppes Paris, 19-4-1968 / 21-9-1970 + lettre tapuscrite de la secrétaire de Henry Montherlant, Mlle Cottet à Gérard Léman 1 f., 1 p. in-4, Paris, 27 avril 1967 A propos des collaborations de Montherlant à des revues comme Les Nouvelles Littéraires et du livre de référence d'Henri Perruchot paru chez Gallimard en 1959. Bel ensemble‎

‎2 lettres autographes signées à Daniel Halévy, responsable de la collection "Les Cahiers Verts" aux éditions Grasset. S.l.n.d. (1923). 2 pp. petit in-8 et 2 pp. in-4. ‎

‎Il lui demande son soutien pour Pierre Dominique qu'il verra demain. « Je ne parle même pas de prendre son livre. Je connais ses études sur l'Italie et d'autres choses que vous ne connaissez pas et qui me donne grande confiance dans son avenir ». Cela, malgré la critique qu'il n'a pas aimé d'ailleurs, sur son « Vauban ». Il lui adressera dans peu de temps son « Cahier Vert » en lui précisant que son avis lui sera nécessaire pour évaluer si le texte lui semble intéressant ou faible, « de façon que je sache où je vais, alors qu'il est encore temps d'essayer de faire mieux…». La seconde lettre fait référence au projet d'une publication d'un livre de méditations sur la guerre, prévue pour le 20 octobre 1923. « Comme je vous l'ai dit...les Cahiers Verts sont la seule collection à laquelle, moi, je tienne...». .‎

‎Les deux lettres‎

‎Correspondance de 8 lettres autographes signées et une lettre dactylographiée signée à Yves Brayer. Paris, de 1946 à 1970. 4 enveloppes conservées. ‎

‎Belle correspondance relative à des illustrations et à une collaboration pour « Malatesta » et pour « le cardinal d’Espagne ». 23 août 1946. Il interroge Brayer à propos de « Malatesta ». « Est-il encore temps que je vous envoie utilement le volume d’Yriarte consacré entièrement à Malatesta ? C’est un in-4° de 450 pages, avec 190 gravures sur le texte, iconographie de Sigismond d’Isolla, etc… Comme c’est un volume relié encombrant, ne me le demandez que si réellement il peut vous être utile. Avez-vous travaillé à Malatesta ? Où en êtes-vous ?... ». 19 avril 1958. « Je vous fais rapporter la maquette et les documents que vous m’avez confiés. J’y joins le texte que j’ai donné le 16 avril à Mr Arthaud. Si vous voulez une photographie de la reine Jeanne la Folle, de qui je parle, je pourrai vous en prêter une, que vous me rendriez en même temps que celle du Cardinal… ». 31 octobre 1959. Il comptait se rendre non pas au cocktail mais au vernissage. « Mais je vois annoncé dans l’Art et la Mode que j’y donnerai des signatures. Je n’ai de ma vie - pas une fois donné des signatures dans une librairie. » Il préfère donc ne pas se rendre à ce vernissage. Il sera question également de « La Guerre civile, Les Bestiaires », ainsi que pour « La Reine morte ». « Je vous remercie de vous être astreint à refaire la composition pour le livre de poche. Elle me parait aussi plus animée, plus attrayante en vue du but auquel elle est destinée. Le livre n’est pas déjà si folichon ; il faut bien l’égayer - si on peut dire ainsi par sa couverture… ». 12 janvier 1970. Il lui annonce la création de « Malatesta » à la Comédie française, et espère qu’il pourra s’y rendre. « Je n’oublie pas la magnifique originale de cette pièce illustrée par vous… ». Enfin, concernant son portrait qu’il trouve très beau, il lui précisera : « Il est à la fois précis et fort. Je ne manquerai pas d’en demander de temps en temps un cliché à Marc Vaux, puisque c’est lui le photographe… ». ‎