59 books for « grasset eugene »Edit

‎Histoire des quatre fils Aymon, très nobles et très vaillans chevaliers. Illustrée de compositions en couleurs par Eugène Grasset. Gravure et impression par Charles Gillot. Introduction et notes par Charles Marcilly.‎

‎ P., Launette, 1883. In-4 relié large demi maroquin à coins, tête dorée, dos à nerfs richement mosaïqué, couvertures conservées. Belle édition illustrée de ce texte inspiré d'une légende du Moyen-Âge, ornée à chaque page de compositions en couleurs d' Eugène Grasset par le procédé du gillotage, un nouveau procédé phototypographique sur zinc inventé par Charles Gillot en 1872. Mise en page moderne, richement illustré de motifs tant architecturaux, que militaires et décoratifs. Reliure non signée (Noualhac ?). "Bel ouvrage, très rare et coté, qui marque une époque dans l'illustration du livre moderne illustré" (Carteret)‎

‎Illustrations d'Eugène Grasset (Lausanne 1845 - Paris 1917). Devenu célèbre pour ses affiches et illustrations Art nouveau - dont le célèbre logo Larousse : je sème à tout vent - . Grasset travailla à Paris dès 1871. ‎

‎LA PLUME (revue). Numéro spécial consacré à : Eugène Grasset et son Oeuvre. Texte par Camille Lemonnier, Gustave Kahn, Thiébault-Tisson, Arsène Alexandre, Charles Saunier, Pol Neveux, Marcel Réja, Henri du Cleuziou, Fernad Weyl, Léon Maillard, etc. Soixante-douze Reproductions des oeuvres de Grasset dont deux planches en couleurs.‎

‎ Paris, Editions de "La Plume", 31 rue Bonarparte, 1900, 1 fascicule in-4 de 255x185 mm environ, 63 pages, 2ff., broché sous couverture illustrée. Couverture un peu salie avec rousseurs (rares petites rousseurs à l'intérieur), quelques feuillets avec bordures dentelés (mal coupés), petits frottements sur le dos et les bordures de la couverture.‎

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‎La Plume est une revue littéraire et artistique française fondée en 1889 par Léon Deschamps qui la dirigea durant 10 années, elle était située au no 31 de la rue Bonaparte à Paris où fut organisé le salon des Cent. Karl Boès lui succèda à la tête de la revue. Elle disparut en 1914. Eugène Grasset, né à Lausanne le 25 mai 1845 et mort le 23 octobre 1917 à Sceaux, est un graveur, affichiste, décorateur et architecte français d'origine suisse, représentatif de l'art nouveau. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Histoire des quatre fils Aymon, très nobles et très vaillans chevaliers. Illustrée de compositions en couleurs par Eugène Grasset. Gravure et impression par Charles Gillot.‎

‎Paris, H. Launette, Editeur, M. DCCC.LXXXIII., (1883), in-4to, 2 ff. (faux-titre/colophon - titre) + 224 p. + 8 feuilles + 2 planches h.-t., 2 ex-libris : AMB & Jean Jacobs, reliure en demi-maroquin cerise à coins, filet doré de séparation sur les plats, dos lisse finement orné et mosaïqué, tête dorée, couvertures d’origine cons. (coiffe infér. et coupes très lég. frottées) (reliure signée J. Weckesser).‎

‎La plus belle édition illustrée de ce texte inspiré d'une légende du Moyen-Âge, ornée à chaque page de compositions en couleurs d'Eugène Grasset par le procédé du gillotage, un nouveau procédé phototypographique sur zinc inventé par Charles Gillot en 1872. "Bel ouvrage, très rare et coté, qui marque une époque dans l'illustration du livre moderne illustré" (Carteret). Bel exemplaire relié par J. (Jacques) Weckesser (1860-1923), d'origine suisse, il s'installa en 1880 à Bruxelles. / Illustrations d’ Eugène Grasset (né à Lausanne en 1845 – mort près de Paris, le 23 octobre 1917). Devenu célèbre e.a. pour ses affiches et illustrations art-nouveau. Le logo pour Larousse est bien connu ‘je sème à tout vent’. Grasset travailla à Paris dès 1871. image disp.‎

‎Histoire des quatre fils Aymon très nobles et très vaillans chevaliers. ‎

‎PARIS LAUNETTE 1883 1 Illustré de compositions en couleurs par Eugène Grasset. Gravure et impression par Charles Gillot. Introduction et notes par Charles Marcilly. Paris, Launette, 1883, in-4, demi-maroquin cerise à coins, dos à 5 nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés, gardes de papier jaspé, 224 pages -14 pages, (reliure de Champs). ‎

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‎Très belle édition de ce grand roman de chevalerie, attribué à Huon de Villeneuve (trouvère du XIIIe siècle). Les Quatre fils Aymon, persécutés par Charlemagne, abandonnés de leur père, ils sont contraints de chercher un refuge dans la forêt des Ardennes. Ils sont sauvés grâce à l'intelligence de leur cheval, nommé Bayard. Annonciateur de l'Art nouveau, ce livre est illustré par Eugène GRASSET de 246 compositions imprimées en chromotypogravues, procédé de gravure photographique en couleurs inventé par Gillot qui utilisa plus de 1.000 planches pour exécuter ce travail suivant une technique nouvelle que l'on appellera le gillotage. Chaque page, de teinte différente, est décorée de "vues de villes, d'effigies de Preux, d'arabesques florales aux polychromies variées..." Cet ouvrage fait date dans l'histoire du livre moderne illustré. En effet Eugène Grasset, dans sa riche ornementation aux réminiscences médiévales, germaniques et japonaises, avec sa mise en page originale et ses recherches typographiques, se montra très précurseur. Fragilités aux mors et légères marques. (Vicaire, IV, 142 Carteret, IV, 204). ‎

‎Lettre autographe datée et signée adressée au peintre Bellery Desfontaines concernant son intérêt critique pour les Arts appliqués et l'Art Décoratif : "Je crains bien que le côté "peintre" ne l'emporte encore pour longtemps et je trouve les expositions d'Art Décoratif trop nombreuses et trop semblables"‎

‎Paris 8 Octobre 1907, 13x17cm, Art.‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Eugène Grasset adressée au peintre Bellery Desfontaines, 69 lignes rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Eugène Grasset croulant sous le travail ne pourra pas présenter de nouvelles oeuvres à la prochaine exposition des Arts appliqués à laquelle il devait participer : "Outre le peu de temps qui me restait pour organiser la moindre chose, je ne pouvais décemment pas resservir à cette exposition les choses archi-connues mises aux "Décorateurs" l'hiver dernier. Quant à me procurer le dernier grand meuble exécuté pour Gillot c'était chose doublement difficile parce que cet objet est en province et sert journellement. " Il ne peut même pas se tenir au courant de l'actualité concernant l'activité artistique qui les rassemble : "Je n'ai pas encore visité le salon d'automne et ce n'est pas par les journaux que je pourrais savoir quel rôle y joue l'Art Décoratif puisqu'aucun n'en souffle mot. Je crains bien que le côté "peintre" ne l'emporte encore pour longtemps et je trouve les expositions d'Art Décoratif trop nombreuses et trop semblables...", son attrait pour les arts appliqués et décoratifs n'excluant pas quelques objections : "Le petit bibelot domine sans jouer le rôle vraiment décoratif et imposant quui pourrait retenir l'attention universelle. Vous avez su faire de ces efforts comme avec la devanture Pelletan, par exemple, qui marquait avec force dans ce concours d'enseignes." Il n'en reste pas moins qu'Eugène Grasset reste à la disposition de son ami qui tente d'extraire les Arts Décoratifs et appliqués de l'ornière de l'indifférence : "Je tiens au contraire à faire tout ce qui sera en mon pouvoir pour vous seconder si vous le désirez et si vous estimez que cela puisse vous être utile." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Plante et ses applications ornmentales. Sous la direction de M. Eugène Grasset.‎

‎Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, Paris, Librairie Centrale des Beaux-Artss.d. [1898] ; album in folio , Sous chemise de percaline rouge fermée par trois attaches. PREMIER TIRAGE des 48 planches en couleurs réunies sous leur portefeuille d’éditeur portant en lettres dorées sur le premier plat « La Plante 48 planches ». Rarissime publication Art Nouveau de planches d’inspiration florale publiées sous les auspices du peintre suisse Eugène Grasset (1841-1917). Cette publication fait suite à un premier ouvrage du même titre paru en 1896 et comportant 72 planches. Toutes les planches sont nouvelles. Le principe en est le même: tous les modèles de décoration ou de mobilier sont appuyées d’une planche de botanique dessinée d’après nature avec la plus rigoureuse exactitude. Chacun pouvant, en comparant l’étude et l’interprétation, tenter de créer son propre modèle. Pour Grasset, considéré comme un des pionniers du décor Art Nouveau, « l’art décoratif loin de chercher le trompe-l’œil doit interpréter la nature pour en faire un ornement. Cette interprétation varie suivant les ressources offertes par la matière employée. » (Paul Berthon). Sont ainsi interprétés vigne, navet, butome, gui, soleil, sorbier, ricin, persil, ronce, céleri, pommier, groseiller, poireau, chèvrefeuille, bryone et vigne vierge. La majorité des planches sont signées par Maurice Pillard Verneuil (19). Les autres sont l’œuvre de J. Milesi, E. Hervegh, Georges Bourgeot (peintre verrier et céramiste élève de Grasset), Anna Martin, Marcelle Gaudin, Ch. Dozoul et Gorain. Quelques rousseurs pâles, petites décolorations sur la chemise. Bel exemplaire.‎

‎Aux victimes de la guerre russo-japonaise‎

‎Edouard Pelletan, Paris 1904, 25,5x33cm, relié.‎

‎Edition originale, un des exemplaires sur Japon. Textes de Jules Renard, Anatole France, Sully-Prudhomme, Gustave Geffroy, Louis Tynaire, Gabriel Séailles, René Binet, Georges Renard... Illustrations lithographiées ou gravées sur bois en rouge et noir d'Eugène Carrière, Félix Régamey, Carlos Schwabe, Georges Rochegrosse, Alfred Lenoir, Auguste et Georges Leroux, Daniel Vierge, Charles Fouqueray, Théophile-Alexandre Steinlen, Lucien Vogel, Charles Léandre, Henri Fantin-Latour, Eugène Grasset, Alexandre Lunois, Georges Scott... Reliure à la bradel en plein papier, titre au palladium sur le dos lisse, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures et dos conservés, tête au palladium. Bel exemplaire agréablement établi. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Aux Victimes de la guerre russo-japonaise. Un groupe d'artistes. "La Guerre" par Anatole France ; "L'Epée" par Sully Prudhomme ; "Le Génie Russe" par Georges Renard ; "Le Génie Japonais" par Gustave Geffroy ; "Patrie" par Jules Renard ; "Humanité-Fraternité" par Gabriel Séailles.‎

‎Paris, Editions d'Art Pelletan 1904 1 in-4 Paris, Editions d'Art Pelletan, 1904, in-4, couvertures conservées, demi-maroquin à bradel et à coins, titre doré sur le dos lisse, tête dorée, (Reliure Champs-Stroobants). ‎

‎Un éditeur de talent participe, par cet album, à une oeuvre humanitaire, en s'attachant la collaboration d'écrivains et d'artistes renommés. Citons en auteurs : Anatole FRANCE, SULLY PRUDHOMME, Jules RENARD... et en artistes : CARRIERE, SCOTT, ROCHEGROSSE, SCHWABE, GRASSET, STEINLEN, FANTIN-LATOUR, GRASSET, FOUQUERAY... L'édition de cet album a été établie par Edouard Pelletan, pour un groupe d'artistes, au profit des victimes de la guerre russo-japonaise qui opposait l'Empire Russe à l'Empire Japonais et qui préfigura les grandes guerres du XXème siècle. Impressionnant dessin original de Georges SCOTT, à la mine de plomb, représentant la déflagration d'une ligne de canoniers Russes sur fond de ruines. Tirage limité imprimé par l'Imprimerie nationale. La reproduction des dessins est de Ducourtioux et Huilliard, et celle de la couverture, de Fortier-Marotte. Exemplaire de tête sur Japon numéroté et justifié. Infimes usures aux coins et aux coiffes. ‎

‎Lettre autographe datée et signée assurant son soutien au peintre Bellery Desfontaines à un concours dont il est jury : "... mon concours est tout acquis au travail de M.Bellery Desfontaines dont le talent m'est connu de longue date..."‎

‎Paris 22 Novembre 1902, 13,5x19,5cm, une page.‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Eugène Grasset adressée à un destinataire inconnu, 15 lignes rédigées à l'encre noire, monogramme et adresse du peintre en tête. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. En tant que membre du jury Eugène Grasset appuiera le travail du peintreHenri Jules Ferdinand Bellery-Desfontaines à un concours auquel il participe : "Croyez que mon concours est tout acquis au travail de M.Bellery Desfontaines dont le talent m'est connu de longue date, et que je ferai tous mes efforts pour le faire placer au rang qu'il mérite..." même s'il ne sera pas seul juge : "moi trente-huitième influence en le jury trop nombreux..." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte-lettre autographe signée au peintre Bellery Desfontaines à propos d'un lustre qu'il a composé : "Cette reproduction enrichira mon prochain article d'un élément intéressant ..."‎

‎Paris s.d. [ca 1902], 11,5x9cm, une carte recto verso.‎

‎Carte-lettre autographe signée d'Eugène Grasset adressée au peintre Henri Jules Ferdinand Bellery-Desfontaines, 18 lignes rédigées à l'encre noire depuis son domicile parisien du boulevard Arago. Bel exemplaire. Eugène Grasset est désolé d'avoir raté son confrère peintre : "J'ai beaucoup regretté m'être trouvé absent lors de votre visite..." et complimente son ami pour l'une de ses dernières productions: "...du lustre que vous avez composé et dont je vous fais mon compliment sincère. Cette reproduction enrichira mon prochain article d'un élément intéressant et qui y manquait jusqu'à présent." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎HISTOIRE DES QUATRE FILS AYMON. Très Nobles et très Vaillans Chevaliers, Illustrée de compositions en couleurs par Eugène GRASSET.‎

‎H. Launette, Editeur Paris 1883 Grand in-4 carré ( 285 X 235 mm ) de 224-14 pages, demi maroquin rouge à coins, dos à nerfs orné de caissons dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés ( Reliure signée de KAUFMANN ). Beau livre important et novateur, très typique de "L'Art Nouveau", illustré de compositions en couleurs par Eugène GRASSET. Gravure et impression par Charles Gillot. Introduction et notes par Charles Marcilly. Lors de sa parution Octave UZANNE le considérait comme "Le plus beau livre du siècle". Carteret [IV, 182: "Bel ouvrage, qui marque une époque dans l'illustration du livre moderne illustré"], Monod [6043: "Premier livre illustré en photogravure et "chromographie", techniques inventées par Charles Gillot"].‎

‎Clair de Lune.‎

‎ Paris, Ed. Monnier, 1884. Un vol. au format in-4 (285 x 193 mm) de 145 pp. et 2 ff. n.fol. Reliure de l'époque de demi-maroquin marine à coins, filets gras à froid portés sur les plats, dos à nerfs orné de filets gras en noir, titre doré, supra-libros doré en queue, tête dorée, couvertures conservées. (Champs-Stroobants).‎

‎ Edition originale collective et première édition illustrée. Exemplaire revêtu d'une délicate reliure du temps de demi-maroquin ; signée Champs-Stroobants. L'ouvrage s'agrémente de délicieuses compositions en plusieurs tons par Eugène Grasset, Boutet de Monvel, Georges Jeanniot, Myrbach, Georges Rochegrosse, etc. Vicaire V, Manuel de l'amateur de livres du XIXème, 610. Quelques claires rousseurs dans le corps d'ouvrage ; quoique davantage marquées en marge des premiers et derniers feuillets. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎Histoire des Quatre Fils Aymon Très nobles et très vaillants chevalier Illustré de compositions en couleurs par Eugène Grasset Gravure et impression par Charles Gillot‎

‎ Paris, In 4 en demi maroquin tabac, dos à 5 nerfs orné de fleurons au perit fer, daté en queue « Paris 1883 », doré en tête, couverture conservée, trace d’insolation sur le premier plat. ‎

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‎Un des livres emblématiques de l’art nouveau composé de 246 pages ornées d’après les aquarelles d’Eugène Grasset, la richesse de la décoration quadrichromé a nécessité 900 planches qui ont été exécutées par Charles Gillot. Le coté unique de chaque ornement, l’audace de la mise en page fut à l’époque perçu par la critique comme simplement révolutionnaire. ‎

‎"Dans les bois" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mars 1899), sujet : 19,5x22cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Eugène Grasset pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, petits accros en tête, traces de pliures aux coins inférieurs ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème Les tendressesd'Armand Sylvestre, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Dans les bois" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mars 1899), sujet : 19,5x22cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Eugène Grasset pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, imprimée à l'encre bleue, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un poème,Les tendresses,d'Armand Sylvestre. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[Lithographie]‎

‎ Dimensions (hors marges) : 233 x 173 mm. ‎

‎ Belle épreuve avant la lettre tirée en vert. Monogramme d'Eugène Grasset dans la plaque. Légères plissures angulaires (sans atteinte à l'illustration). Du reste, belle condition. ‎

‎ Histoire des Quatre Fils Aymon ? Très Nobles et Très Vaillans Chevaliers. ‎

‎ Sous étui bordé. Reliure plein maroquin janséniste havane. Dos à nerfs avec titre à froid. Double filet sur les coupes. Toutes tranches dorées. Contreplats ornés d'un encadrement mosaïqué de bandes de maroquin tabac, têtes d'homme en maroquin bordeaux, pointes de lance argentées, filets, guirlandes et pointillés dorés, gardes en brocart bleu et or. Couverture et dos conservés. Reliure signée Charles MEUNIER.Il s'agit là du premier livre imprimé en plusieurs couleurs par Charles Gillot par la photogravure, grâce à la technique du «gillotage». La mise en page est novatrice, les cadres débordent, les plans se superposent. L'illustration de l'ouvrage est d'une spectaculaire richesse, motifs architecturaux, costumes, armes sont finement dessinés. ‎

‎Paris H. Launette 1883 224 pp. In-4. Relié. L?un des joyaux des livres illustrés de l?Art Nouveau dans une superbe reliure en parfait état. 1 volume. TIRAGE LIMITÉ À 200 exemplaires. Celui-ci un des 100 exemplaires sur papier des Manufactures impériales du Japon.Exemplaire enrichi :? Du menu gravé et imprimé par Charles GILLOT.? D'une Lettre autographe signée de Grasset datée du 7 octobre 1893 adressée au joaillier et collectionneur Henri VEVER.?D'une aquarelle originale d'Eugène GRASSET monogrammée, réalisée dans un camaïeu de bleu et vert pâle. Il s'agit du dessin préparatoire (dans d'autres tonalités) de l'illustration de la page 66 du livre et porte la mention supplémentaire « soyez les bienvenus ». Les petites initiales H.V. inscrites discrètement au crayon en bas à droite de la planche indique que cette aquarelle appartenait à Henri VEVER.? D'une planche couleurs représentant une reliure en émail cloisonné réalisée par H. VEVER d'après un dessin de GRASSET pour l'Histoire des Quatre Fils Aymon.? Deux prospectus (reliés in fine), dont l'un avec 2 spécimens de page, l'un sur Japon et l'autre sur papier ordinaire (Hollande).Lors de sa parution Octave Uzanne le considérait comme «le plus beau livre du siècle». C'est un exemple de référence du nouveau livre de luxe qui associe prouesse technique et émergence d'un nouveau style bibliophilique. ‎

‎Le Procurateur de Judée. ‎

‎Paris EDOUARD PELLETAN 1902 1 Quatorze compositions d'Eugène GRASSET gravées par Ernest Florian. Paris, Edouard Pelletan, 1902, in-8, maroquin vert, double filet doré sur les coupes, cinq filets dorés sur les gardes, dos à 5 nerfs, tranches dorées, 40 pages, table des compositions gravées, achevées d'imprimer, vient de paraître daté de 1902 avec page spécimen et justification du tirage. (Affoltep Relieur). ‎

‎Tirage limité à 430 exemplaires. Un des 368 numérotés sur vélin à la forme des Papeteries du Marais, N°228. Conte philosophique rédigé à la manière d'un drame antique. Les bois en couleurs de GRASSET, légers et élégants s'accordent harmonieusement au texte. Quant au graveur, Ernest FLORIAN, il a su comprendre "l'illustrateur et le traduire, non seulement avec une fidélité, mais encore avec une originalité rares". Bel état malgré de petites griffures à peine visibles à la reliure. ‎

‎Méthode de composition ornementale. I. Eléments rectilignes. II. Eléments courbes‎

‎Paris, Librairie centrale des Beaux-Arts, s.d. (1905), in-4, 2 volumes; [4]-XX-384 pp. + [4]-496 pp.; 12 pl, Percaline éditeur verte, dos lisses, Édition originale ce cet ouvrage proposant une théorie de l'Art Nouveau appliquée aux art décoratifs. Il est illustré de douze planches en couleurs, de nombreuses figures dans le texte et d'ornements typographiques. Apôtre de l'art ornemental, Eugène Grasset (1845-1917) étudia l'architecture Zurich et voyagea en Europe avant de s'installer à Paris. Il oeuvra dans tous les domaines des arts décoratifs : impressions d'illustrations, meubles, vitraux, vaisselle, textiles et bijoux et encore typographie (la police d'écriture "Grasset" porte son nom). Il est le premier théoricien français de l'Art nouveau. Bon exemplaire (légères rousseurs sur tranches). Couverture rigide‎

‎Bon 2 volumes; [4]-XX-384 pp. +‎

‎GRASSET, PIONNIER DE L'ART NOUVEAU.‎

‎Paris. Bibliothèque des Arts. 1981. Album in-4°, reliure pleine toile noire sous jaquette illustrée. 225 reproductions in et hors texte, en noir et en couleurs. 223 pages. E.O.‎

‎Très propre.‎

‎ Le Petit Nab....‎

‎ 1882 Paris, Ludovic Baschet, 1882. In-4 dos de toile rose, cartonnage editeur à décor polychrome au premier plat d'après E. Grasset, dos muet (reliure de l'éditeur).4 planches hors texte couleurs (dont le frontispice.) et nombreuses illustrations gravées en noir dans le texte par E. Grasset. De la collection Contes de toutes les couleurs.‎

‎Balthasar. ‎

‎ 1909 1 in-folio S.l.n.d., (1909), in-folio, en feuilles, sous couverture grise rempliée, titre imprimé en rouge. ‎

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‎Cette nouvelle est merveilleusement ornée dans un esprit luxuriant et Art Nouveau par Eugène GRASSET. Le texte (8 pages) est véritablement porté par l'illustration (dont 8 compositions en couleurs) qui l'encadre et le soutient en fond, dans la tradition parfaite de l'enluminure. Tiré à part de ce texte paru dans le numéo du Figaro illustré de Noël 1909. Bel exemplaire sur papier Japon enrichi de deux suites des illustrations avant la lettre. La suite sur Japon est en couleurs et celle sur Chine en noir et blanc. Restaurations à la couverture, infimes déchirures et plis marginaux. ‎

‎Calendrier pour 1904 offert par la Belle Jardinière. Les saisons. ‎

‎Paris, la Belle Jardinière, 1904. 28,5 cm x 43 cm. En feuilles reliées entre elles par deux cordelettes d'attache passant dans la marge supérieure, sous chemise cartonnée illustrée en couleurs.‎

‎Dernier calendrier publicitaire réalisé par Eugène Grasset pour les Grands Magasins de «La Belle Jardinière». Il est composé de 4 grandes illustrations représentant les quatre saisons imprimées en chromotypographie par G. de Malherbe. Chaque saison (Printemps, Eté, Automne , Hiver) est représentée par une figure féminine dans un décor naturel de style Art-Nouveau ornée d’un encadrement à décor floral dans lequel sont inclus les calendriers des trois mois de la saison correspondante, ainsi que les symboles des signes du Zodiaque de la période.Charnière de la chemise en partie fendue.Bon état général. ‎

‎Eugène Grasset. Extrait de l'album Mariani. Figures contemporaines, troisième volume. Notice biographique de deux pages. Un portrait et un fac-similé d'autographe vantant les mérites du vin de coca Mariani.‎

‎- Trois pages 19 x 27 cm.‎

‎Vieux papier. Vin Mariani, 1897.‎

‎ Histoire des quatre fils Aymon *‎

‎H. Launette, Paris (1883). Relié demi-maroquin à coins 29 x 24, dos décoré, couvertures et dos conservés. Coins émoussés et menus frottis. Illustré à toutes pages de compositions et/ou ornements typographiques couleurs d'Eugène Grasset.‎

5 Images

‎Un livre-témoin du XIXe, copieusement enluminé, non dépourvu de finesse et de clins d'oeil.L'exemplaire compense ses légères imperfections par une intéressante provenance, l'ouvrage comportant une dédicace de Jules Courbet à l'artiste lyonnais Auguste Morisot à la date de 1907. Ce dernier, alors âgé de 50 ans est un peintre, vitrailliste et décorateur dont le style oscille entre nabis et art nouveau. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage < ‎