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La cabane du poète-ermite, un grand dessin original sur double page de Canson noir de Daniel Dezeuze. Exemplaire 6/15.
Francine Marc, La cabane du poète-ermite, un grand dessin original sur double page de Canson noir de Daniel Dezeuze, Rivières —Sète, mars 2008, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 10 double f., 24,2x16,7cm + emboîtage éditeur. XV exemplaires. Exemplaire 6/15 signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale. Il s'agit du 764e livre imprimé par les Éditions de Rivières initiées en 2002 par Jean-Paul Martin, petit cousin de Pierre André Benoit, dans la continuité de la philosophie éditoriale de l'artiste alésien, le 12e de Daniel Dezeuze et le 1er avec Francine Marc. L’écrivaine Francine Marc a réalisé six livres d’artiste pour Rivières, dont deux avec Daniel Dezeuze, puis un avec chacun des artistes suivant : Jonathan Monk, Mathieu Pernot, Isabell Heimerdinger et Anna Malagrida. « Sur l’imparfait, l’inerte, le dissous, danse la vague sur la vague » Né en 1942 à Alès, dans le Gard, Daniel Dezeuze passe sa jeunesse à Montpellier où il étudie à l’école des Beaux-Arts. Entre 1961 et 1967, il voyage au Canada, au Mexique et aux Etats-Unis où il découvre les œuvres des peintres abstraits de l’après-guerre ainsi que les cultures indienne et nomade. De retour en France, il s’installe à Paris et démarre alors sa véritable carrière artistique avec la série des Châssis, qui témoigne d’une recherche commune aux démarches plastiques de l’époque, à savoir la déconstruction des supports et des matériaux traditionnels de la peinture. À partir de 1968, il est l’un des fondateurs du groupe Supports/Surfaces et il crée l’année suivante avec Vincent Bioulès, Louis Cane et Marc Devade la revue Peinture, Cahiers théoriques, revue de référence pour les membres du groupe et le débat critique de ce temps. Tous travaillent à la « déconstruction » du tableau, appréhendé en tant qu’objet. Ils mettent en avant le matérialisme des œuvres, l’importance du processus de création et remettent en cause l’idéalisme pictural. Les oeuvres de Dezeuze, comme en témoigne son intervention dans le livre de PAB, L’espace à l’avant, que nous présentons ici, sont composées de matériaux pauvres, hétéroclites et parfois inattendus : treillages, filets à papillons, valises, trombones ici, évacuant la figure. De toute rareté.
J’étais partout, deux dessins originaux sur double-page de Canson noir de Daniel Dezeuze. Édition originale. Exemplaire 12/15. Rare.
Francine Marc, J’étais partout, deux dessins originaux sur double-page de Canson noir de Daniel Dezeuze, Rivières —Sète — Lagrasse, novembre 2008, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 8 double f., 19x13,5cm + emboîtage éditeur. XV exemplaires. Exemplaire 12/XV signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale. Il s'agit du 812e livre imprimé par les Éditions de Rivières initiées en 2002 par Jean-Paul Martin, petit cousin de Pierre André Benoit, dans la continuité de la philosophie éditoriale de l'artiste alésien, le 16e de Daniel Dezeuze et le 2e avec Francine Marc. L’écrivaine Francine Marc a réalisé six livres d’artiste pour Rivières, dont deux avec Daniel Dezeuze, puis un avec chacun des artistes suivant : Jonathan Monk, Mathieu Pernot, Isabell Heimerdinger et Anna Malagrida. « Sur l’imparfait, l’inerte, le dissous, danse la vague sur la vague » Né en 1942 à Alès, dans le Gard, Daniel Dezeuze passe sa jeunesse à Montpellier où il étudie à l’école des Beaux-Arts. Entre 1961 et 1967, il voyage au Canada, au Mexique et aux Etats-Unis où il découvre les œuvres des peintres abstraits de l’après-guerre ainsi que les cultures indienne et nomade. De retour en France, il s’installe à Paris et démarre alors sa véritable carrière artistique avec la série des Châssis, qui témoigne d’une recherche commune aux démarches plastiques de l’époque, à savoir la déconstruction des supports et des matériaux traditionnels de la peinture. À partir de 1968, il est l’un des fondateurs du groupe Supports/Surfaces et il crée l’année suivante avec Vincent Bioulès, Louis Cane et Marc Devade la revue Peinture, Cahiers théoriques, revue de référence pour les membres du groupe et le débat critique de ce temps. Tous travaillent à la « déconstruction » du tableau, appréhendé en tant qu’objet. Ils mettent en avant le matérialisme des œuvres, l’importance du processus de création et remettent en cause l’idéalisme pictural. Les oeuvres de Dezeuze, comme en témoigne son intervention dans le livre de PAB, L’espace à l’avant, que nous présentons ici, sont composées de matériaux pauvres, hétéroclites et parfois inattendus : treillages, filets à papillons, valises, trombones ici, évacuant la figure. De toute rareté.
