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‎ LA TRADITION DE POÉSIE SCIENTIFIQUE, par René Ghil‎

‎Nantes Société des Amis du Musée des Beaux-Arts de Nantes 1960 -in-12 broché une plaquette, brochée (agraphée) jaune-vert in-douze Editeur (booklet in-12 Editor)(16,8 x 12,8 cm), dos muet, première de couverture avec étiquette blanche editeur au centre du 1er plat avec titre imprimé en noir, toutes tranches non-rognées, envoi autographe manuscrit de l'Auteur, à l'encre noire sur la page de garde : " A Camille BIZOT : pour le remercier de m'avoir lu si compréhensivement et avec tant de foi, de toute sympathie, Aout 21, (signé) René GHIL ", sans illustrations (no illustration), 95 pages, 1920 Paris : Société littéraire de France Editeur,‎

‎Collection : Essais et nouvelles....TABLE DES MATIERES : I. - L'Étude qu'on va lire .......... Page(s) .......... 5, II. - DU SENS UNIVERSEL DE LA "POÉSIE-SCIENTIFIQUE" .......... Page(s) .......... 11, III. - L'ORIGINE LOINTAINE ET SACRÉE .......... Page(s) .......... 27, IV. - LES GRANDS PRÉCURSEURS DANS LA POÉSIE FRANCAISE .......... Page(s) .......... 35, V. - Nous sommes au terme ... BEL EXEMPLAIRE ...... RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎HOMMAGE À RENÉ GHIL. Numéro spécial de la revue " RYTHME ET SYNTHÈSE ".‎

‎1926. Grand in-8° broché. Portrait photographique de René Ghil en frontispice. 175 pages. Bon état.‎

‎" Hommages - Aspects - Poème inédit - Extraits de presse - Bibliographie - Deux hors-textes ".‎

‎Les Dates et les oeuvres.‎

‎P., Crès et Cie, [1923], in-12, br., XVI-338 pp. (GJ35D) ‎

‎Édition originale. "Et René Ghil ?"Je l'aimais de façon que je qualifierais de plus subversive, de plus distante aussi. Ses ouvrages... me plongeaient dans une sorte de nuit verbale, ponctuée de rares étincelles, qui en même temps me contrariait et m'attirait. Si les mots "abscons", "abstrus" ont valablement pu s'appliquer à un langage, c'est bien au sien. Et pourtant, quand les poèmes de Ghil déferlaient sur une salle (au cours d'une de ces "matinées poétiques" comme il y en avait alors), leur volume musical dominait tous les autres. Ghil était alors, peut-être avec Saint-Pol-Roux que je ne devais rencontrer que plus tard, le poète le plus décrié du symbolisme. Alors que la critique continuait à n'avoir pour lui que sarcasmes et insultes, je trouvais poignant qu'envers et contre tout, il maintint, comme il disait, son "vouloir" d'un "art difficile et sacré" (Breton. Entretiens, p. 14). Dos abîmé. ‎

‎Le Voeu de vivre. Livre IV de Dire du mieux, première partie de Oeuvres. Volumes I à III.‎

‎ Trois volumes brochés, état d'usage : couvertures passées, effrangées, plis, petits manques, dos des vol. 1 et 3 décollés. Vol. 1 et 3 complets du prière d'insérer. 19,5 x 12 cm, 81 + 71 + 93 p. Paris, L'Idée Évolutive, 1891-1893. Edition originale ‎

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‎Édition originale de cette section de l'oeuvre de Ghil, complète en trois volumes. Etat convenable ‎

‎Quelques lettres de René Ghil. .‎

‎P., Messein, 1935, in-8, br., 66 pp. (Z.33) ‎

‎Dixième anniversaire de la mort du poète (René Guilbert, 1862-1925).Un des 40 ex. sur Arches ‎

‎Oeuvre en Méthode à l'Oeuvre [ Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎Edition nouvelle et revue, 1 vol. in-12 br., Librairie Léon Vanier, A. Messein, Succr., Paris, 1904, 741 pp.‎

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‎Rare exemplaire dédicacé par le poète René Ghil (1862-1925), proche de Mallarmé avant de s'en éloigner en développant une théorie poético-linguistique d'avant-garde. Etat très satisfaisant (couv. lég. frottée, bon état par ailleurs).‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎| «Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » |<br>* Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Oeuvre. En méthode à l'oeuvre. [relié à la suite] : Dire du mieux, I : Le meilleur devenir, II : Le geste ingénu. [Relié à la suite] : Dire du mieux III : Le voeu de vivre (tome premier).‎

‎Paris Léon Vanier 1904 1 vol. relié 3 ouvrages reliés en 1 vol. in-12, demi-basane marbrée, dos lisse ave titre doré, couvertures conservées, 71, 157 et 175 pp., portrait. Papier jauni, sinon exemplaire en bonne condition. ‎

‎Oeuvre. I. Dire du mieux - V. L'ordre altruiste. Vol III‎

‎Paris Bibliothèque de l'Association 1897 1 vol. broché in-12, broché, non coupé, 96 pp. Édition originale enrichie d'un envoi autographe signé de l'auteur à Alfred Vallette, le directeur du Mercure de France. Papier légèrement bruni, bonne condition. ‎

‎Les dates et les oeuvres. Symbolisme et poésie scientifique.‎

‎Paris Crès 1923 1 vol. broché in-12, broché, 338 pp. Mention de 5e édition. Bilan rétrospectif et autobiographique des différentes avant-gardes de la fin du XIXe qui seront balayées par la vague surréaliste. Bon état.‎

‎Œuvre. Première partie : Dire du mieux. Livre IV : l'Ordre Altruiste. Edition nouvelle et revue.‎

‎Paris : Librairie Léon Vanier, 1909 In-8, 266 pages et (2) pages de notes de l'éditeur. Demi-veau de l'époque, dos à nerfs.‎

‎ Exemplaire truffé d'une autobiographie autographe et de notes manuscrites, avec un envoi à Casimir Fusil. - Autobiographie autographe. 9 pages, in-8. Texte sur l'enfance, l'hérédité, les atavismes, influence d'hérédité immédiate dans l'œuvre poétique, influences scientifiques, rapports avec la métaphysique indoue, asiatismes...- Texte manuscrit avec notes autographes. 4 feuillets, in-8, L'Ordre altruiste. La Matière vivantes (sic). L'Etre vivant.Salué par Stéphane Mallarmé en 1885 dès son volume d'essai, René Ghil rompit avec lui en 1888 sur la question de l'idéalisme, auquel il opposait un matérialisme métaphysique inspiré de Charles Darwin et du bouddhisme. ‎

‎Les dates et lesœuvres - symbolisme et poésie scientifique‎

‎Les Editions Georges Crès et Cie, Paris, 1923. In-12, broché, 338 pp. Avant-propos - I. 1883-1884. - II. 1884-1885. - III. 1885. - IV. Quatre visites à Verlaine. - V. 1886. - VI. 1887. - VII. 1887. - VIII. 1888. - IX. 1889-1890. - X. 1890-1891. - XI. 1891-1892. - XII. 1892-1893. ...‎

‎ --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Traité du verbe‎

‎Avant-dire de Stéphane Mallarmé. Cette "préface" disparaitra lors de la troisième édition de cet ouvrage en 1888. Petit manque de papier au dos, couverture salie. Signature autographe de l'auteur, René Ghil. Le nom du destinataire de l'envoi a été effacé. Broché Bon Paris Giraud 1886 1 plaquette in-8°‎

‎OEUVRE. Tome II: DIRE DES SANGS. Volume I: LE PAS HUMAIN.‎

‎ Paris, Mercure de france, 1898, 1 br., petite tache sur la 1ère de couverture. in-8 de 92 pp. ; ‎

‎"le pas humain" livre 1 de "Dire des sangs" (2e partie de "Oeuvre"). ‎

‎Oeuvre II : Dire des sangs II : le toit des hommes, volume 1‎

‎Paris Mercure de France 1901 ‎

‎in-12, 1f. blanc, 81p. et 1f. blanc. Couverture imprimée. :: Edition originale de cette partie du "Traité du Verbe". :: Broché. Bon état. HOMMAGE de l'auteur. ‎

‎Les dates et les oeuvres. Symbolisme et poésie scientifique. ‎

‎ Paris : Editions G. Crès et Cie, 1923. Un volume broché (12x18,7 cm), 338 pages. Bon état. ‎

‎Vers et prose. Défense et illustration de la haute littérature et du lyrisme en prose et poésie. Tomes XXVIII janvier-février-mars 1912. ‎

‎ Paris, directeur : Paul Fort ; rédacteur en chef : André Salmon. Un volume 16,8x25cm broché de 142 pages sur papier vergé. Exemplaire en bon état. ‎

‎Entre 1905 et 1914, la revue Vers et Prose de Paul Fort a publié tous les grands noms de la littérature. On y trouve tous les genres, toute l'Europe, toutes les écoles : Jarry, Valéry, Apollinaire, Claudel, Gide, Zweig, Stevenson, Mallarmé, etc.. C'est la revue où s'est élaborée la modernité. Between 1905 and 1914, the review Vers et Prose by Paul Fort published all the great literary names. Every genre, every school, every european litterature appeared in it. This undeservedly-forgotten review, compared by Jules Romains to the salons of Mme du Deffand, is a little-known site of modernity. ‎

‎Vers et prose. Défense et illustration de la haute littérature et du lyrisme en prose et poésie. Tome XXXII : Janvier-février-mars 1913‎

‎ Paris, directeur : Paul Fort ; rédacteur en chef : André Salmon. Un volume 16,8x25cm broché de 122 pages sur papier vergé. Exemplaire en bon état. ‎

‎Entre 1905 et 1914, la revue Vers et Prose de Paul Fort a publié tous les grands noms de la littérature. On y trouve tous les genres, toute l'Europe, toutes les écoles : Jarry, Valéry, Apollinaire, Claudel, Gide, Zweig, Stevenson, Mallarmé, etc.. C'est la revue où s'est élaborée la modernité. Between 1905 and 1914, the review Vers et Prose by Paul Fort published all the great literary names. Every genre, every school, every european litterature appeared in it. This undeservedly-forgotten review, compared by Jules Romains to the salons of Mme du Deffand, is a little-known site of modernity. ‎

‎VERS ET PROSE. Défense et illustration de la haute littérature et du lyrisme en prose et poésie. Tome XXXV: Octobre-novembre-décembre 1913 : Les poètes fantaisistes. ‎

‎ Paris, directeur : Paul Fort ; rédacteur en chef : André Salmon. Un volume 16,8x25cm broché de 132 pages sur papier vergé. Exemplaire en bon état. ‎

‎Entre 1905 et 1914, la revue Vers et Prose de Paul Fort a publié tous les grands noms de la littérature. On y trouve tous les genres, toute l'Europe, toutes les écoles : Jarry, Valéry, Apollinaire, Claudel, Gide, Zweig, Stevenson, Mallarmé, etc.. C'est la revue où s'est élaborée la modernité. Between 1905 and 1914, the review Vers et Prose by Paul Fort published all the great literary names. Every genre, every school, every european litterature appeared in it. This undeservedly-forgotten review, compared by Jules Romains to the salons of Mme du Deffand, is a little-known site of modernity. ‎

‎La Tradition de poésie-scientifique.‎

‎P., Société Littéraire de France, 1920, in-12 carré, br., vignette d'auteur et de titre sur le plat sup., non rogné, 96 pp. (L.17) ‎

‎Réédition "revue et corrigée" de De la poésie scientifique parue en 1909. On trouvera dans Sabatier, La Poésie du vingtième siècle (Albin Michel) un long développement sur "le maître d'une poésie fondée sur la science [qui] veut toujours le mariage de la poésie avec la musique et la science" (Tome 1, p. 14). ‎

‎Traité du verbe, états successifs‎

‎Paris, Nizet 1978 1 in -8 Broché 222[p.p] Exemplaire non découronné‎

‎ Bon état Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg‎

‎Oeuvre : I- dire du mieux, IV- le voeu de vivre - volume III‎

‎E. Goussard imprimeur. 1893. In-12. Cartonné. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos abîmé, Quelques rousseurs. 93 pages. Manque au dos. 1er plat partiellement désolidarisé.. . . . Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎ Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎LES DATES ET LES OEUVRES SYMBOLISME ET POESIE SCIENTIFIQUE + ENVOI DE L'AUTEUR‎

‎G.CRES ET CIE. 1923. In-12. Broché. Etat d'usage, Tâchée, Coiffe en tête abîmée, Intérieur acceptable. XVI + 338 pages - envoi de l'auteur sur la page de garde - 2 photos disponibles - rares phrases soulignées au crayon à papier en début d'ouvrage sans conséquence sur la lecture.. . . . Classification Dewey : 97.2-Dédicace, envoi‎

‎ Classification Dewey : 97.2-Dédicace, envoi‎

‎Les dates et les oeuvres, symbolisme et poésie scientifique‎

‎éd. G. Crès 1923 in-12 br., « de mémoire scrupuleusement aidée de documents à tout instant, tels seront mes souvenirs », on n’en attendait pas moins de l’inventeur de La poésie scientifique et du Traité du verbe, édition originale, envoi, on joint un intéressant article de Paul JAMATI sur l’auteur et quelques coupures de presse annonçant la disparition de l’auteur‎

‎Les dates et les oeuvres. Symbolisme et poésie scientifique‎

‎Georges Crès & Cie, Paris 1923, 13x19,5cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vergé pur fil, seuls grands papiers. Reliure à la bradel en plein papier à motifs décoratifs, dos lisse, pièce de titre de maroquin vert, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de T. Boichot. Bel et rare exemplaire à toutes marges. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎