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‎Recüeil des portraits et Eloges en vers et en prose. Dedié à Son Altesse Royalle Mademoiselle. Edition originale imprimée en l’année 1659 augmentée de 82 nouveaux portraits par rapport à la première de la même année qui n’en contient que 59.‎

‎Unique exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Paris, Charles de Sercy et Claude Barbin, 1659.2 volumes in-8 de : I/ (16) ff. dont 1 frontispice, 452 pp. mal chiffrées 454 (la pagination saute de 16 à 25, de 40 à 31, de 258 à 257, de 355 à 362) ; pp. 455-916 mal chiffrée 912 (la pagination saute de 758 à 755), 3 pp. pour la Clef des noms des portraits qui sont abregez dans la galerie de peintures. Veau brun granité, filet à froid encadrant les plats, dos à quatre nerfs ornés à la grotesque, filet doré sur les coupes, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 166 x 102 mm.‎

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‎Edition originale mythique du siècle des Précieuses, la seconde très augmentée, et l’un des livres les plus rares de la littérature française du XVIIe siècle, ayant fait l’objet de nombreuses rééditions et études commentées aux XXe et XXIe siècles. (Réédition B.n.F - Hachette le 1er juin 2012, réédition Hermann le 16 mai 2013, etc…).Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 607 ; Tchemerzine, IV, p 938 ; Lachèvre, Bibliographie des recueils collectifs, II, pp. 106-112 : 103 portraits dont 82 nouveaux. Edition b, à pagination unique décrite par Denise Mayer in Bulletin du Bibliophile, 1970, pp. 140-142.La même année fut publié à Caen un volume proche de format in-4 sous le titre « Divers Portraits ». Il ne contenait que 59 portraits.Ce recueil présente 103 portraits dont 82 nouveaux avec les deux les plus célèbres : - celui de Madame de Sévigné écrit par Madame de La Fayette ici en édition originale. Ce portrait constitue le premier texte imprimé de Madame de La Fayette.- celui de La Rochefoucauld par lui-même, premier texte imprimé de l’auteur des « Maximes ».Le recueil présente par ailleurs 16 portraits écrits par la Grande Mademoiselle (1627‑1693).Ces deux volumes sont ornés d’un superbe frontispice, véritable galerie de portraits, portant les armoiries de la Duchesse de Montpensier.Il fallut attendre l’étude approfondie de Denise Mayer consacrée à ce livre si important au siècle des Précieuses, le premier de la littérature française décrivant exclusivement des portraits et caractères, précédant de quelques années les La Bruyère, La Rochefoucauld et autres, pour déceler dans cette édition en 912 pages une véritable originale différente des Divers Portraits publiés à Caen la même année.Ce Recueil est d’une très grande rareté.Brunet ne cite qu’un exemplaire, celui de La Vente Libri en 1857 (II, 770).Tchemerzine (IV, 938) en mentionne deux dont l’exemplaire Rahir aux armes de La Grande Mademoiselle porté au prix colossal de 18 000 Fr Or sur le catalogue Fontaine de 1879.Un livre de bibliophilie se négociait alors à compter de 10 F Or , 1 800 fois moins.Le présent exemplaire en reliure de l’époque est le seul passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle en cette condition.Jacques Guérin mettait Les Divers Portraits à l’honneur de sa célèbre vente de 1984 et plaçait le titre de ce volume orné des armoiries de la Grande Mademoiselle « en frontispice de son catalogue ». Ce célèbre texte a fait l’objet de très nombreuses études récentes reproduites très partiellement ci-après : « Le Recueil des Portraits marque une date dans l'histoire littéraire entre la Clélie et les Caractères, entre Montaigne et la Princesse de Clèves : il suffit, pour s'en convaincre, de lire des portraits comme ceux, en prose, de Condé par Mademoiselle de Montpensier ou de l'abbesse de Caen par elle-même.Le Recueil des Portraits publié en 1659 par les soins de Mademoiselle de Montpensier est, selon le mot de Rebelliau, un « trésor des portraits », paru à l'heure où la mode du portrait, vieille de deux ou trois ans, est déjà sur son déclin.» (J. D. Lafond – xviiè Congrès de l’Association, Tours, le 29 juillet 1965).En 1659, Charles de Sercy écrivait : « Cet ouvrage qui est un ‘Recueil des Portraits de Leurs Majestez, de Vostre Altesse royale, & de tout ce qu'il y a de plus illustre dans nostre Cour, paroistra sans doute d'autant plus éclatant & plus merveilleux, qu'il n'a pour Artisans & pour Peintres que de grandes Princesses, ou Duchesses, & toutes les plus galantes Dames du Royaume, qui ont pris plaisir ou à se peindre elles-mesmes, ou à représenter leurs Amies d'une manière tout à fait tendre, délicate, & spirituelle’. »En février 2013, le professeur Leah Chang (Georges Washington Library) louait la nouvelle analyse des « Divers Portraits » réalisée par Sara Harvey.« La force du livre de [Sara] Harvey se trouve dans la relation qu'elle décrit entre le contexte historique durant lesquels les Divers portraits ont été produits, l'esthétisme du portrait littéraire et les caractéristiques physiques du livre lui-même. ( ... ) [Sara] Harvey nous prouve avec succès que la richesse apparente des Divers portraits n'était pas seulement un effet de style du portrait littéraire mais plutôt un instrument nécessaire dans les efforts de Mademoiselle de Montpensier pour clamer et promouvoir son statut de personnage central dans un cercle d'élites à l’influence culturelle et politique. » (Leah Chang, H-France Review volume 14-2014.)Le 16 mai 2013 sortait en librairie l’étude et édition critique des « Divers portraits » de Sara Harvey présentée ainsi par l’éditeur :« Cet ouvrage à une double vocation : il présente en première partie une lecture des Divers portraits de Mademoiselle de Montpensier et fournit, dans un second temps, la première édition critique complète de ce recueil de portraits littéraires publié à un tirage limité en 1659. L'étude proposée repose sur l'ambiguïté fondatrice des Divers portraits : œuvre de circonstance témoin d'une mode du portrait littéraire qui dura moins de trois ans (1656-1659) et livre d'apparat à prétention historique et mémorielle dédié à la gloire d'Anne-Marie-Louise de Montpensier.De la genèse des Divers portraits jusqu'à l'histoire de sa réception (xviiè-xxè siècle), les enjeux du recueil sont évalués sous l'angle de ce double statut de production mondaine et d'archive aristocratique. Afin de retracer les lignes de forces qui accusent de la singularité des Divers portraits, l'enquête fait dialoguer l'histoire littéraire et l'histoire du livre. Aussi accorde‑t‑elle une place centrale à l'histoire de la représentation de Mademoiselle de Montpensier dont la place est déterminante dans la constitution du recueil.L'édition critique des Divers portraits complète la lecture de cette galerie de portraits à plus d'un titre. Les nombreuses notes historiques, littéraires et linguistiques ancrent l'ouvrage dans son contexte social et culturel, alors que les notices annexées à chaque portrait, fournissent non seulement un éclairage biographique sur la communauté représentée dans le volume, mais apportent également des précisions sur l'architecture et la cohérence symbolique de l'œuvre collective. »En l’année 2005, Lucie Desjardins (Université de Montréal) écrit : « Dans les cercles précieux qui se réunissent autour de Mademoiselle de Montpensier et à la faveur de l'influence exercée par les romans de Madeleine de Scudéry, le portrait mondain devient un véritable divertissement de société dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Mais alors que le portrait romanesque s'élabore souvent sous la forme d'éloges hyperboliques adressés aux contemporains sous le couvert de personnages à clés, le portrait mondain, du moins si l'on en juge par le recueil de 1659, décrit généralement des êtres réels sans employer de pseudonyme et recourt à une technique assez fixe. Les auteurs proposent la représentation d'un modèle ou d'eux-mêmes en commençant généralement par une énumération des traits physiques à laquelle ils ajoutent une description de traits moraux. On retrouve, dans ce recueil, une majorité de modèles féminins, mais aussi plusieurs femmes portraitistes qui s'appliquent à décrire tantôt leurs propres qualités, tantôt celles des autres.En même temps, le portrait littéraire entretient des liens étroits avec l'art pictural, auquel il emprunte son vocabulaire (portraire, dessiner, peindre) et sa théorie qui, comme l’a montré Édouard Pommier est hantée, depuis la Renaissance, par le problème de la ressemblance.Par la mise en scène du moi, les portraits qui figurent dans les Divers portraits se trouvent à la fois à remplir les conditions de la mode en respectant ses règles, ses formules banales et convenues qui sont le fondement même de ce divertissement de société, mais aussi, paradoxalement, à introduire une distance critique entre le jeu et la réalité sociale. En effet, le portrait mondain se veut plus qu'un simple divertissement ; il invite à interroger non seulement sa représentation ou celle de l'autre, mais aussi l'importance et la valeur qui sous-tendent la représentation individuelle dans une société qui refuse de reconnaître la singularité de l'être. En ce sens, il témoigne peut-être d'abord et avant tout de la volonté et de la conscience qu'avaient les portraitistes de présenter une image de soi digne d'être offerte à la postérité et d'assurer une permanence de soi sur la scène d'un théâtre du monde où le fugitif l'emporte sur le durable.Enfin, ces différentes stratégies ne sont pas sans rappeler la posture d'un Montaigne décrivant le projet de se peindre dans l'avis au lecteur des Essais :C'est ici un livre de bonne foi, lecteur [...]. Je l'ai voué à la commodité particulière de mes parents et amis […]. Si c'eût été pour rechercher la faveur du monde, je me fusse mieux paré et me présenterais en une marche étudiée. Je veux qu'on m'y voit en ma façon simple, naturelle, ordinaire, sans contention et artifice : car c'est moi que je peins. Mes défauts s'y liront au vif, et ma forme naïve autant que la révérence publique me l'a permis. »(Lucie Desjardins, 2005, Université de Montréal)Rappelons enfin que la critique récente la plus exhaustive parait en Février 2013, œuvre de Leah Chang (George Washington University) :« In this first critical edition of Mademoiselle de Montpensier's Divers portraits (1659), Sara Harvey makes available to scholars a lesser-known work by Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier. Known as "La Grande Mademoiselle", Mademoiselle de Montpensier is most famous for her proximity to the throne during the reign of her cousin, Louis xiv, for her role in the Fronde, and for her Mémoires (first published in the eighteenth century). The Divers portraits are particularly distinctive as a collaborative work, for the 1659 volume contained literary portraits and self-portraits authored by both the duchess and those in her circle during the years 1653‑1657. In an extensive introductory study that precedes the critical edition, Harvey immediately lays out the interpretive question that underpins an analysis of both the material volume and the historical circle that generated it. Why, she asks, was the book published as an ornate, limited edition livre d'apparat (akin to a highly decorative vanity publication) when the vogue for this kind of literary portrait would last only about three years in mid-century? And what is the scholarly interest for such a book today?As Harvey outlines, the critical approaches to the Divers Portraits have generally taken two forms. On the one hand, literary historians have been interested in the Divers portraits principally as representative of the genre and form of the literary portrait it elaborates, its production among a circle of mondain participants, and its reception among a narrowly defined and elite audience. On the other hand, historians of the book have approached the Divers portraits as a "patrimonial object" whose historical value is largely found in its memorializing objectives. Harvey situates her presentation of the Divers portraits between these two critical perspectives. How, she asks, does the collection walk the line as witness both to an aristocratic, memorial endeavor and to the fleeting mondain tasse for the literary portrait?At the heart of the Divers portraits, Harvey argues, is Mademoiselle de Montpensier herself. When she was born in 1627, the birth of the future Louis xiv was still nine years away. As the only child of Louis xiii’s younger brother, Gaston d’Orléans, and Marie de Bourbon, Mademoiselle de Montpensier was, as a young child, the scion of the Bourbon dynasty. Her prominent identity as the “first child of France” earned her international visibility, an exceptional education, and an enviable position as both object and patron of countless writers and artists. It was in this culturally dynamic milieu during her early years, Harvey shows, that Mademoiselle first became the object of numerous visual and literary portraits, which worked to celebrate the young duchess as the flower of French nobility within a genealogical narrative of royal dynasty, inheritance, and female heroic power. After the Fronde (1648-1653), the duchess’s interest in the literary portrait took on a different dimension. During her period of exile, beginning in 1653, the composition of portraits served to entertain the duchess, but also to explore and construct the centrality of her own royal identity. By assembling the Divers portraits and printing the volume in limited edition with careful attention to its aesthetic design, Mademoiselle de Montpensier marked the creation and publication of the literary portrait as an exclusive affair in which she was the central and directive figure. In its material production, then, the volume of the Divers portraits became both the medium and the material incarnation of the duchess’s self-promotion. Harvey divides her book into two distinct sections : an extensive, three-part introduction, followed by a critical edition of the 1659 text. The introduction is particularly notable and exhaustive in its detail. The three parts trace the production of the Divers portraits from its first publication to its reception post-facto through the nineteenth century. Part One covers the origins of the literary portrait, the intersections of the development of the genre as it was intertwined with Mademoiselle’s personal history, the moral and political uses of the portrait, and the ways in which the duchess used the portrait to develop a personal mythology. Part Two analyzes aspects of the material production of the book, including paratextual material, frontispieces, the uses of titles and ornaments, the arrangements of the portraits within the collection, and dedications. The third and final part examines the reception of the Divers portraits from the seventeenth century onward. Harvey closely compares the Divers portraits to the Recüeil de portraits et éloges, another portrait collection also published in 1659, with which the Divers portraits is often confused (the publication in the same year of both collections testifies to the popularity, if ephemeral, of the genre). This comparison highlights the précieux backdrop that informed the composition and publication of literary portraits, and shows how the two collections followed two distinct modes: while Mademoiselle’s Divers portraits was indeed inspired by the literary pastimes of the aristocracy, it also sought politically to glorify and memorialize that elite, while the Recueil belonged more properly to the mode of “gallant literature.” After a discussion of seventeenth-century commentaries on the portrait, Harvey concludes the introduction by tracing the nineteenth-century reception of the Divers portraits, emphasizing in particular the ways in which its material form—as livre d’apparat—ensured its continued attention by historians of the book and paved the way for its historical reception as a memorializing endeavor, as distinct from the category of littérature mondaine in which the literary portrait could otherwise be inscribed... » (Leah Chang – George Washington University).Remarquable exemplaire de ce livre célèbre a grandes marges (hauteur 166 mm), le seul conservé dans sa reliure strictement d’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle.Il est complet de la clef imprimée à l’époque, « que nous n’avons vue nulle part » dit Rochebilière (Cat. I, 1882, n°713).Des bibliothèques Louis de Monmerqué (1780-1860), avec note autographe, et Jacques Dennery, avec ex-libris.‎

‎LA PRINCESSE DE CLEVES . Avec une notice par Maxime Formont‎

‎ P , Lemerre , 1952 , in 16 1/2 chagrin vert à coins , dos richement orné, tête dorée . Langue: Français ‎

‎Mémoires de la Cour de France Pour les années 1688 et 1689. Amsterdam, Bernard, 1731;‎

‎in-12 (161 x 93 mm), veau marbré, dos à nerfs orné de fleurons dorés, inscription Le Mis d’Estampes sur le plat en lettres dorées (Reliure de l'époque). 234 pp frontispice et titre compris. VERSAILLES, DE L'INTERIEUR. ‎

‎ÉDITION ORIGINALE.Tchémerzine III, 844. EN PLEIN SIÈCLE DE LOUIS XIV, UNE ÉTONNANTE LIBERTÉ DE JUGEMENT ET D'EXPRESSION : seule Mme de LA FAYETTE, proche du cercle du roi et l'amie de LA ROCHEFOUCAULD, pouvait dénoncer sans ambages la mauvaise foi du pape, raconter dans leurs détails les plus cocasses les fuites pleines de mésaventures de la REINE D’ANGLETERRE, du prince royal puis du ROI, leur arrivée à VERSAILLES, les querelles de préséances qu’ils causent, le très mauvais effet que produit JACQUES II STUART , les représentations d'Esther et Athalie données pour eux à SAINT-CYR, les compliments tout à fait exagérés que l'on en fait à Mme de MAINTENON , les bals, les "lorgneries", le manque d'argent chronique de LOUIS XIV et les moyens infaillibles employés pour s'en procurer ... Le tout d’un style naturellement piquant, pour ne pas dire cynique (cf synthèse de la guerre du Palatinat ). On ne s’étonnera pas que ces Mémoires n’aient été publiés qu’après la mort de l’auteur. EXEMPLAIRE DU MARQUIS D’ESTAMPES, PETIT-NEVEU ET LÉGATAIRE DE Mme de LA FERTÉ-IMBAULT, FILLE DE Mme GEOFFRIN, qui joua un rôle de premier plan à la cour de Louis XV, dans le cercle du Dauphin. Madame de la Ferté-Imbault était notamment liée au Cardinal de La Rochefoucauld, habitué comme elle des Luynes à Dampierre. Colonel aux Grenadiers de France, le marquis d’ÉTAMPES avait épousé Hortense Félicité de MAILLY-NESLE, la seule des cinq sœurs Mailly-Nesle qui se soit refusée à Louis XV. Cet ouvrage porte des marques de lecture (croix, accolades) et une note marginale de sa main. ‎

‎Mme de La Fayette par elle-même.‎

‎P., Éd. du Seuil, 1959, in-12, br., 176 pp., nombr. ill., index, biblio. (SS49) ‎

‎Collection Écrivains de toujours. ‎

‎Mémoires de Mme De La Fayette.‎

‎FLAMMARION Ernest. 1928. In-12. Relié demi-cuir. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos frotté, Intérieur acceptable. 374 pages. Titre doré sur le dos cuir noir, à 5 nerfs. Plats brochés, conservés. Epidermures sur les nerfs.. . . . Classification Dewey : 848-Ecrits divers, citations, journaux intimes, souvenirs, mémoires‎

‎Les Meilleurs Auteurs Classiques. Précédées de La Princesses de Clèves. Classification Dewey : 848-Ecrits divers, citations, journaux intimes, souvenirs, mémoires‎

‎Mme de La Fayette. Quatrième édition.‎

‎ P., Hachette (Collection "Les Grands Ecrivains Français"), 1919, in 12 broché, 223 pages ; qq. rousseurs, y compris à la couverture. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Mme de La Fayette. ‎

‎ P., Hachette (Collection "Les Grands Ecrivains Français"), 1891, in 12 relié demi-percaline grise à la bradel, 223 pages ; portrait en frontispice. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎ISABELLE OU LE JOURNAL AMOUREUX D'ESPAGNE. Roman présumé de mme de la Fayette.‎

‎Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1961, in-12 broché, 156 pp. Présentation Marc Chadourne. TRES BON ETAT‎

‎Le Lys dans la vallée. Paris, Conard, 1907.- CONSTANT (B.). Adolphe. Id., Ibid, 1907.- FROMENTIN (E.).Dominique. Id., Ibid., 1907.- LA FAYETTE (Mme de). La Princesse de Clèves. Id., ibid., 1907.- PREVOST (abbé). Histoire du Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut. Id., ibid., 1907‎

‎Paris, Conard, Paris, Conard1907 ; ensemble 5 vol. in-8, demi-maroquin coins rouge, bleu, tabac, vert et gris, décors identiques aux dos, violettes mosaïquées, cupidons dorés, 4 nerfs et caissons dor., têtes dor.., non rog., couv. et dos. ( Canape). "Rare série complète en belles reliures de couleurs différentes avec un même décor, par Canape. Chaque volume est orné d'un frontispice gravé en couleurs par E. Malassis, E. Nourrigat, Jeanniot, Osbert. "" Nous avons pensé réunir sous un même format, composées avec les mêmes caractères pour les lier davantage l'une à l'autre, cinq œuvres littéraires consacrées par le temps, qui donnent avec le plus de force le sentiment de l'intimité, de la douleur et de l'amour. Nous les publions ornées d'un frontispice gravé en couleurs, et composées par l'Imprimerie nationale, avec cette correction irréprochable qui donne à la page un aspect magistral. Le tirage, comme il convenait de le faire pour une œuvre aussi choisie ne s'adressant qu'aux délicats et aux amateurs de belle typographie, a été limité à 200 exemplaires sur papier fabriqué spécialement par Blanchet et Kléber. Et 25 exemplaires sur japon ancien"". Notice de l'éditeur. Celui-ci, un des 200 exemplaires sur vélin provenant de la bibliothèque de Martin Aldao avec son bel ex-libris dessiné par Rochegrosse et gravé par E. Decisy."‎

‎Oeuvres complètes de mesdames de la Fayette et de Tencin. Nouvelle édit.,. précédée de notices historiques et littéraires, et augmentée.‎

‎Paris, Colnet, Fain, Mongi, Debray, Delaunai, an XIII ,1804, 5 vol. in-8 2,41424262374237 pages ,portrait ,broché ,Etat correct , coiffes frottées avec quelques piqûres .(4 photos du livre sur mon site https://www.vieuxlivre.fr) .Les frais de port pour la France sont offerts à partir de 25 euros d'achat (Mondial relay,lettre suivie)et 30 d'achat (colissimo suivi ). Pour l'étranger : tarif livre et brochure, colissimo international, DHL express‎

‎La princesse de Clèves.‎

‎Couverture rigide. Relié. 254 pages.‎

‎Livre en français . Editions G. P (Collection : Super), 1961.‎

‎La Princesse de Clèves. Suivie de La Princesse de Montpensier et de La Comtesse de Tende.‎

‎Couverture rigide. Cartonnage de l'éditeur. 303 pages. Sans jaquette.‎

‎Livre. Editions J.M. Dent and sons. Georges Crès (Collection : Gallia), Sans date, vers 1930.‎

‎La Princesse de Clèves. Roman. Notice biographique, notice historique et littéraire, notes explicatives, jugements, questionnaire sur le roman et sujets de devoirs par Gabriel Raimbaud.‎

‎Couverture souple. Broché. 112 pages.‎

‎Livre. Librairie Larousse (Collection : Classiques Larousse), 1934.‎

‎La Princesse de Clèves. Roman. Notice biographique, notice historique et littéraire, notes explicatives, jugements, questionnaire sur le roman et sujets de devoirs par Gabriel Raimbaud.‎

‎Couverture souple. Broché. 112 pages. Couverture légèrement défraîchie.‎

‎Livre. Librairie Larousse (Collection : Classiques Larousse), 1934.‎

‎La Princesse de Clèves. Roman. Notice biographique, notice historique et littéraire, notes explicatives, jugements, questionnaire sur le roman et sujets de devoirs par Gabriel Raimbaud.‎

‎Couverture souple. Broché. 112 pages.‎

‎Livre. Librairie Larousse (Collection : Classiques Larousse), 1946.‎

‎La Princesse de Clèves. (Extraits). Edition abrégée. Notice biographique, notice historique et littéraire, notes explicatives, jugements, questionnaire sur le roman et sujets de devoirs par Gabriel Raimbaud.‎

‎Couverture souple. Broché. 112 pages. Couverture légèrement défraîchie.‎

‎Livre. Librairie Larousse (Collection : Classiques Larousse), 1947.‎

‎La Princesse de Clèves. Suivi de la Princesse de Montpensier, Zaïde, La Comtesse de Tende.‎

‎Couverture rigide. Reliure toile club. 373 pages.‎

‎Livre. Préface d'André Maurois. Le club français du livre, 1956.‎

‎La Princesse de Clèves.‎

‎Couverture souple. Broché. 254 pages. Quelques rousseurs.‎

‎Livre. Aquarelles de Janserge. Editions Nilsson (Collection : La bibliothèque précieuse), Vers 1930.‎

‎La Princesse de Clèves‎

‎Mermod 1947 234 pages collection Les amoureuses. in-12. 1947. broché. 234 pages. Ex. n° 2108. Dessins en noir de André Beaurepaire‎

‎Etat correct. Couverture un peu frottée et salie. Quelques rousseurs aux tranches sinon intérieur propre‎

‎La Princesse de Clèves, précédée d’une étude par M. de Lescure. Frontispice gravé par A. Lalauze. Collection Bibliothèque des Dames.‎

‎ Paris, Librairie des Bibliophiles, Jouaust 1881, 180x115mm, LXXII - 232pages, reliure d’époque demi-maroquin à coins avec pièce de titre et d’auteur, et date dorés au dos à cinq nerfs. Plats et garde papier marbré. Trois filets dorés sur les deux plats. Tranche supérieure dorée. Couvertures conservées. Belle reliure. Bel exemplaire sur papier vergé, non jsutifié. ‎

‎ lettrines, bandeaux, culs-de-lampe, ‎

‎LA PRINCESSE DE CLEVES, LA PRINCESSE DE MONTPENSIER‎

‎Editions de Cluny. 1960. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos frotté, Intérieur bon état. 208 pages.. . . . Classification Dewey : 840.05-XVIII ème siècle‎

‎Bibliothèque de Cluny. Texte établi et présenté par Gilbert Sigaux. Classification Dewey : 840.05-XVIII ème siècle‎

‎LA PRINCESSE DE CLEVES -LES CHEFS D'OEUVRE FRANCAIS‎

‎IAC. 1946. In-24. Cartonné. Etat d'usage, Tâchée, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 165 Pages. Quelques rousseurs sans conséquence pour la lecture. Salissure sur le 1er plat.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Presentee par R. De Pampelonne Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎"LA PRINCESSE DE CLEVES - COLLECTION ""LES CENT CHEFS-D'OEUVRE"""‎

‎ROBERT LAFFONT. 1959. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 249 Pages. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

‎ Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

‎Mémoires de... ‎

‎Paris, Librairie des Bibliophiles, Jouaust, 1890. In 12 de XXI-300 p., 2 ff. Demi basane cerise de l’époque, dos à deux nerfs avec titre doré. ‎

‎Histoire d’Henriette d’Angleterre, suivie des Mémoires de la Cour de France. Mémoires publiés avec préface, notes et tables par Eugène Asse (1830-1901), bibliothécaire à l’Arsenal. ‎

‎La Princesse de Cleves. Collection des Chefs-d’Oeuvre, vol. XI.‎

‎ Paris, Librairie Ferreyrol 1914, 195x130mm, 304pages, broché. Couverture à rabats. Bel exemplaire. Edition originale sur papier Hollande Van Gelder, numérotée n.° 603 / 990, tirée à 950 exemplaires. ‎