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‎Le Capitaine Fracasse. Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservée dans ses élégantes reliures de l’époque.‎

‎Rare dans cette condition. Paris, Charpentier, 1863. 2 tomes en 2 volumes in-12 de : I/ (2) ff., iv pp., 373, (3) ; II/ (2) ff., 382 pp., (2). Reliés en demi-veau blond, dos à nerfs ornés de filets dorés droits et pointillés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et vert, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 176 x 112 mm.‎

‎« Edition originale rare » (Bulletin Morgand et Fatout, n°8224) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier. « Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier » (Carteret, I, 333). « Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité » (Clouzot, 129). « Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse, en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le jeune baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre Paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse. Un amour profond et délicat commence à le lier à la jeune Isabelle. Pendant ce temps se déroulent d’étranges aventures et défilent sous nos yeux d’agréables descriptions de pays, de villages, d’auberges, tavernes, bouges, théâtres et villes... Il est clair que cette œuvre dérive du ‘Roman comique’ de Scarron. Une fois de plus la meilleure inspiration de Th. Gautier est d’ordre descriptif : il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans ‘Mademoiselle de Maupin’ [...] le livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque. » (Dictionnaire des Œuvres, I, 555). Bel exemplaire du chef-d’œuvre de Gautier revêtu d’élégantes reliures de l’époque. Rare dans cette condition.‎

‎Emaux et camées. ‎

‎ P., Didier, 1853 ; in-12. 100pp.-1f. (table). Demi-maroquin beige à coins, dos à nerfs, pièce de titre noire, tête dorée, non rogné. Frottements sur les nerfs et à la coiffe sup. Des rousseurs. (Reliure J. Weskel).‎

‎Deuxième édition en partie originale, comportant 2 poèmes de plus que la première parue en 1852. Gautier ne cessera d'enrichir son recueil jusqu'à la sixième édition donnée par Charpentier en 1872, avec 47 poèmes. (Clouzot, 72). ‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.‎

10 Images

‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612). ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.‎

‎Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 2.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1980. In-8°, 144p. Broché.‎

‎David Graham BURNETT, Sur la composition de la Comédie de la Mort. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Théophile Gautier et son Espagne retrouvée dans l'uvre gravé de Goya. Harry COCKERHAM, Quatre voyages de Gautier en Angleterre. Quelques documents. Claude-Marie SENNINGER, España à mi-chemin entre La Comédie de la Mort et Émaux et Camées. HÉVELYNE, Les Grotesques de Théophile Gautier, les Grotesques de la Musique d'Hector Berlioz. Gaston DUPOUY, A propos du Capitaine Fracasse. Pierre CAIZERGUES, Apollinaire et Gautier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort (1856-1872). Claudine LACOSTE, Joseph Linguay : profession de foi politique. Jean RICHER, Notes bibliographiques. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier et la presse de son temps II. David Graham BURNETT, Complément au dossier américain sur Théophile Gautier. Sho KIMATA, Théophile Gautier au Japon.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier à sa fille cadette "J'ai manqué pour ma part d'y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant"‎

‎Versailles s.d. [20-30 avril 1871], 10,5x11,5cm, un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier, 34 lignes à l'encre noire, adresse en pied au verso de la lettre : "Versailles avenue de St-Cloud n°3". Pliures inhérentes à la mise sous pli. La lettre semble être inédite, non mentionnée dans la Correspondance Générale de Théophile Gautier, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, sous la direction de Pierre Laubriet (Droz, Genève-Paris, 12 vol., 1985-2000). Rare aperçu de la vie intime de Gautier, la lettre saisit les affres qui frappent l'auteur et sa famille pendant la Commune de Paris. Séparé de sa famille par l'invasion prussienne de 1870 et les insurrections parisiennes de 1871, Théophile Gautier confie l'ampleur de ses tourments, tant financiers que dus à la Commune de Paris, à sa «chère mignonne», sa fille cadette, Estelle Gautier: «Je parviendrai peut-être encore à me relever de cet écroulement [...] je suis heureux que ces atroces épreuves t'aient été épargnées. J'ai manqué pour ma part y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant». Les habituels soutiens de Gautier transparaissent d'ailleurs ici à travers les noms de l'académicien Camille Doucet et de la danseuse Carlotta Grisi. La virulence des combats entre communards et forces répressives se devine dans l'évocation de la sur de Gautier, Emilie, dite «Lili»: «Lili est toujours dans sa cave. En sortir est trop périlleux mais elle sera délivrée d'ici quelques jours. Hélas! bien longs». Caractéristique du registre personnel, rare dans la correspondance de Gautier, la lettre est empreinte de l'amour paternel que l'auteur porte à sa famille: «Quelle fête quand nous serons tous réunis car mon cur souffre bien [fort] de cette dispersion». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°16.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1994. In-8°, 170p. Broché.‎

‎Théophile Gautier en son temps. Daniel BILOUS, Gautier le voyant d'après « Toast funèbre ». Nicole BILOUS, Poetae minores et histoire littéraire dans Les Grotesques de Théophile Gautier. Véronique AVIGNON, L'univers mythique de Théophile Gautier. Serge ZENKINE, Mademoiselle de Maupin, éducation et histoire. Claude-Marie SENNINGER, Spirite et « Mademoiselle Dafné », sa diabolique antithèse. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier, Président de la Société nationale des Beaux-Arts. Eugénie FORT, Journal, Carnet du 1er août 1861 au 12 février 1862.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°15. Théophile Gautier et son temps.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1993 2 vol. in-8°, 547p. (pagination continue) Brochés.‎

‎La Critique Françoise COURT-PEREZ, Gautier critique de Scribe. Elwood HARTMAN, Gautier et Fromentin. La Poésie Jacques LARDOUX, A propos des poésies de circonstances de Gautier. Constance GOSSELIN-SCHICK, L'écriture poétique de Gautier : évasion? conformisme? ou opposition sociale? François BRUNET, L'influence de Gautier sur Les Exilés. Peter EDWARDS, Gautier et Banville, affinités discrètes. L'Esthétique. Joseph-Marc BAILBE, La transposition d'art chez Gautier et J. Janin. Minako IMURA, Gautier et ses danseuses fantômes. Josepha MOLINA-RUEDA, L'isolement métaphysique de Gautier à travers la coordonnée spatiale de « Jettatura ». Claude-Marie SENNINGER, Le Capitaine Fracasse : comme en un palimpseste. Figures d'époque. Gesa KORDES, Ernest Reyer : avant-gardiste ou conservateur? Alban RAMAUT, Benvenuto Cellini de Berlioz : un opéra Jeune-France? Francis MOULINAT, Lassailly+Gautier : Ariel = une retraite élégante? Jean-Claude BRUNON, Gautier et Houssaye. Alain MONTANDON, Gautier et Balzac : à propos de « La Morte amoureuse ». Multiple Gautier. Anne-Marie LEFEBVRE, Gautier et les spirites et illuminés de son temps. Marcel VOISIN, Gautier et la politique. Jean-Claude FIZAINE, Gautier et la lettre d'amour. Paolo TORTONESE, L'érudition de Gautier. Serge ZENKINE, Gautier et la dispersion culturelle. Présence du monde. Christiane SERIS, Gautier en Amérique latine. Guy BARTHELEMY, L'Orient à Paris. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Légendaire Espagne : mythe dépeint, mythe dansé. D'un tableau de Mariano de Fortuny au dernier ballet de Gautier. Robert BAUDRY, Gautier et l'évasion hors de son temps, ou les« machines à remonter le temps » dans ses contes. Michel DELPORTE, Sur le chemin de fer. Cassandra HAMRICK, Gautier et la modernité de son temps.‎

‎Le Diable à Paris. - Paris et les Parisiens. - Moeurs et Coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc., etc. Texte par MM. George SAND - P.-J. STAHL - Leon GOZLAN - F. SOULIE - Charles NODIER - Gérard de NERVAL - Théophile GAUTIER - Alfred de MUSSET, H. de BALZAC, etc., etc. Précédé d'une Histoire de Paris par Théophile LAVALLEE. Illustrations Les Gens de Paris - Séries de gravures avec légendes par GAVARNI. Paris comique - Vignettes par BERTALL. Vues, monuments édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris par CHAMPIN, BERTRAND, D'AUBIGNY, FRANCAIS.‎

‎ Paris, J. Hetzel, 1845-1846. 2 grands volumes petits in-4 (28 x 19,5 cm), brochés sous couvertures illustrées en couleurs. 1- 6 ff (faux-titre, frontispice, page de titre) - XXXII pp (Histoire de Paris par Théophile Lavallée avec 21 vues de Paris à différentes époques représentant les anciennes enceintes et les principaux monuments, dessinés par CHAMPIN) - 380 pp. 100 planches (frontispice compris). Table des matières. T II. 2 ff (faux-titre et titre)- LXXX (Géographie de Paris par Théophile Lavallée) - 364 pp. 112 planches. Ces deux volumes sont réunis dans un coffret sous plexiglass. Sans le catalogue éditeur. ‎

‎Édition originale et premier tirage d'un des livres illustrés les plus célèbres de l'époque romantique comprenant plus de 800 gravures dans le texte et 212 planches hors texte sur bois par Gavarni et Bertall.". Illustrations : " Les Gens de Paris ", séries de gravures avec légendes par Gavarni (212 planches hors texte, 4 étant de Bertall) - Paris comique, très nombreuses vignettes par Bertall - Vue, monuments, édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris, par Champin, Bertrand, d'Aubigny et Français (environ 800 vignettes au total). Textes par les plus grands écrivains de l'époque : Honoré de Balzac, George Sand, P.-J. Stahl, Léon Gozlan, Frédéric Soulié, Théophile Gautier, Alfred de Musset, Eugène Sue, Charles Nodier, Alphonse Karr, Taxile Delord, Gérard de Nerval, Théophile Lavallée. Premier tirage de l'ouvrage et surtout des couvertures en tous points conformes à la description de Carteret. La planche N° 2 de la série Oraisons funèbres dans le tome I porte par erreur le N° 3 comme c'est parfois le cas. " Titre emblématique des illustrés romantique, rarissime dans son état originel ". Réf. biblio. : Vicaire II, 241-244 - Carteret III, 203-207. BEL EXEMPLAIRE SANS ROUSSEURS, rare condition. "Il sagissait à lépoque de concurrencer le succès rencontré par les Français peints par eux-mêmes édité par Curmer. La mode des physiologies rencontrait un grand succès public et léditeurentendait capter cette réussite. Satan sennuie et confie à un diable ordinaire et paresseux la mission dêtre son ambassadeur à Paris et de lui écrire chaque semaine pour lui rendre compte de la vie dans la capitale. Lambassadeur improvisé sollicite les écrivains et les illustrateurs de lépoque pour chroniquer à sa place la vie parisienne. ". Photos sur demande.‎

‎Mademoiselle de Maupin… Avec quatre dessins de M. E. Giraud gravés à l'eau-forte par M. Champollion.‎

‎ 1874 Paris, G. Charpentier éditeur, 1874; 2 volumes in-32 de (4) - 409pp. ; (4) - 431pp. Reliure de demi-maroquin turquoise à coins, dos à nerfs cernés de filets à froid, auteur, titre tomaison dorés, date et lieu dorés en pied, tte dorée.‎

‎De la collection "Petite bibliothèque Charpentier" (Cf. Vicaire I - 612/613). Dos passé au bleu-vert uniformément, rarissimes rousseurs, bon exemplaire bien relié.(CO2) ‎

‎Le capitaine Fracasse. Illustré de 60 dessins de Gustave Doré.‎

‎ P., Charpentier, 1866 ; in 8. 496pp. Demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs richement orné, tête dorée, monogramme ("M S") couronné et doré en queue. Un coin restauré. Des rousseurs. Bel exemplaire dans une reliure signée de Paul Charles Allô (1824-1890).‎

‎Première édition illustrée et premier tirage des 60 dessins de Doré gravés sur bois. (Carteret III, 259). ‎

‎Fortunio. Edition illustrée de dix-huit compositions de Paul-Emile Bécat.‎

‎ 1946 Paris, Georges Briffault, 1946; in-8 de (4) - III -(I) - 212pp.- (1)f.; pleine basane maroquinée marron, dos lisse, petite palette dorée en tête en queue cernée de deux faux-nerfs, titre doré, non rogné sauf en tête, 1er plat de la couverture conservé. Illustré hors texte de 18 compositions par Paul -Emile Bécat.‎

‎Exemplaire n°519 sur vélin du Marais. Bon état. (GrG) ‎

‎Trois lettres autographes signées de Gérard de Nerval, Théophile Gautier et un troisième scripteur adressées à Louis Desessart : «Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés du soleil. Bruxelles est encore plus noir, pauvre garçon! » ‎

‎Paris 11 février 1844, 10,4x13,6cm, quatre pages sur deux feuillets.‎

‎Trois lettres autographes signées par Gérard de Nerval (2 pages signées «?Gérard?»), Théophile Gautier (1 page) et un troisième scripteur qui n'a pas signé (1 page), adressées à Louis Desessart. La troisième lettre a été rédigée par un certain «?Robert?» (cf. la lettre de Nerval) Louis Desessart, éditeur attitré de Théophile Gautier, publia avec Barba la pièce Léo Burckart de Nerval en 1839. À la suite d'ennuis financiers, il fut contraint de se réfugier «?dans cette triste et charmante ville de Bruxelles?». Les trois amis rédigent ce courrier à Paris, où ils se sont retrouvés au retour du long voyage en Orient qu'entreprit Nerval?: «?J'ai vu l'Égypte 6 mois?; puis j'ai séjourné en Syrie 3 mois - à Constantinople 4 mois le reste en route. C'est assez beau. Je ne m'amuse plus qu'en voyage et je vis double autant que je puis.?» Ce voyage force l'admiration de Théophile Gautier qui ne se rendra que des années plus tard en Turquie et en Egypte?: «?Je suis à Paris et voudrais être au Caire d'où Gérard arrive.?» L'exotisme des voyages lointains contraste ici violemment avec la tristesse et l'austérité de l'Europe?: «?Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés du soleil.?» (Nerval) D'autant plus que, loin des rêves d'évasion, Paris rime avec travail et mélancolie?: «?Nous sommes comme les gens malades qui ne se trouvent bien nulle part. Je crois que le bon temps est passé et que les bonnes heures d'autrefois où nous disions tant de sages folies ne reviendront plus. À quoi sert de vivre puisqu'il faut travailler et qu'on ne peut ni voir ses amis ni leur écrire ni rien faire de ce qu'on voudrait??» (Gautier) Les deux écrivains sont très compatissants quant à l'exil belge de leur ami, Bruxelles apparaissant ici comme la capitale du spleen?: «?Quoi?! Vous êtes encore dans cette triste et charmante ville de Bruxelles?! [...] Bruxelles est encore plus noir, pauvre garçon?!?» (Nerval) Cette triple lettre a en réalité été rédigée à l'initiative de «?Robert?»?: «?N'est-ce pas, mon cher ami, que je suis habile à faire oublier mes torts? [...] je trouve le moyen en compensation, de t'envoyer ces autographes de deux de tes [...] camarades, de tes plus doux souvenirs, de deux célébrités qui malgré toutes leurs sympathies, toute leur affection pour toi, ne t'eussent jamais écrit un mot, si je ne leur avais pas taillé leurs plumes, affrété leur papier, comme à de petits enfants boudeurs, et si je ne leur eusse dit?: écrivez tout de suite, tout de suite à l'exilé que vous aimez le mieux.?» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Pavillon sur l'eau. ‎

‎Paris, Librairie des amateurs, A. Ferroud, Libraire-Editeur, 1900. In-8 - 16x24cm. Broché, vignette en couleur sur le premier plat, vignette en noir et blanc sur le second. 3ff, VIII, 46pp, 2ff. Première édition séparée de cette nouvelle extraite de La Peau de tigre, illustrée de 46 charmantes compositions d'Henri Caruchet, aquarellées au pochoir, inspirées de l'art chinois, encadrant chaque page. Préface par Camille Mauclair. Tirage limité à 350 exemplaires. Le nôtre, l'un des 220 sur papier vélin d'Arches. Exemplaire non coupé. ‎

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‎ Couverture et dos légèrement insolés, 4 petites taches sur le premier plat de couverture, sinon très bel exemplaire. Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. ‎

‎Quand on voyage.‎

‎ 1865 Paris, Michel Lévy frères, 1865; in-18° broché, couverture jaune imprimée en noir sur les 2 plats et dos; (4), 352, (1)pp. Ex-libris manuscrit ancien à l' intérieur du 1er plat “ G. Lavernyle“, étiquette de classement ancienne sur le 1er plat de la couverture. De la collection “ Bibliothèque ciontemporaine".‎

‎Très petit manque de papier en pied à la couverture au dos, dos cassé, intérieur frais. Edition originale. (GrF) ‎

‎Abécédaire du Salon de 1861.‎

‎ 1861 Paris, E. Dentu, Editeur, 1861; in-18°, demi-perclaine bleu roi à la bradel, titre doré sur étiquette, fleuron et date dorés ( reliure vers 1900); 417pp. ( y compris titre et faux-titre). Exemplaire non rogné sauf en tête (ébarbée), grandes marges inférieures. Edition originale (cf. Vicaire III). ‎

‎ On retrouve notamment Gustave Doré, Chaplin, Breton, Daubigny, Fromentin, Luminais, Clésinger. Rares rousseurs, reliure légèrement frottée avec petits accrocs et déchirures aux coiffes, quelques annotations manuscrites au crayon à la dernière page. Bon exemplaire. ( GrMG) ‎

‎Lettres à la Présidente et Poésies libertines.‎

‎ 1960 Paris, Cercle du Livre précieux,1960; in-8°, pleine basane noire éditeur, décor doré au centre des plats et dos, tête dorée; (XXVIIpp.), 198pp., 1p.nch.; nombreuses illustrations photos in fine.‎

‎ Edition numérotée. (GrG) ‎

‎Les beaux-arts en Europe - 1855 - Première série. / - 1855 - Deuxième série.‎

‎ 1855 Paris, Michel Lévy Frères,1855 - 1856; 2 volumes grand in-18°, couverture vert d'eau imprimée en noir, étiquette de classement ancienne au dos, ex-libris manuscrit aux titres; (4)pp., 320pp.; (4)pp., 320pp. Edition originale, avec couverture de relai à la date de 1856, pour la première série ( remise en vente avec la 2ème série). ‎

‎ Couvertures défraichies, dos jauni, quelques taches au 1er plat du Tome 2, quelques piqûres.(GrD2) ‎

‎Fortunio.‎

‎ Paris, Guillot,1946 ; in-4 en feuilles sous chemise et étui cartonnés; 252pp., 1p.nch., 1f. Frontispice et 26 eaux-fortes orignales dans le texte par Raoul Serres. ‎

‎ Tiré à 425 exemplaires numérotés sur BFK de Rives.(Reu-CO2) ‎

‎Le Roman de la Momie. Illustré par Uzelac. ‎

‎ Paris, Eryx, 1947; in-4°, en feuilles, couverture rempliée blanche illustrée au 1er plat d'une momie gaufrée blanc sur blanc, titre gaufré de part et d'autre de la vignette en relief, chemise et étui cartonnés, titre en bleu-vert au dos de la chemise; 239, (4)pp. Chemise et étui jaunis, piqûres à l' intérieur de la chemise et au dos de la couverture, rarissimes au livre ( en bordure de la marge inférieure de 2 feuillets). Lacouverture gaufrée se gondole un peu.‎

‎Ouvrage tiré à 695 exemplaires + 86 hors commerce, celui -ci n° 625 est un des 241 sur velin chiffon de Renage.Lettrines ornées imprimées en noir et beu-vert, et 10 compositions dans le texte et 14 hors texte par Uzelac, reproduites en couleurs par Jacomet. ( Reu-CH1) ‎

‎Emaux et Camées.Eaux-fortes originales de Paulette Humbert.‎

‎ Paris,Editions Littéraires de France,sans date (vers 1940) ; in-4° étroit,demi-basane tabac de l'époque à coins,dos à mutiples et larges nerfs,titre doré au centre sur étiquette verte,couverture et dos conservés;140pp.,1f. Illustré hors texte de 24 eaux-fortes originales par Paulette Humbert. ‎

‎ Tirage total à 350 exemplaires numérotés,celui-ci 1 des 302 sur pur chiffon à barbes de Lana contenant l'état définitif des gravures. Très petites épidermures aux coins,coiffes légèrement frottées, l'encre des eaux-fortes a parfois un peu déchargé sur le feuillet en regard mais bon exemplaire. ( Reu-CH1) ‎

‎Emaux et camées.‎

‎ P., Piazza, 1943 ; in-8. 218pp. (inclus faux-titre, frontispice et titre)-2ff.-1f. bl. - 26 illustrations en couleurs in-texte. Bandeaux et culs-de-lampes en deux couleurs in-texte. Demi-maroquin violet à coins, dos insolé devenu brun, dos à nerfs, titre et petits fers dorés. Couvertures et dos conservés. Exemplaire frais et agréable. ‎

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‎Emaux et camées.‎

‎ P., Marcel Besson, 1946; in-8 en feuilles sous chemise et étui déditeur. 197pp.-2ff. exemplaire en très bon état, très frais. ‎

‎Tirage limité à 950 exemplaires. Un des 800 sur vélin de Rénage. Illustré de 21 aquarelles in-texte en couleurs, et de culs-de-lampes et ornements typographiques en gris d'André Guilmin. ‎

‎Jean et Jeannette. Les roués innocents.‎

‎ 1863 Paris, Librairie de L. Hachette et Cie, 1863; in-16°, couverture jaune imprimée en noir, petite étiquette de classement blanche et bleue collée au 1er plat; (4), 319pp.‎

‎Très petits accrocs au dos de la couverture un peu foncé, très bon état intérieur, pratiquement sans piqûres.De la collection " Bibliothèque des chemins de fer" . ( cf. Vicaire III-908). ( CO1) ‎

‎Le capitaine Fracasse.‎

‎ Paris, F. Polo, s.d. (vers 1880) ; in-8 , 2ff.-306pp. Demi chagrin brun, dos à faux nerfs, caissons à froid. Grandes compositions de G. Doré gravées sur bois par Brux, Hildebrand, Méaulle, Huyot... Des rousseurs. ‎

‎Parution en 50 livraisons. La première édition des dessins de Doré est parue en livraisons chez Charpentier en 1866 (Vicaire). ‎