139 books for « louis legrand »Edit

‎LA DIFFERENCIATION PEDAGOGIQUE Scarabée Cemea‎

‎ 1986 1986. Livre en assez bon état d'usage. Dos insolé et un nom sur 1ère page de garde‎

‎Ce brigand d'amour. Huit eaux-fortes par Louis Legrand‎

‎Editions Monnier & Cie " ""Paris, 1885, in-8 demi-chagrin bleu à coins. 2ff.-108pp. 8 eaux-fortes de Louis Legrand. Edition originale du premier livre entièrement illustré par Louis Legrand. Un second tirage a été fait dès 1886 ne reprenant qu'une seule eau-forte en frontispice et avec une couverture renouvellée. Vicaire II-857. Louis Legrand (1863-1951) élève de l'école des Beaux-Arts de Dijon vint étudier la gravure à Paris avec Félicien Rops. En 1884 il entra en contact avec l'éditeur Monnier qui lui commanda une série de quatre eaux-fortes pour sa collection des """"Premières illustrées"""". Il poursuivra ses collaborations avec Monnier puis travaillera pour l'éditeur G. Pellet. En 1896, il fit une importante exposition de 200 gravures dans la Galerie L'Art Nouveau de Siegfried Bing. Illustrateur de presse (Gil Blas, Courrier Français), il se fit une renommée auprès des bibliophiles en illustrant Cours de danse fin-de-siècle, d'Erastène Ramiro (Eugène Rodrigues-Henriques), un proche et biographe de Rops. Bon état, bien relié mais sans la couverture illustrée. Les eaux-fortes sont un peu jaunis."""‎

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‎Quelques Artistes de ce temps Jules Chéret , Daniel Vierge , Auguste Lepère , Louis Legrand , Henri Rivière , Joseph Chéret.‎

‎" Paris, L'Artiste, Revue de l'Art Contemporain (éditeur), 1898, grande in-8°, (4)pp nn + 80 pp + (4)pp nn + 36 illustrations dont 11 planches hors-texte, broché, couverture originale illustrée. Tiré à 50 exemplaires tous sur papier de Chine (ceci le numéro 17). Parmi les illustrations hors-texte il y a comme planches originales; 2 gravures à la sanguine de Chéret, une eau-forte de Lepère, une gravure sur bois de Lepère, une eau-forte de Louis Legrand et trois vernis mou de Louis Legrand. Bel exemplaire de cette publication très rare illustrée avec des superbes vernis mou de Louis Legrand."‎

‎La Faune parisienne‎

‎Paris, Pellet, 1901,in-4 (27,3 x 20,5 cm), 103 pp., broché, chemise d'éditeur et étui cartonnés façon bois, pièce de titre maroquin marron. Edition originale. Beau livre, illustré par Louis Legrand de 18 eaux-fortes originales dont une couverture en couleurs à recouvrements, 9 hors texte en couleurs, 4 hors texte en noir et 4 in-texte en couleurs dont 2 sur double page, ainsi que de 40 dessins dans le texte gravés sur bois par Lemoine. Tirage unique à 130 exemplaires sur vélin d'Arches comportant une suite à part en noir des eaux-fortes en premier état. Cet ouvrage est le plus recherché des livres illustrés par Louis legrand, artiste très typique de la "Belle époque" (exemplaire en partie débroché, feuillet blanc de fin dégr ‎

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‎Les Tragédies De Shakespeare Traduites Par Suzanne Bing et Jacques Copeau Illustrées Par Édy-Legrand En 5 Volumes ‎

‎ 1939 Paris, Union Latine d'Editions, 1939, 5 volumes, petit in-4, chagrin havane, emboîtages. Tirage limité à 7.960 ex. num. 1 des 5900 ex. sur vélin de chiffon Traduit par Suzanne Bing et Jacques Copeau. Titus Andronicus-Roméo et Juliette-Jules César - Hamlet - Othello - MacBeth - Antoine et Cléopatre - Le roi Lear - Corolian - Timon d'Athènes. en parfait etat ‎

‎Cartouche (Ex-Libris ?) portant en chef les initiales N.C.L. et sur le champ un trois-mâts tournés vers la gauche[NANTES NOUVELLE CHAMBRE DE LECTURE 1790]‎

‎ nantes 1790 1 estampe : gravure en taille-douce ; 9,5 x 6,9 cm) sur papier velin ligné, Note : Le cartouche est posé sur une console et cantonné à dr. et à g. d'attributs de commerce et de marine, gravé par Louis Legrand (1723-1807), [NANTES NOUVELLE CHAMBRE DE LECTURE 1790], ‎

‎plus que probablement : "la Société de la Fosse" ou "Chambre de lecture de la Fosse" occupant la maison dite des tourelles au 75 rue de la Fosse (Maison Mercier)...[ Les "Chambres Littéraires" de Nantes et la Préparation de la Révolution [article] par G. Martin, Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest Année 1925 37-3-4 pp. 347-365].....bel ExemplaireTRES RARE..en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎AGENDA des GRANDS MAGASINS du LOUVRE à BORDEAUX‎

‎Bordeaux, Grands Magasins du Louvre, 1888, in-4 cartonnage éditeur orné (dos toilé rouge), 28 pp d'informations administratives sur Bordeaux, avec des plans et cartes, suivies de 80 pp d'agenda, avec 4 superbes lithographies en couleurs illustrant les 4 saisons par Louis LEGRAND. Etat : Couverture en bon état (pas de défauts notables, légères traces d'usage). Intérieur : Première et dernière pages un peu défraîchies, rousseurs éparses, agenda vierge d'inscription, bon état. Les lithographies sont superbes.‎

‎Sur les Impôts.‎

‎Paris, Imprimerie Nationale, s.d. (1790) in-4, 11 pp., dérelié. ‎

‎L'auteur essaye de déterminer la quotité de la nouvelle contribution foncière en partant d'une estimation des dépenses publiques de 1791. Legrand de Boislandry (1750-1834), négociant à Versailles, a toujours donné des contributions économiques ou financières assez techniques à l'Assemblée Nationale.Martin & Walter, 3813. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Rapport sur la division du royaume en Arrondissemens Métropolitains, et sur la fixation des sièges des Evêchés dans chaque départment.‎

‎Paris, Imprimerie de l'Assemblée Nationale, s.d. (1790) in-8, 16 pp., dérelié. ‎

‎Martin et Walter, 3818. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Examen de plusieurs questions importantes sur le commerce des grains et sur les moyens d'assurer la subsistance des villes.. Par M. de B....., député de la prévôté-vicomté de Paris, hors murs‎

‎A Paris, De l'Imprimerie Nationale, 1789 in-8, 24 pp., dérelié. ‎

‎INED, 570 : "Pensant que la liberté est le plus sûr moyen d'encourager l'agriculture et d'éviter la disette, Boislandry s'élève contre la peine de mort proposée pour les exportateurs de grains, et contre le projet de loi tendant à obliger les fermiers à porter leurs grains aux marchés."Martin et Walter, I, 3809. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Opinion sur le projet de tarif du comité d'agriculture et de commerce.. Relativement aux prohibitions et aux droits prohibitifs prononcé dans la séance du mardi 30 novembre‎

‎A Paris, Chez Baudouin, s.d. (1790) in-8, 4-33 pp., dérelié. ‎

‎INED, 575 : "Avantages du libre-échange et inconvénients du système prohibitif : celui-ci est un attentat au droit des gens ; il porte les atteintes les plus funestes au commerce et à l'industrie. S'il est impossible de l'abolir complètement, il faut au moins lui substituer des droits d'entrée modérés."Martin et Walter, I, 3816.Complet de la Note préliminaire, non mentionnée par INED et M. et W. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Louis Legrand , Peintre et Graveur.‎

‎6. Paris, Floury et Pellet, s.d., 25 x 19 cm, 274 pp, avec 23 ill. h.t. (dont 4 pointes sèches originales) et ca. 150 ill. dans le texte. Broché, couverture originale. (bel exemplaire, mais partiellement débroché).‎

‎Louis Legrand Peintre - Graveur. Catalogue de son oeuvre gravé et lithographié. Exemplaire de tête.‎

‎" Paris, H. Floury, Libraire-éditeur, 1896, grande in-8°, 28,5 x 20 cm, vii pp + 109 pp + (5) pp nn + couverture, avec 6 eaux-fortes originale hors-texte et ills. dans le texte. Tirage limité à 250 exemplaires. Un des 50 exemplaires de tête, sur japon, avec double suite. Avec une lettre autographe de l'artiste (datée 8 juin, sans année, écrite de Livry-Gargan) collée sur la deuxième feuille de garde. Reliure à la Bradel demi-maroquin brun, dos lisse doré, (signée Carayon). Reliure avec qq. traces d'usage ; coins emoussés, premier mors partiellement fendu à l'intérieur. Très bon exemplaire. Ce catalogue rédigé par son ami Rodrigues (Ramiro) a comme couverture un portrait de l'artiste et une dédicace gravée ; '' (à) mon meilleur ami Rodrigues ''. Dans la lettre, avec comme destinateur un libraire du Passage Jouffroy, l'artiste décline de lui vendre des gravures en pretendant qu'il n'en a plus et qu'ils étaient en premier ligne déstinées pour les bibliophiles. Ouvrage rare, voyez Carteret IV, 29.."‎

‎Destin d'un homme‎

‎L'avenir in8. Sans date. Broché.‎

‎bon état sous papier de soie intérieur propre tranche un peu ternie circa 1950‎

‎Pédagogie fonctionnelle pour l'école élémentaire nouvelle - TOME 2 - l'enseignement des mathématiques - les activités d'éveil l'éducation physique‎

‎Fernand nathan 1973 in8. 1973. Cartonné.‎

‎Bon état couverture défraîchie intérieur propre‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Environs du Kaire [Le Caire]. Vue de l'aqueduc situé près le Vieux Kaire, prise de l'Ile de Roudah. (ETAT MODERNE, volume I, planche 20)‎

‎Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 53,5x70,5cm, une feuille.‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légères piqûres marginales n'affectant pas du tout la planche, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. ARCHITECTURE ISLAMIQUE DU CAIRE : L'ensemble de gravures auquel cette planche appartient constitue une des premières études raisonnées des monuments de l'Egypte islamique au Caire, rassemblant plans, coupes et élévations de mosquées, de mausolées et de fortifications, depuis le IXe siècle tulunide jusqu'aux constructions mameloukes contemporaines de l'arrivée des troupes de Bonaparte. Par ailleurs, les architectes et ingénieurs de l'Institut d'Egypte ont réalisé une large série de planches consacrées aux habitations et constructions civiles, qu'elles soient de grande ou plus modeste facture, apportant de précieux témoignages sur la vie des Cairotes de la fin du XIXe siècle. Les quelques vestiges antiques restant dans la ville furent également immortalisés par les savants de l'Institut, qui avaient établi leurs quartiers dans la capitale. Volume ETAT MODERNE, I : Le génie des savants de l'Institut se révèle particulièrement à travers les planches de la section dite Egypte Moderne. Architecture, industrie, structures sociales, état sanitaire, régime des eaux, musique, artisanat, sont exposés avec une précision et une qualité graphique exceptionnelle. L'esprit de L'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert reste sous-jacent dans la démarche des dessinateurs de la Description de L'Egypte, qui accompagnent les volumes de textes de nombreuses planches détaillées, s'employant à dresser un portrait des populations empreint de beauté et de respect. Riches pachas ou simples artisans potiers sont représentés avec sensibilité, vaquant à leurs occupations au milieu de compositions esthétiques, sans pour autant tomber dans l'idéalisme ou la caricature. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke», fut publiée à partir de 1821 par l'imprimerie C.-L.-F. Panckoucke (Paris). La réalisation de ce monument d'érudition doit beaucoup au baron Dominique Vivant Denon, illustrateur, diplomate, collectionneur et par la suite directeur du musée Napoléon du Louvre qui accompagna Napoléon en Egypte avec de nombreux autres savants mais décida seul de s'aventurer dans le Sud du pays, alors que les autres scientifiques conviés restaient confinés dans la région du Caire. Les fabuleux croquis rapportés par Denon lors de sa romanesque chevauchée donnèrent l'idée à Bonaparte d'y envoyer les autres membres de l'Institut et ainsi dresser un portrait fidèle et complet du territoire. A la suite de Denon, ce sont donc les plus grands scientifiques et artistes français qui s'aventurèrent le long du Nil jusqu'en Nubie. Parmi eux, le peintre au muséum d'histoire naturelle H.J. Redouté (frère de Pierre-Joseph Redouté, auteur des Roses), le minéralogiste Dolomieu, le dessinateur Joly, et les ingénieurs Fourier et Costaz, chargés de l'étude scientifique des vestiges antiques de Haute-Egypte. Sans doute pour la première fois réunie dans une telle expédition, l'élite scientifique et artistique française, composée de plus de 160 «savants» dont près de 50 artistes, étudie méthodiquement l'Egypte pendant trois ans. Ils réalisent alors, sous l'égide et à la gloire de Napoléon, la plus vaste analyse historique, géographique, scientifique, économique et ethnologique jamais réalisée sur un pays. Mais ce sont peut-être les gravures qui constituèrent le défi technique majeur de cette Description de l'Egypte, comme en témoigne Yves Laissus, commissaire de l'exposition organisée en 2009 par la RMN et le Musée de l'Arméeaux Invalides: «L'illustration, 836 planches dont une soixantaine en couleurs, gravées à l'eau forte et au burin dans des formats jusqu'alors inusités (le plus grand couvre près d'un mètre carré), a nécessité la construction de nouvelles formes et cuves pour la fabrication du papier, justifié l'invention, par Nicolas Conté, d'une machine destinée à alléger la besogne des graveurs, et exigé la réalisation de nouvelles presses capables d'imprimer ces images immenses. Certaines d'entre elles ont demandé deux années de travail. Près de 200 graveurs ont reproduit sur le cuivre les uvres de 62 dessinateurs dont 46 ont participé à l'expédition.» Rare et superbe gravure originale d'une exceptionnelle facture et qualité graphique, témoignage d'une des plus ambitieuses aventures éditoriales françaises. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LES SONNETS DU DOCTEUR. Deuxième édition. ‎

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‎Paris, chez la plupart des libraires. 1888. In-8 (23 x 16 cm), broché de 70 pages et 1 page pour la marque de l'imprimeur. Fac-similé sur papier de Chine, broché en tête de l'ouvrage, d'une lettre de Charles Monselet adressée au Docteur Camuset (20 décembre 1883). On joint un autre fac-similé, volant, tiré sur Japon, d'une lettre du Dr Camuset adressée "A mon ami Lamarche" (il s'agit d'une chanson : Paroles de Bibi - Musique de Gounod). Couverture imprimée à rabats marron/beige, le titre est imprimé sur le premier plat avec une petite fleur de lis au dessous, le titre se trouve aussi imprimé en long sur le dos, et le second plat est orné d'un grand et joli fleuron. Le volume est presque entièrement non coupé. La couverture est encore protégée par un papier cristal ancien en bon état. Le dos du brochage est fendu (fente en tête), attache premier plat fragile. Intérieur parfait. Texte encadré d'un filet rouge. A relier. Tiré à 200 exemplaires seulement par Darantière à Dijon. SECONDE ÉDITION ET PREMIÈRE ÉDITION COMPLÈTE, LA PLUS ESTIMÉE. Une ancienne note au crayon indique sur le papier cristal qui recouvre le second plat : "8.000 / Japon. 1ère édition complète, la plus estimée. La première avec les 2 Rops, Auscultation et Ecchymoses. La figure de L. Legrand : Transformisme." Cet ouvrage a été publié pour la première fois en 1884, également par l'imprimerie Darantière à Dijon. C'était un in-16 avec 47 pages et 2 eaux-fortes dont 1 frontispice de G. Clairin. Le nom d'auteur n'apparaissait pas (tirage à plus de 900 exemplaires avec trois papiers différents). La seconde édition que nous proposons ici contient 4 gravures comme décrit ci-dessus. Cette édition faite peu de temps après le décès de l'auteur, contient 8 sonnets qui ne sont pas dans la première ; elle a été tirée à 200 exemplaires seulement, mis en souscription, savoir 100 ex. sur papier du Japon et 100 ex. sur papier de Hollande. CELUI-CI, UN DES 100 EXEMPLAIRES SUR JAPON. Ce tirage sur Japon de cette seconde édition est devenu très difficile à trouver. Ouvrage très recherché pour les eaux-fortes de Félicien Rops (voir photographies). Les eaux-fortes sont tirées en brun. Georges Camuset était médecin oculiste à Dijon, d'où très certainement de solides liens avec l'imprimerie dijonnaise de Darantière, l'une des plus réputées de son époque, jusqu'à Paris (Darantière travaillait notamment à la même époque pour Edouard Rouveyre). Camuset était aussi connu pour être un des plus joyeux vivants des cénacles parisiens. Référence : Vicaire II, 38-39. L’auscultation (extrait du recueil) Comment ! C’est toi, belle Margot ? « Mais oui, m’sieu Paul, et j’mépouvante. « Quel malheur pour un’ pauv’ servante ! « Mais quoi qu’j’ai donc ben dans l’jabot ? « Pourvu qu’ça s’rait pas quéqu’ pierrot ! « Ça m’porte au cœur, ça m’grouill’ dans l’vent’e ! « Pas comm’vous, moi ; j’suis pas savante. « P’t-êt’ ben qu’vous m’en direz l’fin mot. » «…Là donc ! Baisse encor ta chemise !... » Complaisamment l’oreille est mise Sur deux seins plus durs qu’inhumains ; Et, dans des geste téméraires, L’Etudiant à pleines mains Palpe ses premiers honoraires. BON EXEMPLAIRE, TEL QUE PARU, A RELIER. TRÈS RARE SUR PAPIER JAPON.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins 1932. Illustrations de Edy Legrand.‎

‎Paris Draeger 1932 In-8 carré, reliure spirale métallique,couverture cartonnée noire estampée d'un médaillon qui laisse voir un cortège de Bacchus sur la page de garde, Nectar fermant la marche. Nombreux bois gravés en noir dans les marges et plusieurs grandes compositions hors-texte en couleurs (dont deux pleines pages) d'une grande fraîcheur de couleurs et d'une grande fantaisie. ‎

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‎Très bel exemplaire de ce rare catalogue illustré par un des grands artistes de l'époque, connu d'abord pour ses dessins publicitaires et ses illustrations littéraires, plus tard pour sa peinture orientaliste."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎LA PETITE CLASSE (Album complet du tirage à 30 ex. avec remarques) 1908.‎

‎G. Pellet éd., Paris, 1908. Album In-folio (400 x 580 mm), en feuilles, couverture générale de vélin gris illustrée d'une eau-forte, portefeuille de l'éditeur. 12 EAUX-FORTES, AQUATINTE ET POINTE-SÈCHE, chaque épreuve signée au crayon par l'artiste. L'une des très rares 30 suites avec remarques et avant réduction des cuivres. Très belles épreuves, d'une exceptionnelle fraîcheur, avec remarques, signées à la mine de plomb et revêtues du timbre de l'éditeur (L. 1191). Très grandes marges. Chaque planche est signée au crayon par Louis Legrand et justifiée 7/30, portant le cachet de l'éditeur et paraphée GP par lui au crayon. La gravure répétée de la couverture est justifiée et paraphée par Pellet mais non signée par l'artiste comme habituellement. Suite complète. Parfait état de conservation avec le portefeuille original très beau. Photographies supplémentaires sur demande. Album “La petite classe”. Paris, Pellet 1908. Aquatint, etching and drypoint (12 plates 410 x 590 mm) 1/30 on Japan paper with remarques and before plate reduction. Each print is numbered 7/30, signed by Louis Legrand and with the blind stamp of Pellet editor with his paraph. More pictures on request. Références : Arwas 358 à 370 ; Lugt 1191. Sur l'artiste : Louis Legrand est né à Dijon en 1863. Son désir de devenir artiste est tel qu'il étudie à l'école des Beaux-Arts de Dijon en soirées et pendant ses heures de loisirs, tout en travaillant comme employé de banque. En 1883, il obtient le Prix Desvoge. En 1884, il part pour Paris où peu de temps après son arrivée, il s'initie aux techniques de gravure avec Félicien Rops qui dira de lui : Quel homme, ce Legrand, il trouverait des angles dans une boule de billards. Sa technique préférée est l'aquatinte monochrome ou en couleurs. Ses débuts sont assez difficiles et marqués par une certaine maladresse et une inexpérience. Pendant les quelques années qui suivent, Louis Legrand gagne essentiellement sa vie en réalisant des dessins pour des journaux d'enfant. Dès 1887, Louis Legrand collabore au journal Le Courrier français pour lequel il remet chaque semaine un dessin qui met souvent l'accent sur la déchéance et la mort qui attendent la prostituée et son client, plutôt que sur les plaisirs et les jeux. Poursuivi pour obscénité et après avoir purgé une courte peine de prison, Legrand abandonne sa carrière d'illustrateur satirique. En 1891, il participe, avec une série d'illustrations en couleurs, au Gil Blas illustré consacré à un reportage sur le cancan et ses principaux interprètes écrit par Erastène Ramiro et décrivant l'entraînement sévère auquel les danseurs se soumettent. Vendu à 6000 exemplaires, le magazine fait connaître le nom de Legrand à travers la France. Fort de ce succès, l'éditeur Dentu persuade Louis Legrand de réaliser des eaux-fortes de ses mêmes aquarelles afin de les publier l'année suivante sous le titre Le Cours de Danse Fin de Siècle avec un texte révisé de Ramiro. Après avoir terminé sa série sur le cancan, Legrand s'intéresse au monde de la danse et fréquente les coulisses et salles de répétition. C'est le travail avant la scène qui retient l'intérêt de l'artiste. Outre de nombreuses aquatintes, dessins et pastels, il réalise deux albums consacrés à ce monde de la danse. Le premier intitulé "Les Petites du Ballet" (1893) se compose de douze aquatintes et retrace l'évolution des futures ballerines. Le second "La Petite Classe" (1908) composé de douze grandes gravures et aquatintes traite des danseuses professionnelles. C'est le plus accompli du point de vue artistique et technique. En 1896, la galerie " L'Art Nouveau " de Samuel Bing expose près de deux cents gravures de Louis Legrand retraçant ainsi l'ensemble de son œuvre. En 1900, Legrand obtient une médaille d'argent à l'Exposition universelle de Paris. En 1906, il reçoit la Légion d'Honneur. Il meurt en 1951, dans un oubli complet. Les sujets de prédilection de l'artiste sont la vie nocturne parisienne, les bars, les maisons closes, les cabarets. Il a précédé Henri de Toulouse-Lautrec et d'autres dans la représentation du cancan et des demi-mondaines de Montmartre. L'exposition au Musée provincial Félicien Rops présente tous ces thèmes en mettant l'accent sur l'art gravé de l'artiste. (Exposition au Musée Félicien Rops de Namur en 2006 : "Louis Legrand. Entre femmes et remous"). Italien : Portfolio (mm 590x410) contenente 12 incisioni ad acquatinta e puntasecca, ognuna firmata a matita e col timbro di Pellet. Brossura editoriale figurata grigia con un'incisione al piatto recante il titolo della suite e il nome dell'editore. Raro e prezioso esemplare fuori numerazione corrispondente ai 30 su carta Japon con remarques (gli altri 100 su simil-Japon erano senza remarques). Gustave Pellet era uno dei più grandi editori parigini tra '800 e '900: pubblicò le più importanti litografie a colori di Toulouse-Lautrec, opere grafiche dei divisionisti Signac e Luce, oltre ai simbolisti Rops e Redon. Aveva una particolare passione per Legrand di cui pubblicò circa 300 incisioni e acquistò la collezione dei suoi pastelli originali. Gli album di Legrand, specialmente quelli sulla danza, sono ormai rari a trovarsi completi perché spesso smembrati per vendere le singole incisioni.‎

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‎Suite complète. Parfait état de conservation avec le portefeuille original très beau. Photographies supplémentaires sur demande. Références : Arwas 358 à 370 ; Lugt 1191.‎

‎L'ecole unique : a quelles conditions‎

‎Scarabee cemea / Pédagogies Nouvelles 1981 207 pages in8. 1981. broché. 207 pages.‎

‎French édition. Le livre présente des marques/plis de stockage et d'usure sur la couverture et/ou les pourtours mais reste en très bon état d'ensemble. Expédié soigneusement dans un emballage adapté depuis la France‎

‎POÈMES À L'EAU-FORTE. 1/20 suites à grandes marges des 30 eaux-fortes signées.‎

‎Paris, Gustave Pellet, 1914. Un volume grand in-folio (43,5 x 30 cm), reliure maroquin vert foncé janséniste, dos à nerfs titré,encadrement intérieur orné de filets dorés et d’un listel de maroquin bordeaux, fleurons havane mosaïqué aux angles, doublures et gardes de soie brochée or, tranches dorées (Marius Michel). TRÈS RARE SUITE À GRANDES MARGES DES 30 EAUX-FORTES ORIGINALES DE LOUIS LEGRAND. Chaque épreuve signée par l’artiste et justifiée 6/20. TIRAGE À 20 EXEMPLAIRES IN-FOLIO. Le volume comprend également l’une des 30 suites des 80 dessins et ornements de Louis Legrand, agrandis et reproduits sur chine. Chaque estampe porte le titre du poème correspondant manuscrit au crayon par l'artiste en bas à droite du feuillet. L'illustration vénéneuse, souvent d'inspiration fantastique était destinée à accompagner le recueil de 33 poèmes de Baudelaire, Corbière, Gautier, Lorrain, Mallarmé, Richepin, Rimbaud, Verlaine, etc. édité par Gustave Pellet à 80 exemplaires, de format petit in-4 (25 x 21 cm) avec 30 eaux-fortes originales et de 45 dessins de Louis Legrand gravés sur bois. Extraordinaire vision d'un peintre-graveur au génie unique. Louis Legrand (1863-1951), dont les sujets de prédilection sont la vie nocturne parisienne, les bars, les maisons closes, les cabarets, les danseuses, les cancans, est en 1914 au sommet de son art. ‎

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‎Quelques piqûres sur les tranches, quelques rousseurs claires habituelles à quelques feuillets de la suite sur chine. Dos légèrement insolé. Néanmoins très bel exemplaire de la suite la plus rare de Louis Legrand dans une reliure d'un grand maître de l'époque.‎

‎Les Sonnets du docteur. Deuxième édition.‎

‎ 1888 Paris, Chez la plupart des libraires, 1888. (imp. Darantière, Dijon). 23,5 x 16,5 cm (R), in-8, 70 pp. - 1 f. n. ch. reproduisant l'ex-libris de l'auteur - fac-similé d'une lettre de Charles Moncelet tiré sur Chine - 4 gravures hors texte dont deux eaux-fortes par Félicien Rops ("Ecchymoses" et "Auscultation"), une par Emile Bayard et une par Louis Legrand ("Transformisme"), texte dans un encadrement rouge, ornements typographiques, reliure de demi-chagrin havane à coins, dos à 4 nerfs se prolongeant sur les plats, pièce de titre, tête dorée, couvertures parcheminées conservées (le dernier plat est illustré). ‎

6 Images

‎Deuxième édition, en partie originale (8 sonnets ne sont pas dans l'édition de 1884). Tirage à 200 exemplaires, celui-ci l'un des 100 de tête sur Japon. La préface d'Armand Silvestre, elle aussi inédite, révèle le nom de l'auteur, mort peu avant. Cette édition des fameux sonnets bizarres et décadents de l'ophtalmologiste dijonnais est la plus recherchée car elle est la première à contenir ces quatre belles eaux-fortes (notamment les deux Rops) et parce que son tirage est plus restreint que les autres. Ex-libris du Dr C. Baudoux. Dos légèrement passé et petites taches au cuir, sans gravité. (VICAIRE, II, 39) ‎

‎Battersea Park‎

‎ 1894 En feuilles ‎

‎POINTE-SECHE originale de Louis Legrand, signée en bas à gauche dans la plaque. Image: 24,7 x 14,2 cm; feuille: 28 x 19 cm. Belle épreuve tirée sur papier vergé. Très bon 0‎

‎Le Livre d'heures.‎

‎Paris Gustave Pellet 1898 In-8, bradel vélin orné sur le premier plat d'une composition originale en couleurs de Louis Legrand; encadrements intérieurs ornés de filets dorés, doublures et gardes de soie moirée crème, tranches dorées sur brochure, couverture illustrée. Chemise, étui. 13 eaux-fortes originales, dont 9 hors-texte, et 200 dessins dans le texte par Louis Legrand. Tirage limité à 165 exemplaires numérotés. Un des 160 exemplaires sur vélin, comportant les 13 eaux-fortes originales en deux états (en noir et en couleurs). Reliure ornée sur le premier plat d'une composition originale signée de Louis Legrand, exécutée à l'aquarelle rehaussée à la mine de plomb avec le titre calligraphié à l'or. Bel exemplaire.‎

‎Louis Legrand. Etude. Lettre-préface de Louis Barthou. Portrait de l'artiste par lui-même.‎

‎Paris Henry Babou 1931 In-4, en feuilles, couverture imprimée.Edition originale de la préface de Louis Barthou (dont le texte manuscrit est reproduit en fac-similé) et de l'étude de Camille Mauclair, illustrée d'un portrait de l'artiste par lui-même et de 40 compositions de Louis Legrand, dont une vignette de titre, 23 in-texte et 16 planches hors texte. Ouvrage publié dans la collection Les Artistes du livre. Tirage limité à 750 exemplaires numérotés. Un des 650 exemplaires sur vélin de Johannot.‎