24 books for « martin gustave »Edit

‎Dreux, la chapelle royale Saint-Louis, sépulture de la famille d'Orléans : son origine, son histoire, sa description‎

‎ Chartres, impr. Durand, 1930, in-16, plaquette agrafée, 34 p., fig. Rousseurs éparses et tampon au premier plat. ‎

‎L’Existence au Cameroun : Études sociales. Études médicales. Études d'hygiène et de prophylaxie‎

‎émile Larose, Libraire-éditeur 1921 Préface de CALMETTE‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Recherche et Étude Économique Des Gîtes Métallifères . Suivi De Notions Pratiques D'hygiène Aux Pays Chauds à L'usage Des Prospecteurs‎

‎Paris Librairie Polytechnique Béranger 1934 Grand In Quarto Comporte entre autres : La recherche et essai quantitatif des métaux précieux contenus dans les minerais pauvres et en 2° partie les données techniques et économiques sur les principaux métaux et substances minérales : Aluminium , amiante , antimoine , argent , arsenic , baryum , bismuth , bore , brome , cadmium , cérium et métaux des terres rares , chrome , cobalt , cuivre , diamant , étain , fer , magnésium , mercure , nickel , or , pierres précieuses , platine , plomb etc . Illustré de 141 figures gravées dans le texte et 2 tableaux hors texte dépliants . Quelques rouilles sur pages de gardes . - 618 p. , 1 kg 900 gr.‎

‎Couverture rigide Très Bon État . 1° édition‎

‎Rapport de la mission d'études de la maladie du sommeil au Congo Français, 1906-1908.‎

‎ Masson 1909 Masson & Cie Editeurs, Société de Géographie, 1909, VII-721 p. + 8 planches + 1 carte dépliante, cartonnage éditeur, environ 19x28cm. Quelques frottements d'usage sur le cartonnage, mors internes superficiellement fendus, petit jeu dans le dos, bon état pour le reste.‎

8 Images

‎. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Recueil d'autographes des membres de l'Association des écrivains vaudois, formant pièce unique.‎

‎[Lausanne], [Association des écrivains vaudois - AEV], [1947]. In-4 de [106] pages, plein parchemin muet, orné au premier plat d'une composition originale du peintre Jean-Jacques Mennet. Sous emboîtage avec dos toilé muet. La maison Mayer & Soutter à Lausanne a soigné la reliure de ces pages autographes.‎

10 Images

‎Outre la peinture sur le premier plat, cet album est illustré d’un dessin à la plume et d’une gouache en couleurs contrecollée de Jean-Jacques Mennet; mais également de 26 photographies (Blanc, Borchanne, Burnand, Catherine Colomb, David-Perret, Delhorbe, Gillard, Vio Martin, Maria Poliakova, Marie-Louise Reymond, Roud, Léon Savary, Vallotton et Wild) - un dessin original à la plume de Géa Augsbourg, illustrant le texte de Budry, 2 dessins originaux à la mine de plomb de Louise Meyer, et enfin deux reproductions: un portrait de Rochat-Cenise par Philippe Grobéty et un dessin de Robert Hainard. On notera la photo de Gustave Roud ainsi légendée «Le vrai cueilleur de fruits" (16,5 x 22,5 cm) en regard du "vain cueilleur de phrases" portrait (4,5 x 3,5 cm) de Roud. Époustouflant ensemble de 44 manuscrits d'écrivains de l'association, qui se compose d'une page manuscrite par auteur, parfois recto-verso. Certains ont recopié un passage d'un livre édité, d'autres livrent ici des inédits, certains le mentionnant, comme Buenzod, Chessex ou Alice Curchod. Pièce unique, constituée à l'occasion de la 3ème journée du livre vaudois qui se déroula dans les salons du Foyer du Théâtre, à Lausanne, le 29 novembre 1947. L'association, crée en 1944, avait alors trois ans d'âge. Elle regroupait à ses débuts 40 écrivains, dont Ramuz, qui est absent de cet ensemble puisque décédé en mai de la même année. Les "journées du livre vaudois" permettaient au public de rencontrer les écrivains, qui y vendaient et dédicaçaient leurs ouvrages. Rebaptisée depuis "Association vaudoise des écrivains", elle est toujours active à ce jour et remet encore, tous les deux ans, le Prix des écrivains vaudois à un auteur dont l'ampleur et la qualité de l'oeuvre littéraire est reconnue comme majeure. ‎

‎Die Heilige schrift - alten und neuen testaments. ‎

‎Stuttgart, Druck und verlag von Eduard Hallberger, s.d. (vers 1890); in-folio, 1236-343 pp., cartonnage de l'éditeur. Les 2 volumes. Plein cuir noir , dos un peu frotté, coiffes manquante en bon état texte très bon état - Mit zweihundert und dreissig bildern von Gustav Doré - verdeutscht von D. Martin Luther - sechste auflage.‎

‎Plein cuir noir , dos un peu frotté, coiffes manquante en bon état texte très bon état - Mit zweihundert und dreissig bildern von Gustav Doré - verdeutscht von D. Martin Luther - sechste auflage.‎

‎LES PROPOS DE TABLE DE MARTIN LUTHER, revus sur les éditions originales, et traduits pour la première frois en français par Gustave Brunet ‎

‎Paris Garnier Frères, Libraires 1844 in 12 (18,5x13) 1 volume reliure demi chagrin marron, dos à nerfs orné de caissons dorés, faux-titre, titre, 390 pages. Martin Luther, Eisleben 1483-1546, théologien allemand, père du protestantisme. Bel exemplaire, finement relié et exempt de rousseurs ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Reliure ‎

‎Les propos de table de Martin Luther. Revus sur les éditions originales et traduits pour la première fois en français.‎

‎Garnier Freres Broché D'occasion bon état 01/01/1844 150 pages ‎

‎Die Heilige schrift - alten und neuen testaments verdeutscht von D. Martin Luther. ‎

‎Stuttgart, Druck und verlag von Eduard Hallberger, s.d. (vers 1890); in-folio, 1236-343- pp., cartonnage de l'éditeur. Les 2 volumes. Mit zwihundert und dreissig bildern von Gustav Doré, demi-cuir rouge légèrement frotté par endroit sinon en bon état.‎

‎Mit zwihundert und dreissig bildern von Gustav Doré, demi-cuir rouge légèrement frotté par endroit sinon en bon état.‎

‎Ensembles mobiliers. Vol. 13, 1953.‎

‎ Paris, Charles Moreau, 1953. (8) pp. et 48 planches en héliotypie, sous chemise cartonnée, dos toile. Couverture de J. DESNOS. ‎

‎Complet des 48 planches. Intérieurs et créations de LELEU, Albert GUENOT, Paul BEUCHER, Pierre VILLAIN, René GABRIEL, Jeanne COUTURIER, Maurice RINCK, Jacques DUMOND, Jean LESAGE, Louis SOGNOT, Maurice PRE, Gustave GAUTIER, Marcel GASCOIN, Gilberte COUTANT, Jean-Paul GUEL, BERTHAUX, Maurice JALLOT, Suzanne GUIGUICHON, BAILLON, SPADE, Roger LANDAULT, RAPHAEL, Pierre BLOCH, Jean PASCAUD, Jacques HITIER, Jean FRESSINET, Jean ROYERE, GAUBERTI, CAILLETTE, Pierre GUARICHE, SEIGNEUR, MOULIN D'ANGLES, Pierre PAULIN, André RENOU, Jean GENISSET, André ARBUS, GENEVRIERE, DOMIN, MARTIN, Jacques KLEIN, Jean SOUVRAIN. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎"L'oeuf dur au 15 de la rue d'édimbourg n°5"‎

‎"1921. Paris Imprimerie Alençonnaise n°5 novembre 1921 - Agrafé 14 cm x 22 5 cm 16 pages - Textes et Poèmes de Gustave Kahn Maurice David Francis Gérard (Gérard Rosenthal) Mathias Lübeck (Robert Enoch) Maurice Martin du Gard Léon-Pierre Quint Jean Lauzès Jean-Pierre Lafargue (Maurice David) - Le Prince des Pompiers Elu- Très bon état" ‎

‎"Au Poète Paul-Napoléon Roinard"‎

‎"Paris. 14 5 cm x 23 cm. 1913. Broché. 48 pages. Paris L'Heure Qui Sonne janvier 1913 numéro exceptionnel. Broché 14 5 cm x 23 cm 48 pages. Textes et poèmes de Guillaume Apollinaire (en pré-originale) Gaston Picard Roger Allard Henri-Martin Barzun Nicolas Beauduin Marc Brésil Paul Brulat jean Clary Manuel Devaldès Fernand Divoire Féret Fernand Fleuret Paul Fort J. Francis-Boeuf Gonzague-Frick Ernest Gaubert H.-E. Gounelle Rémy de Gourmont Henri Guilbeaux Jacques Hébertot Gustave Kahn S.-C. Lecomte Paul Lombard et Marcel Millet V.-E. Michelet Olivier Hourcade Carlos Larronde et Dorsennus Annie de Pène Georges Périn Georges Polti Rachilde Henri de Régnier Maxime Revon Jean Richepin Jean Royère Han Ryner Paul Pourot Henri Strentz G.-L. Tautain Emile Verhaeren S. Voirol ; portrait de l'artiste en frontispice. Dos restauré bon état intérieur" "Etat correct"‎

‎DIE HEILIGE SCHRIFT - Alten un Neuen Testaments. ‎

‎Stuttgart, Leipzig, Berlin, Wien, Deutsche verlags-Anstalt., s.d. (vers 1880); in-folio, 774-343 pp., cartonnage de l'éditeur. Les 2 volumes. En très bon état plein cuir rouge superbement orné , tête dorée - presque sans rousseurs - sechste auflage - mit zweihundert und dreissig bildern von Gustave Doré.‎

‎En très bon état plein cuir rouge superbement orné , tête dorée - presque sans rousseurs - sechste auflage - mit zweihundert und dreissig bildern von Gustave Doré.‎

‎Exposition universelle de 1867 à Paris. Rapports du Jury international. Aliments (frais ou conservés) à divers degrés de préparation. Tome XI (groupe VII. Classes 67 à 73).‎

‎Paris, Imprimerie administrative de Paul Dupont, 1868. Un volume in-8°, demi-reliure d'époque.‎

‎Reliure fatiguée. [5409]‎

‎La Promenade à Montmartre. Ensemble, de Beer (pl.68, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Hésitation. Déshabillé, de Beer (pl.75, La Gazette du Bon ton, 1920 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Hésitation. Déshabillé, de Beer (pl.75, La Gazette du Bon ton, 1920 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les propos de table de Martin Luther. Revus sur les éditions originales et traduits pour la première fois en français.‎

‎GARNIER FRERES. 1844. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 390 pages. Couverture de l'époque muette. Dos fendu.. . . . Classification Dewey : 270-Histoire et géographie de l'Eglise‎

‎ Classification Dewey : 270-Histoire et géographie de l'Eglise‎

‎L'Oeuf dur - N°5 - Novembre 1921 -‎

‎ Paris : L'oeuf dur, 1921 - plaquette agrafée (13,6x21,8cm), de 18 pages - ‎

‎Sommaire : Francis Gérard, Mathias Lübeck, Maurice Martin du Gard, Léon-Pierre Quint, Jean Lauzès, Maurice David, Jean-Pierre Lafargue. Dossier : Le prince des pompiers élu par deux millions six cent mille trois cent vingt-trois voix, C'est...: ? ‎

‎Le Pont Mirabeau : n° 5, juillet 1939. ‎

‎ Alger, directeur : Marcel Castay, typographie : Guy Lévis Mano, 1939. Gérant : Librairie Livet. Un volume broché (16,3x25 cm), (80) pages. Couverture légèrement poussiéreuse sinon bon état. Belle impression de Guy Lévis Mano sur vélin fort. ‎

‎Le Pont Mirabeau comprendra 5 livraisons de juillet 1938 à juillet 1939. "Revue de poésie qui se place sous le patronage d'Apollinaire et milite, par delà la mode surréaliste, pour un renouveau du lyrisme français." (Lacroix, Catalogue Revues, février 2019, 484) ‎

‎Lyon autour de 1900 vécu par Girrane‎

‎Editions du Lyon sd In-4 broché 32 cm sur 24. 169 pages. Ex dono sur page de garde. Couverture marginalement tâchée, sans gravité. Intérieur frais. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎L'existence au Cameroun. Etudes sociales, études médicales, études d'hygiène et de prophylaxie. Préface de M. le Dr Calmette.‎

‎ Paris, Emile Larose, 1921. In-8, VIII-533-(3) pp., broché (couverture usée). ‎

‎* Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Correspondance littéraire et amoureuse. Présentation et choix de Mousse Boulanger et de Jeanlouis Cornuz.‎

‎Vevey, Editions de l’Aire, 1994, in-8vo, 256 p. + 8 planches ill. en noir e blanc, brochure originale illustrée.‎

‎Le SITE ARCHEOLOGIQUE de BARZAN "Le Moulin du Fâ"‎

‎Une plaquette de 32 pages, format 165 x 240 mm, illustrée, brochée, publiée en 1997, bon état‎

‎Présentation et historique du site archéologique de Barzan, en Charente-Maritime‎