633 books for « dereme tristan »Edit

‎L'Enfant Perdu. Poème.‎

‎Emile-Paul Frères.1928.Ex.95.In-8 br,orange.Frontispice de Hermine David.15 p.Dédicace de l'Auteur.BE.avec marques déteintes sur pages de garde.‎

‎SOUS LES TROENES DU BEARN‎

‎Au Pigeonnier.1928.In-8 br.Dédicace d l'Auteur.Bois de Chieze.TBE.‎

‎Le Livre de Clymène‎

‎Paris.Le Divan.1927.In-8 relié.couv.et dos conservés.85 p.Dédicace de l'Auteur à Stephan Aucoin.BE.Dos et 1er plat en veau glacé un peu insolé.Infimes rousseurs.‎

‎Toulouse‎

‎Emile-Paul Frères.1927.Petit in-8,br,couv.illustrée en rouge.Portrait de la France.Ex.n°1357.102 p.Frontispice d'hermine David.BE.‎

‎Le Ballet des muses - Poèmes‎

‎Paris, Editions Emile-Paul Frères, 1928. In-8 broché, couv. rempliée ivoire, arabesque rose, 95 p. Exemplaire No 1005 / 1060 (800 sur pur fil Lafuma). Très bon état.‎

‎Le Zodiaque ou les étoiles sur Paris - Poèmes‎

‎Paris, Emile-Paul Frères, 1927. In-12 broché, 163 p. Introduction et Notes de Théodore Dacalandre. Bon état : petites rousseurs sur couv. Non coupé. Dédicace de l'auteur. ‎

‎Le Poème de la Pipe et de l'Escargot. ‎

‎Paris. Emile-Paul. 1920. In-8. Br. 23 p. Exemplaire N° 376 / 500 sur vergé teinté. BE. ‎

‎Patachou petit Garçon. dessins par André Hellé‎

‎Paris Hachette 0 Paris, Emile Paul Frères,1930 - in4 cartonnage éditeur illustré d'un enfant avec un chat - 46pp Couverture frottée, pages de garde en mauvais état (déchirure à la page de garde avant) petit arrachage de papier à la page de faux-titre - Intérieur frais, couleurs noir rose et vert, papier à peine bruni‎

‎Bon ‎

‎L'enlèvement sans clair de lune ou les propos et les amours de M. Théodore Decalandre. ‎

‎Paris Editions Emile-Paul Frères 1925 Un volume in-8 broché, couverture blanche, LVIII et 151 pages. Bon exemplaire. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Le poème des chimères étranglées.‎

‎ Chez Émile-Paul Frères, 1921. In-8 br. Étiquette contrecollée sur le premier plat. E.O. ex. num. sur vergé de Corvol. Bel exemplaire non coupé. Envoi autographe de Tristan Derème à André Warnod. On joint une lettre autographe de Tristan Derème : Mille fois merci, mon cher ami, d'avoir songé à la fois à la lune dorée et à la verdure rousse, - si je puis dire... Le papier à lettre de T. Derème est illustré de son portrait en pied par Jean Lafont.‎

‎Le Seuil fleuri‎

‎Les amis de Tristan, Paris 1930, 13,5x20cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur pur fil, seul tirage après 20 papier san francisco. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de 6 dessins de R. Berton et d'un portrait photographique de Tristan Derème par Mertens-Auradon. Bel envoi autographe signé de Tristan Derème au professeur Lereboullet : "... et voici, dans ces feuillets, qu'on évoque le port et le refuge au milieu des tempêtes de la vie - et c'est le seuil fleuri de la vieille maison. On y rêve à Paris, dans le vacarme et la course de la vie quotidienne ! En très cordial hommage.Tristan Derème. 29 -XI - 30." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Querelle des comédiens et des poëtes. ‎

‎ 1928 Le Divan, Paris, 1928. Un volume in-8 broché, 125 pages. Bel exemplaire, non ébarbé, l'un des 80 (le n° liv) sur Rives bleu, long envoi de l'auteur à Maurice Huet. ‎

‎Tristan Derème et Béatrix Dussane furent amis... et amants. Ici, Tristan Derème signe l'envoi de son nom ainsi que de son pseudonyme Théodore Decalandre. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎DEDICACES, Petit volume publié à l'occasion de la Vente d'un Amateur du Village de Passy.‎

‎Georges Andrieux, Paris , 1928‎

‎Un volume in-8°, broché, couverture souple éditeur illustrée. Edition originale de ces “dédicaces de M.Tristan DEREME, Poète français, tirées de la bibliothèque de M. A..., Amateur du Village de Passy”... Tirage à 383 exemplaires (dont le nôtre, numéroté 163 sur papier d’Arches). L’ouvrage s’ouvre sur une sorte de dédicace ainsi rédigée: “A Tristan DEREME cette Gerbe de dédicaces nouée à son insu par ses amis du Village de Passy le 30 janvier 1928”. Cette “gerbe” contient en effet 20 dédicaces, toutes extraites d’ouvrages figurant au catalogue de la vente de la BIBLIOTHÈQUE d’un amateur de Passy (déjà cité) les 24, 25, 27 28 et 29 à l’Hôtel Drouot 1928. Presque en frontisopice, on trouvera un portrait de Tristan DEREME réalisé par Hermine DAVID. Sur le 1er plat figure un dessin de Maximilein VOX ( le “sage” Franklin s’entretenant avec Madame Helvetius). Maximilien VOX a du reste “composé la disposition typographique du présent ouvrage. Exemplaire en TRES BON ETAT.‎

‎L'ENFANT PERDU. Poème [ÉDITION ORIGINALE]‎

‎paris Émile-Paul 1928 -in-8 broché un volume, broché orange in-octavo Editeur, dos muet, couverture rempliée imprimée en noir, toutes tranches non-rognées en partie non-coupé, ÉDITION ORIGINALE. Exemplaire H. C. sur pur fil Lafuma non justifié avec envoi autographe manuscrit de l'Auteur à l'encre brune en haut de la page de faux-titre à Jacques PATIN [Jacques PATIN1883-1948 - Ecrivain et journaliste - Rédacteur en chef au "Figaro", directeur du "Supplément littéraire"] : "...à Vous mon cher Jacques PATIN et vous verrez ici l'Amour Mouillé assis dans un lustre...Bien Cordial Hommage, Votre Ami....(signé) Tristan Derème...", 15 pages, 1928 Paris Les éditions Émile-Paul Editeur, ‎

‎le Frontispice de Hermine David n'est que pour les 355 premiers exemplaires ..... Tristan Derème, de son vrai nom Philippe Huc, né le 13 février 1889 à Marmande et mort le 24 octobre 1941 à Oloron-Sainte-Marie, est un poète français, connu également sous les pseudonymes : Théodore Decalandre et Philippe Raubert. Il est le fondateur de l'École fantaisiste avec Francis Carco, Paul-Jean Toulet et Robert de La Vaissière. On lui doit de nombreux recueils de poèmes souvent humoristiques, il consacre son oeuvre entièrement à la poésie ...... BEL EXEMPLAIRE ..... RARE...EN TRÉS BON ÉTAT (very good condition). ‎

‎La Querelle des comédiens et des poëtes.‎

‎Paris Le Divan 1928 1 vol. broché in-12, broché, 125 pp. Edition originale de la conférence faite les 7, 20 et 23 mars 1928. Un des 80 exemplaires numérotés sur Rives bleu, second papier après 27 japon, avec un envoi autographe signé de Tristan Dérème. Très bon état, en grande partie non coupé, non rogné.‎

‎Dédicaces de Tristan Derème.‎

‎P., G. Andrieux, 1928, in-8, br., couv. ill. et rempl., non rogné, 25-(1) pp., 4 ff.n.ch. (GN24A) ‎

‎Édition originale num. sur papier d'Arches. Petit volume publié à l'occasion de la vente d'un amateur du village de Passy. Recueil constitué de lettres et dédicaces en prose et en vers ornant les ouvrages de Tristan Derème de la bibliothèque Allix, vendue à l'Hôtel Drouot en février 1928. L'auteur interdit la vente de cet ouvrage dès qu'il fut annoncé. Portrait de l'auteur gravé par Hermine DAVID, couverture par Maximilien VOX, fac-similés. ‎

‎L'Alphabet des Lettres. Decalandrier par X..., ou de L'Autobus Passy-Bourse à la Poésie pure - Édition originale.‎

‎Édition originaletirée à 495 exemplaire, celui-ci imprimé spécialement pour l'auteur, sur papier de Hollande Van Gelder.Doubles envois sur la page de faux titre. 1° A Monsieur Raymond Furst cordial hommage, signé Théodore Decalandre. 2° Il n'est heureux qu'une tortue sous une feuille de laitue, signé Tristan Derème.Paris, La Cité des Livres - 1927 - 83 pages. Joint une Lettre Autographe Signée de l'auteur (2 pages) datée du 25/1/1930 destinée à Henri Prost, architecte (Grand Prix de Rome).Reliure à la bradel demi vélin ivoire à coins. Dos lisse au titre en caractères spéciaux, rouge et noir. Tête dorée sur témoins, non rogné. Couverture et dos conservés. Pas de rousseur. Parfait état. Format in-12°(16x13).Tristan Derème, de son vrai nom Philippe Huc (1889-1941), est un poète français, connu également sous les pseudonymes : Théodore Decalandre et Philippe Raubert.Il est le fondateur de l'École fantaisiste avec Francis Carco, Paul-Jean Toulet et Robert de La Vaissière. On lui doit de nombreux recueils de poèmes souvent humoristiques.‎

7 Images

‎Tristan Derème. L'Escargot bleu‎

‎Grasset Broché D'occasion état correct 01/07/1936 280 pages ‎

‎Tristan Derème. Poèmes des Colombes. Le Livre de Clymène. L'Enfant trouvé. Le Navire et la maison. Le Ballet des muses. 13e édition‎

‎Générique Broché D'occasion état correct 01/01/1929 150 pages ‎

‎Né à Marmande. 1889-1941. Poète. L.A.S. « Tristan Derème » à un confrère. Cazères-sur-Garonne, 12 mars 1913. 1 page in-8.‎

‎ …Mon ami, le poëte Lucien Christophe a eu lamabilité de mindiquer votre adresse ; ne vous en prenez donc quà lui si la lecture des Petits Poèmes vous incite à des sommeils vengeurs […]. Jaurais voulu vous envoyer le Poème de la Pipe et de lEscargot, mais les 97 exemplaires que jen avais fait tirer ont déjà disparu…Le Poème de la pipe et de lescargot a été imprimé par Lesbordes à Tarbes en 1912, sous forme de plaquette confidentielle. Réimprimé en 1920 par Emile-Paul Frères à Paris.Tristan Derème est le fondateur de l'École fantaisiste avec Francis Carco, Paul-Jean Toulet et Robert de La Vaissière. On lui doit de nombreux recueils de poèmes souvent humoristiques.‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎| «Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » |<br>* Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La verdure dorée.- Poèmes : Le parfum des roses fanées - Les ironies sentimentales - Petits poèmes - Erène ou l'été fleuri - Petit cahier - La flûte fleurie - Le poème de la pipe et de l'escargot - Le poème des chimères étranglées. ‎

‎Paris, Emile-Paul frères, 1922. EDITION ORIGINALE avec un bel envoi autographe de l'auteur, précédé de quelques vers inédits sur la page de faux-titre. Préface de M. Philippe Huc (le vrai nom de l'auteur). In-8 relié plein cuir avec une large dentelle intérieure, couverture originale conservée, 270 pages, tirage numéroté.- 450g.- Tristan Derême est le fondateur de l'École fantaisiste avec Francis Carco, Paul-Jean Toulet et Robert de La Vaissière. On lui doit de nombreux recueils de poèmes souvent humoristiques.- Bel exemplaire.‎

4 Images

‎Le Quatorze juillet ou petit art de rimer quand on manque de rimes / Tristan Derème‎

‎Paris, émile-Paul frères, impr. Louis Kalidor, à Paris 1925 In-12 19 x 13 cm. Broché, dos muet, couverture beige rempliée, titre noir et rouge sur le premier plat, 61 pp. Ouvrage tiré à 1055 exemplaires numérotés. Celui-ci, N 232/1000 sur papier pur fil de la société commerciale Lafuma. Exemplaire en bon état.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Le Quatorze juillet ou petit Art de la rimer quand on manque de Rimes‎

‎Emile-Paul frères, Paris 1925, 12,5x19cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 5 japon et 50 hollande. Bel exemplaire joliment établi. Reliure à la bradel en demi maroquin rouge de Russie, dos lisse, plats de papier façon bois, couvertures et dos conservés, gardes et contreplats de papier à effet moiré, tête dorée, ex-libris encollé en tête d'un contreplat, élégante reliure de l'époque non signée. Envoi autographe signé de Tristan Derème à P. Rousset : "... ce 14 juillet à l'entrée de l'année. En cordial hommage. Tristan Derème. 1er - I - 1926." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎GAZETTE DUNLOP : LA CATHEDRALE DE CHARTRES.‎

‎ Revue " Gazette Dunlop ", numéro 213, Mai 1938, format 220x295mm, 31 pages, nombreuses illustrations sur l'ensemble de la revue, exemplaire en bon état.‎

‎Numéro consacré à la cathédrale de Chartres, sommaire : La cathédrale de Chartres par Y. Delaporte.Chartres : Cinq minutes d'arrêt ! par Jean Fayard.Sabourin et la cathédrale par Robert Dieudonné. M. et Mme Bien et " Leur " cathédrale par Pierre Scize.Carnutum civitas... par Léo Larguier. Le couple de jeunes mariés par André Reuze.La corneille de Chartres par Tristan Derème. Histoire du photographe par Louis Chéronnet.Autour de la cathédrale par Jean Stève, etc.....nombreuses photos. Résultats du " Premier pas Dunlop " 1938 ( cyclisme). ‎