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‎CHAIR. ILLUSTRATIONS DE MAURICE GUY-LOE. ‎

‎PARIS. LIBRAIRIE ALBERT MESSEIN. 1925. IN-8 BROCHE (17 X 25,5 X 1,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 81 + (3) PAGES, SOUS COUVERTURE CREME REMPLIEE ILLUSTREE D'UN ENCADREMENT DORE, TITRE IMPRIME EN BLANC ET EN DORE. ILLUSTRE DE 34 COMPOSITIONS EN COULEURS: UN ENCADREMENT DE TITRE, 18 LARGES BANDEAUX ET 15 CULS-DE-LAMPES. PREMIER TIRAGE LIMITE A 550 EXEMPLAIRES NUMEROTES. UN DES 50 DU TIRAGE DE TETE SUR PAPIER DU JAPON, CONTENANT UNE SUITE EN BISTRE DES ILLUSTRATIONS TIREES A PART, SOUSCRITS PAR RENE KIEFFER, RELIEUR D'ART. EXCEPTIONNEL ET UNIQUE EXEMPLAIRE ACCOMPAGNE D'UN VOLUME IN-PLANO (35 X 49 X 2 CENTIMETRES ENVIRON) ENTIEREMENT MONTE SUR ONGLETS, RELIURE D'EPOQUE 1/2 MAROQUIN BLEU A COINS, TITRE DORE SUR DOS LISSE, TETE DOREE (RENE KIEFFER RELIEUR). VOLUME CONTENANT 35 DESSINS ORIGINAUX EN NOIR AYANT SERVI, APRES REDUCTION, A L'ILLUSTRATION DE L'OUVRAGE: UN ENCADREMENT DE TITRE (25 X 38 CENTIMETRES ENVIRON), 19 BANDEAUX SIGNES PAR L'ARTISTE DONT UN SANS DOUTE REFUSE (23 X 31 CENTIMETRES ENVIRON), 10 CULS DE LAMPE (14 X 14 CENTIMETRES ENVIRON) ET 5 PETITES VIGNETTES. CERTAINS DESSINS AVEC INDICATIONS DE L'ARTISTE A L'INTENTION DE L'EDITEUR. CE BEL ENSEMBLE PAR GUY-LOE EST TOUT A FAIT TYPIQUE DU STYLE ART-DECO. LE VOLUME IN-8 EST DEBROCHE ET LE VOLUME CONTENANT LES DESSINS PRESENTE QUELQUES DEFAUTS EXTERIEURS. ‎

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‎Images pour un jardin sans murs. (Illustrations de Maurice de VLAMINCK).‎

‎ Pierre de Tartas, (1956). In-folio, 112 pp., en feuilles sous couverture imprimée, emboitage de l'éditeur. ‎

‎Edition originale du texte de Maurice Genevoix. Illustré de 8 (sur 9) planches lithographiques hors texte en couleurs et de 8 bois gravés en plusieurs tons ornant les lettrines, le tout par Maurice de Vlaminck. Tirage limité à 200 exemplaires, celui-ci un des 144 sur vélin de Rives. ‎

‎LES UNIFORMES DE L’ARMEE FRANCAISE. TERRE - MER - AIR. ILLUSTRATIONS DE MAURICE TOUSSAINT. TEXTE DU COMMANDANT E.-L. BUCQUOY, PRESIDENT DE LA SOCIETE D’ETUDE DES UNIFORMES. PREFACE DE M. LE MARECHAL PETAIN. AVANT-PROPOS DU GENERAL MARIAUX, COMMANDANT DE L’INSTITUTION NATIONALE DES INVALIDES, DIRECTEUR DU MUSEE DE L’ARMEE. ‎

‎PARIS. LES EDITIONS MILITAIRES ILLUSTREES. 1935. GRAND IN-4 (26 X 32,5 X 7,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE (14) + 269 ET (2) PAGES, RELIURE D’EPOQUE PLEIN CHAGRIN MOSAIQUE TRICOLORE BLEU-BLANC-ROUGE, DOS LISSE ORNE D’UN SEMIS D’ETOILES,TITRE ET TETE DORES, COUVERTURE IMPRIMEE ET DOS CONSERVES. ILLUSTRE DE 124 PLANCHES HORS TEXTE EN COULEURS, SOUS SERPENTE LEGENDEE, DONT 15 DE DECORATIONS, DRAPEAUX, BRASSARDS, GALONS, ETC, ET 109 DE COSTUMES MILITAIRES D’APRES LES COMPOSITIONS DE MAURICE TOUSSAINT. EDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE LIMITE A 1000 EXEMPLAIRES, DONT 500 NUMEROTES ET 5 HORS COMMERCE. DEFAUTS SUR LES CHARNIERES, SINON BON EXEMPLAIRE DE CETTE BELLE PUBLICATION. ‎

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‎LES UNIFORMES DE L’ARMEE FRANCAISE. TERRE - MER - AIR. ILLUSTRATIONS DE MAURICE TOUSSAINT. TEXTE DU COMMANDANT E.-L. BUCQUOY, PRESIDENT DE LA SOCIETE D’ETUDE DES UNIFORMES. PREFACE DE M. LE MARECHAL PETAIN. AVANT-PROPOS DU GENERAL MARIAUX, COMMANDANT DE L’INSTITUTION NATIONALE DES INVALIDES, DIRECTEUR DU MUSEE DE L’ARMEE. ‎

‎PARIS. LES EDITIONS MILITAIRES ILLUSTREES. 1935. GRAND IN-4 (26 X 33,5 X 6,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE (14) + 269 ET (2) PAGES, RELIURE A LA BRADEL PLEINE PERCALINE VERTE, TITRE DORE SUR ETIQUETTE MAROQUIN NOIR. ILLUSTRE DE 124 PLANCHES HORS TEXTE EN COULEURS, SOUS SERPENTE LEGENDEE, DONT 15 DE DECORATIONS, DRAPEAUX, BRASSARDS, GALONS, ETC, ET 109 DE COSTUMES MILITAIRES D’APRES LES COMPOSITIONS DE MAURICE TOUSSAINT. EDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE LIMITE A 1000 EXEMPLAIRES, DONT 500 NUMEROTES ET 5 HORS COMMERCE. UN DES 175 SUR VELIN PUR FIL BLANC DES PAPETERIES LAFUMA, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 191. UNE PLANCHE A REFIXER, SINON BON EXEMPLAIRE DE CETTE BELLE PUBLICATION. ‎

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‎LA RADIEUSE EPOPEE DE MAURICE ARNOUX ( 1895 1940) un homme . Un aviateur. Un français‎

‎petit format couverture souple.196 pages. Illustrations n/b. Dos froissé. Papier jauni mais en bon état. Exemplaire non coupé 1946 editions de la IV republique‎

‎Livres, gravures & dessins du dix-huitième siècle. Ancienne collection de Maurice Péreire. Première vente, A à La.‎

‎ Paris, Drouot, 4 juillet 1979. In-4, broché. 202 lots longuement et soigneusement décrits. Nombreuses reproductions‎

‎Expert Pierre Berès. Ensemble iconographique exceptionnel (ouvrages peu connus ou célèbres, avec suites, pièces d'état, tirages à part, nombreeux dessins originaux des vignettistes et dessinateurs du dix-huitième siècle). Liste des estimations jointe. ‎

‎DESCRIPTION COMPLETE DU DEPARTEMENT DU TARN, PAR MAURICE BASTIE (DE GRAULHET) DOCTEUR EN PHARMACIE. ‎

‎ALBI. IMPRIMERIE NOUGUIES. 1875. 2 TOMES IN-8 (20,5 X 29,5 X 5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 536 + 296 ET IV PAGES, EN UN VOLUME, RELIURE D'EPOQUE 1/2 CHAGRIN NOIR, DOS A CINQ NERFS, TITRE DORE. ILLUSTRE DE 3 PLANCHES HORS TEXTE ET D’UNE GRANDE CARTE REPLIEE HORS TEXTE. QUELQUES AUREOLES SUR L’UNE DES GRAVURES, SINON BEL EXEMPLAIRE.‎

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‎LA MANUFACTURE D’ARMES DE VERSAILLES. BOUTET DIRECTEUR ARTISTIQUE. AN II - 1818. BOTTET MAURICE. (CAPITAINE. 1862-1922). ‎

‎PARIS. J. LEROY, EDITEUR. 1903. IN-FOLIO (30 X 38 X 2,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 64 + (4) PAGES, RELIURE D’EPOQUE 1/2 MAROQUIN BRUN, DOS A 5 NERFS, TITRE ET TETE DORES, MONOGRAMME MN (MICHEL NEY) DORE EN PIED DU DOS, COUVERTURE CONSERVEE (L. LE MARDELEY, RELIEUR). ILLUSTRE DE 16 PLANCHES HORS TEXTE, DONT 6 EN COULEURS. EDITION ORIGINALE. EXEMPLAIRE DE TETE D’UN TIRAGE A PART LIMITE A 25 EXEMPLAIRES NUMEROTES, UN DES 23 SUR JAPON, APRES 2 EXEMPAIRES SUR CHINE, CELUI-CI NON JUSTIFIE. EX-LIBRIS D’UN DESCENDANT DU MARECHAL NEY, DUC D'ELCHINGEN, PRINCE DE LA MOSKOWA, AUX ARMOIRIES DU PREMIER EMPIRE GRAVEES PAR AGRY, GRAVEUR HERALDISTE. PETITS DEFAUTS AUX ANCLES, TRACE DE CHOC AU NIVEAU DU MORS SUPERIEUR, SINON TRES BEL EXEMPLAIRE. ‎

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‎LA CAVALERIE DE 1740 A 1789. PAR LE COMMANDANT BREVETE EDOUARD DESBRIERE, CHEF DE LA SECTION HISTORIQUE ET LE CAPITAINE MAURICE SAUTAI, ATTACHE A LA SECTION HISTORIQUE. (PUBLICATION DE LA SECTION HISTORIQUE DE L’ETAT-MAJOR DE L’ARMEE. ORGANISATION ET TACTIQUE DES TROIS ARMES. 1° FASCICULE). ‎

‎PARIS-NANCY. BERGER-LEVRAULT & CIE, EDITEURS. 1906. IN-8 (16,5 X 25 X 1,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE VI + 131 ET (2) PAGES, RELIURE MODERNE 1/2 TOILE VERTE, TITRE DORE, SUR ETIQUETTE MAROQUIN NOIR, COUVERTURE IMPRIMEE CONSERVEE. EDITION ORIGINALE PEU COURANTE. (MENESSIER DE LA LANCE I. 390). BON EXEMPLAIRE. ‎

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‎MEMOIRES SUR L’ART DE LA GUERRE, DE MAURICE DE SAXE, DUC DE COURLANDE ET DE SEMIGALLE, MARECHAL GENERAL DES ARMEES DE S. M. T. C. ETC. ETC. ETC. NOUVELLE EDITION CONFORME A L’ORIGINAL ET AUGMENTEE DU TRAITE DES LEGIONS AINSI QUE DE QUELQUES LETTRES DE CET ILLUSTRE CAPITAINE SUR SES OPERATIONS MILITAIRES. ‎

‎A DRESDE. CHEZ GEORGE CONRAD WALTHER, LIBRAIRE DU ROI. 1757. IN-8 (12,5 X 19,5 X 4,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE (6) + 493 ET (5) PAGES, RELIURE D'EPOQUE PLEIN VEAU HAVANE, DOS A CINQ NERFS ORNE DE FLEURONS DORES, TRANCHES ROUGES. AVEC 3 TABLEAUX DEPLIANTS. ILLUSTRE DE 13 PLANCHES REPLIEES HORS TEXTE. RELIURE ANCIENNEMENT RESTAUREE, GALERIES DE VERS PAGES 65-122, 361- 420, EN MARGE HAUTE SANS AUCUNE ATTEINTE AU TEXTE. PETIT PRIX, COMPTE-TENU DES DEFAUTS SIGNALES. ‎

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‎LE CAHIER VERT. POINTES SECHES DE JEAN FRELAUT. ‎

‎PARIS. EDITIONS MANUEL BRUKER. 1955. IN-4 EN FEUILLES (23,5 X 29,5 X 5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 168 + (3) PAGES, SOUS COUVERTURE CREME, TITRE IMPRIME EN VERT, CHEMISE ET ETUI CARTONNES VERTS DE L'EDITEUR. ILLUSTRE DE 38 POINTES SECHES IN ET HORS TEXTE DE JEAN FRELAUT DONT 15 A PLEINE PAGE. PREMIER TIRAGE LIMITE A 215 EXEMPLAIRES NUMEROTES SUR VELIN BLANC D’ARCHES. UN DES 125 PREMIERS RESERVES AUX MEMBRES DE LA SOCIETE «BEAUX LIVRES - GRANDS AMIS», CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 38, IMPRIME POUR MONSIEUR ROGER MARTIN. ON JOINT LE MENU DU DE JEUNER DU 19 MARS 1955 AU GEORGE V, A L’OCCASION DE L’ASSEMBLEE GENERALE, SUIVIE D’UN HOMMAGE A MAURICE DE GUERIN. QUELQUES ROUSSEURS EPARSES, PETITE AUREOLE BLANCHE EN MARGE DU FEUILLET DE JUSTIFICATION, PETITES TRACES DE FROTTEMENT SUR L’ETUI, SINON BON EXEMPLAIRE. ‎

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‎SOUVENIRS DE MAURICE DUVIQUET (DE CLAMECY). VENDEE - ARMEE DE RESERVE - LA WESTPHALIE SOUS JEROME-NAPOLEON. 1773-1814. PUBLIES PAR FREDERIC MASSON. ‎

‎PARIS. OLLENDORFF. 1905. IN-12 (12 X 18 CENTIMETRES ENVIRON) DE 2 FEUILLETS + X ET 328 PAGES, RELIURE DE L'EDITEUR 1/2 PERCALINE BEIGE A COINS SOULIGNEE D4UN DOUBLE FILET DORE, DOS LISSE ORNE D'UN DECOR FLORAL, TITRE DORE. EDITION ORIGINALE. (TULARD. 489). BEL EXEMPLAIRE. ‎

‎LE ROY SOLEIL. ‎

‎PARIS. ANCIENNE LIBRAIRIE FURNE. BOIVIN & CIE, EDITEURS. 1908. GRAND IN-4 (30,5 X 37,5 X 2 CENTIMETRES ENVIRON), ENTIEREMENT MONTE SUR ONGLETS, DE (4) + IV ET 92 PAGES, RELIURE DE L'EDITEUR A LA BRADEL PLEINE PERCALINE BLEU ROI ORNEE D'UNE GRANDE COMPOSITION EN COULEURS ET DOREE, TITRE DORE SUR DOS LISSE, TRANCHES DOREES (ENGEL RELIEUR). ILLUSTRE DE 40 COMPOSITIONS EN COULEURS PAR MAURICE LELOIR REPRODUITES EN COULEURS EN CHROMOTYPOGRAVURE. QUELQUES PETITES TRACES D'USURE EXTERIEURE, SINON BEL EXEMPLAIRE. ‎

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‎LE ROY SOLEIL. ‎

‎PARIS. ANCIENNE LIBRAIRIE FURNE. COMBET & CIE, EDITEURS. 1904. GRAND IN-4 (30,5 X 37,5 X 2 CENTIMETRES ENVIRON), ENTIEREMENT MONTE SUR ONGLETS, DE (4) + IV ET 92 PAGES, RELIURE DE L'EDITEUR A LA BRADEL PLEINE PERCALINE BLEU ROI ORNEE D'UNE GRANDE COMPOSITION EN COULEURS ET DOREE, TITRE DORE SUR DOS LISSE, TRANCHES DOREES (ENGEL RELIEUR). ILLUSTRE DE 40 COMPOSITIONS EN COULEURS PAR MAURICE LELOIR REPRODUITES EN COULEURS EN CHROMOTYPOGRAVURE. EDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE. QUELQUES PETITES TRACES D'USURE EXTERIEURE, SINON BEL EXEMPLAIRE.‎

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‎Les origines de l'imprimerie à Lyon et son premier siècle d'activité. Extrait de l'Histoire de l'imprimerie de Maurice Audin.‎

‎ La Courneuve, OFMI Garamont, mai 1973. In-8, 55 pp., broché. Vignettes dans le texte.‎

‎Plaquette éditée pour le 500° anniversaire de l'imprimerie à Lyon. ‎

‎Histoire de lart religieux. ‎

‎ Paris, Flammarion, 1939. In-4, 315 pp. broché. ‎

‎Nombreuses illustrations en noir et en couleurs, certaines hors texte. Le tirage de tête comprend 330 exemplaires sur vélin à la forme, celui-ci un des 100 réservés à « Les Amis des Beaux-Livres », enrichis dune feuille spéciale signée par Maurice Denis. ‎

‎L'ART DE CULTIVER LES PEUPLIERS D'ITALIE, AVEC DES OBSERVATIONS SUR LE CHOIX, LA DISPOSITION DES PEPINIERES, LEUR CULTURE, & SUR CELLE DES ARBRES PLANTES A DEMEURE. PAR M. PELEE DE SAINT-MAURICE, DE LA SOCIETE ROYALE D'AGRICULTURE DE LA GENERALITE DE PARIS, AU BUREAU DE SENS.‎

‎SANS LIEU. SANS NOM D'EDITEUR. 1764. IN-12 BROCHE (11 X 17,5 X 0,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE VIII + 27 ET (1) PAGES, SOUS COUVERTURE POQTERIEURE BEIGE MUETTE. AVEC :- (ROLLAND). LETTRES DU BOSTANGI-BACHI DE FOURTOU A MADAME R*** B***, SA FILLE, SUIVIE DE SA METHODE POUR FAIRE UN FOSSE D'ASPERGES. A CARCASSONNE. DE L'IMPRIMERIE DE GABRIEL GARENC. DECEMBRE 1807. IN-12 DE (2) + 45 PAGES. ACCOMPAGNE D'UNE NOTE MANUSCRITE D'EPOQUE : "M. ROLLAND, CELEBRE MANUFACTURIER A CARCASSONNE POUR LES DRAPS DU LEVANT A PUBLIE DE BONS PRECEPTES D'HORTICULTURE SOUS LE PSEUDONYME DE BOSTANGI-BACHI".BON EXEMPLAIRE.‎

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‎PRESTIGE DE L'ACADEMIE FRANCAISE, COLLECTION DIRIGEE PAR MAURICE GENEVOIX, SECRETAIRE PERPETUEL DE L'ACADEMIE FRANCAISE.‎

‎A PARIS. VIALETAY, EDITEUR. 1968-1973. 25 VOLUMES IN-8 (22,5 X 15 X 93 CENTIMETRES ENVIRON), RELIURE DE L'EDITEUR PLEIN VEAU DIFFERENTE POUR CHACUNE DES 4 SERIES.- XVII°. RELIURE PLEIN VEAU ROUGE, PASTICHE XVII° COMPRENANT 7 VOLUMES (FLECHIER, FURETIERE, SAINT-AMANT, LA FONTAINE, CORNEILLE, RACINE, VOITURE). - PLUS L'HISTOIRE DE L'ACADEMIE FRANCAISE PAR DANIEL OSTER, 1 VOLUME DANS LA MEME PRESENTATION QUE LA SERIE CONSACREE AU XVII° SIECLE. - XVIII°. RELIURE PLEIN VEAU VERT, PASTICHE XVIII° COMPRENANT 6 VOLUMES (FONTENELLE, CHAMFORT, DUCLOS, VOLTAIRE, FLORIAN, BUFFON).- XIX°. RELIURE PLEIN VEAU VIOLINE, PASTICHE D'UNE ELEGANTE RELIURE ROMANTIQUE COMPRENANT 6 VOLUMES (CHATEAUBRIAND, LAMARTINE, NODIER, LABICHE, RENAN, MERIMEE). - XX°. RELIURE PLEIN VEAU ORNEE D'UN DECOR CALLIGRAPHIE A FROID COMPRENANT 5 VOLUMES, CHACUN DANS UNE COULEUR DIFFERENTE (CLAUDEL, DUHAMEL, COCTEAU, MAUROIS, VALERY).TIRAGE LIMITE SUR VERGE. BEL EXEMPLAIRE.‎

‎Annecy fleur des monts. Texte, illustrations et édition de Maurice Besson. ‎

‎ Paris, 1938. In-8, 166 pp., broché. ‎

‎Illustré de plusieurs aquarelles hors texte et de nombreuses photographies dans le texte. La première de ces photographies est "Rivage de Talloires" ; parmi les aquarelles, on remarque particulièrement une superbe "Vieille maison à Talloires" représentant l'ancien bureau de tabac (Bertotti). Un des 250 exemplaires sur vélin pur fil. ‎

‎SIRENES ET TRITONS. LE ROMAN DU SOUS-MARIN. ‎

‎ 1927 PARIS. LES EDITIONS DE FRANCE. 1927. IN-12 (12 X 19 X 2 CENTIMETRES ENVIRON) DE (4) + V ET 251 PAGES, COUVERTURE JAUNE, TITRE IMPRIME EN NOIR. EDITION ORIGINALE. TIRAGE LIMITE A 1440 EXEMPLAIRES NUMEROTES, DONT 40 HORS COMMERCE. UN DES 1176 SUR ALFA PORTANT LA SIGNATURE AUTOGRAPHE DE L'AUTEUR SOUS LA JUSTIFICATION (NUMERO 518). ‎

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‎BON EXEMPLAIRE. ‎

‎SOUVENIR DE JACQUES VILLON.‎

‎ 1963 PARIS. LOUIS CARRE. 1963. BROCHURE IN-8 (17,5 X 25,5 X 1 CENTIMETRES ENVIRON) DE 45 PAGES, COUVERTURE CREME, TITRE IMPRIME EN NOIR SUR LE PLAT SUPERIEUR, DOS NOIR AVEC TITRE IMPRIME EN CREME, GARDES DE PAPIER NOIR. ILLUSTRE EN FRONTISPICE D'UN PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE EN NOIR DE JACQUES VILLON EN 1950 PAR BRASSAI. TIRAGE A PETIT NOMBRE SUR GRAND VELIN DE HOLLANDE.‎

‎BEL EXEMPLAIRE. ‎

‎PARENT...CHASSE.‎

‎ 1973 PARIS. EDITIONS DANIEL CAVAYE. 1973. IN-4 (22,5 X 29 X 2 CENTIMETRES ENVIRON) NON PAGINE, RELIURE DE L'EDITEUR A LA BRADEL SKIVERTEX VERT, TITRE EN BLANC, SOUS JAQUETTE CREME ILLUSTREE EN NOIR, TITRE IMPRIME EN NOIR ET EN BISTRE. AMUSANT RECUEIL DE DESSINS HUMORISTIQUES A PLEINE PAGE PAR UN MAITRE DU DESSIN ANIMALIER. EDITION ORIGINALE. (KAPS. 162).‎

‎BON EXEMPLAIRE. ‎

‎REMARQUES. PARIS. JULLIARD. 1952. (DE LA COLLECTION "LA NEF" DIRIGEE PAR LUCIE FAURE).‎

‎ 1952 1952 IN-12 BROCHE DE 119 PAGES, COUVERTURE CREME ILLUSTREE D'UNE VIGNETTE, TITRE IMPRIME EN ROUGE ET NOIR. EDITION ORIGINALE, SUR PAPIER D'EDITION.‎

‎PETITS DEFAUTS EXTERIEURS SANS GRAVITE, SINON BON EXEMPLAIRE. ‎

‎Lot 5 lettres autographes signées + 8 L.S Maurice Lambilliotte (1900-1972) correspondance à Sisley Huddleston‎

‎Lambilliotte Maurice (1900-1972) : Journaliste socialiste belge, ingénieur de formation, il était le secrétaire du ministre Spaak. Après l’attaque allemande en Belgique le 10 mai 1940, il se réfugie en France dans le Lot d’où il se rend fréquemment à Vichy. Dès 1941, il fait partie des rédacteurs de la Jeune suisse, sous la direction de Jean-Marie Musy. Engagement dans la France Libre : en juillet 1943 - Affectation principale : Résistance intérieure / Mithridate. Il deviendra en 1946 attaché au Cabinet du Ministre du Ravitaillement puis rejoindra le service d’étude du Premier Ministre comme conseiller économique. Fondateur et directeur de la revue internationale Synthèses (basée à Bruxelles, créée vers la fin de la Deuxième Guerre mondiale, orientée à gauche). Il sera également journaliste à La Wallonie et au Pourquoi pas ? Il est un proche du leader socialiste André Renard. Il sera l’auteur, en 1949, de Faire l’Europe (préface de Robert Aron, Bruxelles, Synthèses). Sisley Huddleston, né le 28 mai 1883 et mort le 14 juillet 1952 est un journaliste et écrivain britannique. Il est rédacteur en chef d'un journal des forces britanniques pendant la Première Guerre mondiale, et réside ensuite à Paris jusque dans les années 1930, écrivant pour le Times (Londres) et le Christian Science Monitor. Il publie en 1929 Europe in Zigzags, dans lequel il soutient le manifeste paneuropéen de Richard von Coudenhove-Kalergi, puis en 1933 War Unless, qui est un appel "délibérément alarmiste" à la révision du traité de Versailles. Il séjourne en France pendant la Seconde Guerre mondiale, prend la nationalité française et témoigne par écrit de sa sympathie pour le régime du maréchal Pétain, qu’il a l’occasion d’interviewer. Correspondance entre Maurice Lambilliotte et Sisley Huddleston (de 1941 à 1943), lot de 5 lettres autographes signées et 8 lettres dactylographiées signées Maurice Lambilliotte adressées à Sisley Huddleston (nous joignons les brouillons dactylographiés de 3 lettres de Sisley Huddleston à Maurice Lambilliotte) - Bon état général L.A.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 22 mars 1941 - 2 pages sur un feuillet L.A.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 2 mai 1941 - 2 pages sur un feuillet L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 26 février 1942 - 5 pages sur cinq feuillets 2 brouillons dactylographiés lettre de Sisley Huddleston à Maurice Lambilliotte - 4 mars 1942 - 9 pages sur neuf feuillets L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 10 mars 1942 - 5 pages sur cinq feuillets L.A.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 29 mars 1942 - 2 pages sur un feuillet L.A.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 7 avril 1942 - 2 pages sur un feuillet L.A.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 29 juillet 1942 - 2 pages sur un feuillet (13x21) L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 25 août 1942 - 1 page sur un feuillet Brouillon dactylographié lettre de Sisley Huddleston à Maurice Lambilliotte - 30 août 1942 - 2 pages sur deux feuillets L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 7 septembre 1942 - 2 pages sur un feuillet L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 17 février 1943 - 3 pages sur deux feuillets L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 20 février 1943 - 1 page sur un feuillet L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 18 mars 1943 - 2 pages sur un feuillet L.S. Maurice Lambilliotte à Sisley Huddleston - La Sauvetat-sur-Lède, 9 avril 1943 - 1 page sur un feuillet Brouillon dactylographié lettre de Sisley Huddleston à Maurice Lambilliotte - Monaco, s.d. - 4 pages sur quatre feuillets ‎

‎[Photographie] Extraordinaire réunion de photographies de Maurice Blanchot prises dans la sphère familiale‎

‎ca.1907-2003, Un album photographique de 30x32cm contenant 260 photographies.‎

‎Album de 260 photographies originales, composant le seul corpus photographique de Maurice Blanchot et de sa famille, à l'exception de quelques photographies isolées, d'identité ou tardives publiées dans le cahier de l'Herne consacré à l'écrivain. «?Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant d'années, sont les esquisses d'illustrations?: en 1962 dans L'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini («?un vide d'univers?: rien qui fut visible, rien qui fut invisible?»)?» (C. Bident, Maurice Blanchot). En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, Maurice Blanchot demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'«?apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre?» . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Levinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme «?l'espacement de l'inquiétude?», l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort.... Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot paru en 2014 complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXè siècle. Dans son chapitre «?L'indisposition du secret?», Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir?: «?Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s'entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître...?» Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) Maurice Blanchot refusait généralement d'être photographié, même dans le cadre privé, comme le confirme la famille de sa belle-sur Anna qui, dans une lettre à son neveu, lui confirme n'avoir pris aucun cliché de l'écrivain, respectant ainsi ses vux. Pourtant, les photographies prises au sein de sa famille proche, nous montrent un Blanchot parfaitement consentant, et jouant même avec raffinement avec son image offerte au photographe, généralement son frère. Ainsi découvre-t-on un homme élégant posant fièrement sur un ponton de bateau ou sur les quais de Seine, ou plus mystérieux, jouant avec les effets de lumière dans le coin d'une pièce nue. On constate alors une véritable mise en scène photographique, et une réappropriation symbolique de l'image, notamment dans cet étonnant portrait assis de l'écrivain tenant dans ses bras le masque mortuaire de l'«?Inconnue de la Seine?», célèbre tête en plâtre d'une jeune femme supposée noyée et qui orna les ateliers d'artistes après 1900. Véritable légende romantique, cette sculpture au mystérieux sourire post mortem est au cur du roman d'Aragon, Aurélien, et hante les uvres des artistes du début du siècle dont Rainer Maria Rilke, Vladimir Nabokov, Claire Goll, Jules Supervielle, Louis-Ferdinand Céline, Giacometti ou Man Ray qui, à la demande d'Aragon, en fit un inquiétant portrait photographique. Maurice Blanchot décrira l'inconnue comme «?une adolescente aux yeux clos, mais vivante par un sourire si délié, si fortuné, [...] qu'on eût pu croire qu'elle s'était noyée dans un instant d'extrême bonheur.?» Cette photographie d'un Blanchot impavide berçant le masque blanc de la «?Joconde du suicide?» s'affirme comme une véritable déconstruction de la représentation et une illustration aussi parfaite qu'énigmatique de son uvre littéraire et du «?silence qui lui est propre?». De nombreuses photographies témoignent d'un même souci de détournement de la représentation au profit d'une symbolique aporétique, tel ce portrait en pied de l'écrivain vêtu de noir qui se fond dans la perspective fuyante des bâtiments mais dont le front seul est nimbé d'une lumière crue qui semble jaillir de son crâne et effacer les contours des toits. Ou cette autre sur laquelle la lumière nimbe la moitié d'une pièce vide et sépare la photographie en deux parties égales?: un espace sombre à l'exacte frontière duquel Maurice Blanchot se tient droit les mains derrière le dos et un espace lumineux et entièrement vide, à l'exception d'un pied de l'intellectuel qui s'y aventure. Ces photographies réalisées avec son frère révèlent une parfaite maîtrise de l'image et de ses codes artistiques. D'autres photographies, de composition plus classique, apportent un précieux et unique témoignage sur la vie de Maurice Blanchot et sur ses relations familiales qui constituent tout à la fois la face cachée de l'écrivain et son seul véritable ancrage dans la vie physique. Maurice Blanchot, avec lequel ses plus proches amis n'entretenaient généralement que des relations téléphoniques, a vécu la majeure partie de sa vie au sein de sa famille. D'abord dans la maison familiale de Quain, puis hébergé par son frère René et sa belle-sur Anna chez qui il demeurera même après la mort de René puis d'Anna. C'est également avec sa mère et sa sur Marguerite que Maurice aura la plus importante correspondance, (plus de 1400 lettres) tout au long de leur vie, partageant avec elles tous les aspects de sa vie intellectuelle, sociale et politique. Enfin, sa nièce Annick, belle-fille de son frère Georges, et son petit neveu Philippe furent presque les seules personnes autorisées à pénétrer dans l'appartement de René, Anna et Maurice, où l'écrivain menait une vie retranchée. On y découvre la silhouette longiligne d'un homme dont la fragile constitution contribua à sa dépendance envers sa famille au sein de laquelle l'écrivain menait une vie simple et heureuse, posant naturellement au côté de sa mère, promenant son neveu par la main, partageant un repas de famille dans le jardin, ou conversant dans le salon. Les postures de Blanchot sont alors celles d'un homme tranquille, ne fuyant pas l'objectif et posant parfois au contraire avec un certain dandysme très assumé. Sur plusieurs autres photographies, Blanchot pose au premier plan dans une même posture d'une élégance hiératique en parfait décalage avec le paysage et les autres personnages en arrière-plan. Cette répétition du même dans différents décors confère à Maurice Blanchot une présence fantomatique ou à tout le moins irréelle. Mais ces photographies nous renseignent également, autant que faire se peut, sur la vie privée de Maurice Blanchot, ses voyages, ses relations, son univers quotidien au sein de sa famille et sur les différentes périodes de sa vie. Car les photographies rassemblées ici, commencent avec des portraits de famille en bistre albuminés avant même la naissance de Maurice Blanchot et s'achèvent par des argentiques en couleur sur papier Kodak, sur lesquelles l'écrivain très sérieux sur son fauteuil de velours, toise l'objectif en contre-plongée, ou, facétieux dans un jardin verdoyant, se cache le visage derrière un chat qu'il serre amoureusement dans ses bras. Enfin, comme pour clore cet album unique du seul écrivain qui aura su se rendre invisible au monde sa vie durant, une photographie en buste nous montre, émergeant d'un pull noir profond et uniforme, le visage radieux de l'écrivain qui semble se rire du bon tour qu'il a joué à ses contemporains. A l'exception de quelques clichés d'identité et souvenirs de voyages réalisés à la fin de sa vie, ce fonds unique et complet constitue la seule source photographique de Maurice Blanchot, de ses lieux de vie et de sa famille, ce cercle intime volontairement dissimulé aux regards et à la curiosité du public et des amis et qui fut pourtant à la base du rapport conflictuel de l'écrivain au monde extérieur. Mais bien plus qu'une prosaïque documentation en marge de l'uvre de Maurice Blanchot, les photographies de cet ensemble témoignent d'une réelle maitrise de l'image, de sa mise en perspective et de son pouvoir de réflexivité. Comme un ultime présent de l'auteur de Thomas l'Obscur, ces traces uniques de son passage font soudain réapparaître celui qui sut jadis disparaitre derrière son uvre, réalisant ainsi le miracle de son «?Toma?» (jumeau)?: être et ne pas être. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎