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‎Croquis d'automne‎

‎Paris-Bruxelles, P. J. D. De Sommer, 1870. In-12 (215 x 138 mm), 2 ff. bl., 102 pp., 2 ff. bl. Demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, légers manques en coins et coiffes (Canape).‎

‎Un des premiers ouvrages du célèbre auteur naturaliste, que l'on a si souvent comparé à Emile Zola. Camille Lemonnier (Ixelles 1844 -1913), romancier, conteur et critique d'art belge fut très vite publié et remarqué. En 1883, son œuvre était déjà si remarquable en quantité et en qualité que la "Jeune Belgique" regarda la décision de n'attribuer à personne le prix quinquennal de littérature, comme une insulte faite à l'écrivain, et organisa en conséquences un banquet au cours duquel Georges Rodenbach (1855-1898) le déclara, dans une formule restée célèbre, "Maréchal de nos lettres". Camille Lemonnier recevra d'ailleurs le suivant en 1888. Ces pages ont été écrites il y a quatre ans, à l'occasion du concours que le Figaro de Paris avait ouvert dans ses colonnes. Les Croquis d'automne furent acceptés par le jury du concours, et ce ne fut qu'à la brusque interruption du tournoi littéraire qu'ils ne durent point paraître. L'auteur les réunit aujourd'hui en ce petit livre, - avec leurs fautes, leurs inexpériences, leur jeunesse et les inégalités d'un style qui se cherche - telles qu'elles lui sortirent de la plume. Peut-être y trouvera-t-on quelque intérêt. L'ouvrage est illustré de 2 gravures en noir d'Eugène Verdyen, intitulées Chasse et Marais. "Quand je lus, pour la première fois les Croquis d'automne, ce fut pour moi un éblouissement. Ce ruissellement de couleurs somptueuses, ces bondissements, ces allégresses devant la nature m'étonnèrent et me ravirent. On sentait un homme qui avait longtemps vécu à la campagne qui s'était singulièrement attendri devant la tombée des crépuscules, qui restait réfléchi, béant, devant ces soirées où l'horizon se vêt d'argent mat et de mauve. Il y avait ça et là aussi cette pointe de tristesse que donnent les approches des neiges et surtout une exultation, une joie adorante devant le fracas de pourpre et d'or des soleils qui se couchent Un certain coin païen, s'y mêlait presque. Dans le grand silence des bois le poète songeait avec des balbuties d'amour, aux dryades et aux nymphes, il avait peine à croire que ces troncs n'enserrassent point sous leurs cuirasses d'écorces, les chairs nues des déesses à jamais mortes! L'on pourrait dire que les Croquis d'automne marquent, dans l'œuvre de Lemonnier, la place du volume de vers qu'il n'a pas fait. Et chose surprenante et qui prouve bien l'excellence de ce livre, c'est que Théophile Gautier s'étant complu à écrire lui aussi, un volume sur un sujet analogue : la Nature chez elle, les deux œuvres se valent et ne se ressemblent pas. Chacun, avec sa note à part, a donné d'étourdissants effets. Le livre de Gautier plus calme, plus d'aplomb, celui de Lemonnier plus exubérant, plus jeune et j'ajouterai même plus poignant. Le débutant luttait alors, à force égale, avec le grand maître parvenu à la pleine maturité de son talent". ('Camille Lemonnier' par J K Huysmans, publié dans L'Artiste, 4 août, 1878). Bel exemplaire en demi-maroquin à coins de Canape.‎

‎Les Charniers (Sedan) [ On joint : ] L'Arche. Journal d'une Maman [ Edition originale ] [ On joint 2 Lettres autographes signées de l'auteur ] L.A.S. de 3 pp. datée du 18 novembre 1885 : "N'a pas lu cq - Huysmans plat, & d'autres. Bon Dieu ! Quel gâchis ! Depuis samedi, je n'ai plus lu d'épreuve de Happe-Chair. Pourquoi ? Sachez, Cher ami, que je ne veux me mettre à mon nouveau roman qu'après avoir terminé toute la révision de ce bouquin-là. Nous avons donc un intérêt commun à accélérer vous l'envoi & moi le renvoi des épreuves. Décidez l'imprimeur à me faire les expéditions de jour en jour.Un mot à propos des en-tête, des lettres ornées & des culs-de-lampe : ils sont d'une lourdeur et d'un faux goût parfaits. Jetez y un coup d'oeil : vous verrez qu'ils ne cadrent pas avec l'esprit de mon texte et qu'ils alourdissent l'expression. [... ]PS : [ ... ] n'oubliez pas les deux ex. sur Japon"L.A.S. de 4 pp. datée du 12 mars 1886"Ah ça, mon cher Brunhoff que devenez-vous ? Quelle est la raison de ce trop long silence [ ... ] ? La maison n'est-elle plus au coin du quai ? [ Vous êtes ] loin de la promesse que vous me fîtes ici de m'écrire tous les jours ! Parbleu ! [... ] de mon Happe-Chair dont vous avez totalement celui de ma parole et qui peut-être par votre faute, ô nautonnier-papillon ! court le risque d'aller [... ] dans les bas-fonds de [ ...cule ]publique ! Mme Lupar ne va plus ; je me décourage à l'idée que ce [ ... ] bouquin ne vivra que la répétition de l'échec subi par Happe-Chair, & je regrette Charpentier qui du moins l'aurait acheminé à ses 6000. Mais dites moi donc si vous n'avez pas tout à fait hérité du funeste mutisme de votre ex-associé, où nous en sommes de notre tirage - où nous en sommes de toutes les belles promesses [ ... ] et quand paraîtront les fameuses annonces - et quand le Gil Blas publiera la note relative [... ] - et ce qu'il faut [... ] Wolff, Ulbach, Geffroy, Lapierre, Rochefort, Colombine & les autres - et si décidément tout le service d'essais a été enfin fait, Huysmans, Mirbeau, Taine, Fabre, Barbey, etc etc. [... ] de foules d'autres [... ] dont je voudrais faire des épines pour en vous crever les yeux ! Celui-ci du moins, nous a fait un mot [... ] Ah : le Malheureux ! Jamais le couplet d'une telle phrase & d'une ordonnance d'art n'a frôlé son cervicules ! Il eût mieux fait de se taire : dites le lui & pour vous & pour moi. Je vous prie de présenter mes respectueuses salutations à Mme de Brunhoff [... ]‎

‎2 vol. in-12 br., Alphonse Lemerre, Paris, 1881, 242 pp. ; E. Dentu, s.d. [ 1894 ], 340 pp. et 2 LAS, l'un format 10,5 x 13,5 cm, 2 pp. et demie, l'autre format 11 x 17,7 cm, 4 pp.. Rappel du titre complet : Les Charniers (Sedan) [ On joint : ] L'Arche. Journal d'une Maman [ Edition originale ] [ On joint 2 Lettres autographes signées de l'auteur ] L.A.S. de 3 pp. datée du 18 novembre 1885 : "N'a pas lu cq - Huysmans plat, & d'autres. Bon Dieu ! Quel gâchis ! Depuis samedi, je n'ai plus lu d'épreuve de Happe-Chair. Pourquoi ? Sachez, Cher ami, que je ne veux me mettre à mon nouveau roman qu'après avoir terminé toute la révision de ce bouquin-là. Nous avons donc un intérêt commun à accélérer vous l'envoi & moi le renvoi des épreuves. Décidez l'imprimeur à me faire les expéditions de jour en jour.Un mot à propos des en-tête, des lettres ornées & des culs-de-lampe : ils sont d'une lourdeur et d'un faux goût parfaits. Jetez y un coup d'oeil : vous verrez qu'ils ne cadrent pas avec l'esprit de mon texte et qu'ils alourdissent l'expression. [... ]PS : [ ... ] n'oubliez pas les deux ex. sur Japon"L.A.S. de 4 pp. datée du 12 mars 1886"Ah ça, mon cher Brunhoff que devenez-vous ? Quelle est la raison de ce trop long silence [ ... ] ? La maison n'est-elle plus au coin du quai ? [ Vous êtes ] loin de la promesse que vous me fîtes ici de m'écrire tous les jours ! Parbleu ! [... ] de mon Happe-Chair dont vous avez totalement celui de ma parole et qui peut-être par votre faute, ô nautonnier-papillon ! court le risque d'aller [... ] dans les bas-fonds de [ ...cule ]publique ! Mme Lupar ne va plus ; je me décourage à l'idée que ce [ ... ] bouquin ne vivra que la répétition de l'échec subi par Happe-Chair, & je regrette Charpentier qui du moins l'aurait acheminé à ses 6000. Mais dites moi donc si vous n'avez pas tout à fait hérité du funeste mutisme de votre ex-associé, où nous en sommes de notre tirage - où nous en sommes de toutes les belles promesses [ ... ] et quand paraîtront les fameuses annonces - et quand le Gil Blas publiera la note relative [... ] - et ce qu'il faut [... ] Wolff, Ulbach, Geffroy, Lapierre, Rochefort, Colombine & les autres - et si décidément tout le service d'essais a été enfin fait, Huysmans, Mirbeau, Taine, Fabre, Barbey, etc etc. [... ] de foules d'autres [... ] dont je voudrais faire des épines pour en vous crever les yeux ! Celui-ci du moins, nous a fait un mot [... ] Ah : le Malheureux ! Jamais le couplet d'une telle phrase & d'une ordonnance d'art n'a frôlé son cervicules ! Il eût mieux fait de se taire : dites le lui & pour vous & pour moi. Je vous prie de présenter mes respectueuses salutations à Mme de Brunhoff [... ]‎

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‎Nous vendons en lot cet ensemble de deux ouvrages de Camille Lemonnier (première édition sous ce titre de Sedan, paru en 1871, et édition originale de l'arche), dans lesquelles étaient conservées deux belles et importantes lettres autographes signées de l'auteur, manifestement adressées à son éditeur Maurice de Brunhoff, et toutes deux relatives au roman Happe-Chair publié chez celui-ci par Lemonnier. La première évoque la correction des épreuves, la seconde l'échec et le dépit de Camille Lemonnier, son découragement par rapport à la rédaction de son roman Madame Lupar, la liste des auteurs célèbres pour le service de presse, les déboires de Maurice de Brunhoff avec son associé Monnier, etc... Comme Lemonnier l'indiquera dans la dédicace imprimée de Happe-Chair, en hommage à Emile Zola, "Nous étions deux à étudier en même temps la souffrance du peuple, vous chez les hommes de la houillère, moi chez les hommes du laminoir. Pendant que vous écriviez Germinal, j'achevais Happe-Chair". Traces de trombones aux lettres, usures en mors et dos des volumes. Prix de l'ensemble, non séparable.‎

‎Un mâle. Préface de J.-H. Rosny. Trente-cinq lithographies originales en couleurs de Roméo Dumoulin. ‎

‎ Bruxelles, Imprimé pour la Société des Bibliophiles et Iconophiles de Belgique (Section Livre Moderne), 1921. 22,5 x 18 cm, 340 pp. Relié plein chagrin écrasé brun, dos à nerfs, caissons entourés d'un filet, titre doré, encadrement à froid sur les plats, encadrement de trois filets dorés sur les contreplats, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée Ch. de Samblanx). Reliure usée et fragilisée mais encore solide, mors très secs, coins émoussés. Intérieur en parfait état. Un des 90 exemplaires numérotés sur papier de Hollande Van Gelder comprenant deux états de toutes les illustrations. Notre exemplaire comprend en plus quatre dessins originaux de Dumoulin ceux des pages 124, 150, 233 et 300. Insérée dans l'ouvrage une lettre autographe signée de 7 pages. Lettre non datée de Lucien Solvay adressée à Edmond Picard, à propos du procès intenté en France à Camille Lemonnier pour pornographie suite à la publication dans Gil Blas de Lenfant du crapaud. Edmond Picard sera l'avocat de Camille Lemonnier et Lucien Solcay dans sa lettre donne à celui-ci des arguments en défense de Lemonnier. ‎

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‎Camille Lemonnier. L'Hallali roman inédit‎

‎L. Michaud Broché D'occasion état correct 01/01/1906 312 pages ‎

‎Camille Lemonnier. Anthologie des écrivains Belges de langue française.‎

‎Bruxelles, Duchenne, 1903. 12 x 20, 149 pp., reliure d'édition pleine toile, bon état.‎

‎En frontispice, portrait de Camille Lemonnier.‎

‎Société de la Gravure sur Bois Originale. Annuaires de 1922 et 1927. Contes et nouvelles numéro I et II . Trois Contes Cruels de Villiers de L'ISLE ADAM. Le Mort de Camille Lemonnier.‎

‎Paris Société de la gravure sur bois originale 1922.1927 4 Brochés et en feuilles, in-8, titrage sur le premier plat. ‎

‎Brillante réunion des meilleurs graveurs sur bois à l'occasion des Assemblées Générales de la S.G.B.O. agrémentée de leurs réalisations avec Amédée WETTER, BAUDIER, BELOT, BELTRAND, BONFILS, BOIZOT, BOUQUET, BROUTEILLE, de CAROLIS, CHADEL, CHEFFER, P.E. COLIN, DROUART, GUSMAN, JOU, LABOUREUR, LE MEILLEUR, MIGNONEY, MORIN-JEAN, PELLENS, HERMANN-PAUL, PERRICHON, QUILLIVIC, SCHMIED, SIMEON, VERA, VETINER, VIBERT , VOX. Couvertures légèrement jaunies, coins cornés, fragilité au brochage, infimes déchirures marginales, petites piqures. ‎

‎Happe-Chair.‎

‎Paris Louis-Michaud, s.d. [1908] 1 vol. Relié in-12, demi-veau rouge, dos à faux nerfs, plat supérieur de la couverture conservé, 313 pp. Deuxième édition, sensiblement remaniée et illustrée de nombreuses compositions de Lobel-Riche, dont une belle couverture gravée sur bois par Ch. Marx. Publié pour la première fois en 1886, cet important roman social, documenté de première main, traite à peu près du même sujet que "Germinal" qui était paru un an plus tôt. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur au librettiste Henri Cain. Curieusement cette édition manque à la BnF. Dos légèrement passé.‎

‎NOELS FLAMANDS. FLEUR DE BLE. LE PETIT JOUEUR DE VIOLON. ( Tirage de luxe, signe).‎

‎, Anvers, Editions Le Papegay, 1945., Broche, couverture d' editeur, 16x20,5cm, 111pp, illustre.‎

‎Conte orne de deux compositions par Roger Hebbelinck. N? XXX de 50 Exemplaire numerote , tirage luxe, les planches coloriees par l' artiste sont suivies d' une suite en noir. Avec les signatures de la fille de l'auteur, l'illustrateur, l'imprimeur.‎

‎NOELS FLAMANDS. FLEUR DE BLE. LE PETIT JOUEUR DE VIOLON. ( signe, numerote).‎

‎, Anvers, Editions Le Papegay, 1945.**Buschmann,, Broche, couverture d' editeur, 14,5x20cm, 111pp, illustre n/b.‎

‎Conte orne de deux compositions par Roger Hebbelinck. 1 de 500 exemplaires numerotes sur papier pur fil. Avec les signatures de la fille de l'auteur, l'illustrateur, l'imprimeur.‎

‎La Wallonie. Revue mensuelle de Littérature et d'Art. 4 ème année , n°4. ‎

‎ La Wallonie, 1899. Une plaquette brochée (13,5 x 20 cm) de 30 pages. Couverture légèrement salie et usée sinon bon exemplaire non coupé. Textes de Camille Lemonnier, Bernard Lazare ‎

‎Happe-Chair. Illustrations de Lobel-Riche.‎

‎ Paris, Louis-Michaud, s.d. In-12, 313 pp. Demi-percaline Bradel à coins, pièce de titre en chagrin rouge, couverture gravée sur bois par Ch. Marx. Planches illustrées en noir et blanc dans et hors-texte de Lobel-Riche. ‎

‎Bel exemplaire. La première édition de ce texte est de 1886.Camille Lemonnier, né à Ixelles, Belgique le 23 mars 1844 et mort dans sa ville natale le 13 juin 1913, est un écrivain belge. Photos sur demande.‎

‎Mes Médailles. Les Médailles d'en Face. Note sur l'Exposition Universelle [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎1 vol. in-12 br., Librairie Générale, Paris, 1878, 144 pp.‎

‎Rare exemplaire de cette édition originale, dédicacé par Camille Lemonnier à l'éditeur Alphonse Lemerre. Etat très satisfaisant (dos un peu frotté avec très petits mq., qq. rouss., qq. annotations au crayon) pour cet ouvrage peu commun.‎

‎Le Mort. Illustrations en fac-similé des fusains de Constantin Meunier. ‎

‎ Société d'éditions d'art Le Livre et l'Estampe, Paris, 1902. Un volume relié (23,5 x16 cm), [8]-106-[2] pp., [10] ff. de pl. plus 2 ff. libres.Reliure signée de Canape, plein maroquin noir, filet à froid et bande mosaïquée de maroquin bordeaux encadrant les plats, dos à cinq nerfs dont les caissons sont encadrés de même que les plats, auteur et titre dorés, toutes tranches dorées, doublures bordées du même cuir avec cinq filets dorés, papier marbré, de même pour les gardes.Edition illustrée de compositions de Constantin Meunier, un des 10 exemplaires numérotés sur papier impérial du Japon contenant un dessin original de l'artiste, portrait au graphique signé et monté en début de volume. L'illustration est augmentée d'un double état de la vignette de titre, du premier en tête avec remarque, ainsi que d'une composition inédite également avec remarque.Exemplaire des collections J. de Stuers et Carlo de Poortere (ex-libris), enrichi d'une lettre autographe signée de Camille Lemonnier et d'un billet a.s. du même inscrit sur sa carte de visite. Infimes épidermures au dos. ‎

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‎Ni chair ni poisson.‎

‎ 1 Reliure toile et papier décorée, couvertures conservées (inscription manuscrite sur la couv. d'origine, faibles rousseurs éparses). 19 x 12,5 cm, 301 p. Bruxelles, Auguste Brancart éditeur, 1884. ‎

‎Première édition en volume de nouvelles parues séparément. Très bon état ‎

‎La Légende de vie [I]. L'Île vierge.‎

‎ 1 Broché, couv. impr. d'éd. lég. passée, dos insolé, cassé par la lecture, petits manques en tête et pied. In-8°, 18,5 x 12 cm, [4]-388pp, [illustrations de Cortazzo]. Paris, Dentu, [1887]. Edition originale ‎

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‎Édition originale avec un envoi autographe signé de l'auteur à Paul Redonnel. Bon etat ‎

‎Un Mâle. Eau-forte de Constantin Meunier.‎

‎ 1 Demi-maroquin à coins bleu pétrole, dos à nerfs, fleurons dorés, tête dorée, couv. cons. [J. DE BUYL. RELIEUR. BRUXELLES]. La toile des plats a lég. jauni. In-8°, 19 x 11,5 cm, [4]-284 p. Bruxelles, Henry Kistemaeckers, [1881]. ‎

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‎Seconde édition parue la même année que l'originale, publiée chez le même éditeur, bien complète du frontispice gravé de Constantin Meunier. Très bon état ‎

‎Le Sang et les roses.‎

‎ 1 Reliure à la bradel, demi-percaline caramel à coins, couv. et dos cons. In-8° au format réimposé, 20,5 x 17 cm, [4]-329pp-[3]. Paris, Société d'Editions Littéraires et Artistiques, Librairie Ollendorff, 1901. Edition originale ‎

‎Édition originale, un des 5 exemplaires numérotés en grand papier, tirés à part sur vergé de Hollande. Le bord d'un feuillet est lég. oxydé. Très rare en grand papier. Très bon état ‎

‎Noëls Flamands.- Fleur-de-Blé.- La Noël du petit joueur de violon. Contes [chacun] orné de deux compositions par Roger Hebbelinck.‎

‎ 1 En feuillets, sous chemise imprimée à rabats de l'éditeur, quelques piqûres pâles sur la chemise. 20 x 14,5 cm, 111pp.-[4]-2f.b. + 4 planches h.-t. + suite en noir. Anvers, Editions Le Papegay, 1945. ‎

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‎Édition tirée ""sur les presses sauvées de la destruction des installations de l'Imprimerie J.-E. Buschmann par faits de guerre"", tirage à 500 exemplaires numérotés sur papier pur fil, un des L [50] du tirage de luxe dont les 4 planches sont coloriées par l'artiste et qui comporte une suite des gravures en noir. Cet exemplaire est nominatif, signé à la justification par la fille de l'auteur, l'illustrateur et l'imprimeur. Très bon état ‎

‎Un Mâle. Nouvelle édition. Illustrations de Géo Dupuis gravées sur bois par G. Lemoine.‎

‎ 1 Relié, demi-chagrin bordeaux à coins sertis d'un filet doré, dos à 5 nerfs rehaussés et encadrés d'un filet doré qui se prolongent à froid pour se rejoindre sur les plats, auteur et titre dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés. Reliure signée M. Notat et Fils. Quelques rousseurs sur les gardes seulement. 18,5 x 14 cm, [8]-304 p., illustrations in et hors-texte en noir. Paris, Albin Michel, s.d. ‎

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‎Nouvelle édition illustrée par Géo Dupuis, exemplaire sur papier d'édition. Préface de J.-H. Rosny. Très bon état ‎

‎Le Mort. Illustrations en fac-similé des fusains de Constantin Meunier.‎

‎ 1 Broché, couverture illustrée rempliée d'édition, passée, piquée, coiffes et angles amortis. Rousseurs. 23,5 x 16 cm, [6]-106-[2] p., 8 illustrations. Paris, Société d'Editions d'art, Le Livre et l'Estampe, 1902. ‎

‎Edition illustrée de compositions originales de Constantin Meunier, 6 hors-texte, 1 en-tête et la vignette de la p. de titre reprise sur la couverture. Tirage à 350 exemplaires numérotés, un des 285 exemplaires sur papier du Marais à la forme. Etat convenable ‎

‎Le Mort. Pantomime en trois actes. Bois de Paul Baudier.‎

‎ 1 En feuillets, sous couverture rempliée et chemise en papier imprimées d'édition. La chemise est passée, multiples déchirures et manques au dos, intérieur en très bon état. 23 x 16,5 cm, 38-[2] p., illustrations in-texte en noir. Paris, Société de la gravure sur bois originale, Série C., Contes et nouvelles n°1, 1922. ‎

‎Plaquette illustrée de bois originaux de Paul Baudier, tirage à 130 exemplaires numérotés réservés à la Société de la gravure sur bois originale, celui-ci nominatif. Bon etat ‎

‎"La promise" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1898), sujet : 24x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Fernand Gottlob pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos,légère trace du tampon de la gravure précédente au recto ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un extrait d'oeuvre ; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un extrait de Le Mâle écrit par Camille Lemonnier, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans un style symboliste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"La promise" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1898), sujet : 24x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Fernand Gottlob pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales, petite mouillure sombre en coin, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto. Lithographie inspirée d'un extrait de Le Mâle écrit par Camille Lemonnier. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans un style symboliste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Un Mâle. Préface de J.-H. Rosny. Trente-cinq lithographies originales en couleurs de Roméo Dumoulin.‎

‎ 1 Tirage à 150 ex. dont 90 imprimés pour les membres et 60 mis en vente. En ff, sous couv. ill. d'éd., 23,7 x 18,2 cm, 340-(2)p., chemise, étui (légère décharge des rabats sur les couvertures, petites fentes à l'étui). Bruxelles, Imprimé pour la Société des Bibliophiles et Iconophiles de Belgique (Section Livre Moderne), 1921. ‎

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‎Exemplaire enrichi du dessin original signé de l'illustration de la page 29. Très bon état. ‎