55 books for « manet edouard »Edit

‎Lettres de jeunesse 1848 - 1849, Voyage à Rio -‎

‎Paris, Louis Rouart, 1928. In-4, broché, 67p. Très bon état. Avec 6 reproductions de dessins hors texte dont une feuille manuscrite.‎

‎Portrait d'Henri Bernstein‎

‎Paris Galerie Charpentier 1957 Affiche lithographique exécutée pour l'exposition " Cent chefs-d'oeuvre de l'art Francais " à la Galerie Charpentier. Imprimée par les ateliers Mourlot, format 75 X 49 cm.‎

‎Manet raconté par lui-même et par ses amis. T. 1 : regards sur soi-même, Manet et ses contemporains - T. 2 : ses contemporains, sa postérité, documents.‎

‎Pierre Cailler, éditeur, Vésenaz-Genève 1953 . 2 volumes in-8 brochés (19,2 x 13 cm), couvertures illustrées, 249 pages et 251 pages avec tables. 2 volumes richement documentés et illustrés de planches hors texte en héliogravure. Exemplaires en très bon état.‎

4 Images

‎Sonnets et eaux-fortes - exceptionnel exemplaire sur peau de vélin‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1869 [achevé d'imprimer 20 décembre 1868], 36,3x27cm, relié.‎

‎Édition originale de ce recueil, un des trois ou quatre exemplaires sur peau de vélin, tirage de tête, avant quelques exemplaires sur Japon, 12 sur Whatman, 12 sur Chine, et 350 exemplaires sur vergé. Publié sous la direction de Philippe Burty, l'ouvrage met en regard quarante-deux sonnets et autant d'eaux-fortes originales. Reliure de l'époque en plein maroquin aubergine, dos à cinq nerfs au titre estampé à l'or, reprise de teinte, contreplats et gardes soie moirée aubergine, gardes suivantes de parchemin, encadrement de dentelle dorée sur les contreplats, double filet doré sur les coupes, roulettes dorées sur les coiffes, toutes tranches dorées, étui de papier marbré bordé de maroquin aubergine, reliure signée Auguste Petit. Nous n'avons trouvé que deux autres exemplaires en peau de vélin (Melot et Delteil parlent de « deux ou trois exemplaires », Carteret en annonce quatre). L'un provient de la bibliothèque de Philippe Burty (encore en feuilles à l'époque de sa vente puis, relié entre 1891 et 1897 par Marius Michel, bibliothèque Béraldi, désormais MAK Museum, Vienne), l'autre est passé par la bibliothèque de Raphaël Esmerian (relié par Marius Michel autour de 1895-1900, désormais à la Wormsley Library). Notre exemplaire a été strictement relié à l'époque par Auguste Petit. Exceptionnel exemplaire entièrement sur parchemin de ce luxueux livre-album, «qui doit être considéré comme le premier livre de peintre dans l'esprit de ce qui va devenir une riche tradition en France, d'Ambroise Vuillard à André Maeght en passant par Henri Kahnweiler» (Roselyne Pirson). L'ouvrage est entièrement composé de gravures originales des plus grands maîtres du temps, tels Manet, Corot, Millet, accompagnant le renouveau de la forme poétique du sonnet par les poètes parnassiens, notamment Paul Verlaine, José Maria de Hérédia, Théodore de Banville. L'ouvrage demeure la plus grande entreprise orchestrée par Philippe Burty, ardent collectionneur, exécuteur testamentaire d'Eugène Delacroix, grand critique de la Gazette des Beaux-Arts, et commentateur attitré de la gravure au Salon. Cet érudit a fortement contribué à l'éclosion de l'eau-forte originale et l'a investie des mêmes codes d'originalité et d'authenticité jusqu'alors affectés à la peinture. L'ouvrage débute par un charmant titre gravé par Alfred Prunaire, le graveur de Manet, d'après une composition d'Édouard Renard. De nombreux bandeaux, lettres ornées et culs-de-lampe du même artiste accompagnent les poèmes. Dans les 42 diptyques suivants, peintres et poètes rivalisent de dextérité, initiant le poème à partir de l'image ou l'image à partir du poème. Par la volonté révolutionnaire de Burty, tous les graveurs et les peintres ont dessiné directement sur le cuivre. Parmi les eaux-fortes, 41 sont des gravures originales, l'exception étant l'encre originale de Victor Hugo gravée par Coutry. Le recueil renferme d'ailleurs la toute première eau-forte publiée de Gustave Doré, qui signe un magnifique lion à la demande de Burty, en illustration d'un poème de Cladel. Parmi les plus grands chefs d'uvres de l'ouvrage figure la fameuse Manola d'Edouard Manet, revêtue d'une mantille et inspirée desCaprichosde Goya, ou encore le paysage normand de Camille Corot. L'école de la nature est bien représentée, avec Jongkind, et Jean-François Millet en illustration d'un poème qui lui est dédié. On relève les noms d'Edmond Morin, Giacomotti, Célestin Nanteuil, Léopold Flameng, Bacquemond, ou encore Daubigny. Bon nombre des poètes choisis pour le recueil font cénacle autour du Parnasse: Paul Verlaine, José Maria de Hérédia, Théodore de Banville, Anatole France, Leconte de Lisle, Sully Prudhomme, Catulle Mendès, Albert Mérat. Les autres sonnets sont l'uvre des principaux poètes de l'époque tels que Théophile Gautier, Jean Aicard, Joseph Autran, Antoni et Émile Deschamps, Arsène Houssaye, Victor de Laprade, Laurent-Pichat, Sainte-Beuve, Joséphin Soulary, Armand Sylvestre... Burty sollicita les meilleurs artistes et poètes du temps pour ce recueilmais la popularité de cette initiative dépassa bientôt les ambitions de son directeur - le poète Stéphane Mallarmé en fut même évincé. Même s'il ne figure pas dans l'ouvrage, c'est grâce à ce projet que vit le jour un chef d'uvre symboliste mallarméen, le célébrissime sonnet en -yx, considéré comme une véritable «eau-forte en prose» (Emmanuel Martin). Cazalis sera absolument furieux de ce refus : «Burty, l'impressario de cette sotte affaire, avait maintenant plus de sonnets que d'aquafortistes, et n'en acceptait plus, fût-il un sonnet de Dieu lui-même. Je lui ai répondu qu'il était un sot » (Lettre à Mallarmé), démontrant l'importance d'être inclus dans cette anthologie poétique. L'élaboration de l'ouvrage sera ponctuée par de multiples rebondissements, désistements et âpres négociations, notamment avec Victor Hugo qui décline l'offre de préfacer l'ouvrage. Il collabore ici non pas en tant que poète mais en tant qu'artiste: «ce dessin, c'est encore de la poésie», écrira Paul Mantz dans la Gazette des Beaux-arts, à propos de la magnifique encre hugolienne illustrant le poème éponyme de son ami Paul Meurice. De fait, l'uvre se place au-delà de la poésie hugolienne, comme le proclame son titre. Si «Sonnets et eaux-fortes» semble aujourd'hui une appellation très prosaïque, ce titre se réclame pour Paul Burty et les artistes qui participent à son uvre, d'une esthétique résolument moderne. La revendication de ces deux formes artistiques délaissées depuis la Renaissance, marquent une rupture avec les grandes figures poétiques et artistiques du Romantisme: «Victor Hugo n'a point fait de sonnets. Il n'est pas de ceux qui, captifs volontaires, se plaisent à s'enfermer dans une étroite cellule», remarque Mantz, ni d'ailleurs Lamartine ou Chateaubriand. A l'opposé, Baudelaire, promoteur passionné de ces nouvelles esthétiques, est une figure tutélaire de l'uvre : «plane sur ce livre rare l'ombre de Baudelaire (mort l'année précédente), absent parmi les poètes, mais présent en creux dans la mesure où il a largement participé à la mise en valeur du sonnet et à la célébration du renouveau de l'eau-forte dans les années 1860» (Joël Dalançon). Si la mort du poète rend impossible sa participation à cette uvre vivante, il est toutefois remplacé par son héritier, un jeune poète de 24 ans qui n'a encore publié qu'un recueil, Paul Verlaine. «Sonnets et eaux-fortes», bien plus qu'une description physique des uvres réunies, est donc un titre manifeste, à la fois rencontre des artistes de la modernité: «Ces deux formes, la nouvelle poésie et l'eau-forte nouvelle ne pouvaient longtemps s'ignorer» et invention du livre de peintre, qui pour la première fois réunit l'Art et le Vers, non comme simple illustration ou commentaire d'une uvre passée, mais dans un échange vivant et fécond, à l'instar du poème de Gautier, écrit à partir de l'eau-forte de Leys: «De là est né le recueil que nous annonçons et qui, par la nouveauté du spectacle qu'il présente aux yeux, par l'intérêt qu'il éveille pour l'esprit, paraît devoir faire quelque bruit dans Paris.» (Paul Mantz, Gazette des beaux-arts, janvier 1869). Ce rare exemplaire sur peau de vélin participe de la vive réaction du monde du livre parisien à la production industrielle de masse. Provoquée par la reproduction de la photographie à grande échelle dans le dernier tiers du siècle, cette popularisation engendra à l'inverse des initiatives éditoriales d'un luxe et d'une rareté inouïs, définies par une attention portée aux procédés de fabrication artisanale et au maintien des traditions. Plus encore, les quelques exemplaires sur parchemin, réservés sans doute à Lemerre et Burty, se veulent une réhabilitation de l'uvre publiée élevée au rang d'uvre d'art unique et intemporelle. Ils sont le direct héritage du livre d'Heures médiéval qui unissait déjà l'enluminure et la calligraphie et dont les plus précieux exemplaires étaient réalisés sur ces inaltérables peaux de vélin - assurant par leur nature même, l'immortalité des mots et images qu'elles abritent.Cette vertu de conservation s'avère d'une importance capitale ici, puisque les planches des eaux-fortes originales ont été détruites après publication (comme mentionné dans la justification du tirage), et de nombreux exemplaires sur vergé démantelés pour satisfaire l'appétit des amateurs d'estampes. L'édition «courante» à 350 exemplaires se voulait déjà un livre pourhappy few, ce tirage quasiment unique sur peau de vélin que les éditeurs n'annoncent même pas dans le colophon sera l'apanage de la préciosité fin-de-siècle. On se souvient du goût immodéré de Des Esseintes pour ses exemplaires de Barbey d'Aurevilly ou Mallarmé sur cette matière exquise et décadente. Par ses pratiques bibliophiliques extravagantes - cet exemplaire en est un parfait exemple - Burty sera lui-même comparé aux frères Goncourt ou au fameux héros d'A Rebours. Le plus rare tirage de cette anthologie illustrée,véritable florilège de talents graphiques et poétiquesconsidéré comme un incontournable jalon de l'histoire de l'art et du livre. Il s'agit du seul exemplaire connu sur parchemin habillé d'une reliurestrictement de l'époque. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Charles Baudelaire - Sa vie et son oeuvre‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1869, 12x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale, imprimée sur papier fort, de la première biographie consacrée à Charles Baudelaire décédé deux ans plus tôt. Reliure à la bradel en demi maroquin bleu marine à coins, dos lisse légèrement assombri, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures et dos conservés, reliure signée Alfred Farez. Nombreuses rousseurs. Notre exemplaire est bien complet des 5 portraits de Charles Baudelaire en eaux-fortes par Edouard Manet, Gustave Courbet, Emile Deroy et Charles Baudelaire lui-même. Edouard Manet grava les deux siens, Félix Bracquemond les trois autres. Envoi autographe signé de Charles Asselineau à l'éditeur bibliophile Léon Techener. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettres Illustrées de ÉDOUARD MANET‎

‎Paris, Maurice Legarrec, 1929. Un volume in-8 (25,5 x 18 cm) broché, 8 pages d'introduction suivies de 24 fac-similés en couleur de lettres illustrées d'Édouard Manet, la plupart adressée à Mademoiselle Lemonnier, puis à Madame Guillement et à sa sœur. Les lettres souvent sur deux ou trois pages sont remarquablement reproduites et aquarellées par Daniel JACOMET et contrecollées. Superbe et très rare.‎

‎En condition d'origine sous un portefeuille de velours tabac doublé soie verte. Infimes imperfections. Très bon état.‎

‎Berthe Morisot (Madame Eugène Manet) - 1841-1896. Avec un portrait photogravé d'après Édouard Manet. Préface par Stéphane Mallarmé. Exposition de son oeuvre. Du 5 au 21 Mars 1896 chez Durand-Ruel.‎

‎ Paris, Imprimerie de l'Art E. Moreau & Cie, (1896). In-4, 48 pp., portrait photogravé en frontispice, broché, non coupé.‎

‎Mention de Deuxième édition sur la couverture. Bel exemplaire.* Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte sur rendez-vous. ‎

‎Manet.‎

‎Paris Librairie Floury, coll. "Anciens et modernes" 1937 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 176 pp., 67 reproductions dont 8 en couleurs. Très bon état. Exemplaire provenant de la bibliothèque d'Alain Resnais.‎

‎Berthe Morisot (Madame Eugène Manet) - 1841-1896. Avec un portrait photogravé d'après Édouard Manet. Préface par Stéphane Mallarmé. Exposition de son oeuvre. Du 5 au 21 Mars 1896 chez Durand-Ruel.‎

‎ Paris, Imprimerie de l'Art E. Moreau & Cie, (1896). In-4, 48 pp., portrait photogravé en frontispice, broché, non coupé. ‎

‎Mention de Deuxième édition sur la couverture. Bel exemplaire.* Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Lettres de jeunesse. 1848 - 1849. Voyage à Rio. ‎

‎Paris, Rouart & fils 1925 In-4 28 x 22,5 cm. Broché, couveture grise, dos muet, tire en rouge & noir sur le premier plat, illustré de sept hors-texte en noir dessins de Manet et un fac-similé d'une de ses lettres. Petits manques en couverture. Intérieur frais.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Manet.‎

‎Paris Editions de la Réunion des Musées Nationaux 1983 1 vol. relié in-4, cartonnage éditeur, jaquette illustrée, 544 pp., nombreuses reproductions en couleurs, 221 numéros décrits. Bonne condition.‎

‎Manet. Lettres à Isabelle, Méry et autres dames.‎

‎Paris Arts et Métiers Graphiques, Centre Georges Pompidou, Flammarion, Skira 1985 1 vol. relié in-4, cartonnage éditeur, jaquette, 125 pp., nombreuses reproductions en noir et en couleurs. Bonne condition.‎

‎Les Poèmes d'Edgar Poe.-‎

‎Traduction en prose de Stéphane MALLARMÉ avec Portrait et illustrations par Édouard MANET. Paris. Léon Vanier. 1889. Gd in-8 (163 x 251mm) broché, couverture parchemin à rabats ornée d'une tête de corbeau en noir par Manet, XII, 167 pages. Petits manques au dos de la couverture qui est tachée par endroits comme par de l'huile (ce qui semble habituel), reports de rabats de couverture sur les gardes, exemplaire en partie débroché, à relier. Bon état intérieur malgré qq. bords de ff. brunis. Edition en partie originale tant pour le texte que pour les illustrations.‎

‎Edouard Manet. Aquarelles et pastels. Introduction, notices et choix de Kurt MARTIN. Version française d'André Tanner. Richement documenté (planches en couleurs et en pleine page). ‎

‎Bâle, éd. Phoebus 1958. Bel exemplaire relié, reliure pleine toile, jaquette conservée, in-4, 20 pages + 32 planches + annexes.‎

‎Lettres du siège de Paris . précedées des "Lettres du voyage a Rio de Janeiro (1849-1850)"‎

‎Editions de l'Amateur 1996 In-8 relié. 107 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Ces témoignages sur le vif dans lesquels l’activité artistique n’apparaît que de manière allusive donnent l’image d’un Manet intime, aux prises avec l’anecdotique, loin des combats artistiques, et évoquent un Paris assiégé qui ne va pas sans rappeler des dessins de Cham pour le Charivari. Bon état d’occasion ‎

‎Le "Bon Bock" (1873).‎

‎ Paris 1873 1 vol. Photo de 15 x 18 cm, tirage sur papier albuminé, sous cadre de l'époque 35 x 40.‎

‎Tirage original reproduisant le célèbre tableau exposé au Salon de 1873. "Tableau peint avec un clin d'oeil au XVIIème siècle flamand et à Frans Hals, avec sa chope de bière, Manet remporte un franc succès au salon de 1873, curieusement en investissant son personnage des attributs bohémiens qu'ils déserte lui-même: chapeau, pipe courte gros ventre à la Courbet. L'origine du dîner du Bon Bock a souvent fait l'objet de confusions. Il fut fondé par le graveur Émile Bellot, qui avait servi de modèle pour le tableau Le Bon Bock (1873), et certains ont voulu y voir un rassemblement d'admirateurs de Manet. Elle a été racontée par Bellot lui-même dans un premier album publié en 1875". Envoi autographe daté et signé par E. Bellot.‎

‎Les chats. Histoire, moeurs, observations, anecdotes‎

‎J. Rothschild, Paris 1870, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Quatrième édition, postérieure d'une année à l'originale. Reliure en demi maroquin chocolat à coins, dos janséniste à cinq nerfs, date dorée en queue et signature du relieur en grande partie effacée, gardes et contreplats de papier peigné. Toirs coins émoussés et épidermures, sinon intérieur frais. Ouvrage illustré de dessins in et hors-texte d'Eugène Delacroix, Edouard Manet, Prosper Mérimée, Eugène Viollet-le-Duc, Ok'Sai, Grandville... Provenance : de la bibliothèque du Château de Cassan d'Alexandre Martel avec son ex-libris encollé sur le premier contreplat. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettres de jeunesse 1848-1849. Voyage à Rio. Avec 7 reproductions de dessins de Manet et un fac-similé autographe.‎

‎ 1928 1 Paris, Louis Rouart, 1928, gd in-4° carré broché de 67 pages. ‎

‎Edition originale de ces lettres écrites par Manet, âgé de 17 ans, lors d'un voyage au Brésil. ‎

‎Impromptu. Une page d’amour d’Edouard Manet.‎

‎ Genève, Mont-Blanc sans date, 220x155mm, frontispice, 94pages, broché. Couverture à rabats. Tirage limité à 3000 exemplaires, celui-ci numéroté n.° 2359. Bel exemplaire. ‎

‎ 10 planches en n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Edouard Manet. ‘Art et artistes français’.‎

‎Paris, Librairie Floury, 1932, in-4to, 76 p. + 96 planches en noir, brochure originale.‎

‎Portrait de Baudelaire de face.‎

‎ Eau-forte originale (9,3 x 8 cm) de ce célèbre portrait du poète, en tirage postérieur, (il a été peint et gravé par Manet en 1865), sur feuillet de papier fort (23 x 25 cm) et sous marie-Louise.‎

‎MANET raconté par lui-même et par ses amis.‎

‎Vésenaz-Genève Pierre Cailler / Les grands artistes racontés par eux-mêmes et par leurs amis 1945 un volume in-8°, 251 pp., couverture beige titrée en rouge et illustrée d'une vignette en noir, sous papier cristal imprimé d'origine . (couverture légèrement brunie en marge, dos un peu creusé, petites fentes au papier cristal, quelques roussseurs sur la gouttière et débordant très légèrement sur la marge des vingt dernières pages). Biographie. Bibliographie. avec 23 illustrations.‎

‎Igitur ou la Folie d'Elbehnon‎

‎Paris, Gallimard, 1925, in-8, 81pp, broché, Très bel exemplaire bien complet du Portrait de l'auteur en frontispice gravé sur bois par G. Aubert d'après le tableau de Manet. 81pp ‎

‎L'Enfant à l'épée - Eau-forte originale‎

‎s.l. (Paris) s.d. (ca 1870), planche : 23,4x28,1cm / sujet : 10,7x15,6cm, une feuille.‎

‎Eau forte-originale sur Chine contrecollée sur papier fort gravée par Félix Bracquemond d'après le tableau de Manet réalisé en 1861 et représentant probablementLéon Leenhoff, fils naturel du peintre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettres de Jeunesse. 1848-1849. Voyage à Rio.‎

‎ Paris, Louis Rouart et Fils, éditeurs, 27 décembre 1928. In-4 (23 x 28,5 cm), broché, couverture imprimée en deux tons, 67 pp. ‎

‎6 planches hors-texte dont frontispice, fac-similé d'une lettre. Edition originale sur papier d'édition. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎