50 books for « boutet de monvel maur... »Edit

‎SAINT FRANÇOIS D'ASSISE. Ouvrage orné de vingt et une gravures hors texte de Maurice Boutet de Monvel ‎

‎Paris Librairie Plon, Plon-Nourrit et Cie, imprimeurs-éditeurs 1921 in 4 (28,5x23,5) 1 volume reliure à la bradel demi percaline vert amande de l'époque, pièce de titre de cuir beige, couverture conservée, 126 pages [1], avec 21 gravures hors-texte contrecollées de Maurice Boutet de Monvel. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide ‎

‎SAINT FRANÇOIS D'ASSISE. Ouvrage orné de vingt et une gravures hors texte de Maurice Boutet de Monvel ‎

‎Paris Librairie Plon, Plon-Nourrit et Cie, imprimeurs-éditeurs 1921 in 4 (28,5x23) 1 volume reliure demi basane fauve racinée à coins de l'époque, dos à nerfs mosaïqué et orné d'un très beau décor doré, tête dorée, couverture conservée, 126 pages [1], avec 21 gravures hors-texte contrecollées de Maurice Boutet de Monvel. Celui-ci un des 1700 exemplaires sur beau papier d'alfa. Très bel exemplaire, très finement relié ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide Ed. numérotée ‎

‎JEANNE D'ARC ‎

‎Paris Plon Nourrit & Cie, sans date (vers 1925) 0 in 4 oblong (24x32) 1 volume reliure percaline bleue ornée de l'éditeur (petite trace d'écrasement au niveau de la coiffe supérieure), 47 pages. Nombreuses illustrations en couleurs par Maurice Boutet de Monvel (Gravure de Ducourtioux et Huillard, encres de la maison Ch. Lorilleux et Cie). Bon exemplaire ‎

‎Bon Couverture rigide ‎

‎Jeanne d'Arc. ‎

‎Paris PLON-NOURRIT 1915 1 Paris, Plon-Nourrit, (1915). In-8 oblong, cartonnage crème éditeur tapissée de fleurs de lys dorées sur un réseau de lignes ondulées, titre doré en trophée dans une couronne de laurier parsemée de fleurettes dorées, tranches bleues, 48 pages. ‎

6 Images

‎Le cycle de Jeanne d'Arc reste le plus connu de tous les travaux de Maurice BOUTET de MONVEL. Il commence les illustrations du cycle johannique en 1894. Les tons vifs rappellent les enluminures médiévales. Ce thème de la jeune Lorraine luttant pour l'indépendance de la France connaît un regain d'intérêt après la guerre de 1870, et la perte de l'Alsace-Lorraine. Des pélerinages à Domrémy, s'organisent, et les tableaux sur ce thème abondent dans les Salons. Le livre de Maurice BOUTET de MONVEL devient vite un "best-seller". Son talent d'illustrateur se mesure pleinement dans l'agencement des scènes : l'artiste n'hésite pas à jouer avec le cadre de la page, et à le dépasser pour mieux figurer les effets de mouvement et de foule. Légères usures et salissures à la couverture, plis aux pages de garde et déchirure à une page de garde, ‎

‎PÂTE DENTIFRICE DU DOCTEUR PIERRE. Les Maitres de l'Affiche Pl. 26 ‎

‎ 0 Planche N°26, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, toute petite trace de punaisage sur 3 angles externes de la marge supérieure (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales données en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Pas de couverture ‎

‎Chansons de France pour les petits Français. ‎

‎ PLON-NOURRIT 1884 1 Avec accompagnements de Weckerlin. Illustrations de Maurice BOUTET DE MONVEL. Paris, Plon-Nourrit & Cie, 1884, in-4 oblong, toile rouge éditeur illustrée de marguerites et de chardons dorés, tranches bleues, 48 pp. ‎

‎Deuxième album de chansons présentant 24 comptines dont "La pêche des moules", "Gentil Coq'licot", "Le Roi Dagobert", "Cadet Roussele" ... Belle esthétique des couleurs, grand sens du dessin avec la "ligne claire" qui prédomine et dont le trait sobre confère au dessin une certaine élégance. Les petits personnages de Maurice BOUTET de MONVEL évoluent dans des frises,formant des ribambelles, encadrant les partitions et les paroles des chansons. (Le Livre de Jeunesse et d'Enfance en France, pp.329). Maurice BOUTET de MONVEL travaille ici la représentation en s'inspirant des théâtres d'enfants et se sert de la frise comme d'un élément décoratif. Le sommaire est encadré par une scène de pantomime musicale.L'image encadre le texte et Maurice BOUTET de MONVEL n'hésite pas à faire piètiner ses petits personnages la ligne horizontale qui sépare le texte et l'image.Très bel exemplaire malgré une couverture légèrement défraîchie, usée et salie, un cordon détaché mais conservé, pliures à la page de garde supérieure. ‎

‎Chansons de France pour les petits Français.‎

‎ PLON-NOURRIT 1884 1 Paris, Plon-Nourrit & Cie, 1884, in-4 oblong, toile rouge éditeur illustrée de marguerites et de chardons dorés, tranches bleues, 48 pp. ‎

4 Images

‎Deuxième album de chansons présentant 24 comptines dont "La pêche des moules", "Gentil Coq'licot", "Le Roi Dagobert", "Cadet Rousselle" ... Belle esthétique des couleurs, grand sens du dessin avec la "ligne claire" qui prédomine et dont le trait sobre confère au dessin une certaine élégance. L'image encadre le texte et Maurice BOUTET de MONVEL n'hésite pas à faire piètiner ses petits personnages la ligne horizontale qui sépare le texte et l'image.. Les petits personnages de Maurice BOUTET de MONVEL évoluent dans des frises, formant des ribambelles, encadrant les partitions et les paroles des chansons. (Le Livre de Jeunesse et d'Enfance en France, pp.329). Maurice BOUTET de MONVEL travaille ici la représentation en s'inspirant des théâtres d'enfants et se sert de la frise comme d'un élément décoratif. Le sommaire est encadré par une scène de pantomime musicale. "Charles Delagrave (1842 - 1934) (...), enthousiasmé par la pureté et l'originalité de ses créations, lui propose alors d'illustrer pour lui Saint Nicolas: Journal illustré pour garçons et filles. Le succès remporté par le nouveau journal, et particulièrement par les illustrations que livre Maurice Boutet de Monvel pour les comptines et les rondes s'y trouvant, est tel, que ce dernier publie chez E. Plon, Nourrit et Cie Vieilles chansons et danses pour les petits enfants en 1883", Bel exemplaire malgré de légères usures et salissures à la couverture, pages très légèrement jaunies, quelques infimes rousseurs. ‎

‎Centenaire du Lycée Charlemagne. 1804-1904.‎

‎Imprimerie Nationale. Paris. 1905. Grand in-4 de (3) ff., 62 pp., (2) ff., 2 planches hors texte : couvertures rempliées de papier blanc. [Accompagné de]. Soirée du 18 janvier 1904. Association amicale des anciens élèves du lycée Charlemagne. [Paris. 1904]. Plaquette grand in-8 de (8) ff. couvertures rempliées de papier blanc, cordelette bleue.‎

‎Fête du centenaire du Lycée Charlemagne dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne. Programme, discours, à-propos commémoratif lindarique & funanbulesque d’Emile Bergerat (ancien élève), couverture du menu du banquet dessinée par Maurice Boutet de Monvel (ancien élève), liste des souscripteurs pour la bourse du centenaire. Bel exemplaire sur Japon, non coupé, imprimé pour Monsieur Jules Guiffrey. La plaquette de l’amicale des anciens élèves comporte également une grande planche en sépia illustrée par Boutet de Monvel. Imprimée en trois couleurs sur vergé fort, elle comprend: menu, programme de la soirée au Palais d’Orsay et liste des participants.‎

‎Filles et garçons. ‎

‎Paris HACHETTE 1900 1 Illustrations de Maurice BOUTET de MONVEL. Paris, Hachette et Cie, 1900, in-8, demi-percaline havane, couverture jaune illustrée en couleur montrant trois enfants jouant sur un cheval à bascule, 26 pages. ‎

‎Les caresses au chien, la dinette, la pêche, la cueillette des fleurs, font aux enfants de biens grandes joies. Paru chez Hachette en 1887, les deux récits, "Nos enfants" et "Filles et garçons" étaient réunis en un seul volume. C'est pour l'édition de 1900 qu'on sépare pour la première fois les deux textes dans deux volumes distincts (Maurice Boutet de Monvel, master of French Illustration and Portraiture, Washington, 1987, p. 20). Petites usures et infimes manques à la couverture. ‎

‎Filles et garçons. ‎

‎Paris HACHETTE 1900 1 Illustrations de Maurice BOUTET de MONVEL. Paris, Hachette et Cie, 1900, in-8, demi-percaline havane, couverture jaune illustrée en couleur montrant trois enfants jouant sur un cheval à bascule, douze illustrations hors-texte, 26 pages. ‎

4 Images

‎Évocation de tableaux familiaux dans lesquels les enfants se reconnaissent à travers ces petits héros idéalisés. Dans une ambiance bon enfant les distractions sont multiples : les caresses au chien, la dînette, la pêche, la cueillette des fleurs... Paru chez Hachette en 1887, les deux récits, "Nos enfants" et "Filles et garçons" étaient réunis en un seul volume. C'est pour l'édition de 1900 qu'on sépare pour la première fois les deux textes dans deux volumes distincts (Maurice Boutet de Monvel, master of French Illustration and Portraiture, Washington, 1987, p. 20). Quelques taches, léger débrochage et légères usures à la couverture. ‎

‎Jeanne d'Arc.‎

‎Paris, Plon-Nourrit & Cie. (1896). In-4° oblong. 47, 1 f. de catalogue. Reliure percaline d'éditeur creme, décor polychrome.‎

‎Bilderwelt im Kinderbuch 2612: "(...) eines der schönsten Bilderbücher, die Ende die Jahrhunderts hergestellt wurden." - Edition originale "considéré comme son chef-d'oeuvre, tant du point de vue esthétique que littéraire. Jeanne d'Arc, album au format oblong est novateur par sa mise en pages et par le soin apporté à la qualité des encres utilisées, qui confèrent une très grande délicatesse aux couleurs de l'édition originale." Corinne Gibello-Bernette - Boutet de Monvel (1851-1913) studierte in der Ecole des Beaux Arts in Paris und stellte regelmässig im "Salon de Paris aus. Außer von seinen Lehrern wurde Boutet de Monvel auch durch den Japonismus wie auch durch die Präraffaeliten beeinflusst. Mit seinen Buchillustrationen setzte er Maßstäbe, und sein 1896 publiziertes Buch „Jeanne d'Arc", worin die Geschichte der Jungfrau von Orléans für Kinder erzählt wird, gilt heute noch als wegweisend für die Illustration von Kinderbüchern. Zusammen mit den berühmten englischen Kinderbuch-Illustratoren wie etwa Randolph Caldecott, Walter Crane, Kate Greenaway und anderen gehört Boutet de Monvel zu den herausragenden Illustratoren des Art Nouveau. (Wikipedia). - Exemplaire très frais, probablement avec les pages de gardes remplacés. Restauration d'une déchirure dans la plie de la page de titre (env. 12 cm) sinon très propre.‎

‎La Fontaine, fables choisies pour les enfants et illustrées par M. B. de Monvel.‎

‎ PLON 1893 1 Paris, Plon Nourrit, 1893, in-8 oblong, toile éditeur havane semée de fleurettes et estampée de chardons dorés, tranches rouges, 48 pages. ‎

‎Ces contes de La Fontaine prennent une dimension nouvelle avec le crayon du merveilleux imagier qu'est Maurice BOUTET de MONVEL. Son dessin précis est emprunt d'humour et de tendresse. Salissures à la couverture légèrement usée, quelques piqures internes, pages très légèrement jaunies, manque le cordon. ‎

‎Claude et sa soeur. Pelisse et Douillette (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1912-1913, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"La Commune". ‎

‎ 1 Encre de chine et gouache, (1871), 32 x 48 cm., encadrée. ‎

‎Une femme vêtue de blanc, personnifiant la République lève une épée vengeresse au milieu du peuple massacré. Satire sociale de Maurice BOUTET de MONVEL, qui prit partie aux côtés des Communards, contre les exactions du gouvernement en place. Essais de couleurs de l'artiste marginalement. Déchirures et plis. ‎

‎"La Commune". ‎

‎ 1 Encre de chine et gouache, (1871), 33 x 24.5 cm., encadrée. ‎

‎Une femme vêtue de blanc, personnifiant la République tient une balance, telle la Justice, et son épée souillée par le sang des hommes massacrés. Maurice BOUTET DE MONVEL, fervent royaliste, réalise ici une oeuvre forte de propagande visant à démontrer que la République est cruelle pour le peuple. En 1885, il réalise son grand tableau, "Le Triomphe de la Canaille", (huile sur toile, 430 x 332 cm, Musée des Beaux-arts d'Orléans), fustigeant le grotesque d'un gouvernement populaire et républicain, cruelle parodie. Ces prises de position politiques affirmées lui valent quelques inimitiés. Déchirures et plis. ‎

‎Xavière. ‎

‎Paris BOUSSOD, VALADON ET CIE 1890 2 P., Boussod, Valadon et Cie, 1890, in-4, broché, sous sur-chemise en papier bleu à rabats, sous couverture blanche rempliée, titre imprimé en rouge et noir, 184 pp. ‎

‎Edition originale de ce roman ayant pour cadre les Cévennes et brossant un tableau avec comme actrice la paysannerie de ce milieu du XIXe siècle. Un village et une école sont la toile de fond d'une intrigue où s'entremêlent amours adolescentes, ferveur religieuse et générosité de coeur. Les gravures fines et lumineuses de Maurice BOUTET de MONVEL donnent une profondeur au récit. Exemplaire sur vélin, planches imprimés en noir. Déchirures, salissures et manques à la rarissime sur-chemise en papier bleu, Légères usures et manques à la couverture, exemplaire frais. ‎

‎"La Grand-mère de Fanchon". ‎

‎ 1887 1 Encre de chine signée en bas à droite du monogramme, 1887, 10 x 21.5 cm. ‎

‎Maurice BOUTET de MONVEL réalise ce dessin charmant sous le chapitre Fanchon du livre Anatole FRANCE "Nos Enfants", paru chez Hachette en 1887. La Grand-mère de Fanchon est assise sur le seuil de sa porte alors que passent 3 oies. Petites marques et trous d'épingles marginaux. ‎

‎Catalogue de l'exposition rétrospective de l'oeuvre de Maurice de Boutet de Monvel. Galerie Manzi, Joyant. Du 25 Avril au 9 Mai inclus.‎

‎ P., In-8, VII-29 pp. ‎

‎Liste des 322 oeuvres exposées précédée d'un texte de 4 pages de Frédéric Masson. ‎

‎Chansons de France pour les petits Français. ‎

‎ 1884 1884, Paris, Plon-Nourrit & Cie, in-4 oblong, toile rouge éditeur illustrée de marguerites et de chardons dorés,48 pp. , cet album a été restauré sa couverture a été marouflée sur une percaline rouge : du tres bon travail (voir photos). Album de chansons présentant 24 comptines dont "La pêche des moules", "Gentil Coq'licot", "Le Roi Dagobert", "Cadet Roussele" ... Superbes couleurs, sur un dessin tres bien traité , bel objet , rare . ‎

5 Images

‎Jeanne d'Arc. ‎

‎Paris, Plon, Nourrit et Cie, 1896. In-4 à l'italienne, cartonnage éditeur de percaline jaune sable décoré d'une couronne de feuilles d'olivier vert et d'un semé de fleurs de lys et de sacré coeur, tranches vernissées (Rel. de l'éditeur). Edition originale ornée de 47 compositions en couleurs de M. Boutet de Monvel en 1er tirage. Bel exemplaire.‎

‎Ce livre a fait date dans l'édition des livres pour enfants du début du 20 ème siècle. ‎

‎"Jeunes campagnards au panier". ‎

‎ 1887 1 Mine de plomb, monogrammée en bas à droite, 1887, 21 x 23 cm, (encadrée). ‎

‎Deux jeunes garçons en sabots et tenue de campagne soignée, partent panier au bras, faire leur marché. Ces dessins s'inscrivent dans la série de "Nos Enfants" d'Anatole France, paru chez Hachette en 1887. Celui-ci à figuré dans différentes expositions, notamment américaines, pour "The Century Magazine". Légers plis marginaux, tache d'aquarelle et une piqure. ‎

‎"Nous n'irons plus au bois". ‎

‎ 1887 1 Encre grise et traces de mine de plomb sur calque monté sur carton, étude pour "Nos enfants" d'Anatole France, 1887, 22.5 x 10.5 cm. ‎

‎Une petite paysanne de profil, très "petit chaperon rouge" avec son tablier, son mantelet et sa coiffe tourangelle, portant sabots, tient, naïve, son panier d'osier. ‎

‎"Fête dominicale". ‎

‎ 1898 1 Dessin à l'encre de Chine sur calque, (1890), 23.8 x 38 cm. ‎

‎ Dans un parc, des enfants se retrouvent pour jouer, avec leurs cerceaux. Des parents emmènent leurs enfants au parc, et sont assis sur des chaises. Le jardin figure les Tuileries, avec des enfants habillés en costume Directoire. Illustration préparatoire pour "Century Magazine", série Modes Enfantines et enfants du siècle, 1898-1900. Piqûres, pliure centrale, déchirures et manques. ‎

‎"Les trois soeurs". ‎

‎ 1 Lavis signé du monogramme en bas à droite, (1890), 17 x 23 cm, encadré. ‎

‎Ces trois soeurs doivent avoir un goûter bien élégant pour être ainsi soignées. Déchirure supérieure restaurée. ‎

‎Jeanne d'Arc. ‎

‎ Gautier-Languereau, 1973 In-4 à l'italienne, cartonnage couleurs. En belle condition. ‎

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