181 books for « jeanne pierre »Edit

‎Le bêtisier judiciaire.‎

‎Editions Kluwer, s.d. (ca 2000). 15 x 23, 155 pp., broché, très bon état.‎

‎Iconographie de Saint-Augustin. Les cycles du XVe Siècle.‎

‎.: 2. Paris, études Augustiniennes, 1969, in-8°, 25 cm, 366 pp avec 137 planches, toile d'éditeur avec titres sur le dos et le plat supérieur, sans jacquette. Bel exemplaire quoique les feuilles de garde (blanches) sont légèrement souill.‎

‎Cahiers de la céramique et des arts du feu n° 13 + Supplément au n°13. - L’énigme des faïences de Limoges par Jeanne Giacomotti. - La manufacture Royale de Limoges par Pierre Verlet . - Les styles de la manufacture dite du comte d'Artois par Henry-Pierre Fourest. - Les Pouyat et leurs "blancs" par Serge Gauthier. - Une petite fabrique limousine à la fin du 18° siècle : La Seynie par Jeanne Pradère. - Les boîtes en Porcelaine tendre au musée Adrien-Dubouché par Henry-Pierre Fourest. Introduction par Pierre Morel D'Arleux. Supplément: - Evolution des décors au 19° et 20° siècle par F. et J. D'Albis. - Les grands services de limoges par Pierre Verlet. - Porcelaine Bernardaud, Porcelaine Haviland . Ce nom qui fait le tour du monde par Henri Léonet.‎

‎ Paris, 1959, 320x250mm, 56 + 46pages, broché. Bon état. ‎

‎ photos couleurs et n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Octave de Méditations sur les vertus de la bieheureuse Mère Jeanne-Françoise de Chantal, à l'usage des religieuses de la Visitation Sainte-Marie [a été relié à la suite :] Retraite de dix jours [a été relié à la suite :] Méditation sur la bienheureuse Mère de Chantal [a été relié à la suite :] Litanies de la bieneureuse Jeanne-Françoise Frémiot de Chantal.‎

‎ A Paris, chez Claude Herissant, 1757 - [page de titre absente pour le deuxième volume] - A Aix, chez la Veuve de J. David & Esprit David, 1761. Quatre textes reliés en 1 vol. in-12 (168 x 103 mm) de 1 f. bl., 4 ff. n.fol., 218 pp. et 1 f. n.fol. ; 86 pp. ; 17 pp. ; 7 pp. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de plein veau marbré havane, plats jansénistes, dos lisse orné d'un filet d'encadrement à froid, filets en pointillés verticaux dorés, doubles filets dorés, larges fleurons dorés, pièce de titre de maroquin vieux-rouge, titre doré, platte dorée en queue, semis de pointillés dorés, filet doré sur les coupes, toutes tranches marbrées.‎

‎ Réunion de quatre textes consacrées à Jeanne-Françoise Frémiot, amie de François de Sales et co-fondatrice de l'Ordre de la Visitation Sainte-Marie. Angles émoussés. Quelques rousseurs dans le texte et feuillets parfois légèrement brunis. Du reste, très belle condition. Peu courant. ‎

‎Ensembles mobiliers. Vol. 13, 1953.‎

‎ Paris, Charles Moreau, 1953. (8) pp. et 48 planches en héliotypie, sous chemise cartonnée, dos toile. Couverture de J. DESNOS. ‎

‎Complet des 48 planches. Intérieurs et créations de LELEU, Albert GUENOT, Paul BEUCHER, Pierre VILLAIN, René GABRIEL, Jeanne COUTURIER, Maurice RINCK, Jacques DUMOND, Jean LESAGE, Louis SOGNOT, Maurice PRE, Gustave GAUTIER, Marcel GASCOIN, Gilberte COUTANT, Jean-Paul GUEL, BERTHAUX, Maurice JALLOT, Suzanne GUIGUICHON, BAILLON, SPADE, Roger LANDAULT, RAPHAEL, Pierre BLOCH, Jean PASCAUD, Jacques HITIER, Jean FRESSINET, Jean ROYERE, GAUBERTI, CAILLETTE, Pierre GUARICHE, SEIGNEUR, MOULIN D'ANGLES, Pierre PAULIN, André RENOU, Jean GENISSET, André ARBUS, GENEVRIERE, DOMIN, MARTIN, Jacques KLEIN, Jean SOUVRAIN. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Anthologie des poètes français du XIXème siècle. 1762-1817 / 1818-1841 / 1842-1851 / 1852 à nos jours. En 4 tomes. Complet. ‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1888, in-8, demi-chagrin marron, caissons décorés, 409, 467, 413, 473p. Ouvrage présentant une notice et un choix de pièces pour chaque poète. Intérieur de toute fraîcheur, sans rousseurs, tant pour le texte que pour les gravures. Légers frottements sans gravité aux reliures hormis une épidermure plus prononcée en pied du tome 4. (voir photo). T1 : André Chénier, Marie-Joseph Chénier, Jean-Baptiste Legouvé, Arnault, Chateaubriand, Chênedollé, Désaugiers, Nodier, Béranger, Millevoye, Guttinguer, Pierre Lebru, Soumet, Madame Desbordes-Valmore, Lamartine, Émile Deschamps, Casimir Delavigne, Mme Amable Tastu, Jean Reboul, Barthélemy et Méry, Alfred de Vigny, Antoni Deschamps, Victor Hugo, Auguste Brizeux, Sainte-Beuve, Amédée Pommier, Auguste Barbier, Daniel Stern,Félix Arvers, Dovalle, Aloïsius Bertrand, Ernest Legouvé, Gérard de Nerval, Gustave Mathieu, Pétrus Borel, Napol le Pyrénéen, Jules Lacroix , Théophile Gautier, Hégésippe Moreau, Alfred de Musset, Auguste de Châtillon,Xavier Marmier Victor de Laprade, F. de Gramont, Joseph Autran, Louis Veuillot, L. Ackermann , Alfred des Essarts, Anaïs Ségalas, Charles Coran , Auguste de Belloy, Joséphin Soulary, Arsène Houssaye, L. de Ronchaud. T2 Leconte de Lisle, Amédée Rolland, Alfred Busquet, Auguste Vacquerie Édouard Grenier, Gustave Levavasseur, Émile Augier, Auguste Lacaussade, Charles Reynaud, Charles Baudelaire, Pierre Dupont, Gustave Nadaud, Ernest Prarond, Henry Murger, André Lemoyne, Louis Bouilhet, Maxime Du Camp, Théodore de Banville, Eugène Manuel, Léon Laurent-Pichat, Jules Barbier, Charles Monselet, Henri de Bornier, Claudius Popelin, Dionys Ordinaire, Louis Ratisbonne, Jules Breton, Valéry Vernier, Marc Monnier, Francis Pittié, Octave Lacroix, Léopold Laluyé, Émile Chevé, Philoxène Boyer, Philippe Gille, Alexandre Piedagnel, André Theuriet , André Lefèvre, Édouard Pailleron, Camille Delthil, Léon Cladel Madame Blanchecotte, Armand Renaud, Madame de la Roche-Guyon, Alcide Dusolier, Georges Lafenestre, Félix Frank, Aristide Frémine, Armand Silvestre, Léon Dierx, Achille Millien, Albert Glatigny, Sully Prudhomme, Émile Blémont, Ernest d’Hervilly, Emmanuel des Essarts, Charles Canivet, Saint-Cyr de Rayssac, André Gill Alphonse Daudet, Albert Mérat, Henri Cazalis, Gabriel Marc, Jacques Richard, Léon Valade, Charles Frémine, Villiers de l’Isle-Adam. T3 François Coppée, José-Maria de Heredia, Stéphane Mallarmé, Raoul Lafagette, Charles Cros, Eugène Vermersch, Paul Arène, Charles de Pomairols, Paul Delair, Louis-Xavier de Ricard, Paul Haag, Camille Macaigne, Paul Verlaine , Anatole France, Antony Valabrègue, Paul Demeny, Léon Barracand, Louisa Siéfert, Émile Bergerat, Lucien Paté, Maurice Rollinat, François Fabié, Paul Déroulède, Georges Boutelleau, Edmond Lepelletier, Jean Aicard, Gabriel Vicaire, Jacques Normand, Gustave Rivet, Émile Dodillon, Jean Richepin, Mme Alphonse Daudet, Albert Delpit, Louis Tiercelin, Hippolyte Buffenoir, Guy de Maupassant, Charles Grandmougin, Léon Duvauchel Frédéric Bataille, Henri Chantavoine, Émile Goudeau, Robert de Bonnières, Clovis Hugues, Paul Marrot, Frédéric Plessis, Amédée Pigeon. T4 Paul Bourget, Victor Billaud, Georges Gourdon, Sutter-Laumann, Raoul Gineste, Robert Caze, Jules Lemaître, Paul Harel, Jules d’Auriac, Mme Gustave Mesureur, Maurice Bouchor, Maurice Montégut, Georges Leygues, Fernand Icres, Joseph Gayda, Eugène Godin, Arthur Rimbaud, Louis le Lasseur de Ranzay, Georges Nardin, Jules Truffier, Henri-Charles Read, Auguste Dorchain, Edmond Haraucourt, Tancrède Martel, Félix Jeantet, Laurent Tailhade, Raphaël-Georges Lévy, Jeanne Loiseau, Jean Rameau, Félicien Champsaur, Victor d’Auriac, Gaston de Raimes, Eugène le Mouël, Jacques Madeleine, Jules Forget, Pierre de Nolhac, Georges Payelle, Paul Manivet, Joseph Germain-Lacour, Marie de Valandré, Stanislas de Guaita, Émile Michelet, Henri Bernès, Henri Beauclair, Paul Mariéton, Émile Peyrefort, Abel Hermant, Victor Pittié, Jules Boissière, Maurice Vaucaire, Jean Ajalbert, Marcel Collière, Louis Marsolleau, Henri de Régnier, Pierre Quillard, Rodolphe Darzens, Victor Margueritte Éphraïm Mikhaël, Georges Rodenbach, Émile Verhaeren, Albert Giraud, Juste Olivier, Frédéric Monneron, Henri-Frédéric Amiel, Eugène Rambert, Philippe Godet, Jules Cougnard, Henri Warnery, Jules Carrara, Alice de Chambrier, Ernest Bussy, Adolphe Ribaux, Charles Fuster, Hélène Vacaresco, Stuart Merrill, Francis Vielé-Griffin, Louis Fréchette. Portraits à l'eau forte en hors texte sur papier fort de : M. Desbordes-Valmore, Lamartine, A. de Vigny, V. Hugo, Brizeux, A. de Musset, Soulary, Leconte de Lisle, C. Baudelaire, A. Lemoyne, L. Bouilhet, T. de Banville, G. Theuriet, Sully-Prudhomme, L. Daudet, F. Coppée, P. Arène, A. France, M. Rollinat, J. Richepin, Mme A. Daudet, P.Bourget, J. Lemaître, A. Dorchain, Mlle J. Loiseau, R. Darzens, G. Rodenbach, A. Ribaux. Figurent 2 inédits en édition originale d'Arthur Rimbaud. ‎

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‎Carnet Manuscrit de "Souvenirs et anecdotes de Tante Lair", Angèle Lair, fille du peintre Alexandre-Gabriel Decamps, vraisemblablement notés par sa nièce Jeanne Dentu Epouse De La Batut puis son petit neveu Pierre de La Batut.[ Anecdotes sur Decamps, Gambetta, Emile Gaboriau, etc. ] : [ Témoignage détaillé sur la mort de Decamps ]. [ ... ] "Un jour Decamps invité [chez ] Napoléon III ne voulait s’y rendre qu'avec une femme et ses filles et son épouse refusant d'y aller, fit habiller en Amazone son fils qui avait une jolie figure efféminée. Personne ne s'aperçut de la supercherie, et chacun se demandait quel était cette jeune inconnue que Decamps accompagnait ainsi. Mais cela fit un scandale énorme et le lendemain toute la ville en parlait ; et le peintre s'en amusait beaucoup car il se souciait peu de l'opinion des autres. Enfin un ami qu'on avait mis dans la confidence raconta l'histoire et les potins s'apaisèrent, chacun disant : « C'est bien une idée d'artiste »." [...] "Decamps fit son premier tableau à l'huile de vers l'âge de 14 ans et le donna à une cousine [...] La scène était très animée et recelait déjà réel talent. Musard, l'introducteur des cafés-concerts en France, ayant vu ce tableau : « le jeune homme qui l'a fait, s'il continue, fera certainement son chemin ». Cela n'empêcha que le père de deux camps s'opposa longtemps à ce que son fils soit peintre ; il voulait en faire un notaire comme lui." [...] Il était très indépendant. Traité avec ses amis, éléments à s'amuser en compagnie, il avait, cependant un fond de mélancolie incurable." [...] « Les amis de ma femme ne sont pas mes amis », disait mon grand-père Dentu.[...] "M. Emile Gaboriau avait pour maîtresse une blanchisseuse. Il l'épousa après avoir été soigné par elle durant une maladie, mais sa mère ne lui pardonna pas. [...] Gambetta, ayant gagné (à la bourse, je crois) 4 millions et ne voulant pas qu'on le sache car un républicain milliardaire est toujours suspect s'acheta l'île de Porquerolles mais au nom de M. E. De Roussen, son secrétaire. Gambetta étant mort rapidement sans avoir le temps de régulariser la situation, M. de Roussen conserva, sans scrupules, l'île de Porquerolles. Sa femme, directrice d'une maison de correction dans l'île, se fit remarquer par sa brutalité, sa cruauté et fut d'ailleurs condamné de ce chef." [...] "Ma bisaïeule Mme Caumartin, veuve d'un avoué, propriétaire d'un hôtel particulier au coin de la rue Caumartin et du boulevard des Italiens vendus 2 millions au Crédit Lyonnais, versa 1 million pour libérer son gendre, dentu, de prison où il se trouvait à la suite de polémiques dans le drapeau blanc. Sans doute pour payer ses amendes. Cette somme fut déduite de l'héritage de Mme Dentu afin que les soeurs de cette dernière n'en supportent pas les conséquences." [...] Decamps avait un ours. Il le prêta un ami qui le mena au bal de l'opéra où on le prit pour un déguisé. Puis il le laissa pour danser et l'ours, s'en fut coucher dans une loge où il s'endormit. Après le bal, une ouvreuse vint lui taper sur l'épaule et pensa mourir de frayeur quand elle s'aperçut que c'était un ours véritable." [ Notes sur Mme Gonzalez, femme du romancier, mère d'Eva Gonzalez, élèvre de Berthe Morizot ; notes sur la famille de Ponson du Terrail ]‎

‎1 cahier d'écolier, Imprimerie Emile Flouret, Bergerac, 7 pages manuscrites, s.d. (circa 1900-1930 ?) [ Témoignage détaillé sur la mort de Decamps ]. [ ... ] "Un jour Decamps invité [chez ] Napoléon III ne voulait s’y rendre qu'avec une femme et ses filles et son épouse refusant d'y aller, fit habiller en Amazone son fils qui avait une jolie figure efféminée. Personne ne s'aperçut de la supercherie, et chacun se demandait quel était cette jeune inconnue que Decamps accompagnait ainsi. Mais cela fit un scandale énorme et le lendemain toute la ville en parlait ; et le peintre s'en amusait beaucoup car il se souciait peu de l'opinion des autres. Enfin un ami qu'on avait mis dans la confidence raconta l'histoire et les potins s'apaisèrent, chacun disant : « C'est bien une idée d'artiste »." [...] "Decamps fit son premier tableau à l'huile de vers l'âge de 14 ans et le donna à une cousine [...] La scène était très animée et recelait déjà réel talent. Musard, l'introducteur des cafés-concerts en France, ayant vu ce tableau : « le jeune homme qui l'a fait, s'il continue, fera certainement son chemin ». Cela n'empêcha que le père de deux camps s'opposa longtemps à ce que son fils soit peintre ; il voulait en faire un notaire comme lui." [...] Il était très indépendant. Traité avec ses amis, éléments à s'amuser en compagnie, il avait, cependant un fond de mélancolie incurable." [...] « Les amis de ma femme ne sont pas mes amis », disait mon grand-père Dentu.[...] "M. Emile Gaboriau avait pour maîtresse une blanchisseuse. Il l'épousa après avoir été soigné par elle durant une maladie, mais sa mère ne lui pardonna pas. [...] Gambetta, ayant gagné (à la bourse, je crois) 4 millions et ne voulant pas qu'on le sache car un républicain milliardaire est toujours suspect s'acheta l'île de Porquerolles mais au nom de M. E. De Roussen, son secrétaire. Gambetta étant mort rapidement sans avoir le temps de régulariser la situation, M. de Roussen conserva, sans scrupules, l'île de Porquerolles. Sa femme, directrice d'une maison de correction dans l'île, se fit remarquer par sa brutalité, sa cruauté et fut d'ailleurs condamné de ce chef." [...] "Ma bisaïeule Mme Caumartin, veuve d'un avoué, propriétaire d'un hôtel particulier au coin de la rue Caumartin et du boulevard des Italiens vendus 2 millions au Crédit Lyonnais, versa 1 million pour libérer son gendre, Dentu, de prison où il se trouvait à la suite de polémiques dans le drapeau blanc. Sans doute pour payer ses amendes. Cette somme fut déduite de l'héritage de Mme Dentu afin que les soeurs de cette dernière n'en supportent pas les conséquences." [...] Decamps avait un ours. Il le prêta un ami qui le mena au bal de l'opéra où on le prit pour un déguisé. Puis il le laissa pour danser et l'ours, s'en fut coucher dans une loge où il s'endormit. Après le bal, une ouvreuse vint lui taper sur l'épaule et pensa mourir de frayeur quand elle s'aperçut que c'était un ours véritable." [ Notes sur Mme Gonzalez, femme du romancier, mère d'Eva Gonzalez, élèvre de Berthe Morizot ; notes sur la famille de Ponson du Terrail ]‎

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‎Intéressant recueil d'anecdotes diverses, rédigé d'après les témoignages de la tante Angèle Lair par Jeanne Dentu ou par son fils Pierre de La Batut.‎

‎Quatre ouvrages de Pierre de Nolhac: 1. Ode à Toulouse. 2. Mélodies pour une voix. 3. Les Chants de la Vie Nouvelle Béatrice. 4. Quand je ne serai plus.... qu'une ombre (créé par Gabriel Cousinou du Lied de Barcelone).‎

‎Musique de Jeanne Joussein. Paris. Hamelle. Vers 1932. 4 fascicules in-f°(ca 270 x 345mm) de 4, 5, 3, 2 pages de musique, texte en français. Exemplaires un peu insolés. Envoi de Jeanne Jussein sur l'Ode à Toulouse.‎

‎Pour Pierre de Nolhac voir Les Poètes du terroir, I, 117-119. ‎

‎Un collier Técla (Publicité, Volume 1, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2) [suivi de] Robes du soir de Jeanne Lanvin‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur réalisée par Pierre Mourgue, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Planche publicitaire pour des robes de Jeanne Lanvin au verso. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Un collier Técla (Publicité, Volume 1, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2) [suivi de] Robes du soir de Jeanne Lanvin‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur réalisée par Pierre Mourgue, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Planche publicitaire pour des robes de Jeanne Lanvin au verso. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Revue Américana : Grace Paley ( Thomas Cousineau - Elizabeth Dutertre - Colette Gerbaud - Pierre-Yves Pétillon) - Mark Twain ( Jean Roubérol - Paggy Castex) William Faulkner( Alain Geoffroy - Patrick Hubner - Giliane Morell-Czermak - Béatrice Rossi-Bouchrara - Jeanne-Marie Santraud - Marc Saporta)‎

‎ N° 1 - broché - 1988 - 215p - Ed. Presses de l'Université Paris-Sorbonne‎

‎bon état ‎

‎LITTERATURE : LECTURES SYMBOLIQUES.‎

‎ Revue trimestrielle, Editions Larousse, numéro 22, Mai 1976, format 15,5x23cm , broché, 127 pages, bon état.‎

‎Sommaire : La sorcière dedans/dehors par Jean-Pierre Richard, D'Artagnan, et après par Jeanne Bem, Pour une thématique restreinte, écriture, parole et différence dans " Madame Bovary " par Naomi Schor, le projet flaubertien et l'utopie du " vouloir conclure " par Pierre Marc de Biasi, Discours social et littérature dans " Germinal " par Sandy Petrey, La langue de l'empereur par Aleksander Wit Labuda, Le réalisme balzacien selon Pierre Barbéris par Nicole Mozet, " Nouvelle critique " et lecture des textes littéraires dans les classes du second degré par Lucette Chambard. ‎

‎La Fresque des Lyonnais.‎

‎ 1995 Les Créations du Pélican, Cité de la Création, 1995, 1 volume grand in-4 de 160 pages, cartonnage de l'éditeur sous jaquette illustrée.‎

‎Bon état. Légers plis sur le haut de la jaquette. ‎

‎Théâtre de Guignol, Publié par la Société "Les Amis de Guignol". Tome I : La Pépie - La Leçon de Musique - Le Déménagement - La Lune Rousse - Le Docteur Gnafron - La Maison hantée - Les Couverts Volés - La Brouille - Les Frères Coq - Commerce Dangereux - Le Professeur Gnafron - Les Créanciers de Pifambosse - Le Pot de Confitures - Le Château Mystérieux - Le Portrait de l'Oncle - Un Dentiste - Une Racine Merveilleuse - La Ruse - Tome II : Le Marchand d'Aiguilles - Les Fiançailles - Le Sergent Guignol - La Meunière - Guignol fait son concours - Le Marchand de Picarlats - Le Médecin malgré Lui, les Voleurs Volés - Le Testament - L'Envie - Ma Porte d'Allée - Les Tribulations de Lacorne - Le Duel - Les Valets à la Porte - Le Marchand e Veaux - La Fiancée de Tonton - Tu Chanteras - Le Coq en Plâtre - Guignol avocat - Une affaire pas commode (2 volumes) .‎

‎ Lyon, Les Amis de Guignol, tiré sur les presses de MM. Camus et Carnet, 1929, 2 volumes, 2 volumes in-8 de 250x160 mm environ, 478 pages et 480 pages, reliure signée, demi-chagrin à coins vert sapin, dos à nerfs portant titres et tomaisons dorés, date et lieu en queue, ornés de fers dorés sur 2 entrenerfs (lion debout), plats d'origine conservés ( un peu salis avec petites fentes sur les bordures). Une mouillure sur la page de faux-titre et celle de titre du premier volume, une déchirure restaurée avec adhésif sur la page de la table des matières, sinon bon état.‎

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‎Guignol est une marionnette à gaine française créée à Lyon vers 1808 par Laurent Mourguet. Le terme désigne également par métonymie le théâtre de marionnettes comique dont Guignol est le personnage principal, formant avec Gnafron et Madelon le trio récurrent des pièces du répertoire classique.À l'origine, ce théâtre déroule un canevas improvisé non écrit servant de gazette locale à caractère comique. Le répertoire écrit original comporte près d'une cinquantaine de pièces. Les premières, relevées par Victor-Napoléon Vuillerme-Dunand pour cause de soumission obligatoire à la censure de la Deuxième République, datent de 1852. Suivent le recueil du magistrat Jean-Baptiste Onofrio dont la première version anonyme date de 1865 et les manuscrits Durafour. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Le miroir du monde n° 104 - La commémoration a Paris, du deuxième centenaire de Washington, La bataille pour Changhaï, M. André Tardieu forme un cabinet restreint, Autour de la conférence du désarmement par Jeanne Larivière, Les causes économiques locales‎

‎Bureau du journal. 27 février 1932. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 241 à 270. Nombreuses photographies en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux‎

‎Sommaire : La commémoration a Paris, du deuxième centenaire de Washington, La bataille pour Changhaï, M. André Tardieu forme un cabinet restreint, Autour de la conférence du désarmement par Jeanne Larivière, Les causes économiques locales de l'actuel conflit sino-japonais par Pierre Bruneau Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux‎

‎LE SEIGNEUR DE COMPASSION .‎

‎ Paris, Editions ADYAR, 1924, format 193x143mm, broché, 71 pages, ouvrage illustré de bois gravés par Pierre GUILLEMAT, exemplaire numéroté sur vergé teinté, celui-ci porte le numéro 26, envoi de l'auteur , couverture un peu défraîchie sinon exemplaire correct.‎

‎Jeanne d'Arc et son temps. Jour par jour avec la grande Lorraine à travers la France du XVe siècle ressuscitée.‎

‎ P., Arthaud, 1948, 2 volumes in 8°, brochés, 358 et 362 pages, illustrations. ‎

‎Tome 1 : Des quatorze ans de Jeanne à la délivrance d'Orléans. Tome 2 : De la victoire d'Orléans au martyre. PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎LA GRIVE, 1958-1972. 33 fascicules in-8, agrafés ou brochés.‎

‎Manquent les numéros 101-106, 108, 127, 130, 133-137, 139, 143, 146, 154. [5194]‎

‎Bibliothèque verte.- Bibliothèque de la Jeunesse. ‎

‎ 18 volumes. Bibliothèque verte 15 volumes in 12 cartonnage vert, titre doré, jaquette illustrée en couleurs. Faux-titre, titre, pour chaque volume, Hachette éditeur. Illustrations dans le texte et à pleine page. 1) FEUGA Jean Les hommes du navire perdu 253pages, illustrations Henri DIMPRE. 1948. 2) LAURIE André l’héritier des robinsons 256 pages, illustrations d Henri FAIVRE 1948. 3) BOURLIAGUET L. Le moulin de Catuclade 188 pages, illustrations en couleurs d’A. CHAZELLE. 4) TOUDOUZE Gustave Reine en sabots 255 pages, 1948. 5) Captain W.E JOHNS de la R.A.FWoardrals 1948 illustrations de Christian MATHELO. 6) MAEL Pierre Robinson et Robinsonne. 252 pages, 1952. Illustrations de G. DUTRIAC ; 7) ACREMANT Germaine Ces dames aux chapeaux verts. 253 pages, illustrations en couleurs de Jacques DEMACHY. 1952.8) Jérôme K. Jérôme Trois hommes dans un bateau. 251 pages, illustrations de Jean ROUTIER. 1949. 9) MAËL Pierre Un mousse nommé Surcouf. 250 pages. 1948. 10) G.G. TOUDOUZE Cinq jeunes filles à Capri ; 1957. Illustrations d’Henri FAIVRE, une carte en couleurs. 11) Jeanne de RECQUEVILLE. Voyage en dentelles 256 pages, 1956. Illustrations d’Albert CHAZELLES. 12) Howard PEASE Le vagabond des mers. Illustrations en couleurs d’Heri DIMPRE. 1959. 13) STHAL P.J. Les patins d’argent 256 pages, illustrations d’A. PECOUD. 1957. 14) MAYNE REID les exilés dans la forêt. 256 pages, illustrations en couleurs de Michel JACQUOT 1948. 15) SIENKIEWICZ Henryk Quo Vadis illustrations d’André HOFER. 255 pages, 1955. On joint 3 volumes de la bibliothèque illustrée :1) ERCKMANN CHATRIAN l’ami FRITZ. 247 pages, 1947. Bibliothèque de la jeunesse.(Cartonné souple). 2) Ludovic HALEVY L’abbé CONSTANTIN 142 Pages. Illustrations d’E. DUFOUR 1951. 3) Georges TOUDOUZE Annie 253 pages, 1948 illustrations d’Henri FAIVRE.18 volumes. L’ensemble‎

8 Images

‎"Lettres - 1945"‎

‎"1945. Genève Imprimerie Kundig éditrice Pierrette Courthion n°s 1 (mars 1945) 2 (mai 1945) 3 (juin 1945) et 4 (septembre 1945 - Brochés 14 5 cm x 19 5 cm 92+ 92 + 92 = 192 pages - Direction : Pierre Courthion ; textes et poèmes de Pierre Courthion Théodore Spoerri Jean Tardieu Georges Haldas Jeanne Hersch Franz Kafka Marcel Raymond Jean Paulhan Gabriela Mistral Pablo Neruda Edmond Jeanneret Paul Eluard Francis Ponge Henri Michaux Henry Miller Loys Masson Paul Klee Guy Levis-Mano Rilke Hofmannsthal Robert Musil Georges Trakl etc ; dessins de Paul Klee et Kolos-Vari dans le n°4 ; bien complet du bulletin de souscription - Couv. restaurée du n°4 sinon bon état" ‎

‎Jugement prévôtal rendu en la chambre criminelle du Châtelet de Paris, par messire Jean-Charles Papillon,... qui condamne Pierre-Jean-Baptiste-Nicolas Mary, écrivain, et Marie-Jeanne Trumeau, femme de Silvain Bertin, à l'amende honorable et à être pendus à la place de la porte Saint-Antoine, pour attroupement, émeute et sédition... Du 18 mai 1789‎

‎ 1789 Paris, Chez N. H. Nyon,1789; in-4° de 8pp. Non coupé. Date manuscrite au titre.‎

‎Furent jugés également pour “attroupement, émeute et sédition“ Jean-Bpatiste Lamarche compganon peinytre en bâtiment, Jospeh Taupin imprimeur en taille-douce,Etienne Farcel gazier, Pierre Quentin sculpteur, Jean Thomas le Blanc graçon bourrelier qui eux furent condamnés à l'amende honorable, au carcan et aux galères à perpétuité. (CL3Gr) ‎

‎L'Oeuvre des faïenciers français du XVIè à la fin du XVIIIè siècle.‎

‎ Présenté par Henri-Pierre fourest, conservateur au musée national de Céramique de Sèvres et Jeanns Giocomotti, assistante au département d'art du musée du Louvre.Paris, Hachette, 1966. In-4, plein cartonnage toile écrue illustrée, jaquette illustrée en couleurs conservée, 327 pp et bibliographie. - Abondamment illustré en noir et en couleurs, parfait etat , pas encore depassé ‎

‎Ray D7* ‎

‎Iohanna Darc Aurelianensis Puella Vulgo Nuncupata, Rouen 30 mai 1431: Avers: Portrait de Jeanne d’Arc à cheval avec son blason (une épée d'argent mise en pal et férue dans une couronne royale, accostée de deux fleurs de lys), d’après le graveur L.Gaultier en 1612; À revers: Jeanne d’Arc au bûché avec la ville de Rouen en arrière plan‎

‎, 28mm, argent (10gr.).‎

‎L'école libératrice- Organe du syndicat national des instituteurs- n°1- octobre 1965- 35e année-Sommaire: Extratis de textes- Actualités pédagogiques par Jeanne Lordon- Le sport: l'enjeu - Le théâtre par Guy Verdot- Partie pédagogique: Français en 6e et 5‎

‎Collèges d'enseignement général. 1965. In-4. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos abîmé, Papier jauni. 46 pages + Quelques publicités illustrées en noir et blanc. Mouillures en bas de pages, n'altérant par la lecture.. . . . Classification Dewey : 370-Education‎

‎Sommaire: Extratis de textes- Actualités pédagogiques par Jeanne Lordon- Le sport: l'enjeu - Le théâtre par Guy Verdot- Partie pédagogique: Français en 6e et 5e par Charles Houdiard- Maths en 4e par Michel Chatelain- etc. Classification Dewey : 370-Education‎

‎L'OEUVRE DES FAÏENCIERS FRANÇAIS DU XVIe A LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE. Présentée par Heanry-Pierre Fourest et Jeanne Giacomotti ‎

‎Paris Hachette 1966 grand in 4 (32x25) 1 volume reliure toilée ornée de l'éditeur sous jaquette illustrée en couleurs, 328 pages, avec de nombreuses photographies en noir et blanc. Collection Connaissance des Arts, série "Grands Artisans d'Autrefois". Les Origines de la faïence française; Le style Louis XIV; Le style Louis XV, La faïence de grand feu; Le style Louis XV, La faïence de petit feu; Répertoire des principales manufactures françaises avec leurs marques; Bibliographie. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Bon Jaquette en bon état Couverture rigide ‎