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‎Le Nozze degli dei favola. Le récit du mariage de Ferdinand II et de la princesse d’Urbino somptueusement illustré par Stefano della Bella d’après Alphonse Parigi, l’inventeur des décorations et machines reproduites dans les planches.‎

‎Rare édition originale de ce très beau livre de fête italien ecrit par coppola a l’occasion du mariage du grand duc ferdinand ii et de la princesse d’urbino, complet du rare livret du spectacle. Firenze, Amadore Massi et Lorenzo Landi, 1637. [Avec:] Relazione delle nozze degli dei favola dell abate Gio: Carlo Coppola […]. Firenze, Amadore Massi et Lorenzo Landi, 1637. Livret du spectacle. In-4 de: I/ (1) f.bl., (4) ff. dont 1 frontispice gravé, 104 pp. et 7 planches gravées sur double page; II/ 50 pp., (1) f., (2) ff.bl. Restaurations au feuillet de titre et à 3 autres ff. Relié en veau blond du XVIIIe siècle, dos à nerfs restauré, pièce de titre de maroquin rouge, roulette dorée sur les coupes, tranches marbrées. Coins restaurés. 231 x 164 mm.‎

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‎Rare édition originale de ce très beau livre de fête italien ecrit par coppola a l’occasion du mariage du grand duc ferdinand ii et de la princesse d’urbino, complet du rare livret du spectacle. A.M. Nagler, Theater Festivals of the Medici, pp. 162-174; Vinet 612; Vesme & Massar, Della Bella, 918-925; Cicognara 1445; Vinciana 209; Berlin Kat. 4116; BL 17th-Century Italian I, p. 259; Brunet II, 262; Ruggieri 795; Lipperheide 2746. L’illustration superbe consiste en 1 frontispice sur lequel on voit l’ouverture du théâtre et 7 planches sur double page gravées par Stefano della Bella d’après Alfonso Parigi. Ces gravures de Della Bella (sa première œuvre importante entreprise pour la cour des Médicis), sont le seul témoignage qui ait subsisté des décors créés par Parigi pour cette remarquable célébration. “Livre rare, contenant 8 grandes figures, gravées par Steph. Della Bella, le premier titre compris». (Ruggieri). «Les huit gravures qui ornent cette célèbre représentation théâtrale ont été gravées par Etienne della Bella, d’après Alphonse Parigi, inventeur des décorations et machines reproduites dans ces planches. Une campagne avec Florence au fond; - la forêt de Diane; - les jardins de Vénus; - la mer et les cieux, l’enfer; - les forges de Vulcain, etc., voilà ce que nous montre la pointe libre et légère de Della Bella. Le frontispice (renseignement précieux) représente le théâtre et les spectateurs avant le lever de la toile, dans la grande cour du Palais Pitti, comme cela est probable.» (Vinet). Bon exemplaire de ce rare livre de fête italien illustré par Stefano della Bella. L’exemplaire Schaefer, relié en maroquin moderne, fut vendu pour plus de 19000 $ à la vente Sotheby’s NY du 8 décembre 1994 (lot 64, adjugé 17000 $), soit plus de 100000 fr. il y a près de 19 ans. Provenance: ex libris John Ord et Harvard College Library («released»).‎

‎Mascarades Monastiques et Religieuses de toutes les Nations du Globe, Représentées par des figures coloriées dans la plus exacte vérité, avec l’abrégé historique, chronologique et critique de chaque ordre, enrichi de notes sur l’origine de toutes ces pieuses folies ; par Giacomo Carlo Rabelli. Dédié à la République Française, par l’Auteur. Edition originale appartenant au tirage de tête sur papier vélin ornée, fait rare, de 55 estampes (25 en couleurs d’époque - 30 en noir) dont trois en triple épreuve, 23 en double épreuve et 2 sur papier bleu, illustrant, sous la Révolution, les vies monastiques.‎

‎Édition originale rare de cet essai anticlérical illustré de 26 planches. A Paris, l’An Ier de la République Française, 1792. Imprimé l’An II, 1793. In-8 de xxiv pp., 254 pp., 26 estampes en 55 planches (25 en couleurs, 30 en noir) dont 23 en double épreuve, 3 en triple épreuve et 2 sur papier bleu. Maroquin rouge, triple filet doré sur les plats, dos lisse orné, coupes décorées. Reliure du XIXe siècle. 219 x 130 mm.‎

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‎Édition originale rare de cet essai anticlérical illustré de 26 planches. Cohen 111 ; Brunet IV, 1070-1071. Exemplaire du tirage de tête sur papier vélin. « Tome I (seul paru) : XII-254 pp., plus 26 planches dessinées par Bar et gravées par lui en manière de lavis » (Cohen, 111). « C’est le début d’une réduction du grand ouvrage décrit ci-dessus. Rabelli n’est que l’anagramme italianisé de Bar ». (Cohen, qui estime les exemplaires de base de 80 à 100 F OR, ce qui situe cet illustré parmi les livres significatifs du XVIIIe siècle). « Ces planches ont été gravées par Bar en manière de lavis et coloriées par lui à la main. Pendant la Révolution, par mesure de prudence, Bar changea son nom en celui de Rabelli et appela son livre les Mascarades monastiques. Il publia du reste sous ce titre une édition réduite qu’on trouvera décrite ici même. » « Adresse en dédicace a la République Française, Par un Français Républicain. C’est à vous Français régénérés, mes compatriotes, que je fais l’hommage de mon travail : s'il peut vous être utile, et vous délasser de vos occupations, j’aurai atteint le but que je me propose. J’invoque la vérité, en vous faisant passer en revue toutes ces institutions bizarres que la cupidité, dirigée par l’ignorance, a décorées du masque de la piété ; mais les tems des prestiges sont écoulés : vous verrez la chose sans son masque ; elle vous paraîtra dans toute sa difformité. Vous verrez, quelle était la piété qui logeait dans les cloîtres, quand les Français les ont détruits. Vous aurez aussi comment les moines ont et peuvent avoir des mœurs, quand vous aurez bien réfléchi sur la nature de leurs devoirs, et sur les devoirs de la nature. « Il est des momens de faiblesse Où la nature peut tomber ; On court risque de succomber, Quand on est obligé de combattre sans cesse. » Nouveau choix de vers. Vous ne pourrez plus être trompés par ces hommes hypocrites, dont le dehors séduit quand vous ne jugerez les individus que sur leurs actions : c’est-là, la vraie pierre de touche des hommes, comme le fruit est celle des arbres. Surtout n’oubliez pas, qu'il faut bien longtems à une âme vraiment vertueuse, pour prendre la teinture du vice, et que rarement le vice, reprend réellement le lustre de la vertu. Le moine est né pour vivre des abus : Détruisez-les, le moine ne vit plus. La révolution m’a donné la liberté d’écrire la vérité sur une classe qui avait toujours su la chasser loin du vulgaire ; elle me rendra plus sévère à moi-même, que ne le furent jamais les censeurs du despotisme, mais je n’en serai pas pour cela plus esclave des préjugés en découvrant les défauts d'un institut, ou les vices des moines, je ne ferai rien perdre à l'ordre, s'il est estimable. Je ferai connaître également le vice et la vertu : la même main qui déchire le masque à l'hypocrite, lèvera aussi le voile épais dont la modeste vertu se couvre. Nulle passion ne me fera jamais laisser en arrière la vérité, ni l’affubler d’habits lugubres, je ne sais pas la déguiser, et si j'avais quelques ornemens à lui donner, je préférerais à tout autre les attributs de la gaité franche, parce que c'est ordinairement le moyen qui, par l'agréable, conduit à l'utile. L'amitié même, ne me fera pas déguiser la vérité. Amicus plato sed magis amica veritas. L'an premier de la République Française. Rabelli » Cohen ne décrit qu’un seul exemplaire orné de 26 planches en couleurs sans préciser de tirage : « La Bedoyère, aujourd’hui à la B.n.F. ». « Charles Renouvier nous apprend que l'auteur, surpris par la Révolution pendant la composition de son recueil de tous les costumes religieux et militaires, accommoda une partie à l'usage de la Révolution, sous le titre de "Mascarades monastiques et religieuses", 1793. In-8 avec des figures au lavis qu'il a signées Rabelli (anagramme) ». Exemplaire remarquable, non rogné, orné de 55 estampes - 25 coloriées à la main, 30 en noir, dont 3 en triple épreuves, 23 en double épreuve, 2 estampes sont gravées sur papier bleu. Porte le fameux ex-libris bleu, n212, au chiffre LM.‎

‎Mercurio. A Brig of the Regno Italico Sunk During the Battle of Grado (1812)‎

‎, Brepols, 2019 Paperback, xxxvi + 358 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:357 b/w, 9 col., 25 tables b/w., 9 maps b/w, Language: English. ISBN 9782503581033.‎

‎Summary The Italian brig Mercurio was escorting the French 80-gun vessel Rivoli from Venice on its very first expedition, in 1812, when it was sunk by an English ship during the Battle of Grado. Since the wreck was identified, the Mercurio has been the site of several underwater excavations, beginning in 2001 and continuing from 2004 to 2011 by a team from the Università Ca' Foscari of Venice, together with the local Soprintendenza. Their work revealed a number of extraordinary finds and provided a unique insight into life - and death - on a brig during the period of the Napoleonic wars. This volume offers a discussion and catalogue of the finds yielded by the Mercurio, including photogrammetry-plans of the bow and stern, together with an analysis of ship-building technique, detail of the equipment and arms used, and, uniquely, close detail of finds connected to the crew themselves. This is one of the few sites from the Mediterranean where human remains have been preserved, and through the work of anthropologists, it has even been possible to try and identify one of the men named on the crew list. Discovery of buttons, footwear, precious items, and even foodstuffs also serve to shed light on the daily life of the crew. This volume thus draws together a wealth of archaeological and historical information to tell the hitherto untold story of the Mercurio. TABLE OF CONTENTS List of Illustrations Foreword Preface Acknowledgements Introduction - CARLO BELTRAME Part I: Historical Context and the Battle of Grado 1. Napoleon's Italian Navy - PIERO CROCIANI 2. The Event in its Context - CARLO BELTRAME 3. The Mercurio According to the Historical Data - CARLO BELTRAME Part II: The Discovery, the Site, and the Methodology of Investigation 1. The Discovery of the Shipwreck and its Identification - CARLO BELTRAME 2. The Environmental Characteristics of the Site and its Aspect at the Moment of the Discovery -CARLO BELTRAME 3. Conditions of Preservation of the Objects - CARLO BELTRAME 4. The Dynamics of the Sinking and the Formation Processes - CARLO BELTRAME 5. Methods and Techniques of Investigation - CARLO BELTRAME Part III: The Ship 1. The Hull - CARLO BELTRAME 2. Equipment - CARLO BELTRAME 3 Furniture and Lighting -CARLO?BELTRAME AND STEFANIA MANFIO 4. Armament -CARLO BELTRAME 5. Projectiles -CARLO BELTRAME 6. Galley - STEFANIA MANFIO 7. Sanitary and Medical Arrangements - STEFANIA MANFIO Part IV: The Crew 1. Osteological Analysis of the Crew - FRANCESCA BERTOLDI, FIORELLA BESTETTI, ROBERTO CAMERIERE, AND CARLOTTA SISALLI 2. Crew, Uniforms, and Weapons -SOPHIA DONADEL 3. Gunflints - PAOLO BIAGI AND ELISABETTA STARNINI 4. Personal Possessions - CARLO BELTRAME 5. Coins - TOMASO LUCCHELLI Conclusions - CARLO BELTRAME References Appendices Appendix A: Conservation of the Waterlogged Wood - TIZIANA LANAVE Appendix B: The Conservation of the Leather - NECULINA CONDRACHE AND SOPHIA DONADEL Appendix C: The Restoration and Conservation of some Metallic Finds - GIUSEPPE MORETTI Appendix D: Transcriptions of Documents - Documents from Tracy, 2000 Catalogue‎

‎Photographie originale représentant Edith Piaf enlacée par Norbert Glanzberg aux côtés d'Alice et Carlo Rim dans le port de Cassis en 1940‎

‎S. n. | s. l. [Cassis] 1940 | 8.50 x 13.50 cm | une feuille‎

‎Photographie originale représentant Edith Piaf enlacée et embrassée dans le cou par le compositeur Norbert Glanzberg alors réfugié en France, avec, à leur droite, Alice et Carlo Rim, ce dernier légèrement en retrait, les trois premiers étant juchés sur un muret, tirage argentique d'époque. Alors qu'Edith Piaf et Alice Rim sont tout sourire, Carlo Rim est le seul à prendre une pause ironiquement solenelle, presque au garde-à-vous et les yeux fermés. De retour en France, en zone libre, après avoir été démobilisé de l'armée polonaise, Norbert Glanzberg fait la connaissance de Félix Marouani qui l'engage pour les tournées d'Edith Piaf. C'est le début d'une fructueuse et intense collaboration, Norbert Glanzberg composant les musiques de plusieurs des plus célèbres chansons d'Edith Piaf comme "Padam, padam"... ou "Mon manège à moi". Précisions manuscrites, au crayon de papier, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Edith Piaf, Norbert Glansberg (sic), Alice Carlo Rim, Carlo Rim à Cassis 1940." Ecrivain, caricaturiste et cinéaste provençal, Carlo Rim fut l'ami et le confident de nombreux artistes et auteurs parmi les plus grandes figures du XXeme siècle : Antonin Artaud, Marcel Pagnol, Fernandel, Raimu, Max Jacob, Tristan Bernard, Jacques Prévert... Dans son journalLe Grenier d'Arlequin 1916-1940, Carlo Rim relate le premier concert d'Edith Piaf auquel il assista : "9 décembre 1935. La môme Piaf, auGerny'soù le beau monde commence à affluer pour l'entendre. Un petite bonne femme humble et minable dans sa robe noire de quatre sous. L'air traqué de celle qui vient d'écoper d'une bonne dérouillée. Mais on n'aperçoit guère, dans le feu brutal du projecteur, que son immense front blanc, ses mains d'enfant crispées sur sa poitrine ou plaquées contre ses cuisses, en étoile de mer. Sourde, comme étranglée de larmes, sa voix s'élève, monte, se déchire dans un cri interminable de bête blessée à mort, une voix presque inhumaine qui vous prend à la gorge, vous empoigne le coeur - une voix qui sent la misère ou l'émeute. Et à ce moment-là, la môme Piaf devient la plus belle fille du monde." Provenance : Carlo Rim, puis son fils Jean-Pierre Richard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎JAZZ, l’actualité intellectuelle.‎

‎17 numéros (dont 2 sppléments), 1928-1931. Dans un volume in 4°, relié en demi-percaline vert olive, titré en long. Le dernier numéro déboité.‎

‎Une revue étonnante. COLLECTION COMPLÈTE DE TOUTE RARETÉ. Titaÿna (1897-1966) (pseudonyme d’Élisabeth Sauvy, le sœur d’Alfred Sauvy) est une journaliste, voyageuse, aventurière et romancière au destin mouvementé. Adulée au temps des années folles, ses prises de position pour le moins contestables au début de la Seconde Guerre mondiale lui vaudront l’exil aux États-Unis et l’oubli. Étonnante revue, qui se veut le rendez-vous de l’actualité intellectuelle, à la présentation élégante dans une maquette avant-gardiste, et où une place importante est donnée À la photographie. Elle est célèbre pour la qualité de ses illustrations et de ses photographies. Contrairement à ce que pouvait laisser entendre son titre, la revue n’était pas consacrée à la musique de jazz, mais elle entendait refléter la trépidation de l’époque dans tous les domaines et sur tous les continents. Grande voyageuse, Titaÿna a fait la part belle aux voyages et aux pays étrangers. Elle fit appel aux plus grands noms de l’époque, parmi lesquels Mac Orlan, Pagnol, Max Jacob, Jean Prévost ; Germaine Krull la photographe la plus présente dans la revue ; Man Ray, Chadourne, Lazareff, Gus Bofa, Berenice Abbott Titaÿna, trop impulsive, trop bouillonnante sans doute, abandonna son titre de directrice après le sixième numéro pour celui de « fondatrice » au numéro 7, avant de laisser la publication dans les mains de Carlo Rim (1902-1989, écrivain et dessinateur de presse, qui sera également rédacteur en chef de la revue Vu entre 1930 et 1934. Quelques articles au fil des numéros : N° 1 – décembre 1928 Mac Orlan. « Le porte de Londres » Demaison. « Réflexions sur l’art nègre » Marcel Pagnol. « L’Infâme Turc » Jean Prévost. « La tour Eiffel est-elle en péril ? » Jean Fayard. « Pour faire une boite de nuit ». Titaÿna tenait la rubrique des théâtres, et pour ce premier numéro rendit compte de la représentation de Topaze de Marcel Pagnol. Pour elle, le théâtre était un art mineur en décrépitude. Mais grâce à Pagnol et avant qu’il ne disparaisse complètement, le flambeau de Victorien Sardou et de Dumas Fils jetait un nouvel éclat. Également chronique cinéma par Pierre Scize sur L’Étoile de mer de Man Ray, et A girl in every part de Howard Hawks. André Beucler était lui chargé du music-hall. N° 2 – Janvier 1929 Parmi les contributeurs : - Louis Laloy, à l’époque secrétaire général de l’Opéra, pour une rubrique sur les disques qu’il tiendra jusqu’au numéro 13. - Charensol sur « le salon d’automne » - Pierre Bost, pour la critique littéraire qu’il tiendra jusqu’au n° 10 avant d’être remplacé par Marcel Brion. - Henry Jacques pour une rubrique intermittente sur « les libraires » - Carlo Rim - Maurice Bourdet « le cirque » - Alfred Sauvy pour une chronique financière qui n’eut pas de suite. Photographies de Germaine Krull, Man Ray, Berenice Abbott, Nadar, Titaÿna et Carlo Rim ; et de dessins de Carlo Rim, André Foy, Francis Bernard, Garretto et Daumier. N° 3 – Février 1929 Titaÿna « Perse » Gus Bofa « Magie noire » (article sur la photographie) Max Jacob « Marine », « Supplique à Dieu » Géo London « Hommage aux femmes criminelles » : 4 amusants dessins montrant comment utiliser un pistolet ! Marc Chadourne « Porte de Papeete » Pierre Lazareff « Alexandre Zoukhof, gentilhomme de bonnes fortunes » Jean Tedesco « Évolution du film américain » Dessins de Max Jacob, Serege, Cocteau, Carlo Rim, André Foy – Photos de Tabard (couverture), Titaÿna, Nadar, Eli Lotar, Achay, Max Vaux, Landau, Wide World. N° 4 – Mars 1929 Mac Orlan, « Hambourg » Titaÿna, « La Lèpre » Géo London, « Bal chez Corydon » Florent Fels, « Primitifs du XXe siècle » (parmi eux Séraphine) Edmonde Guy, « Nous, nues » René Clair, Julien Coustelen, André Demaison, Jean Prévost, Maximilien Vox Dessins de Bécan, Jean Cabrol, Carlo Rim et Loris – Photographies, Otto Reich, Germaine Krull, Eli Lotar, Titaÿna, Maurice Tabard, Walery, Wide World, B. Laillet, Achay, Martinie N° 5 – Avril 1929 Titaÿna « Jérusalem » Jacques Dyssord, « Défense et illustration du chantage » Jacques Heller, « Le voyageur, le sauvage et le sociologue » Louis Chéronnet, « Eloge de la carte postale » Paul Chauveau, « Ubu de chair » Dessins de Touchagues, Jarry, Rim, Serge – Photos de Lotar (couverture), Germaine Krull, Titaÿna, Tabard, Achay, jacques Heller, Wide World N° 6 – Mai 1929 W.H. Dearborn, « Une campagne électorale il y a 2000 ans » (Pompéi) Titaÿna, « Bagdad » Pierre Varenne, « Mayol » Ilya Ehrenbourg, « Slovaquie » Marcel Zahar « Centenaire du bec de gaz » Dessins de Goya, Daumier, Delacroix, Gavarni, Vertès – Photographies de Germaine Krull, Titaÿna, Moholy-Nagy, I. Ehrenbourg, Plicka, Achay, Wide World, Walery N° 7 – Juin 1929 Henry-Jacques, « La Chambre des Députés » Titaÿna, « Alep » Florent Fels, « Joris Ivens » Legrand-Chabrier, « Fregoli » Jean Dorsenne, « L’Océanie à travers les artistes » Dessins de Serge, Carlo Rim, Radiguet – Photographies : Germaine Krull (couverture), Titaÿna, Brunoff, Castelli, Tabard, Manuel, Joris Ivens, Lacour N° 8 – Juillet-Août 1929 André Salmon, « Toulon » Jacques Dyssord, « Cy-git le café » Pierre Ichac, « Notes sur le chameau » Titaÿna, « Plages américaines » Willy, « Duels littéraires et autres » M.-G. Michel, « Deauville » Kuni Matsuo, « Triple visage du Japon » Photos de Germaine Krull, Lotar, Atget, Ichac (couverture), Henri Manuel, Martinotto, Man Ray, Scize. N° 9 – Septembre 1929 Joseph Conrad, « Atterrissages et départs » H. de Montherlant, « Les conduites de taureaux en Camargue » Titaÿna, « Panama » P. Ichac, « Temples d’Egypte » Pierre Lazareff, « Vie intime des artistes de music-hall » Paul Chauveau, « Jean Cocteau l’imposteur » Nicolas de Körmendy, « Défense de la Hongrie » Urbain Faure, « Plongeurs de nacre… pêcheurs de perles » Georges Pomiès, « Danse » Dessins de Cocteau, H.P. Gassier – Photographies de Jean Dreville (couverture), Lotar, Captain Wingarth, Sougez, Kertesz, Titaÿna, Rim, Ichac, Germaine Krull… N° 10 – Octobre 1929 André Salmon, « Mort de Monsieur » Gérôme Maynard, « Salon de l’automobile » Titaÿna, « Malthusianisme » Waldemar George « Le dessin français au XIXe siècle » Sougès, « Saint-Nazaire » André David, « Élégances et coquetteries intellectuelles » Adrien Réaud, « Phares d’hier et phares de demain » Dessins de Debucourt, Forain, Grévin, Doré, Traviès, Gavarni, Granville, Daumier, Rim – Photographies de Atget, Lotar, Sougez, Germaine Krull (3 nus), Tabard, Ichac, Lecram-Vigneau… N° 11 – Novembre 1929 Titaÿna, « La vie à bord des grands paquebots » Rim, « Lubarki, peintre nègre » Georges Altman, « Vladimir Ilitch Lenine » Gzeorges Thiry, « Antoine, photographe nègre » Serge, « Promenade en avion » André Hunebelle, « Images de verre » Ivan Goll, « Sodome et Berlin» Dessins de Lubarki, Rim, Sem – Photographies de Tabard, Eli Lotar, Michaud Paul Martial, Jean Painlevé… N° 12 – Décembre 1929 Mac Orlan, « Vieille et jeune Bretagne » Jacques Dyssord, « Clémenceau » Pierre Ichac, « Un auteur dramatique chez les mangeurs d’hommes » Claude Aveline, « Le souvenir de Bourdelle » Louis Hirschauer, « Retour du Soudan » Dessins de Grosz, Carlo Rim – Photographies de Germaine Krull (couverture), Yvonne Chevalier, Martinie, H. Manuel, Eli Lotar, Vizzanova, Jean Collas… N° 13 – Janvier 1930 Numéro spécial consacré au portrait photographique Carlo Rim, « Nadar ou le portrait d’histoire » André Beucler, « Portraits d’hommes » Florent Fels, « L’Album de famille » Cg. Arno-Brun, « Ressemblance garantie » Emile Chautard, « L’Affaire Troppmann » Willy, « Directeurs de théâtres et de journaux » Photographies de Nadar, Robert de Smet, Martinie, Sougez, Reutlinger, Yvonne Chevalier, Gerschel ; Disderi… N° 14 – Février 1930 Léo Larguier, « La brocante en l’an 2030 » A. den Doolaard, « Nouveaux nomades » André Beucler, « Batoum » Jacques Maret, « Peintures sous verre » Paul Chauveau, « La guerre, épreuve confidentielle » Emile Coudroyer, « Islande » Jean Schlicklin, « Bréhat » Photographies de Germaine Krull, Sébastien Gallais, Cardot, de Smet, E. Loewy, Tabard, Henri Manuel… N° 15 – Mars 1930 Paul Morand, « La mort de l’amour » Mac Orlan, « Les poupées de Gus Bofa » Titaÿna, « Visage de New York » Marcel Achard, « Un film de Chevalier » Vicxtor Forbin, « L’amour à nos antipodes » Valentin Parnac, « Séville » Maurice Bourdet, « Chez Sarrasani à Berlin » Magdeleine Vincelo, « Les danses rituelles » Photos de Maurice Tabard, Forbin, R. Parry, Martinie, Kertesz, Joris Ivens, Berenice Abbott… [N° 16] – Avril 1930 Directeur littéraire : Alain Brossard Numéro spécial « Exotique » René Maran, « Expédition à Vincennes » G.-H. Rivière, « Folklore de l’ethnographie » V. Forbin, « Des peaux rouges aux peaux blanches » Georges Dulonge, « Pullman congolais » A. Demaison, « Le jardin zoologique de Jazz » Bernard Roy, « Chansons créoles » Francis de Croisset, « Terre d’angoisse » Kikou Yamata, « Vedettes nippones » A. David-Neel, « Magie thibétaine” Francis de Miomandre, « Mirages d’escales » André Salmon, « À l’école du Douanier » Titaÿna, « Films exotiques » Photos de Germaine Krull, Roseman, Sougez, Vizzanova et des collections de David-Neel, Forbin, Yamata, Titaÿna… [N° 17 – mai 1930] Directeur littéraire : Alain Brossard Numéro spécial « Nudisme » Joseph Delteil, « L’âge de la feuille de vigne » Kienné de Mongeot, « Introduction au naturisme » Alain Bossard, « Analyse académique » V. Forbin, « Pudeur tropicale » Rachilde, « Nu primordial » Maurice Garçon, « Le nudisme et la Loi » Paul Poiret, « Artifices » F. Divoire, « Cours de maintien » Paul Reboux, « Rétrospective » André Salmon, « Devant les toiles nues » Jean-Joël Lauzac, « Enquête entre deux slips » André Beucler, « La volupté du spectacle » Jules Romains, « Images d’une femme » Dessins de Luc-Albert Moreau, Pierre de Liseray – Photographies de Boisgontier, Helcé, Dignimont, Dreville, Forbin, Germaine Krull, Nadar, Poiret, Tabard, Titaÿna, Walery… ‎

‎Héliogabale ou l'Anarchiste couronné - Exemplaire de Carlo Rim Joint : menu original signé par Artaud, Kisling, Raimu,... etc.‎

‎Denoël & Steele | Paris 1934 | 14.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 5 pur fil. Reliure en demi maroquin vert à coins, dos lisse, plats de papier à la colle, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Lucie Weill. Habile et discrète restauration en tête d'un mors. Ouvrage illustré de 6 vignettes d'André Derain. Bel envoi autographe signé d'Antonin Artaud?: «?à Alice & à Carlo Rim que j'aime beaucoup parce que j'aime dans la vie tout ce qui est nature, franc et sans fard et la vie d'Héliogabale aussi est franche et sans fard et dans la ligne de la grande Nature. Antonin Artaud leur ami.?» * Carlo Rim, l'un des plus vieux amis d'Antonin Artaud, fut un compagnon des débuts poétiques et un frère de sang marseillais, la «? Chicago française ?» qui nourrit leurs uvres et leur imaginaire. Si l'on ne sait exactement comment est née la complicité entre Antonin et le jeune protégé de Pagnol, Jean Marius Richard, alias Carlo Rim, on connait le creuset dans lequel s'est formée leur indéfectible amitié?: Marseille. Plus précisément encore, «?entre cinq avenues et Vieux Port?», au cur de ce qui fut la ville de l'enfance et des prémices littéraires d'Artaud. C'est d'ailleurs dans la revue Fortunio, fondée par deux jeunes bacheliers, Marcel Pagnol et Marcel Palnas, le cousin d'Antonin, qu'Artaud publia quelques-uns de ses premiers poèmes au côté du tout jeune caricaturiste, Carlo Rim. Peu après il intitulera sa propre revue dont ne parurent que deux numéros d'après le bilboquet qui trônait dans les bureaux de Fortunio et qui, déjà, avait scellé l'amitié de Rim et Pagnol, lors d'une épique révision de baccalauréat. Lorsque paraissent, le même jour et chez le même Denoël, Héliogabale et le premier ouvrage de Carlo Rim, Ma belle Marseille, les deux complices partent fêter ensemble cette sortie simultanée, avec le «?Tout-Marseille littéraire?»?: Kisling, Lhote, Raimu, Dabit, Dyssord... Carlo Rim racontera dans Le Grenier d'Arlequin, cette soirée mémorable «?chez Titin?», lors de laquelle «?Artaud, surchauffé par quatre mominettes, exalte pour sa voisine de table, le culte du phallus et la Fête du Sperme institués par Héliogabale le Sodomite, le César empaffé?». C'est sans doute lors de celle-ci, que les deux amis s'offrirent respectivement un des rares exemplaires de luxe de leurs pavés latrinaires dans la mare littéraire. Les deux ouvrages partagent en effet plus que leur contingente parution. L'ode baudelairienne aux «?débauches sans soif et amours sans âme?» de Ma belle Marseille s'accorde en sur avec «?le fond de notre littérature sauvage?» qu'est, selon Le Clézio, Héliogabale. L'ouvrage de Rim aura un retentissement considérable sur Artaud qui, dans une célèbre lettre à Jean Paulhan, en fera un des trois livres consacrant la légende de son double mystique, Saint-Artaud. C'est surtout à la lecture de ce portrait sans fard de l'aristocratie et de la pègre phocéenne, qu'Artaud décidera de l'avenir de Carlo Rim en le persuadant d'en tirer son premier film, Justin de Marseille, comme le racontera le cinéaste dans ses Mémoires d'une vieille vague?: «? Je veux jouer un fada dans ton film, un fada qui serait, comme les vrais fous, un déchiffreur d'énigmes, un fondé de pouvoir du destin, un Héliogabale à casquette et en espadrilles?! Tu connais Étienne, le fada du Vieux-Port?? C'est mon sosie, et j'accuserai encore cette ressemblance en imitant sa voix et ses gestes. Et Antonin Artaud démantibulait subitement sa maigre carcasse en dandinements simiesques, son beau visage en grimaces convulsives et il se mettait à chevroter comme un disque usé?: Elle avait une jambe de bois Et pour que ça ne se voie pas... à la dernière minute, Antonin Artaud tomba malade et nous dûmes le remplacer par Aimos dans ce rôle du "fada" qui avait été écrit pour lui.?». Artaud satisfera son désir de jeu l'année suivante en ouvrant, avec l'aide précieuse d'Alice Rim, alias Caro Canai‎

‎Il desegno 3 le collezioni pubbliche italiane parte prima + parte seconda‎

‎ 1993 Silvana editoriale Hardcover As New 1st Edition ‎

‎Le dessin 3 les collections publiques italiennes partie première + partie seconde couverture rigide avec jaquette et étui, 295 x 220 mm, 250 + 251 p, 611 illustrations, comme neuf‎

‎trent'anni Renato Guttuso 1939-1969‎

‎Roma 1969 Policrom Hardcover ‎

‎Relié, 34 x 25 cm, 76 + index pp., Italien, Illustrations, état du livre : Très Bon [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Mergtekens‎

‎ 1985 Hinderyckx Hardcover ‎

‎Langue: néerlandais. Mergtekens Relié, 275 x 240 mm, 160 pages, illustré en noir et blanc et en couleur, en bon état [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Black Light‎

‎ Silvana Editoriale Hardcover ‎

‎Langue: anglais. Lumière Noire Relié, 290 x 215 mm, Pages non numérotées, richement illustré, en bon état [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Botticelli‎

‎ 2008 Skira Soft cover ‎

‎Langue: français. Botticelli, couverture souple, 275 x 235 mm, 128 pp, avec beaucoup d'illustrations, en bon état‎

‎Manifeste des Peintres Futuristes (1910) containing all thirteen complete statements of the movement.‎

‎Milan «Poesia» 1910 Umberto Boccioni, Carlo D. Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla, Gino Severini. Contenant les treize déclarations complètes du mouvement. Publié le 11 avril 1910. Éditeur « Poesia », Milan. ?? Et publié sous l'égide de « Poesia », le magazine de Marinetti. En français. Première édition. Très bon état. Première édition en français du « Manifeste technique de la peinture futuriste ». Il y a un espace pour les signatures des artistes Umberto Boccioni, Carlo D. Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla, Gino Severini. (Pas de signatures ici). Par rapport à la version italienne, la version française comporte cinq déclarations supplémentaires présentes dans le précédent « Manifeste des peintres futuristes » publié le 11 février 1910. La présente édition comprend donc les treize points principaux de la peinture futuriste. Elle comporte un tampon de bibliothèque sur la page de garde (illisible car trop effacé). L'ouvrage semble avoir été collé dans un format différent, puis retiré, et une petite partie (6,5 cm x 2 cm) a été soigneusement découpée dans le coin du document (sans affecter le texte). Plis et petites marques de perforation à l'endroit où il était relié. 290 x 210 mm, 4 pages. Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla et Gino Severini publient cette déclaration programmatique explosive, étendant le credo révolutionnaire futuriste de Marinetti au domaine de la peinture. Avec des appels véhéments à « brûler les musées », à briser le « bon goût » académique et à renoncer au culte du passé, les auteurs exaltent le dynamisme de l'existence urbaine moderne la vitesse, les machines, la lumière électrique et le mouvement violent comme seuls sujets dignes d'être représentés dans l'art. Un texte fondateur de l'avant-garde, rare.‎

‎Umberto Boccioni, Carlo D. Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla, Gino Severini. containing all thirteen complete statements of the movement. Published on April 11, 1910. Publisher "Poetry", Milan. ?? Released under the aegis of «Poesia» Marinetti's magazine. French language. First Edition Thus. Very good condition. First edition in French of the "Technical Manifesto of Futurist Painting." There is a space for the signatures of the artists Umberto Boccioni, Carlo D. Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla, Gino Severini. (No signatures here). Compared to the Italian version, the French version has five more statements present in the previous "Manifesto of Futurist painters" published on February 11, 1910. The present edition thus includes all thirteen main points of Futurist painting. This contains a library stamp to the front page (not legible as too faint). The work appears to have been tipped into a different format, and later removed, and there is a small area (6.5cm x 2cm) neatly cut from the corner of the document (not affecting text.) Folds and small stab marks where bound in. 290 x 210 mm 4 pages. Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla, and Gino Severini issue this explosive programmatic declaration, extending Marinetti's revolutionary Futurist creed to the realm of painting. With vehement calls to 'burn the museums', shatter academic 'good taste', and forsake the cult of the past, the authors exalt the dynamism of modern urban existencespeed, machinery, electric light, and violent motionas the sole worthy subjects for art. A rare foundational text of the avant-garde. .‎

‎Photographie originale représentant le cinéaste Carlo Rim conseillant Fernandel pour une scène de "L'armoire volante", film de Carlo Rim‎

‎R. Bègue photo | Paris 1948 | 11 x 8.50 cm | une feuille‎

‎Photographie originale prise sur le tournage de "L'armoire volante", humoristique intrigue policière, avec dans le rôle principal Fernandel. La photographie représente Carlo Rim, de dos et les mains posées sur le balcon d'une fenêtre, prodiguant ses conseils à Fernandel lui faisant face, tirage argentique d'époque. Carlo Rim fut un écrivain provençal "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary." Précisions manuscrites, au crayon de papier, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Carlo Rim Fernandel L'armoire volante 1948." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Photographie originale représentant le cinéaste Carlo Rim conseillant Fernandel pour une scène de "L'armoire volante", film de Carlo Rim‎

‎R. Bègue photo | Paris 1948 | 11 x 8.50 cm | une feuille‎

‎Photographie originale prise sur le tournage de "L'armoire volante", humoristique intrigue policière, avec dans le rôle principal Fernandel. La photographie représente Carlo Rim debout et à la droite de Fernandel à qui il prodigue ses conseils, trois personnes participant au tournage étant présentes en arrière-plan, tirage argentique d'époque. Carlo Rim fut un écrivain provençal "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary." Précisions manuscrites, au crayon de papier, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Carlo Rim Fernandel L'armoire volante 1948." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Vingt nouvelles belges - Carlo Bronne, Constant Burniaux, Roland Crahay, Alexis Curvers, Henri Davignon, Marie Delcourt, Pierre Demeuse, Carlo de Mey, Louis Dubrau, Pierre Fontaine, Marie Gevers, Franz Hellens, Francoise Mallet Joris, Pierre Nothomb, ...‎

‎SEGHERS. 1958. In-8. Relié. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 345 PAGES - Quelques tampons / annotations de bibliotheque sans conséquence sur la lecture - Contreplats et gardes marbrés (dont 2e page de garde avec usure) - Signet conservé. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Textes choisis et presentes par Carlo de Mey // Vingt nouvelles belges - Carlo Bronne, Constant Burniaux, Roland Crahay, Alexis Curvers, Henri Davignon, Marie Delcourt, Pierre Demeuse, Carlo de Mey, Louis Dubrau, Pierre Fontaine, Marie Gevers, Franz Hellens, Francoise Mallet Joris, Pierre Nothomb, Thomas Owen, Charles Plisnier, Jean Ray, Jean-Louis Schmit, Fabien Siquet, Marcel Thiry Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Venice Biennale Catalogue Series- Biennale Architettura 2025 Intelligens. Natural. Artificial. Collective.‎

‎, Silvana, 2025 Flexibound (Luxe paperback) Dimensions 270 x 210 mm, Illustrations throughout col.ill., 982 Pages, Language English ed. *new. ISBN 9788836661176.‎

‎The accompanying catalogue to the 19th International Architecture Exhibition, curated by Carlo Ratti, to be held from 10 May to 23 November 2025 in Venice, is titled Intelligens. Natural. Artificial. Collective. The 19th International Architecture Exhibition, curated by Carlo Ratti, to be held from 10 May to 23 November 2025 in Venice, is titled Intelligens. Natural. Artificial. Collective. The Exhibition, as the Curator himself explains, ?will search for a path forward, proposing that intelligent solutions to pressing problems can take many forms? and ?will present a collection of design proposals and many other experiments, exploring a definition of ?intelligence? as an ability to adapt to the environment with limited resources, knowledge, or power? (Carlo Ratti). The Catalogue is printed in two volumes and follows the Exhibition itinerary accompanying visitors and art lovers through the exhibition spaces of the Giardini and the Arsenale and presenting other projects on display in various locations around the city of Venice and Forte Marghera, in Mestre. Volume I of the Catalogue is dedicated to the International Exhibition, curated by Carlo Ratti. The first pages of the volume open with the statement by President Pietrangelo Buttafuoco and the presentation by the Artistic Director of the Architecture Department Carlo Ratti, and then presents the Circularity Manifesto. Volume I is then divided into two parts. Part one, titled Intelligens, is dedicated to presenting the sections of the International Exhibition, Natural Intelligence, Artificial Intelligence, Collective Intelligence, and Out. Each project on display in the Exhibition is accompanied by a critical text and a rich apparatus of photographs. Part two of the volume, titled Venice as a Living Lab, presents ?a number of special projects that will leverage Venice and the outdoor areas of the Biennale Exhibition venues as a Living Lab, merging interacting forms of intelligence?. The volume is enriched with a series of critical essays and interesting ?Impossible Conversations? that explore the themes of the Exhibition in depth. Volume I ends with the biographies of the participants and a detailed register of the projects on exhibit. The National Participations and the Collateral Events participating in the 19th International Architecture Exhibition are gathered in Volume II and presented with illustrated texts that explore the projects proposed by the National Pavilions and the Collateral Events at the Giardini, the Arsenale and in various spaces throughout Venice.‎

‎L'ame italienne. Maschinengeschriebenes Originaltyposkript mit handschriftlichen Korrekturen und Ergänzungen.‎

‎(1934). 173 Blätter. In lädiertem Kartonumschlag. In neuer Leinwandkassette.‎

‎Originalmanuskript, geschrieben in französischer Sprache, zum Teil im Durchschlag, mit vielen handschriftlichen Korrekturen und Ergänzungen. "L'âme italienne" erschien 1934 bei Flammarion in Paris, die deutsche Ausgabe noch im gleichen Jahr unter dem Titel "Seele und Schicksal Italiens" bei Querido in Amsterdam in der Übersetzung des Schweizer Journalisten Adolf Saager, aus dessen Nachlass das vorliegende Manuskript stammt. Carlo Sforza (1872-1952), Diplomat, von 1920 bis 1922 italienischer Aussenminister, distanzierte sich bereits 1922 von der faschistischen Politik Mussolinis und trat nach nur wenigen Monaten auch von seinem Amt als Botschafter in Paris zurück. 1927 musste er ins Exil gehen, das er in Frankreich, England, der Schweiz und ab 1940 in den USA verbrachte. In dieser Zeit entwarf er Pläne für eine zentraleuropäische und mittelmeerländische Föderation. Im vorliegenden Text vergleicht Sforza das faschistische Ideologiebild Italiens mit der historisch gewachsenen "Italianità". Nach Sforza ist die italienische Identität viel stärker durch das klassische Griechenland und die Stadt, und nicht, wie von den Faschisten bevorzugt, durch das alte Rom und die Landwirtschaft definiert. Carlo Sforza wurde nach dem Krieg ein führendes Mitglied der Partito Repubblicano und war von 1947 bis 1951 unter de Gasparis Aussenminister. Manoscritto originale, scritto in francese, in parte in copia carbone, con molte correzioni e aggiunte scritte a mano. "L'âme italienne" fu pubblicato nel 1934 da Flammarion a Parigi, l'edizione tedesca dello stesso anno con il titolo "Seele und Schicksal Italiens" di Querido ad Amsterdam, tradotto dal giornalista svizzero Adolf Saager, dal cui patrimonio proviene questo manoscritto. Carlo Sforza (1872-1952), diplomatico, ministro degli esteri italiano dal 1920 al 1922, prende le distanze dalla politica fascista di Mussolini già nel 1922 e, dopo pochi mesi, si dimette dal suo incarico di ambasciatore a Parigi. Nel 1927 dovette andare in esilio, che trascorse in Francia, Inghilterra, Svizzera e dal 1940 negli Stati Uniti. Durante questo periodo ha elaborato i piani per una federazione centroeuropea e mediterranea. Nel testo attuale Sforza confronta l'immagine ideologica fascista dell'Italia con la "Italianità", storicamente cresciuta. Secondo gli Sforza l'identità italiana è molto più forte definita dalla Grecia classica e dalla città, e non, come preferito dai fascisti, dall'antica Roma e dall'agricoltura. Carlo Sforza divenne membro di spicco del Partito Repubblicano dopo la guerra e fu ministro degli esteri sotto la guida di de Gasparis dal 1947 al 1951.‎

‎Partition de la chanson : Douce kallisté ‎

‎ Beuscher Paul 1967‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Photographie originale en couleurs représentant André Salmon interviewé par son grand ami Carlo Rim‎

‎S. n. | Sanary-sur-Mer 1967 | 9 x 9 cm | une feuille‎

‎Photographie originale en couleurs représentant le poète André Salmon, confortablement installé dans un transatlantique de sa propriété de Sanary-sur-Mer "La Hune", aux côtés de son grand ami Carlo Rim souriant légèrement et penché dans sa direction afin d'entendre sa voix. La photographie est légendée au dos par Carlo Rim : "C.R. et A.S. (enregistrant un dialogue) / La Hune Sanary 1967." au stylo bille bleu. Agréable exemplaire. Provenance : de la bibliothèque de l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Deux dessins originaux aux feutres noirs représentant Lugné-Poe dont l'un est rehaussé au feutre rouge‎

‎s. l. s. d. [circa 1935] | 17.50 x 21 cm | une feuille‎

‎Deux dessins originaux aux feutres noirs, le second rehaussé au feutre rouge de Carlo Rim représentant l'acteur et homme de théâtre Lugné-Poe de profil et portant un noeud-papillon. Les dessins sont légendés aux feutres noir et rouge Lugne-Poe, le dessin est signé Carlo Rim au feutre noir. Deux précisions manuscrites de Carlo Rim au verso du dessin "bon" et " le crâne plus plat". Carlo Rim fut un écrivain provençal "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Humoristique dessin original adressé à son grand ami Carlo Rim ‎

‎s. l. s. d. [circa 1922] | 21.50 x 16 cm | une feuille‎

‎Humoristique dessin original multocolore réalisé aux crayons de couleurs et adressé à son grand ami Carlo Rim représentant ce dernier dans un cercueil et recevant les hommages de la nation française, un officiel prononçant solennellement: "Il aimait trop les rébus". Le dessin est a en-tête de l'adresse marseillaise d'Henry-Paul Gassier, trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Mettant épistolairement à l'epreuve le vif esprit de Carlo Rim,Henry-Paul Gassier aimait à correspondre sous forme de rébus avec son ami et confrère caricaturiste. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur de"Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Dessin original monogrammé au stylo noir représentant Paul Carbone, dit Venture, le célèbre bandit corse ayant régné sur la pègre marseillaise‎

‎s. l. s.d. (circa 1943) | 16 x 19.50 cm | une feuille‎

‎Dessin original monogrammé et réalisé au stylo bille noir de Carlo Rim représentantPaul Carbone, dit Venture, les mâchoires crispées et portant des lunettes fumées. Le dessin réglé, au crayon bleu, est signé au feutre noir Carlo Rim et est légendé "Paul Carbone dit Venture, au crayon. Il porte aussi ces indications aux feutres rouge et mauve : 122 bis et page 123. La mention manuscrite "dessin de Carlo Rim" a été masquée par un correcteur blanc. Paul Carbone, célèbre bandit corse et grand parrain de la pègre de Marseille fut le premier à relier crime organisé et monde de la politique. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎LA GRANDE COURSE. L'histoire des grands prix automobiles ‎

‎Frankfurt Nest Verlag GMBH 1955 in 8 oblong (18,5x27,5) 1 volume reliure cartonnée de l'éditeur, plat supérieur illustré en couleurs, dos toilé bleu, 89 pages de texte préliminaire, suivies de 128 reproductions hors texte de dessins de Carlo Demand, et in fine 8 pages d'explication des dessins. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide ‎

‎L'AVARE. Comédie en deux actes et en vers d'aprés Carlo Goldoni.‎

‎ Lyon, Rey, 1917, 1 br. in-8 de 64 pp. ; ‎

‎"Dans cette imitation de Carlo Goldoni, je ne me suis servi que du texte original de l'auteur. J'ai même voulu ignorer s'il en existait une traduction française. La seule base de mon travail a été la prose toscane de Carlo Goldoni, interprétée librement. ‎

‎"Le dessin de l'enfant et sa valeur dans les relations entre médecin et malade - Une sélection de tableaux de la « Mostra del Disegno Infantile » du 2ème Congrès Européen de Pédopsychiatrie - Rome 1963. Président : Prof. Giovanni Bollea"‎

‎"1964. S. l. Laboratoire Sandoz Psychopathologie de l'expression vol. 4 1963 - Sous chemise cartonnée 24 cm x 32 cm 7 pages agrafées et 14 planches couleur de reproductions de tableaux- Texte de Guilio Carlo Agnan et Carlo Traversa - Très bon état" ‎