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‎ L’autre géographie, essai sur la peinture de Julius Baltazar à l’occasion de l’exposition « Julius Baltazar - Un barbare au paradis » (Nancy), enluminé d’une grande peinture à double-page. Exemplaire unique. ‎

‎Salah Stétié, L’autre géographie, essai sur la peinture de Julius Baltazar à l’occasion de l’exposition « Julius Baltazar - Un barbare au paradis » (Nancy), enluminé d’une grande peinture à double-page, Rivières — Vitry — Le Tremblay-sur-Mauldre, avril 2009, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 16,5x16cm + emboîtage éditeur. XII exemplaires. Exemplaire I/XII signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale, unique. Il s'agit du 883e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Salah Stétié (1929-2020), important écrivain et critique d’art franco-libanais, a composé trois livres aux Éditions de Rivières avec Julius Baltazar : Piano fou, Royauté de l'Insecte et L'autre géographie. Extrait de cet essai sur la peinture de Julius Baltazar : « L’objet de la peinture de Julius Baltazar, c’est finalement l’espace. Les signes, les lignes, les crochets, les courbes, les ellipses qui — toile ou gravure — interfèrent avec les fonds colorés ou dramatiquement charbonneux, constitutifs du champ premier de sa création picturale, ces signes et ces lignes ne sont là qu’à la façon de relais pour signaler la profondeur, la distance, la réversibilité entre le proche et le lointain. Ce même jeu, parfois mélodique, d’autres fois aigu, déchirant, agressif, est également joué par les valeurs qui en viennent, avec maestria, à se télescoper par moments pour ajouter leur propre ambiguïté à l’incertitude calculée et tremblante de ce qui se révèle sous le pinceau du peintre ou le stylet de l’aquafortiste. […] » L'artiste Julius Baltazar est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎Flamants Roses. Livre peint par Julius Baltazar. Exemplaire unique. ‎

‎RÉGINE DETAMBEL / JULIUS BALTAZAR, "Flamants Roses", Rivières — Vitry — Juvignac, avril 2013, couverture imprimée à rabats, papier cristal, emboîtage gris de l'éditeur, 7 double f., 15x15,5cm. Exemplaire unique Magnifique édition, absolument unique, de ce texte de Régine Detambel, entièrement peint de bout en bout par Julius Baltazar. Poème-préface de Pierre André Benoit. Tirage à XVIII exemplaires tous peints par Julius Baltazar. Exemplaire n°VI/XVIII justifié et signé à la mine de plomb par l'auteur et l'artiste au colophon. Il s'agit du 1071e livre édité par les Rivières, le 54e pour Julius Baltazar et du 29e et dernier de Régine Detambel. L'artiste Julius Baltazar, qui a peint la double page de titre, ainsi que 3 autres double-page et 3 pleine-page, est né en 1949. Il doit son nom d'artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d'un Baltazar pour le roi mage et d'un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Il n'est qu'à observer les correspondances qu'il a cherché ici avec la prose de Régine Detambel sur son rapport intime aux livres, pour s'en persuader, dans les recherches de matières, couleurs, formes. Superbe exemplaire de ce livre d'artistes. * ** Régine Detambel est écrivaine et formatrice en bibliothérapie créative. Chevalier des Arts et des Lettres et lauréate du prix Anna de Noailles de l'Académie française, elle est l'auteure de nombreux romans, essais, livres pour la jeunesse, livres d'artistes, notamment chez Actes Sud : Les livres prennent soin de nous (2015), Son corps extrême(2011), Opéra sérieux (2012), La Splendeur (2014), Le Chaste Monde (2015), Trois ex (2017), Platine (2018) et Sarah quand même (2023). ‎

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‎L'Envers noir du masque Édition originale. Exemplaire unique de ce livre d'artiste.‎

‎René Pons & Julius Baltazar L'Envers noir du masque Rivières — Vitry — Gajan, Éditions de Rivières, 2008 Édition originale. Exemplaire unique. 1 beau volume sous papier crystal, couvertures imprimées à rabats, 7 double feuillets, 18,7x14,2 cm. Imprimé en janvier 2008 par Jean-Paul Martin des Éditions de Rivières sur beau papier d’Arches, ce pénétrant essai de René Pons sur la littérature, la condition de l’écrivain et la réception de son oeuvre, rédigé sous la forme d’une lettre adressée à un ami, a été enluminé d'une oeuvre peinte à pleine page par l’artiste Julius Baltazar. Il a été tiré de cet ouvrage XV exemplaires tous signés par l’auteur et l’artiste.Cet exemplaire est justifié 11/15 à la mine de plomb. Extrait : « L’écriture est une perpétuelle trahison. Non seulement le lecteur, à travers les textes que nous lui proposons, se fait de nous une idée fausse, mais l’incapacité des mots à traduire les plus infimes nuances de l’être, la dose d’illusions sur nous-mêmes, impossible à complètement diluer, que contient notre esprit, font de nous des individus perpétuellement en train de feindra, comme l’a si bien exprimé Pessoa » * ** Né près de Montpellier en 1932, René Pons a vécu sa prime enfance à Paris jusqu'à ce que la guerre lui fasse reprendre la direction du Sud. Après deux ans de médecine et deux licences de lettres, il enseigne dans le secondaire. Ami de longue date des peintres du groupe Support-Surface et de quelques autres, il enseigne pendant une quinzaine d'années à l'Ecole des Beaux arts de Nîmes. Il a écrit plus d’une quarantaine d’ouvrages publiés chez Gallimard, Actes Sud, Fata Morgana, et de nombreux livres d’artistes. * ** Le peintre, graveur et lithographe Julius Baltazar, de son vrai nom Hervé Lambion, est né à Paris en 1949. Encore adolescent, il peint ses premières gouaches et aquarelles qui marquent déjà sa préférence pour le papier. A partir des années 60, il préfère à l’école la visite des galeries de Saint-Germain-des-Prés, son quartier familial, telle la Galerie du Dragon où il rencontre Jorge Camacho qui lui offre sa première boîte de peinture à l’huile, Agustin Cardenas, Cesare Peverelli ou Zao Wou-Ki. En 1965, il expose pour la première fois ses gouaches et ses huiles sur papier à la Galerie Transposition à Paris. Deux ans plus tard, il entre à l’école de la chambre syndicale de la bijouterie-joaillerie et travaillera (de 1969 à 1971) comme apprenti joaillier chez Arthus Bertrand. En 1967, il fait la connaissance de Salvador Dali qui le prend sous son aile et lui donne son nom d'artiste. Dali le présente plus tard à Fernando Arrabal pour lequel il réalise sa première gravure. C'est avec ce même Arrabal que Julius Baltazar fonde le mouvement « Infra-réaliste ». En 1972, Julius Baltazar est invité à séjourner et à exposer pour la première fois à Toronto. Son ami Pierre Dmitrienko le présente à l'éditeur Georges Visat qui lui achète plus d’une centaine d’aquarelles (le premier acquéreur en sera Max Ernst) et qui lui apprend les techniques de la taille-douce. II y rencontre Alain Piroir qui deviendra son taille-doucier. Cette même année, Julius Baltazar entre à la galerie André Biren. C’est le début d’une profonde amitié et d’une étroite collaboration. Il rencontre de nombreux peintres (André Marfaing, Jean Cortot, Olivier Debré, Antonio Saura, etc). En 1975, il publie son premier ouvrage de bibliophilie, édité par Georges Visat. En 1976, il séjourne dans les Pays du Nord, expose au Danemark, en Suède et en Finlande. De retour en France, il rencontre le critique d’art Guy Marester qui le présente au libraire-éditeur et collectionneur niçois Jacques Matarasso. L’année suivante, il se marie et installe son atelier au pied de Montmartre où il rencontre Raoul Ubac. Il expose à Liège. C'est au début des années 80 qu'il rencontre Michel Butor, avec qui il débute une intense collaboration. Il se lie également d’amitié avec Michel Déon. En 1983, il jette un nouveau regard sur son travail et décide de détruire une grande quantité de ses toiles et peintures sur papier. L'année 1984 voit ses premiers séjours et expositions à New-York et Toronto. Des universités et institutions nord-américaines font l’acquisition de ses livres d’artiste. Lors d’un deuxième séjour et d’une exposition à New York en 1985, paraît son texte « A l’ infini le sable », en hommage à Pierre Dmitrienko, illustré de deux empreintes d’ardoises de Raoul Ubac, publié aux Editions Adrien Maeght. En 1986, André Marfaing le fait entrer au Comité de la Jeune Gravure Contemporaine. La Bibliotheca Wittockiana de Bruxelles organise pour lui une première rétrospective de ses livres et manuscrits d’artistes. En 1988, il se fait construire un atelier en Corse, à Monticello, où sera réalisée la majorité de ses œuvres sur papier, puis un autre à Vitry-sur-Seine en 1989. Il réalise pour France Télécom et Alcatel, des projets de télécartes illustrées. En 1991, naissent ses premiers dessins sur pierre lithographique, à l’atelier Clot et Bramsen à Paris. Ses expositions se succèdent. Il reçoit, en 1994, commande d’une œuvre gigantesque pour commémorer le cinquantenaire anniversaire de la descente des Champs-Elysées par le général de Gaulle, le 26 août 1944. Baltazar occupe alors la chaussée depuis l’Arc de Triomphe jusqu’au rond-point des Champs-Elysées. Julius Baltazar, au cours de ces vingt dernières années, n'a cessé de créer, d'exposer, en France comme à l'étranger. De nombreuses rétrospectives de ses livres d'artiste, de ses peintures et gravures lui ont été consacrées (Médiathèque d’Issy-les-Moulineaux en 2007, Bibliothèque Louis Nucera de Nice en 2007, Bibliothèque Médiathèque de Nancy en 2009, Maison des Mémoires Joë Bousquet de Carcassonne en 2010, etc). Aujourd'hui, Julius Baltazar vit et travaille à Paris, en Corse et au Canada.‎

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‎5 POÈMES, Pierre-André Benoit - 5 ENCRES ORIGINALES, Julius Baltazar (2016)‎

‎Wequetecock Cove - New-Haven, 2016. Un volume in-16 (10 x 11,5 cm) composé de 5 "leporellos" sous chemises de papier vergé vert titrées et numérotées de 1 à 5 sur le front, celles-ci conservées sous une chemise de même papier rempliée et fermée par un "rond de serviette" de papier vert imprimé titrée. Édition originale de cinq poèmes de Pierre-André Benoit, chacun sous forme de leporello indépendant, enluminés par Julius Baltazar de compositions à l'encre de Chine, aux encres et aux crayons de couleur. Chaque poème est accompagné de sa version américaine : 1. Aurore/Dawn, 2. L'injure/The insult, 3. Je me sens triste/I feel sad, 4. Mortel/Mortal, 5. Aigreur/Bitterness. La traduction est de Joshua Watsky. L'impression du texte est due à François Huin, typographe à L'Hay-Les-Roses. Tirage à 45 exemplaires, tous différents, numérotés et signés par le peintre. Chacun des opuscules est justifié et signé. Une conception éditoriale ludique et d'un grand raffinement artistique. Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L56, page 108 avec illustration. -- ENGLISH DESCRIPTION: Wequetecock Cove - New-Haven, 2016. One volume in-16 (10 x 11.5 cm) composed of 5 "leporellos" in folders of green laid paper titled and numbered from 1 to 5 on the front, these kept under a folder of the same paper filled and closed by a "napkin ring" of titled printed green paper. First edition of five poems by Pierre-André Benoit, each in the form of an independent leporello, illuminated by Julius Baltazar with original compositions in India ink, inks and colored pencils. Each poem is accompanied by its American version: 1. Aurore/Dawn, 2. L'injure/The insult, 3. Je me sens triste/I feel sad, 4. Mortel/Mortal, 5. Aigreur/Bitterness. The translation is by Joshua Watsky. The printing of the text is due to François Huin, typographer at L'Hay-Les-Roses. . Edition of 45 copies, each different, numbered and signed by the painter. Each of the booklets is justified and signed. A playful editorial concept of great artistic refinement. Reference catalog: Julius Baltazar "un Rimbaud disguised as a cosmonaut", City of Angers 2019, L56, page 108 with reproduction. ‎

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‎Une conception éditoriale ludique et d'un grand raffinement artistique. Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L56, page 108 avec illustration. A playful editorial concept of great artistic refinement. Reference catalog: Julius Baltazar "un Rimbaud disguised as a cosmonaut", City of Angers 2019, L56, page 108 with reproduction. Parfait état.‎

‎Royauté de l’insecte, fable de Salah Stétié peinte par Julius Baltazar. 18 exemplaires. Exemplaire unique. ‎

‎Salah Stétié, Royauté de l’insecte, fable de Salah Stétié peinte par Julius Baltazar, Rivières — Vitry — Le Tremblay-sur-Mauldre, avril 2009, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 24x16,5cm + emboîtage éditeur. XVIII exemplaires. Exemplaire XVIII/XVIII signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale, unique. Il s'agit du 879e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Salah Stétié (1929-2020), important écrivain et critique d’art franco-libanais, a composé trois livres aux Éditions de Rivières avec Julius Baltazar : Piano fou, Royauté de l'Insecte et L'autre géographie. L'artiste Julius Baltazar est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎Piano fou, chanson murmurée de Salah Stétié accompagnée de signes et de couleurs par Julius Baltazar. Exemplaire unique. ‎

‎Salah Stétié, Piano fou, chanson murmurée de Salah Stétié accompagnée de signes et de couleurs par Julius Baltazar, Rivières — Vitry — Le Tremblay-sur-Mauldre, octobre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 16,5x16cm + emboîtage éditeur. XVIII exemplaires. Exemplaire XI/XVIII signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale, unique. Il s'agit du 672e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Salah Stétié (1929-2020), important écrivain et critique d’art franco-libanais, a composé trois livres aux Éditions de Rivières avec Julius Baltazar. Ce Piano fou, poème ou chant consacré à l’instrument de musique, est accompagné de deux grandes peintures de l’artiste à double-page et une à pleine page en guise de frontispice. L'artiste Julius Baltazar est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Ce Piano fou est certainement sa plus belle réalisation pour les Éditions de Rivières. Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎Le Poids de l’eau, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar. 1 des 12 exemplaires. Livre d'artiste. Rare. ‎

‎Pierre André BENOIT, Le Poids de l’eau, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à pleine page en frontispice, Rivières — Vitry, septembre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 20x14cm + emboîtage éditeur moutarde. XII exemplaires, tous uniques. Exemplaire n°I/XII signé par l’artiste au colophon. Belle impression sur Arches. Édition originale. Il s'agit du 651e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Ce poème inédit du poète, artiste et éditeur alésien Pierre André Benoit (1921-1993), a été écrit à Saint Ambroix le 12 octobre 1986 : « O beauté maniée pour rien creusant un fossé comblé par je ne sais quoi ne sachant le pourquoi le comment à qui vient étant invisible et muet je peux même en douter inintelligible partage quoi que je dise ne voulant pas aimer j’aime et sans arrêt j’incise mon coeur ensanglanté je bois pour le remplir ô le poids de cette eau qui voudrait se répandre liqueur qui finit par s’aigrir d’être trop conservé qui qui pourrait m’entendre écouter ma chanson regarder mes images qui sont sans retenues fins ombrages de ce qui est tu pour mieux le dire aile qui ne bat plus sourire qui s’éteint après le frais matin la journée est mortelle » L'artiste Julius Baltazar, qui a peint la page de titre à l'encre et au lavis, est né en 1949. Il doit son nom d'artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d'un Baltazar pour le roi mage et d'un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎L’Indéfini, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page. Livre d'artiste unique. 12 exemplaires. ‎

‎Pierre André BENOIT, L’Indéfini, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page, Rivières — Vitry, septembre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 20x14cm + emboîtage éditeur moutarde. XII exemplaires, tous uniques. Exemplaire n°I/XII signé par l’artiste au colophon. Belle impression sur Arches. Édition originale. Il s'agit du 649e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Ce poème inédit du poète, artiste et éditeur alésien Pierre André Benoit (1921-1993), écrit à Alès le 2 septembre 1986, suggère la lutte du poète avec un démon intérieur que seul la mort pourra terrasser : "La démolition par grignotage ou construction géométrique du vide solutions toutes pratiques pour l’évacuation du perfide personnage qui nage en nous oiseau noir qui s’ébroue dont on ne sait prévoir les coups de son aile de fer il vole dans notre air tuant tout comment en finir il désole sans l’aimer sans tout à fait le haïr on boit son eau irrésistiblement toujours pris en défaut espérant si lassé d’être terrassé par un éclair aussi même si on perd cette vie" Julius Baltazar est un peintre et graveur né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d’une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d’artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎Pas écouté, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page. Livre d'artiste unique. 12 exemplaires. ‎

‎Pierre André BENOIT, Pas écouté, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page, Rivières — Vitry, septembre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 20x14cm + emboîtage éditeur moutarde. XII exemplaires, tous uniques. Exemplaire n°I/XII signé par l’artiste au colophon. Belle impression sur Arches. Édition originale. Il s'agit du 650e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Ce poème inédit du poète, artiste et éditeur alésien Pierre André Benoit (1921-1993), a été écrit à Alès le 28 septembre 1990 : "Je parle et tu t’élances où vas-tu voix éraillée personne ne t’écoute et tu suis une route que je ne peux deviner celle de ta destinée qui me devance tout s’agite tout danse quand immobilisé je me tais on attend l’oracle mais sitôt prononcé la ronde disparaît il n’est jamais ce qu’on attend si un seul revenait attentif et patient cette voix lui dirait que les choses ne sont que ce que nous les imaginons les rapetissant et surtout leur ôtant leur beauté et la grâce leur vérité qui passe dans un ciel orageux comme un de ces éclairs qui aveuglent les yeux cette voix dirait encore qu’il faut être debout avant l’aurore pour profiter du jour dans toute sa durée en admirer tous ses atours à quoi sert de longuement dormir il faut se réveiller tenir les yeux ouverts jusqu’au bout levez-vous courrez vers l’astre qui éclaire soulevez-vous de terre pour être brûlés plus encore la nuit voyez-le il poursuit tellement généreux car sans lui nous tombons dans l’affreux" L'artiste Julius Baltazar, qui a peint la page de titre, est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d’une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : "Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre." Magnifique exemplaire, unique.‎

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‎Quatre fois son portrait dans les États-Unis d'Amérique. Deux encres originales et 4 gravures rehaussées de Julius Baltazar (2012) ‎

‎Éditions Wequetecock Cove 2012-Stonington. 1 volume in-folio en feuilles, 8 bifolios, sous couverture rempliée entièrement peinte par l'artiste. Édition originale des quatre poèmes de James Sacré présentant au recto de chaque double feuillet le texte en français imprimé en noir et au verso la traduction en anglais par Joshua Watsky. Julius Baltazar a illustré l'édition ainsi : - La couverture, entièrement peinte à l'encre bleue et rehaussée au crayon arlequin de larges stries horizontales. - En frontispice une composition à l'encre et à l'aquarelle sur une feuille de papier japon pelure contrecollée. - Quatre gravures en hors-texte en regard de chaque poème. Ces gravures sont rehaussées par l'artiste au pinceau et au crayon arlequin. Tirage unique à 30 exemplaires sur vélin d'Arches. Celui-ci le n° 1 ! Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L218, page 172 avec illustration. - ENGLISH DESCRIPTION: Wequetecock Cove 2012-Stonington. 1 folio volume in sheets, 8 bifolios, under folded cover entirely painted by the artist. First edition of the four poems by James Sacré with the French text printed in black on the front of each double leaf and the English translation by Joshua Watsky on the back side. Julius Baltazar illustrated the edition thus: - The cover, entirely painted in blue ink and enhanced with harlequin pencil with large horizontal streaks. - On the frontispiece, a composition in ink and watercolor on a sheet of laminated Japanese skin paper. - Four inset engravings next to each poem. These engravings are enhanced by the artist with a brush and harlequin pencil. Unique edition of 30 copies on Arches vellum. This one the number 1! Reference catalog: Julius Baltazar "un Rimbaud disguised as a cosmonaut", City of Angers 2019, L218, page 172 with reproduction. ‎

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‎Livres manuscrits, imprimés gravés et peints 1975-1986.‎

‎Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1986. In-8 oblong (200 x 230 mm), 2 ff. bl., 84 pp., 2 ff. n. ch. Couverture illustrée, très légers frottements.‎

‎Édition originale de cet important catalogue raisonné. Il s’agit de la première rétrospective consacrée à l’œuvre bibliophilique du peintre et graveur Julius Baltazar, avec des textes de Fernando Arrabal, Michel Wittock, Michel Butor, Lucien Scheler, Michel Déon, Kenneth White… Préfacé par Antoine Coron, conservateur à la Bibliothèque nationale, l’ouvrage décrit les 156 livres manuscrits et imprimés auxquels l’artiste avait participé jusque là. Il contient en outre une biographie, la liste des expositions personnelles, des principales expositions collectives et des collections publiques in-fine. L’illustration se compose de 24 reproductions de couvertures, pages de titre et frontispices ainsi qu’une photographie de l’artiste à côté de son vélo. «Tendant vers une signification culturelle plus large et pluraliste, la bibliophilie d’aujourd’hui se doit d’être à l’avant-garde de l’art sous toutes ses formes. C’est dans cet esprit de renouveau que la Bibliotheca Wittockiana veut célébrer la poétique du livre moderne à travers le talent d’un jeune peintre français.» Une figure majeure du livre d’artiste en France. Élève de l’école buissonnière, Hervé Lambion dit Julius Baltazar (né à Paris en 1949) fit en 1967 la rencontre déterminante de Salvador Dalí qui le baptisa d’un nom surréaliste et l’introduisit dans les cercles artistiques et littéraires. Il le présenta entre autres à Fernando Arrabal, pour lequel Baltazar réalisa sa première gravure sur zinc (Huevo filosofico, 1967) et avec qui il fonda l’éphémère mouvement « intra-réaliste». Après un détour comme bijoutier chez Arthus-Bertrand (c’était sa formation), il se lia d’amitié avec le peintre Pierre Dmitrienko, rencontra Raoul Ubac, le galeriste André Biren et l’éditeur niçois Jacques Matarasso. C’est à cette période, au milieu des années 1970, que Baltazar commença à réaliser ses premiers livres peints et manuscrits, début d’une collaboration fructueuse avec des écrivains et des poètes contemporains au premier rang desquels Michel Butor, son compagnon de route durant trente ans. Une seconde rétrospective consacrée à l’œuvre de Julius Baltazar eut lieu à la Bibliotheca Wittockiana à Bruxelles en 1997, suivie de plusieurs expositions dans les institutions françaises. La dernière en date, Hugologie, Julius Baltazar et Michel Butor, s’est tenue à la Maison Victor Hugo à l’hiver 2015-2016. Exemplaire exceptionnellement enrichi d’un envoi de Julius Baltazar à Paul Culot accompagné d’une belle composition originale à pleine page rehaussée au crayon arlequin, sur la page de faux-titre: «Vive la Belgique! Vive le Roi! Donc voix-ci pour vous pour Paul Culot ce recuerdo franco-belge hé amical. Baltazar 1988», qui se poursuit sur la page de titre: «Et surtout viva! Paul Culot (à suivre)», avec une seconde composition originale à pleine page. Éminent spécialiste de la reliure française et belge, Paul Culot (Malmédy, 1931–Uccle, 2017) fut bibliothécaire au Musée royal de Mariemont, assistant à la Bibliothèque royale de Belgique et membre du comité scientifique de la Bibliotheca Wittockiana. Bon exemplaire orné d’un précieux témoignage d’amitié de l’artiste. ‎

‎Bidrag til et thermochemisk System [Contributions to a Thermochemical System]. (Særskilt aftrykt af det Kgl. Danske Videnskabernes Selskabs Skrifter, 5te Række, naturvidenskabelig og Matematisk Afdeling, 3die Bind.). - [THE THERMOCHEMICAL AFFINITY PRINCIPLE]‎

‎Kjöbenhavn (Copenhagen), 1852. 4to. Uncut and unopened in the original blue boards (""hollanderet""). A very fine, fresh, and clean copy - near mint, with only a bit of minor sunning to boards. 51 pp.‎

‎First edition, off-print, of the seminal paper that contains the first enunciation of the thermochemical affinity principle and the introduction of the term ""varmetoning"". The present paper represents Thomsen's main work as well as the ""(to use Oswald's words) scientific creed of the chemist for the next half-century. It constituted the only method by which chemists could predict the course of chemical reactions, and Thomsen himself employed the theory in various ways to carry out calculations of this kind."" (Brøndsted in: Meisen edt., Prominent Danish Scientists Through the Ages, p. 143). This breakthrough work, which contains the first statement of a thermochemical nomenclatura and the first definition and presentation of the thermochemical affinity principle, inaugurated a several decades long period of thermochemical studies, during which Thomsen personally carried out more than 3,500 calorimetric measurements in a room kept at 18 degrees celcius. His fundamental thought was that the evolution of heat accompanying a chemical reaction (""varmetoning"") is an exact expression of the chemical affinity of the reaction. Bethelot reached many of the same conclusions a bit later and advanced a theory that in essence was the same as Thomsen's. This led to heated discussions that continued for several years between the two scientists. Thomsen's principle is now usually known as the Thomsen-Berthelot-Principle. In 1883, the Davy Medal was awarded in duplicate, to ""M. Marcellin Berthelot, Member of the Institute of France, and Foreign Member of the Royal Society, and Prof. Julius Thomsen, of Copenhagen"", although Berthelot was obviously preceded by Thomsen. ""The importance of Thomsen's scientific work was rapidly recognized in both Denmark and abroad. In 1860 he was elected member of the Royal Danish Academy of Sciences and Letters. Nine years later he was nominated as professor of physical chemistry at the University of Leipzig, but he refused the offer. Many foreign scientists asked to work under his guidance, but he was afraid that the comparability of the results obtained would be endangered when more than one person performed such measurements and therefore refused all such requests. Thus no school was formed around him. Thomsen was a foreign member of various academies and honorary member of learned societies, and held honorary doctorates from several universities (but not in France, because of the conflict with Berthelot)."" (D.S.B. XIII:359).""Julius Thomsen's international reputation is due largely to his thermochemical studies. He began to work on thermochemical problems in 1850, and in 1852 he published in the ""Videnskabernes Selskabs Skrifter"" a paper entitled ""Bidrag til et thermochemisk System"" [""Contributions to a thermochemical System""], in which he outlined the scheme of his subsequent thorough investigations in this field. This paper contains the first enunciation of the thermochemical affinity principle, which states that chemical affinity, or the attraction between substances, can be measured by the heat evolved when they combine.Ideas as to the nature and laws of chemical affinity were by no means lacking at this period, but the prevalent views were vague, hypothetical and mutually irreconcilable. The great importance of Julius Thomsen's principle when compared with earlier speculations lies not only in its fundamental theoretical ideas, which associate chemical and mechanical phenomena, but also in the fact that the conception of affinity is related to a measurable quantity, the ""Varmetoning"" - a term which Julius Thomsen introduced to include both evolution and absorption of heat - and thus is easily accessible to experimental investigation."" (Brøndsted in: Meisen edt., Prominent Danish Scientists Through the Ages, p. 143). ‎

‎Livres manuscrits, imprimés gravés et peints 1975-1986.‎

‎Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1986. In-8 oblong (200 x 230 mm), 1 f. bl., 84 pp., 2 ff. n. ch., 1 f. bl. Reliure souple en cuir fauve, gravure et titre estampés sur le plat supérieur, couture à la japonaise, couvertures illustrées conservées (reliure de l’éditeur).‎

‎Édition originale de cet important catalogue raisonné. Il s’agit de la première rétrospective consacrée à l’œuvre bibliophilique du peintre et graveur Julius Baltazar, avec des textes de Fernando Arrabal, Michel Wittock, Michel Butor, Lucien Scheler, Michel Déon, Kenneth White… Préfacé par Antoine Coron, conservateur à la Bibliothèque nationale, l’ouvrage décrit les 156 livres manuscrits et imprimés auxquels l’artiste avait participé jusque là. Il contient en outre une biographie, la liste des expositions personnelles, des principales expositions collectives et des collections publiques in-fine. L’illustration se compose de 24 reproductions de couvertures, pages de titre et frontispices ainsi qu’une photographie de l’artiste à côté de son vélo. «Tendant vers une signification culturelle plus large et pluraliste, la bibliophilie d’aujourd’hui se doit d’être à l’avant-garde de l’art sous toutes ses formes. C’est dans cet esprit de renouveau que la Bibliotheca Wittockiana veut célébrer la poétique du livre moderne à travers le talent d’un jeune peintre français.» Un des 60 exemplaires de tête (n°12), enrichi d’un lavis original de Baltazar en regard de la page de titre et signé au colophon «par tous les complices, auteur chacun d’un texte inédit» pour le catalogue. Chaque contributeur a pris soin de signer d’une couleur différente. Une figure majeure du livre d’artiste en France. Élève de l’école buissonnière, Hervé Lambion dit Julius Baltazar (né à Paris en 1949) fit en 1967 la rencontre déterminante de Salvador Dalí qui le baptisa d’un nom surréaliste et l’introduisit dans les cercles artistiques et littéraires. Il le présenta entre autres à Fernando Arrabal, pour lequel Baltazar réalisa sa première gravure sur zinc (Huevo filosofico, 1967) et avec qui il fonda l’éphémère mouvement « intra-réaliste». Après un détour comme bijoutier chez Arthus-Bertrand (c’était sa formation), il se lia d’amitié avec le peintre Pierre Dmitrienko, rencontra Raoul Ubac, le galeriste André Biren et l’éditeur niçois Jacques Matarasso. C’est à cette période, au milieu des années 1970, que Baltazar commença à réaliser ses premiers livres peints et manuscrits, début d’une collaboration fructueuse avec des écrivains et des poètes contemporains au premier rang desquels Michel Butor, son compagnon de route durant trente ans. Une seconde rétrospective consacrée à l’œuvre de Julius Baltazar eut lieu à la Bibliotheca Wittockiana à Bruxelles en 1997, suivie de plusieurs expositions dans les institutions françaises. La dernière en date, Hugologie, Julius Baltazar et Michel Butor, s’est tenue à la Maison Victor Hugo à l’hiver 2015-2016. Les exemplaires de tête ont été reliés en cuir fauve par Bernard Duval et décorés sur le premier plat d’une gravure inédite de l’artiste estampée par Alain Piroir, taille-doucier à Lyon. Bel exemplaire.‎

‎Deutsche Skulptur Der Gothik - Julius Böhler 1880-1980‎

‎Julius Böhler, München, 1980. In-8, reliure pleine toile éditeur, titre doré sur le plat supérieur, 62 pp. Vorwort, Julius G. Böhler - Katalog [26 n°].‎

‎Avec 26 planches en noir et blanc en hors texte.Un ex-libris collé au revers du plat supérieur. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Julius Shulman - Agenda vierge pour l'année 2000.‎

‎ Köln, Taschen Diary, 1999, 1 vol. in-8 (220 x 175) cahiers réunis par une spirale en métal, couverture illustrée d'une photographie en noir et blanc protégée par une feuille en plastique opaque titrée en rouge. Pas de photo en plat inférieur, normal ? ‎

‎Couverture, 43 photographies en noir et blanc et 14 en couleurs, reproduites à pleine page de Julius Shulman. Magnifique. "Julius Shulman est un photographe américain né le 10 octobre 1910 à New York et mort le 15 juillet 2009 à Los Angeles. Il est reconnu pour son travail en tant que photographe d'architecture et a, en particulier travaillé, avec quelques uns des architectes californiens les plus renommés comme Gregory Ain, John Lautner, Richard Neutra, Pierre Koenig ou Rudolf Schindler". (Sources Wikipédia). ‎

‎Rhétoriques de César de Sceva. Prises de pouvoir, interprétation poétique de Michel Butor.‎

‎ Compagnie des Pharmaciens Bibliophiles 2010 1 in-folio Paris, Compagnie des Pharmaciens Bibliophiles, 2010,fort volume petit in-folio, en feuilles, sous couverture rempliée en couleurs, sous emboîtage cartonné havane. ‎

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‎Rhétoriques, extraits publiés pour la première fois par la compagnie des Pharmaciens Bibliophiles pour leur quarantième ouvrage. Ce texte a été repris dans la langue du XVIIe siècle tel que dans le manuscrit de César de Sceva de Nostradamus. Prises de pouvoir de Michel Butor est accompagnée de 19 gravures sur cuivre, en taille douce en couleur, toutes gravées et rehaussées au crayon arlequin par Julius Baltazar. Tirage limité à 150 exemplaires sur vélin d'Arches 250g. Un des 120 exemplaires nominatifs, numérotés et signés par Michel Butor et Julius Baltazar. Chaque exemplaire est accompagné d'un fac-similé de la "Rhétorique des Larmes" réalisé par Bruno Jacomet sur les presses Della Casa à Avignon et d'une ligne de plomb ayant servi à l'impression, prise au hasard du texte. Joint le menu tiré à 150 exemplaires numérotés. Gravure sur cuivre de Julius Baltazar (N°55/150). Très légères usures à l'emboîtage. ‎

‎Partition de la chanson : Rire et chanter c'est la santé Julius Trois titres sans accompagnement mais sur des airs connus : - Ma femme a trépassé - Drôles de rêves - Le temps des chemises ‎

‎ Propriété de L'Auteur ‎

‎Content d'être soldat,Nous étions sept !,Employé de la petite vitesse (L') Bon état Petit format ‎

‎Sept à la demi-douzaine‎

‎Sl Lettres de Casse 1982 petit in-4 en feuilles Sl, Lettres de Casse, 1982. 22,5 x 22,5 cm, petit in-4, 14 ff. n. ch. dont 2 blancs et 1 planche gravée hors texte, en feuilles sous couverture blanche à rabats imprimée.‎

‎Edition originale tirée à 199 exemplaires tous sur vélin d'Arches. Celui-ci exemplaire hors commerce comportant, comme les 20 premiers exemplaires, une gravure de Julius Baltazar signée, justifiée HC. Des rousseurs touchant essentiellement la couverture, les tranches et les derniers feuillets. Bon ‎

‎ROMANISCHE BAUKUNST IN FRANKREICH,‎

‎, Stuttgart, Julius Hoffmann, 1950, Original Leinen, 230 x 300mm., 232 Seiten, zahlreiche s/w Abbildungen auf Tafeln.‎

‎Bauformen-Bibliothek Dritter Band. Guter Zustand.‎

‎17 complices de Julius Baltazar.‎

‎Éditions Wequetecock Cove - New-Haven, 2006. Un volume in-8 (23 x 15,4 cm), 40 pages, en feuilles sous couverture rempliée, imprimée. Anthologie inédite de propos et réflexions autour de l'art de Julius Baltazar mais aussi des liens d'amitiés qui lient ces artistes entre eux. 4 LITHOGRAPHIES EN COULEURS DE BALTAZAR contrecollées en hors-texte. L'impression du texte est due à François Huin, typographe à L'Hay-Les-Roses. Édition originale tirée à 49 exemplaires sur vélin d'Arches, celui-ci le n° 5 est signé par Baltazar et les 17 auteurs "complices" au crayon ou à l'encre.‎

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‎Catalogue de référence : Julius Baltazar, un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L13, page 91 avec illustration.‎

‎PROPOS à PROPOS de Julius BALTAZAR.‎

‎Wessell Library, 1989. Un vol in-12 carré (15 x 13 cm), 20 pages, couverture imprimée et rehaussée de couleur. Édition originale des texte de F. ARRABAL, A.BERENGUER, J. CORTOT, B. DORNY,P JENKINS, A SAURA, K WHITE et M. DÉON, E. GUILLEVIC, L. MUIZON, M. SICARD dont les manuscrits ou tapuscrits sont reproduits au cliché. 3 encres de Julius Baltazar sont reproduites à pleine page. Tirage à 300 ex. sur vergé teinté. Parmi ceux-ci, 60 exemplaires sont accompagnés d'une peinture originale sur toile au format du livre (15 x 13 cm) signée. Le nôtre, l'ex. n° 27/60 est également signé par chaque intervenant "complice" à l'exception de Paul Jenkins sur un feuillet blanc format en soi une superbe composition originale polychrome.‎

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‎Catalogue de référence : Julius Baltazar, un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L6, page 88 avec illustration.‎

‎OBSCURE DENTELLE DU TEMPS * LACE SHROUDED IN TIME‎

‎Wequetecock Cove - New-Haven, 2015. Un volume in-folio carré (25x25 cm), en feuilles sous couverture à rabats entièrement peinte par l'artiste et titrée. Édition originale de cinq poèmes de Lionel Ray, chacun sous forme de triptyque dépliant, enluminés par Julius Baltazar de compositions à l'encre de Chine et aux crayons de couleur, le recto titré étant entièrement recouvert d'une composition abstraite originale aux encres de couleur. Chaque poème est accompagné de sa version américaine : 1. Vieil homme/Old Man, 2. Veillée/Vigil, 3. Villages/Villages, 4. Une voix/A Voice, 5. Le Temps/Time. La traduction est de Joshua Watsky. L'impression du texte est due à François Huin, typographe à L'Hay-Les-Roses. Tirage à 25 exemplaires, tous différents, numérotés et signés par l'auteur, le traducteur et le peintre. Celu-ci, le n° 19. -- ENGLISH DESCRIPTION: Wequetecock Cove - New-Haven, 2015. A square folio volume (25x25 cm), in sheets under cover with flaps entirely painted by the artist and titled. First edition of five poems by Lionel Ray, each in the form of a fold-out triptych, illuminated by Julius Baltazar with compositions in India ink and colored pencils, the titled front being entirely covered with an original abstract composition in colored inks . Each poem is accompanied by its American version: 1. Vieil homme/Old Man, 2. Veillée/Vigil, 3. Villages/Villages, 4. Une voix/A Voice, 5. Le Temps/Time. The translation is by Joshua Watsky. The printing of the text is due to François Huin, typographer at L'Hay-Les-Roses. Edition of 25 copies, all different, numbered and signed by the author, the translator and the painter. This one, number 19.‎

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‎Chaque exemplaire est entièrement peint à l'unité et comporte les interventions à l'encre de Chine et au crayon Arlequin par Baltazar. Œuvre contemporaine dense et flamboyante. Très beau, très rare. Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L202, page 164 avec illustration.‎

‎MURMURES DU SUD. Poèmes inédits.‎

‎Nice, Laure Matarasso, 2016. Un vol. in-folio (32,5 x 25,5 cm) de 13 bi-feuillets, couverture peinte couleur sable recto-verso rempliée. Édition originale illustrée de 12 COMPOSITIONS À L'ENCRE DE CHINE DE JULIUS BALTAZAR, à pleine page et la plupart à double page. La composition et l'impression du texte est due à François Huin et Gilles Hue, typographe à L'Hay-Les-Roses. Tirage à 30 exemplaires, tous différents, numérotés et signés par le poète et le peintre. Celui-ci, le n° 20. -- ENGLISH DESCRIPTION: Nice, Laure Matarasso, 2016. 1 volume folio (32.5 x 25.5 cm) of 13 bi-folios, recto-verso painted cover, folded. First edition illustrated with 12 COMPOSITIONS IN CHINESE INK BY JULIUS BALTAZAR, full-page and most double-page. The composition and printing of the text is due to François Huin and Gilles Hue, typographer at L'Hay-Les-Roses. Edition of 30 copies numbered and signed by the poet and the painter. This one, number 20. ‎

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‎Catalogue de référence : Julius Baltazar, un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L179, page 155 avec illustration.‎

‎Organon [Greek]. Principis Organum, Hoc est libri omnes ad Logicam pertinentes, Graecè & Latiné. Iul. Pacius recensuit: è Graeca in Latinam linguam conuertit: capitum & particularum distinctionibus, argumentísque: praeterea variis lectionibus, necno p... - [THE STANDARD INTERPRETATION OF ARISTOTLE'S ""ORGANON""]‎

‎Morgiis, Guillelmus Laimarius, 1584. Small folio. 18th century half vellum, somewhat soiled and worn. Corners and edges bumped and worn. Handwritten title to spine. Fore-edge with 2-line title in neat (contemporary?) hand and with the ""Societas Jesu"" (i.e. the Jesuit Society) symbol in white to the otherwise red fore-edge. Internally a very ni8ce copy, with the occasional browning and spotting. A faint damp stain to top marging of some leaves. A small hole to top of title-page, far from affecting print. Last leaves with neat strenthening of blank upper corners, far from affecting text. Old (presumably 18th century) owner's name to title page: ""Ioan. Bey A. Vest."" Front free end-papers heavily annotated (presumably by this same owner, in Latin, Greek, and German. The annotations include and elaborate handwritten index, information about the edition, and references to the Greek sentences. Verso of last leaf and back end-papers also with notes. A few underlinings here and there. Woodcut ornamental title-border, woodcut vignettes, woodcut initials, numerous woodcut illustrations and diagrams in the text. Greek-Latin parallel-text. (8), 831, (1) pp.‎

‎The very rare first edition of Julius Pace's seminal ""Organon""-edition, which was the standard-edition of the logical texts of Aristotle throughout more than a century, running through at least 11 editions before 1624. Pace's version of the text, in Greek-Latin parallels, and with Pace's inspired commentaries and interpretations, profoundly influenced Renaissance thought, determining the course of the Organon-interpretation throughout this period and inspiring much original philosophical thought. Pace's interpretation of Aristotle's logical works - arguably the most influential collection of works in the history of Western thought - not only changed the face of Renaissance thought, it has remained the authoritative reading of Aristotle's ""Organon"" to this day and is still considered the most important and authoritative reading of the texts. As Ross puts it in the Preface to his translation of the logical works (the standard Oxford-edition): ""My chief authority in matters of interpretation has been Pacius"". (""The Works of Aristotle Translated into English Under the Editorship of W.D. Ross. Volume I"". Oxford University Press). To this day, a proper study of Aristotle's ""Organon"" - and Porphyrios' ""Isagoge"" - is still unthinkable without references to Pace, his rendering of the text, and his interpretations of it. The famous ""Porphyrian Tree"" or ""arbor porphyriana"", which has gone down in history as a standard presentation of the basis of Aristotle's thought, was presented by Porphyrios in his ""Isagoge"", which since Antiquity has accompanied Aristotle's ""Ornanon"" as an introduction thereof. The standard presentation of this tree is that of Pace in the present edition, on p. 9. It is that rendering of it, with occasional slight alterations, which has remained standard ever since 1584. That which we ever since Antiquity have called the ""Organon"" comprises the logical works of Aristotle: 1. Categories, 2. On Interpretation, 3. Prior Analytics, 4. Posterior Analytics, 5. Topics, 6. On Sophistical Refutations - which ever since late Antiquity/early Middle Ages have been accompanied by Porphyrios' (233/34-ca.310) ""Isagoge"", his introduction to Aristotle's ""Categories"". During the Renaissance, all editions of Aristotle's ""Organon"" also comprised Porphyrios' ""Isagoge"", which was seen as necessary for the understanding of Aristotle's logic. Aristotle's logic has played a seminal role in the history of Western thought. No other collection of writings has had an impact on the history of philosophy that comes close to the ""Organon"", an impact that remains pivotal to this day. ""Aristotle's logic, especially his theory of the syllogism, has had an unparalleled influence on the history of Western thought."" (SEP).From Antiquity, the earlier middle ages had inherited Boethius' translation of the two first treatises of Aristotle's ""Organon"", along with Porphyrios' ""Isagoge"". These works formed the basis for logical study and teaching until the end of the 11th century. Only during the 12th and 13th centuries, were Aristotle's writings - along with those of the Arabic and some of the Greek commentators - translated into Latin. When the medieval universities reached their full development during the thirteenth century, Aristotle's works were adapted as the standard textbooks for all philosophical disciplines - thus modern terms for many philosophical and scientific disciplines correspond to the titles of Aristotle's works (e.g. Ethics, Physics, Metaphysics). Through Aristotle's works, the West thus acquired, not only the specific problems and ideas that were being dealt with at the universities, but also the terminology used to describe and discuss them and the systematic framework within which all relevant problems should and could be treated. But come the Renaissance, we see a clear change in the use of Aristotle's works. We here witness something other than a mere continuation of the late medieval Aristotelianism. The Humanists began supplying new translations of Aristotle's works and translated all the Greek commentators of Aristotle, many of them for the first time. And thus, a tendency to emphasize the original Greek Aristotle developed, a tendency that became pivotal for the development of modern thought - the development of modern science and modern philosophy is inextricably linked with the Renaissance Humanist editions of Aristotle's works in Greek (with Latin parallel-text). The ""Organon"", Aristotle's seminal logical writings, occupies a central position within the Aristotelian body of writing and thus within the development of Western thought. Certain Humanist versions of the Greek text and the Latin translations, as well as the interpretations of them, thus came to play a seminal role in the trajectory of Renaissance and modern though, Pace's ""Organon""-edition presumably being THE most important and influential edition ever to have appeared. ""The medieval traditions of logical writing survived well into the sixteenth century particularly at Paris and at the Spanish universities, though with considerable internal changes. Treatises on sophisms and on proofs of terms ceased to be written"" whereas there was a sudden flurry of activity concerned with the various divisions of terms and with the opposition of propositions, i.e. the logical relations between different kinds of categorical proposition. These internal changes were not, however, sufficient to keep the tradition alive, and after about 1530 not only did new writing on the specifically medieval contributions to logic cease, but the publication of medieval logicians virtually ceased. The main exceptions were the logical commentaries by (or attributed to) such authors as Thomas Aquinas and John Duns Scotus, which found a place in their ""Opera Omnia"", and which benefited from a revived interest in the great medieval metaphysicians.The main changes in the teaching and writing of logic during the sixteenth century were due to the impact of humanism. First, commentaries on Aristotle came to display a totally new style of writing. One reason for this was the influence of new translations of Aristotle, and new attitudes to the Greek text. Another reason was the publication of the Greek commentators on Aristotle's logic, Alexander, Themistius, Ammonius, Philoponus and Simplicius. A third reason was the new emphasis on Averroes, which expressed itself in the great Aristotle-Averroes edition of 1550-1552. The effects of these new factors can be seen in the commentaries on individual works of the ""Organon"" by such Italians as Agostino Nifo (1473-1546) and Jacopo Zabarella (1533-1589), the latter of whom offered a particularly influential account of scientific method. They can also be seen in the ""Organon"" edition of Giulio Pace (1550-1635), which was first published in 1584 and contained the Greek text side-by-side with a new translation which was designed not only to read well but also to capture the philosophical significance of Aristotle's words."" (Raul Corazzon, ""History of Renaissance and Modern Logic from 1400 to Stuart Mill"").""No editor better understood the nature of this Treatise of Aristotle than Julius Pacius, who was the preceptor of Casaubon, and profoundedly skilled in all the arcane of the Peripatetic philosophy, in both the Greek and Latin tongues."" (Dibdin I: 318)Giulio Pace of Beriga (or Julius Pace/Pacius) (1550 - 1635) was a famous Italian Aristotelian scholar and jurist. He was born in Vicenza and studied law and philosophy in Padua. He was inspired by the Reformation and put on trial by the Inquisition. Therefore he had to flee Italy and escaped, first to Geneva, thereafter to Germany. While in Heidelberg, he converted to Protestantism. He was highly respected as an academic and was widely known for his deep knowledge and understanding of Aristotle, whom he became famous for translating. He was elected public professor in Geneva, where he taught for ten years (1575-1585). The next ten years he spent teaching law at the University of Heidelberg (where he got into different conflicts, especially with the philosophical faculty for giving private tuition in the controversial Ramist logic). After Heidelberg, he taught at different universities throughout Europe, where he was especially well known for his 1584-edition of Aristotle's ""Organon"", which played a definitive role in Aristotle-scholarship and philosophy in general throughout all of Europe.Dibdin I:318" Adams A:1866.‎

‎Lettres de la maison de la mort. (Letters from the death house).‎

‎ Gallimard, 1953, in-12, 251 pp, traduit de l'américain par Pierre Singer, broché, état correct. Achevé d'imprimer du 11 juin 1953‎

‎Première publication française des lettres rédigées par les époux Rosenberg depuis l'arrestation de Julius le 17 juillet 1950 jusqu'au 31 mai 1953. Julius Rosenberg (ingénieur électricien, né en 1918 à New York) et son épouse Ethel Rosenberg (née en 1915 à New York) sont un couple de Juifs new-yorkais communistes arrêtés pour espionnage au profit de l’URSS. Julius fut arrêté le 17 juillet 1950 et Ethel le 11 août. Ils furent jugés coupables le 5 avril 1951 et exécutés sur la chaise électrique le 19 juin 1953 dans la prison de Sing Sing. ‎