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‎Contes de La Fontaine.‎

‎ Paris, Editions d'art Les Heures claires, (1970). 3 vol. au format pt in-4 (243 x 198 mm) de 177, 165 et 163 pp., en feuilles, sous couvertures titrées à rabats rempliés et étui-chemises cartonnés d'édition, plats ornés d'un filet d'encadrement gras et maigre dorés, larges compositions figuratives au centre sur fond de motif d'inspiration floral doré, dos lisses ornés d'un filet d'encadrement dorés, filets gras et maigres dorés, filets en pointillés dorés, filets stylisés dorés, fleurons dorés, palette dorée en queue, titre doré, tomaison dorée.‎

‎ Premier tirage des nombreuses tout autant que délicates compositions en couleurs d'Henry Lemarié. Ensemble complet des 3 volumes le constituant ainsi que de son prière d'insérer au 3ème volume. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vélin de Rives. ''Cette édition a nécessité trois années d'un travail exceptionnel. La gravure des quelques trois mille bois nécessaires à la reproduction des aquarelles de Henry Lemarié est l'oeuvre de Jean Taricco''. (in Colophon). ''Henry Lemarié est, sans conteste, le miniaturiste français le plus célèbre et le plus apprécié de notre époque. Son oeuvre est la plus recherchée des bibliophiles: en effet, à ses qualités picturales il a su adjoindre une parfaite maîtrise de l'illustration.'' Le conteur eclipse ici le fabuliste... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du XIXèmesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, et François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Monod I, Manuel de l'amateur de livres illustrés modernes, 6699 Très belle condition. ‎

‎Amours de Marie.‎

‎ A Paris, chez J. & R. Wittmann, 1948. Un vol. au format in-folio (388 x 288 mm) de 97 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ Premier tirage des compositions hors-texte sur fond bistre d'Henry de Waroquier. Tirage unique à 650 exemplaires seulement (plus 50 hors-commerce). Un des exemplaires numérotés sur vélin de Lana, seul papier. ''D'abord professeur à l'Ecole Estienne, Henry de Waroquier fut - dans son art - principalement influencé par les Impressionnistes ainsi que l'art d'Extrême-Orient, quoique n'étant cependant pas resté indifférent aux tendances contemporaines. C'est à force de volonté qu'il est parvenu à faire admettre l'arbitraire de ses toiles, dont le coloris, où dominent les terres, est janséniste à l'excès. On voudrait chez lui plus de détente, de laisser-aller, mais ce laisser-aller ne découvrirait-il pas, au fond, un oeil médiocrement sensible ? Son goût des architectures séduit plus, sans doute, dans l'eau-forte, dont il connaît admirablement les ressources. Quant à l'élaboration d'un livre, il le conçoit telle une architecture''. (in Osterwalder). ''A partir de 1921, Waroquier aborda la nature morte, puis surtout ce quoi il avait toujours tendu : la figure, introduite dans le paysage et qui prit bientôt le pas sur lui. De cette époque, en possession de son langage dans son entier, son oeuvre présente une grande continuité dans l'expression du tragique et du sens de la mort, soit par des éclairages dramatiques frappant les paysages déjà exaltés par le dessin, soit directement par la figuration de visages pathétiques. Le fauvisme lui avait apporté la tragique violence de ses rouges et de ses noirs orchestrés et soutenus par les bruns. Des divergences cubistes, il avait choisi l'ordonnance de l'espace. La conscience anxieuse qu'il avait de son art lui avait imposé de cesser complètement de peindre et de sculpter; de 1931 à 1936, pour se consacrer au dessin et à la remise en question de sa vision''. (in Bénézit). ''Ronsard apparaît en ces années 1555 et 1556 comme le grand poète de l'amour: la Continuation des Amours, en l'honneur de Marie, et la Nouvelle Continuation des Amours montrent l'abandon de l'inspiration pétrarquiste des Amours de Cassandre au profit du naturel et de la simplicité, l'un et l'autre commandés par la nouvelle passion de son cœur amoureux pour une jolie paysanne. Ce mélange de chansons et de sonnets est une des plus belles réussites de Ronsard, qui, sans effort, naïvement, découvre les mots et les cadences susceptibles d'émouvoir. Cette ingénuité, cette fraîcheur de vision, alliées à la délicatesse de touche, frappent par leur justesse et leur sobriété. Les «Amours de Marie» contiennent une vérité, une chaleur de sentiment qui font largement oublier les complications rhétoriques des Amours de Cassandre.'' (in Larousse). Osterwalder II, Dictionnaire des illustrateurs, p. 1236 (citant la présente contribution de l'artiste) - Bénézit X, Dictionnaire des peintres, p. 641. Piqûres affectant les plats. Dos doublé. Du reste, bonne condition. ‎

‎Henry [Henri] de Bournazel, l'épopée marocaine.‎

‎ Paris, Librairie Plon, 1935. Un vol. au format pt in-8 (198 x 128 mm) de 358 pp. + 1 grande carte rempliée in fine, broché.‎

‎ Edition originale (mention de ''mille'' portée au premier plat). ''Sur la toile de fond que composera l'épopée marocaine, voici donc, au premier plan, la silhouette d'Henry de Bournazel. Je ne séparerai pas son destin de celui de ses camarades, mais je le suivrai, non pas le long de sa trop courte vie, plutôt par bonds et par pèlerinages aux lieux où il vécut et mourut''. ''Depuis la mise en place du Protectorat en 1912, le maréchal Lyautey est résident général du Maroc. Bien que l'armée française soit très présente dans le pays, de nombreux mouvements de résistance se lèvent dans tout le Maroc et s'opposent à la « pax francesa », particulièrement dans les régions montagneuses du Rif, et de l’Atlas et Anti-Atlas. Henri de Bournazel rencontre le maréchal Lyautey à Casablanca et obtient en janvier 1922 une affectation au 8e spahis algériens à El Arba-Tahala, qu'il rejoint après avoir visité Rabat, Meknès et Fès. ll commence son acclimatation à la vie marocaine en assurant avec son escadron la protection des convois dans les défilés rocheux. C'est alors que le commandement décide de réduire la « poche de Taza » déjà entreprise l'année précédente, dans le Moyen Atlas autour du village de Skoura, fief de la rébellion. Henri de Bournazel, muté au 22e spahis marocains, basé à Médiouna, près de Casablanca, va pouvoir enfin participer aux engagements, insistant pour prolonger son séjour au Maroc.'' Premier plat présentant un éclat altéré. Papier légèrement oxydé présentant en outre quelques plissures. Deux déchirures affectant la carte (au niveau des pliures). ‎

‎Faste.‎

‎ Paris, Editions Bernard Grasset, (1932). Un vol; au format pt in-4 (223 x 173 mm) de 88 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ Edition originale. Tirage unique à 510 exemplaires. Celui-ci, un des 500 du tirage numéroté sur vélin chiffon de Corvol, seul papier après les 10 de tête sur Japon. Il s'enrichit d'un bel envoi autographe signé d'Henry Gautier du Bayle au premier feuillet : ''à mon collège et ami / Buriot / qui aime la Méditerranée, - / et qui pratique / spontanément / l'indulgence / Paris, le 5/10/32 / [signature]''. Joint : Faire-part de décés de l'auteur. Très belle condition. ‎

‎[Dessin original à l'encre].‎

‎ Dimensions (à vue) : 305 x 198 mm. S.d. [circa 1904]. ‎

‎ Grand dessin à la plume ainsi légendé : ''Que trouvez-vous de plus étonnant à l'exposition de Saint-Louis ? - C'est de vous y voir cher Monsieur Picard''. ''On redécouvre maintenant, mais lentement, le charme singulier des silhouettes parisiennes de Somm : croquis d'une belle vigueur, sans mièvrerie aucune, habilement et discrètement soulignés de tons rares à l'aquarelle''. (Gérald Schurr, cité in Osterwalder). ''Somm eut son heure de succès, surtout dans les caricatures publiées dans les journaux humoristiques. Son dessin ne manquait pas d'esprit. Il a laissé un nombre important d'albums d'esquisses remplis de croquis d'un mérite incontestable. Il y accumulait les notations les plus fugitives, saisies avec art et qui sont d'un maître. Ces dessins, restés inconnus, font vivement regretter la part qu'il fut contraint pour vivre de consacrer aux journaux humoristiques. Ses possibilités de peintre, et de peintre de grand talent, ne trouvèrent ainsi pas à s'employer. Si les dessins dont nous parlons sont un jour mieux connus, Henry-Somm tiendra une place très honorable dans la ''graphie'' des moeurs de la fin du XIXèe siècle''. (in Bénézit). ''Somm fut à l'origine du théâtre d'ombres du Chat Noir. Il illustra Allais, Morin, Bergeret et Ce qu'on n'ose pas dire de Saulière''. (in 5.000 dessinateurs de presse). Sous cadre ancien. Osterwalder I, Dictionnaire des illustrateurs, p. 994 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 695 - 5.000 dessinateurs de presse, p. 806. Petites altérations affectant le passe-partout. Du reste, très belle condition. ‎

‎[Photographie originale figurant un portrait d'Henry de Montherlant].‎

‎ Dimensions : 253 x 203 mm.‎

‎ Tirage argentique du temps. Cachet du photographe au verso. Très belle condition. ‎

‎La Chartreuse de Parme.‎

‎ Paris, Marcel Lubineau, (1970). 3 vol. au format pt in-4 (277 x 197 mm) de 281, 279 et 275 pp., en feuilles, sous couvertures titrées à rabats rempliés et étuis-chemises cartonnés de l'éditeur, dos lisses, titre doré, tomaison dorée. ‎

‎ Ensemble complet des 3 volumes le constituant. Un des 1.050 exemplaires numérotés du tirage sur vélin de Rives. L'ensemble recèle de nombreuses compositions in et hors-texte en couleurs d'Henry Lemarié. ''Henry Lemarié est, sans conteste, le miniaturiste français le plus célèbre et le plus apprécié de notre époque. Son oeuvre est la plus recherchée des bibliophiles: en effet, à ses qualités picturales il a su adjoindre une parfaite maîtrise de l'illustration.'' La Chartreuse de Parme roman improvisé en 52 jours, est toujours considéré aujourd'hui comme l'un des plus grands romans de la littérature française. À Parme, l'ombre de la chartreuse s'étend sur la cour et sur les intrigues aristocratiques des quelques happy few qui l'animent: Gina la belle duchesse, le comte Mosca, mais surtout le jeune Fabrice delDongo, qui suscite l'amour de tous ceux qui le croisent. Comment ne pas l'aimer, ce jeune rêveur plein de grâce, qui transfigure la réalité? Mais lui, que tout le monde aime, qui saura-t-il aimer? C'est la question qui hante Fabrice, et Stendhal nous entraîne dans sa quête, qui le conduira de Milan à Parme, de Waterloo au lac de Côme, jusqu'à la prison de la tour Farnèse où son destin va basculer... Roman d'apprentissage ou rêverie italienne? Tout l'art de Stendhal tient justement à cette ambiguïté, entre un amer constat d'impuissance et une invitation à la magie poétique, entre désenchantement et ré-enchantement. Sans conteste, La Chartreuse de Parme est, avec Le Rouge et le Noir, le chef-d'oeuvre de Stendhal. Infime jaunissement affectant les dos des chemises. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎La Verrerie.‎

‎ Paris, Librairie Charles Delagrave, s.d. [1894]. Un vol. au format in-8 étroit (217 x 133 mm) de 2 ff. n.fol., 174 pp. et 1 f. n.fol. Plein cartonnage azur d'édition, filet gras à froid encadrant les plats, le premier s'orne d'une jolie composition figurative dorée, dos lisse, filets gras dorés en tête et queue, fleuron central doré, titre doré, toutes tranches rouges.‎

‎ Exemplaire présenté sous un joli cartonnage éditeur. Il s'agrémente de nombreuses figures dans le texte. Table : Définition - But et productions de cet art - Opérations préliminaires - Préparation du minerai - Haut fourneau - Coulée - Gueuse - Du travail du fer - Du travail de la forge - Etampage - Soudure et brasure - Manière dont on exécute les enroulements, volutes, etc. - Des principales sortes de grilles - Des rampes d'escalier - Des ornements en tôle repoussée et du relevage - Des fermetures intérieures - Histoire. Angles élimés. Légères marques d'usage affectant le cartonnage. Quelques claires rousseurs dans le corps d'ouvrage ; quoique davantage marquées aux premiers et derniers feuillets. Du reste, bonne condition. ‎

‎Suite galante.‎

‎ Paris, Marcel Sautier, 1949. Un vol. au format in-4 (292 x 228 mm) de 69 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés. ‎

‎ Edition originale (originellement dépourvue du frontispice d'André Dunoyer de Ségonzac). Exemplaire agrémenté au premier feuillet d'un envoi autographe signé de Pierre Camo : ''à Monsieur Henry Bordeaux / en respectueux hommage / [signature]''. Un des exemplaires imprimés du Service de Presse ; tiré sur Crèvecoeur du Marais. Marge des plats légèrement insolée; Rares piqûres dans le corps d'ouvrage. Du reste, belle condition. ‎

‎Aventures en mer Rouge II [comprenant :] La Croisière du hachich [haschich] - La Poursuite du Kaïpan - La Cargaison enchantée. ‎

‎ Paris, Bernard Grasset, (1997). Un vol. au format in-8 (243 x 154 mm) de 442 pp. + cartes in fine, broché.‎

‎ ''Après un trafic d'armes infructueux, Henry de Monfreid s'essaye au dangereux commerce du hachich. Pour en vendre en Egypte, il faut déjouer le monopole anglais farouchement gardé. Puis se battre contre des associés sans scrupules qui lui volent sa cargaison, et enfin, ruser avec d'infinies précautions pour écouler une marchandise si convoitée''. Très belle condition. ‎

‎Henry Bernstein. Son oeuvre, portrait et autographe.‎

‎ 1931 PARIS, 1931, édition de la nouvelle revue critique, document pour servir à l'histoire de la littérature française, volume in-8 broché, 95 pages non coupées, très bon état.‎

‎Henry Becque. Son oeuvre, portrait et autographe.‎

‎ 1930 PARIS, 1930, édition de la nouvelle revue critique, document pour servir à l'histoire de la littérature française, volume in-8 broché, 126 pages non coupées, très bon état.‎

‎Don Quichotte de la Manche.‎

‎ Paris, Librairie Renouard / Henri Laurens, s.d. [circa 1930]. Un vol. au format in-4 (278 x 222 mm) de 144 pp. Plein cartonnage azur de l'éditeur, large composition figurative en couleurs portée au premier plat, titre doré, plats biseautés, dos lisse, titre doré, toutes tranches dorées.‎

‎ Elégant cartonnage d'édition. Nombreuses compositions en noir et couleurs d'Henry Morin. ''Spécialiste des contes et éditions romanesques pour enfants au début du siècle , Morin est détenteur d'un style des plus agréables, classique et au trait rond à la fois . Il s'est toujours montré friand de la représentation des costumes d'époque''. ''Don Quichotte est la première des œuvres modernes puisqu’on y voit la raison cruelle des identités et des différences se jouer à l’infini des signes et des similitudes; puisque le langage y rompt sa vieille parenté avec les choses, pour entrer dans cette souveraineté solitaire d’où il ne réapparaîtra, en son être abrupt, que devenu littérature; puisque la ressemblance entre là dans un âge qui est pour elle celui de la déraison et de l’imagination. La similitude et les signes une fois dénoués, deux expériences peuvent se constituer et deux personnages apparaître face à face. Le fou, entendu non pas comme malade, mais comme déviance constituée et entretenue, comme fonction culturelle indispensable, est devenu, dans l’expérience occidentale, l’homme des ressemblances sauvages. […] À l’autre extrémité de l’espace culturel, mais tout proche par sa symétrie, le poète est celui qui, au-dessous des différences nommées et quotidiennement prévues, retrouve les parentés enfouies des choses, leurs similitudes dispersées.(Michel Foucault - Les Mots et les choses, p. 62). 5.000 dessinateurs de presse, p. 592. Plats présentent un éclat légèrement altéré ainsi qu'une petite abrasion en marge inférieure droite du premier. Début de fente affectant la première garde. Brochage parfois un peu faible. Papier légèrement oxydé pouvant en outre parfois présenter de claires rousseurs. Du reste, belle condition. ‎

‎Traité des maladies des femmes, qui déterminent des fleurs-blanches, des leucorrhées ou tout autre écoulement utéro-vaginal.‎

‎ 1842 Paris, germer-Bailliere; Clermont-Ferrand, Veysset, 1842, volume in-8relié demi basane beige de l'époque, 632 pages, dos à 4 nerfs orné de caissons à fleurons dorés, titre doré, édition originale, petites fentes en haut et bas des charnières, mais reliure solide, bon état‎

‎Henry Blatin, médecin à Clermont-Ferrand, né en 1808 un des fondateur de la S.PA. ‎

‎Nouveau dictionnaire des pseudonymes‎

‎ 1985 Paris, Publications Henry Coston, 1985, volume in-8 broché, 143 pages, très bon état‎

‎Traité pratique des maladies des voies urinaires précédées des Leçons cliniques sur les maladies des voies urinaires.‎

‎ Paris, Librairie J.B. Baillière et Fils, 1881. Un fort vol. au format in-8 (231 x 148 mm) de xxiii - 1.051 pp. Reliure de l'époque de demi-chagrin maroquiné ébène, dos à nerfs orné de filets gras et maigres à froid, doubles filets maigres dorés, titre doré, tranches mouchetées.‎

‎ Edition en partie originale agrémentée de nombreuses figures dans le texte. Exemplaire sous agréable reliure du temps. ''Henry Thompson fut un partisan convaincu de la lithotritie et contribua à sa généralisation''. (in Les Médecins célèbres). ''En 1884, il devient professeur de chirurgie et de pathologie au Collège royal de chirurgie. Spécialisé en chirurgie urologique et en particulier de la vessie, il étudie à Paris auprès de Jean Civiale qui dans le premier quart du XIXème siècle développe un procédé pour réduire un calcul dans la vessie et a inventé un instrument pour cette chirurgie peu invasive.'' Les Médecins célèbres, p. 354 - Garrison & Morton, A medical bibliography, 4173 (pour l'originale anglaise de 1868). Angles et coupes légèrement élimés. Quelques claires rousseurs dans le texte. Du reste, belle condition. ‎

‎Correspondance inédite de Stéphane Mallarmé et Henry Roujon.‎

‎ Genève, Pierre Cailler, 1949. Un vol. au format pt in-8 (192 x 128 mm) de 65 pp., broché.‎

‎ Edition originale agrémentée de planches photographiques. Un des 1.000 exemplaires numérotés du tirage sur papier chamois vélin apprêté. Très belle condition. ‎

‎Histoire de l'orfèvrerie française.‎

‎ Paris, Ancienne Maison Quantin / Librairies-Imprimeries réunies, 1896. Un fort vol. au format pt in-folio (347 x 252 mm) de 1 f. bl., 3 ff. n.fol., 472 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl., broché.‎

‎ Edition originale de cette soigneuse publication. Outre de nombreuses figures dans le texte, elle recèle 40 planches à pleine-page qu'elle se doit de contenir (dont plusieurs en couleurs) ainsi qu'ornements typographiques en couleurs. Frottements épars affectant les plats. Manque au dos, entraînant parfois un brochage faible. Quelques rousseurs dans le texte. ‎

‎ [Gravure originale sur cuivre] The United States Bank, Philadelphia.‎

‎ [London, George Virtue, 1839]. Dimensions (à vue) : 268 x 208 mm.‎

‎ Jolie épreuve avec rehauts aquarellés du temps extraite de l'importante publication : American Sceneryseries par William H. Bartlett. Bénézit I, Dictionnaire des peintres, p. 477. Petites tâches en marge inférieure. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎Henry POULAILLE et la litterature proletarienne . Documents et temoignages réunis par Henri CHAMBERT-LOIR . ‎

‎ RODEZ, 1974, éditions Subervie, volume in-8 brochée, 188 pages. Revue "entretiens", bon état .‎

‎Le Chevalier de l'air : Vie héroïque de Guynemer.‎

‎ Paris, Librairie Plon / Coll. ''Figures et souvenirs'', (1933). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 252 pp. Reliure de l'époque de demi-cartonnage crème à coins, dos lisse orné de doubles filets dorés, titre doré sur fond marine.‎

‎ ''Officier d'élite, pilote de combat aussi habile qu'audacieux. A rendu au pays d'éclatants services tant par le nombre de ses victoires que par l'exemple quotidien de son ardeur toujours égale et de sa maîtrise toujours plus grande; Insouciant du danger, il est devenu pour l'ennemi par la sûreté de ses méthodes et la précision de ses manœuvres, l'adversaire redoutable entre tous.'' Papier légèrement oxydé. Du reste, très belle condition. ‎

‎Le Livre de chasse du Roy [Roi] Modus.‎

‎ Paris, Emile Nourry / Librairie Cynégétique / Coll. ''Les Maîtres de la Vénerie'', 1931. Un vol. au format gd in-8 (278 x 193 mm) de xxviii - 204 pp., broché.‎

‎ Soigneuse publication agrémentée de la reproduction en couleurs de quelques feuillets du manuscrit originel, le plus ancien connu consacré à l'art de la chasse. Un des exemplaires numérotés du tirage sur alfa satiné. ''Première édition transcrite en français moderne ; le texte en a été soigneusement collationné sur tous les manuscrits connus, qui sont au nombre de 32. L'illustration reproduit les miniatures du manuscrit 12399 de la BnF, considéré comme le plus richement illustré. L'Introduction est une remarquable étude sur les manuscrits du Roy Modus, que M. Tillandier a tous compulsés [...]''. (in Thiébaud). ''Le Livre des déduits, c'est à dire Le Livre de chasse proprement dit, comprend un traité d'archerie, quelques chapitres qui enseignent l'art de prendre les bêtes aux pièges, ainsi qu'un traité de fauconnerie et ''d'esperveterie''. Puis un poème de plus de mille vers au sein duquel deux représentantes de la gent féminine s'entretiennent de savoir si est préférable la chasse au faucon, ou celle au chien. Enfin, l'ouvrage se termine sur un traité sur l'art de prendre les oiseaux à l'aide de rets et de filets''. Thiébaud, Bibliographie des ouvrages français sur la chasse, 401. Dos très légèrement ridé. Du reste, très belle condition. ‎

‎CASTELL ROSSELLO AU MOYEN AGE - L'ANTIQUE RUSCINO CASTEL-ROUSSILLON , PAPIER TERRIER DE CASTEL ROSSELLO , NOTA DEL CAPBREU DEL TERME DE CASTELL ROSSELLO 1451 - 1456 DOCUMENTS INEDITS‎

‎TOULOUSE EDOUARD PRIVAT 1916 Un volume grand in-8 broché de 224 pages , quelques illustrations hors-texte , texte en latin , le papier a plus ou moins jauni , bon exemplaire . Bon Couverture souple ‎

‎AVENTURES D'AFRIQUE : TOME 1 : KAREMBO - DJALIA - LE CIMETIERE DES ELEPHANTS ; TOME 2 : ABDI , L'HOMME A LA MAIN COUPEE - L'ENFANT SAUVAGE - L'ESCLAVE DU BATTEUR D'OR‎

‎PARIS GRASSET 0 1988 et 1990 , 2 volumes grand in-8 brochés de 446 + 417 pages , couvertures en couleurs , cartes in-fine , bons exemplaires . Bon Couverture souple ‎

‎Les pastels de Maurice-Quentin de La Tour du Musée Lécuyer, à Saint-Quentin‎

‎ 1919 Paris, Editions de la Renaissance, 1919, volume in-4 reliure demi toile beige à coins de l'éditeur à la bradel, VII-36 pages + catalogue des 87 pastels du Musée Lécuyer avec leurs reproductions photographiques, pièce de titre marron, premier plat portant titre, couverture conservée, très bon état‎

‎On joint une plaquette de Armand Gasté: Le portrait original de d'Alembert, Plon, 1896, in-8 broché de 8 pages, portrait hors texte. ‎