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‎Photographie originale où posent notamment Georges Auric, Jean Cocteau, Valentine et Jean Hugo, Bolette Natanson et Raymond Radiguet en tenue de bain sur la plage du Piquey.‎

‎Paris s.d. [1923], 14,5x9,5cm, une photographie.‎

‎Photographie originale représentant, en tenue de bain et sur une plage, le groupe d'amis que formaient Bolette Natanson, Valentine Hugo, Jean Cocteau et Georges Auric (le seul en costume de ville). Tirage d'époque. Très belle photographie montrant, en pleine détente, Jean Cocteau, Georges Auric, Valentine Hugo et Bolette Natanson loin de l'effervescence artistique parisienne à laquelle ils participèrent activement. Les deux autres hommes ont été identifiés grâce aux recherches de Philippe Mianes que nous remercions. Par recoupements de dessins issus de catalogues de ventes ou d'expositions liées à Jean Cocteau et Jean Hugo campant ce même contexte et personnages, il a pu compléter l'histoire... En effet, Jean Hugo in Le Regard de la Mémoireindique que la scène se situe sur le Bassin d'Arcachon, plage du Piquey où Cocteau avait ses habitudes. " Nous étions sept " : ainsi, de gauche à droite, on identifie Valentine Hugo, Jean Hugo, Jean Cocteau, Georges Auric, Bolette Natanson et .... Raymond Radiguet. Si ce dernier, dont le visage est voilé par son chapeau est difficile à reconnaitre, il figure bien dans cet extrait de souvenirs de Jean Hugo. Chloé Radiguet, biographe de Raymond Radiguet confirme que son oncle avait en effet coutume d'arborer le même chapeau clair à larges bords. Emouvant souvenir du dernier été de Radiguet, sous le soleil du Cap Ferret où il achevaLe Diable au corps. Provenance : Fonds Bolette Natanson. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Heures de Maistre Estienne Chevalier, texte restitué par M. l'abbé Delaunay - uvre de Jehan Foucquet. ‎

‎Léon Curmer 1866-1867, in-4 (23,5x29cm), étui (33x26x12cm), Vol 1 : [16] ff., 214 pp., [4] ff., 54 pl. hors-texte avec num. alpha. et 5 grav. de page de titre ; vol 2 : [8] ff., [2]-168 (i.e 162)-24-[4]-42 pp., [77] ff., 5 pl. hors-texte avec num. alpha., 15 grav. de page de titre et 2 grav. sur acier., 2 volumes reliés et coffret éditeur.‎

‎Edition originale de la reconstitution des Heures de Maistre Estienne Chevalier par l'abbé Delaunay et Léon Curmer, enrichie d'une étude de l'uvre du célèbre enlumineur du XVe siècle, Jean Foucquet ; imprimée à 550 exemplaires et richement ornée de nombreuses chromolithographies à pleine page réhaussées d'or et d'argent, de gravures sur acier et d'encadrements chromolithographiques. Elle fut publiée en livraisons avec 550 souscripteurs et réalisée avec le plus grand soin grâce au travail des artistes graveurs et des dernières technologies d'impression. L'intensité des couleurs et la finesse du trait rend honneur à l'art de Jean Foucquet. Cette édition illustre particulièrement le goût du XIXe pour le Moyen âge. Cependant cela ne correspond pas à une édition fidèle au manuscrit d'origine. Les éditeurs ont pris la liberté de remplacer les textes et de les enrichir d'enluminures d'époques et de styles divers sans respecter le contexte de production du manuscrit. Bel exemplaireconservé dans le rarissime coffret éditeur et bien complet des feuillets et des planches tous montés sur onglets ; en très bel état malgré des rousseurs éparses. Deux volumes en plein maroquin noir, dos à 5 nerfs avec titre, tomaison dorés et nom de l'éditeur «L. Curmer», premier plat orné d'un chiffre «M mêlé d'une croix(?) » orné de rinceaux et ciselé en argent dans un style gothique, double filet doré sur les coupes, tranches dorées, contreplats orné d'un encadrement composé de deux roulettes et de filets dorés, gardes de papier vert avec des motifs floraux dorés. Les volumes sont conservés dans un étui rigide en chagrin noir, double filet et filet d'encadrement avec petits fers en coins estampés à froid sur le plat, serrure en étain et clef conservée, intérieur recouvert de satin de soie rouge matelassée, tampon de l'éditeur à l'or à l'intérieur «Librairie, L. Curmer, r. Richelieu, 47», coussin dans le même satin rouge entre les deux volumes; petites indentations et frottements sur les plats des reliures, traces de restauration sur l'étui, garde volante supérieure fendue de moitié dans la longueur. (Reliure dans le style de Charles Capé) Le manuscrit modèle, Les Heures d'Étienne Chevalier, est illustré des miniatures peintes par Jean Fouquet entre 1452 et 1460. Ces enluminures incarnent l'apogée de l'art de l'enlumineur et une des merveilles de l'art occidental. Le manuscrit est composé de textes en latin calligraphiés dans une hybrida textualis sur 16 lignes et orné de magnifiques miniatures pleine-page, de bandeaux marginaux composés de rinceaux fleuris avec les initiales du commanditaire et de lettrines peintes. Conservé deux siècles dans la famille d'Étienne Chevalier, le manuscrit fut démembré et ses feuillets dispersés au XVIIe siècle. Le dernier à l'avoir probablement observé complet fut l'érudit François Roger de Gaignière à la fin du XVIIe et dès 1731, le moine mauriste et philologue, Bernard de Montfaucon, déclara le manuscrit disparu. 40 miniatures resurgirent ensuite à la fin du XVIIIe découpées et montées en tableaux. Au moment de la réalisation de l'édition de Curmer en 1866, les feuillets conservés étaient en partie dans la collection de M. Feuillet de Conches, dans le musée Rogers à Londres et les 40 miniatures en possession d'un banquier allemand, Georg Brentano (qui furent ensuite vendues au duc d'Aumale qui les légua à l'Institut de France). Les feuillets identifiés sont aujourd'hui conservés au château de Chantilly, au Louvre, à la BnF, au British Museum et aux Etats-Unis. C'est donc dans ce contexte qu'il faut imaginer la folle entreprise de restitution éditoriale de l'abbé Delaunay et de Léon Curmer. Les éditeurs n'avaient donc plus que des fragments avec les miniatures et les connaissances entourant les manuscrits médiévaux n'étaient pas celles d'aujourd'hui. Le XIXe sciècle n'est pas non plus connu pour ses restaurations fidèles et, àl'image des travaux architecturaux d'Eugène Viollet-le-Duc, l'ouvrage représente plus un fantasme qu'une reconstitution fidèle. Ces chromolithographies, réalisées avec un débordement de moyens et une grande finesse d'exécution par les graveurs Pralon, Regamey et Daumontmélangent le style de différents pays et regroupent cinq siècles d'ornementation médiévale livresque. Ces encadrements anachroniques à la période de production du manuscrit sont même expliqués et présentés par les éditeurs (on trouve dans le second volume une description de la provenance des décors pour chaque page). Cette partie mériterait une analyse plus approfondie afin d'identifier clairement tous les manuscrits modèles et de confronter les expertises de l'époque avec celles d'aujourd'hui (L'analyse de l'encadrement de la première page pose déjà question car le manuscrit n°1007 de la bibliothèque municipale de Grenoble daté vers 1450 chez Curmer et aujourd'hui daté du XVIe siècle par les spécialistes). Les miniatures de Jean Fouquet produites vers 1460 côtoient donc les reproductions stylisées des encadrements des maîtres du début du XVIe, certaines pages de titre reprennent des lettrines et ornements marginaux du IXe ou du XIIIe siècle et les planches de la partie intitulée «Souvenirs de famille» introduisant le premier volume, sont quant à elles typiques de la production monastique romane. Le souci de fidélité ne s'est pas non-plus étendu aux textes. Le latin d'origine est traduit en français et certaines parties sont absentes ou altérés. La collation textuelle révèle certes un recueil liturgique mais aussi une composition éloignée du modèle traditionnel attendu pour les livres d'heures de la période. La seule partie fidèle, outre sa traduction en français, est l'Office de la Vierge. L'office de la Passion quant à lui n'a probablement jamais fait partie du manuscrit original et les miniatures de Jean Fouquet qui l'illustre, sont celles de l'office du Saint-Esprit, de la Croix ou des Morts. Les prières des suffrages sont enrichies d'une présentation des saints et les Antiquités judaïques de Flavius Josèphe proviennent d'un autre manuscrit commandé par le duc Jean de Berry (le texte n'a même jamais fait partie du corpus liturgique des livres d'heures). L'ouvrage se rapproche ainsi plus d'un recueil composite dédié au travail de Jean Fouquet que d'un livre d'heures traditionnel. Le second volume quant à lui est un ouvrage d'une remarquable érudition et reste un texte de référence sur l'uvre de l'enlumineur Jean Fouquet. Exemplaire enrichi d'une carte autographe de l'évêque de Châlons, Mgr. Guillaume-René Meignan avec un ex-dono à un certain Antoine "offre cet objet d'art [...] en témoignage de son affection". Ex-libris de Christianus Galaupio au verso de la garde volante supérieure. Bel exemplaire d'une édition curieuse et passionnante pour l'histoire de l'art. Collation: Vol 1: [16] ff., 214 pp., [4] ff. Texte: [9] ff.: Faux-titre; chromolithographie où devait s'inscrire le nom du souscripteur, laissée vide; chiffre non identifié reproduit sur le plat supérieur de la reliure; deux feuillets intitulés «Souvenirs de famille»(livre de raison non annoté). [3] ff.: discours du pape Pie IX. [4] ff.: Faux-titre et page de titre chromolithographié. 1-104 pp.: Office de la Vierge. 105-164 pp.: Office de la Passion. 165-190 pp.: Saints et Saintes. 191-192 pp.: Lectures et méditations. 193-214 pp.: Antiquités judaïques de Flavius Josèphe. [1] f.: Liste des coopérateurs. [2] ff.: Table des matières. [1] f.: Marque de l'imprimerie «Chromolithographie Lemercier & Cie» Planches H-T: 54 pl. avec numérotation alphabétique et 5 gravures de page de titre (voir dans le vol. 2 la liste des miniatures): Pie IX: 1 pl., BBB Office de la Vierge (1 + 13 pl.): pdt.; p.1: A-O-H; p.9: Q; p.15: F; p.37: N; p.47: HH; p.59: B; p.69: AA; p.77: R; p.85: T; P.92: P; P.103: X Office de la Passion (1 + 15 pl.): pdt; p.105: D; p.107: L; p.111: K; p.119: Y; p.121: U; p.123: J; p.127: I; p.131: NN; p.135: CC; p.137: V; p.145: BB; p.149: S; p.151: FF; p.155: EE; p.161: E. Saints et Saintes(1+ 13 pl.) : pdt; p.165: G; p.167: OO; p.169: MM; p.171: DD; p.173: SS; p.175: JJ; p.177: PP; p.179: Z; p.181: KK; p.183: GG; p.185: C; p.187: II; p.189: RR. Lectures et méditations(1 + 1 pl.): pdt; p.191: M. Antiquités judaïques de Flavius Josèphe(1 + 11 pl.): pdt; p.193: JJJ; p.195: EEE; p.197: GGG; p.199: QQ; p.201: DDD; p.203: TT; p.205: YY; p.207: UU; p.209: XX; p.211: HHH; p.213: ZZ. Vol 2: [8] ff., [2]-168 (i.e 162)-24-[4]-42 pp., [77] ff. Texte: [2] ff.: Annonce de la seconde partie et gravure sur acier. [5] ff.: Liste des 550 souscripteurs. viii pp.: Préface [1] f.: Page de titre [2], 168 (i.e 162) pp.(interruption dans la pagination mais sans discontinuité dans la signature des cahiers 10-11 entre les p.38 et 55. La collation a été confirmée par le classement général des feuillets en fin d'ouvrage) : Notice sur Jehan Foucquet. 24 et [4] pp: Lit de justice pour le jugement de Jean duc d'Alençon et 2 feuillets de table. 42 pp.: Description des ornements accompagnant le texte du livre d'heures. [68] ff. : Descriptions des planches numérotées. [2] ff.: Liste des miniatures. [3] ff.: Classement général. [2] ff.: Table alphabétique. [1] ff.: Table des matières de la deuxième partie. [1] ff.: Annonces de l'éditeur. Planches H-T: Page de titres (15 pl.): p.i: préface; p.1: notice; p.9: vie et uvre; p.38: émail du Louvre; diptyque de Melun; p.73: heures de Maître Estienne Chevalier, p. 92: office de la Vierge; office de la Passion; saints et saintes; lectures et méditations; p.94: Boccacede Munich ; p.105: antiquités judaïques de Flavius Josèphe; p.113: décades de Tite-Live; p.117: Foucquet uvres présumées; p.168: table des matières. 1 gravure sur acier. 5 chromolithographies: p.38: 1 pl., émail de Jean Foucquet; 2 pl., LL-AAA, diptyque de Melun,; p.102: 1 pl., FFF, Boccacede Munich; p.116: 1 pl., III, Tullia; p.102: plan du frontispice du ms. de Munich - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Appogiatures - Manuscrit autographe d'une version primitive en partie inédite‎

‎Saint-Jean-Cap-Ferrat août 1952, 47 feuillets de 20,8x34cm et 5 feuillets de 21x27cm , 52 pages.‎

‎Manuscrit autographe de Jean Cocteau, version primitive du recueil de poèmes Appogiatures - publié en 1953 aux Éditions du Rocher à Monaco - constitué de 47 feuillets de papier fort prélevés d'un grand bloc à dessins et de 5 feuillets plus petits de papier fin, rédigés à l'encre bleue et au stylo à bille bleu. Nombreuses ratures et corrections. Les feuillets sont numérotés jusqu'à 25 (dont un numéro 8 bis) et présentent pour la plupart une petite croix ou la mythique étoile coctienne. Le dernier feuillet, contenant le poème intitulé « Lettre », est daté de la main du poète du 15 août 1952. Rédigé également de la main de Cocteau, le premier feuillet porte le titre final, au-dessus duquel est barré le titre initialement envisagé - Soucoupes volantes - la date de 1952 et le lieu - St Jean Cap Ferrat ; y apparaît également une dédicace raturée : « À la mémoire de Baudelaire et de Max Jacob qui nous apprirent ces exercices de style. » Si la lecture du recueil permet de percevoir l'influence des Petits Poèmes en prose de Baudelaire et du Cornet à dés de Max Jacob, cet hommage ne sera pas conservé à l'impression et remplacé par une dédicace à l'éditeur Henri Parisot. Exceptionnel ensemble contenant 33 des 51 poèmes publiés, 11 textes écartés sur les conseils de l'éditeur Henri Parisot et publiés dans « En marge d'Appogiatures » (uvres poétiques complètes de la Pléiade, pp. 818-831) et 6 inédits. David Gullentops, dans l'édition des uvres poétiques complètes de Jean Cocteau à la Pléiade, signale l'existence d'un second ensemble de manuscrits et tapuscrits, conservés à la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris (BHVP). Il indique en outre qu'il n'a eu accès à aucun manuscrit du poème « Lanterne sourde ». Ce dernier fait pourtant bien partie de notre ensemble qui serait donc la première version du recueil envisagée par Cocteau. Jean Cocteau commença la rédaction de ce recueil de poèmes en vers et proses, sollicité par son ami l'éditeur Henri Parisot, fin juillet 1952 alors qu'il se trouvait à Saint-Jean-Cap-Ferrat dans la villa Santo-Sospir de Francine Weisweiller. La première version du recueil est achevée à la mi-août, comme en attestent les deux dates sur notre manuscrit (« août 1952 » et « 15 août 1952 ») et cette occurrence dans le journal de Cocteau : « J'ai terminé la mise au point des courts poèmes en prose pour Parisot. Il y en aura vingt-six, à moins que le mécanisme continue, ce que je ne souhaite pas car, à la longue, ces exercices d'écriture, illustrés par Baudelaire et Max Jacob, fatiguent. » (Le Passé défini, Tome 1, 1951-1952, 14 août 1952) Notre ensemble serait donc le mélange des premiers poèmes adressés à Henri Parisot, rédigés à la plume, et de quelques textes ajoutés, écrits quant à eux au stylo à bille. Cette hypothèse est confortée par la rédaction du titre final Appogiatures sur la page de titre de notre manuscrit ; Cocteau relate ce changement, toujours dans son journal, en date du 29 août 1952 : « Ai [...] classé les poèmes pour Parisot sous le titre : Appogiatures. » Notre version manuscrite précoce comporte d'importantes variantes concernant les titres des poèmes ; ainsi le poème « Livre de bord » s'intitulait initialement « Le Spectacle », de même pour « Au poil » pour lequel Cocteau avait préalablement choisi « La langue française » ou encore « Le tableau noir » originellement titré « Le lièvre et la tortue ». L'ordre des poèmes a également été considérablement modifié pour l'impression : notre ensemble atteste que Cocteau souhaitait commencer le recueil par « Le voyageur », qui sera finalement remplacé par « Seul » et passera en deuxième position. On soulignera également dans notre dossier la présence de huit poèmes intégralement en vers : ils seront retirés, Appogiatures devenant un recueil exclusivement en proses. L'ensemble, abondamment raturé et corrigé, présente en outre de longs passages supprimés dans la version publiée, par exemple ce très bel extrait du poème « Scène de ménage » évoquant la « comtesse » Francine Weisweiller : « Et les larmes de la comtesse se disaient : nous sommes la mer. Et la mer se disait : Je suis les larmes de la comtesse. Et les vagues se disaient : je suis la bave du comte. Et le comte se disait : je suis les vagues. » ; de même pour la conclusion du « Fantôme réaliste » : « Il en serait mort de honte, si la mort n'était interdite aux fantômes. Un jour, de rage, il décida de lancer l'école du réalisme fantomatique. Et, fort vite, ce furent les autres fantômes qui, sans succès, voulurent le suivre. » ou encore pour dix-sept vers du « Cur au ventre » (feuillet 25 de notre manuscrit, retranscrit dans « En marge d'Appogiatures ») : « [...] Douce douce était la terre / Douce à la main douce au cur / Il est injuste de le taire / De quoi donc auriez-vous peur / soldats abandonnant vos armes / Vous devez défendre ses charmes / Car douce est la douleur [...] » Enfin, ce remarquable ensemble contient six poèmes absolument inédits (« Le pêcheur », « Antibes », « Art poétique », « Sous toute réserve », « L'accordéonaniste » et « Lettre ») n'apparaissant ni dans un recueil postérieur de Jean Cocteau ni dans « En marge d'Appogiatures » dans la Pléiade. Provenance : collection Carole Weisweiller, fille de Francine Weisweiller. Cocteau fit la connaissance de Francine Weisweiller, productrice des Enfants terribles, en 1949. La carrière du poète opiomane était alors en déclin et cette nouvelle amie, de près de trente ans sa cadette, lui donna un second souffle. Elle lui ouvrit les portes de son hôtel particulier place des États-Unis et surtout celles de sa villa à Saint-Jean- Cap-Ferrat sur les murs de laquelle Cocteau peint de superbes fresques. Francine devint la muse et la mécène de Jean et jouera de son influence pour le faire entrer à l'Académie française. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée de Jean Dutourd à Jean Rimeize‎

‎Paris 22 juin 1979, 13,5x21cm, 2 pages sur une feuille.‎

‎Lettre autographe signée de Jean Dutourd à Jean Rimeize, écrite à l'encre noire, enveloppe jointe. Date en haut de la lettre et signature de Jean Dutourd au bas de la lettre, adresse parisienne de Jean Dutourd sur l'enveloppe. Trace de pliure inhérente à l'envoi postal. L'académicien envoie cette lettre pour remercier son destinataire pour le papier qu'il a écrit suite à une rencontre entre les deux hommes. Jean Dutourd écrit qu'il fera relier cet article dès qu'il le pourra. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Intuitions N°6 : Jean Laugier un regard à l'écoute‎

‎D'ici et d'ailleurs, Paris 2007, 14,5x21cm, broché.‎

‎Edition originale de ce numéro entièrement consacré à Jean Laugier, un des 40 exemplaires numérotés sur, seuls grands papiers. Notre exemplaire est bien complet, à l'instar de tous les exemplaires en grand papier, de sa gravure sur bois originale d'Hilda Van Norden qu'elle a signée et dédicacée à un proche. Envoi autographe signé de Jean L'Anselme à un couple d'amis : "... ce bien modeste survol d'un déjà long parcours dans la ferveur de notre toujours jeune amitié..." Autres contributions de Jean Laugier, Jean-Yves Debreuille, Jean Rousselot, Robert Sabatier, Jean Alter, Luc Norin... Nous joignons un carton d'invitation à la conférence rendant hommage à Jean Laugier le lundi 12 Mars 2007 à la Sorbonne à l'occasion du "Printemps des poètes" Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le condamné à mort‎

‎S.n., Fresnes 1942, 14x21,5cm, en feuilles sous couverture rose.‎

‎Édition originale de la première uvre de Jean Genet, écrite à Fresnes, imprimée à quelques exemplaires et publiée à compte d'auteur, qui parut clandestinement alors qu'il purgeait une peine de prison pour vol de livres. La brochure, de treize pages, en feuilles et sans pagination, fut imprimée sur papier brun sous une couverture rose ou blanche. Notre exemplaire est présenté sous chemise en demi box vieux rose, plats de papier à motif géométrique, étui bordé de box vieux rose, ensemble signé de Thomas Boichot. «?J'ai dédié ce poème à la mémoire de mon ami Maurice Pilorge, dont le corps et le visage radieux hantent mes nuits sans sommeil...?». Ainsi Jean Genet explique-t-il la genèse de ce poème, hommage à «?l'assassin de 20 ans?», guillotiné, dont il a partagé les quarante dernières journées. Selon François Sentein, biographe de Maurice Pilorge (L'Assassin et son bourreau), les deux hommes ne se seraient jamais véritablement rencontrés et Jean Genet en fera un compagnon fantasmé, «?mort avec l'insouciance d'un dandy?» (Edmund White, Jean Genet). Jean Cocteau, qui deviendra l'ami et l'ange gardien de Jean Genet - il lui évitera la prison à perpétuité quelques années plus tard - raconte dans son Journal?: «?Parfois, il m'arrive un miracle. Par exemple, Le Condamné à mort de Jean Genet. Je crois qu'il n'en existe que quatre exemplaires. Il a déchiré le reste. Ce long poème est une splendeur. Jean Genet sort de Fresnes (la plaquette est datée de la prison, «?Fresnes, septembre 1942?»). Poème érotique à la gloire de Maurice Pilorge, assassin de vingt ans, exécuté le 12 mars 1939, à Saint-Brieuc. L'érotisme de Genet ne choque jamais. Son obscénité n'est jamais obscène. Un grand mouvement magnifique domine tout. La prose qui débute est courte, insolente, hautaine. Style parfait.?» Rarissime et très bel exemplaire tel que paru. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Jean LEBEDEFF créateur d'images.‎

‎Aux Folies De L'Ymaigier Nîmes 1984 In-4 ( 280 X 210 mm ) de 97 pages, broché sous couverture illustrée. Préface de J.-C. MARCADE. Texte de MAGUELONE, pseudonyme de Marie-Claire BLANC, compagne de Jean LEBEDEFF. Plus de 120 gravures sur bois -certaines inédites- dans et hors-texte de Jean LEBEDEFF et 5 planches photographiques. Edition originale au tirage limité à 500 exemplaires numérotés sur Couché Périgord. EXEMPLAIRE UNIQUE, à l'état de neuf, enrichi hors justification:- De la vignette de couverture signée au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 1 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 3 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 5 en 2 états, justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 13 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 15 en épreuve d'artiste, signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 17 en 2 états, justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 18 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 20.- Du tirage de la gravure de la page 21.- Du tirage de la gravure de la page 22 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 23.- Du tirage de la gravure de la page 24 signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 27 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 30, en couleurs, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 38 signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 43 signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 47 signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 48, en couleurs, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 57, en couleurs, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 59 signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 61 signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF ( Epreuve d'Artiste sur Vieux Japon ).- Du tirage de la gravure de la page 62.- Du tirage de la gravure de la page 63.- Du tirage de la gravure de la page 73.- Du tirage de la gravure de la page 74 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure des pages 76-77 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF ( Epreuve d'Artiste ).- Du tirage de la gravure de la page 79 signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 81 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 82, en couleurs, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF ( Epreuve d'Artiste ).- Du tirage de la gravure de la page 85, en couleurs, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF ( Epreuve d'Artiste ).- Du tirage de la gravure de la page 87 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 88, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF ( Epreuve d'Artiste ).- Du tirage de la gravure de la page 89, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF ( Epreuve d'Artiste ).- Du tirage de la gravure de la page 89, signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 91, en couleurs, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 92, signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 93, signé et justifié au crayon par Jean LEBEDEFF.Certaines de ces gravures ont des indications techniques de la main de MAGUELONE ou de Jean LEBEDEFF ( placement, format, etc.. ) pour l'établissement de cet ouvrage.-D'une douzaine de gravures sur bois justifiées et signées au crayon par Jean LEBEDEFF. Très bel ensemble.‎

‎L'YMAIGIER Jean LEBEDEFF. Présentation de Pierre CHAMPION. Nombreuses compositions originales dessinées et gravées sur bois et catalogue complet de l'oeuvre de l'artiste.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1939 Petit in-4 carré ( 255 X 205 mm ) de 105 pages, broché sous couverture imprimée. 85 bois originaux dans et hors-texte de Jean LEBEDEFF. Edition originale et premier tirage de la plupart des bois. 1 des 500 exemplaires numérotés sur Rives ( N°25 ). EXEMPLAIRE UNIQUE de François LEBEDEFF, fils de Jean LEBEDEFF enrichi hors-justification:- D'un bel envoi autographe signé de l'auteur à François LEBEDEFF, fils de Jean LEBEDEFF et à sa femme.- Du prospectus publicitaire à double-page de présentation de l'ouvrage.- De l'avis de naissance du fils de Jean LEBEDEFF et de MAGUELONE en épreuve d'artiste sur Chine signée au crayon par Jean LEBEDEFF ( + 2 états non signés ).- Du portrait en frontispice justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 17 en 2 états, noir et couleurs justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 21 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 23 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 29 en 2 états, réduit et noir, justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 31 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 35 épreuve d'artiste en couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 37 en 2 états, signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 39 en épreuve d'artiste justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 41 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 43 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 45 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 47 en 2 états, noir, et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 49 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 51 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 59 sur papier fin.- Du tirage de la gravure de la page 61 en couleurs, justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 71 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 81 signé au crayon par Jean LEBEDEFF ( 2 exemplaires ).- Du tirage de la gravure de la page 87 en 2 états signé au crayon par Jean LEBEDEFF ( 1 état non signé ).- Du tirage de la gravure de la page 87 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 91 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 95 en 2 états, noir et réduit signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 97 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 105.- Du tirage de la gravure de la page 106.Couverture tachée avec mouillures, bon état intérieur.‎

‎L'YMAIGIER Jean LEBEDEFF. Présentation de Pierre CHAMPION. Nombreuses compositions originales dessinées et gravées sur bois et catalogue complet de l'oeuvre de l'artiste.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1939 Petit in-4 carré ( 255 X 205 mm ) de 105 pages, demi-chagrin chocolat à coins, dos à nerfs janséniste avec date dorée en queue, tête dorée, couverture et dos conservés ( Reliure de l'époque ). 85 bois originaux dans et hors-texte de Jean LEBEDEFF. Edition originale et premier tirage de la plupart des bois. 1 des 10 exemplaires numérotés sur Japon Impérial ( N°13 ). EXEMPLAIRE UNIQUE de MAGUELONE femme de Jean LEBEDEFF enrichi hors-justification:- D'un bel envoi autographe signé de l'auteur à Marie-Claire LEBEDEFF, la femme de Jean LEBEDEFF et dédicataire de l'ouvrage. Et dans un tirage de la couverture en grand format formant pochette:- Du prospectus publicitaire à double-page de présentation de l'ouvrage.- De l'avis de naissance du fils de Jean LEBEDEFF et de MAGUELONE en épreuve d'artiste sur Chine signée au crayon par Jean LEBEDEFF.- De la vignette de couverture signée au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du portrait en frontispice justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 13 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 15 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 17 en 2 états, noir et couleurs justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 21 en épreuve d'artiste en couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 23 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 25 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 29 en 3 états, réduit, noir et couleurs justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 31 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 35 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 37 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 39 en épreuve d'artiste justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 41 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 43 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 45 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 47 en 3 états, noir, bistre et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 49 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 51 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 55 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 59 sur papier fin.- Du tirage de la gravure de la page 61 en couleurs, justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 63 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 66 signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 68 en épreuve d'artiste, signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 71 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 76.- Du tirage de la gravure de la page 77 en épreuve d'artiste signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 79 justifié et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 81 signé au crayon par Jean LEBEDEFF ( 2 exemplaires ).- Du tirage de la gravure de la page 87 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF ( état en couleurs non signé ).- Du tirage de la gravure de la page 87 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 88.- Du tirage de la gravure de la page 91 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 95 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF ( épreuve en noir de format réduit ).- Du tirage de la gravure de la page 97 en épreuve d'artiste signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 105 en 2 états, noir et couleurs signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- Du tirage de la gravure de la page 106 en 5 états dont 1 en couleurs et 3 justifiés ou signés au crayon par Jean LEBEDEFF.- D'un bois original justifié dédicacé à sa femme et signé au crayon par Jean LEBEDEFF.- D'une photographie originale de l'intérieur de la maison de l'artiste.‎

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‎Dictionnaire d'histoire de Bretagne ‎

‎ MORLAIX, Skol Vreizh - 01/10/2008 - In-4, 30.50 x 23.00 x 4.80 - Cartonnage éditeur, sous jaquette illustrée en couleurs - 944 pages, 910 articles, 434 illustrations, 67 cartes originales, un index de plusieurs milliers dentrées, une bibliographie thématique inédite par son ampleur - Livre neuf ‎

‎Ce dictionnaire dhistoire de Bretagne, des origines les plus lointaines à nos jours, est le premier du genre. Cest la quintessence du travail dune génération de chercheurs qui ont labouré cette histoire, lont enrichie et renouvelée, comme jamais auparavant. Cest donc laboutissement de plus dun demi-siècle de la recherche historique - Un livre monumental - Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148 ‎

‎LA GRIVE, 1958-1972. 33 fascicules in-8, agrafés ou brochés.‎

‎Manquent les numéros 101-106, 108, 127, 130, 133-137, 139, 143, 146, 154. [5194]‎

‎Vivat Rex [Sermon pour la réformation du royaume prononcé au Louvre le 7 novembre 1405].‎

‎[France du Nord (Paris?), vers 1405-1430] In-quarto de (12) ff. sur papier, maroquin olive à petits rabats, plats ornés d'un décor à la Duseuil, dos lisse, titre doré en long, roulette intérieure dorée, tranches dorées (reliure moderne à l'imitation).‎

‎"Copie manuscrite contemporaine en français du plus célèbre sermon politique d'un penseur majeur de la fin du Moyen Âge. Chancelier de l’Université de Paris depuis 1395, le théologien Jean de Gerson (1363-1429) prononce, le 7 novembre 1405, devant la cour et les Grands réunis, le sermon Vivat Rex [Vive le Roi]. Dans le contexte de la régence imposée par la folie de Charles VI, le royaume est alors au bord de la guerre civile, déchiré entre les maisons d’Orléans (les Armagnacs) et de Bourgogne, sur fond de Grand Schisme et de trêve au milieu de la Guerre de cent ans. Ce sermon a donc pour objet de célébrer une apparente et inattendue réconciliation, advenue en octobre, entre les princes hostiles, Louis Ier d’Orléans et le nouveau duc de Bourgogne, Jean sans Peur. Vivat Rex rassemble l’essentiel des conceptions politiques de Gerson. Il y défend la paix de l’Etat comme il a défendu la paix de l’Eglise ; les admonestations adressées au duc d’Orléans et la liste de mesures qu’il présente, constituent une proposition de réforme de l’exercice du pouvoir monarchique. Sa liberté de ton, cette ""audace étrange"" (Noël Valois, La France et le Grand Schisme d’Occident, Paris, 1896-1902, III, p. 426), sont le signe de son indépendance politique, et d’une conscience aiguë des devoirs de sa charge de chancelier de l’Université, ""fille du roy"". L’ambition principale de son discours, est de faire cesser les violences aristocratiques et d’encourager au ""bon gouvernement"". Gerson démontre que la dissension des princes divise et appauvrit le royaume, et que le peuple est le premier à en souffrir ; il invoque le bon exemple des rois du passé (Jean le Bon), formule des recommandations pour l’éducation du dauphin, recommande la convocation d’états généraux. Ce discours, à la fois analyse de la situation, admonestation aux princes et règle de bon gouvernement, constitue l’oeuvre la plus directement politique de Gerson. Certains historiens y lisent même l’affirmation d’un sentiment national qu’on date généralement plutôt du dernier tiers du XVe siècle (McGuire, Jean Gerson and the last Medieval Reformation, 2005, p. 189). Ce manuscrit incomplet à l’encre brune, dans une graphie gothique cursive, de 12 feuillets composant un cahier complet (sénion), est issu d’un volume plus important. Chaque page sur papier (filigrane à l’oiseau, dont l’usage est attesté dans le premier quart du XVe siècle, plutôt à Paris et dans le Nord de la France) comprend 39 à 41 lignes complétées de notes marginales. Le discours de Gerson commence au verso du deuxième feuillet. Il est copié à la suite d’un sermon latin dont le colophon, daté du 8 décembre 1405, en attribue la copie à Jean Baudouin (Johannes Balduinus), clerc du diocèse d’Amiens. Le sermon de Gerson couvre tout le reste du cahier, et s’interrompt avec lui. Il manque environ la moitié du texte, soit l’équivalent de 10 à 11 feuillets. La copie du manuscrit paraît devoir être attribuée à une seule main, incontestablement du premier tiers du XVe siècle. Deux hypothèses peuvent être avancées pour l’identification de cette copie: soit le scribe a fidèlement transcrit un colophon antérieur (celui de la copie de Balduinus, dont il se serait servi); soit nous sommes en présence de la copie exécutée par Johannes Balduinus lui-même. Il s’agirait alors, d’un des manuscrits les plus anciens du texte, exécuté un mois seulement après la harangue de Gerson. On ne connaît en effet jusqu’ici que 14 manuscrits du XVe siècle qui ont transmis cette œuvre. Elle sera imprimé pour la première fois à Paris vers 1505 sous le titre Sermon fait devant le roy Charles sixiesme […]. Bel exemplaire en maroquin moderne à la Duseuil. Traces d’humidité anciennes. Manque au bord extérieur droit des feuillets, affectant ponctuellement le texte des mentions marginales, anciennement restaurés. Contenu: F. [1]r°-[2]r°: Sermon latin non identifié, incomplet du début. Explicit: ""... cuius nos participes efficiat, qui vivit in secula benedictus. Amen"". Colophon: ""Explicit iste sermo qui finitus fuit et complete scriptus anno Domini M°. CCCC°. V°. die martii festo conceptionis beate Marie VIIIa decembris per manus Johannis Balduini Ambianensis dyocesis"". F. [2]v°-[12]v°: Jean de Gerson. Sermon Vivat Rex. Incipit: ""Cy apres s’ensuit la proposicion de tres excellent docteur maistre Jehan de Jarson chancelier de l’eglise de Notre Dame de Paris, faicte le samedy VIIe jour de novembre l’an M. CCCCc. et cinq devant lez roix Loys de Cicile, Charle de Navarre, les ducz Jehan de Berry, Loys d’Orleans, Jehan de Bourgogne et Loys de Borbon, le conte de Tancarville et Mantaigu, le grant maistre d’ostel du roy, et plusieurs prelas du grant conseil du roy. Laquelle proposicion fust faicte et proposee de par l’Université de Paris, et apres la dissencion du duc d’Orleans frere du roy Charle de France, et du duc de Bourgogne cousin germain du dit duc d’Orleans et du roy Charle roy de France"". Incipit vrai: ""Vivat rex! Vivat rex! Vivat rex!..."". Texte interrompu par la fin du manuscrit: ""Tantost soufflez cy et n’y a riens, velut sompnium surgentium, Domine"". (Glorieux VII-398, 1161). Collation: Manuscrit incomplet: [12] feuillets, composant un cahier complet (sénion), issu d’un volume plus important. 39 à 41 lignes, réglure à la pointe sèche, justification 195 x 135 mm, copie à l’encre brune, dans une graphie gothique cursive. Notes marginales (analyses, notes d’attention, termes clés). Papier: filigrane à l’oiseau, proche Briquet 1206, 12113-12115 (papier de provenance française, dont l’usage est attesté dans le premier quart du XVe siècle, plutôt à Paris et dans le Nord de la France). Reliure de parchemin souple moderne. Traces d’humidité anciennes. Manque au bord extérieur droit des feuillets, affectant ponctuellement le texte des mentions marginales, anciennement restaurés. Le texte: Jean de Gerson (1363-1429), qui fut chancelier de l’Université de Paris à partir de 1395, est l’un des auteurs les plus célèbres de la fin du Moyen-Âge. Il a laissé une oeuvre considérable, aussi bien épistolaire, poétique, oratoire, pastorale et doctrinale que polémique (plus de 500 titres à ce jour lui sont attribués). Parallèlement à ses contributions spirituelles et théologiques, ses responsabilités universitaires le conduisirent à prendre position sur les grandes questions temporelles qui ont marqué le tournant des XIVe et XVe siècles. Son oeuvre témoigne de ses engagements pour mettre fin au Grand schisme (commencé en 1378, soit un an après son arrivée à Paris et le début de sa formation universitaire au collège de Navarre), pour prolonger la trêve avec l’Angleterre, pour apaiser le conflit entre les maisons de Bourgogne et d’Orléans, qui allait à partir de 1408 devenir la guerre des Armagnacs et des Bourguignons. Le sermon Vive le roy fut prononcé dans un contexte bien particulier. Sur fond de Grand Schisme et de Guerre de cent ans, la régence imposée par la folie de Charles VI et la minorité du dauphin (Louis de Guyenne a alors huit ans) est marquée par une hostilité croissante entre les maisons de Bourgogne et d’Orléans. Gerson a perdu son protecteur, le duc de Bourgogne Philippe le Hardi, l’année précédente, et son fils Jean sans Peur montre dès l’été 1405 une hostilité croissante envers la maison d’Orléans. Ses troupes stationnent aux portes de Paris et se maintiennent par le pillage, aggravant la vulnérabilité des populations franciliennes déjà frappées par la levée récente de nouvelles tailles. Or dès octobre une soudaine réconciliation des princes suspend le risque de chaos. Le samedi 7 novembre, au Louvre, devant une audience exceptionnelle composée du roi de Navarre, des ducs (de Berry, d’Orléans, Bourgogne et Bourbon) et des membres du conseil du roi, Jean Gerson prononce son plus célèbre sermon français, qui rassemble l’essentiel de ses conceptions politiques. Il y défend la paix de l’Etat comme il a défendu la paix de l’Eglise; les admonestations adressées au duc d’Orléans et la liste de mesures qu’il présente, constituent une proposition de réforme de l’exercice du pouvoir monarchique. Par bien des aspects ce sermon peut être mis en parallèle avec celui qu’il avait adressé en 1404 au pape d’Avignon Benoît XIII. Cette liberté de ton, cette ""audace étrange» de Gerson, pour reprendre le mot de Noël Valois (La France et le Grand Schisme d’Occident, Paris, 1896-1902, III-426n3), sont le signe de son indépendance politique, et d’une conscience aiguë des devoirs que lui impose sa charge de chancelier de l’Université. Fille du roi, celle-ci ne saurait prendre position dans le conflit, mais il lui appartient de délivrer bons et loyaux conseils: ""l’office de la fille du roy est traictier et enseigner vérité et justice"". Le discours, dont l’ambition principale est de contraindre les violences aristocratiques et d’encourager au ""bon gouvernement"", articule plusieurs thématiques: Gerson démontre que la dissension des princes divise et appauvrit le royaume, et que le peuple est le premier à en souffrir; il invoque le bon exemple des rois du passé (Jean le Bon), formule des recommandations pour l’éducation du dauphin, explique l’importance des vertus cardinales pour l’action politique et la nécessité d’encadrer les décisions royales, recommande la convocation d’états généraux, vitupère contre la flatterie, dénonce les systèmes tyranniques en démontrant leur fragilité, et attire l’attention des princes sur la détresse matérielle et morale des populations. Ce discours, à la fois analyse de la situation, admonestation aux princes et règle de bon gouvernement, constitue l’oeuvre la plus directement politique de Gerson. Certains historiens y lisent même l’affirmation d’un sentiment national qu’on date généralement plutôt du dernier tiers du XVe siècle (McGuire 189). La copie: Le discours de Gerson commence au verso du deuxième feuillet du cahier. Il est copié à la suite d’un sermon latin non identifié, mais dont le colophon, daté du 8 décembre 1405, en attribue la copie à Jean Baudouin (Johannes Balduinus), clerc du diocèse d’Amiens. Cette signature peut-être rapprochée d’un colophon exactement contemporain (1405) figurant sur un manuscrit aujourd’hui conservé à la bibliothèque universitaire de Liège: le copiste, identifié sous le même patronyme de Balduinus, se trouvait alors de passage à l’abbaye du Val Saint-Lambert près de Liège; la formulation en est proche («Explicit... scriptum et finitum manu fr. Balduini ... completumque a. ab. incarn. nni 1405"", cf. Colophons de manuscrits occidentaux des origines au XVIe siècle, I-1582; Compendium auctorum Latinorum Medii Aevi, I-572). Le sermon de Gerson couvre tout le reste du cahier, et s’interrompt avec lui. Il manque environ la moitié du texte, soit l’équivalent de 10 à 11 feuillets. La copie du manuscrit parait devoir être attribuée à une seule main, incontestablement du premier tiers du XVe siècle. Deux hypothèses peuvent être avancées pour l’identification de cette copie: il se peut que le scribe ait fidèlement transcrit un colophon antérieur (celui de la copie de Balduinus, dont il se serait servi); si, en revanche, nous sommes en présence de la copie exécutée par Johannes Balduinus lui-même, il s’agit là d’un des manuscrits les plus anciens du texte, exécuté un mois seulement après la harangue de Gerson. On connaît 14 manuscrits du XVe siècle qui ont transmis cette œuvre. Treize d’entre eux ont constitué le corpus de base pour l’édition de Glorieux en 1968 (VII-398); un quatorzième, codex provenant de l’abbaye Saint-Victor de Paris, a été signalé en 1990 par D. Calvot et G. Ouy. Le texte n’est pas compris dans les éditions incunables de Gerson. Il est imprimé pour la première fois à Paris pour Durand Gerlier vers 1505 (Hain 7722, GW IX-554, ISTC ig00266300), sous le titre Sermon fait devant le roy Charles sixiesme et tout le conseil contenant les remonstrances touchant le gouvernement du roy et du royaulme. Il est plusieurs fois publié au XVIe siècle sous le titre Harangue faicte devant le Roy Charles sixiesme et tout le conseil. Références: Gerson (Jean). Oeuvres complètes. Ed. P. Glorieux. Paris; Tournai; Rome; New-York: Desclée et cie, 1960-73. VII-398. Calvot (Danièle), Ouy (Gilbert). L'oeuvre de Gerson à Saint-Victor de Paris : catalogue des manuscrits. Paris: CNRS, 1990. N° 10-17 et 25-11. McGuire (Brian Patrick). Jean Gerson and the last Medieval Reformation. University Park : Pennsylvania State University Press, 2005. P. 186-89, 194-96, 230-34. Posthumus Meyjes (Guillaume Henri Marie). Jean Gerson, apostle of unity : his church politics and ecclesiology. Leiden ; Boston ; Köln : Brill, 1999. FICHE D'ORIGINE DE YANN SORDET : GERSON, Jean de. Sermon Vivat Rex [pour la réformation du royaume] prononcé au Louvre le 7 novembre 1405. En français, manuscrit sur papier. [France du Nord (Paris?), vers 1405-1430] 17 500 € Contenu: F. [1]r°-[2]r°: Sermon latin non identifié, incomplet du début. Explicit: ""... cuius nos participes efficiat, qui vivit in secula benedictus. Amen"". Colophon: ""Explicit iste sermo qui finitus fuit et complete scriptus anno Domini M°. CCCC°. V°. die martii festo conceptionis beate Marie VIIIa decembris per manus Johannis Balduini Ambianensis dyocesis"". F. [2]v°-[12]v°: Jean de Gerson. Sermon Vivat Rex. Incipit: ""Cy apres s’ensuit la proposicion de tres excellent docteur maistre Jehan de Jarson chancelier de l’eglise de Notre Dame de Paris, faicte le samedy VIIe jour de novembre l’an M. CCCCc. et cinq devant lez roix Loys de Cicile, Charle de Navarre, les ducz Jehan de Berry, Loys d’Orleans, Jehan de Bourgogne et Loys de Borbon, le conte de Tancarville et Mantaigu, le grant maistre d’ostel du roy, et plusieurs prelas du grant conseil du roy. Laquelle proposicion fust faicte et proposee de par l’Université de Paris, et apres la dissencion du duc d’Orleans frere du roy Charle de France, et du duc de Bourgogne cousin germain du dit duc d’Orleans et du roy Charle roy de France"". Incipit vrai: ""Vivat rex! Vivat rex! Vivat rex!..."". Texte interrompu par la fin du manuscrit: ""Tantost soufflez cy et n’y a riens, velut sompnium surgentium, Domine"". (Glorieux VII-398, 1161). Collation: Manuscrit incomplet: [12] feuillets, composant un cahier complet (sénion), issu d’un volume plus important. 39 à 41 lignes, réglure à la pointe sèche, justification 195 x 135 mm, copie à l’encre brune, dans une graphie gothique cursive. Notes marginales (analyses, notes d’attention, termes clés). Papier: filigrane à l’oiseau, proche Briquet 1206, 12113-12115 (papier de provenance française, dont l’usage est attesté dans le premier quart du XVe siècle, plutôt à Paris et dans le Nord de la France). Reliure de parchemin souple moderne. Traces d’humidité anciennes. Manque au bord extérieur droit des feuillets, affectant ponctuellement le texte des mentions marginales, anciennement restaurés. Le texte: Jean de Gerson (1363-1429), qui fut chancelier de l’Université de Paris à partir de 1395, est l’un des auteurs les plus célèbres de la fin du Moyen-Âge. Il a laissé une oeuvre considérable, aussi bien épistolaire, poétique, oratoire, pastorale et doctrinale que polémique (plus de 500 titres à ce jour lui sont attribués). Parallèlement à ses contributions spirituelles et théologiques, ses responsabilités universitaires le conduisirent à prendre position sur les grandes questions temporelles qui ont marqué le tournant des XIVe et XVe siècles. Son oeuvre témoigne de ses engagements pour mettre fin au Grand schisme (commencé en 1378, soit un an après son arrivée à Paris et le début de sa formation universitaire au collège de Navarre), pour prolonger la trêve avec l’Angleterre, pour apaiser le conflit entre les maisons de Bourgogne et d’Orléans, qui allait à partir de 1408 devenir la guerre des Armagnacs et des Bourguignons. Le sermon Vive le roy fut prononcé dans un contexte bien particulier. Sur fond de Grand Schisme et de Guerre de cent ans, la régence imposée par la folie de Charles VI et la minorité du dauphin (Louis de Guyenne a alors huit ans) est marquée par une hostilité croissante entre les maisons de Bourgogne et d’Orléans. Gerson a perdu son protecteur, le duc de Bourgogne Philippe le Hardi, l’année précédente, et son fils Jean sans Peur montre dès l’été 1405 une hostilité croissante envers la maison d’Orléans. Ses troupes stationnent aux portes de Paris et se maintiennent par le pillage, aggravant la vulnérabilité des populations franciliennes déjà frappées par la levée récente de nouvelles tailles. Or dès octobre une soudaine réconciliation des princes suspend le risque de chaos. Le samedi 7 novembre, au Louvre, devant une audience exceptionnelle composée du roi de Navarre, des ducs (de Berry, d’Orléans, Bourgogne et Bourbon) et des membres du conseil du roi, Jean Gerson prononce son plus célèbre sermon français, qui rassemble l’essentiel de ses conceptions politiques. Il y défend la paix de l’Etat comme il a défendu la paix de l’Eglise; les admonestations adressées au duc d’Orléans et la liste de mesures qu’il présente, constituent une proposition de réforme de l’exercice du pouvoir monarchique. Par bien des aspects ce sermon peut être mis en parallèle avec celui qu’il avait adressé en 1404 au pape d’Avignon Benoît XIII. Cette liberté de ton, cette ""audace étrange» de Gerson, pour reprendre le mot de Noël Valois (La France et le Grand Schisme d’Occident, Paris, 1896-1902, III-426n3), sont le signe de son indépendance politique, et d’une conscience aiguë des devoirs que lui impose sa charge de chancelier de l’Université. Fille du roi, celle-ci ne saurait prendre position dans le conflit, mais il lui appartient de délivrer bons et loyaux conseils: ""l’office de la fille du roy est traictier et enseigner vérité et justice"". Le discours, dont l’ambition principale est de contraindre les violences aristocratiques et d’encourager au ""bon gouvernement"", articule plusieurs thématiques: Gerson démontre que la dissension des princes divise et appauvrit le royaume, et que le peuple est le premier à en souffrir; il invoque le bon exemple des rois du passé (Jean le Bon), formule des recommandations pour l’éducation du dauphin, explique l’importance des vertus cardinales pour l’action politique et la nécessité d’encadrer les décisions royales, recommande la convocation d’états généraux, vitupère contre la flatterie, dénonce les systèmes tyranniques en démontrant leur fragilité, et attire l’attention des princes sur la détresse matérielle et morale des populations. Ce discours, à la fois analyse de la situation, admonestation aux princes et règle de bon gouvernement, constitue l’oeuvre la plus directement politique de Gerson. Certains historiens y lisent même l’affirmation d’un sentiment national qu’on date généralement plutôt du dernier tiers du XVe siècle (McGuire 189). La copie: Le discours de Gerson commence au verso du deuxième feuillet du cahier. Il est copié à la suite d’un sermon latin non identifié, mais dont le colophon, daté du 8 décembre 1405, en attribue la copie à Jean Baudouin (Johannes Balduinus), clerc du diocèse d’Amiens. Cette signature peut-être rapprochée d’un colophon exactement contemporain (1405) figurant sur un manuscrit aujourd’hui conservé à la bibliothèque universitaire de Liège: le copiste, identifié sous le même patronyme de Balduinus, se trouvait alors de passage à l’abbaye du Val Saint-Lambert près de Liège; la formulation en est proche («Explicit... scriptum et finitum manu fr. Balduini ... completumque a. ab. incarn. nni 1405"", cf. Colophons de manuscrits occidentaux des origines au XVIe siècle, I-1582; Compendium auctorum Latinorum Medii Aevi, I-572). Le sermon de Gerson couvre tout le reste du cahier, et s’interrompt avec lui. Il manque environ la moitié du texte, soit l’équivalent de 10 à 11 feuillets. La copie du manuscrit parait devoir être attribuée à une seule main, incontestablement du premier tiers du XVe siècle. Deux hypothèses peuvent être avancées pour l’identification de cette copie: il se peut que le scribe ait fidèlement transcrit un colophon antérieur (celui de la copie de Balduinus, dont il se serait servi); si, en revanche, nous sommes en présence de la copie exécutée par Johannes Balduinus lui-même, il s’agit là d’un des manuscrits les plus anciens du texte, exécuté un mois seulement après la harangue de Gerson. On connaît 14 manuscrits du XVe siècle qui ont transmis cette œuvre. Treize d’entre eux ont constitué le corpus de base pour l’édition de Glorieux en 1968 (VII-398); un quatorzième, codex provenant de l’abbaye Saint-Victor de Paris, a été signalé en 1990 par D. Calvot et G. Ouy. Le texte n’est pas compris dans les éditions incunables de Gerson. Il est imprimé pour la première fois à Paris pour Durand Gerlier vers 1505 (Hain 7722, GW IX-554, ISTC ig00266300), sous le titre Sermon fait devant le roy Charles sixiesme et tout le conseil contenant les remonstrances touchant le gouvernement du roy et du royaulme. Il est plusieurs fois publié au XVIe siècle sous le titre Harangue faicte devant le Roy Charles sixiesme et tout le conseil. Références: Gerson (Jean). Oeuvres complètes. Ed. P. Glorieux. Paris; Tournai; Rome; New-York: Desclée et cie, 1960-73. VII-398. Calvot (Danièle), Ouy (Gilbert). L'oeuvre de Gerson à Saint-Victor de Paris : catalogue des manuscrits. Paris: CNRS, 1990. N° 10-17 et 25-11. McGuire (Brian Patrick). Jean Gerson and the last Medieval Reformation. University Park : Pennsylvania State University Press, 2005. P. 186-89, 194-96, 230-34. Posthumus Meyjes (Guillaume Henri Marie). Jean Gerson, apostle of unity : his church politics and ecclesiology. Leiden ; Boston ; Köln : Brill, 1999."‎

‎ATLAS : CARTES, PLANS ET VUES DU MONDE ENTIER. Colored Maps‎

‎ XVII - XIX Nuremberg et Amsterdam principalement. Extrême fin XVIIème - début XIXème siècle. Format oblong in-Plano 54x64 cm. Recueil de cartes anciennes rassemblées et reliées au début du XIXème siècle. La majorité des cartes (COLOREES !) sont l'oeuvre de Frédéric de Witt d'Amsterdam et de Jean-Baptiste Homann (et ses héritiers) de Nuremberg (soit fin XVIIème - première moitié XVIIIème siècle). Des cartes non colorées et plus récentes d'origine française pour la plupart (seconde moitié du XVIIIème siècle et dans de rares cas début du XIXème siècle) ont été intercalées à la suite de chaque pays ou région. Cet ensemble exceptionnel représente ainsi 193 feuillets in-plano portant une ou plusieurs cartes, plans ou vues. Différentes numérotations à la plume laissent supposer que plusieurs ouvrages différents de moindre envergure ont servi à la constitution de cet ensemble imposant. Celui-ci se présente actuellement dans une reliure utilitaire en demi-parchemin à coins du XIXème siècle. Traces d'usage sur la reliure et poussière sur la tranche des cartes, quelques feuillets légèrement brunis, sinon contenu en bon état général. ‎

‎CONTENU : Europe (Frédéric de Witt) / Espagne et Portugal (Frédéric de Witt) / Portugal (Frédéric de Witt) / carte routière dépliante d'Espagne et du Portugal (Hubert Jaillot 1793) / France (Frédéric de Witt) / France (Delafosse 1782) / Pays-Bas (Frédéric de Witt) / Belgique (Frédéric de Witt) / Frise (Frédéric de Witt) / Groningue (Frédéric de Witt) / Overyssel (Frédéric de Witt) / Geldre (Frédéric de Witt) / Zutphanice (Frédéric de Witt) / Région d'Utrecht (Frédéric de Witt) / Hollande (Frédéric de Witt) / Sud de la Hollande (Frédéric de Witt) / Région de Delft (Frédéric de Witt) / Région d'Amsterdam (Frédéric de Witt) / Nord de la Hollande (Frédéric de Witt) / Zélande (Frédéric de Witt) / Nord des Pays-Bas (Mr. Janvier 1780) / Sud des Pays-Bas (Mr. Janvier) / Belgique (Frédéric de Witt) / Flandre (Frédéric de Witt) / Artois (Frédéric de Witt) / Brabant (Frédéric de Witt) / Evêché de Cambrais (Frédéric de Witt) / Région de Namur (Frédéric de Witt) / Duché du Luxembourg (Frédéric de Witt) / Limbourg (Frédéric de Witt) / Evêché de Liège (Frédéric de Witt) / Région de Campen et Bruxelles (Frédéric de Witt) / Westphalie (Frédéric de Witt) / Route des Pays-Bas vers l'Italie / Italie antique (Guillaume de l'Isle 1715) / Italie au temps d'Auguste (Matthieu Seutter) / Italie (De la Marche 1778) / Lombardie occidentale (Robert) / Lombardie orientale (Robert) / Italie, Corse et Sardaigne (Frédéric de Witt) / Cours du Pô (1734) / Piémont et Montferrat en 2 planches (Gabriel Bodenehr) / Région de Nice (vers 1744) / Théâtre de la guerre entre la France et l'Italie / Duché de Milan (Jean-Baptiste Homann) / Parmes et Plaisance (héritiers Homann 1731) / Modène et Reggio (Matthieu Seutter) / République de Gênes avec plan et vue de la ville en 1743 (héritiers Homann) / Région du Mont-Blanc (M.A.P.) / Duché de Mantoue (héritiers Homann 1735) / Territoire de Vérone (Jean Jansson) / Plans des opérations de guerre en Italie en 1742 et 1743 (héritiers Homann) / Plans des forts de Fuentès, du château de Serravalle, des villes de Novarre, Crémone, Tortone, Casale et Pavie (atelier Homann) / Vue du château de Colorno près de Parme et du combat du 4 juin 1734 (atelier Homann) / Plan du passage de la Secchia et de la bataille de Guastalla en 1734 (héritiers Homann) / Plans des villes de Côme, Lodi, Picighitone, Crémone, Valence et Alexandrie (Gabriel Bodenehr) / Etats de l'Eglise, Toscane et Corse (Robert) / Corse (de Saint-Angelo) / Latium (héritiers Homann 1745) / Patrimoine de Saint-Pierre (héritiers Homann 1745) / Nord du royaume de Naples (Jaillot 1781) / Sud du royaume de Naples (Jaillot 1781) / Sicile (Frédéric de Witt) / Sicile et Sardaigne (Homann) / Malte (Frédéric de Witt) / Plans des villes de Florence, Pise, Ancone, Rome, Bologne, Sienne, Lucques, Capoue, Naples, Galliupoli, Tarente, Messine, Palerme ( Cornelis Danckerts) / Saint-Empire (Delamarche 1792) / Allemagne vers 1804 (Jean Walchs) / Cercle de la Bavière en 1796 (Jean Walchs) / Région de Munich (héritiers Homann 1743) / Cercle de Souabe en 1803 (Jean Walchs) / Région d'Ulm (Jean-Baptiste Homann) / Marquisat de Burgow (Matthieu Seutter) / Evêché de Freysingen (Matthieu Seutter) / Archevêché de Salzbourg (Jean-Baptiste Homann) / Tyrol (Gérard Valk) / Suisse (Weiss) / Cours du Rhin (Frédéric de Witt) / Cours du Danube (Gérard Valk) / Hongrie (Frédéric de Witt) / Hongrie et pays voisins jusqu'à Constantinople / Région de Posen en Hongrie (héritiers Homann 1757) / Hongrie et Serbie (2 petites cartes) / Ancienne Pannonie & Illyrie et Transylvanie (2 petites cartes) / Plan et vue de la ville de Temeswar (Matthieu Seutter) / Plan de Belgrade (Gabriel Bodenehr) et fortifications de la ville / Valachie et Bulgarie (2 petites cartes) / Moldavie et Pays slaves (2 petites cartes) / Vallachie et Moldavie (héritiers Homann 1769) / Croatie et Bosnie (2 petites cartes) / Dalmatie et Podolie - Bessarabie (2 petites cartes) / Dalmatie (R. P. Coronelli) / Canal de Cattaro avec les plans des villes et forts de Castelnuovo, Risano et Prevesa (5 petites cartes) / Golfe de Prevesa (4 petites cartes) / Plans d'Urana, Carin, Nadin, Duare, etc. (9 petites vues) / Coron, Calamata, Zarnata, etc. (9 petites vues) / Canal de Corfou, îles de Céphalonie, Zante, etc. (9 petites cartes et vues) / Plan et vue de l'île et ville de Corfou (Matthieu Seutter) / Ville de Corfou et environ (Jean-Baptiste Homann) / Siège de Corfou en 1716 (Jean-Baptiste Homann) / Achaïe antique et moderne (Jean-Baptiste Homann) / Empire Turque (Jean Lhuilier) / Grèce (Hugo Allardt) / Nord de la Grèce (héritiers Homann) / Péloponèse (héritiers Homann) / Mer Noire et région de Constantinople (T. C. Lotter) / Candie (Crète) (Frédéric de Witt) / Carte et vue de Candie (N.Visscher) / Candie et îles de la Mer Egée (Jean-Baptiste Homann) / Opérations militaires de la guerre entre Turcs, Hongrois et Polonais en 1737 (N. de Fer) / Bataille navale entre les Russes et les Turcs le 24 juin 1770 et plan du château de Lemnos / Pologne et Lithuanie (Frédéric de Witt) / Etats de la couronne de Pologne (N. de Fer) / Carte dépliante de la Lithuanie prussienne / Plan et vue de la ville de Danzig et du siège de 1734 (Jean-Baptiste Homann) / Carte, plan et vue de Danzig et environs / Intéressant montage en 4 feuillets superposés présentant les manoeuvres des troupes prussiennes près de Spandau (C. F. Vols) / Carte dépliante du théâtre de la guerre russo-française de 1806-1807 (Charles Dien) / Russie (J. Lhuilier) / Golfe de Finlande (héritiers Homann 1751) / Golfe de Finlande près de Kronstadt (Matthieu Seutter) / Finlande (Conrad Lotter) / Région de Saint-Petersbourg (héritiers Homann 1734) / Région de Saint-Petersbourg (Matthieu Seutter) / Cours de la Neva et canal Ladoga (Matthieu Seutter) / Plan et profil du canal Ladoga (Matthieu Seutter) / Plans du château de Kronslot et des forteresses de Kronstadt, Xexholm, Vibourg, Narva, etc. (héritiers Homann) / Plans de la forteresse de Neustadt et du château de Neuschloss en Finlande (héritiers Homann 1750) / Plans de Narva, Riga et Dunamunde (4 petits plans) / Suède et Norvège (Frédéric de Witt) / Partie de la Suède ( Jean-Baptiste Homann & Fils 1729) / Upland, Westmanie et Sudermanie (Frédéric de Witt) / Partie de la Suède et vue de Stockholm (Jean-Baptiste Homann) / Plan de Stockholm (Jean-Baptiste Homann) / Norvège (Frédéric de Witt) / Norvège danoise (héritiers Homann 1729) / Danemark (Frédéric de Witt) / Slesvie (Jean-Baptiste Homann) / Jutland (Jean-Baptiste Homann) / Islande (héritiers Homann 1761) / Angleterre, Ecosse et Irlande (Frédéric de Witt) / Iles britanniques en 1779 (Mr. Janvier) / Asie (Frédéric de Witt) / Asie en 1805 (héritiers Homann) / Empire Turc (N. de Fer) / Mer d'Azof (Matthieu Seutter) / Turquie asiatique (héritiers Homann 1771) / Asie Mineure et Mer Noire (héritiers Homann 1743) / Perse, Arménie, Anatolie (Frédéric de Witt) / Perse près de la Mer Caspienne (Jean-Baptiste Homann & Fils) / Mer Caspienne + Kamtchatka (2 cartes par Jean-Baptiste Homann) / Tartarie et partie de la Chine (Frédéric de Witt) / Chine / Japon (Matthieu Seutter) / Philippines, Molucques, Iles de la Sonde (Sanson d'Abbeville 1654) / Plan et vue de la ville de Batavia à Java (héritiers Homann) / Sud-Est asiatique (Frédéric de Witt) / Carte dépliante du Sud-Est asiatique en 1748 (héritiers Homann) / Etats du Grand Mogol (Matthieu Seutter) / Plan et vue de la forteresse de Tranquebar (Matthieu Seutter) / Carte et plan du territoire de Tranquebar avec descriptif (Matthieu Seutter) / Ceylan (Matthieu Seutter) / Terre Sainte (Frédéric de Witt) / Afrique (Frédéric de Witt) / Afrique (F. L. Güssefeld) / Egypte (Jean-Baptiste Homann) / Maroc / Plan de la ville de Gigeri en 1664 (Estienne Vouillemont ) / Maroc avec vues (Jean-Christophe Homann 1728) / Plan et vue d'Oran et de la côte (héritiers Homann 1732) / Congo et Angola (Gér.Valk) / Guinée (héritiers Homann) / Sud de l'Afrique / Amériques / Amérique Centrale et Septentrionale / Canada oriental (Ballin 1745) / Canada occidental (Bellin 1745) / Plans des villes et forts de Louisbourg, Québec et Hallifax (héritiers Homann) / Terre Neuve, baie du Saint-Laurent, Acadie, Nouvelle Ecosse, Nouvelle Angleterre, New York, New Jersey, Pennsylvanie, Virginie, etc. (4 petites cartes) / Pennsylvanie, New Jersey et New York (1750) / New York, Pennsylvanie et vue de New York / Nouvelle Angleterre (Jean-Baptiste Homann) / Virginie, Maryland et Caroline (Jean-Baptiste Homann) / Louisiane et Mississipi (Jean-Baptiste Homann 1687) / Golfe du Mexique et Isthme de Panama, vue de Mexico (héritiers Homann 1740) / Martinique (Matthieu Seutter) / Guadeloupe (petite carte par T. Jefferys) / Jamaïque (Matthieu Seutter) / Iles de Saint-Christophe, Antigua, Barbade, Jamaïque et Bermudes / Pérou (héritiers Homann) / Brésil (Matthieu Seutter) / Chili, Paraguay et détroit de Magellan (héritiers Homann 1733) / Missions des Jésuites au Paraguay (Matthieu Seutter) / Neu-Ebenezer. ‎

‎Epreuves dans l'Ombre. Illustrations originales de Jean Chièze, Démétrios Galanis, Edouard Goerg, Jean-Gabriel Daragnès. ( Un des 400 exemplaires numérotés sur filigrané Bélier Lana, un des 400 numérotés‎

‎ Paris, Groupe parisien de l'Imprimerie Clandestine / Jacques Haumont imprimeur éditeur 1946. In-4 broché de 106 pages au format 28,5 x 22,5 cm. Couverture rempliée illustrée d'un bois gravé en deux couleurs par Jean-Gabriel Daragnès. Dos carré. Plats et intérieur frais. Exemplaire sous papier cristal d'origine. Ouvrage réalisé " A la mémoire des imprimeurs parisiens fusillés, décédés dans les camps allemands ou disparus... de leurs ouvriers et de tous les imprimeurs inconnus qui ont donné leur vie pour la liberté ". Textes inédits de François Mauriac, Georges Duhamel, Paul Eluard, Jacques Maritain, Jean Cassou, Claude Aveline, Jean Paulhan, Jean Bruller dit Vercors, Jean Schlumberger, Jean Ulmann et Michel Bernstein. A noter que ce dernier resta caché depuis 1942 dans un appartement parisien où il créa un atelier clandestin de faux papiers, cachets, timbres... Il rédigea également à l'usage des résistants un Manuel du faussaire peu avant la libération, à la demande de Défense de la France. Textes accompagnés de 4 planches hors-texte en noir (dont le frontispice) réalisé par Jean Chièze, Démétrios Galanis, Edouard Goerg et Jean-Gabriel Daragnès. Un des 400 exemplaires numérotés sur pur chiffon filigrané Bélier Lana ( n° 35 ), après 100 hors commerce. Rare édition originale en superbe état général.‎

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‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Chroniques de l'Art Vivant n° 21 - Juin 1971 - Jean Tinguely - Alechinsky - Abécédaire de Jose Pierre - Kitsch, cannibalisme et Catalogne - Daniel Spoerri - Activités mystérieuses de Jean Legac - Jacques Monory, Dream Tigers - Aventures d'une horizontale sur Saul Steinberg - Métamorphoses de Tetsumi Kudo - Les murs peints de New York, à Los Angeles, Paris, Nanterre - Photographie nouvelle aux U.S.A. - Geneviève Clancy - Jean Demelier - Jose Luis Borges - Lewis Carroll - Le jeune théâtre en France - Jean-Claude Eloy - François Tusques - Art primitif, art vivant, exposition sur les iles Tabar‎

‎Maeght Editeur - Chroniques de l'Art Vivant Ferce sur Sarthe, France 1971 Book Condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur, illustrée d'une composition de Paul Steinberg grand In-4 1 vol. - 32 pages‎

‎très nombreuses illustrations en noir et blanc 1ere édition Contents, Chapitres : Eric Michaud : Jean Tinguely - Gilbert Lascault : Alechinsky : Roue libre - Petit supplément à l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert, Carelman - Gilbert Gatelier : Abécédaire de Jose Pierre - Pierre Restany : Kitsch, cannibalisme et Catalogne - Irmeline Lebeer : Daniel Spoerri, descente initiatique aux cuisines, suivi d'un entretien - Bernard Borgeaud : Les activités mystérieuses de Jean Legac - Jean Clair : Jacques Monory, Dream Tigers - La biennale de Nuremberg - Gilbert Lascault : Aventures d'une horizontale sur Saul Steinberg - Gérald Gassiot-Talabot : Les métamorphoses de Tetsumi Kudo - René Micha : Les murs peints de New York, à Los Angeles, Paris, Nanterre - Jean Clair : Photographie nouvelle aux U.S.A. - Bernard Teyssèdre : Geneviève Clancy, la crémation vous change une vie - Alain Clerval sur Jean Demelier - Entretien avec Jose Luis Borges - Diane Fernandez : Lewis Carroll, les mots et les corps - Le jeune théâtre en France, Peugeot contre les théatre des habitants - Daniel Caux : Musiciens français, Musique : Jean-Claude Eloy - François Tusques - Horde analytique pour la fin - Jean-Louis Paudrat : Art primitif, art vivant, exposition sur les iles Tabar en Nouvelle-Irlande, 1 page avec 3 figures ‎

‎Photographie originale probablement unique de Pablo Picasso à Montparnasse devant le café La Rotonde, le 12 août 1916‎

‎Paris 12 août 1916, 6,3x8,6cm, une feuille.‎

‎Photographie originale prise par Jean Cocteau le 12 août 1916, représentant Manuel Ortiz de Zarate, Moïse Kisling, Max Jacob, Pablo Picasso et sa petite amie de l'époque, le mannequin Pâquerette, posant devant l'iconique café La Rotonde, boulevard du Montparnasse à Paris. Tirage argentique d'époque, sans doute unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs. Cette image a été publiée dans l'ouvrage de Billy Klüver intitulé A day with Picasso?: twenty-four photographs by Jean Cocteau (1997). Klüver précise cependant qu'il n'a pas eu connaissance de la photographie originale et que le cliché illustrant son ouvrage est un tirage moderne d'après le négatif des archives Jean Cocteau. Nous n'avons trouvé aucun autre tirage original d'époque de cette photographie dans les collections publiques internationales. «?Billy Klüver a rassemblé et commenté les vingt et une photographies prises par Jean Cocteau le 12 août 1916 à Montparnasse, tout près de cette intersection du boulevard Raspail et du boulevard du Montparnasse qui a été baptisée en 1994 place Pablo-Picasso. Elles nous conduisent du café La Rotonde, devant quoi un Picasso radieux en casquette parle avec Max Jacob dont la calvitie luit au soleil, derrière eux Henri-Pierre Roché en uniforme et Manuel Ortiz de Zarate, à une table à la terrasse du même café où Pablo est à côté de Pâquerette épanouie et du jeune peintre polonais Moïse Kisling. C'est Pâquerette, cheveux pris en bandeau, robe chic, la reine de la rencontre. [...] C'est la vie détendue de l'arrière. Pâquerette ou plutôt Emilienne Pâquerette Geslot est alors mannequin vedette du couturier [Paul] Poiret qui fait fureur. Un vrai film d'une journée de Picasso hors de son atelier.?» (Pierre Daix, Picasso) Dans son ouvrage, Klüver s'interroge sur la présence, dans un Paris déserté par la guerre, de toutes ces sommités artistiques en devenir. La réponse est, selon lui, à chercher du côté du Salon d'Antin, exposition organisée par André Salmon en juillet 1916, à laquelle participent - à l'exception de Pâquerette - tous les protagonistes de notre photographie. C'est en outre à cette occasion que Picasso révèle au public ses Demoiselles d'Avignon. Cette rarissime image, réalisée par Jean Cocteau avec l'appareil Kodak de sa mère, immortalise un moment d'allégresse mettant en scène le tout-Montparnasse artistique de ce début de XXè siècle. Provenance?: archives personnelles de Jean Cocteau, fonds Maurice Sachs, puis collection de Max-Philippe Delatte. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Répétition ou l'Amour puni‎

‎La Palatine, Paris 1950, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale de cette pièce de théâtre qui fut représentée pour la première fois au théâtre Marigny par la Compagnie Madeleine Renaud - Jean-Louis Barrault, un des 1000 exemplaires numérotés sur roto blanc Aussédat seul tirage après 100 hors commerce. Ouvrage illustré de dessins de Jean-Denis Masclès. Agréable exemplaire en dépit de deux petites insolations en tête et en pied du dos. Signature manuscrite de Jean-Louis Barrault en tête de la page de faux-titre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Considérations in La Nouvelle Revue française n°1 de l'année 1909 - Le premier numéro de cette considérable revue‎

‎Editions de la Nouvelle Revue Française, Paris 1er février 1909, 14,5x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Edition pré-originale de Considérationsde Jean Schlumberger. Autres contributions d'André Gide (La Porte étroite, 1re partie), Lucien Jean, Jean Croué et Michel Arnaud. Piqûres en début de volume et quelques taches sur la couverture, dos frotté en tête. Rarissime premier numéro de la plus célèbre des revues littéraires françaises du vingtième siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LA TABLE RONDE. Cahiers 1 à 6. Paris, Les éditions du centre / La table ronde, décembre 1944 à juin 1946. Six forts volumes in-4, brochés, fac-similés, couvertures rempliées.‎

‎Tirage limité. Beaux exemplaires sur vélin crèvecœur du Marais, numérotés. [8130]‎

‎Les peintres célèbres : Ecole française - ‎

‎ Paris : Henri Laurens, sans date (ca 1900). Un fort volume pleine percaline ornée de motifs art nouveau en deux tons (reliure de l'éditeur). Ce volume abondamment illustré de gravures, comprend des études de Jean et François Clouet, Martin Fréminet , Simon Vouet, Nicolas Poussin, Philippe de Champagne, Louis et Henri Testelin, Sébastien Bourdon, Noël Coypel, Claude Lefèvre, Charles De Lafosse, Francisque Millet, Louis de Boullongne, Claude Gillot, Jean Raoux, Antoine Watteau, François Lemoyne, Nicolas Lancret, Jean Restout, Jean-Baptiste Pater, Etienne Jeaurat, Siméon Chardin, Charles Natoire, Maurice Quentin De Latour, Marie-Joseph Vien, Les Lagrenée, Jean-François Bachelier, Jean-Baptiste Le Prince, Jean-Germain Drouais, PIerre Guérin, Xavier Sigalon, Nicolas-Toussaint Charlet . ‎

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‎Historien de l’art, théoricien, professeur, directeur de revue, directeur de collections, Charles blanc (1813-1882) fut de 1878 à 1881, professeur au Collège de France, titulaire de la chaire d’esthétique et d’histoire de l’art. Charles Blanc est l'inventeur de la première histoire de l’art illustrée, qu'il débute en 1848. ‎

‎Les artistes du livre : Laboureur - Exemplaire exceptionnellement enrichi de 26 gravures dont 2 inédites‎

‎Henri Babou, Paris 1929, 21x26cm, en feuilles sous chemise.‎

‎Edition originale, un des 650 exemplaires numérotés sur vélin blanc de johannot, le nôtre non justifié, le nôtre un des quelques hors commerce, seul tirage après 50 japon. Bel exemplaire. Lettre-préface de Jean- Giraudoux. En frontispice, un portrait de Jean-Emile Laboureur par André Dunoyer de Segonzac. Ouvrageillustré de vignettes, lettrines, culs de lampes, dessins, in et hors-texte de Jean-Emile Laboureur. Notre exemplaire hors commerce et probablement exemplaire d'artiste est exceptionnellement enrichi de 24 gravures ajoutées de Jean-Emile Laboureur ainsi que de 2 gravures non reproduites dans ce volume de la collection Les artistes du livre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Science et la Vie n° 180 - Juin 1932 , (La physique au voisinage du zéro absolu, laboratoire de l'Université de Leyde - Comptage et photographie des ions - Les applications modernes de l'acier et la sidérurgie - Le radiobalisage aux Etats-Unis dans l'organisation des lignes aériennes - Le conditionnement de l'air, température, hygrométrie, état électrique dans certaines industries - Gary, capitale américaine de l'acier, le plus grand trust métallurgique du monde - L'horloge parlante de l'Observatoire de Paris - Le béton vibré et pervibré, vibration et pervibration - Le pesage des locomotives - Les carburants nationaux à base d'alcool - Nouveau type de turbine à gaz ou à vapeur, G. Bertin - Méthode moderne de tissage et de perforation des métaux - Nouvel accumulateur léger et robuste - Machine géante pour les essais de matériaux)‎

‎La Science et la Vie Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1932 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur blanche et verte, illustrée d'un système de cables et treuils pour la construction et les travaux publics grand In-8 1 vol. - 85 pages‎

‎très nombreuses illustrations en noir et blanc, figures et photographies 1ere édition, 1932 Contents, Chapitres : Jean Labadié : La physique au voisinage du zéro absolu, laboratoire de l'Université de Leyde - L. Houllevigue : Comptage et photographie des ions - Paul Regnauld : Les applications modernes de l'acier et la sidérurgie - Jean Marival : Le radiobalisage aux Etats-Unis dans l'organisation des lignes aériennes - Jean Marchand : Le conditionnement de l'air, température, hygrométrie, état électrique dans certaines industries - Robert Chenevier : Gary, capitale américaine de l'acier, le plus grand trust métallurgique du monde - Charles Brachet : L'horloge parlante de l'Observatoire de Paris - Jean Gueydon de Dives : Le béton vibré et pervibré, vibration et pervibration - E. Terval : Le pesage des locomotives - Armand Courtier : Les carburants nationaux à base d'alcool - Jean Marival : Nouveau type de turbine à gaz ou à vapeur, G. Bertin - Jean Marton : Méthode moderne de tissage et de perforation des métaux - Jean Martin : Nouvel accumulateur léger et robuste - Jean Marton : Machine géante pour les essais de matériaux - Paginé 438 à 522 couverture à peine empoussiérée, mors legerement frottés, sinon bon état, intérieur propre, papier legerement jauni, cela reste un bon exemplaire - La Science et la Vie n° 180 - Juin 1932‎

‎Ensembles mobiliers. Vol. 13, 1953.‎

‎ Paris, Charles Moreau, 1953. (8) pp. et 48 planches en héliotypie, sous chemise cartonnée, dos toile. Couverture de J. DESNOS. ‎

‎Complet des 48 planches. Intérieurs et créations de LELEU, Albert GUENOT, Paul BEUCHER, Pierre VILLAIN, René GABRIEL, Jeanne COUTURIER, Maurice RINCK, Jacques DUMOND, Jean LESAGE, Louis SOGNOT, Maurice PRE, Gustave GAUTIER, Marcel GASCOIN, Gilberte COUTANT, Jean-Paul GUEL, BERTHAUX, Maurice JALLOT, Suzanne GUIGUICHON, BAILLON, SPADE, Roger LANDAULT, RAPHAEL, Pierre BLOCH, Jean PASCAUD, Jacques HITIER, Jean FRESSINET, Jean ROYERE, GAUBERTI, CAILLETTE, Pierre GUARICHE, SEIGNEUR, MOULIN D'ANGLES, Pierre PAULIN, André RENOU, Jean GENISSET, André ARBUS, GENEVRIERE, DOMIN, MARTIN, Jacques KLEIN, Jean SOUVRAIN. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Médiations - revue des expressions contemporaines : n°1 à 7, 1er trimestre 1961- printemps 1964 -‎

‎ Paris : Editions de Minuit puis Gonthier, 1961-1964 - 7 volumes in-8 (15,5x23,5 cm) brochés, rhodoïds imprimés pour les numéros 6 et 7. Direction : Stanley-A. Miesegaes. Rédaction : Jean-Louis Ferrier et Jean Ricardou. Revue trimestrielle de littérature et d'esthétique comprenant des cahiers de poésie. Textes de Roland Barthes, Yves Berger, Pierre Boulez, Michel Butor, Andrée Chedid, Hubert Damisch, Christian Dotremont, Jean Dubuffet, Lawrence Durrell, Carl Einstein, Jean-Pierre Faye, René Girard, Roger Giroux, Lucien Goldmann, Bernard Groethuysen, Martin Heidegger, Robert Lapoujade, Henri Lefebvre, Jean Malrieu, André Masson, Maurice Merleau-Ponty, Abraham Moles, Eugenio Montale, Claude Ollier, Octavio Paz, André Pieyre de Mandiargues, Max Planck, Francis Ponge, Alain Robbe-Grillet, Jean-Paul Sartre, Jean-Louis Schefer, Claude Simon, etc. Edition originale de la collection, complète et en bon état. ‎

‎If - N°1 à 36, août 1992 - septembre 2012 -‎

‎ Marseille, comité de rédaction: Henri Deluy, Jean-Charles Depaule (jusqu’au n°14), puis Liliane Giraudon et Jean-Jacques Viton. 36 fascicules brochés 16x24cm sous couvertures illustrées en couleurs. Le numéro 28 est numéroté 27+1. Édition originale. 36 numéros en 36 livraisons. Tête de série. Importante revue de poésie qui prend la suite de Banana Split. La publication continue et atteint à ce jour 54 numéros. Textes de Anna Akhmatova, Gérard Arseguel, Jean-Christophe Bailly, Nanni Balestrini, Charles Bernstein, Hélène Bessette, Julien Blaine, Jean-François Bory, Trisha Brown, Augusto de Campos, Merce Cunningham,Jean Daive, Henri Deluy, Oliviers Devers, Emily Dickinson, André Gaillard, Christian Garcin, Isabelle Ginot, Joseph Guglielmi, Sylvain Itkine, Serge Gavronsky, Liliane Giraudon, Michelle Grangaud, Bernard Heidsieck, Emmanuel Hocquard, Susan Howe, Ernst Jandl, Jacques Jouet, Roger Laporte, Emmanuel Levinas, Mina Loy, Hubert Lucot, Harry Mathews, Pier Paolo Pasolini, Boris Pasternak, Anne Portugal, Nathalie Quintane, Charles Reznikoff, Jacques Roubaud, Edoardo Sanguineti, Jude Stéfan, Gertrude Stein, Jean Todrani, Jean Tortel, Marina Tsvetaieva, Alain Veinstein, Jean-Jacques Viton, Catherine Weinzaepflen, Ludwig Wittgenstein, Fabienne Yvert, Annie Zadek, Louis Zukofsky, etc. Bon état - ‎

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