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‎[ Lot de deux numéros et d'un prospectus relatifs à la réalisation d'un Livre d'Or de la promotion de Saint-Cyr 1914, "La Grande Revanche" ] : La Grande Revanche 3e année N° 3, 1er avril 1923 ; 3e anné N° 6, 1er juillet 1923 ; [ prospectus ] Le livre d'or de la Promotion de "La Grande Revanche", à paraître le 1er Octobre 1923‎

‎3 broch. in-12, La Grande Revanche - Bulletin Mensuel des Anciens Elèves de Saint-Cyr (Promotion 1914), 1923, 8 pp. + 8 pp. + 4 pp.‎

‎Bon état pour ces 3 brochures qui permettent de suivre la gestation du livre d'or de la Promotion 1914 de Saint-Cyr. Ce livre d'or devait contenir 765 biographies et photo, correspondants aux 440 tués de cette promotion et à la minorité de survivants de la Grande Guerre. La publication de cet ambitieux projet posant des difficultés financières, il fut finalement décidé de limiter la publication à seulement 500 exemplaires, pour se garantir une souscription de tous les exemplaires, donc un équilibrage financier du projet.Prix pour l'ensemble.‎

‎Recüeil des portraits et Eloges en vers et en prose. Dedié à Son Altesse Royalle Mademoiselle. Edition originale imprimée en l’année 1659 augmentée de 82 nouveaux portraits par rapport à la première de la même année qui n’en contient que 59.‎

‎Unique exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Paris, Charles de Sercy et Claude Barbin, 1659. 2 volumes in-8 de : I/ (16) ff. dont 1 frontispice, 452 pp. mal chiffrées 454 (la pagination saute de 16 à 25, de 40 à 31, de 258 à 257, de 355 à 362) ; pp. 455-916 mal chiffrée 912 (la pagination saute de 758 à 755), 3 pp. pour la Clef des noms des portraits qui sont abregez dans la galerie de peintures. Veau brun granité, filet à froid encadrant les plats, dos à quatre nerfs ornés à la grotesque, filet doré sur les coupes, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 166 x 102 mm.‎

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‎Edition originale mythique du siècle des Précieuses, la seconde très augmentée, et l’un des livres les plus rares de la littérature française du XVIIe siècle, ayant fait l’objet de nombreuses rééditions et études commentées aux XXe et XXIe siècles. (Réédition B.n.F - Hachette le 1er juin 2012, réédition Hermann le 16 mai 2013, etc…). Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 607 ; Tchemerzine, IV, p 938 ; Lachèvre, Bibliographie des recueils collectifs, II, pp. 106-112 : 103 portraits dont 82 nouveaux. Edition b, à pagination unique décrite par Denise Mayer in Bulletin du Bibliophile, 1970, pp. 140-142. La même année fut publié à Caen un volume proche de format in-4 sous le titre « Divers Portraits ». Il ne contenait que 59 portraits. Ce recueil présente 103 portraits dont 82 nouveaux avec les deux les plus célèbres : - celui de Madame de Sévigné écrit par Madame de La Fayette ici en édition originale. Ce portrait constitue le premier texte imprimé de Madame de La Fayette. - celui de La Rochefoucauld par lui-même, premier texte imprimé de l’auteur des « Maximes ». Le recueil présente par ailleurs 16 portraits écrits par la Grande Mademoiselle (1627‑1693). Ces deux volumes sont ornés d’un superbe frontispice, véritable galerie de portraits, portant les armoiries de la Duchesse de Montpensier. Il fallut attendre l’étude approfondie de Denise Mayer consacrée à ce livre si important au siècle des Précieuses, le premier de la littérature française décrivant exclusivement des portraits et caractères, précédant de quelques années les La Bruyère, La Rochefoucauld et autres, pour déceler dans cette édition en 912 pages une véritable originale différente des Divers Portraits publiés à Caen la même année. Ce Recueil est d’une très grande rareté. Brunet ne cite qu’un exemplaire, celui de La Vente Libri en 1857 (II, 770). Tchemerzine (IV, 938) en mentionne deux dont l’exemplaire Rahir aux armes de La Grande Mademoiselle porté au prix colossal de 18 000 Fr Or sur le catalogue Fontaine de 1879. Un livre de bibliophilie se négociait alors à compter de 10 F Or , 1 800 fois moins. Le présent exemplaire en reliure de l’époque est le seul passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle en cette condition. Jacques Guérin mettait Les Divers Portraits à l’honneur de sa célèbre vente de 1984 et plaçait le titre de ce volume orné des armoiries de la Grande Mademoiselle « en frontispice de son catalogue ». Ce célèbre texte a fait l’objet de très nombreuses études récentes reproduites très partiellement ci-après : « Le Recueil des Portraits marque une date dans l'histoire littéraire entre la Clélie et les Caractères, entre Montaigne et la Princesse de Clèves : il suffit, pour s'en convaincre, de lire des portraits comme ceux, en prose, de Condé par Mademoiselle de Montpensier ou de l'abbesse de Caen par elle-même. Le Recueil des Portraits publié en 1659 par les soins de Mademoiselle de Montpensier est, selon le mot de Rebelliau, un « trésor des portraits », paru à l'heure où la mode du portrait, vieille de deux ou trois ans, est déjà sur son déclin.» (J. D. Lafond – xviiè Congrès de l’Association, Tours, le 29 juillet 1965). En 1659, Charles de Sercy écrivait : « Cet ouvrage qui est un ‘Recueil des Portraits de Leurs Majestez, de Vostre Altesse royale, & de tout ce qu'il y a de plus illustre dans nostre Cour, paroistra sans doute d'autant plus éclatant & plus merveilleux, qu'il n'a pour Artisans & pour Peintres que de grandes Princesses, ou Duchesses, & toutes les plus galantes Dames du Royaume, qui ont pris plaisir ou à se peindre elles-mesmes, ou à représenter leurs Amies d'une manière tout à fait tendre, délicate, & spirituelle’. » En février 2013, le professeur Leah Chang (Georges Washington Library) louait la nouvelle analyse des « Divers Portraits » réalisée par Sara Harvey. « La force du livre de [Sara] Harvey se trouve dans la relation qu'elle décrit entre le contexte historique durant lesquels les Divers portraits ont été produits, l'esthétisme du portrait littéraire et les caractéristiques physiques du livre lui-même. ( ... ) [Sara] Harvey nous prouve avec succès que la richesse apparente des Divers portraits n'était pas seulement un effet de style du portrait littéraire mais plutôt un instrument nécessaire dans les efforts de Mademoiselle de Montpensier pour clamer et promouvoir son statut de personnage central dans un cercle d'élites à l’influence culturelle et politique. » (Leah Chang, H-France Review volume 14-2014.) Le 16 mai 2013 sortait en librairie l’étude et édition critique des « Divers portraits » de Sara Harvey présentée ainsi par l’éditeur : « Cet ouvrage à une double vocation : il présente en première partie une lecture des Divers portraits de Mademoiselle de Montpensier et fournit, dans un second temps, la première édition critique complète de ce recueil de portraits littéraires publié à un tirage limité en 1659. L'étude proposée repose sur l'ambiguïté fondatrice des Divers portraits : œuvre de circonstance témoin d'une mode du portrait littéraire qui dura moins de trois ans (1656-1659) et livre d'apparat à prétention historique et mémorielle dédié à la gloire d'Anne-Marie-Louise de Montpensier. De la genèse des Divers portraits jusqu'à l'histoire de sa réception (xviiè-xxè siècle), les enjeux du recueil sont évalués sous l'angle de ce double statut de production mondaine et d'archive aristocratique. Afin de retracer les lignes de forces qui accusent de la singularité des Divers portraits, l'enquête fait dialoguer l'histoire littéraire et l'histoire du livre. Aussi accorde‑t‑elle une place centrale à l'histoire de la représentation de Mademoiselle de Montpensier dont la place est déterminante dans la constitution du recueil. L'édition critique des Divers portraits complète la lecture de cette galerie de portraits à plus d'un titre. Les nombreuses notes historiques, littéraires et linguistiques ancrent l'ouvrage dans son contexte social et culturel, alors que les notices annexées à chaque portrait, fournissent non seulement un éclairage biographique sur la communauté représentée dans le volume, mais apportent également des précisions sur l'architecture et la cohérence symbolique de l'œuvre collective. » En l’année 2005, Lucie Desjardins (Université de Montréal) écrit : « Dans les cercles précieux qui se réunissent autour de Mademoiselle de Montpensier et à la faveur de l'influence exercée par les romans de Madeleine de Scudéry, le portrait mondain devient un véritable divertissement de société dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Mais alors que le portrait romanesque s'élabore souvent sous la forme d'éloges hyperboliques adressés aux contemporains sous le couvert de personnages à clés, le portrait mondain, du moins si l'on en juge par le recueil de 1659, décrit généralement des êtres réels sans employer de pseudonyme et recourt à une technique assez fixe. Les auteurs proposent la représentation d'un modèle ou d'eux-mêmes en commençant généralement par une énumération des traits physiques à laquelle ils ajoutent une description de traits moraux. On retrouve, dans ce recueil, une majorité de modèles féminins, mais aussi plusieurs femmes portraitistes qui s'appliquent à décrire tantôt leurs propres qualités, tantôt celles des autres. En même temps, le portrait littéraire entretient des liens étroits avec l'art pictural, auquel il emprunte son vocabulaire (portraire, dessiner, peindre) et sa théorie qui, comme l’a montré Édouard Pommier est hantée, depuis la Renaissance, par le problème de la ressemblance. Par la mise en scène du moi, les portraits qui figurent dans les Divers portraits se trouvent à la fois à remplir les conditions de la mode en respectant ses règles, ses formules banales et convenues qui sont le fondement même de ce divertissement de société, mais aussi, paradoxalement, à introduire une distance critique entre le jeu et la réalité sociale. En effet, le portrait mondain se veut plus qu'un simple divertissement ; il invite à interroger non seulement sa représentation ou celle de l'autre, mais aussi l'importance et la valeur qui sous-tendent la représentation individuelle dans une société qui refuse de reconnaître la singularité de l'être. En ce sens, il témoigne peut-être d'abord et avant tout de la volonté et de la conscience qu'avaient les portraitistes de présenter une image de soi digne d'être offerte à la postérité et d'assurer une permanence de soi sur la scène d'un théâtre du monde où le fugitif l'emporte sur le durable. Enfin, ces différentes stratégies ne sont pas sans rappeler la posture d'un Montaigne décrivant le projet de se peindre dans l'avis au lecteur des Essais : C'est ici un livre de bonne foi, lecteur [...]. Je l'ai voué à la commodité particulière de mes parents et amis […]. Si c'eût été pour rechercher la faveur du monde, je me fusse mieux paré et me présenterais en une marche étudiée. Je veux qu'on m'y voit en ma façon simple, naturelle, ordinaire, sans contention et artifice : car c'est moi que je peins. Mes défauts s'y liront au vif, et ma forme naïve autant que la révérence publique me l'a permis. » (Lucie Desjardins, 2005, Université de Montréal) Rappelons enfin que la critique récente la plus exhaustive parait en Février 2013, œuvre de Leah Chang (George Washington University) : « In this first critical edition of Mademoiselle de Montpensier's Divers portraits (1659), Sara Harvey makes available to scholars a lesser-known work by Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier. Known as "La Grande Mademoiselle", Mademoiselle de Montpensier is most famous for her proximity to the throne during the reign of her cousin, Louis xiv, for her role in the Fronde, and for her Mémoires (first published in the eighteenth century). The Divers portraits are particularly distinctive as a collaborative work, for the 1659 volume contained literary portraits and self-portraits authored by both the duchess and those in her circle during the years 1653‑1657. In an extensive introductory study that precedes the critical edition, Harvey immediately lays out the interpretive question that underpins an analysis of both the material volume and the historical circle that generated it. Why, she asks, was the book published as an ornate, limited edition livre d'apparat (akin to a highly decorative vanity publication) when the vogue for this kind of literary portrait would last only about three years in mid-century? And what is the scholarly interest for such a book today? As Harvey outlines, the critical approaches to the Divers Portraits have generally taken two forms. On the one hand, literary historians have been interested in the Divers portraits principally as representative of the genre and form of the literary portrait it elaborates, its production among a circle of mondain participants, and its reception among a narrowly defined and elite audience. On the other hand, historians of the book have approached the Divers portraits as a "patrimonial object" whose historical value is largely found in its memorializing objectives. Harvey situates her presentation of the Divers portraits between these two critical perspectives. How, she asks, does the collection walk the line as witness both to an aristocratic, memorial endeavor and to the fleeting mondain tasse for the literary portrait? At the heart of the Divers portraits, Harvey argues, is Mademoiselle de Montpensier herself. When she was born in 1627, the birth of the future Louis xiv was still nine years away. As the only child of Louis xiii’s younger brother, Gaston d’Orléans, and Marie de Bourbon, Mademoiselle de Montpensier was, as a young child, the scion of the Bourbon dynasty. Her prominent identity as the “first child of France” earned her international visibility, an exceptional education, and an enviable position as both object and patron of countless writers and artists. It was in this culturally dynamic milieu during her early years, Harvey shows, that Mademoiselle first became the object of numerous visual and literary portraits, which worked to celebrate the young duchess as the flower of French nobility within a genealogical narrative of royal dynasty, inheritance, and female heroic power. After the Fronde (1648-1653), the duchess’s interest in the literary portrait took on a different dimension. During her period of exile, beginning in 1653, the composition of portraits served to entertain the duchess, but also to explore and construct the centrality of her own royal identity. By assembling the Divers portraits and printing the volume in limited edition with careful attention to its aesthetic design, Mademoiselle de Montpensier marked the creation and publication of the literary portrait as an exclusive affair in which she was the central and directive figure. In its material production, then, the volume of the Divers portraits became both the medium and the material incarnation of the duchess’s self-promotion. Harvey divides her book into two distinct sections : an extensive, three-part introduction, followed by a critical edition of the 1659 text. The introduction is particularly notable and exhaustive in its detail. The three parts trace the production of the Divers portraits from its first publication to its reception post-facto through the nineteenth century. Part One covers the origins of the literary portrait, the intersections of the development of the genre as it was intertwined with Mademoiselle’s personal history, the moral and political uses of the portrait, and the ways in which the duchess used the portrait to develop a personal mythology. Part Two analyzes aspects of the material production of the book, including paratextual material, frontispieces, the uses of titles and ornaments, the arrangements of the portraits within the collection, and dedications. The third and final part examines the reception of the Divers portraits from the seventeenth century onward. Harvey closely compares the Divers portraits to the Recüeil de portraits et éloges, another portrait collection also published in 1659, with which the Divers portraits is often confused (the publication in the same year of both collections testifies to the popularity, if ephemeral, of the genre). This comparison highlights the précieux backdrop that informed the composition and publication of literary portraits, and shows how the two collections followed two distinct modes: while Mademoiselle’s Divers portraits was indeed inspired by the literary pastimes of the aristocracy, it also sought politically to glorify and memorialize that elite, while the Recueil belonged more properly to the mode of “gallant literature.” After a discussion of seventeenth-century commentaries on the portrait, Harvey concludes the introduction by tracing the nineteenth-century reception of the Divers portraits, emphasizing in particular the ways in which its material form—as livre d’apparat—ensured its continued attention by historians of the book and paved the way for its historical reception as a memorializing endeavor, as distinct from the category of littérature mondaine in which the literary portrait could otherwise be inscribed... » (Leah Chang – George Washington University). Remarquable exemplaire de ce livre célèbre a grandes marges (hauteur 166 mm), le seul conservé dans sa reliure strictement d’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Il est complet de la clef imprimée à l’époque, « que nous n’avons vue nulle part » dit Rochebilière (Cat. I, 1882, n°713). Des bibliothèques Louis de Monmerqué (1780-1860), avec note autographe, et Jacques Dennery, avec ex-libris.‎

‎La Grande Maison de Blanc.‎

‎ 1925 Encre de Chine, gouache blanche, mine de plomb, titrée, sur papier cartonné, (1920), 31.5 x 24 cm. ‎

‎Maquette publicitaire d'une couverture pour la prestigieuse "Grande Maison de Blanc", maison qui employa pour sa publicité les artistes les plus prestigieux (Léon BENIGNI, ROJAN, VAN DONGEN, Ray BRET-KOCH...). Deux mannequins à chapeaux dont les rubans flottent au vent trônent fièrement sur un étalage de linge blanc, rideaux, nappes, draps, serviettes, de la plus grande finesse et de la plus éclatante blancheur. Léon BENIGNI (1892-1948) a illustré Alfred de MUSSET (Bénézit, I, 624-25). Il travaille surtout pour la presse de mode en France et à l'étranger ; il participe aux revues Vogue, Frou-Frou, Fantasio, Femina, Modes et Travaux, L'Officiel, Art-Goût-Beauté, Art et Industrie... (France) ; Harper's Bazaar (Angleterre) ; Die Dame et Elegante Welt (Allemagne) ; La Donna (Italie) (Dico Solo, 67). Il réalise des publicités pour les marques suivantes : Rouge Baiser, RIVAL (rouge à lèvres), Mauboussin, le paquebot L'Atlantique, Frigeco, les fourrures Brunswick, les grands magasins (La Samaritaine, Le Bon Marché, La Grande Maison de Blanc, Le Louvre, Le Printemps), Ford... ; les couturiers HERMES, Jeanne LANVIN, Jacques FATH, WORTH, Jean PATOU, SCHIAPARELLI, ROCHAS, Paul POIRET, Pierre IMANS... ; il réalise des modèles pour les tissus Koechlin, les filatures Prouvost et la maison Clark's (Pages d'Or de l'édition publicitaire, Forney, 1988, p. 255). ‎

‎Née au Louvre. 1627-1693. Petite-fille d’Henri IV, fille du frère de Louis XIII, Gaston de France et de Marie de Bourbon, COUSINE GERMAINE DE LOUIS XIV. L.A.S. « Anne Marie Louise Dorleans » au cardinal Mazarin. Paris, 11 juin 1658. 4 pages in-4. ‎

‎ 1658 TRÈS RARE LETTRE AU CARDINAL MAZARIN DANS LAQUELLE LA COUSINE GERMAINE DE LOUIS XIV LASSURE DE SON AMITIÉ ...Rien ne peut donner plus de joie que la prospérité des armes du Roy et je supplie très humblement V.E. de croire que celle que je sais quelle en visait (?) mest sensible au dernier point et que la plus grande satisfaction que je puisse avoir est de voir succéder les choses que votre Excellence entreprend aussi heureusement quelles font. Je pense quelle est bien persuadée de cette vérité et quelle me fait bien la justice de me croire son amie par reconnaissance et par inclination... La princesse envisage de se rendre à Forges-les-Eaux, une station thermale à la mode, réputée pour ses eaux ferrugineuses, ...Jattends le beau temps avec la dernière impatience pour men aller à Forges, en ayant beaucoup daller après la Cour, mais le temps na pas de complaisance pour moi. Le séjour que Monsieur [son père] a fait à Orléans a été si court et si incertain que je nai pu laller voir. Je ne sais encore ce quil plaira à Mlle de Guise de faire quoique je la fasse sans cesse solliciter de saccommoder... Voilà, dit-elle, le ...rendu compte en peu de mots à V.E. de tout ce qui passe ici à mon égard. Il mest un grand avantage quelle me fasse lhonneur de trouver bon que jen use ainsi... Marie Louise dOrléans, duchesse de Montpensier, tire son nom de « Grande Mademoiselle » de son père Gaston de France, frère du roi Louis XIII et à ce titre, « Grand Monsieur ». Pendant la Fronde, ce mécontentement populaire qui débute en 1648, elle choisit de rejoindre son père qui lutte contre la monarchie absolue. Le 2 juillet 1652, la frondeuse fait tirer sur les troupes royales depuis la forteresse de La Bastille. Grâce à son action, le prince de Condé, est sauvé. Déclenchant la colère du Roi, la Grande Mademoiselle est envoyée sur ses terres de Saint-Fargeau, dans lYonne, jusquen 1657, date à laquelle elle réintègre la Cour. Elle rédigea ses Mémoires, inspirées des Mémoires de Marguerite de Valois, quelle admirait. Grande amie de Mme de Sévigné et de Mme de La Fayette, elle avait fréquenté dans sa jeunesse, comme celles-ci, l'hôtel de Rambouillet. ‎

‎In Memoriam. À la mémoire des morts de la Grande Loge de France. Illustré par Maurice Lalau.Dédié "Aux francs-maçons de la Grande Loge de France persécutés 1939 - 1945. Que leur mémoire demeure à jamais sacrée." ‎

‎ Paris, Conseil fédéral de la Grande Loge de France (sous la direction d'Iwan Cerf, 17 juin 1947, in-4° d'un feuillet blanc - 27 pp. - un feuillet (achevé d'impr.), en feuilles sous couverture crème rempliée, imprimée et illustrée ; ex-libris sous forme d'un idéogramme au tampon rouge d'un homme politique haut-normand (avec son paraphe au crayon). ‎

‎Illustrations de Maurice Lalau gravées sur bois par G. Poilliot : en couverture, un hors-texte, bandeaux répétés, une vignette. Tirage limité à 1500 exemplaires sur vélin Johannot filigrané. Les pages 21 à 28 donnent la liste des "membres de la Grande Loge de France libérés par la victoire". Bel exemplaire. ‎

‎Travaux de la Loge nationale de recherches Villard de Honnecourt n° 3 - 2eme série - 2eme semestre 1981 , publiés par Grande Loge Nationale Francaise (1. Les conférences : Introduction à l'étude du langage symbolique du blason - Initiation virtuelle et initiation réelle - Les loges opératives aux XIVe et XVIe siècles dans la région de Strasbourg - Découverte de Dieu à travers l'expérience scientifique contemporaine - Rites et conception du monde - Les survivances opératives en Angleterre et en Ecosse - 2. Les travaux : La Grande Loge d'Ecosse et le degré de la Marque - L'Ordre royal d'Ecosse et les opératifs dans la perspective de René Guénon - Documents du XVIIe siècle relatifs à la Franc-Maçonnerie - Qu'est-ce qu'un bon maçon ? - 3. Documentation et comptes rendus)‎

‎Grande Loge Nationale Francaise , Travaux de la Loge nationale de recherches Villard de Honnecourt Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1981 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée à rabats éditeur noir, illustrée d'une figure noir et blanche grand In-8 1 vol. - 232 pages‎

‎ 1ere édition, 1981 Contents, Chapitres : T.R.G.M. Jean Mons : Avant-propos - 1. Les conférences : Yves Trestournel : Préface - Gérard de Sorval : Introduction à l'étude du langage symbolique du blason - Jean-Pierre Schnetzler : Initiation virtuelle et initiation réelle - Jacques Thomas : Les loges opératives aux XIVe et XVIe siècles dans la région de Strasbourg - Stéphane Lupasco : Découverte de Dieu à travers l'expérience scientifique contemporaine - Jean Servier : Rites et conception du monde - Pierre Girard-Augry : Les survivances opératives en Angleterre et en Ecosse - 2. Les travaux : La Grande Loge d'Ecosse et le degré de la Marque par George Draffen of Newington - Jean Tourniac : L'Ordre royal d'Ecosse et les opératifs dans la perspective de René Guénon - Edmond Mazet : Documents du XVIIe siècle relatifs à la Franc-Maçonnerie - Gilbert Rousselin : Qu'est-ce qu'un bon maçon ? - 3. Documentation et comptes rendus pliure assez large au coin supérieur droit du plat supérieur, la couverture reste en bon état, intérieur sinon frais et propre, cela reste un bon exemplaire - Travaux de la Loge nationale de recherches Villard de Honnecourt n° 3 - 2eme série - 2eme semestre 1981‎

‎Buvard GRANDE - TRAPPE MORTAGNE Orne - Buvard publicitaire / CHOCOLATERIE ET ABBAYE DE LA GRANDE TRAPPE, près Mortagne (Orne).‎

‎ 1652 . ORNE - s.d. - Buvard publicitaire (16,5x25 cm) blanc illustré en noir (abbaye de La Grande-Trappe). Tache claire sur l'angle supérieur du buvard. ‎

‎CERCLE DE LA GRANDE-LOGE Année 1873 ‎

‎Montpellier Imprimerie Centrale du Midi 1873 in 16 (15,5x10,5) 1 volume broché, couverture imprimée, 47 pages [2]. Règlement intérieur du Cercle de la Grande Loge de Montpellier adopté en Assemblée Générale, le 12 janvier 1862; Liste générale de MM. les membres du Cercle de la Grande Loge de Montpellier (233 membress et 6 membres temporaire). Très rare. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Broché ‎

‎Quatre titres sur la Grande Mademoiselle.‎

‎In-8, br. (GF25A) ‎

‎ - MONTPENSIER (Anne-Marie-Louise-Henriette d'Orléans ou Mademoiselle de). Mémoires de la Grande Mademoiselle, en 2 vol. (Fontaine, 1985). - GRISELLE (Eugène). Maisons de la Grande Mademoiselle et de Gaston d'Orléans, son père. P., Éditions de Documents d'Histoire, 1912, in-8, br., VIII-42 pp., index. ‎

‎L'âme de la Russie dans ses icônes : Catalogue de l'exposition Paris La Grande arche 1998‎

‎Société d'exploitation du toit de la Grande arche Broché D'occasion très bon état 01/01/1998 61 pages ‎

‎L'âme de la Russie dans ses icônes : Catalogue de l'exposition Paris La Grande arche 1998‎

‎Société d'exploitation du toit de la Grande arche Broché D'occasion très bon état 01/01/1998 61 pages ‎

‎Les Cahiers de la Grande Loge de France - Bulletin intérieur.‎

‎ Paris, Grande Loge de France, 1948 à 1964. Ensemble de 70 revues au format pt in-8 (213 x 138 mm) d'une soixantaine de pages chacun (environ), agrafés.‎

‎ Importante réunion comportant 70 publications internes de la Grande Loge de France (du n°5 de la première série au numéro 6 de la troisième série). Quelques numéros en double (voire en triple). Quelques rousseurs éparses. Quatre plats désolidarisés. Un des second plat absent. ‎

‎Bulletin de la Grande Loge de France - Bulletin intérieur.‎

‎ Paris, Grande Loge de France, 1931 à 1939. Ensemble de 91 revues au format pt in-8 (213 x 138 mm) d'une soixantaine de pages chacun (environ), agrafés.‎

‎ Importante réunion comportant 91 publications internes de la Grande Loge de France. Quelques numéros en double. Deux plats désolidarisés. Rousseurs pouvant parfois affecter les couvertures. Du reste, ensemble en belle condition. ‎

‎Précis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Méru, Maignelay, Nivillers, Nanteuil-le-HaudouinPrécis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Froissy, Formerie, Guiscard, Grandvilliers Précis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Estrées-Saint-Denis, Clermont, Coudray-Saint-GermerPrécis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Saint-Just-la-Chaussée, Songeons, Senlis Précis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Lassigny, Liancourt, Marseille, MouyPrécis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Crépy-en-Valois, Compiègne, Chaumont Précis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Pont-Saint-Maxence, Ressons-sur-Matz, RibécourtPrécis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Neuilly-en-Thelle, Noailles, NoyonPrécis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Beauvais, Creil, CrevecoeurPrécis statistique sur le département de l'Oise - Cantons de Betz, Auneuil & Attichy (brochés)‎

‎ Annuaires 9 Volumes 1830, 1837, 1851 - Reliure 1/2 veau blond de l'époque uniforme - In-8 - Dos lisse à filets dorés - Pièces de titre rouge et verte -1 grande carte dépliante pour chaque canton + 3 cantons brochés - quelques mouillures sèches et rousseurs -Malgré les défauts mentionnés, bel ensemble - Envoi rapide et soigné‎

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‎Tous les chercheurs de lOise utilisent le « Graves », cest-à-dire les Précis statistiques du département de lOise, annuaires des cantons des arrondissements de Beauvais, Clermont, Compiègne et Senlis, publiés en 9 volumes. Pourquoi ? Parce quon est sûr dy trouver une notice sur chaque commune du département de lOise. Les volumes paraissent dans l'Annuaire de l'Oise. Le titre de ces recueils de données et de renseignements en tous genres est bien réducteur. C'est une véritable mine d'informations importante (administrative, géographique, historique, etcc.), qui recueillit en son temps l'approbation unanime des experts des différentes spécialités concernées - Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148 ‎

‎LES MANUSCRITS DE LA GRANDE CHARTREUSE ET LEURS ENLIMINURES.‎

‎ Roissard, 1984 ;, Grenoble, 1984. État : Tres bon etat. Illustrations & photographies. (illustrateur). in-4 (268 x 353 mm), Exemplaire numerote 279/374. Tirage sur papier grand d'Arches. 4-70 pp. + 15 pl. (+ 1) d'enluminures + 13 pl. de documents photographiques. in-4 (268 x 353 mm), Cahiers habilles d'une couverture à rabats, sous chemise cartonnee & emboîtage en suedine,‎

‎parfait etat ‎

‎CONSTANCE GRANDE. " War Correspondent - Traveller - Alpinist - Imperialist ".‎

‎London. Chapman and Hall. 1925. Grand in-8°, reliure plein veau souple bleu marine, titre doré sur le premier plat. 9 planches hors texte. XIV + 328 pages. E.O.‎

‎Envoi autographe de Julian Grande, époux de la journaliste aventurière. Bon état.‎

‎LES MANUSCRITS DE LA GRANDE CHARTREUSE ET LEURS ENLUMINURES‎

‎ 1984 ROISSARD, GRENOBLE, 1984. Un volume petit in-folio en cahiers non cousus de 69 pages non coupées , couverture rempliée avec titrage en noir sur la premier plat , dans un emboitage imitation velours gris foncé , bien complet des 2 suites , des 21 photos et des 24 reproductions en couleurs des enluminures , tirage à 1000 ex. dont 500 numérotés , celui-ci est un des 374 sur grand papier d' Arches ( n° 243 ) ‎

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‎ray bibli cord D1* ‎

‎MOZART FRANC MACON‎

‎ 1956 1956 P ,Grande Loge de France , 1956 , in 8 br , 103pp , thême astral de Mozart hors texte. Les Cahiers - Bulletin intérieur n° 36 Langue: Français ‎

‎Uniformes de la Grande Guerre (1914-1918). World War I 1914-1918. Uniformen des Ersten Weltkriegs 1914-1918.‎

‎Historial de la Grande Guerre. 1990. in-12. Cartonné. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Péronne, Historial, 1990, in 12, cartonnage éditeur, 34 pp. de reproduction d'uniformes. Adaptation graphique simplifiée des Soldats de la Grande Guerre par Laurent Mirouze.. . . . Classification Dewey : 940.3-Première Guerre mondiale 1914-1918‎

‎1G-059 - Lieu d'édition : Péronne Classification Dewey : 940.3-Première Guerre mondiale 1914-1918‎

‎Carte de l'Empire de Russie & de la Grande Tartarie dressee avec soin par F. L. Gussefeld & publiee par les Herit. de Homann, l'an 1786‎

‎ 1786 CHARTE DAS RUSSISCHE REICH UND DIE VON DEN TATARN BEWOHNTE LANDER IN EUROPA UND ASIA ENTHALTEND. Entworfen von F. L. Gussefeld. Engraved map of the Russian and Tatar Empires. Hand colored, with decorative corner cutaway with scales and numerical legend for the governmental regions of Russland. Intricately illustrated cartouche. surtitled "Carte de l'Empire de Russie & de la Grande Tartarie dressee avec soin par F. L. Gussefeld & publiee par les Herit. de Homann, l'an 1786."46.5 X 61 cm,pli central avec legere fente,coloriée,bonnes marges haut et bas. ‎

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‎Felix Grande. Blanco Spirituals, Havana, 1967.‎

‎In Spanish. Short description: Felix Grande. Blanco Spirituals, Havana, 1967. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUZLO000106‎

‎TRAVAUX DE LA LOGE NATIONALE DE RECHERCHES VILLARD DE HONNECOURT. Numéro 9 (2ème série) 2e semestre 1984 ‎

‎Neuilly sur Seine Grande Loge Nationale Française 1984 in 8 (23,5x15) 1 volume broché, couverture à rabats, 251 pages [1]. Revue semestrielle de la Loge Nationale de Recherches et d'Etudes Villard de Honnecourt appartenant à la Grande Loge Nationale Française, sous l'autorité directe du Grand Maître. Numéro 9 (2ème série) 2e semestre 1984. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon ‎

‎TRAVAUX DE LA LOGE NATIONALE DE RECHERCHES VILLARD DE HONNECOURT. Numéro 14 (2ème série) 1er semestre 1987 ‎

‎Neuilly sur Seine Grande Loge Nationale Française 1987 in 8 (23,5x15) 1 volume broché, couverture à rabats, 295 pages. Revue semestrielle de la Loge Nationale de Recherches et d'Etudes Villard de Honnecourt appartenant à la Grande Loge Nationale Française, sous l'autorité directe du Grand Maître. Numéro 14 (2ème série) 1er semestre 1987. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon ‎

‎TRAVAUX DE LA LOGE NATIONALE DE RECHERCHES VILLARD DE HONNECOURT. Numéro 24 (2ème série) 1er semestre 1992 ‎

‎Neuilly sur Seine Grande Loge Nationale Française 1992 in 8 (23,5x15) 1 volume broché, couverture à rabats, 261 pages [1]. Revue semestrielle de la Loge Nationale de Recherches et d'Etudes Villard de Honnecourt appartenant à la Grande Loge Nationale Française, sous l'autorité directe du Grand Maître. Numéro 24 (2ème série) 1er semestre 1992. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon ‎

‎TRAVAUX DE LA LOGE NATIONALE DE RECHERCHES VILLARD DE HONNECOURT. Numéro 26 (2ème série) 1er semestre 1993 ‎

‎Neuilly sur Seine Grande Loge Nationale Française 1993 in 8 (23,5x15) 1 volume broché, couverture à rabats, 262 pages [1]. Revue semestrielle de la Loge Nationale de Recherches et d'Etudes Villard de Honnecourt appartenant à la Grande Loge Nationale Française, sous l'autorité directe du Grand Maître. Numéro 26 (2ème série) 1er semestre 1993. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon ‎