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‎Revue ORBES. Exceptionnel ensemble de documents.‎

‎ Très bon état général. Premier plat du numéro 3 de la première série en partie détaché. Portrait de Jacques-Henry Lévesque par Paul Sabon légèrement effrangé.A – Publications de la revue Orbes. • Orbes n° 1, printemps-été 1928, Au Sans pareil (12 × 19 cm), 107 pp. Textes de Blaise Cendrars, Francis Picabia, Pierre Audard, Georges RibemontDessaignes, Pierre Colle, Jean Van Heeckeren, Philippe Soupault, Jean Aurenche, Joseph Delteil, Georges Hugnet, Olivier de Carné, Pierre Reverdy, Georgette Camille, René Laporte, Max Fontaine, Paul Sabon, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer le 20 juin 1928, par l’imprimerie d’Art et de publ., 35 rue Desnouettes, à Paris.• Orbes n° 2, printemps 1929, Au Sans pareil (12 × 19 cm), 153 pp. Textes de Blaise Cendrars, Louis Parrot, Georges Neveux, Tristan Tzara, Jean Van Heeckeren, Henri Rousseau (Le Douanier), Georges Hugnet, Gertrude Stein, Jean Coutrot, Jacques-Henry Lévesque, Francis Picabia,George Isarlov, Max Fontaine, Georgette Camille, Maria Mc Donald Jolas, August Strinberg, Jean Aurenche et Paul Sabon, Olivier de Carné. Achevé d’imprimer le 6 mai 1929, par Dobrowolski-Bire, 9 rue Gerbert, Paris. L’un des 50 exemplaires (celui-ci n° 35) sur pur fil. • Orbes n° 3, printemps 1932, José Corti (12 × 19 cm), 171 pp. Blaise Cendrars, Pierre Charnay, Robert Caby, Erik Satie, Olivier de Carné, Georges Hugnet, Tristan Tzara, Georges Neveux, Pierre Reverdy, George Isarlov, Pierre de Massot, Henri Rousseau (Le Douanier), Paul Sabon, Vivian du Mas, Francis Picabia, Jean Audard, Bravig Imbs, Pierre Minet, Georges Ribemont-Dessaignes, Eugène Jolas, Robert Guiette, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer le 12 mars 1932, par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris. • Orbes n° 4, hiver 1932-1933, José Corti (12 × 19 cm), 145 pp. Textes de Blaise Cendrars, Hans Arp, Amaat Burssens, Robert Guiette, Greta Knutson, Henri Rousseau (Le Douanier), Bravig Imbs, Francis Picabia, Gertrude Stein, Hugues Panassié, Paul Sabon, Pierre Charnay, Georges Hugnet, Georges Ribemont-Dessaignes, Fabienne Lloyd, Pierre de Massot, Olivier de Carné, Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren. Achevé d’imprimer le 24 décembre 1932, par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris. • Orbes n° 1, 2e série, printemps 1933, José Corti (12 × 19 cm), 67 pp. Textes de Blaise Cendrars, Louis Bauguion, Francis Picabia, Pierre Charnay, Fernand Léger, Paul Sabon, Pierre Reverdy, Jean Van Heeckeren, Pierre de Massot, Bravig Imbs, Jacques-Henry Lévesque, Panaït Istrati. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n° 2, 2e série, été 1933, José Corti (12 × 19 cm), XIII pp., 22 pp. et 8 pp. centrales n.n.Fascicule imprimé tête-bêche avec une double numérotation. Textes de Hugues Panassié, Jean Van Heeckeren, Pierre de Massot, Louis Bauguion, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n° 3, 2e série, printemps 1934, José Corti (12 × 19 cm), 41 pp. Textes de Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren, Max Fontaine, Olivier de Carné. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n°4, 2e série, été 1935 (12 × 19 cm), 44 pp. Marcel Duchamp donne un dessin pour la couverture, extrait du Grand Verre (1915-1923) et des Témoins occultistes(1920). Textes de Bossuet, Jean Van Heeckeren, Blaise Cendrars, Pierre Charnay, JacquesHenry Lévesque, Francis Picabia, Pierre Reverdy, Olivier de Carné, Roger Lannes, André Jullien du Breuil, Louis Bauguion, George Reavey, Pierre de Massot, Marcel Duchamp. Achevé d’imprimer rue de la Comète, Paris VIIe [sans date].• Numéro unique du journal Midi à Midi publié par Orbes, daté de février 1930, 4 pp. in-folio. Texte de Jacques-Henry Lévesque, Max Fontaine, Jean Van Heeckeren et Olivier de Carné. Le journal s’ouvre sur cette citation de Picabia : «Le bon goût devrait être le contraire de l’ennui.»• George Isarlov, Picabia peintre, Paris, «Collection Orbes» n°1, 1929 (12 × 19 cm), 28 pp., exemplaire non coupé. • Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren, Olivier de Carné, La Ligne de vie, avec trois portraits par Stefan Couwenberg, Paris, « Collection Orbes» n° 2, José Corti, 1931 (12 × 19 cm), 56 pp. L’un des 50 exemplaires sur Alfax Navare (celui-ci n° 10). • George Isarlov, Georges Braque, « Collection Orbes» n° 3, Paris, José Corti, 1932, (12,5 × 19,5 cm), 31 pp., exemplaire non coupé. • Georges Herment, Déluges, « Collection Orbes», Paris, José Corti, 1938 (14,5 × 19,5 cm), 68 pp. • Plaquette HC Francis Picabia, 1879-1954, Éditions Orbes, 20 avril 1955 (15 × 24 cm). Textes en hommage à l’artiste récemment décédé de Pierre de Massot, Michel Perrin, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque, George Isarlov, Camille Bryen, Jean Arp, H. Saint-Maurice, P.A. Benoit, Bernard Fricker et dessin de Man Ray. Édition limitée à 191 exemplaires numérotés sur vergé antique Lana (celui-ci n°142). B – Documents relatifs à la revue 1. Une correspondance autographe adressée à Jacques-Henry Lévesque (10 pp. de différents formats) signée d’amis et de collaborateurs de la revue, parmi lesquels Max Ernst, Tristan Tzara, Francis Picabia, Paul Sabon, etc. • Carton d’invitation autographe de Max Ernst sur un double feuillet in-8 obl. (13 × 16 cm) de vélin bouffant : «Max Ernst, espère vous voir au vernissage », à l’encre bleue et à l’encre rouge en beaux caractères graphiques. • Carte postale autographe (14 × 8,5 cm) signée de George Isarlov, datée «Anvers, 2-2-1929 », présentant au recto une vue de l’intérieur de l’église Notre-Dame de la Poterie, adressée à «M. Jacques Henry Lévesque 24, rue de la Tourelle / Boulogne S. Seine », avec marques postales belges. • Carte lettre autographe signée d’André Jullien du Breuil, datée du 7 juillet [1935], 1 p. in-8. Il le remercie pour l’envoi de numéros d’Orbes et est très heureux de voir son poème [« Offrande nue », in Orbes n° 4, 2e série, p. XI] dans la revue mais demande : « pourquoi diable cette typographie à l’envers à gauche, à l’endroit à droite ?» • Lettre autographe signée de Tristan Tzara, datée de « Paris, le 11 janv. 1946 », 1 p. in-8 à l’encre bleue. Enveloppe autographe avec marques postales conservées. Il lui écrit: «Vous rappelez-vous qu’il y a pas mal d’années, je vous ai donné pour Orbes une copie dactylographiée de “La Vengeance d’une orpheline russe” de Rousseau [Le Douanier]. L’avez-vous encore ? Car j’en aurais besoin en ce moment.» Dans la même enveloppe, minute au crayon de la réponse de Jacques-Henry Lévesque qui n’a plus cette copie et pense qu’elle est restée chez Robert Delaunay. • Lettre autographe signée de Francis Picabia, datée « Lundi » [Paris, 8 avril 1946]. 1 p. in-8 obl. à l’encre noire. Enveloppe autographe avec marques postales conservées. « Mon Cher Lévesque, Cela me ferait grand plaisir de vous voir. Ayant terminé plusieurs tableaux je serais heureux de vous les montrer avant l’exposition que je vais avoir à Paris dans quelques jours – Si vous êtes libre vendredi après dîner vous me trouverez rue des petits champs; sauf contre ordre de vous. Très affectueusement. Francis Picabia. Venez avec vos amis, j’espère qu’ils seront libres aussi.»• Carte correspondance autographe signée de Jean Prévost, datée 11 avril [1932] également adressée à Olivier de Carné et à Jean Van Heeckeren : «Messieurs, Je viens de lire Orbes (n° 2 et 3). Si je vous disais que tout m’en a plu également, je mentirais. Mais pourtant savez-vous que c’est rare, quand on s’est mis à trois pour faire une revue, d’avoir du talent tous les trois.» • Lettre autographe signée de Camille et Georgette Bryen (qui ont pris part à l’exposition organisée par Orbes du 12 au 31 mars 1937 au bar La Cachette). S.d., 1 p. in-4 (28 × 21,5 cm) à l’encre bleue sur un feuillet de pelure jaune. « Cher ami, la Tour de feu doit paraître assez vite. Dans 15 jours, il serait trop tard pour donner des dessins.» Enveloppe à son adresse à New York conservée. • Carte postale autographe de Georges Neveux. 2 pp. recto verso in-8 obl. (11,5 × 13,5 cm) sur bristol à l’en-tête de la Comédie des Champs-Élysées: «Mon cher ami, vous allez me trouver insupportable […] J’ai à vous parler de plusieurs choses importantes.» • Carte correspondance autographe de «Ton ami Paul» [Paul Sabon], datée du 3 octobre [1928] à son adresse à Boulogne-sur-Seine. Excellent billet: « N’oublie pas s’il te plaît que tu m’as promis un Orbes. C’est extrêmement urgent je t’attends toujours à 5 h 6 h au Sélect. Mais si tu avais ton après-midi, tu pourrais te trouver aux 2 Magots vers deux heures 2 h … » • Carte postale autographe (9 × 14 cm) signée de Paul Sabon, datée du 4 novembre [1932], présentant au recto une reproduction d’une esquisse pour La Musique de Henri Matisse, avec marques postales: «Le temps de recopier demain les poèmes en question, et [il lui] envoie le tout (article et poèmes) au plus tard demain soir sans faute.» • Carte postale autographe du même. 1 p. in-12 obl. (8,2 × 12,5 cm). Sur une carte présentant un dessin arabe de la grande mosquée d’Eddine. « La Mort mariée nulle part parue encore. Tu peux la publier tranquille » à l’encre bleue.2. Documents originaux liés à l’histoire de la revue et à la vie de Jacques-Henry Lévesque • Un dessin à l’encre noire de Paul Sabon présentant Jacques-Henry Lévesque assis de profil intitulé « Portrait de Jacques», signé « Paul», daté «le 8 mai 28 », sur un feuillet in-4. • 2 collages originaux de Jean Van Heeckeren. L’un (21 × 15 cm) contrecollé sur papier fort brun, montrant le mot « Orbes» artistiquement calligraphié à l’encre de Chine sur une coupure de journal en caractères chinois, l’autre (12 × 18,5 cm) contrecollé sur bristol crème et mêlant deux jeux, l’un noir, l’autre blanc, de lettres du nom de la revue à deux silhouettes de papillons sur fond de papier Kraft et surmontant le mot «rébus», découpé en lettres blanches. • 5 cartons poèmes (16,5 × 20 cm) sur papier chiffon Johannot, portant imprimé en bistre le nom de la personnalité (Cendrars, Picabia, Duchamp, Krishnamurti) et en noir le texte et le nom de la personne à laquelle ils sont destinés. Non signés, ils sont sans doute l’œuvre de Jacques-Henry Lévesque et proviennent de la collection de sa femme, Angèle. • 3 tirages (15 × 10,5 cm) n&b de photographies prises par Angèle Lévesque montrant Blaise Cendrars et Jacques-Henry Lévesque au Tremblay, non datés. L’un d’eux a servi à illustrer la couverture du volume de correspondance entre Jacques-Henry Lévesque et Blaise Cendrars. • Un bulletin d’abonnement à la revue, en brochure 4 pp. in-8. • 2 cartons d’invitation recto verso (14 × 10,5 cm) au vernissage de l’exposition de tableaux, objets, photos, livres et dessins de Marcel Duchamp, Francis Picabia, Jacques-Henry Lévesque, Blaise Cendrars, Sonia Delaunay organisée par Orbes qui s’est tenue du 12 au 31 mars [1937] au bar La Cachette à Paris, avec une photocopie A3 du verso de la maquette de ce faire-part. Un des deux cartons porte au verso, à l’encre bleue, le nom et l’adresse de Rolland de Renéville. • Une affiche (27 × 36 cm) Orbes, Printemps 1932, n° 3, présentant le sommaire de la livraison mentionnée. • Une brochure 4 pp. gd in-8 (16 × 25 cm) imprimée en noir et en rouge annonçant la parution de la plaquette Francis Picabia, seize dessins 1930 de la « Collection Orbes».• Un prospectus (15 × 24 cm) annonçant la parution fin mars 1930 aux Éditions Kra de Second manifeste du surréalisme revu et augmenté par André Breton. • Un prospectus avec bulletin de souscription pour De toutes les heures de Pierre Charnay dans la « Collection Orbes».• Une carte postale (14 × 8,5 cm) restée vierge, illustrée par une publicité et des éléments de sommaire du n° 2 de la revue, daté Printemps-été 1929. • Le Journal des poètes, livraison du 16 décembre 1932. 4 pp. in-folio, contenant en p. 2 « Un inédit de Tzara et un rappel de Dada » et « Où boivent les loups» de Jacques-Henry Lévesque (plis marqués, infimes déchirures) et un tract de Tristan Tzara, daté « Paris, le 22 décembre », relatif à cette parution (Journal des poètes) qu’il qualifie de «feuille de chou ». • Un tract (27,5 × 21,5 cm) de Michel Seuphor traduit en anglais par Dollie Pierre Chareau, imprimé en violet sur papier rose. • Une affiche (55,5 × 42,5 cm) pour l’exposition Picabia à la Pinacothèque de la Rose Fried Gallery à New York, inaugurée le 15 février 1950 par Orbes, contenant un texte de Jean Arp sur Francis Picabia daté «Ascona 1949 » et, en pied, la liste des 18 œuvres exposées. • Un prospectus (26,5 × 21,5 cm) recto verso imprimé noir sur papier orange, illustré de dessins, annonçant le vernissage de l’exposition « Quelques œuvres de Picabia (époque dada 1915-1925)» organisée par Orbes le 20 novembre 1951. Très bel ensemble, le plus complet possible, sur l’histoire de cette revue littéraire où se sont croisés et parfois confrontés des auteurs et artistes majeurs de l’entre-deux-guerres. ‎

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‎Lot de 8 titres concernant Cendrars. - Théâtre Populaire Romand. Blaise Cendrars. Montage de J.-C. Flückiger. 1984. - Exposition Blaise Cendrars. Bibliothèque de la Ville de La Chaux-de-Fonds, 1979. - Sauser avant Cendrars. Revue Neuchâteloise. 1979. - Livres de France. Numéro Cendrars. 1950. - Henry Miller - Für Blaise Cendrars. Einmaliger Sonderdruck. (vers 1961). - Cendrars à l’oeuvre. Catalogue de l’exposition de la Bibliothèque Nationale Suisse Berne 1er Septembre - 15 Octobre 1987. - VWA. Numéro 6-7. La Revue Littéraire Internationale. Numéro spécial Cendrars. 1985. - Continent Cendrars. N° 2/197. 33 Visages de Blaise Cendrars. La Baconnière.‎

‎Les Rhapsodies gitanes‎

‎Paris Jean Vigneau 1946 In-4 Borchés, couvertures rempliées illustrées ‎

‎Première édition illustré d'un des chapitre de l'Homme foudroyé. 29 LITHOGRAPHIES originales d'Yves BRAYER dont en frontispice le portrait de Cendrars en couleurs, et 17 hors-texte dont 9 en couleurs. L'artiste a également dessiné la vignette de couverture. Les hors-texte sont signés dans la pierre par Brayer. Tirage unique à 225 exemplaires numérotés sur vélin du Marais. Couverture brunie. >>>>Malgré les difficultés à travailler avec Jean Vigneau, Blaise Cendrars était assez content de ces Rapsodies gitanes. « . La Rapsodie à venir c'est tout autre chose et bien mieux que Le Vieux-Port. C'est mastoc et descend comme une purge de mercure au fond des personnages » écrit-t-il à Jacques Henry Lévesque le 6 juin 1944. Toujours grâce à cette correspondance, nous apprenons que Cendrars termine son texte le 17 juillet 1944, et qu'il le donne à Jean Vigneau pour une édition illustrée, tout comme il lui avait déjà donné « Le Vieux-Port ». Mais l'éditeur tarde à publier ces éditions de luxe, voulant dans un premier temps en confier l''illustration à un photographe, puis ayant des problèmes de fabrication. A cause de ce retard, les deux textes paraissent en premier dans « L'Homme foudroyé » en août 1945 chez Denoël. S'en suit une brouille à propos des notes au texte que Vigneau fera finalement sauter, puis un désaccord à propos du prix de vente du livre et une grève chez le brocheur !. Le livre ne paraîtra finalement qu'en avril 1946, pour le plus grand plaisir d'Yves Brayer qui écrit à Cendrars : « .j'ai eu beaucoup de plaisir à travailler d'après votre texte. Depuis longtemps j'avais le désir d'illustrer quelque chose de vous. Je ne pouvais mieux tomber. » Très bon 0‎

‎Dix-neuf poèmes élastiques‎

‎ Édition originale. Un des 10 premiers exemplaires réimposés sur chine (n° 6), avec un second portrait hors-texte de Cendrars par Modigliani, reproduit en noir (comme pour les 40 réimposés sur hollande).Envoi signé : « à monsieur Desanges, fondeur en bronze, ses poèmes élastiques, fragiles, éphémères, avec ma main amie Blaise Cendrars 20 avril 1953 ».Précieux exemplaire sur papier de Chine, rare avec envoi.Seul frontispice de Modigliani imprimé de son vivant. Marges de la couverture salie, quelques rousseurs. Paris, Au sans pareil, coll. « Littérature », (15 août) 1919. 1 vol. (190 x 285 mm) de [32] p. et 1 f. Maroquin citron, dos lisse, titre doré sur le plat, couvertures et dos conservés (reliure postérieure). Édition originale. Un des 10 premiers exemplaires réimposés sur chine (n° 6), avec un second portrait hors-texte de Cendrars par Modigliani, reproduit en noir (comme pour les 40 réimposés sur hollande). Envoi signé : « à monsieur Desanges, fondeur en bronze, ses poèmes élastiques, fragiles, éphémères, avec ma main amie Blaise Cendrars 20 avril 1953 ».‎

‎Au moins deux exemplaires sur papier vert (ceux de Jacques et de Debeer) sont connus. Ils sont également réimposés, avec le second portrait. 1919 est une année féconde pour Blaise Cendrars : outre la naissance de sa fille Miriam, il publie trois textes majeurs : les Dix-neuf poèmes élastiques Au Sans Pareil, le recueil de poèmes Du Monde entier aux Éditions de la Nouvelle Revue française (NRF) et La Fin du Monde filmée par l'Ange Notre-Dame aux Éditions de la Sirène, avec des compositions de Léger qui font date. Les 19 poèmes élastiques constituent le quatrième volume de la collection Littérature Au Sans Pareil, avec la vignette d'André Derain au titre. L'illustrateur choisi pour le frontispice est cette fois-ci Amédéo Modigliani. Le titre succède aux Mains de Jeanne-Marie d'Arthur Rimbaud (avec un portrait par J.-L. Forain), au Mont de Piété d'André Breton (avec deux dessins d'André Derain et aux Lettres de Guerre de Jacques Vaché (avec un dessin de l'auteur). Cendrars écrit en postface cette curieuse notule : " nés à l'occasion d'une rencontre, d'une amitié, d'un tableau, d'une polémique ou d'une lecture, les quelques poèmes qui précèdent appartiennent au genre si décrié des poèmes de circonstance. A l'exception de deux ou trois, ils ont été publiés par des revues étrangères, Le Mercure de France, Vers et Prose, Les Soirées de Paris et Poème et Drame, c'est-à-dire que les aînés, les poètes déjà classés et la soi-disant avant-garde refusaient ma collaboration. C'est qu'à ce moment-là il ne faisait pas bon, en France, d'être un jeune authentique parmi «les jeunes». B.C. ". Révélateurs du modernisme de Cendrars, ces poèmes isolés sont relativement courts. Tour, le deuxième poème, est un hommage à la Tour Eiffel, à laquelle le poète attribue un extraordinaire pouvoir d'attraction. Ces poèmes à la forme soigneusement échevelée, écrits pour l'essentiel avant la guerre, sont traversés par la respiration frénétique du monde, tout en rendant hommage à ses amis Apollinaire, Delaunay, ou Léger... ‎

‎Portrait photographique de Blaise Cendrars‎

‎1956, 12,2x14,4cm , une photographie.‎

‎Photographie originale de Blaise Cendrars par Pablo Volta en tirage argentique d'époque. Tampon "Photographie de Pablo Volta" ainsi qu'une discrète annotation au crayon au verso. Charmant portrait au miroir de Blaise Cendrars pris par Pablo Volta en janvier 1956, rue Jean-Dolent où habite l'écrivain. Ce cliché fut pris par le photographe Pablo Volta (1926-2011) en compagnie de sa femme Ornella. Un des cinq membres fondateurs de l'agence photographique italienne, I Fotografi associati, Pablo Volta se fit connaître par ses portraits d'écrivains et d'artistes, tels Aragon, Breton, Ionesco, Tzara, Vian, Duchamp, Foujita, Calder... Très satisfait de cette séance photo, Cendrars a adressé une lettre au couple Volta après leur visite : "Merci de ces photos qui nous font grand plaisir et nous amusent beaucoup. Ma main amie, Blaise Cendrars" La photographie fut reproduite dans Continent Cendrars, Bulletin annuel du Centre d'études Blaise Cendrars de l'Université de Berne, n°3, 1988, p. 63. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Blaise Cendrars - Henry Miller - Correspondance 1934-1979 : 45 ans d'amitié‎

‎ Denoël, 1995 - In-8°, broché, couverture illustrée en noir ( les deux amis face à face ), quelques photographies en noir dans le texte, l'ensemble est dense et pondéreux, 415 pages ( annexes 355-415 ), bel exemplaire somme toute.‎

‎Introduction de Frédéric-Jacques Temple - Notes de Jay Bochner - Correspondance établie par Miriam Cendrars . Epuisé. - Bon Etat Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse. ‎

‎Poésies complètes de Blaise Cendrars‎

‎Paris Denoël 1944 In-8 Broché, couverture rempliée ‎

‎EDITION ORIGINALE de ce recueil des poèmes de Blaise Cendrars. Portrait de l'auteur en frontispice. Introduction de Jacques-Henry Lévesque "Blaise Cendrars ou Du monde entier au coeur du monde". Tirage à 2310 exemplaires numérotés. UN DES 30 PREMIERS sur PUR FIL LAFUMA, tirage de tête. Dos légèrement insolé, mais bon exemplaire broché, tel que paru, non coupé et non rogné. >>> Le recueil comprend: Les Pâques à New-York -- Prose du Transsibérien et de la Petite Jeanne de France -- Le Panama ou l'Aventure de mes sept oncles -- Dix-neuf poèmes élastiques -- La Guerre au Luxembourg -- Sonnets dénaturés -- Poèmes nègres -- Documentaires [Kodak] -- Feuilles de route -- Sud-Américaines -- Poèmes divers -- Au coeur du monde. & une bibliographie.‎

‎Moravagine. Roman.‎

‎Paris, Bernard Grasset, 1926. In-8 broché de 362-[2] pages, sous chemise et étui noirs. Couverture en deux états. ‎

‎ Edition originale. Exemplaire de Louis Brun portant le n° 2 des 30 sur Japon, second papier. Sur la page de dédicace imprimée : Ce livre est dédié à son éditeur B.C. Cendrars a écrit un bel envoi: "C'est donc à vous mon cher Brun qu'il est dédié, très amicalement, Blaise Cendrars". Avec l'ex-libris imprimé de Louis Brun, le bras droit de Bernard Grasset durant 32 ans. On joint une carte d'invitation imprimée de "La Lanterne Sourde, qui, pour sa séance de clôture, s'est associé Le Disque Vert" pour une entretien "à sa façon, de la Poésie et des poètes d'aujourd'hui" le jeudi 1er juin (1922) par "le notoire Français Blaise Cendrars.... assisté par Mlle Raymone", par Frans Hellens et Paul Vanderborght.First edition. Copy # 2 of 30 on Japan, second paper. On the printed dedication page: "Ce livre est dédié à son éditeur B.C." Cendrars wrote a beautiful dedication: "C'est donc à vous mon cher Brun qu'il est dédié, très amicalement, Blaise Cendrars". With the ex-libris printed from Louis Brun, the right arm of Bernard Grasset for 32 years. Is attached a printed invitation card from "La Lanterne Sourde, which, for its closing session, is associated Le Disque Vert "for an interview" in his way, Poetry and poets today " Thursday, June 1st (1922) by "the notorious French Blaise Cendrars.... assisted by Miss Raymone", by Frans Hellens and Paul Vanderborght. ‎

‎Continent Cendrars numéro 11 - Blaise Cendrars, "Je suis l'autre". ‎

‎Paris, Champion, 2004. In-8 broché, couverture illustrée, très légèrement défraîchie. Illustré de photographies et documents en noir et de compositions couleurs de Marc Zaugg. ‎

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‎Au sommaire: Jean-Carlo Flückiger, D'un indifférent l'autre - Blaise Cendrars, L'Indifférent, fragment de nouvelle, février 1916 - Frédéric Jacques Temple, La Main amie - Christine Le Quellec Cottier, La Naissance du poète - Daniel Rausis, Le Tombeau d'Hélène, promenade hagiographique - Rino Cortiana, [mais la poésie est… extrême synthèse] - André Vanoncini, À chaque guerrier son ennemi ;-Michèle Touret, Cendrars, un écrivain dans l'histoire - Niklaus Meienberg, Élégie sur le hasard de la naissance - Laurence Guyon, Le diable, la faucheuse-lieuse et les mitrailleuses à la voix de feu - Jean-Carlo Flückiger, L'icône, le croquis et le tourbillon des couleurs - Beat Brechbühl, Blues pour Blaise Cendrars - Maria Teresa De Freitas, Cendrars et les femmes - Carlos Augusto Calil, Une saison au paradis ;-Claude Leroy, Possession du monde. * La librairie la Bergerie est sur le point de déménager - c'est la raison pour laquelle nous vous proposons jusqu'à la fin de l'année une remise de 10% sur tout le stock (pour les ouvrages encore en rayons) et de 20% sur ceux qui, déjà mis dans les cartons de déménagement, ne pourront être livrés qu'en début d'année prochaine. La remise sera déduite des prix affichés *‎

‎La Peinture sous le signe de Blaise Cendrars‎

‎Paris Galerie Louis Carré 1965 In-4 Agrafé Edition originale ‎

‎Catalogue de l'exposition organisée du 17 juin au 31 juillet 1965, consacrée à Robert Delaunay et Fernand Léger. Choix de textes de Blaise Cendrars sur ces deux peintre, dont l'entretien de Léger, Cendrars et Louis Carré sur le paysage dans l'oeuvre de l'artiste enregistré au magnétophone en 1954. In fine, listes des oeuvres exposées et des principales expositions des artistes chez Carré. 25 pp. ronéotypées sous couverture imprimée, titre au dos manuscrit. Cette "Première exposition" fut semble-t-il la seule organisée par la galerie sur le sujet. Mise en page de Delpire, dont le nom apparaît très discrètement en couverture. La Peinture sous le signe de Blaise Cendrars Très bon exemplaire 0‎

‎L'Or‎

‎ Paris, Grasset, (13 novembre) 1947.1 vol. (120 x 190 mm), de 236 pp. et [2] ff. Broché. Edition définitive. Un des 40 exemplaires (n° 29) sur vélin pur chiffon. Envoi signé : "à monsieur Demagny, cette histoire d'un pauvre milliardaire, Blaise Cendrars"‎

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‎Dès son enfance, Cendrars s'était délécté à la lectures des aventures de Johann August Suter, vétéran des pionniers californiens et premier milliardaire américain. Lorsqu''en 1912, il reçut des mains du descendant de celui-ci un opuscule relatant sa destinée, devenu écrivain, Cendrars ne put que plus encore se prendre de passion par cet "homme que la découverte de l'or ruina". A son retour de Brésil en 1924, Cendrars publie son dernier recueil de poésies, Feuilles de route, et l'année suivante, son premier roman : L'Or. C'est d'ailleurs la lecture d'un article paru dans Le Tour du Monde qui décidera Cendrars à la rédaction de cet ouvrage, ébauché dès 1917. Ouvrage qui reçut un accueil contrasté. On loua la manière avec laquelle fut traitée cette destinée, révélant en filigrane l'absurdité tragique qui prévalut lors de la Gold fever. Mais l'on reprocha aussi vertement outre-Atlantique à Cendrars, le manque d'authenticité de sa biographie. Ce à quoi il répondit qu'il avait fait là "oeuvre d'artiste et non d'historien". ‎

‎La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D.‎

‎Paris, Editions de la Sirène, 1919. In-4 relié de [60] pages, demi-maroquin violet, dos carré portant uniquement Cendrars-Léger. Couvertures illustrées conservées (brunies)In-4 of [60] pages, purple half morocco, square back titled only Cendrars-Léger. Illustrated covers preserved (browned). ‎

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‎Illustré par Fernand Léger de 22 compositions en couleurs (dessins et aquarelles au pochoir).Illustrated by Fernand Léger with 22 color compositions (stenciled drawings and watercolors). Edition originale tirée à 1225 exemplaires (exemplaire 346 sur vélin Lafuma).En 1935, Cendrars écrira dans le Sans-Nom l’influence de ce «petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite» (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, t. I, 2013, p. 86). «Une édition de luxe avec des caractères d’affiches». Le Morland corps 24, utilisé pour la composition du texte, se rapproche de l’esthétique de l’affiche, cette police étant prévue au départ pour l’affichage, renvoyant ainsi au goût de Cendrars pour les affiches, les enseignes et la publicité. Jusqu’aux dessins de Léger, de facture cubiste, qui associent des lettres réalisées au pochoir: «lettres de caisses», utilisées traditionnellement pour indiquer le contenu des caisses et cantines de transport. C’est la première fois qu’un tel procédé est utilisé pour un livre de peintre.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p.170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100; From Manet to Hockney, n° 54CENDRARS Blaise: La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D. First edition limited to 1225 copies (copy #346 on Lafuma vellum).In 1935, Cendrars wrote in the Sans-Nom the influence of this "petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite" (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, I, 2013, 86)."Une édition de luxe avec des caractères d’affiches". The Morland Body 24, used for the composition of the text, is close to the aesthetics of the poster, this font is initially planned for display, thus returning to the taste of Cendrars for posters, signs and advertising. Up to the drawings of Léger, cubist style, which combine stencil letters: "box letters", traditionally used to indicate the contents of crates and transport canteens. This is the first time such a process is used for a painter's book.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p. 170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100. ‎

‎KASSAK ET CENDRARS. LAJOS KASSAK (1887-1967). ‎

‎ Deux tirés à part. Le premier est un texte en français sur Apollinaire et Cendrars. Il est extrait de l’Acta Litteraria Acad. Sci. Hung, 1987 (16 pages agrafées). Le second est un texte en anglais The Triumph of Will and Conviction tiré de The New Hungarian Quarterly – Summer 1967 Vol. XXVIII n° 106 (plaquette 51 pages agrafées sous couverture spéciale). Il est centré sur l’activité littéraire de Kassak. L’un et l’autre sont accompagnés d’un envoi autographe de Ferenczi à Miriam Cendrars. Laquelle a joint une minute dactylographiée de sa lettre à Ferenczi pour le remercier et corriger une assertion de celui-ci. ‎

‎UNE NUIT DANS LA FORET‎

‎Lausanne Editions du Verseau 1929 In-4 Broché, couverture rempliée ‎

‎EDITION ORIGINALE de ce « premier fragment d'une autobiographie ». Hors texte, 3 EAUX-FORTES originales du peintre vaudois Charles CLEMENT. Tirage à 496 exemplaires numérotés. Un des 450 sur papier à la main d'Auvergne. Rousseurs habituelles. >>>>> Comme à son habitude, pour cette première édition helvète d'un texte de Cendrars, l'écrivain se fait désirer. Décidé en 1925, cette Nuit dans la forêt ne verra le jour que quatre ans plus tard, grâce à la patience et la persévérance de Max Roth et Carl Sauter, les directeurs des éditions du Verseau. L'écrivain entre temps était en voyage, et avait déjà promis deux livres à René Hilsum et à Bernard Grasset qui eux aussi poireautaient. Le texte enfin envoyé en Suisse en juin 1929 -après différents stades d'écriture à plusieurs endroits du globe- ne signifie pas pour autant une parution imminente. Bien que par contrat Cendrars sache que l'édition serait illustrée, il met en doute les gravures de Clément dans une lettre en septembre à l'éditeur : « J'ai bien reçu les gravures de Clément. Je suis d'autant plus à l'aise pour vous en parler, que je ne les ai pas demandées. Je trouve ces illustrations tout à fait insuffisantes et d'assez mauvais goût quant à l'amputé. J'ai écrit dans ce sens à Mr. Clément, naturellement d'une façon moins entière qu'à vous... Dans ces conditions je me demande quelle valeur ces gravures ajoutent au livre... Voilà ce que je vous conseille : ne conserver des gravures de Mr. Clément que la première qui peut à la rigueur passer comme frontispice et ne pas mettre les trois autres dans le livre ». Après plusieurs tergiversations - pas de nom d'illustrateur en couverture, suppression d'une gravure où l'on voit effectivement la manche vide de l'écrivain, présente quand même dans les exemplaires sur Japon, et annulation de la préface de Paul Budry qui associe étroitement le travail de Cendrars et de Clément - le livre parait enfin en décembre 1929. Voilà pour la partie documentée; les mésaventures du volume ne s'arrêtent pas là puisque la rumeur veut qu'une grande partie du tirage mal entreposé se retrouvent couvert de vilaines piqûres, ce qui est le cas de cet exemplaire qui porte cependant la mention manuscrite " hommage d'estime les éditeurs". Satisfaisant 0‎

‎Lot Blaise Cendrars, 5 livres. 1. A l’origine, Cendrars. Gravures et culs-de-lampe de Jean-François Lacalmontie. Collection La Main Amie. (284 Pages, 200x120mm, bel exemplaire). 2. N’kii, l’attrape-nigauds. Illustrations de Jean-Pierre Grélat. (50 Pages, 160x120mm, bel exemplaire). 3. Partir. Bois gravés de Christian Henry. Postface de Hughes Richard. Collection La Main Amie. (74 Pages, 205x155mm, bel exemplaire). 4. Cahiers Blaise Cendrars, n.° 1. Bibliothèque nationale suisse. Catalogue du fonds Blaise Cendrars. Etabli et publié par Marius Michaud. (362 Pages, 210x140mm, bel exemplaire). 5. Continent Cendrars. N.° 6/7, 1991 - 1992, Université de Berne, Centre d’études Blaise Cendrars. (108 Pages, 295x190mm, bel exemplaire).‎

‎ Les Ponts-de-Martel - Boudry-Neuchâtel, Editions Hughes Richard - Editions de la Baconnière 1985, 1985, 1986, 1989, 1992, broché. Bel exemplaire.‎

‎ illustrations n/b in et hors texte, ‎

‎UNE NUIT DANS LA FORET‎

‎Lausanne Editions du Verseau 1929 In-4 Broché, couverture rempliée ‎

‎EDITION ORIGINALE de ce « premier fragment d'une autobiographie ». Hors texte, 3 EAUX-FORTES originales du peintre vaudois Charles CLEMENT. Tirage à 496 exemplaires numérotés. Un des 450 sur papier à la main d'Auvergne. TRES BEL EXEMPLAIRE. >>>> Comme à son habitude, pour cette première édition helvète d'un texte de Cendrars, l'écrivain se fait désirer. Décidé en 1925, cette Nuit dans la forêt ne verra le jour que quatre ans plus tard, grâce à la patience et la persévérance de Max Roth et Carl Sauter, les directeurs des éditions du Verseau. L'écrivain entre temps était en voyage, et avait déjà promis deux livres à René Hilsum et à Bernard Grasset qui eux aussi poireautaient. Le texte enfin envoyé en Suisse en juin 1929 - après différents stades d'écriture à plusieurs endroits du globe - ne signifie pas pour autant une parution imminente. Bien que par contrat Cendrars sache que l'édition serait illustrée, il met en doute les gravures de Clément dans une lettre en septembre à l'éditeur : « J'ai bien reçu les gravures de Clément. Je suis d'autant plus à l'aise pour vous en parler, que je ne les ai pas demandées. Je trouve ces illustrations tout à fait insuffisantes et d'assez mauvais goût quant à l'amputé. J'ai écrit dans ce sens à Mr. Clément, naturellement d'une façon moins entière qu'à vous... Dans ces conditions je me demande quelle valeur ces gravures ajoutent au livre... Voilà ce que je vous conseille : ne conserver des gravures de Mr. Clément que la première qui peut à la rigueur passer comme frontispice et ne pas mettre les trois autres dans le livre ». Après plusieurs tergiversations - pas de nom d'illustrateur en couverture, suppression d'une gravure où l'on voit effectivement la manche vide de l'écrivain, présente quand même dans les exemplaires sur Japon, et annulation de la préface de Paul Budry qui associe étroitement le travail de Cendrars et de Clément - le livre parait enfin en décembre 1929. Voilà pour la partie documentée; les mésaventures du volume ne s'arrêtent pas là puisque la rumeur veut qu'une grande partie du tirage mal entreposé se retrouvent couvert de vilaines piqûres, ce qui n'est quasi pas le cas de cet exemplaire ! Très bon 0‎

‎OEUVRES COMPLETES. (I-XVI). Introduction à la lecture de Blaise Cendrars par Raymond Dumay. Édition établie avec la collaboration de Nino Frank.‎

‎Club français du livre 1968-1971, 16 volumes in-8 plein skivertex bleu-marine orné de motifs dorés sur les plats et le dos, Collection complète des oeuvres, en partie originale, le volume 16 renfermant les" inédits secrets" présentés par Miriam Cendrars. Introduction à la lecture de Blaise Cendrars par Raymond Dumay. Édition établie avec la collaboration de Nino Frank, au tirage limité et numéroté. Bibliographie générale de Cendrars par Hughes Richard, illustrations photographiques et dessins hors-texte, excellent état.‎

‎Paris ma ville.‎

‎Paris, Bibliothèque des Arts. 1987. 35,5x25 cm. 127 S. mit 29 ganzseitigen Illustrationen nach Lithografien und einer separaten Folge der Illustrationen in losen Blättern. Originalleinwand und Originalleinwandmappe, in illustriertem Schuber mit weissem Broschurumschlag mit den Initialen des Sammlers.‎

‎Nr. III von X nummerierten und nominativen Exemplaren mit der Extrasuite mit dem Künstlerstempel und Nummerierung. Jedes Blatt handschriftlich von (?) mit "Paris ma ville" bezeichnet und rückseitig in der Abfolge der Illustrationen nummeriert. Mit einem Vorwort von Albert Mermoud. Typografisch gestaltet von Hanspeter Schmidt. 1954 gab Tériade den Auftrag zu einem Gemeinschaftswerk an Léger und Cendrars. Aus verschiedenen Gründen war Cendrars plötzlich nicht mehr begeistert. Léger hatte bereits die Lithografien realisiert, erkrankte und starb kurz nach dem Druck einer kleinen Anzahl der Lithografien. Erst Jahre später kam im Nachlass von Cendrars der Text zum Vorschein. Zum 100. Geburtstag von Cendrars erschienen der Text und die Bilder erstmalig gemeinsam. Dazu wurden die Originallithografien durch die Firma Schwitter stark reduziert. Der Band gewinnt einzig durch die Typografische Gestaltung, die sich an "La fin du monde", der unübertroffenen Arbeit der beiden Künstler anlehnt. Unser Exemplar stammt aus dem Besitz eines grossen Schweizer Cendrars Sammlers.‎

‎Forêt vierge ( A Selva). Roman traduit de portugais par Blaise Cendrars‎

‎Paris Grasset 1938 In-12 carré Broché, couverture illustrée ‎

‎Edition originale de la traduction et préface de Blaise Cendrars. Carte du territoire des indiens Parintintins in fine. Un des 100 exemplaires numérotés sur alfa. Non coupé. Bon exemplaire 0‎

‎Blaise Cendrars vous parle...‎

‎Paris Denoel 1951 In-8 Broché ‎

‎Edition originale de la transcription des entretiens de Cendrars avec Michel Manoll à la Radiodiffusion française, dans un montage d'Albert Rièra. Photo de CENDRARS par Robert DOISNEAU en frontispice. 268 pp.Ex-libris et quelques rousseurs. Bon 0‎

‎Blaise Cendrars. Feux et Cendres de la Création. ( Tirage de tête numéroté, avec 2 sérigraphies signées et numérotées ).‎

‎ Editions Gilou / Cnac / Alpen 1988. In-8 cartonnage éditeur toile décoré de 40 pages au format 17 x 19,5 cm. Titre au 1er plat et au dos gravés et argentés. Textes de Miriam Cendrars, accompagnés de belles illustrations par Philippe Gauckler. Un des 100 exemplaires numérotés et signés par les auteurs du tirage de tête ( n° 76 ). Complet des deux sérigraphies originales signées et numérotés. A noter que le tirage n'annonce qu'une seule sérigraphie. Etat proche du neuf. Rare édition originale.‎

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‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Trop c'est trop. Par Blaise Cendrars (frontispice de Bauquier).‎

‎ Paris, Editions Denoël, 1957, 1 volume in-12 de 190x120 mm environ, 269 pages, broché, avec un frontispice de Bauquier. Exemplaire N° 110, un des 175 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma Navarre, feuillets non coupés non rognés. Des rousseurs sur le dos. Edition originale.‎

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‎Frédéric Louis Sauser, dit Blaise Cendrars, est un écrivain suisse et français, né le 1er septembre 1887 à La Chaux-de-Fonds (Suisse) et mort le 21 janvier 1961 à Paris. À ses débuts, il utilise brièvement les pseudonymes Freddy Sausey, Jack Lee et Diogène. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Photographie par Robert DOISNEAU.‎

‎[Ca 1945 ] Tirage argentique de l'époque, 182 x 230 mm. Cachet du photographe au dos.‎

‎ Amusant portrait de Cendrars devant sa machine à écrire, cigarette à la bouche, en train de moudre du café.En 1945, le jeune Robert Doisneau est chargé de faire un reportage sur Blaise Cendrars. Cette commande de l'éditeur Denoël est destinée à la promotion pour la parution du roman biographique L'homme foudroyé. Reçu dans la "tanière" de Cendrars, Doisneau rencontre "l'ermite" qui, après quatre années de silence, s'est remis à écrire dans le sud de la France à Aix-en Provence. Les deux hommes échangent, se promènent. Cendrars est séduit par le travail du jeune photographe et le projet d'un livre naît entre eux : ce sera Doisneau découvre Cendrars. ‎

‎Blaise Cendrars. En bourlinguant... Entretiens avec Michel Manoll.‎

‎Paris INA / Fadio France 1995 In-8 Broché ‎

‎2 CD et un fascicule avec texte de présentation de Miriam Cendrars et Blandine Mason. 2H09 d'entretiens diffusés en 1950 sur la Chaîne Nationale. Cendrars à 63 ans nous parle, toujours jeune! Très bon 0‎

‎Dites-nous, Monsieur Blaise Cendrars.‎

‎Lausanne Rencontre 1969 In-8 Cartonnage éditeur ‎

‎EDITION ORIGINALE. Réponses de Cendrars aux enquêtes littéraires 1919-1957 - dont le questionnaire Proust reproduit en facsimile- recueillies, annotées et préfacées par H. Richard. En frontispice, photographie de Cendrars par R. Doisneau. Portrait de l'écrivain par Gallien. Reliure skyvertex bleue d'éditeur. Index in fine. 208 pp. Très bon 0‎