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Daumier Honoré. A l'occasion des 30 ans de la galerie - Dessins, aquarelles, tableaux, sculptures des XIXe et XXe siècles *
Yves Meyer, Paris 1966. Affiche bicolore 59 x 39.
![Daumier Honoré. A l'occasion des 30 ans de la galerie - Dessins, aquarelles, tableaux, sculptures des XIXe et XXe siècles *. [DAUMIER Honoré] ...](https://static.livre-rare-book.com/pictures/DWV/yg05180_thumb.jpg)
Pour la galerie Max Kaganovitch. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage <
Recueil d'illustrations découpées dans des journaux du XIXe siècle (Honoré Daumier et autres illustrateurs)
Aubert et Cie. XIXe siècle. In-4. Relié plein cuir. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos abîmé, Intérieur acceptable. Environ 150 illustrations en noir et blanc collées. Bords légèrement abîmés à cause de la colle. Trois photos disponibles.. . . . Classification Dewey : 741-Dessin
Classification Dewey : 741-Dessin
Daumier et ses amis républicains
Marseille, Musée Cantini, 1979, 15,5 x 23, 175 pages cousues sous couverture souple illustrée. Iconographie en noir & blanc (et couleurs). Catalogue de l'exposition au Musée Cantini du 1er juin au 31 août 1979.
Couverture frottée, avec quelques plis.
[ Au Bureau de la Gazette des Enfans] - Collectif ; DAUMIER, Honoré
Reference : 54133
(1837)
Gazette des Enfans et des Jeunes Personnes. Première Année (Du 1er Janvier au 31 décembre 1837 - 90 numéros - Complet) [ Avec 4 lithographies originales de Daumier : "Les Poissons d'Avril" et "Les Petits Barbazans" dont 2 en double ]
Ouvrage complet d'Education, ornée de belles lithographies, 1 vol. in-4 relure de l'époque demi-basane bordeaux, Au Bureau de la Gazette des Enfans, Paris, s.d. [ 1837 ], 417-287 pp. et lithographies hors texte dont 4 belles lithographies de Daumier : "Les petits Barbazans" (Hazard-Delteil, 3839 et 3841) et "Poisson d'Avril" (3838) ainsi qu'un beau portrait du mathématicien prodige Vito Mangiamele
Très rare exemplaire bien complet de la première année. La numérotation, voire la pagination sont parfois fantaisistes (comme il arrivait dans ces journaux à la production effrénée !), mais l'ouvrage est manifestement complet et surtout complet des 4 rares lithographies d'Honoré Daumier ! Etat satisfaisant (rel. frottée, qq. accrocs et rouss., état très satisfaisant par ailleurs) pour ce recueil contenant 4 rares lithographie d'Honoré Daumier. La seconde lithographie des "Petits Barbazans" : "A d'autres" (Delteil, 3841) est présente deux fois, ce qui explique certainement le numéro 3840 du Hazard-Delteil qui indiquait : "Nous n'avons pu rencontrer la 3e planche parue dans la Gazette des Enfants", les exemplaires que nous avons vu de ette revue étant tous incomplets". Cela se comprend s'il s'agissait d'une simple répétition imputable à une erreur, comme il est visible dans notre exemplaire en reliure d'époque.
REVUE : Arts et Livres en Provence. n° 8 - 1948. Daumier.
Revue, Marseille, 24 mai 1948, Première édition sur papier ordinaire, gd. in-8, br., 164 pp., 14 pp. de publicité, en frontispice "tête de Daumier" par Bourdelle, très nb. photos et reproductions de documents anciens en noir, Table des matières, Index des illustrations, non rogné, Très bonne revue entièrement consacrée à la vie et à l'œuvre d'Honoré Daumier. Des docuements inédits. Pas courant. Très bon état du papier; la couverture est défraîchie
Librairie spécialisée en gastronomie , œnologie et tabagie
BALZAC Honoré de & COLLECTIF GAVARNI Paul & DELACROIX Eugène & DAUMIER Honoré
Reference : 77055
(1840)
Les Français peints par eux-mêmes. Encyclopédie morale du dix-neuvième siècle - Le prisme [Avec] Les Anglais peints par eux-mêmes
Léon Curmer, Paris 1840-1842, 18x26,5cm, 11 volumes reliés.
Édition originale en premier tirage, un des exemplaires de luxe comportant un double état des illustrations pour les 8 volumes des Français?: en noir sur papier teinté et rehaussées à l'aquarelle puis vernis, selon la technique du «?coloris gommé?», sur papier blanc. Les Anglais peints par eux-mêmes comportent les gravures en noir. Il n'a pas été tiré d'exemplaires de luxe rehaussés en couleur pour cette rare suite des Français. Exemplaire complet de toutes ses gravures et enrichi de gravures non annoncées soit 930 gravures dont 415 rehaussées en couleur. Pages de titres à la date de 1841 pour tous les tomes des Français sauf pour le tome 5 des Parisiens et le tome 3 de la Province qui sont à la date de 1842. Les Français peints par eux-mêmes comporte 415 gravures en noir, (dont celle de Napoléon à cheval) au lieu des 405 annoncées et 415 en couleurs dont a carte de France en double page du tome III de la Province. Le volume des Anglais, illustré par Kenny Meadous, pour sa part, est complet des 100 planches en noir, soit pour cet ensemble unique?: presqu'un millier de gravures hors texte en noir et couleur et plus de 1500 illustrations in-texte. Reliures en demi maroquin brun à coins, dos à cinq nerfs rehaussés de pointillés et double caissons dorés richement ornés de motifs floraux dorés encadrant un médaillon mosaïqué de maroquin vert avec, au centre, une rose estampée à l'or, cartouches en tête ornés d'une guirlande dorée, cartouches en queue ornés de guirlandes dorées encadrant le lieu et la date de publication, quelques légers frottements sans gravité sur certains nerfs, filets dorés sur les plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier peigné, têtes dorées, élégantes reliures fin dix-neuvième signées Durvand Thivet. Rares rousseurs affectant essentiellement le Prisme et les Anglais. Célèbre galerie de portraits gravés sur bois des classes sociales du XIXè siècle réalisés par les plus grands artistes de l'époque?: Gavarni, Daumier, Delacroix, Grandville, Johannot, Bellangé, Charlet, Daubigny, Vernet, Isabey, Lami, Meissonnier, Monnier, Traviès, etc... Les portraits sont tous accompagnés de contributions originales des plus fameux auteurs romantiques dont?: Balzac (qui écrit le premier article, «?l'épicier?»), Nodier, Gautier, Nerval, Gozlan, Janin, Karr, etc... Les textes et les illustrations de l'ouvrage sont consacrés aux métiers, ainsi qu'aux habitants des régions de la France métropolitaine et des colonies. L'ensemble constitue la genèse d'un genre nouveau?: la littérature panoramique - définie par Walter Benjamin in Charles Baudelaire. Un poète lyrique à l'apogée du capitalisme. Outre ces portraits des Français, «?l'apport de tout un aréopage de grands et petits auteurs et illustrateurs?» (Ségolène Le Men, «?La «?littérature panoramique?» dans la genèse de la Comédie Humaine?: Balzac et Les Français peints par eux-mêmes?», L'Année balzacienne 2002/1 (n°3) CAIRN) rassemble les plus grands acteurs de l'art et la littérature de son temps. On compte parmi «?l'aréopage?» des contributeurs certains des plus grands auteurs et dessinateurs de l'époque qui contribuent chacun de manière originale au projet. Cette fresque protéique est dirigée par un éditeur, Léon Curmer, qui est déjà connu alors pour le succès éditorial de Paul et Virginie entre 1836 et 1838 - il est d'ailleurs représenté dans son propre livre par un article, «?l'éditeur?», au tome IV, écrit par Elias Regnault. Ce dernier prend pour modèle le Tableau de Paris de Louis-Sébastien Mercier, publié en 1781, dont il étend la perspective en représentant la province. C'est grâce à ce chef d'orchestre que l'uvre ne se réduit pas à une simple compilation de portraits et trouve un sens plus large?: «?l'éditeur a élargi son cadre, et au lieu de laisser quelques portraits fugaces se perdre dans l'immense tourbillon quotidien qui engloutit toutes choses, il a cherché à réunir les physionomies les plus saillantes de cette époque.?» (Ségolène Le Men, Ibid.) En effet, c'est lui qui sélectionne les auteurs et dessinateurs en fonction des types qu'ils auront à dépeindre pour que le portrait des Français dressé par le livre se rapproche autant que cela est possible d'un autoportrait?: «?Il s'agit donc de faire appel à des auteurs et à des illustrateurs bien sélectionnés en fonction des «?types?» qu'ils auront à dépeindre.?» (Ségolène Le Men, Ibid.). De plus, la forme que prend la publication est celle de la livraison - format très commun à l'époque. Celle-ci permet un investissement plus fort du public qui souscrit à la publication et dont l'avis compte pour l'orientation des articles à venir. Les lecteurs sont appelés à contribution comme en témoigne la «?Correspondance des Français?» conservée dans notre exemplaire du Prisme où l'éditeur répond aux propositions d'articles des lecteurs?: «?Le Coiffeur de M. Paul Tén... est un article des plus spirituels. Nous regrettons que ce type ayant été pris nous ne puissions pas l'accepter.?» (Prisme, Livraison 84) L'ouvrage est richement illustré dans le texte par des vignettes et des culs-de-lampe mais ce sont surtout les illustrations hors-texte, les «?types?» - figure en-pied dans un paysage esquissé en pleine page mises au regard du texte - qui inaugurent une nouveauté pour le livre illustré. Ces dessins d'habitants de régions ou de professions se rapprochent de la science de la physiologie en vogue à l'époque. Cette science consiste en une étude des groupes sociaux. Elle a pour objectif de déterminer une représentation d'un individu qui serait l'exemple de son groupe, cela la pousse à une forme de caricature. Ce «?projet d'encyclopédie morale qui résume toute la société?» (Léon Curmer) est le témoignage accompli d'une époque. Ses contemporains trouvent dans l'ouvrage?: «?une sorte d'autoportrait collectif où se succèdent "Paris" et "la province", et où chaque groupe pourra, dans une livraison ou une autre, se reconnaître.?» (Ségolène Le Men, Ibid.). Dès sa conception, il a déjà pour vocation de cristalliser un présent fugace qui vit selon la mode baudelairienne pour «?faire un portrait des murs contemporaines, amusant pour le présent, instructif pour l'avenir.?» (Ségolène Le Men, Ibid.) Superbe et rare exemplaire de ce grand chef-d'uvre du livre illustré romantique en tirage de luxe avec Le Prisme et auquel sont joints Les Anglais peints par eux-mêmes, établi dans de parfaites reliures uniformes et mosaïquées signées Durvand Thivet. - Photos sur www.Edition-originale.com -
TITAYNA & RIM Carlo & COLLECTIF KRULL Germaine & GOYA Francisco de & DAUMIER Honoré & GAVARNI Paul & MOHOLY-NAGY Laszlo
Reference : 82529
(1929)
Jazz N°6 de la première série
Jazz, Paris Mai 1929, 24,5x31,5cm, agrafé.
Edition originale de ce numéro. Taches marginales sur les plats, agréable état intérieur. La revue "Jazz" célèbre pour la qualité de ses illustrations et de ses photographies, fut fondée en 1929 par Titaÿna avec pour rédacteur en chef Carlo Rim, et parut mensuellement entre décembre 1928 et mars 1930, soit 15 numéros plus 2 suppléments. Contributions de Titaÿna "Bagdad", Ilya Ehrenbourg "Slovaquie, Marcel Zahar "Centenaire du bec de gaz", Carlo Rim "Rues, Pierre Scize "Le cinéma"... Numéro orné d'Illustrations de Carlo Rim, Honoré Daumier, Eugène Delacroix, Francisco de Goya, Paul Gavarni ainsi que de nombreuses photographies de Germaine Krull, Laszlo Moholy Nagy, Ilya Ehrenbourg, Achay, Plicka... - Photos sur www.Edition-originale.com -
[Chronique de Paris.] - Collectif ; BALZAC, Honoré de ; DAUMIER, Honoré
Reference : 55756
(1835)
Chronique de Paris. Tome III du n° 53 du 2 août 1835 au n° 74 du 27 décembre 1835. Politique, Littérature, Sciences et Arts, Tribunaux, Modes, Musique, Gravures, caricatures
1 vol. in-4 reliure de l'époque demi-basane marron, Chronique de Paris. Tome III du n° 53 du 2 août 1835 au n° 74 du 27 décembre 1835. Politique, Littérature, Sciences et Arts, Tribunaux, Modes, Musique, Gravures, caricatures, 1835, 356 pp. avec 9 planches hors texte (dont 6 en couleurs), dont machine infernale de Fieschi et 6 gravures de mode (dont une du Follet Courrier des Salons, d'autres notamment du Lady's Magazine and Museum, pour la Chronique de Paris)
Important recueil, dont le dernier numéro, "historique" débute par le texte suivant : "Des arrangements faits entre M. de Balzac et la Chronique de Paris nous assurent exclusivement, pour 1836, la collaboration d'un talent qui passe pour être la Providence des Revues. Le Lys dans la Vallée, que publie la Revue de Paris, est l'adieu de M. de Balzac, poussé, dit-on, à cette séparation par des motifs de dignité personnelle semblable à ceux qu'il eut déjà de quitter ce recueil. Nous publierons dans notre premier numéro de janvier 1836 une oeuvre nouvelle intitulé La messe de l'athée, qui prouve que l'auteur de Seraphita continue à marcher dans des voies nouvelles. [ ... ] Nous sommes en mesure de faire assez de sacrifices pour offrir à nos abonnés la coopération des talents les plus distingués de l'époque ; ceux que nous avons déjà réunis autour de nous, celui que nous avons acquis aujourd'hui doivent être la garantie de notre promesse". Balzac s'était en effet lancé avec enthousiasme dans ce projet, et comme à son habitude sans le premier sou vaillant... Il avait recruté Théophile Gautier, dont il appréciait le talent, à la rédaction. L'entreprise dura ce que duraient les entreprises balzaciennes... Bon état (poinçonnement central sur une grande partie de l'ouvrage , bon état par ailleurs).
