La Maison du livre et des mots & L'Atelier des Grames, Villeneuve-lès-Avignon & Gigondas 1977, 11,5x14,5cm, en feuilles.
Edition originale imprimée à 180 exemplaires numérotés, le nôtre un des 30 hors commerce. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin inédit de Raymond Mason. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Idumée, Marseille 1983, 16x22,5cm, broché.
Edition originale imprimée à 135 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches. Ouvrage illustré de 3 lithographies originales de Raymond Mason. Bel exemplaire. Signatures manuscrites d'Yves Bonnefoy et Raymond Mason au colophon. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Cercle d’art 1994 In-4 reliure éditeur sous jaquette, 76 pp. Illustrations noir & couleurs
Très bon état d’occasion
La Délirante Paris 1982 In-8 broché ( 240x155 mm ) de 92 pages.Dessins de Raymon Mason.Traduit de l'anglais par Fouad El-Etr.
MARTIN ETIENNE (1913-1995) MASON RAYMOND (1922-2010)BROWN JACQUES (1918-1991)
Reference : 103601
Paris, Centre National d’Art Contemporain, 23 avril-13 mai 1968, 200x290mm, carton plié en trios, rectos illustrés des trois sculptures de l’exposition, textes au verso.Carton de présentation de cette exposition qui rassemblait trois sculptures et trois sculpteurs.(103601)
Phone number : +33 1 48 01 02 37
Lund Humphries / Birmingham City Museum and Art Gallery. 1989. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Papier jauni. 119 pages. Texte en anglais. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs, dans et hors texte. texte sur plusieurs colonnes.. . . . Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon
Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon
Paris, Galerie Claude Bernard, 230x230mm, broché, 22 illustrations. Pli en coin sur la première de couverture. Bon état.
Paris, HAZAN, 2010 cartonnage illustre de l'editeur, 360 pages, illustrations en couleur, 28 x 24 cm, paperback, Francais. ISBN 9782754104845.
L?exposition et le livre qui l'accompagne entendent tracer un double portrait. Leur ambition est d?analyser le rapport de ces deux creations, dans leur volonte de s?affranchir de toutes references pour n?exprimer plus que leur individualite propre. Si Bram cesse des 1941 de renvoyer au reel, Geer ne s?en ecarte jamais totalement. Il demeure fidele au mode de composition du cubisme, moins celui destructeur de Picasso, que celui plus idealiste de Jacques Villon. Et Bram s?engage dans une voie ou la peinture perd de vue ses codes habituels.