854 books for « huysmans j k »Edit

‎Sainte Lydwine de Schiedam.‎

‎Paris, P. V. Stock, 1901. Grand in-8 de XXIII-[1]- demi-basane noire, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés et à froid, couvertures et dos conservés, tête dorée. ‎

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‎ Édition originale numérotée (1110). Exemplaire truffé d'un feuillet autographe de J.-K- Huysmans : "A Madame Engering, en affectueux souvenirs du si bon accueil qu'elle fit à 3 parisiens à Schiedang. L'auteur JK Huysmans" Ce feuillet d'un format plus petit provient d'un autre ouvrage. Nous avons trouvé trace d'un exemplaire de "En route" avec un envoi de l'auteur à cette même dame Engering passé en vente en 2007, mais sans en découvrir plus. Ex-libris Robert de Billy: comte Robert Jules Daniel de Billy, né le 17 juin 1869 à Paris où il est mort le 26 mai 1953, est un ambassadeur français qui fut un proche de Marcel Proust. Couvertures empoussiérées, reliure frottée. ‎

‎Anvers à Vol D'oiseau‎

‎Anvers 1938 Sikkel Hardcover ‎

‎Anvers à Vol D'oiseau, avec une préface par C. Huysmans bourgermestre, ouvrage édite sous les auspices du comité des semaines anversoises de propagande, avec la collaboration du service de propagande et de tourisme de la ville d'Anvers, collaboration de: Huysmans, Gyselinck, Leemans, Sabbe, Delen, Cornette, Denucé, Verrkein, Verleyen , Dermul, Baekelmans, Bernard, Hansen, Aen Van Den Boom, Zielens, Avermaete, Weyler, Monteyne, Clijmans, Prims, 103 pp, 28 x 22 , hard cover avec illustation de E.V.M. Eugene Van Mieghem,, bon état‎

‎Les Soirées de Médan.‎

‎G. Charpentier, Editeur Paris 1880 In-12 ( 190 X 120 mm ) de 295 pages, demi-veau fauve, dos à nerfs orné de filets dorés, pièce de titre de maroquin anthracite, date dorée en queue ( Reliure de l'époque ). EDITION ORIGINALE de ce recueil de nouvelles de ZOLA, HUYSMANS, MAUPASSANT, HENNIQUE, ALEXIS ET CÉARD. Bel exemplaire.- ZOLA: l'Attaque du moulin.- HUYSMANS: Sac au dos.- MAUPASSANT: Boule de Suif.- HENNIQUE: L'Affaire du grand 7.- ALEXIS: Après la bataille.- CÉARD: La saignée.‎

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‎Les Cahiers de "LA TOUR SAINT JACQUES". Tome VIII. J.K. HUYSMANS.‎

‎Les Cahiers De La Tour Saint-Jacques - H. Roudil, Editeur Paris 1963 In-8 ( 215 X 135 mm ) de 344 pages, broché sous couverture et jaquette illustrées. Bel exemplaire. +++‎

‎L'Oeuvre gravée de Félicien ROPS.‎

‎Henri Veyrier Paris 1975 In-4 ( 330 X 230 mm ) de 286 pages, broché sous couverture illustrée en couleurs. 245 illustrations à pleine page. Le texte de MAC ORLAN est extrait de "Masques sur mesure" et celui de HUYSMANS est extrait de "Certains". L'ouvrage est classée comme suit: études et compositions, frontispices et illustration, planches libres, les sataniques. Bel exemplaire.‎

‎Marthe. Histoire d'une fille.‎

‎Bruxelles, chez Jean Gay, 1876. In-12 boché de [8]-143-[3] pages, couverture imprimée en deux tons. ‎

‎ Edition originale du deuxième livre de Huysmans. Petits accrocs à la fragile couverture. ‎

‎Paysage] - Estampe‎

‎ 15,5 x 12,5 Gravure sur bois de bout (15,5 x 12,5), du paysagiste et graveur Louis Marly (1815-1850) représentant un paysage champêtre d'après un tableau du peintre flamand Huysmans de Malines (1648-1727). Bon état. Livre ‎

‎La cravache parisienne. Journal hebdomadaire, littéraire et illustré. (Sapeck / Huysmans / Bouchor / Fernand Xau)‎

‎61 rue Taitbout, Paris "Six numéros de ce journal qui en comporte 18, Louis Berjaud rédacteur en chef et Fernand Xau, secrétaire de rédaction. 32 x 46 cm. 4pp. par N°. En-tête et croquis dessinés par Henry Somm. Nous proposons la réunion des N° 7, 8, 9, 10, 11 et 12. Journal de la plus grande rareté à ne pas confondre avec son homonyme des années 1888-1889 dirigé par Georges Lecomte. Le N°7 (12 novembre 1876) présente en couverture une superbe caricature de Jean Richepin sortant tel un diable de sa boite (Sainte Pélagie, la prison qui l'a accueilli pendant un mois après la publication de la Chanson des gueux), La chanson dans une main et Les morts bizarres dans l'autre. Le texte qui accompagne ce portrait est de son ami Maurice Bouchor. Lithographie en couleurs d'après un dessin de E. Bataille, véritable nom de celui qui se fera connaître sous le pseudonyme d'Arthur Sapeck, l'un des plus fameux Hydropathes. Le N°8 (19 novembre 1876) présente en couverture un dessin de Forain (Gloria Victis). Il contient Types de Paris : ""Le conducteur d'omnibus"" par Huysmans, texte qui sera repris très modifié dans ses Croquis parisiens, publiés en 1880. Le N°9 (26 novembre 1876) présente à nouveau une couverture de Bataille / Sapeck (Me. Gatineau), textes de Francis Enne, Huysmans : ""La blanchisseuse"" (très différent des Croquis parisiens), Maurice Bouchor, Octave Rémy. N°10 (3 décembre 1876) Couverture en couleurs de Bataille : Napoléon-Egalité. Textes par les mêmes dont Huysmans, ""Le marchand de marrons"". N°11 Dimanche 10 décembre 1876. Le dessin en couleurs, Paul de Cassagnac par Bourgevin, se trouve en troisième page. Texte par les mêmes dont ""L'ambulante"" par Huysmans, encore une fois dans une version totalement différente de la publication en volume. N°12 du dimanche 17 décembre 1876 Illustration en double page intérieure par Bourgevin ""La liberté éclairant le monde"" montre un planisphère sur laquelle chaque nation affiche ses crimes. On y retrouve : La faim, de Fernand Xau et surtout la première publication du ""Geindre"" de Huysmans. Les quatre premiers N° que nous proposons sont encore cousus ensemble (sortis vraisemblablement d'un recueil composite). Deux ou trois petites déchirures sans manque en marge extérieur. Le N° 11 est en deux feuillets. Le N° 12 présente de petits manques au niveau du pli central. L'ensemble reste dans un état extrêment satisfaisant compte tenu de la fragilité du papier journal. Aucune bibliothèque publique ne semble conserver de collection complète de ce journal où l'on trouve les débuts littéraires de Huysmans et les tous premiers dessins de Forain. La présence de Sapeck, Bouchor et Xau préfigure la joyeuse bande des Hydropathes de Goudeau dont le premier numéro du journal sera publié en 1879. Contrairement à ce qu'écrit Henri Jouvain dans les Bulletins de la société Huysmans (N°17 1938 et 18 1939), les texte prépubliés dans la Cravache parisienne sont très différents de ceux publiés dans la première édition des Croquis parisiens."‎

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‎Carte autographe signée «Ce que je suis rasé par les reporters à propos du centenaire d'Hugo!»‎

‎4 février 1902, 11,5x9cm, Une carte recto-verso.‎

‎Belle carte autographe de Joris-Karl Huysmans signée à un ami. 17 lignes à l'encre noire, avec des indications au crayon d'un précédent bibliographe. La missive porte sur le centenaire de la naissance de Victor Hugo. Grand admirateur de l'écrivain, Huysmans est horrifié par l'escalade médiatique qui entoure l'événement et déplore avec véhémence la compétition des journaux qui multiplient leurs panégyriques jusqu'à l'excès. « Le poêle ne marchant guère » La lettre débute sur l'évocation du froid glacial qui règne dans l'appartement de Huysmans, au 20 de la rue Monsieur. Suivent des arrangements en prévision d'un déjeuner chez le docteur Victor Crespel, son médecin et proche ami. Le ton de la lettre se durcit alors brutalement dans les lignes suivantes, et révèle un Huysmans exaspéré par l'affaire Hugo : « Ce qu'on va déféquer d'imbécillités sur ses restes ! », s'exclame -t-il dans la lettre. Il est vrai qu'à elle seule, La Presse propose trente-neuf articles sur Hugo répartis sur 5 jours de publication ( !). De nombreux journalistes le démarchent ; il répondra avec réticence au Figaro et à La Revue hebdomadaire. Par décret ministériel, des fêtes officielles et une cérémonie au Panthéon le 26 février en commémoration du centenaire avaient été programmées. Huysmans refusa de prendre part au comité d'organisation, et se lamente : « Un reporter m'a avoué qu'il avait été visiter à propos d'Hugo, les membres de l'académie de médecine ( ? ? ? ! !) et aussi les peintres ». Les hommages populaires excessifs et les « enquêtes commémoratives » des journalistes le scandalisent, et donnent matière à sa virulente diatribe. La lettre se termine sur un post-scriptum concernant Mme Leclaire, « de plus en plus exaspérée par l'idée de rester à Ligugé ». Le ménage Leclaire s'était installé avec Huysmans dans la commune de Ligugé, près de Poitiers. Fervent converti, Huysmans a fait construire une demeure non loin de l'abbaye bénédictine de Saint-Martin, où il se destinait à devenir oblat. Huysmans fut forcé de revenir à Paris l'année précédant la rédaction de cette lettre ; les Leclaire sont quant à eux restés à Ligugé, au plus grand mécontentement de Mme Leclaire. Précieux témoignage de la verve féroce de Huysmans et de son grand respect pour Victor Hugo et sa mémoire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Certains : G. Moreau, Degas, Chéret, Whistler, Rops‎

‎ Paris, Tresse & Stock, 1889. 1 vol. (115 x 185 mm) de 1 f. et 230 p. Demi-maroquin marron à coins, dos à nerfs, titre doré, tête dorée, couverture et dos conservés (reliure signée de Goy et Vilaine). Édition originale. Envoi signé : « À l'ami Bobin. Et mort aux mufles ! J.-K. Huysmans ». ‎

‎Les lettres de Huysmans à Prins pour l’année 1888 montrent que l’écrivain n’est pas satisfait de son éditeur. D’autres maisons d’éditions, comme Stock qui l’avait fait deux ans plus tôt, le démarchent. C’est le cas de la maison Quantin qui voudrait publier un livre à illustrations sur la Belgique et la Hollande, pour lequel il serait mieux rémunéré. Mais comme il le dit lui-même le 2 janvier : « Le chiendent, c’est que j’ai un traité avec Stock » ; « Ce Stock est le dernier des imbéciles. Il ne fait même plus l’ombre d’un lançage. Je suis à moitié fâché avec lui. Il faut que j’arrive à le décider à rompre notre traité. Pour ce, et l’embêter – et comme il n’a pas tenu ses engagements pour lui faire la nique, je vais faire un volume d’art » (lettres à Arij Prins des 2 janvier et 10 mars 1888). Ce volume d’art, ce sera Certains, que Stock publie au début de l’année 1889. Mais contrairement aux espérances de Huysmans, il n’incitera pas l’éditeur à rompre avec son auteur, car c’est un succès commercial. En quelques semaines il se vend à plus de 1 200 exemplaires, « ce qui est inouï pour un livre de critique d’art » (lettre à Prins du 26 novembre 1889). L’auteur et son éditeur semblent avoir enfin trouvé leur équilibre, et Huysmans un nouveau créneau de publications critiques, dans lequel il va exceller. Exemplaire offert à son ami d’enfance Jules Bobin, bibliophile, et exécuteur testamentaire de Huysmans. « [Il] avait parmi ses amis un grand bibliophile, Jules Bobin, qui avait réuni une collection immense de livres anciens et rares. Parmi ces livres, nombreux étaient ceux concernant l’occultisme, la liturgie, les curiosités religieuses, sujets chers à Huysmans qui dut souvent fouiller dans les rayons de son ami » (Bulletin de la société J.-K. Huysmans, mars 1929). Surnommé « Le Professeur » par ses familiers, Huysmans lui dédia « La Rue de la Chine », parmi ses Croquis parisiens (1880). ‎

‎En route‎

‎ L'exemplaire d'Émile Zola.Fidèle des Soirées de Médan, Huysmans devait s'éloigner de Zola lors de la publication d'À rebours en 1884, sans pour autant déclencher une véritable rupture. Les deux hommes garderont des liens étroits, malgré le jugement de Zola à la parution du texte d'En route : « Il est toqué », tranchera le maître du naturalisme. On ignore si Huysmans lui enverra les deux autres volumes de sa trilogie mystique, La Cathédrale et de L'Oblat : aucun n'est connu.Très belle provenance. Paris, Tresse & Stock, 1895. 1 vol. (115 x 180 mm) de 1, [1] f., 458 p. et [1] f. Demi-chagrin marron à coins, dos à nerfs, titre doré, tête dorée, couvertures conservées. Édition originale. Envoi signé : « À Émile Zola, son ami, J.-K. Huysmans ». L'exemplaire d'Émile Zola. ‎

‎Fidèle des Soirées de Médan, Huysmans devait s'éloigner de Zola lors de la publication d'À rebours en 1884, sans pour autant déclencher une véritable rupture. Les deux hommes garderont des liens étroits, malgré le jugement de Zola à la parution du texte d'En route : « Il est toqué », tranchera le maître du naturalisme. On ignore si Huysmans lui enverra les deux autres volumes de sa trilogie mystique, La Cathédrale et de L'Oblat : aucun n'est connu. En 1895, Huysmans publie le premier volet de sa trilogie mystique, En route, suivi de La Cathédrale et de L'Oblat. Après une incursion du côté de l'occultisme, cet ensemble ouvert par En route relève de l'autobiographie et de l'étude plus que du roman. Il s'est dit que le personnage de Durtal était un peu Huysmans, lequel s'en défendra. « J'ai repris le personnage principal de Là-bas, Durtal, que j'ai fait se convertir et que j'ai envoyé dans une Trappe » (Jules Huret, « Le Prochain Livre », Le Figaro, supplément littéraire, 5 janvier 1895). Le romancier avait fait lui-même en 1892 une retraite à la petite Trappe de Notre-Dame d'Igny ; et il est entendu que cet épisode marque le début de sa conversion : « Un beau matin, malgré moi, je puis le dire, seul, sans aide spirituelle, humaine, je suis parti dans une Trappe où j'ai lavé ma vie, après des crises effroyables de désespoir, dans ce cloître ; j'ai tâché de mettre tout cela, sincèrement, sans fioriture aucune, dans mon livre En route qui paraîtra à la fin de janvier » (lettre à Pol Demande, fin 1894 ou début 1895). ‎

‎Un dilemme‎

‎ Dans ce petit roman ou grosse nouvelle balzacienne, avec une ironie à la Flaubert, Huysmans vilipende la bourgeoisie phallocrate et repue, prête à toutes les ignominies pour sauvegarder son pouvoir, son argent et ses apparences, illustrant son « inaltérable saleté », d'après des termes trouvés dans une lettre à Zola.Exemplaire Paul Éluard, avec son ex-libris composé par Max Ernst et devise : « Après moi le sommeil ». Paris, Tresse & Stock, 1887. 1 vol. (95 x 140 mm) de 142 p. et [1] f. Maroquin vert, dos à nerfs, titre doré, date ne pied, double filet sur les coupes, dentelle intérieure, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé (reliure signée de René Aussourd). Édition originale. Un des 10 premiers exemplaires sur vergé de Hollande (seul papier avec 10 exemplaires sur japon). Envoi signé : « À A. Piedagnel. Bien cordialement J.-K. Huysmans ». ‎

‎Dans ce petit roman ou grosse nouvelle balzacienne, avec une ironie à la Flaubert, Huysmans vilipende la bourgeoisie phallocrate et repue, prête à toutes les ignominies pour sauvegarder son pouvoir, son argent et ses apparences, illustrant son « inaltérable saleté », d'après des termes trouvés dans une lettre à Zola. Pour cela, Huysmans met en scène l'histoire de Sophie Mouveau, une jeune bonne parisienne enceinte d'un homme dont elle pleure la mort récente - elle était sa maîtress. La jeune femme, du jour au lendemain démunie, se voit harcelée et détruite par la morgue des seuls héritiers du défunt : un père, cupide et podagre et un odieux grand-père, notaire de son état. Tout l'art de ce dernier sera d'éviter que la fille-mère puisse invoquer un quelconque droit, suivant le Code civil qui ne reconnaît pas à l'époque la recherche de paternité, et encore moins le droit des femmes. Un héritage important est évidemment au coeur du problème et l'objet des convoitises. Cette nouvelle parue de septembre à octobre 1887 à nouveau dans La Revue indépendante est pratiquement ignorée par la critique à sa sortie, malgré les efforts de son nouvel éditeur, P.V. Stock. C'est par l'intermédiaire de Léon Bloy, dont il avait publié les Propos d'un entrepreneur de démolitions (Paris, Tresse, 1884), Stock rencontra Joris-Karl Huysmans vers le milieu de l'année 1886, et lui fit signer un contrat de dix ans. Huysmans devindra un des fleurons de la maison , dès sa première publication, quelques mois avant Un dilemne, avec En Rade. Exemplaire de Paul Éluard avec son ex-libris composé par Max Ernst et devise : « Après moi le sommeil ». Provenance : Bibliothèques Alexandre Piedagnel (envoi), Paul Éluard (ex-libris). Alexandre Piedagnel (1831-1903) était un critique et écrivain apprécié de Huysmans. ‎

‎"Manuscrit autographe signé J.K. Huysmans, avec ses corrections, de ""La Tour de Dagobert"": cet article sera publié dans l'Echo de Paris du 30 novembre 1898."‎

‎ 4 feuillet rédigés à l'encre noire, au recto seul, de 315 x 210mm, bien établis dans une reliure de demi-maroquin prune à coins, dos lisse, titre doré en long, étui bordé (Semet & Plumelle).‎

‎"Le manuscrit est celui, complet, de l'article de 1898 qui plus tard sera intégré, avec de nombreux changements, au livre Le Quartier Notre-Dame (1905, illustrations de C. Jouas). Il s'agit du dernier état avant l'éventuelle mise au propre pour remise, état qui offre le double avantage de présenter à la fois le texte définitif donné à L'Echo de Paris et, en creux, un état antérieur à travers les mots biffés ou ajoutés. Deux écrivains pour une Tour: rencontre au sommet. L'auteur retrace dans son article les pas de Balzac qui dans Madame de la Chanterie (1er épisode de L'Envers de l'histoire contemporaine, 1848) avait décrit le même quartier, et la Tour de Dagobert en particulier - ""Selon les traditions, elle aurait été le logis du fameux chanoine Fulbert, l'oncle d'Héloïse"" y avance le prêtre qui guide le héros Godefroid- dont nul ne doute, comme le dit ici Huysmans, qu'il est ""peu probable que ce roi y ait habité et qu'elle ait même été construite sous son règne"". À la tour, incorporée dans le bâti d'une maison au 18 de la rue Chanoinesse, se joignait un ""escalier en vrille dont la tige de chêne s'élance d'un jet, en tournoyant sur elle-même"" dont le stylesuggérait une origine plus récente, XVe ou XVIe siècle. Plusieurs historiens de Paris à la fin du XIXe siècle ont hasardé des hypothèses différentes quant à la fonction première de la tour qui pourrait avoir été… un phare, attaché au premier port de Paris et tenu par l'antique confrérie des Nautes. Journalisme et littérature, la frontière abolie. Réaliste un jour, réaliste toujours, Huysmans, si sensible par ailleurs à l'empreinte de la spiritualité et de la religion sur la matière façonnée par l'Histoire, fait dans son texte la part belle aux trivialités de la vie moderne, ce ""monument le plus étrange de tous"" qu'était la Tour de Dagobert se trouvant alors cerné, voir imprégné de tout un quotidien plus ou moins sordide, qu'il décrit: un ""Paris inconnu gît là, […] ""c'est, entre ciel et terre, une Cour des Miracles et cela tient de l'échafaudage des peintres en bâtiment et de la maringote des forains."" Un chant du cygne? À la différence de l'ouvrage plus ancien de Balzac, l'article de Huysmans, paru la même année que La Bièvre et Saint-Séverin et, surtout, La Cathédrale, s'inscrit dans le contexte de ce que Georges Pillement a dénoncé comme ""la destruction de Paris"" qui se poursuit bien après les travaux du baron Haussmann… Songeons ainsi que la refonte du présent texte pour Le Quartier Notre-Dame - ouvrage dont l'Almanach du bibliophileoffre néanmoins dès 1899 une première esquisse- précèdera de seulement trois ans la démolition pure et simple, en 1908, de la Tour de Dagobert! Joris-Karl Huysmans, mort l'année précédente, n'aura pas vu, du moins en ce monde, disparaître ce très bizarre et très discret voisin du majestueux ""vaisseau de Notre-Dame"" qu'il avait contemplé depuis sa terrasse exiguë et branlante, comparant la cathédrale à un être préhistorique, laissant planer une dernière ombre d'ironie fugitive sur l'aurore de sa conversion. Correspondant au texte intégral de l'article imprimé, le manuscrit a été parfaitement établi en demi-maroquin par Semet et Plumelle. Il témoigne de la longue et fructueuse collaboration de Huysmans avec L'Echo de Paris, qui en 1891 avait publié en feuilleton son chef d'œuvre ""satanique"", Là-bas."‎

‎Lettre autographe signée « c'est l'invasion hollando-belge venue pour l'exposition [...] Je cours à la recherche de chambres d'hôtels pour ces barbares aux toisons jaunes »‎

‎s.l. [Paris] n.d. [14 mai 1878], 9,8x13,4cm, un feuillet remplié.‎

‎Lettre autographe signée de Joris-Karl Huysmans adressée Léon Cladel, 40 lignesécrites à l'encre noire sur 4 pages sur un feuillet remplié, enveloppe jointe. Une déchirure sans manque de 2cm inhérente à la pliure du feuillet. Dans cette lettre caustique, toute empreinte de l'écriture poétique huysmansienne, l'auteur regrette que les visiteurs hollando-belges de l'Exposition Universelle le retiennent loin des paysages de Sèvres où vit Léon Cladel. «Je sors de chez Leconte de Lisle, il a reçu votre livre couleur de sang». L'importance du travail et de la personnalité de Léon Cladel, ami estimé des grands écrivains du temps, est perceptible dès ces premières lignes. Le «livre couleur de sang», témoin de la force poétique de Huysmans qui transparaît jusque dans sa correspondance privée, renvoie à l'Homme-de-la-Croix-aux-Bufs publié par Edouard Dentu en 1878, roman qui fut d'ailleurs relu par Flaubert, lui aussi intime de Cladel. «Je vous serre la main de tout cur mon puissant orfèvre et vous invite, pour notre bonheur à tous, à forger encore de belles uvres.» Émile Zola reprendra cette éloquente analogie dans l'oraison funèbre de Cladel: «[...] de ces belles uvres impeccables qu'il lançait, ouvragées comme des joyaux de haut prix ». Cette même année 1878 voit l'Exposition Universelle s'installer à Paris, événement auquel Huysmans semble contraint d'assister:«c'est l'invasion hollando-belge venue pour l'exposition qui me tient et m'empêche». La position de l'auteur vis-à-vis de la Belgique et de la Hollande est ambiguë: néerlandais par son père, Huysmans effectue de nombreuses visites familiales et artistiques dans ces pays et il y est reconnu pour ses écrits critiques sur la peinture. L'auteur préfigure pourtant ici le dédain qui se retrouvera dans À rebours quelques années plus tard : «Je cours à la recherche de chambres d'hôtels pour ces barbares aux toisons jaunes et, le soir, quand j'ai une minute de libre, je les fais déambuler au travers de la capitale. Ils ouvrent des yeux comme des assiettes et jargonnent des exclamations admiratives.». Etouffé par la ville et sa société, « Tout ça, ça peut être drôle, mais ça m'obsède singulièrement. J'espère que ça va enfin cesser et que je vais reconquérir un peu de cette pauvre liberté dont je suis si maigrement loti, même en temps ordinaire », Huysmans aspire à retrouver la nature, désir qui s'exprime à travers une exclamation élégiaque: « Ah les coteaux de Sèvres! Pardon!» Piquante lettre où se dégagent les thèmes chers à la plume singulière de Huysmans. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée à Camille Mauclair : «ah! le foutu Dieu! »‎

‎Paris 8 février 1894, 10,6x13,5cm, un feuillet remplié.‎

‎Lettre autographe de Joris-Karl Huysmans signée adressée à Camille Mauclair,44 lignes écrites à l'encre noire, 3 pages sur un feuillet remplié,correction manuscrite de l'auteur. Deux restaurations à l'aide de bandes de papier en pliure haute et basse de la lettre, la seconde bande porte très légèrement atteinte à un mot du texte, une pliure inhérente à la mise sous pli de la lettre. Longue et belle lettre où transparaît tout le respect et l'intérêt de Huysmans pour les écrits de la jeune génération symboliste. À la fois auteur et critique littéraire, Huysmans incarne une figure centrale pour les jeunes poètes, à l'image de Camille Mauclair, alors âgé de 22 ans, qui lui adresse l'un de ses premiers recueils poétiques: «Le chapitre sur le symbole est parfait; c'est à coup sûr, la première fois que l'on explique et qu'avec une telle lucidité, on remet les choses en place.» Cur du symbolisme et de la fibre poétique propre à Huysmans, la musique de la langue est particulièrement mise à l'honneur tant dans les propos que dans l'écriture de l'auteur:« les morceaux sur la mort, sur la sensualité, sont tissés en la plus vivante des langues[...] et le bel écrivain que celui qui a fait la trouvaille de l'absoute du froid et de l'éther, qui a écrit de telles phrases: «nous nous efforçons de déterminer notre fantôme véridique dans le tumulte des apparences».» Introduite par la mention du mythe de Narcisse, figure symboliste par excellence, la lettre montre les interrogations philosophiques qui sous-tendent le mouvement. «Narcisse est Dieu - C'est pourtant pas bien beau de se contempler l'âme [...] Il est vrai que, vous-même, en un mélancolique retour sur la vanité de l'être, avez montré en une vibrante page les comédiens de nous-mêmes que nous sommes». Les évocations mystiques, directe à Satan et plus ambiguë à Dieu, font écho à la conversion littéraire de Huysmans qui, en 1894, prépare l'écriture d'En Route, premier volet de sa trilogie, pendant direct du «livre noir» qu'est Là-Bas: «ah! le foutu Dieu! Vraiment cela me fait rêver à une littérature qui nourrisse moins son Satan, comme vous dites, à une littérature d'humilité!» Habitué des réflexions théoriques digressives sur la littérature, Huysmans termine sa lettre par: «Au fond, je suis bête de vous chicaner sur des idées, car, en somme, toutes celles que nous exprimons et que nous rendrons le furent déjà, dans d'autres temps, et elles sont plus ou moins neuves, selon qu'elles sont plus ou moins oubliées, mais ce qui n'est pas fait avant vous, ce qui vous appartient en propre, c'est la façon de les enrober. Et c'est là où je vous admire sans réserve, car ces phrases sont bien vôtres.» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Trois nouvelles naturalistes‎

‎Flammarion Gf 2004 160 pages 17 2x10 8x1cm. 2004. Poche. 160 pages.‎

‎Bon état‎

‎Ecrits sur l'art (1867-1905)‎

‎Bartillat, 2006, 595 pp., broché, très bon état.‎

‎La bas‎

‎Grands textes classiques 1994 349 pages poche. 1994. broché. 349 pages.‎

‎Bon état‎

‎Gilles de Rais - La Sorcellerie en Poitou.‎

‎Paris, Librairie de la Tradition nationale, 1897. In-8 de 21-[3] pages, demi-maroquin marron à la Bradel, dos lisse, couvertures conservées, tête dorée. ‎

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‎ Rarissime édition originale tirée à 100 exemplaires hors-commerce. Il s'agit du texte d'une conférence consacrée à Gilles de Rais prononcée au Congrès d'Ethnographie et d'Art populaire, à Niort le 6 juin 1896. En parfaite condition. «[...] Sur l’injonction qui lui fut adressée, il commença le récit de ses crimes. D’une voix sourde, obscurcie par les larmes, il raconta ses rapts d’enfants, ses hideuses tactiques, ses meurtres impétueux; obsédé par la vision de ses victimes, il décrivit leurs agonies, leurs appels et leurs râles; il confessa qu’il avait arraché des cœurs par des plaies élargies, ouvertes, telles que des fruits mûrs. Et d’un œil de somnambule, il regardait ses doigts qu’il secouait comme pour en laisser égoutter le sang.» p. 19. Caillet, II, 535; Yve-Plessis, 1259. ‎

‎Croquis Parisiens.‎

‎La Bibliothèque Des Arts Suisse 1994 In-12 ( 170 X 125 mm ) de 237 pages, broché sous couverture imprimée. Bel exemplaire.‎

‎Trois nouvelles naturalistes‎

‎Flammarion 2004 160 pages 17 2x10 8x1cm. 2004. Poche. 160 pages.‎

‎Très bon état - légères marques de lecture et/ou de stockage mais du reste en très bon état- expédié soigneusement depuis la France‎

‎Marthe les soeurs Vatard‎

‎1018 1975 1975.‎

‎Etat correct‎

‎En rade Préface de Jean Borie‎

‎Folio 1993 1993.‎

‎Bon état‎

‎Pages choisies‎

‎Dent Sans date.‎

‎Trois primitifs. les grunewald du musée de colmar le maître de flemalle et la florentine du musée de francfort-sur-le-main‎

‎Editions Flammarion / Arts et Métiers Graphiques. Images et Idées 1966 1966.‎