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‎Alain et Odette Virmaux le pôle magnétique comme neuf‎

‎Editions Olbia 1998 1998. ouvrage broché 160 pages éditions Olbia TRES BON ETAT complet et solide sans déchirures ni annotations intérieur propre et frais; pas de pliures sur la couverture ;ouvrage quasi neuf Je veux que lon se taise lorsque lon cesse de ressentir déclare André. Breton. Cest dire combien sa voix qui communique encore son puissant. magnétisme a su transfigurer lessence des choses. La trajectoire. dAndré Breton dans le siècle est une révolution en soi. Lœuvre que. compose sa vie de tous les combats de toutes les avant-gardes dépasse. allègrement le strict cadre de la littérature et remplit ainsi le rôle. quil avait lui-même après Rimbaud assigné à la poésie : changer la. vie. Né de Dada le surréalisme de Breton est partout : dans. lautomatisme et lautoritarisme le jeu et lamour linconscient et. lengagement lintégrité et la contradiction. Lauteur de Nadja habite. le surréalisme cinquante années durant ; il lérige en édifice non pas à. sa gloire personnelle foin des pamphlétaires comme des thuriféraires. mais à celle de la modernité tout entière. Cet essai dresse une carte. fidèle et mise à jour du vaste continent Breton. Il en livre les. contrastes et présente sans clichés celui qui reste le pôle magnétique. des lettres. Parmi les témoignages recueillis à la fin du livre Marcel. Duchamp laffirme : Breton lui a su mourir sans vieillir‎

‎Comme neuf‎

‎Le breton grandmaison Fleur de danemark Collection fama 1932‎

‎ 1932 1932. Le Breton-Grandmaison: Fleur de Danemark/ Collection Fama 1932 Référence: LMA16N. Le Breton-Grandmaison: Fleur de Danemark/ Collection Fama 1932‎

‎Bon état‎

‎Le Surréalisme au service de la Révolution. N° 1 à 6.‎

‎Paris, Librairie José Corti, Juillet 1930 à mai 1933. 6 volumes reliés, demi-maroquin parme à coins, non rognés, couvertures conservées. ‎

‎Textes et illustrations de Marcel Duchamp, Tristant Tzara, Salvador Dali, André Breton, Joël Bousquet, Paul Éluard, Max Ernst, Alberto Giacometti, Man Ray, René Char, André Thirion, Francis Ponge, René Crevel, Paul Nougé, Roger Caillois, Jehan Mayoux, Aragon,... Collection complète. Les couvertures sont en impression phosphorescente pour les n° 2 a 6 grâce au procédé Radiana. Les n°2 et 6 sont non coupés. La collection est tirée sur papier Impondérable P. S. M. Les passionnants feuillets de réclames ont été conservés. Rousseurs aux numéros 5 et 6. Destribats, 313. ‎

‎Young cherry trees secured against hares - Jeunes cerisiers garantis contre les lièvres. Translations by Edouard Roditi. Cover by Marcel Duchamp. Drawings by Arshile Gorky.‎

‎New York, London & Paris, View Editions, A. Zwemmer & La Jeune Parque, 1946. In-8 de [54] pages, cartonnage d’éditeur blanc, dos carré muet, premier plat orné d’une photographie de André Breton, couverture à découpe laissant apercevoir le visage de Breton qui prend la place de celui de la Statue de la Liberté. ‎

‎La couverture est de Marcel Duchamp. Deux dessins de Arshile Gorky. Edition originale tirée à 1000 exemplaires (451) sur «unbleached Arnold» (filigrane). Texte français en regard du texte anglais. En parfaite condition. Beautiful. ‎

‎Johnny Rock : Livre agenda 2020‎

‎CASA 2019 250 pages 18 2x25 2x3cm. 2019. Relié. 250 pages.‎

‎NEUF‎

‎Brigade anti gangs n1 Bontemps à new york‎

‎ 1981 1981. Auguste Le Breton: Brigade Anti-Gangs N°1: Bontemps à New-York/ 1981 . Auguste Le Breton: Brigade Anti-Gangs N°1: Bontemps à New-York/ 1981‎

‎Très bon état‎

‎Histoires d'amour de l'Histoire de France t 7 L'Ambassade du Livre‎

‎ Sans date. Guy Breton: Histoires d'amour de l'Histoire de France T.7/ L'Ambassade du Livre . Guy Breton: Histoires d'amour de l'Histoire de France T.7/ L'Ambassade du Livre‎

‎Très bon état‎

‎Histoires d'Amour de l'Histoire de France‎

‎Presses Pocket 1966 1966. Guy Breton: Histoires d'Amour de l'Histoire de France **/ Presses Pocket 1966 Référence: LMA16M. Guy Breton: Histoires d'Amour de l'Histoire de France **/ Presses Pocket 1966‎

‎Très bon état‎

‎Quand l'amour était sans culotte‎

‎Presses Pocket 1967 1967. Guy Breton: Quand l'amour était sans-culotte/ Presses Pocket 1967 Référence: LMA16T. Guy Breton: Quand l'amour était sans-culotte/ Presses Pocket 1967‎

‎Bon état‎

‎Les anti gangs n2 L'ass et belles chaussures‎

‎Plon 1977 1977. Auguste Le Breton: Les anti-gangs N°2: L'ass et belles chaussures/ Plon 1977 . Auguste Le Breton: Les anti-gangs N°2: L'ass et belles chaussures/ Plon 1977‎

‎Très bon état‎

‎Les nuits secrètes de paris‎

‎Presses Pocket 1972 1972. Guy Breton: Les nuits secrètes de Paris/ Presses Pocket 1972 . Guy Breton: Les nuits secrètes de Paris/ Presses Pocket 1972‎

‎Très bon état‎

‎Du rififi au cambodge‎

‎Plon 1965 1965. Auguste Le Breton: Du rififi au Cambodge/ Plon 1965 . Auguste Le Breton: Du rififi au Cambodge/ Plon 1965‎

‎Etat correct‎

‎Magazine Littéraire n64 dossier Caldwell‎

‎ Sans date. Magazine Littéraire N°64: Dossier: André Breton Caldwell . Magazine Littéraire N°64: Dossier: André Breton Caldwell‎

‎Bon état‎

‎GRADIVA.‎

‎Paris, 31, rue de Seine, [février 1937]. Tract-prospectus publicitaire de deux feuillets sur papier que certains disent être de couleur violet clair, d’autre chamois, certain grège, quant à moi je le vois grègeose... (gris beige rose) timbre sec de la galerie.Advertising leaflet of two leaves on paper that some say is light purple, other fawn colored, some greyish-beige, as for me I see it greigink... (grey beige pink), dry stamp of the gallery. ‎

‎ Joli document édité à l’occasion de l’ouverture de la galerie Gradiva, dirigé par André Breton. Marcel Duchamp conçut la façade, avec dans la porte vitrée, la silhouette d’un couple enlacé à travers laquelle on passe. G comme Gisèle R comme Rosine A comme Alice D comme Dora I comme Ines V comme Violette A comme Alice.Nice document published on the occasion of the opening of the Gradiva Gallery, directed by André Breton. Marcel Duchamp designed the facade, with in the glass door, the silhouette of an embracing couple through which one we pass. G like Gisèle R like Rosine A like Alice D like Dora I like Ines V like Violette A like Alice. ‎

‎Album André Breton. Iconographie choisie et commentée par Robert Kopp.‎

‎Paris, Gallimard, coll. Albums de la Pléiade, 2008. In-12 de 372-[29] pages, pleine peau dorée à l'or fin, rhodoïd, étui illustré d'un portrait de Breton par Man Ray au premier plat et du jeu de l'oie au second. ‎

‎Importante iconographie in-texte en noir et en couleurs. Edition originale hors-commerce de ce 47e volume de la collection. A l'état de neuf. ‎

‎André BRETON et le mouvement surréaliste. ( Hommages-Témoignages-L'oeuvre-Le mouvement surréaliste ).‎

‎NRF Paris 1967 In-8 ( 225 X 140 mm ) de 964 pages, broché. 8 planches de photographies hors-texte. Traces de scotch sur la page de titre sinon bon exemplaire. Il s'agit du N° 172 de "La nouvelle revue française" du 1/4/1967 publié à l'occasion de la mort d'André Breton.‎

‎La Clé des champs. 37 documents réunis, corrigés et enrichis par André Breton pour composer le recueil La Clé des champs.‎

‎Paris Editions du Sagittai 1953 Ensemble monté sur onglets dans une reliure in-4 à encadrement, maroquin noir, plats de daim noir, nom de l'auteur et titre de l'ouvrage en grandes capitales mosaïquées en maroquin noir sur le premier plat, et repris en lettres poussées or sur le dos sans nerfs; doublures et gardes de papier kromekote uni noir, tête dorée, portrait photographique de Breton collé sur la première doublure. Chemise, étui (Pierre-Lucien Martin, 1957).Exceptionnelle réunion complète des 37 textes choisis et corrigés par André Breton pour composer le recueil La Clé des champs qui paraîtra aux Editions du Sagittaire en 1953. Le texte Hommage à Antonin Artaud est manuscrit, sur papier de cahier d'écolier; les autres textes sont repris de dactylographies ou de versions imprimées. L'ensemble comporte une cinquantaine de corrections, quelques lignes ajoutées, une dizaine de passages supprimés et de très nombreuses annotations, marques et biffures apposées par un typographe aux crayons noir, bleu et rouge. L'ouvrage débute avec une page imprimée portant André Breton / La Clé des champs / manuscrit. Le recueil se compose ainsi:1 - Le Merveilleux contre le mystère. A propos du symbolisme. 7 pages in-12 imprimées.2 - Limites non frontières du surréalisme. 16 pages in-8 imprimées.3 - Gradiva. 1937. 4 pages in-4 imprimées. Texte de présentation de la galerie Gradiva, rue de Seine, dont la direction avait été confiée à Breton. La porte dentrée de la galerie était un décor taillé dans le verre imaginé par Duchamp.4 - Souvenir du Mexique. 10 pages in-4 dactylographiées. André Breton a supprimé un long passage sur Diego Rivera avec lequel il s'était brouillé, ainsi quun passage sur la visite à la caserne militaire de Monterrey.5 - Pour un art révolutionnaire indépendant. 4 pages in-4 imprimées avec 4 lignes autographes.6 - Visite à Léon Trotsky. 6 pages in-4 imprimées.7 - Le Jeu de Marseille. Une page et demie in-4 imprimée.8 - Situation du surréalisme entre les deux guerres. 18 feuillets in-8 imprimés (jeu d'épreuves de la plaquette publiée par la Revue Fontaine en 1945). Quelques lignes supprimées par rapport à la première version dactylographiée, celles qui annonçaient la lecture par Breton de cinq poèmes à la fin de sa conférence à l'université de Yale.9 - Déclaration VVV. 2 pages in-4 dactylographiées.10 - Silence dor. 8 pages in-16 carré imprimées, tirées du volume consacré à Breton dans la collection Poètes daujourdhui chez Seghers. Interrogé sur la musique, Breton parle de la musique intérieure. Le texte avait d'abord été publié en 1944 à New York, en anglais, dans la revue Modern music.11 - Profanation. Décembre 1944. 2 pages dactylographiées en bleu, datées et signées. Le refrain à boire y figure, mais il est biffé.12 - Hommage à Antonin Artaud. 6 pages autographes signées, in-8 sur papier d'écolier. L'en-tête allocution liminaire prononcée le 7 juin 1946 au théâtre Sarah Bernhardt a été supprimé.13 - Devant le rideau. 7 pages in-4 imprimées. Préface au catalogue de lexposition Le Surréalisme en 1947 à la galerie Maeght. L'artiste américain Frederick Kiesler en fut le maître d'œuvre et Duchamp y apporta sa contribution. L'exposition fut violemment attaquée par nombre d'écrivains appartenant, ou proches, du parti communiste : Aragon, Roger Vailland, Tzara, Sartre.14 - Comète surréaliste. 1947. 12 pages in-12 imprimées. Présentation de lexposition Le Surréalisme en 1947 à Paris. Le texte provient de la publication dans un recueil dhommages à André Breton (éditions la Baconnière, pages 13-24).15 - Seconde arche. 5 pages in-8 imprimées. Préface au catalogue de l'exposition surréaliste de Prague, fin 1947, juste avant le coup de Prague. Cette préface fut également publiée dans la Revue Fontaine de novembre 1947.16 - Magloire-Saint-Aude. Une page in-8 imprimée contrecollée (coupure de presse). Article paru en première page du Figaro littéraire du 13 septembre 1947. André Breton avait découvert le grand poète et romancier haïtien Magloire Saint-Aude en 1945, lors de son séjour en Haïti.17 - Signe ascendant. 4 pages in-4 provenant de la revue Néon (janvier 1948), qui avait publié le texte d'André Breton en fac-similé.18 - La Lampe dans lhorloge. 20 pages in-4 dactylographiées sur papier bleu. Le texte était paru pour la première fois dans la collection LAge d'or. Il comporte un vif éloge du poète Malcolm de Chazal.19 - Trente ans après. 4 pages in-4 dactylographiées. Texte paru en préoriginale dans la revue Néon (n° 4, novembre 1948), puis en 1949 dans la réédition des Lettres de Guerre de Jacques Vaché, chez K éditeur.20 - Flagrant délit. Titre et 55 pages petit in-4 de l'édition Thésée de 1949. Texte inchangé, mais sans trois pièces jointes, de ce pamphlet au vitriol, écrit en défense de Rimbaud.21 - Océanie. 3 pages in-8 imprimées. Avant-propos comportant des poèmes inédits pour le catalogue de F. H. Lem, Andrée Olive (Paris, juin 1948).22 - Fronton virage. 17 pages imprimées petit in-4. Texte d'introduction au livre de Jean Ferry sur Raymond Roussel, la Chaîne de "Poussière de soleils". Le texte de Breton, ainsi quune partie de celui de Ferry, parut sous les auspices de Jean Paulhan dans les Cahiers de la pléiade (n° 5, été 1948, p. 115-139). La préface d'André Breton parut ensuite en 1953 aux Editions Arcane.23 - La Nuit du Rose-hôtel. Titre et 7 pages petit in-4. Préface pour le livre de Maurice Fourré, premier titre publié dans la collection Révélation dirigée par Breton.24 - Présignalement. 2 pages dactylographiées in-4. Texte jamais publié auparavant. Notice pour accompagner son portrait par Lapoujade à l'exposition 50 dessins de Lapoujade (galerie Jean Chardin, avril-mai 1949).25 - Le Mécanicien. 19 pages dactylographiées in-4. Texte pour une préface d'un recueil de contes de Jean Ferry, publié en avril 1950, par les Cinéastes bibliophiles. Le titre est celui du 2e conte. Proche des surréalistes depuis les années 30, Jean Ferry, neveu de José Corti, était un fervent connaisseur de l'œuvre de Raymond Roussel : il fut aussi scénariste de Clouzot pour Manon et Quai des Orfèvres.26 - LArt des fous, la clé des champs. 3 pages imprimées petit in-4. Article publié par les Cahiers de la pléiade (1948-1949) dans un dossier consacré à lart brut, après une notice de Jean Dubuffet. L'article de Breton fut repris en 1965 dans Le Surréalisme et la peinture. Important texte dont une partie du titre a été retenue par André Breton pour le titre général de son ouvrage.27 - Pont-Neuf. 12 pages dactylographiées in-4. Texte pour I'Almanach du demi-siècle sous la rubrique Le Beau Temps.28 - Lettre ouverte à Paul Eluard. 3 pages dactylographiées in-4 avec 7 corrections autographes à l'encre verte. Pathétique appel à l'ancien ami qu'il tutoie encore pour ladjurer d'intervenir en faveur de Závis Kalandra, qui venait d'être condamné à mort à Prague. Kalandra avait accueilli très amicalement Breton et Eluard en 1935, dans cette même ville de Prague où il fut exécuté treize jours après la publication de ce texte dans Combat du 14 juin 1950. La réponse d'Eluard est restée tristement célèbre.29 - Le Donateur. 2 pages imprimées petit in-4. Superbe hommage à Saint-John Perse, publié dans les Cahiers de la pléiade, été-automne 1951.30 - Comme dans un bois. 6 pages in-8 oblong imprimées. Texte sur le cinéma publié dans la revue LAge du cinéma, créée par Robert Benayoun, Ado Kyrou, Georges Goldfayn (numéro spécial Surréalisme, août-novembre 1952).31 - Avant-propos à lexposition Germain Nouveau. 3 pages in-8 imprimées, avec titre en partie autographe. L'exposition eut lieu à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, sous la direction de Marie Dormoy, inaugurée le 26 octobre 1951. Ce texte fut aussi imprimé dans Arts du 26 octobre 1951.32 - Sucre jaune. Montage d'un article de presse sur une page in-4. Réponse polémique dans Arts, du 12 octobre 1951, à un article d'Albert Camus intitulé Lautréamont et la banalité, dans les Cahiers du Sud. Camus devait à son tour intervenir dans Arts à ce sujet.33 - Alfred Jarry initiateur et éclaireur. Montage d'un article de presse sur 3 pages in-4. Publié dans Arts du 2 novembre 1951, Breton y étudie un aspect de Jarry moins connu, celui entre autres de la revue LYmagier.34 - Pourquoi nous cache-t-on la peinture russe contemporaine ? Montage dun article de presse sur 2 pages in-4. Article publié dans Arts du 11 janvier 1952, avec ce sous-titre Ecraser l'art pour toujours. Faisant suite à de pesants articles parus dans la presse communiste sur lart soviétique sans illustration, Adré Breton se sentit obligé de publier en réponse un article illustré.35 - La Claire Tour. Montage d'un article de presse sur une page in-4.Billet surréaliste paru dans le Libertaire du 11 janvier 1952. Titre inspiré d'un poème de Laurent Tailhade, La Ballade de Solness, en hommage à Henrik Ibsen.36 - Lettre à une petite fille dAmérique. Montage d'un article de presse sur 2 pages in-4. Article paru dans le numéro d'Arts du 15 février 1952.37 - Du "réalisme socialiste" comme moyen dextermination morale. Montage d'un article de presse sur 2 pages in-4. Publié dans Arts du 1er mai 1952. Réponse à une série d'articles d'Aragon sur lart soviétique, alignés sur les théories jdanoviennes.Table des matières, 2 pages dactylographiées.Lensemble est enrichi dune superbe photographie de Breton par Lipnitzki, le montrant chez lui en train d'écrire.Des bibliothèques Daniel Filipacchi (Christie's, Paris, 29 avril 2004, première partie, n°57) et Paul Destribats (Artcurial, Paris, 5 juillet 2019, n°473).‎

‎"Décembre" : poème autographe de jeunesse dédié à Guillaume Apollinaire « J'aurai mordu la vie à tes seins d'ange piètre »‎

‎circa 1917-1918, 22,3x27,6, une feuille sous chemise et étui.‎

‎Remarquable poème de jeunesse autographe d'André Breton dédié à Guillaume Apollinaire, intitulé "Décembre", 20 vers à l'encre noire sur papier vergé d'Arches, composé en décembre 1915. Notre manuscrit fut rédigé entre mars 1917 et le début de l'année 1918. Notre poème est présenté sous chemise et étui aux plats de papier à motifs abstraits, dos de la chemise de maroquin vert olive, gardes et contreplats de daim crème, feuille de plexiglas souple protégeant le poème, étui bordé de maroquin vert olive, étiquette de papier olive portant la mention "poème autographe" appliquée en pied du premier plat de l'étui, ensemble signé de Thomas Boichot. Poème essentiel de la période pré-dadaïste de l'auteur, il fait partie d'un ensemble cohérent de sept poèmes manuscrits de Breton (désigné sous le nom de coll.X. dans les uvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1071). Ces poèmes, de sa graphie de jeunesse, sont soigneusement calligraphiés à l'encre noire sur papier vergé filigrané. Cet ensemble a étéadressé à son cercle d'amis et d'écrivains, où figurent notamment Valéry, Apollinaire, Théodore Fraenkel, et son frère d'armes André Paris. Il fut par la suite publié dans son premier recueil, Mont de piété, qui parut en juin 1919 à la maison d'édition Au sans Pareil, nouvellement fondée par son ami René Hilsum. La datation précise de cet ensemble de poèmes autographes est déterminée par l'écriture du dernier poème de la collection («André Derain»),composé le 24 mars 1917, qui offre un terminus post quem absolu. En outre, une version plus ancienne du poème «Age», dédié à Léon-Paul Fargue, figure dans notre collection sous son nom originel «Poème». Daté par l'auteur du 19 février 1916 - le jour de ses vingt ans - et créé 10 jours plus tôt selon sa correspondance, il ne fut rebaptisé et remanié que pour sa publication en juillet 1918 dans Les Trois Roses. Selon toute vraisemblance antérieurs à la parution de ce dernier poème, les sept poèmes autographes furent probablement rédigés courant 1917 ou au début de l'année 1918, alors que Breton poursuit son internat au Val-de-Grâce et fait la rencontre décisive de Louis Aragon. Les poèmes qui constitueront Mont de piété représentent un rare et précieux témoignage de ses influences de jeunesse, à l'aube de son adhésion au mouvement Dada et sa découverte de l'écriture automatique. Assez brefs et parfois sibyllins, on y sent poindre des accents symbolistes empruntés à Mallarmé, qu'il redécouvre lors de matinées poétiques au théâtre Antoine, au Vieux-Colombier, en compagnie de son camarade de lycée Théodore Fraenkel. Durant le premier mois de la guerre, Breton se consacre également à Rimbaud, et se plonge dans Les Illuminations, seul ouvrage emporté dans la confusion et la hâte qui suivit la déclaration de guerre. De ses lectures rimbaldiennes naquirent les poèmes «Décembre», «Age», et «André Derain», tandis qu'il emprunte à Apollinaire sa muse Marie Laurencin à qui il dédie «L'an suave». Par ailleurs, l'héritage poétique de l'auteur sera particulièrement marqué par la figure de Paul Valéry, avec qui il entre en correspondance dès 1914. Valéry joue dans l'écriture des poèmes de Mont de Piété un rôle considérable par l'attention et les conseils qu'il prodigue au jeune poète. Admiratif de l'audace de son disciple, qui lui adressa chacun de ses poèmes, il apprécie le poème «Facon» (1916) en ces termes: «Thème, langage, visée, métrique, tout est neuf, mode future, façon» (Lettre de juin 1916,uvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1072). Ces fleurons incontournables de la jeunesse de Breton furent composés entre sa dix-septième et vingt-troisième année. Surpris à Lorient par la déclaration de guerre, il devient infirmier militaire, puis officie dans plusieurs hôpitaux et sur le front pendant l'offensive de la Meuse. Il fait à Nantes la connaissance de Jacques Vaché, qui lui inspire un projet d'écriture collective, ainsi que l'illustration du futur recueil Mont de Piété, finalement réalisée par André Derain. La fréquentation de ce «dandy révolté contre l'art et la guerre», qui partage son admiration pour Jarry, et le contact des aliénés du centre neuro-psychiatrique de Saint-Dizier marquent une étape décisive dans la genèse du surréalisme. Affecté au Val-de-Grâce à partir de 1917, Breton trouve à Paris l'effervescence littéraire nécessaire à sa quête poétique et récite Rimbaud en compagnie d'Aragon. C'est par l'entremise d'Apollinaire qu'il se lie d'amitié avec Soupault, futur co-auteur des Champs magnétiques, et Reverdy, fondateur de la revue Nord-Sud, qui publiera des poèmes de Mont de piété. Les sept poèmes de la collection seront par la suite publiés dans des revues littéraires d'avant-garde (Les Trois Roses, Solstices, Nord-Sud) entre 1917 et le début de l'année 1919. Quatre des sept poèmes furent dédiés aux maîtres et amis de l'auteur: Léon-Paul Fargue, et surtout Apollinaire, à qui Breton avait consacré une étude dans l'Eventail. L'auteur rend également hommage à Marie Laurencin et André Derain, créateurs "d'oeuvres plastiques encore toutes neuves, en butte à un décri et une intolérance presque unanimes", chères à Breton tout au long de sa vie (XXe siècle, n°3, juin 1952). Il multiplie avec ces dédicaces les allusions croisées, dédiant à l'un un poème inspiré par l'autre, à l'exemple du poème « Age », dédié à Léon-Paul Fargue, qui fait écho à Rimbaud et son poème «Aube» (Les Illuminations, 1895). La correspondance et l'amitié des deux poètes débute avec l'envoi de ce poème, que Breton compose en décembre 1915. Apollinaire reconnaît immédiatement dans les vers que Breton lui a confiés « un talent frappant » (lettre du 21 décembre 1915). Toujours sous le charme de Rimbaud et du symbolisme finissant de Valéry à l'écriture de ce poème, Breton découvre chez Apollinaire une nouvelle orientation poétique, et lui déclarera un an plus tard : « J'ai confessé sans défiance l'attrait que vous exercez sur moi. La séduction est si impérieuse que j'en renonce momentanément à écrire ». La structure brisée de «Décembre» témoigne déjà du changement qui s'opère progressivement dans l'écriture du jeune poète, alors âgé de 21 ans. Les alexandrins chutent sur des vers de quelques syllabes qui démantèlent la strophe: «Au 25 est l'auberge et son bouchon de gui. J'esquive la frayée injuste, ô blanche terre! Coucou - l'Europe à feu de l'an prochain languit. La chanson des fenouils - et de voilà! Nous taire» Breton adresse également le poème à Valéry le 14 décembre, qui remarque sa facture nouvelle: «Quant aux vers bien curieux dans leurs brisures singulières, leur allure rompue et illuminée par sursaut de soliloques au coin du feu, je les trouve une intéressante étude d'autre chose, un essai nouveau de vous-même». Le poème se situe un25 décembre, étrange Noël peuplé de «missels en fleurs», de «Mages» et de «cloches gâles». Breton y glisse une dédicace supplémentaire à son modèle («le bouchon de gui»), rappelant le surnom d'Apollinaire «Gui», qui figure dans ses poèmes et ses lettres. «Décembre» est également le premier poème de Breton à évoquer directement la guerre, et s'achève par une vision morbide: «Fantassin Là-bas, conscrit du sol et de la hampe, y être! Et mes bras, leur liane chaude qui t'a ceint? - J'aurai mordu la vie à tes seins d'ange piètre.» Cette marque de l'admiration de Breton sera suivie d'une étude consacrée à l'uvre du poète, peu après la publication de «Décembre» dans L'Éventail du 15 février 1919. Outre son influence en tant que poète et critique d'art, Apollinaire contribua largement après sa mort à la création des avant-gardes d'après-guerre; car si Breton fut par la suite le théoricien du surréalisme, il faut cependant attribuer à Apollinaire l'invention du terme ainsi que la rencontre de Soupault et Breton. Rarissime et fascinant manuscrit de la jeunesse d'André Breton, dédié à Apollinaire, premier des surréalistes et guide de la nouvelle génération de poètes d'après-guerre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Catalogue des tableaux pastels & dessins ‎

‎Paris 1911 Imprimerie Georges Petit Soft cover ‎

‎Catalogue des tableaux pastels & dessins Broché, 325 x 230 mm, 94 pg + planches hors textes, la couverture d'origine présente des dégâts mineurs, le bord de la page est légèrement sali, il y a des petites rousseurs sur les bords de certaines pages.‎

‎LE JEU DE MARSEILLE. - Jeu De Cartes Surréaliste. TAROT des SURREALISTES.‎

‎Grimaud - André Dimanche Marseille S.D. (1983) Jeu de 54 cartes ( 90 X 60 mm ) sous coffret illustré en couleurs. Jeu en couleurs édité à Marseille par André Dimanche et fabriqué selon un procédé artisanal par le Maitre-Cartier Grimaud en 1983. créé sur le modèle du tarot de Marseille par les surréalistes présents à la Villa Air-Bel en 1940. Les seize cartes de figures ( indépendamment du joker Ubu, par Jarry ) ont été dessinées , à raison de deux par participant, par Victor Brauner, André Breton, Oscar Dominguez, Max Ernst, Jacques Hérold, Wifredo Lam, Jacqueline Lamba et André Masson. Très bel exemplaire à l'état de neuf bien complet de la petite notice dépliante.‎

‎Entretiens. 1913-1952. Avec André Parinaud.‎

‎Paris, NRF, Au Point du Jour, 1952. In-8 broché de 316-[4] pages, couverture à rabat, premier plat illustré de 2 portraits d’André Breton. ‎

‎ Édition originale. Un des 90 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre (49), seul tirage en grand papier après 16 vélin d'Arches. Entretiens avec outre, le sus-cité, D. Arban, J.-L. Bédouin, R. Bélance, C. Chonez, P. Demarne, J. Duché, F. Dumont, C.-H. Ford, A. Patri, J.-M. Valverde. Les deux premiers feuillets sont brunis. Trace de plis au dos. ‎

‎Un Bruit de fête - Journal réfl‎

‎Cherche midi / Points fixes prose 163 pages 13 5cmx20 4cmx1 3cm. Sans date. Broché. 163 pages. Poète (Prix Appolinaire) critique et fin connaisseur de la littérature contemporaine Jean Breton rassemble dans ce livre d'élans et d'humeurs des souvenirs des notes sur la création des portraits des moments privilégiés des rencontres avec des personnages tels que : Bataille Cendrars Char Jouhandeau Marie Laurencin Francis Ponge - dont il a noté les mots et les confidences inédites.Ce journal devient ainsi un document pour l'histoire littéraire. La liberté de ton la passion amoureuse l'acuité de l'analyse donnent à cet ensemble une originalité savoureuse. Outre la connaissance de soi l'écriture peut -elle nous proposer des raisons d'espérer ? Est-il souhaitable que le vécu mis à nu soit l'inspirateur et le gardien de l'art‎

‎légères marques de lecture et/ou de stockage mais du reste en très bon état - envoi rapide et soigné dans une enveloppe à bulle depuis France‎

‎BRETON Guy : Histoire d'Amour de l'histoire de France tomes 1 à 7‎

‎ 1964 1964.‎

‎L'art ménager français. Publié sous la direction de Paul Breton commissaire général du salon des arts ménagers. Avec la collaboration de Yvonne Chauvin Marie-Louise Cordillot Paula Dedeban Ch. Delaveau etc. 1952. Cartonnage de l'éditeur. 1304 pages. Couverture légèrement défraîchie. (Mobilier Décoration Arts ménagers Arts décoratifs Cuisine)‎

‎Editions Flammarion. Imprimé par Draeger 1952 1952.‎

‎Histoires magiques de l'histoire de France‎

‎Albin Michel 1977 306 pages 1977. 306 pages. collectionneurs de livres introuvables et de documents insolites traquant dans les archives et les mémoires les faits inexpliqués le plus souvent laissés dans l'ombre par les savants historiens Guy Breton et Louis Pauwels ont recueilli des années durant les histoires extraordinaires de l'histoire de France. Surprenant voyage dans le temps ils mettent en scène des personnages historiques des faits étranges des aventures fabuleuses. Ils font surgir devant nos yeux un monde tissé de signes et de puissances invisibles. Classés ici par thèmes et non selon la chronologie ils révèlent la permanence à travers les siècles du mystère et du merveilleux : " c'est une sotte présomption d'aller dédaignant et condamnant pour faux ce qui ne nous semble pas vraisemblable... " écrivait Montaigne‎