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‎Constantinople. ( Avec cordiale dédicace de Théophile Gautier ).‎

‎ Paris, Michel Lévy Frères, Libraires-Editeurs, rue Vivienne, 2 bis / Bibliothèque Contemporaine 1853. In-12 broché de 366 pages au format 18,5 x 12 cm. Couverture avec titre imprimé en noir portant la date de 1854 alors qu'en page de titre celle de 1853 est noté. Dos carré, avec aussi 1854 noté au bas. Il s'agit certainement d'un rejaquettage. Plats et intérieur frais, malgré une petite frottis sur 2 lettres du titre. Exemplaire non coupé, avec un papier bien blanc. Rarissime édition originale en version broché, surtout dans un tel état de fraicheur, proche du parfait. Précieux exemplaire enrichi d'une cordiale dédicace, autographe, signée de Théophile Gautier : A mon ami Bellet. Théophile Gautier.‎

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‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Le Puits aux 3 Vérités ( Dédicacé par l'auteur et Michèle Morgan ). ‎

‎ Editions René Julliard 1961. In-12 broché de 306 pages au format 12 x 18,5 cm. Dos carré. Plats et intérieur frais. Complet de la jaquette avec photo de Michèle Morgan, extraite du film. Ce roman fut adapté au cinéma par François Villiers, en 1961, d'après le roman de Jean-Jacques Gautier, sous le titre , " Le Puits aux 3 Vérités ", avec dans les rôles principaux : Michèle Morgan, Jean-Claude Brialy, Catherine Spaak, Michel Etcheverry. Réédition. Exemplaire non coupé, en état proche du neuf. Précieux exemplaire enrichi d'une belle dédicace autographe, signée et datée, de Jean-Jacques Gautier, contresigné par Michèle Morgan.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Lettre à Frédéric Dard du 5 novembre 1950, présentée par Thierry Gautier. ( Un des 50 exemplaires du tirage de tête, numérotés sur rives ).‎

‎ Editions à l'Ecart / Lettres d'Ecrivains n° 24 de 1991. Petit in-12 en feuilles de 19 pages au format 10,5 x 15 cm. Présentation par Thierry Gautier. Reproduction en hors texte, noir et blanc, des couvertures de 3 versions de la pièce de théâtre " La Neige était Sale ", écrite en collaboration par Georges Simenon et Frédéric Dard. Un 50 exemplaires numérotés sur arches du tirage de tête ( n° XLVII ), seul tirage avec 100 exemplaires numérotés sur centaure ivoire. Superbe état général. Rare édition originale‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Lettre à San-Antonio du 5 Mai 1958, présentée par Thierry Gautier. ( Un des 100 exemplaires numérotés sur centaure ivoire ).‎

‎ Editions à l'Ecart / Lettres d'Ecrivains n° 33 de 1994. Petit in-12 en feuilles de 19 pages au format 10,5 x 15 cm. Présentation par Thierry Gautier. Frontispice illustré d'un autoportrait de Jean Cocteau. Fac-similé de la lettre, reproduit. Reproduction en hors texte, noir et blanc, des couvertures de 2 romans de Frédéric Dard dédiés à Jean Cocteau : Cette Mort dont tu Parlais et La vérité en Salade. Un des 100 exemplaires numérotés sur centaure ivoire ( n° 51 ), seul tirage, après 50 exemplaires numérotés sur arches du tirage de tête. Superbe état général. Rare édition originale.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎L'Amour Romantique. ( Tirage numéroté et limité à 966 exemplaires numéroté sur vélin de rives, avec 4 gravures originales sur cuivre, signées, par Ayuso )‎

‎ Paris / Editions du Club du Livre 1985. In-4 en feuilles de 44 pages au format 18,5 x 27,cm. Couverture rempliée illustrée. Livre glissé sous chemise et double emboitâge en feutrine bordeaux au format 19 x 3,5 x 28 cm. Poèmes d'Arthur Rimbaud, Charles Marie Leconte de Lisle, Jules de Ressseguier, Alfred de Musset, Léon Dierx, Alfred de Vigny, Stéphane Mallarmé, Xavier Forneret, Paul Verlaine, Charles Baudelaire, Marceline Desbordes-Valmore, Victor Mirabeau, Victor Hugo, Alphonse de Lamartine, Gérard de Nerval, Charles-Augustin Sainte-Beuve, Jules Barbey d'Aurevilly, Théophile Gautier, Charles Cros, accompagnés de 4 magnifiques gravures originales sur cuivre de Ayuso, sous serpente, signées par l'artiste. Magnifique édition originale illustrée, tirée uniquement à 966 exemplaires numéroté sur vélin de rives ( n° 287 ), après 14 du tirage de tête. Etat proche du neuf. Rare.‎

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‎Le Capitaine Fracasse.‎

‎ Editions Jacques Glénat / Collection " BDécouvertes " de 1976. In-4 broché de 50 pages au format 29 x 20 cm. Couverture illustrée. Dos carré muet. Plats et intérieur restés frais. Préface par Henri Filippini. Illustrations en noir et scénario de René Giffey, d'après le roman de Théophile Gautier. Edition originale chez l'éditeur, en superbe état général, de cette BD parue dans la collection " Mondiale Aventure " en 1950.‎

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‎L'Oeuvre Libertine des Poètes du XIXème siècle. ( Tirage unique à 1000 exemplaires numérotés sur vélin de lana ).‎

‎ Editions Georges Briffaut 1954. In-4 broché de 190 pages au format 23 x 16,5 cm. Couverture rempliée avec titre imprimé en rouge. Dos carré très légèrement insolé. Plats et intérieur frais, malgré une petite brunissure au mors du 4ème plat. Livre glissé sous emboîtage. Recueil de Poèmes libertins du XIXème siècle écrits par : Roger de Beauvoir, J. Méry, Victor Hugo, Jules Janin, Théophile Gautier, G. Nadaud, Charles Baudelaire, A. Delvau, Charles Monselet, A. Glatigny, H.Murger et Camuset, Les sonnets du Docteur. Préface de l'éditeur. Magnifique frontispice et superbes illustrations en couleurs par Paul-Emile Bécat. Tirage unique à 1000 exemplaires numérotés sur vélin de lana ( n° 8 ), avec les gravures en couleurs. Superbe état général. Edition originale illustrée chez l'éditeur. ‎

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‎Contes Fantastiques. ( Tirage spécial, exemplaire de tête, avec signature fac-similé de Jean de Bonnot ).‎

‎ Paris, 7 rue du Faubourg Saint-Honoré, Editions des Trois Lys chez Jean de Bonnot 1985. In-8 reliure éditeur pleine toile marron de 450 pages au format 121 x 3,5 x 14 cm. Couvertures avec illustration argentée. Dos rond avec illustration et nom de l'auteur en argenté. Pages de gardes noires décorées. Tête et tranches argentées. Signet en soie. Complet du rhodoïd, avec minuscule manque. Edition française établie sur les textes allemands par Johanna von Lauer. Recueil de contes fantastiques de Ernst Théodor Amadeus Hoffmann, suivi de réflexions sur ces contes par Théophile Gautier. Un des exemplaires de tête, tirés sur vergé, avec signature fac-similé de Jean de Bonnot. Belle réalisation. Etat proche du parfait. Rare édition originale chez l'éditeur.‎

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‎Contes Fantastiques. ( Tirage spécial, exemplaire de tête, avec signature fac-similé de Jean de Bonnot ).‎

‎ Paris, 7 rue du Faubourg Saint-Honoré, Editions des Trois Lys chez Jean de Bonnot 1985. In-8 reliure éditeur pleine toile rouge de 450 pages au format 21 x 3,5 x 14 cm. Couvertures avec illustration argentée. Dos rond avec illustration et nom de l'auteur en argenté. Pages de gardes noires décorées. Tête et tranches argentées. Signet en soie. Manque le rhodoïd. Edition française établie sur les textes allemands par Johanna von Lauer. Recueil de contes fantastiques de Ernst Théodor Amadeus Hoffmann, suivi de réflexions sur ces contes par Théophile Gautier. Un des exemplaires de tête, tirés sur vergé, avec signature fac-similé de Jean de Bonnot. Belle réalisation. Etat proche du parfait. Rare édition originale chez l'éditeur.‎

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‎Emaux et Camées.‎

‎ Paris, Charpentier et Fasquelle / Collection " Polychrome " 1895. In-12 relié de 192 pages au format 12 x 17,5 cm. Elégante reliure demi chagrin avec plats et pages de garde en papier marbré. Dos rond à 5 nerfs avec titre gravé et doré. Couvertures non conservées. Infimes frottis aux coins. Intérieur frais, malgré une note manuscrite en page de faux titre. Premier tirage avec les 110 magnifiques aquarelles reproduites en couleurs d'Henri Caruchet. Edition originale illustrée en état superbe.‎

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‎Magasin Littéraire, 3ème Année, Septième Volume : Contes Choisis.‎

‎ Magasin Littéraire, 5ème Année, Septième / Série " Contes Choisis " n° 7 de 1893. In-8 broché de 290 pages au format 15,5 x 21 cm. Couverture rempliée, illustrée par Ch.Risler. Dos bruni avec fente restaurée. Petits frottis aux coins. Plats avec petites brunissures. Intérieur frais, non coupé. Textes inédits de Jean Lorrain, Alphonse Daudet, Paul Bourget, J.-H.Rosny, Frédéric Febvre, Abraham Dreyfus, Jean Richepin, Judith Gautier, Charles Foley, Guy de Maupassant, Paul Festugière, Paul Arène, Jules Lemaitre, Hugues le Roux, Emile Pouvillon, illustrés par Mahler, Bogaert, Brun, Saint-Elme, etc. Rarissime édition originale en bel état général.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°15. Théophile Gautier et son temps.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1993 2 vol. in-8°, 547p. (pagination continue) Brochés.‎

‎La Critique Françoise COURT-PEREZ, Gautier critique de Scribe. Elwood HARTMAN, Gautier et Fromentin. La Poésie Jacques LARDOUX, A propos des poésies de circonstances de Gautier. Constance GOSSELIN-SCHICK, L'écriture poétique de Gautier : évasion? conformisme? ou opposition sociale? François BRUNET, L'influence de Gautier sur Les Exilés. Peter EDWARDS, Gautier et Banville, affinités discrètes. L'Esthétique. Joseph-Marc BAILBE, La transposition d'art chez Gautier et J. Janin. Minako IMURA, Gautier et ses danseuses fantômes. Josepha MOLINA-RUEDA, L'isolement métaphysique de Gautier à travers la coordonnée spatiale de « Jettatura ». Claude-Marie SENNINGER, Le Capitaine Fracasse : comme en un palimpseste. Figures d'époque. Gesa KORDES, Ernest Reyer : avant-gardiste ou conservateur? Alban RAMAUT, Benvenuto Cellini de Berlioz : un opéra Jeune-France? Francis MOULINAT, Lassailly+Gautier : Ariel = une retraite élégante? Jean-Claude BRUNON, Gautier et Houssaye. Alain MONTANDON, Gautier et Balzac : à propos de « La Morte amoureuse ». Multiple Gautier. Anne-Marie LEFEBVRE, Gautier et les spirites et illuminés de son temps. Marcel VOISIN, Gautier et la politique. Jean-Claude FIZAINE, Gautier et la lettre d'amour. Paolo TORTONESE, L'érudition de Gautier. Serge ZENKINE, Gautier et la dispersion culturelle. Présence du monde. Christiane SERIS, Gautier en Amérique latine. Guy BARTHELEMY, L'Orient à Paris. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Légendaire Espagne : mythe dépeint, mythe dansé. D'un tableau de Mariano de Fortuny au dernier ballet de Gautier. Robert BAUDRY, Gautier et l'évasion hors de son temps, ou les« machines à remonter le temps » dans ses contes. Michel DELPORTE, Sur le chemin de fer. Cassandra HAMRICK, Gautier et la modernité de son temps.‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.‎

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‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612). ‎

‎Emaux et Camées. Seconde édition augmentée.‎

‎Paris, Poulet-Malassis et de Broise, Paris, Poulet-Malassis et de Broise1858 ; in-12, demi-maroquin outremer, coins, nerfs, fleurons dorés, tête dorée. (Reliure de l’époque) Frontispice, titre en rouge et noir, 230 pp., 1 f. avec le caducée.Edition tirée à 1000 exemplaires, 5 sur vergé plus quelques rares exemplaires sur vélin fort.C’est la troisième édition du recueil, les deux premières ayant paru chez Didier en 1852 et 1853. L’édition Malassis, en PARTIE ORIGINALE contient 27 poèmes, soit 9 de plus que la première de 1852, sans reprendre les 2 inédits de 1853. Les pièces nouvelles sont : Odelette anacréontique, Fumée, Apollonie, L’Aveugle, Lied, Fantaisies d’hiver, la Source, l’Art, Buchers et Tombeaux.Le frontispice dessiné et gravé à l’eau-forte par Emile THEROND (né à Saint-Jean du Gard en 1821) présente Gautier dans un médaillon avec un large encadrement d’orfèvrerie. Au sujet de ce portrait, voir Boucher. Icon. de Th. Gautier n°65: “La délicatesse que l’artiste a su mettre dans la composition de ce frontispice mérite éloge, c’est bien de ce genre un des plus heureux portraits de Gautier qu’on ait représenté, plein de finesse, de vérité et charmant à la fois. Pour symboliser l’oeuvre, Thérond a imaginé un cadre formé d’arabesques... dans lesquelles sont serties des pierres précieuses étincelantes et où viennent s’encastrer des émaux d’un ton doux, l’un égyptien, l’autre assyrien... L’artiste a dû s’inspirer pour le portrait d’une des photographies de Nadar...”Thérond est également l’auteur des nombreux bandeaux, fleurons et culs-de-lampe gravés sur bois dans le volume.Launay 64 - qui cite une lettre de Gautier à E. Feydeau publiée dans les Souvenirs intimes de ce dernier en 1874 : “Cet “étourdi de Poulet-Malassis (pullus gallinceus male sedens) a copié pour Emaux et Camées la première édition, de façon qu’il a sauté deux pièces qui sont ajoutées à la seconde : les Accroche-coeurs et les Néréides. C’est adroit pour un recueil complet! Il n’a pas mis non plus la pièce intitulée l’Art à la place indiquée : elle devrait venir après Bûchers et Tombeaux et clore le volume dont elle résume l’idée. Sauf cela, c’est parfait!” Th. Gautier était en Russie lorsque Malassis imprima ce livre, il ne put donc en surveiller la correction...Lonvenjoul II 147-48 (qui donne des lettres de Gautier à Malassis au sujet de ce volume) - Clouzot 72: “le volume est tiré sur excellent papier vélin légèrement azuré ou crème” - Vicaire III 910 - Tourneux. Gautier 8 - Jouanne 110.En 1863 le libraire Pincebourde écoula les derniers exemplaires de l’édition avec un nouveau titre à son nom.Bel exemplaire bien relié.GAUTIER (Pierre-Jules-Théophile).Le « poète impeccable » auquel Baudelaire dédia les Fleurs du Mal, fut un des auteurs de premier rayon de Poulet-Malassis. L’éditeur, hélas, ne fit pas fortune avec les livres de Gautier qui se vendaient mal. Mais le portrait du poète d’Emaux et Camées figurait en bonne place dans la luxueuse librairie du passage Mirès, parmi les médaillons peints des « auteurs-maisons ». Gautier et Malassis ne furent sans doute jamais intimes, car sans idées politiques précises, Gautier s’était peut-être un peu trop facilement adapté au Second Empire. Il faisait figure de personnage officiel, surtout dans l’entourage de la princesse Mathilde, qui le nomma son bibliothécaire en 1868. Poulet-Malassis, exilé alors à Bruxelles, n’a jamais fréquenté le salon de la cousine de Napoléon III, ces deux Bonaparte que liaient un attachement et un dévouement inaltérables. Gautier est mort en 1872, six ans avant Malassis.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier à sa fille cadette "J'ai manqué pour ma part d'y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant"‎

‎Versailles s.d. [20-30 avril 1871], 10,5x11,5cm, un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier, 34 lignes à l'encre noire, adresse en pied au verso de la lettre : "Versailles avenue de St-Cloud n°3". Pliures inhérentes à la mise sous pli. La lettre semble être inédite, non mentionnée dans la Correspondance Générale de Théophile Gautier, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, sous la direction de Pierre Laubriet (Droz, Genève-Paris, 12 vol., 1985-2000). Rare aperçu de la vie intime de Gautier, la lettre saisit les affres qui frappent l'auteur et sa famille pendant la Commune de Paris. Séparé de sa famille par l'invasion prussienne de 1870 et les insurrections parisiennes de 1871, Théophile Gautier confie l'ampleur de ses tourments, tant financiers que dus à la Commune de Paris, à sa «chère mignonne», sa fille cadette, Estelle Gautier: «Je parviendrai peut-être encore à me relever de cet écroulement [...] je suis heureux que ces atroces épreuves t'aient été épargnées. J'ai manqué pour ma part y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant». Les habituels soutiens de Gautier transparaissent d'ailleurs ici à travers les noms de l'académicien Camille Doucet et de la danseuse Carlotta Grisi. La virulence des combats entre communards et forces répressives se devine dans l'évocation de la sur de Gautier, Emilie, dite «Lili»: «Lili est toujours dans sa cave. En sortir est trop périlleux mais elle sera délivrée d'ici quelques jours. Hélas! bien longs». Caractéristique du registre personnel, rare dans la correspondance de Gautier, la lettre est empreinte de l'amour paternel que l'auteur porte à sa famille: «Quelle fête quand nous serons tous réunis car mon cur souffre bien [fort] de cette dispersion». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.‎

‎Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre. 1873. Grand in-8 [8]-II-179-[3] p. orné d'un frontispice gravé du portrait de Gautier par Bracquemont et truffé de 7 autres portraits. Reliure demi-percaline orange à coins, pièce de titre brun imprimé sur la soie, Couverture de papier parcheminé conservé (signé E.Carayon).‎

‎Edition originale de ce recueil collectif en hommage à Théophile Gautier, publié quelques mois après sa disparition. Exemplaire agrémenté de 8 portraits: - 1: Gautier gravé par Rajon, eau-forte sur chine avant la lettre. - 2: Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf. - 3: Gautier et le fauteuil académique, caricature en couleurs par Gilbert-Martigny. - 4: Gauterie d'après lui-même, gravé par H. Valentin en tenue des représentations de Hernani. Eau-forte colorée sur chine volant. - 5: Gautier par E.Therond, eau-forte, tirage sanguin sur chine volante. - 6: Portrait de Julia Grisi. - 7: Buste de Gautier par Judith Gauter et H. Bouillon à Tarbes.‎

‎Manuscrit autographe du chapitre XI du Voyage d'Espagne "Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne"‎

‎s.d. [circa 1843], 13,2x21,9cm ; 12,4x15,8cm ; 13,2x9,1cm ; 17,2x5,9cm, 4 feuillets.‎

‎Manuscrit autographe de Théophile Gautier, 4 feuillets numérotés 2, 2bis, 9 et 11, 83 lignes à l'encre bleu turquoise, rose et rouge, corrections de la main de l'auteur, quelques pliures, infimes déchirures marginales sans manque de texte, quelques bavures et traces d'encre sans manque de texte. Admirable ensemble de quatre fragments manuscrits du chapitre XI du Voyage d'Espagne dévoilant les coulisses de l'écriture de Gautier qui, guidé par le goût romantique pour le pittoresque, relate ses séjours à Madrid et Ocaña et ses passages par La Guardia et Tembleque. Gautier adopte ici un étonnant format de travail sur feuilles volantes où, menée par une écriture serrée et bigarrée, se distingue la fabrique du récit à travers les corrections que l'auteur impose à son texte. Originellement destiné à une publication dans la presse, l'article de Gautier, lui-même séduit par l'exotisme espagnol, satisfait le penchant pour le pittoresque alors à son apogée en France: «[...] les mouvements de coude des femmes se groupant dans leur mantille et corrigeant l'inflexion d'un pli disgracieux; les illades lancées d'une croisée à l'autre aux gens de connaissance; le joli signe de tête et le geste gracieuxqui accompagne l'agurpar lequel lessenhorasrépondent aux cavaliers qui les saluent; la foule pittoresque entremêlée deGallegos, dePasiegas, de Valenciens, deManolaset de vendeurs d'eau» Les extraits présentés se placent en relation directe avec un imaginaire commun de l'Espagne, introduit par Don Quichotte et ses célèbres moulins: «[...] nous aperçûmes sur la droite deux ou trois moulins à vent qui ont la prétention d'avoir soutenu victorieusement le choc de la lance de don Quichotte [...] La venta où nous nous arrêtâmes pour vider deux ou trois jarres d'eau fraîche, se glorifie aussi d'avoir hébergé l'immortel héros de Cervantès». Placé en résonance avec une telle référence romanesque, le récit de Gautier se teinte de couleur picaresque: «Nous avions en outre une escorte spéciale de quatre cavaliers armés d'espingoles, de pistolets et de grands sabres. C'étaient des hommes de haute taille, à figures caractéristiques, encadrées d'énormes favoris noirs, avec des chapeaux pointus, de larges ceintures rouges, des culottes de velours et des guêtres de cuir, ayant bien plus l'air de voleurs que de gendarmes, et qu'il était fort ingénieux d'emmener avec soi, de peur de les rencontrer». Sans se départir de sa plume pleine d'humour («Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne»), Gautier se montre sensible à la gaieté et au bon vivant espagnols : «la sobriété et la patience des Espagnols à supporter la fatigue est quelque chose qui tient du prodige. Ils sont restés Arabes sur ce point. L'on ne saurait pousser plus loin l'oubli de la vie matérielle. Mais ces soldats, qui manquaient de pain et de souliers, avaient une guitare». Si l'écrivain est conscient de l'influence que la parution des articles dans la presse a sur son écriture, «je ne te fais pas de détails pittoresques. Tu verras cela dans les papiers publics» (Lettre de Théophile Gautier à sa mère, Burgos, 16 mai 1840), le Voyage en Espagne demeure une expérience jalon dans le développement esthétique de Gautier. Plus qu'un simple récit de voyage, l'ouvrage révèle «son rapport poétique avec le monde visible» (François Brunet) dont certains accents se distingue ici: «Le passage de la procession est poudré de sable fin, et destendidosde toile à voile, allant d'une maison à l'autre, entretiennent l'ombre et la fraîcheur dans les rues [...] Le manège perpétuel des éventails qui s'ouvrent, se ferment, palpitent et battent de l'aile comme des papillons qui cherchent à se poser ». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 2.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1980. In-8°, 144p. Broché.‎

‎David Graham BURNETT, Sur la composition de la Comédie de la Mort. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Théophile Gautier et son Espagne retrouvée dans l'uvre gravé de Goya. Harry COCKERHAM, Quatre voyages de Gautier en Angleterre. Quelques documents. Claude-Marie SENNINGER, España à mi-chemin entre La Comédie de la Mort et Émaux et Camées. HÉVELYNE, Les Grotesques de Théophile Gautier, les Grotesques de la Musique d'Hector Berlioz. Gaston DUPOUY, A propos du Capitaine Fracasse. Pierre CAIZERGUES, Apollinaire et Gautier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort (1856-1872). Claudine LACOSTE, Joseph Linguay : profession de foi politique. Jean RICHER, Notes bibliographiques. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier et la presse de son temps II. David Graham BURNETT, Complément au dossier américain sur Théophile Gautier. Sho KIMATA, Théophile Gautier au Japon.‎

‎Théophile Gautier. Souvenirs intimes.‎

‎Paris, Plon, Paris, Plon1874 ; in-12, broché. 2 ff., frontispice, 353 pp., 1 f. blanc.EDITION ORIGINALE. Portrait de Th. Gautier gravé par Rajon, d’après une jolie photographie faite à Paris en 1864 par Ch. Barenne. “On sait avec quelle rare finesse Rajon a gravé ce portrait à l’eau-forte” dit Boucher n°102.Contient des souvenirs évoquant les rapports entre Gautier et Malassis.Vicaire III, 699. Un peu débroché.GAUTIER (Pierre-Jules-Théophile).Le « poète impeccable » auquel Baudelaire dédia les Fleurs du Mal, fut un des auteurs de premier rayon de Poulet-Malassis. L’éditeur, hélas, ne fit pas fortune avec les livres de Gautier qui se vendaient mal. Mais le portrait du poète d’Emaux et Camées figurait en bonne place dans la luxueuse librairie du passage Mirès, parmi les médaillons peints des « auteurs-maisons ». Gautier et Malassis ne furent sans doute jamais intimes, car sans idées politiques précises, Gautier s’était peut-être un peu trop facilement adapté au Second Empire. Il faisait figure de personnage officiel, surtout dans l’entourage de la princesse Mathilde, qui le nomma son bibliothécaire en 1868. Poulet-Malassis, exilé alors à Bruxelles, n’a jamais fréquenté le salon de la cousine de Napoléon III, ces deux Bonaparte que liaient un attachement et un dévouement inaltérables. Gautier est mort en 1872, six ans avant Malassis.‎

‎W. Somerset Maugham, the writer of short stories.‎

‎Somerset Maugham par Jeannine Gautier, Il s'agit d'un travail ( étude / thèse ) réalisé par Jeannine Gautier ( en 1951 ? ) rédigé en anglais, qui se présente sous cartonnage bleu muet, ensemble de 274 pages dactylographiées, document de travaille comportant des soulignures et annotations, deux pages froissées suite à découpage et recollage. Sont joints: une carte de salle de lecture du British Museum au nom de Jeannine Gautier - une carte de la bibliothèque de l'Université de Londres au nom de Jeannine Gautier - un ticket d'emprunt de livre de Jeannine Gautier - une lettre / réponse tapuscrite ( datée du 25 octobre 1952 ) de Somerset Maugham à Jeannine Gautier et signée de S. Maugham. Document rare.‎

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‎Plus de photos sur demande.‎

‎Myologie complète en couleur et grandeur naturelle, composé de l'Essai et de la suite de l'Essai d'anatomie, en tableaux imprimés.‎

‎Paris, Gautier, Quillau, Lamesle, 1746 (i. e. 1745-1748).‎

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‎ Première édition de la "Myologie". Le plus bel ouvrage de Jacques Gautier d'Agoty. On y trouve sa célèbre gravure de l'Ange anatomique: une femme vue de dos, disséquée de la nuque au sacrum. L'illustration se compose de 20 magnifiques planches imprimées en quadrichromie, d'après un procédé inventé par Le Blon. Elle sont toutes vernies, afin d'imiter la peinture à l'huile. Les exemplaires avec les planches vernies se vendaient plus chers. C'est, après quelques gravures séparées, le premier ouvrage de Gautier d'Agoty et "sans conteste son chef-d'oeuvre, le livre auquel il accorde le plus de soin, tant dans l'invention de ses images que dans le traitement de la technique." (Anatomie de la couleur). De fait, cette "Myologie" est composée, comme l'indique le titre, de deux séries qui ont été publiées séparément : l'Essai d'anatomie en tableaux imprimés qui représentent au naturel tous les muscles de la face, du col, de la tête, de la langue et du larynx, avec 8 planches. - Suite de l'Essai d'anatomie... représentant au naturel tous les muscles du pharynx, du tronc et des extrémités supérieures et inférieures, de 12 planches - dont 11 sur double page. Il a fallu quatre années pour imprimer tout l'ouvrage. On lit au verso du feuillet d'explication de la troisième planche, un achevé d'imprimé de 1745, pour la 8e, 1746 et pour la dernière, 1748. Jacques Fabien Gautier d'Agoty (Marseille, 1716 - Paris, 1785) a travaillé d'après les dissections menées par Joseph Guichard Duverney. Dans les années suivantes, Gautier procédera lui-même à des dissections, avec pour ses gravures, un résultat scientifique et artistique, beaucoup moins convaincant. On a relié dans cet exemplaire, à la suite du titre et des feuillets liminaires de la "Myologie", le titre et l'avertissement de l' "Essai d'anatomie". Les gravures sont en excellent état de conservation. BNF, Anatomie de la couleur, l'invention de l'estampe en couleurs n° 92 et suivants. /// In-folio de (27) ff. de texte., 20 planches, Demi-vélin vert. (Reliure récente.) //// First edition. The "Myologie" is the most beautiful work of Jacques Gautier d'Agoty, remarkable for its striking 20 mezzotints printed in color and varnished in some copies, like this one, to resemble oil paintings. It contains Gautier's most famous engraving, 'l'ange anatomique': a woman seen from behind, dissected from the nape to the sacrum, the muscles of her back stripped out like an angel's wing. In fact, this "Myology" is composed, as stated on title, of two series which have been published separately : 'l'Essai d'anatomie' which shows the muscles of the face, neck, head, tongue and larynx, with 8 plates. And 'Suite de l'Essai d'anatomie' showing all the muscles of the pharynx, torso, arms and legs, with 12 plates - of which 11 on double page. The whole work was printed during four years. This copy was bound with title and avertissement of 'Essai d'anatomie', following title and introductory pages of 'Myologie". Plates are in excellent state of preservation. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎

‎Née à Paris. 1845-1917. Femme de lettres. Fille de Théophile Gautier. Première femme à entrer à l’Académie Goncourt en 1910]. RARE ENSEMBLE DE LETTRES (OU CARTES) A.S. DE : Ernest HÉBERT (4), Jean-Baptiste BENJAMIN-CONSTANT (2), Édouard PAILLERON (1), Lucien PRESVOT-PARADOL (1), et Claudius POPELIN (1), TOUTES ADRESSÉES à JUDITH GAUTIER.‎

‎ Judith GAUTIER, fille aînée de Théophile Gautier, Madame Catulle MENDÈS par son mariage, fut une des femmes les plus fascinantes de son époque. Elle entre en littérature par la publication dun article concernant la traduction dEuréka dEdgar Alan Poe par Baudelaire, ce qui lui vaudra lenthousiasme du poète. Elle parle en outre le chinois grâce aux leçons de Tin-Tun-Ling, réfugié politique chinois accueilli par Théophile Gautier, et publie un recueil de poésies, Le Livre de Jade, une traduction danciens poèmes chinois, à vingt-deux ans. Grande admiratrice de Richard Wagner, elle est aussi lamie intime de Victor Hugo auquel elle a inspiré plusieurs poèmes. Ses souvenirs paraissent dans La Revue de Paris sous le titre Le Collier des jours, entre 1904 et 1909. Lettres relatives (pour la plupart) à la parution dans la Revue de Paris des souvenirs de Judith Gautier sous le titre : « Le Collier des jours ».HÉBERT. 1817-1908. Peintre. 3 L.A.S. et 1 C.A.S. « Hebert » à « Chère Judith ». Paris, 1904. 4 pp. in-8 et 7 pp. in-12. sans date : ...Jai lu hier soir votre sixième article sur le second rang du Collier et je ne veux pas attendre ce soir pour vous dire tout le plaisir quil ma fait. Il est impossible de mieux raconter, et de raconter des choses plus intéressantes, surtout pour ceux qui comme moi, ont conservé un culte pour la mémoire du grand Théo. Si vous saviez combien nous vous remercions de nous faire revivre dans ce milieu sans pareil et a jamais disparu sans espoir de revoir jamais rien qui lui ressemble ! Tâchez, chère Judith, de faire durer longtemps cette évocation des jours lointains... - 29 novembre [1903] - Le peintre témoigne de la bonne réception de : …lensemble des chapitres que javais lus avec tant dintérêt dans la Revue de Paris, pour vous dire tout le plaisir que je dois à ces souvenirs, si bien racontés par vous, il faudrait la plume éloquente de votre père, elle seule pourrait exprimer les frissons de joies et des regrets que jai éprouvés en vous lisant ! (...) je vais vous envoyer une belle photographie du Banc de pierre faite autrefois par Bingham qui vous rappellera le tableau si admirablement poëtisé par le grand poëte dans des vers immortels...- 1er janvier [1904] - Le peintre envoie tardivement à sa correspondante : …la photographie du Banc de pierre, que je vous avais promise (...). Jose espérer, chère Judith, que vous aurez eu un peu de joie à la vue de ce tableau que vous aviez très bien décrit et qui vous rappellera des jours heureux et lointains…- 3 janvier [1904] - Hébert linvite à venir ...vers la tombée de la nuit (...) prendre une tasse de thé amicale avec nous. Je serai très heureux de vous revoir et de vous faire encore mes compliments pour le 2° rang du Collier…BENJAMIN-CONSTANT. 1845-1902. Peintre. 2 L.A.S. « Benjamin-Constant » et « Benj-Constant ». S.l.n.d. et Neuilly, s.d. Au total 7 p. in-12. Papier de deuil : Le peintre travaille en ce moment dans son atelier à Neuilly où, ...très bientôt, je vous demanderai de poser pour votre portrait (...). Je suis resté un fanatique du dieu Théo... de ce brave et grand artiste qui sonna si haut, et si généreusement la fanfare de 1830 ! Et après avoir admiré le père il ma été facile dadmirer la fille, la digne fille du père...PAILLERON. 1834-1899. Dramaturge. L.A.S. « Edouard Pailleron ». S.l.n.d. [jeudi 28 avril]. 1 p. in-12 : ...Merci Madame, de lhonneur que vous mavez fait en menvoyant cette ?uvre étrange et charmante, merci du plaisir que jai eu en la lisant...PRÉVOST-PARADOL Lucien-Anatole. 1829-1870. Journaliste. L.A.S. « P. Paradol ». S.l.n.d. 1 p. in-8 : ...Vous nêtes nullement oubliée mais la difficulté de trouver un moment ma jusquici privé vous [sic pour du] plaisir daller vous voir...POPELIN. 1825-1892. Peintre et poète. L.A.S. « Claudius Popelin ». S.l., 22 mai 1869. 1 p. in-8 sur papier de deuil : …Jai reçu, ma Chère Judith, votre Dragon-Impérial (...). Jirai, avant peu, vous porter une petite Yo-Men-Li de ma façon qui ne vaudra pas la vôtre à beaucoup près, sans cela, aurais-je le droit de me dire votre admirateur… Il conclut …Je baise vos belles mains et je voudrais vivre à vos pieds… Judith Gautier publie son roman Le Dragon Impérial en 1869, sous le nom de Judith Mendès. Yo-Men-Li, personnage féminin de ce roman, accompagne le héros Ta-Kiang. ‎

‎Jettatura [suivi de] La Toison d'or.‎

‎ Paris, C. Marpon & E. Flammarion, s.d. [1887]. Un vol. au format pt in-12 (163 x 103 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol. et 220 pp. Reliure de l'époque de demi-chagrin glacé cerise, dos lisse orné de doubles filets dorés, titre doré, toutes tranches mouchetées.‎

‎ A été relié à la suite de Jettatura et La Toison d'or de Gautier, Werther de Goethe. ''La jettatura désigne le mauvais œil, le fait de jeter le mauvais sort sur quelqu’un: il s’agit d’une superstition napolitaine, que Stendhal avait fait connaître en France dansRome, Naples et Florence en 1817. Gautier éprouvait une crainte réelle de lajettatura, et portait toujours sur lui une branche de corail sensée l’en préserver, a indiqué Judith Gautier dansLe Second Rang du collier (1903): Jacques Offenbach semblait à l’auteur unjettatore redoutable, et Gautier refusait d’assister aux représentations de ses œuvres.'' (Société Théophile Gautier). Le grand poète visuel Gautier se penche dans La Toison d'or, sur sentiment amoureux, sur les rapports entre « la femme peinte et la femme réelle ». Le héros de ce conte charmant, Tiburce, s’empêtre dans les confusions et semble atteint du syndrome de Stendhal... Frottements épars affectant le papier marbré des plats. Rousseurs dans le texte. Du reste, bonne condition. ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 6.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1984. In-8°, 151p. Broché.‎

‎Peter WHYTE, Du mode narratif dans les récits fantastiques de Gautier. Marcel VOISIN, Introduction à l'humour narratif de Gautier. Claudine LACOSTE, Le personnage du narrateur dans « Fortunio ». Claude SENNINGER, « La Croix de Berny », grand steeple-chase non académique. Nori FORNASIER, Pulsions et fonctions de l'idéal dans les contes fantastiques de Gautier. Andrew GANN, La musique élément structurant dans les récits fantastiques de Gautier. Carlo PASI, Le fantastique archéologique de Gautier. Luciana GRASSO, La « Fantaisie pompéienne » de Gautier: « Arria Marcella ». Marie-Claude SCHAPIRA, L'écriture de Narcisse: fiction et réflexivité. Jean-Claude BRUNON, Le pittoresque et l'expression de la durée dans Le Capitaine Fracasse. Ruggero CAMPAGNOLI, Éclats du Capitaine Fracasse : la poétique du soleil bleu.‎