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‎Sinon l'ombre devient nuit, poème illustré de 6 photogravures de l'artiste Laurence Briat. Édition originale. Livre d'artiste tiré à 10 exemplaires. Rarissime. ‎

‎LAURENCE BRIAT JEAN-CHARLES LEGROS Sinon l'ombre devient nuit poème accompagné de six grandes photogravures sur Arches novembre 2017 édition originale Livre d'artiste comprenant 1 poème de Jean-Charles Legros et 6 photogravures de Laurence Briat. Format oblong, 35,5x25cm, couverture de toile grise, plats cartonnés vissés, titre, nom de l'auteur et d'artiste imprimé sur papier blanc contre-collé sur le 1er plat. ù Sinon l'ombre devient nuit a été réalisé en 8 exemplaires numérotés de 1 à 8 et 2 hors commerce numérotés HC1 et HC2 signés par les 2 auteurs, en novembre 2017, avec 6 photogravures originales de Laurence Briat. Exemplaire n°8/8 justifié au crayon et signé par l'auteur et l'artiste. "Forme chinoisée soudaine terrifiante elle devance l'assassin et dit ma fragilité Je suis toute dans cette forme obscure Immobile je m'y abîme Mouvante je m'y multiplie plus insaisissable encore Passée la peur à la pénétrer on y perd la vue et la voix aussi On n'en peut rien dire Car c'est le lieu de tous mes mensonges et de ma vérité Mon ombre et la tienne parfois se superposent Avant qu'il ne soit trop tard viens avant que je ne sois plus que l'ombre de moi-même Alors il sera trop tard Même si un jour je me lasse d'une double vie qui m'épuise et me vieillit je ne la vendrai pas au diable Fille du soleil elle est ma soeur brune Je la garde ... sinon l'ombre devient nuit". Le procédé de photogravure utilisé par l'artiste Laurence Briat met en oeuvre des pratiques et des savoir-faire techniques comme le numérique, la photographie et la gravure traditionnelle. Selon l'artiste, il allie l’immédiateté du numérique, la patience de la photographie argentique et de la gravure. Il exige plusieurs étapes : - transfert numérique d’une image sur un transparent ; - positionnement de ce transparent sur une plaque sur laquelle a été laminé un film photosensible ; - insolation, développement, séchage et post-exposition Comme pour une gravure traditionnelle, la plaque est ensuite encrée puis tirée manuellement sur une presse à bras, ce qui lui confère le statut d'estampe. Il s'agit d'un objet de collection dont la plaque (matrice) ne permet qu'une édition limitée. La qualité des encres et des papiers utilises garantissent une permanence des oeuvres identique à celle des gravures des siècles passés. Superbe exemplaire de ce livre d'artiste peu commun et tiré à très petit nombre. * ** Jean-Charles Legros a commencé la céramique et le modelage dés l’âge de 16 ans. En fin de carrière dans le domaine de la santé et dégagé des impératifs de la vie familiale, il s'investit pleinement dans la gravure jusqu'alors pratiquée à titre de loisir et de découverte dans un atelier parisien. Sa première participation à une exposition collective a eu lieu en 1999 et marque le début d'un travail régulier et la découverte de différentes techniques. Petit à petit, son intérêt se porte sur l’écriture combinée à la gravure en créant des livres d’artiste, à partir de ses textes ou ceux d’autres écrivains. Jean-Charles Legros a été le président de l’association SUDestampe, dont la mission fut de coordonner une biennale de l’estampe en 2008, 2010, 2012 et 2014. * ** Originaire de Valence, Laurence Briat vit et travaille près de Montpellier. Formée aux Beaux-arts de Marseille, elle s’intéresse tout particulièrement à la manière dont se construisent les images ainsi qu’à leur pouvoir de suggestion. C’est au croisement de différents médiums (peinture, gravure, photographie, photogravure) que s’est façonnée sa conception personnelle du collage. Réalisés à partir de matériaux vintage (qu’elle affectionne pour leurs matières, leurs textures, leurs altérations et le sentiment particulier qu’ils dégagent) et associés à des éléments plus contemporains, ses collages lui permettent de créer des tensions et de jouer avec la temporalité. Inspirée par les notions de fragmentation et de mouvement, ses réalisations sont marquées par des recadrages rigoureux, des interruptions et des manques dont les incomplétudes nous renvoient à nos propres imaginaires et questionnent notre rapport à la mémoire, au passage du temps et à l’incertitude. Se laissant guider par l’intuition de la main tout en restant attentive aux trouvailles instantanées de l’oeil, Laurence crée sans idées préconçues. ‎

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