589 books for « delacroix »Edit

‎Journal de Delacroix, 1822-1863‎

‎Genève, La Palatine, coll. "Témoignages", 1946. In-8, broché, couv. illustrée, XI+429 pages. avec 4 illustrations hors teste dont un frontispice. Exemplaire jauni, mais non coupé. Bon état.‎

‎Explication des ouvrages de painture et de sculpture de l’école moderne en france exposés dans le Musée royal du Luxembourg, destiné aux artistes vivans.‎

‎ 1838 Paris, Vinchon, fils et successeur de Me. Ve. Ballard, 1838, petit in-8, 186x110mm, 72pp., plein maroquin violet, dos lisse avec titre et date, filets et motifs circulaires dorés, plats avec encadrement de filets et motifs en coins, filets sur coupes et contreplats, tranches dorées, gardes marbrées.Description de 175 oeuvres exposées avec un commentaire sur le sujet et les Salons auxquelles elles ont été acquises. ‎

‎Devenu roi, Louis XVIII, voulant que le musée qui se trouvait dans la chambre des Pairs redevint important et vivant, décida en 1818 que dans le même lieu serait aménagé un musée des artistes français vivants. Le 24 avril 1818 ouvrait, dans les galeries du palais du Luxembourg, le musée des artistes vivants, doté de 74 toiles d'artistes vivants et de 17 d'artistes anciens, qui furent retirées dès 1821Y étaient alors exposées, entre autres, des œuvres de David (1748-1825), de Gros (1751-1835), de Girodet (1767-1824), d'Ingres (1780-1867) et de Delacroix (1798-1863). Le système prévoyait que dix ans après la mort de l'artiste, les oeuvres dont « l'opinion universelle a consolidé la gloire » soient transférées au Louvre, les autres étant reversées à d'autres institutions ou administrations. Dans un premier temps, les collections du musée du Luxembourg sont presque exclusivement constituées par des achats au Salon. Elles reflètent donc le goût officiel de l'époque faisant la part belle à la peinture d'histoire, aux portraits et aux paysages classiques, selon une hiérarchie des genres bien établie. C'est ainsi que plusieurs sculptures aujourd'hui exposées dans le jardin entrèrent au Luxembourg, parmi lesquelles L'Acteur grec ou Le Faune dansant.(101759) Bel exemplaire malgré deux légères éraflures au deuxième plat. ‎

‎Journal de Eugène Delacroix précédé d'une étude sur le maître par M. Paul Flat. Notes et éclaircissements par MM. Paul Flat et René Piot.‎

‎ 1893 Paris, Plon, 1893-1895, 3 volumes in 8° reliés demi maroquin, dos très ornés ; dos uniformément insolés et éclaircis ; rousseurs éparses. ‎

‎Plaisant exemplaire bien relié. .......... Tome 1 - 1823-1850, LV-452 pages ; portrait et fac-similé. .......... Tome 2 - 1850-1854, 496 pages ; portrait. ........... Tome 3 - 1855-1863, suivi d'une table alphabétique des noms et des oeuvres cités, 490 pages ; portrait. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Journal de Eugène Delacroix. Avant-propos de Jean-Louis Vaudoyer. Introduction et notes par André Joubin.‎

‎ 1893 Paris, Plon, 1960, 3 volumes in 8° reliés pleine toile rouge de l'éditeur ; une note manuscrite sur la première garde blanche du premier tome. ‎

‎Tome 1 - 1822-1852, XXIII-XXVI-505 pages ; 14 illustrations hors-texte. .......... Tome 2 - 1853-1856, 485 pages ; 14 illustrations hors-texte. ........... Tome 3 - 1857-1863, 537 pages ; table alphabétique des noms et des oeuvres cités ; 12 illustrations hors-texte. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Delacroix. Journal et correspondance. Choix de textes et introduction par Pierre Courthion.‎

‎ 1944 Fribourg, Egloff, 1944, in 12 broché, 236 pages. ‎

‎ ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Eugène Delacroix 1798-1863. Exposition du Centenaire Musée du Louvre Mai-Septembre 1963.‎

‎ 1963 Paris, Ministère des Affaires Culturelles, 1963, in 8° broché, 172pp. et 39 planches hors-texte, bibliographie. ‎

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‎Monsieur de Boulogne.‎

‎Retaux-Bray..1886.In-12 demi-relié.420 p.BE.Qques rousseurs.‎

‎Histoire des Evèques de Cahors. 2 vols.‎

‎Cahors.Plantade.1879-1880.2 vols.in-8 demi-reliés.503 et 452 p.Etat correct.Demi-reliures ornées.Couv.conservées.Initiales dorées en queue.Reliures aux couleurs rouges légèrement différentes.Pages 384 à 400 en photocopie dans le Tome Second,très bien insérées dans la reliure.‎

‎Eugène Delacroix. 3e édition.‎

‎ Paris, NRF, Gallimard (Collection "Les Graveurs Français Nouveaux" n°2), 1929, in 12 broché, 63 pages ; couverture illustrée (infimes défauts). ‎

‎Illustré de 28 reproductions de ses gravures précédées d'une étude critique, de notices biographiques et documentaires et d'un portrait de l'artiste gravé sur bois. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Eugène Delacroix et le problème du Romantisme artistique. 16 hors-texte en phototypie.‎

‎ P., Laurens, 1942, in 4° relié demi-percaline à la bradel, plats de couverture illustrés conservés, 383 pages ; infimes frottis. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Eugène Delacroix et sa "consolatrice".‎

‎ P., A. Colin (Collection "Ames et Visages"), 1932, in 8° broché, 213 pages. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Eugène Delacroix et sa "consolatrice".‎

‎ P., A. Colin (Collection "Ames et Visages"), 1932, in 8° broché, 213 pages ; non coupé ; couverture fanée. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Maladies des plantes cultivées. I : Maladies non parasitaires. Introduction par le Dr P. Regnard. Préface de M. Ed. Prillieux.‎

‎ P., Baillière (Encyclopédie Agricole), 1908, in 12 broché, XII-431 pages. ‎

‎Illustré de 58 planches dessinées par Mme Georges Delacroix. PHOTOS SUR DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Maladies des plantes cultivées. II : Maladies parasitaires. Introduction par le Dr P. Regnard. ‎

‎ P., Baillière (Encyclopédie Agricole), 1909, in 12 broché, VIII-449 pages. ‎

‎Illustré de 83 planches dessinées par Mme Georges Delacroix. PHOTOS SUR DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Dessins et aquarelles‎

‎Paris, Michèle Trinckvel, 1986. Grand in-4 reliure d'éditeur en toile brune, jaquette ill. 304 p. Textes de Hélène Lassalle, Agnès Mongan, Maurice Sérullaz, catalogue d'Ernst Goldschmidt. Très nombreuses reproductions in et h.-t. en noir et en couleur. Le dos de la jaqutte est décoloré, sinon le livre est parfait.‎

‎Hamlet. Treize sujets dessinés par Eug. Delacroix‎

‎Chez Gihaut frères, Edit. Boulevard des Italiens, 5, Paris s.d. (1843), 36,4x49,8cm, relié.‎

‎Suite complète de 13 lithographies originales d'Eugène Delacroix, en premier tirage avec la lettre, un des 20 exemplaires sur papier Chine appliqué sur vélin: «Il en a été tiré à l'origine quelques épreuves sur chine dont le format dépasse le trait carré d'un à deux centimètres. Elles sont très recherchées quoiqu'elles portent la lettre» (Robaut). Reliure de l'éditeur en demi-chagrin marron, titre estampé à l'or sur le premier plat, couverture conservée. Petite déchirure restaurée dans la marge de la couverture sur 5 cm, dos insolé, mors et coins frottés, rousseurs éparses et une mouillure en partie inférieure affectant le vélin sur lequel les lithographies sont contrecollées, sans atteinte aux lithographies. Exceptionnel et rare ensemble de lithographies originales d'Eugène Delacroix tirées sur papier Chine, illustrant le chef-d'uvre de Shakespeare. Sommet de l'art romantique, cette suite a "été faite pour le compte personnel de M.Delacroix. Le tirage ne comportait que 80 exemplaires, dont 60 sur blanc et 20sur chine, lesquels étaient épuisés au décès de l'auteur" (Henri Béraldi). Il s'agit du deuxième portfolio lithographique de Delacroix d'après une uvre littéraire, après le Faust de Goethe en 1828. Fortement influencé par les Caprices de Goya, les planches arborent des noirs profonds et de saisissants contrastes, magnifiés par le tirage sur papier Chine : "Personne aussi ne méconnaît l'importance du rôle joué par Delacroix dans la lithographie, [...]dansl'Hamlet, dans le Cheval terrassé par un tigre, ou mieux encore dans le Lion de l'Atlas et le Tigre royal, ces merveilles, il montre ce que le crayon lithographique peut acquérir de vigueur et de couleur dans la main d'un maître" (Henri Béraldi). Malgré les bons commentaires de Théophile Gautier et de Jules Janin, la suite d'Hamletest demeurée confidentielle dès sa publication à l'initiative de Delacroix chez les frères Gihaut : «Je les avais fait tirer à un petit nombre et bien m'en avait pris car ils n'ont pas eu de succès et son loin de m'avoir indemnisé des frais de tirage» écrira Delacroix dans une lettre à Champfleury (1er mai [1852]). Même au XIXe siècle, les exemplaires sur Chine sont presque impossibles à trouver : seulement vingt ans après la parution, Philippe Burty considérait la suite, tous tirages confondus «si rare désormais» ! (vente colonel De La Combe, 1863). Sa contribution à l'imaginaire visuel et l'iconographie d'Hamlet est immense. C'est en effet Delacroix qui inaugure ici l'image d'Ophelia morte, à l'horizontal, sur l'eau - préfigurant le célèbre tableau préraphaélite de John Everett Millais. C'est même à partir des lithographies qu'un nombre de ses peintures est né: « Entre les années 1830 et sa mort, Delacroix a également peint des versions à l'huile d'un certain nombre de lithographies [dont Hamlet et sa mère, aujourd'hui au Metropolitan Museum]....» (Alan R. Young, Hamlet and the Visual Arts, 1709-1900). L'intérêt de Delacroix pour le théâtre de Shakespeare - et tout spécialement Hamlet - s'est manifesté très tôt, comme en témoignent certaines de ses lettres signées "Yorick", où il dévoile en 1817 ses premières passions pour la jeune anglaise Elizabeth Salter. Il lut probablement la pièce en anglais dans le texte (si l'on en croit son Journal, étudié par Luciana Lourenço Paes) et se reconnut dans le protagoniste principal, qui lui inspirera un « Autoportrait en Hamlet », aujourd'hui au musée Delacroix. En 1825, il fit un voyage à Londres où il assista à plusieurs pièces du barde, et regretta d'avoir manqué le Hamlet interprété par le légendaire Henry Keane au Drury Lane Theater. Deux ans plus tard, Delacroix tomba sous le charme, avec le Tout-Paris romantique, du Hamlet joué au théâtre de l'Odéon par la troupe anglaise de Charles Kemble, directeur de Covent Garden. C'était la première fois qu'on jouait Shakespeare dans sa langue originale, avec les scènes auparavant censurées: l'apparition du fantôme dans le premier acte, la folie d'Ophelia dans le quatrième, et les fossoyeurs dans le dernier acte. À la suite de cette historique représentation, il est hanté, comme Victor Hugo, Alfred de Vigny et Alexandre Dumas, par les fantômes intérieurs de cet anti-héro. L'interprétation de Delacroix dans cette série de lithographies fait partie des plus belles créations de cette nouvelle vague de jeunes romantiques: «Deux temps se font face, deux styles artistiques aussi, où l'imaginaire médiéval vient nourrir le nouveau visage romantique. En ce sens, les gravures de Delacroix peuvent être lues comme un programme esthétique, où le nouvel art, incarné par Hamlet, sonalter ego, fait face aux arts du passé» (Sylvie Arlaud, La représentation du spectre de Hamlet sur les scènes germanophones du XVIIIe au XIXe siècle). Une interprétation délicate et passionnée du tragique anglais, considérée à bon droit comme l'une des plus belles réalisations d'Eugène Delacroix. Ces épreuves sont «autant de dessins originaux où l'on retrouve dans toute leur saveur juvénile sa personnalité, sa verve et sa poésie» (Philippe Burty, Catalogue de la vente Delacroix, 1864). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre d'amour autographe inédite à "Julie" (Louise de Pron) : "trompe-moi si tu veux, je te croirai, je veux tant te croire et j'en ai si besoin"‎

‎s.d. (ca 1823), 12x18,2 cm et 10x15,5cm, Six pages sur deux feuillets rempliés.‎

‎Lettre autographe presque totalement inédite du peintre Eugène Delacroix à sa passion de jeunesse, la mystérieuse «Julie», désormais identifiée comme étant Madame de Pron, de son nom de jeune filleLouise du Bois des Cours de La Maisonfort épouse de Louis-Jules Baron Rossignol de Pron et fille du marquis de LaMaisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine et ami de Chateaubriand. 90 lignes, 6 pages sur deux feuillets rempliés. Quelques biffures et deux annotations de bibliographe au crayon en partie supérieure de la première page («no114»). Cette lettre est l'une des dernières à son amante en main privée, l'ensemble de la correspondance de Delacroix à Madame de Pron étant conservé au Getty Research Institute (Los Angeles). Seules neuf des quatre-vingt-dix lignes de cette lettre inédite furent transcrites dans le Burlington Magazine de septembre 2009, à l'occasion du long article de Michèle Hanoosh, Bertrand et Lorraine Servois dont les recherches révélèrent enfin l'identité de la fameuse destinataire. Sublime lettre d'amour d'Eugène Delacroix âgé de vingt-quatre ans, adressée à son amante Madame de Pron, de douze ans son aînée, qui déchaîna chez lui la plus vive passion. Cet épisode de jeunesse du peintre, alors considéré commel'étoile montante du Romantisme, est longtemps demeuré un mystère dans la biographie de Delacroix, qui prit soin de conserver l'anonymat de son amante grâce à divers pseudonymes: la «Cara», «la dame des Italiens», ou encore «Julie», comme dans cette lettre, en référence au fameux roman épistolaire Julie ou la Nouvelle Héloïse de Rousseau. Pour des raisons évidentes, Delacroix ne signa aucune lettre de son nom dans sa correspondance avec la dame. Grande figure de l'aristocratie légitimiste, la destinataire de cette lettre enfiévrée est Madame de Pron, fille du marquis de LaMaisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine, ami de Chateaubriand. Sa beauté fut immortalisée en 1818 par Élisabeth Vigée-Lebrun, qui réalisa son portrait au pastel, coiffée à l'orientale. La rencontre de Delacroix et de Madame de Pron eut lieu en avril 1822 lors de la commande du portrait du fils de celle-ci, Adrien, élève au lycée Impérial (actuel lycée Louis-le-Grand). Delacroix avait été commissionné pour le portrait par son ami intime Charles Soulier, amant de Madame de Pron, qui bien malgré lui servit d'entremetteur à Delacroix. En l'absence de Soulier parti en Italie, le peintre et la jeune femme nouèrent une relation amoureuse intense. La commande de portrait devint un prétexte à leurs tendres rendez-vous dans son atelier de la rue de Grès tandis que nulle trace de peinture de l'enfant n'a encore été retrouvée à ce jour. Leur aventure dura à peine plus d'une année, mais fut l'une des plus intenses passions de la vie de l'artiste. Notre missive doit sans doute correspondre aux derniers feux de leur relation, au mois de novembre 1823. Après une de ses visites au terme d'un hiatus de plusieurs mois, Delacroix lui réécrit sous le coup de l'émotion : «Je rentre le cur tout bouleversé, quelle bonne soirée! [...]Quelques fois je me dis: pourquoi l'ai-je revue? Dans la paisible retraite où je vivais, même au milieu des lieux invisibles que je m'étais formé [...] je parvenais à faire taire mon cur». Madame de Pron avait en effet décidé de mettre un terme à leurs relations intimes (voir sa lettre du 10 novembre 1823: «Je veux de l'amitié bien douce [...] je ne veux pas vous tourmenter», (Getty Research Institute). Perdant tout discernement et avec une dévotion aveugle, Delacroix tente de faire renaître leur liaison: «Fais-moi mentir, prouve-moi que ton âme est bien celle de la Julie que j'aie vue autrefois, puisque la mienne a retrouvé ses émotions charmantes et ses inquiétudes». Mais le peintre se heurte à Soulier et au général de Coëtlosquet, eux aussi amants de Madame de Pron. Delacroix avait évité de justesse une brouille définitive avec Soulier, qui avait failli apercevoir une lettre de Madame de Pron dans ses appartements : «J'ai feint d'avoir perdu ma clef [...] J'espère que mon tort envers lui n'influera pas sur ses relations avec... Dieu veuille qu'il l'ignore toujours!» (Journal, 27 octobre 1822, éd. Michèle Hanoosh, vol.1, p.94). Prisonnier de ce carré amoureux, Delacroix se résigne à partager l'affection de son amante, mais il lui en fait l'amer reproche: «Je crains que vous ne puissiez pas aimer parfaitement. Il s'est fait dans vos sentiments une lacune qui vous a été fatale [...] dis-moi que non, dis-le-moi de toutes les manières, trompe-moi si tu veux, je te croirai, je veux tant te croire et j'en ai si besoin». Vouvoiement et invectives familières se confondent dans l'esprit tourmenté du peintre. Ironie du sort, Delacroix séjourna fréquemment chez l'autre amant de Madame de Pron, son cousin le général d'Empire Charles Yves César Cyr du Coëtlosquet, chez qui elle logeait rue Saint-Dominique. Delacroix prendra sa revanche sur ce rival en peignant pour lui en 1826 la fameuse Nature morte aux homards (musée du Louvre), prenant soin d'y glisser de facétieuses références à l'ultra-royalisme de son commanditaire : «J'ai achevé le tableau d'animaux du général [...] Il a déjà donné dans l'il à une provision d'amateurs et je crois que cela sera drôle au Salon [de 1827-1828]» écrit-il dans une lettre à Charles Soulier. Un souvenir de la liaison de Delacroix avec Madame de Pron subsiste dans son tableau en cours, les Scènes du Massacre de Scio, révélation du Salon de 1824, qui placera Delacroix en chef de file du Romantisme et révolutionnera l'histoire de la peinture. En effet, il se procurera par l'entremise de son amante des armes Mameloukes, dont il subsiste une étude (J72) et qui figurent au flanc du spahi chargeant les femmes dans la composition finale. Aussi, un album d'aquarelles de la main de son ami Soulier le représente en train d'orner la chambre de son ancienne amante de décors pompéiens dans le château de Beffes, où il séjournera brièvement en juin 1826. L'ardeur de sa passion pour Madame de Pron est enfin révélée par cette lettre qui ne figure dans aucun essai biographique ni correspondance du peintre. Plus tard, Delacroix se rappellera au bon souvenir de son amante: «Tu diras à Mme de Pron que les Françaises n'ont pas d'égales pour la grâce» (lettre à Soulier, 6juin 1825). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Delacroix et la nature‎

‎Paris, Le Passage / Musée du Louvre Editions, 2022, 20,5 x 26, 158 pages sous cartonnage éditeur illustré. Iconographie couleurs. Catalogue publié à l'occasion de l'exposition présentée au musée national Eugène Delacroix du 16 mars au 27 juin 2022. "Peu après son emménagement dans son nouveau domicile du 6 rue de Furstemberg, à Paris, Eugène Delacroix écrit dans son journal : "La vue de mon petit jardin et l'aspect riant de mon atelier me causent toujours un sentiment de plaisir." Delacroix ressent la nature de manière sensuelle. La nature qu'il observe est loin d'être vide et les animaux, aussi petits soient-ils, sont pour lui matière à réflexion. S'il prend plaisir aux promenades dans la campagne, il n'expose pas pour autant ses rares paysages. Il multiplie les croquis sur le motif, mais laisse une large place à l'imagination dans ses tableaux. Surtout, le passage du dessin d'après nature au tableau dépend le plus souvent du travail intellectuel de composition effectué dans l'atelier à partir de sources différentes. Il travaille à partir de ses propres études et de ses souvenirs, mais il se nourrit aussi des oeuvres des artistes qu'il admire, Rubens, surtout, pour les combats de fauves. Il entretint toute sa vie avec le sculpteur animalier Barye une amitié née d'un intérêt partagé pour les grands fauves de la ménagerie du Jardin des Plantes... Le catalogue de l'exposition Delacroix et la nature montre le travail de Delacroix, du croquis au tableau achevé, et confronte ses oeuvres au réel avec une planche botanique et des animaux naturalisés de la maison Deyrolle, déjà active du temps de l'artiste, qui laissent au lecteur le soin d'imaginer la posture de l'artiste face à l'animal."‎

‎Pied de dos et angle de premier plat émoussés.‎

‎Écrits d'Eugène Delacroix‎

‎Eugène DELACROIX. Écrits d'Eugène Delacroix. 1942, Plon, Paris. Editions d'histoire et d'art. Dans la collection "les cahiers de l'unité française", publiés sous la direction de Jacques et René Wittman. 2 vol. in-12 brochés de XIII-97 et 98 pages. Exemplaire non coupé, à marges. Édition originale, un des 25 exemplaires de tête numérotés sur vélin d'Arches. (Celui-ci un des 10 hors-commerce). Premier grand papier. Très bon‎

‎Gravure d'après un dessin original de décoration de plafond de style Louis XIV représentant la bordure de son Apollon vainqueur du serpent Python d'après Charles Le Brun (1619-1690). ‎

‎Eugène Delacroix (1798-1863), gravure d'après un dessin original de décoration de plafond de style Louis XIV représentant la bordure de son Apollon vainqueur du serpent Python d'après Charles Le Brun (1619-1690). Dimension de la feuille : 31,5x45 cm Dimension du dessin : 19,5x29,5cm Type de cadre : non encadré État : quelques rousseurs Signé "ED" dans la planche A la demande de Louis XIV, Charles Le Brun composa à partir de 1663 un décor consacré à la course du soleil à travers le temps et l'espace. Apollon, dieu romain du soleil, donna à la galerie son nom. Du décor de Le Brun, inachevé, subsiste trois compositions. Au cours de la seconde moitié du XVIIIeme siècle, quand l'Académie de Peinture occupait la galerie, les peintres Taraval, Durameau, J. J. Lagrenée, Callet et Renou complétèrent le décor par des toiles qui étaient leur morceau de réception à l'Académie. De 1848 à 1850, la galerie fut restaurée par l'architecte Duban qui commanda à Delacroix l'immense composition centrale, et à Müller et Guichard deux compositions. Cette gravure, d'après un dessin original de Delacroix, représente la bordure de la peinture centrale du plafond de la Galerie d'Apollon, commandée en 1850 et peinte de 1850 à 1851. Delacroix a voulu maintenir une parfaite unité entre son oeuvre propre, le motif central du plafond de la galerie, et le milieu destiné à la recevoir, à savoir l'ordonnance architecturale où son plafond allait s'encadrer. Le dessin, certes, n'est pas de lui, mais interprète la somptueuse bordure restaurée d'après les modèles fournis par Le Brun. Très belle gravure. Envoi soigné et sécurisé. ‎

‎Gazette des Beaux-Arts Juillet 1914 Contient :Lithographie originale d'Eugène Delacroix : Muletiers de Tetuan‎

‎Gazette des Beaux-Arts "Paris, 1914 brochure in-4, 88pp. 43 illustrations en noir dans le texte et 6 gravures hors-texte dont : Lithographie originale d'Eugène Delacroix : Muletiers de Tetuan. 1833 Tirage sur vélin (5ème état avec la mention ""Imp. d'art A. Clot Paris"") Trace de pli médian, petite déchirure sans manque suivant ce pli en marge inférieure sur 1cm. La pierre avait été achetée à la vente après décès de l'artiste en 1864 par La gazette des beaux-arts mais à part quelques tirages d'essai, cette lithographie était restée inconnue avant ce tirage de 1914 / Les deux ombres, Dessin de Bernard Naudin pour l'illustration de l'Homme qui a perdu son ombre de Clément-Janin, héliotypie Marotte. Contient : Etude de céramique grecque par M. Ed. Pottier / la sculpture à Gènes au XVIIème, Puget, Filippo Parodi / Jacques-Antoine-Marie Lemoine, peintre rouennais par Gaston Le Breton / Une lithographie inédite d'Eugène Delacroix par Maurice Tourneux / Papiers peints de l'époque napoléonienne par Henri Clouzot / La collection Camondo au musée du Louvre / Les salons de 1914 / Chronique musicale / Bernanrd Naudin et l'illustration de l'Homme qui a perdu son ombre de Clément-Janin"‎

‎Stichtende leven en dood van Mgr Affre, aertsbisschop van Parys‎

‎Hasselt, P.-F. Milis s.d. [ca. 1850's] 32pp., 16cm., fraai gedecoreerde omslag, tekst helder, zeer goede staat, R115186‎

‎Histoire de Fléchier, évêque de Nimes, d'après des documents originaux‎

‎Paris, Giraud s.d. [1865] iv + 648pp., 1e éd., reliure cart., dos en cuir (titre, nerfs et fleurons dorés), tranches marbrées, qqs.rousseurs, bon état‎

‎La psychologie de Stendhal‎

‎Paris, Alcan 1918 288pp., dans la série "Bibliothèque de philosophie contemporaine", br.orig., cachet, bon état, P38769‎

‎Histoire de Fléchier évêque de Nimes d'après des documents originaux‎

‎Paris, Louis Giraud s.d. iv + 648pp., 1e éd., reliure en toile (peu usé), qqs.rousseurs, 22cm., bon état‎